Преемственность исторического метода пропорций "Корень из двух" в современной китайской архитектуре

Размещено на http://www.allbest.ru/

4

Размещено на http://www.allbest.ru/

Преемственность исторического метода пропорций «Корень из двух» в современной китайской архитектуре

Аннотация

архитектура китая пропорция корень из двух

Целью статьи является исследование и анализ пропорций в современной архитектуре Китая. Рассмотрены характерные исторические черты основных форм пропорций в национальных постройках. Дано определение такой формы пропорций как «Корень из двух», приведены приемы применения в архитектуре и градостроительстве, описаны краткая история эволюции китайских пропорций и особенности применения традиций в современной архитектуре. Автор приводит собственные графические аналитические схемы геометрии пропорций на примерах нескольких современных китайских зданий.

Ключевые слова: пропорции в архитектуре, традиционные национальные пропорции «Корень из двух», современная архитектура Китая.

Abstract

The purpose of the article is to study and analyze proportions in the modern architecture of China. The characteristic historical features of the main forms of proportions in national buildings are considered. The definition of such a form of proportions as the “Radical of Two” is given, the methods of application in architecture and urban planning are given, a brief history of the evolution of Chinese proportions and the features of the use of traditions in modern architecture are described. The author gives his own graphical analytical schemes of the geometry of proportions on the examples of several modern Chinese buildings.

Keywords: proportions in architecture, traditional national proportions “The Radical of two”, modern architecture of China.

1. «Корень из двух» как первооснова гармонии в китайской архитектуре

Одной из наиболее значимых задач современных зодчих является исследование исторических приемов создания гармонии в архитектуре, в частности, приемы, связанные с использованием пропорций в построении структуры не только отдельных архитектурных сооружений и парковых ансамблей, но и даже городов. Если говорить о пропорциях в архитектуре, вероятно, это лучшее сочетание математики, научного духа и эстетики [9]. «…одним из основных моментов художественного оформления сооружения является достижение гармонии здания, которая слагается из ряда отдельных факторов ----симметрии и асимметрии, ритме и контрасте, масштабности, соразмерности и равновесия, регулирующим звеном которых является пропорциональность.

Пропорциональность в архитектуре, это ----то соотношение, которое должно существовать между архитектурным целым и его частями, соотношение, обусловленное композицией сооружения, стилем его эпохи» [10]. Принципы и закономерности пропорций в архитектуре представляют не только научный интерес, но остаются актуальными в практической работе современных архитекторов.

Китаи является одной из самых древних мировых цивилизации с самобытной культурой и философией, сохраняемыми до сегодняшних дней. Пропорции в мировой архитектуре имеют множество форм и разновидностей. В европейском зодчестве они во многом отличаются от пропорций в китайской архитектуре. Наиболее распространённая западная форма пропорций ----это золотое сечение. Пропорции же в китайской архитектуре определяются квадратным корнем из двух (\fl) или числом 1, 414. Что такое «корень из двух» в китайской архитектуре?

Первая известная в Китае книга, в которой приведены кодексы древнего китайского архитектурного строительства, была написана знаменитым архитектором Ли Цзе АоЅлЈЁ1065-1110) и составлена в эпоху династии Северного Суна (±±ЛО) 1091 г. Она называется «Строительные нормы и правила» (УЄФм·ЁКЅ).В этой книге впервые встречается иллюстрация пропорций: «Квадрат, вписанный в окружность» (ФІ·ЅНјЈ©и «Окружность, вписанная в квадрат» (·ЅФІНјЈ©?ґЛ./) [4]. Согласно древней книге «Математический трактат гномона Гномон Т» это древнейший астрономический инструмент, состоящий из вертикального стержня на горизонтальной площадке. По длине и направлению тени стержня можно определять высоту иазимут Солнца. династии Чжоу» (ЦЬЕЖЛгѕ­ ), представление древних китайцев о Вселенной ---- «место с круглым небом». Когда мастера используют эти фигуры (квадрат и окружность) для строительства зданий, они выражают свой космологический взгляд на небо и круглое пространство, а также культурную концепцию гармонии между небом и землей [4].

