Начала структурного видения в германской архитектуре 1907-1927 годов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Начала структурного видения в германской архитектуре 1907-1927 годов

Абстракт: в настоящем исследовании выделяется особая, ранее не рассмотренная в контексте структурного мышления группа мастеров Германии начала ХХ века, идеи которой становятся истоками органической архитектуры. Архитекторами, принадлежавшими к этому течению, являются Ганс Пёльциг и Петер Беренс. С помощью деконструкции архитектурной мысли на основе теоретических и графических проектов в работе представлены концептуальные модели творчества мастеров, которые содержат в себе протоидеи и образы, положившие начало структурному направлению в архитектуре Германии.

Ключевые слова: немецкая архитектура начала ХХ века, структурализм, Ганс Пёль- циг, Петер Беренс, архитектурный метод, Германия, рационализм, экспрессионизм, структурализм

THE BEGINNINGS OF STRUCTURAL VISION IN GERMAN ARCHITECTURE IN THE 1907-1927

Abstract: This research highlights a special, previously unexamined group of German masters from the early 20th century, whose ideas become the origins of organic architecture in the context of structural thinking. One of the architects who belonged to this current is Hans Poelzig. By deconstructing architectural thought based on theoretical and graphic projects, this project presents a conceptual model of the master's work, which contains the original ideas and figures that gave rise to the structuralist trend in German architecture.

Keywords: early 20th century German architecture, Hans Poelzig, Peter Behrens, architectural method, Germany, rationalism, expressionism, structuralism

Научная новизна

В настоящей работе впервые рассматривается группа немецких мастеров начала ХХ века в связи со структурными основами архитектурной мысли. В исследовании вводится ранее не используемая терминология, возникшая на основе авторских переводов теоретических текстов изученных архитекторов Г. Пёльцига и П. Беренса. Впервые представляются авторские теоретические концептуальные модели, основанные на анализе творчества мастеров.

Введение

В Германии начала ХХ века обнаруживается группа мастеров, чьи идеи и мысли выделяются на фоне других архитектурных направлений. Одной из исходных идей настоящей работы является обоснование того, что архитектурные направления начала двадцатого столетия, которые часто расцениваются как прото- авангардные и описываются в терминах экспрессионизма, рационализма, модерна и Югендстиля, представляют собой особую парадигму, имеющую самостоятельное непреходящее значение. Это направление было искусственно прервано в 1930-х годах с приходом нового режима в Германии и не получило «возрождения» в современной архитектуре. В манифестах, книгах, статьях и публикациях архитекторов, принадлежащих описываемому движению, можно часто встретить высказывания, отсылающие к определению архитектуры через структуру или органическое целое.

Гипотезой настоящей работы является тезис о том, что в начале ХХ века в архитектуре Германии, как и в современных гуманитарных науках, рождается одна из наиболее ранних форм структурного видения.

К протоавангардной группе архитекторов принадлежат экспрессионист Ганс Пёльциг (рис. 1а) и рационалист Петер Беренс (рис.1б), являвшиеся активными членами Веркбунда, а впоследствии одними из немногих мастеров, сотрудничавших с молодым поколением. На протяжении всей профессиональной деятельности Пёль- циг и Беренс публикуют свои статьи, где часто затрагивают актуальную тему образа архитектуры нового времени. При внимательном анализе текстов мастеров помимо популярных идей того поколения обнаруживаются ссылки на персональные модели мышления, с помощью которых в последствии идеи материализуются в архитектурные формы. немецкая архитектура пёльциг

Рисунок 1. Портреты архитекторов. а) Г. Пёльциг б) П. Беренс

Теоретические модели

Важной частью настоящего исследования стал анализ теоретических работ архитекторов Г.Пёльцига и П.Беренса, на основе которых были созданы теоретические модели творчества, собравшие в себе пласт персональных идей.

Архитектурная мысль Ганса Пёльцига строится на своеобразном, личном истолковании «связки» первоначал, отсылающих к некоторым концептуальным идеям, но не сводящимся к ним. Каждое первоначало является родом архетипа, уходящего в глубины памяти и существовавшего всегда, однако именно в это время и место находит актуальное воплощение в архитектуре.

Концептуальным началом в архитектуре Ганса Пёльцига становится органическая структура, в основе которой лежит ряд тем:

• природа как образ и принцип построения;

• орнамент как принцип взаимных преобразований из большого в малое;

• музыкальность как аналог органической структуре;

• ремесло и технология как материал, инструмент и метод.

В соответствии с выбранной темой мастер развивает архитектурные построения. Эти темы никогда не существуют изолированно, они работают на пересечении друг с другом, тем самым рождая новые закономерности в творчестве Пёльцига.

Параллельно с активной практической деятельностью Петер Беренс часто публикует статьи, в которых рассуждает об искусстве, которое способно рассказать об актуальном времени: «Теперь мы видим это более отчётливо: содержание молодого искусства есть не что иное, как тоска по иной, новой гармонии, по структурной закономерности» [1 с.7]. В его текстах находятся идеи и темы, которые лежат в основе творчества мастера и определяют образ его архитектуры.

Концептуальным началом теоретической модели Петера Беренса становится структурная закономерность, в основе которой лежит ряд тем:

• орнамент как инструмент осознания целого;

• театр как идеал структурного взаимодействия;

• ремесло и технология как 2 пути к одной цели.

Несмотря на схожесть некоторых тем теоретических моделей Пёльцига и Беренса, они рассматриваются в соответствии с личными интерпретациями архитекторов и сообщают разные смыслы.

Заключение

Предлагаемые концептуальные теоретические модели творческой мысли Ганса Пёльцига и Петера Беренса позволяют рассмотреть их работы не только по стилевому признаку в рамках экспрессионизма и рационализма, к которым часто причисляют архитекторов во многих литературных источниках. В настоящей работе мастера предстают как одни из соавторов архитектурного структурного мышления Германии начала ХХ века, вобравшего в себя концепцию органической архитектуры и положившего начало многим современным направлениям в области проектирования.

Библиографические ссылки

1. Гнедовская Т. Ю. Немецкий Веркбунд и его архитекторы. История одного поколения - Москва: Пинакотека, 2011. 349 с.

2. Гидион З. Пространство, время, архитектура - М., 1984. - 455 с.

3. Фремптон К. Современная архитектура: критический взгляд на историю развития/ К. Фремптон - М., 1990. 535 с.

4. Behrens P. Stil?/ Die Form: Zeitschrift fur gestaltende Arbeit / Heft 1 - Berlin, 1922. 389 P.

5. Behrens P. Die Dombauhutte. Aus Der Eroffnungsrede Von Peter Behrens/ Kunst und Dekoration: illustr. Monatshefte fur moderne Malerei, Plastik, Architektur, Wohnung- skunst u. kunstlerisches Frauen-Arbeiten/ Heft 1 - Darmstadt, 1922. 350 P.

6. Poelzig H. Vom Bauen unserer Zeit/ Die Form: Zeitschrift fur gestaltende Arbeit / Heft 1 - Berlin, 1922. 389 P.

7. Poelzig H. Der Architekt (1931)/ Bauwelt/ 27-28 - Berlin, 2009. 415 P.

Размещено на Allbest.ru