Планировочная структура усадьбы как конкретно историческая проектная модель эпохи

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Планировочная структура усадьбы как конкретно историческая проектная модель эпохи

Аннотация

В статье анализируется развитие градостроительной структуры города Баку со второй половины XIX и в начале XX века, определение и формирование Баку как цельного планирования структуры усадьбы. Отличительной особенностью генпланов города на всех этапах его развития являлась преемственность, правильный учет и рациональный подход к решению градостроительной задачи, ибо любые отклонения оборачивались дорогостоящими затратами.

Ключевые слова: архитектура, усадьба, город, дворцы, караван-сарай, сад, парк, ландшафт.

Abstract

Mammadov V.I., Mustafaev M.R., Agaeva F.R. The planning structure of the estate, as specifically a historical design model of the era

The article analyzes the development of the urban planning structure of the city of Baku from the second half of the XIX and the beginning of the XX century, in the definition and formation of Baku as an integral planning structure of the estate. A distinctive feature of the general plans of the city at all stages of its development was continuity, proper accounting and a rational approach to solving the urban planning problem, because any deviations turned into expensive costs.

For a century, the city has been fighting hard to create landscaping of a public nature, which, with limited water supply from local sources, was very expensive. Nevertheless, gardens, squares and seaside boulevard have consistently appeared in the architectural and planning structure of Baku (albeit on a small scale).

Keywords: architecture, manor, city, palaces, caravanserais, garden, park, landscape.

исторический градостроительный планировочный архитектура баку

Возникновение административного и торгового центра под защитой новой усадьбы резко понизило бы торговую деятельность населения старого Баку. Исторически сложившийся общественный центр с крупными караван-сараями, базарами и торговыми рядами протяженностью до 600 м (от Шемахинских до Сальянских ворот) мог утратить свое значение, строительство новых жилых домов и зданий в усадьбе постепенно прекратилось. В результате территория старой усадьбы с се исторической планировкой и памятниками архитектуры могла прийти в упадок и с течением времени вовсе оказалась бы заброшенной. А между тем на ее территории находились такие выдающиеся памятники национального зодчества, как Гыз-Галасы - Девичья башня (V-XII вв.), комплекс дворца Ширваншахов (XV-XVI вв.), Джума-мечеть (XIV-XIX вв.) и др. В качестве примера города, потерявшего многое из своего архитектурного своеобразия, может служить Гянджа: после ликвидации Гянджинской крепости ее укрепления были снесены.

На территории города также строились и крупные сооружения гражданского и культового характера. В разное время здесь появились, кроме ансамбля дворца бакинских ханов, караван-сараи, мечети, бани и другие сооружения, большой зеленый массив - загородный «ханский сад». Замок бакинских ханов, мечети и караван-сараи доминировали в общей жилой застройке. Нетрудно признать, что усадьбы, особенно со второй половины ХУШ века, составляли единый стихийно развивающийся городской организм.

Участок под здание общества «Исмаилия» занимал в структуре улицы выгодную в планировочном отношении позицию, но ответственную в архитектурном аспекте. По соседству с участком «Исмаилии» уже высилось великолепное здание женской школы, а заданное архитектурное лицо улицы требовало создания выразительного сооружения.

Плошко сделал все, чтобы в головной части Николаевской улицы появилось величественное здание в духе венецианской готики, позднее так удачно закрепившееся на повышенной отметке улицы. Великолепное «палаццо Исмаилии» очень пластично и хорошо прорисовано. Оно представляется гармоничным художественным произведением, вызывающим сильные эмоции и восхищение мастерством зодчего и искусством каменщиков, воплотивших в материале подлинную архитектурную симфонию. Здание «Исмаилии» особенно выиграло в градостроительном отношении в начале 1920-х годов, когда на месте расположенной рядом типографии «Каспий» был заложен сквер им. Сабира.

В дальнейшем «осуществленные в 1952-1953-х годах работы сносу неполноценной застройки, закрывающей стены, дополняя прежние мероприятия, создали в центральной части города прекрасный архитектурный пейзаж» [1, с. 128-131]. В этом пейзаже ведущее место занимала «Исмаилия», закрепляя верхнюю точку террасированного зеленого массива, вырисовываясь на общем фоне силуэтом и живописной архитектурой псевдовенецианской готики.

Из окружающей Соборную площадь застройки можно выделить лишь трехэтажное здание Каспийско-Черноморского нефтепромышленного общества и дом М. Мухтарова (ныне - Дворец счастья).

Здание Общества строилось в 1898-1899 годах по проекту гражданского инженера К.Б. Скуревича в неоготическом стиле. Великолепно выполненное из известняка, оно являлось одной из активных архитектурных доминант площади и улицы. Дом Мухтарова построен в 1911 -1912 годах по проекту гражданского инженера ІІ.К. Плошко и в отличие от здания Общества трактован более эффектно. Французская готика определяла его архитектурную сущность, широко и проникновенно запечатленную в камне. Выразительна силуэтная композиция дома, выделяющаяся не только в окружающей застройке, но и в городском ландшафте.