Рисунок 1. Строительные нормы и правила (УЄФм·ЁКЅ. «Квадрат, вписанный в окружность» (ФІ·ЅНјЈ©и «Окружность, вписанная в квадрат» (·ЅФІНј)

Пропорция V2 является одним из основных пропорциональных соотношений между квадратом и кругом, а также соотношением элементов композиции, которого можно легко достичь, используя окружность, вписанную в квадрат. При этом используются данные для построения -отношение стороны квадрата к диаметру его внешнего круга (то есть размер диагонали квадрата), составляющее 1 ^/2. «Корень из двух» широко используется при планировке городов, а также в построении планов и фасадов дворцов, храмов, жилищ и т. д. (рис. 2) [7].

Рисунок 2. Пропорции в архитектуре: фасад храма Фогуан (·р№вЛВ)Ј»б -- план пагоды Рэнчжоу (ИККЩЛю

В традиционной китайской архитектуре значительная часть зданий имеет симметричную форму фасада. Симметричной является и планировка городов (рис. 3а). Исключением можно считать садово-парковые комплексы, где планировка как бы подражает природе. В китайском саду нет преобладания осевых композиций, симметрии и иерархии. Здесь работают правила эстетики (рис. 3б).

Рисунок 3. Градостроительства: а -- пропорции планировки города Чанань (і¤°І; б -- отсутсвие симметрии в плане парка Чжочжэн (ЧѕХюФ°Ј©в г. Сучжоу

2. Пропорции и сохранение национальной идентичности в современной архитектуре Китая

«Культурная революция», начавшаяся в 1965 г., отрицательно отразились на архитектуре КНР. Было замедлено или отложено выполнение многих намеченных ранее планов в области архитектуры, ограничены задачи, стоящие перед архитекторами. Роль архитектурного дизайна и городского планирования подверглась полному отрицанию, а мощность дизайна и большой объем данных, накопленных за десятилетия, понесли беспрецедентные потери. Ситуация не изменялась до 1978 года. С 1979 года для архитекторов были сняты идеологические ограничения, и архитектурное академическое мышление стало более активным [3]. За 40 лет политики реформ и открытости архитектура и архитектурное образование в Китае добились больших успехов [11].

Для разработки масштабных архитектурных проектов появилась возможность пригласить западных архитекторов, которые в постройках иногда применяли пропорции «золотого сечения» (рис. 4). Европейские и американские зодчие, спроектировавшие в КНР в конце ХХ - начале XXI в. целый ряд современных зданий, сформировали для Китая представление о новейших направлениях мировой архитектуры.

Рисунок 4. Геометрические пропорции здания банка HSBC (ПгёЫ»г·бТшРРґуПГ) в Гонконге, архитектор Н. Фостер, 1985 г. (Рисунок автора)

Любая архитектура является отражением эпохи. Новый стиль в архитектуре - это не всегда хорошо, а традиционный - не всегда плохо. Современная архитектура должна идти рука об руку с традиционной. А традиционная - учиться у современной. В китайскую архитектуру были привнесены элементы новой эпохи и начал зарождаться современный архитектурный стиль.

Известный китайский архитектор Бэй Юймин (±ґнІГъ, 1917-2019) говорил: «Необходимо найти такой путь, стиль, форму, уникальную для китайской нации и отличную от других стран и народов, основанную на традиционном архитектурном искусстве». В современном мире поиск новых форм в китайской архитектуре стал ключом к тому, что новые здания смогут заявить о себе в мировом архитектурном сообществе [6].

Традиция приглашать иностранных архитекторов для создания ключевых объектов все еще остается популярной. Но современные китайские архитекторы своим творчеством доказывают, что период ученичества у Запада остался пройденным, на первый план вышел поиск и сохранение собственной национальной идентичности в архитектуре. Объективные законы архитектурного развития не позволяют уйти от влияния традиций. Одна из важнейших задач современных китайских архитекторов -- поиск рационального зерна исторического зодчества для сознательного способствования продолжению и развитию архитектурных традиций. В столкновении китайской и западной культур рождается новая архитектура, соблюдающая национальные традиции [6]. России тоже есть необходимость задуматься о собственных корнях, прекрасном наследии традиционной культуры, а также о положительных чертах западной культуры, чтобы затем изменить собственные архитектурные направления и создать новый стиль с национальными особенностями.

В современной городской среде высотные здания часто становятся объектами притяжения и «визитной карточкой» города. В крупных китайских городах некоторые небоскрёбы контрастируют своими вертикальными пропорциями с обычными зданиями, но они построены с соблюдением традиции пропорций квадратного корня из двух ( v2 ). Например, величественно возвышающийся в Шанхае 88-этажный небоскрёб Цзиньмао (ЅрГЇґуПГ), обладает абсолютным преимуществом в высоте (421 м) (рис. 5) [5].

Рисунок 5. Геометрические пропорции небоскрёба Цзиньмао (ЅрГЇґуПГ) в Шанхае, архитектурное бюро SOM, 1999 г. (Рисунок автора)

Согласно книге «Строительные нормы и правила» (УЄФм·ЁКЅ), можно представить высоту здания (без ступенчатой крыши) как 12 окружностей, вписанных в квадраты, что составит примерно 351 м. Ширина здания зависит от отношения размера стороны квадрата к диаметру его внешнего круга (то есть длины диагонали квадрата). Высота ступенчатой крыши со шпилем получается равной двум окружностям с одной диагональю v2 и составляет 70 м. Небоскреб Цзиньмао может быть представлен различными вариантами пропорциональной композиции (рис. 5). В большинстве планов китайских небоскрёбов представлены идеальные геометрические фигуры, которые связаны с китайскими традициями и философией. Горизонтальные разрезы квадратные (часто), круглые, восьмиугольные, шестиугольные (редко) и четные многогранные. Эти фигуры построены геометрическими рядами в пропорциях v2. Ядро жесткости высотного здания - это часть как окружность, вписанная в квадрат (рис. 6).

Рисунок 6. Геометрические пропорции планов: а -- небоскрёб Qianxi Plaza (ЦЈЦЭЗ§зф№гіЎ ) в Чжэндуне, китайская архитектурная компания Zhongtian Construction Group, 2011 г. Восьмиугольник и шестнадцатиугольник (рисунок автора); б -- небоскрёба Шэньчжэньской фондовой биржи в Шэньчжэне (ЙоЫЪЦ¤ИЇЅ»ТЧЛщ), архитектор Р.Колхас, 2013 г. Квадрат (рисунок автора)

Почему не используется в плане форма неравностороннего прямоугольника? Прямоугольник нарушает правило философии или культурную концепцию, стремления к гармонии между небом и землей. Но исключения встречаются, хоть и очень редко. В таком случае, соотношение сторон прямоугольника зависит от количества окружностей с квадратами. Например, на плане восьмого этажа небоскрёба Шэньчжэньской фондовой биржи (ЙоЫЪЦ¤ИЇЅ»ТЧЛщ) (рис. 7). На рисунке показаны три окружности с квадратами в прямоугольнике.

Рисунок 7 - Геометрические пропорции плана восьмого этажа небоскрёба Шэньчжэньской фондовой биржи (ЙоЫЪЦ¤ИЇЅ»ТЧЛщ) в Шэньчжэне, архитектор Р. Колхас, 2013 г. (Рисунок автора)

Пропорции композиций общественных зданий отличаются от композиций высоток. Общественные здания намного сложнее по форме и имеют большее количество деталей, чем небоскрёбы. Композиции небоскрёбов в пропорциях v2 создаются чёткими и простыми формами, а композиции общественных зданий - сложными и «иллюзорными». Рассмотрим геометрические пропорции павильона «Корона Востока» в ЭКСПО-2010 в Шанхае (рис. 8). Это строение с семью ступенчатыми выступамиконсолями построено в новым китайским стиле. Всё здание, включая нижний ярус под площадью, описывается большой окружностью, вписанной в квадрат. Эта окружность получается равной 11 окружностям в квадратах. Высота павильона от пола зависит от длины гигантской колонны и составляет три окружности в квадратах. Интерколумний между гигантскими колоннами -- одна окружность в квадрате, диагональ квадрата совпадает с высотой от пола до конечной (седьмой) консоли павильона. Длина шестой консоли равна двум диагоналям квадрата у большой окружности. Откуда взялась седьмая консоль, выпадающая из общей связи? Есть второй способ, который является «иллюзорным». Длина седьмой консоли составляет семь окружностей в квадратах плюс две диагонали. Эта окружность одинакова с окружностью гигантской колонны (см. рис. 8).