Это здание оказалось последним звеном в процессе формирования Соборной площади, получившим архитектурное выражение в наиболее завершенном виде. Застройка, сформировавшаяся между Парапетом и Соборной площадью, и архитектурное решение Николаевской улицы, дополняя друг друга, создали своеобразную композицию. В этом районе города сложилось интересное архитектурно-планировочное ядро, объединенное Соборной площадью и Парапетом, где застройку представляли гостиницы, караван-сараи современного типа, торговые ряды и просторные магазины. От исторического центра города оказались несколько оторванными важные градостроительные элементы восточной части Приморского района, такие, как Мариинский сквер, Театральная и Биржевая площади.

Созданный в 1870-х годах сквер находился в одном из центральных районов города Приморском. Окружающие сквер кварталы придавали ему замкнутый характер. Это легко прослеживается в объемно-пространственном решении его застройки. Двухэтажные строения 1880-х годов стали вытесняться трех-, четырехэтажными жилыми домами. Ввиду того, что окружающая сквер застройка создавалась, как правило, по заказам разных владельцев, здесь не могло быть архитектурного единства в разработке фасадов, ибо никто не хотел считаться с соседней постройкой, стремясь как-то побогаче выделить «свой» фасад.

За исключением углового трехэтажного дома (гражданские инженеры А.С. Кандинов, Г.М. Термикелов) по Биржевой улице (ул. Гаджибекова, 1) и четырехэтажного жилого дома по Мариинской улице, 11 (гражд. инж. Ф.А. Никулин), застройка сквера почти не представляет архитектурной ценности. На фасадах домов, окружающих сквер, преобладали классические, несколько упрощенные мотивы. Интересно то, что здесь можно проследить все этапы становления жилища капиталистического Баку от двухэтажного небольшого здания до четырехэтажного доходного дома [2, с. 13-14]. В этом отношении показательны постройки 1880-х годов, когда архитекторы не очень утруждали себя тщательностью прорисовки фасадов, насыщая их деталями в ущерб общей структуре. Лучше решались дворовые фасады за счет чистых линий полуциркульных арок галерей первых этажей, которые придавали им выразительность. Тогда в Баку не было дворов- колодцев, характерных для застройки Петербурга и Москвы конца XIX - начала XX веков.

Северное побережье Апшеронского полуострова издавна славилось природно-климатическими особенностями, характеризующими его как курортную местность [3, с. 97-99]. Несмотря на северные ветры, солнечные пляжи и сухой воздух побережья пользовались широкой популярностью.

Культурное освоение Мардакян началось еще в 1895 году, когда здесь устроили школу садоводства. Объемную организацию и планировочное решение обширного пространства школы создал главный городской архитектор Иосиф Викентьевич Гославский [4, с. 211-214].

Богачи затрачивали огромные средства на благоустройство обширных владений и усадьбы, они с каждым годом расширяли площадь и обогащали ассортимент насаждений, бассейны в зеленых садах постоянно были наполнены водой, а фонтаны находились в действии, неся прохладу и освежая воздух. Владельцы усадьбы меньше всего заботились о благоустройстве за пределами их территорий, хотя не меньше других страдали от ряда неудобств, в частности от отсутствия хороших транспортных связей. Именно поэтому самым острым вопросом для дачников, требовавшим срочного разрешения, было создание хороших путей сообщения.

Развитие элементов зеленой архитектуры в городской структуре способствовало появлению на Апшероне загородных усадьбы со своеобразной планировкой. На основе традиций местного садово-паркового искусства в загородных усадьбы были применены новые объемно-пространственные решения обширных территорий. Строительство загородных усадьбы не только повлекло за собой благоустройство северного побережья Апшерона, т.е. в основном, района Мардакяны и Шуваляны, но и способствовало общему подъему и развитию культуры зеленого убранства города.

В начале XX века Баку превратился в крупную агломерацию со всеми противоречиями, присущими капиталистическим городам, но, тем не менее, сохранившую интересные образцы городской планировочной структуры.

Список литературы / References

1. Саламзаде А.В. Прогрессивное значение присоединения Азербайджана к России для развития его архитектуры в XIX веке. ИА. Т. 5. Баку. Изд-во АН АзССР, 1956. С. 128131.

2. Фатуллаев Ш.С. Архитектура Баку на рубеже XIX-XX вв. ИАНА, 1961. №6.

3. Оленов В. Курорты Азербайджана. Баку, Изд-во О-ва обслед. и изуч. Азербайджана, 1928.

4. Fatullajew S.S. Architekci polscy w Baku. Jozef Goslawski. Architektura, 1969. № 11 (Warszawa).

Размещено на allbest.ru