Рисунок 11. Геометрические пропорции китайского павильона «Корона Востока» в ЭКСПО-2010 в г. Шанхае, архитектор Хэ Цзинтан (єОѕµМГ), 2010 г. (Рисунок автора)

В современной архитектуре Китая часто используется и хорошо читается симметрическая форма, присущая архитектуре традиционной. Ассиметричные и неправильные формы строений не имеют пропорции v2 и не поддерживают китайскую традицию. Если современная архитектура основана на преобразовании или обновлении традиционных форм, тогда она содержит в себе глубокое культурное наследие и его сохранение.

Заключение

Китайские пропорции в современной архитектуре, определяемые квадратным корнем из двух ( v2 ), являются значимым наследием культурных традиций государства. Современные китайские архитекторы используют окружность, вписанную в квадрат, и диагональ квадрата для проектирования зданий, выражая свой космологический взгляд на землю и небо. Пропорциональные композиции зданий отличаются лаконичностью и симметрией, что придаёт им чёткость и завершенность формы и образа. В большинстве планов китайских небоскрёбов вписываются правильные геометрические фигуры, отвечающие древним национальным традициям построения пропорций и философии мироздания.

Наследование классического китайского стиля не означает простого копирования. Китайская архитектура пытается включать свою собственную культуру для развития архитектурного стиля и создания гармоничного союза классической архитектуры и новой архитектурной школы. Современные китайские зодчие доказывают, что период ученичества у Запада остался пройденным, и на первый план вышел поиск характерных особенностей и сохранение собственной национальной идентичности.

Библиографические ссылки

1. ЦР№ъёЯВҐ[Tall Buildings of China]. Zhulin :№гОчК¦·¶ґуС§іц°жЙз[Guangxi University Press], 2015. 252 р.

2. ЦР№ъ№ЕґъДѕЅб№№ЅЁЦю±ИАэУліЯ¶ИСРеі[Study of proportions and scales of ancient Chinese wooden buildings]. Beijing:ЦР№ъЅЁЦю№¤Тµіц°жЙз[China Construction Industry Press], 2011. 367 p.

3. ЦР№ъЅЁЦюК·[A History of Chinese Architecture]. - Beijing:ЦР№ъЅЁЦю№¤Тµіц°жЙз [China Construction Industry Press], 2009. 509 p.

4. ЅЁЦюШ­БєЛјіЙЎўБЦьqТтУлЦР№ъ№ЕЅЁ±ИАэЦ®°ВГо[ArchitectureШ­Liang Sicheng,

Lin Huiyin and the mystery of the proportion of ancient Chinese buildings ; электронный ресурс]. URL: https://www.sohu.com/a/389973753_305341 (дата обращения 05.12.2021).

5. ЅЁЦю±ИАэ[Building proportions ; электронный ресурс]. URL: http:// www.doczj.com/doc/435b3d0216fc700abb68fc67-7.html (дата обращения 10.12.2021).

6. ЅЁЦюЦРµД±ИАэЦ®ГА[The beauty of proportions in architecture ; электронный ресурс]. URL: https://www.sohu.com/a7199536003_275005 (дата обращения 06.12.2021).

7. ЦР№ъ№Еґъ·рЛю№№Нј±ИАэМЅОц[Analysis of the composition ratio of ancient Chinese pagodas ; электронный ресурс]. URL: http://www.360doc.cn/mip/982078168.html (дата обращения 05.12.2021).

8. ЦР№ъЅЁЦюГАС§ВЫОДЖЄ[Thesis on Chinese Architectural Aesthetics ; электронный ресурс]. URL: https://www.fanwena.com/3696295.html (дата обращения 10.12.2021).

9. ТІМёµ±ґъЅЁЦюЦРµДЦРКЅґуОЭ¶ҐТ»“±ИАэ”µД№эКўєНИ±К§[Also talk about the large Chinese roof in contemporary architecture Т»the excess and lack of “proportion” Ј» электронный ресурс]. - URL: https://zhuanlan.zhihu.com/p/69722443 (дата обращения 06.12.2021)

10. Гримм Г. Д. Пропорциональность в архитектуре. Л.: ОНТИ. Главная редакция строительной литературы, 1935. 148 с.

11. Проблемы современной архитектурной практики в Китае [электронный ресурс]. URL: http://book.uraic.ru/project/conf/txt/005/archvuz30_pril/022/022.htm (дата обращения 05.12.2021).

Размещено на Allbest.ru