Дизайн-проект інтер’єру концертної зали на 200 відвідувачів в стилі поп-арт на території дитячого оздоровчого центру "Голубок"

Clavel Україна представляє в самому широкому асортименті ефектні, найсучасніші декоративні оздоблювальні матеріали. Це декоративна штукатурка, венеціанська штукатурка, структурна штукатурка, універсальна фактурна штукатурка.

Переваги декоративної штукатурки: твердість поверхні, індивідуальність і ексклюзивність виконання і кольору, позитивний вплив на мікроклімат. Це пояснюється тим, що до складу розчину входять мінеральні компоненти, які легко поглинають надлишкову вологість. Якщо ж приміщення сухе, то штукатурка стін віддає вологу.

Рисунок 3.1.3 Керамічний граніт«kerama-marazzi»

Для оздоблення стін санвузлів використовувалася керамограніт.

ТОВ«Світ Керама» Керамічний граніт «kerama-marazzi»(рис. 3.1.3) - нове, більш досконале покоління керамічної плитки. Володіє високою міцністю. Водопоглинання прагне до нуля. Підвищена зносостійкість робить керамічний граніт незамінним в приміщеннях з інтенсивним людським потоком. Завдяки винятковим властивостям і декоративним особливостям може стати основним елементом дизайну інтер'єру.

3.2 Оздоблювальні матеріали для підлог

Для оздоблення підлог в концертній залі найефективнішим буде використати епоксидні наливні підлоги.

Наливні підлоги - це полімерна маса, яка наноситься на бетонне покриття і при затвердінні утворює однорідне безшовне покриття(рис. 3.2.1).

Рисунок 3.2.1 Приклади наливних підлог

Сфера застосування наливних підлог настільки велика, що їх можна вважати універсальним матеріалом для влаштування підлоги.

Наливні підлоги застосовують у влаштуванні підлог квартир, дитячих садів, навчальних закладів, їдалень, офісів, медичних установ, готелів, виробничихприміщень, паркінгів, навіть електростанцій.Така широка сфера застосування пояснюється перевагами наливних підлог у порівнянні з іншими матеріалами, використовуваними в пристрої підлоги.

Перевагами наливних підлог є:

-- Довговічність. Термін служби наливних підлог може досягати декількох десятиліть. За умови правильної їх укладання і дотримання рекомендацій з експлуатації, які дають фахівці.

-- Монолітність. Наливні підлоги не мають швів на відміну від полови, монтаж яких проводився за іншою технологією. Таке покриття виглядає більш естетично. Важливо і те, що саме у швах статі найчастіше розвиваються бактерії і небезпечні мікроорганізми. Ні швів, немає мікробів. Точніше, їх кількість різко скорочується.

-- Висока зносостійкість. Наливні підлоги стійкі до щоденного впливу, який чиниться людиною, зовнішніми факторами, обладнанням. Тому протягом довгих років не втрачають свого первісного зовнішнього вигляду і якості.

-- Висока стійкість до впливу хімічних речовин. Склад наливних підлог розроблений таким чином, що таке покриття витримує дію кислот, лугів, інших хімічних речовин.

-- Ударостійкість. Навіть при падінні важких предметів або постійної вібрації, пов'язаної з роботою обладнання, наливні підлоги не дають тріщин.

-- Беспильность. Пил найчастіше накопичується у швах статі, і в цьому плані наливні підлоги виграють у порівнянні з іншими видами покриттів. Завдяки тому що наливні підлоги характеризуються такою якістю, як беспильность, їх рекомендують використовувати в лікарнях, дитячих садах, приміщеннях, в яких живуть або працюють люди, які страждають алергією.

-- Пожежна безпека. Наливні підлоги мають низький поріг займистості, але навіть при загорянні вони не випускають в зовнішнє середовище токсичних речовин. Саме тому наливні підлоги часто використовують для обладнання пожежних виходів.

-- Безпека. Наливні підлоги абсолютно нешкідливі. Компоненти, що входять до їх складу не містять токсичних речовин, а також елементів, які можуть викликати алергічну реакцію. Тому їх використання дозволене навіть у медичних установах.

-- Можливість створення унікального дизайну. Велика кольорова гама дозволяє створювати цікаві композиції для полімерних підлог.

Епоксидні підлоги(рис.3.2.2)



Рисунок 3.2.2 Приклади епоксидних наливних підлог

Епоксидні підлоги в порівнянні з поліуретановими менш еластичні. Зате вони характеризуються високою стійкістю до дії хімічних реч овин. Епоксидні підлоги оптимально підійдуть для навчальних установ, підприємств громадського харчування, лікарень, фармацевтичних підприємств.

По кожному з перерахованих вище різновидів наливних підлог представлений вражаючий асортимент продукції. Найскладніше - в цій різноманітності зробити правильний вибір.

Вибір того чи іншого товару, представленого в категорії наливних підлог, залежить від кількох показників:

--Призначення приміщення.

--Стан поверхні, на яку будуть укладатися наливні підлоги.

--Умови експлуатації приміщення, в якому буде виконано монтаж наливних підлог (температурний режим, можливість хімічного або механічного впливу на підлогу і т. д.)

--Вимоги до зовнішнього вигляду наливних підлог. Сьогодні у величезному асортименті наливних статей, представлених на ринку, можна вибрати покриття, що відрізняються текстурою і кольором.

Ковролін

Килимові покриття Dura AirDura Air(рис. 3.2.3) представляє собою перше килимове покриття, яке повністю або частково перетворює шкідливі речовини, що знаходяться в повітрі, такі, як, формальдегід, нікотин, а також неприємні запахи, в нешкідливі складові частини повітря (Водяні пари Н2О і вуглекислий газ) і сприяє їх розпаду. Ефект Dura Air не є тимчасовим і служить протягом всього терміну використання покриття. DuraAir покращує умови перебування у громадських та житлових приміщеннях, офісах, сприяючи створенню чистого і здорового повітря в приміщенні. Матеріал має всі необхідні міжнародні сертифікати з безпеки. Dura Air - це визнана у всьому світі технологія майбутнього. Килимове покриття прекрасної якості тепер може піклуватися про повітря, яким дихають люди.

Рисунок 3.2.3 Килимове покриття Dura AirDura Air

Данне покриття сертифіковане в Україні, має гарантії виробника і володіє наступними перевагами:

- Стійкість до зношування й практичні кольорові поєднання;

- Здатність витримувати серйозні навантаження в громадських приміщеннях;

- Естетичний вибір з високими акустичними характеристиками

- Підлогове покриття, яке не вимагає особливого догляду і обслуговування впродовж багатьох років;

- Ідеально підходить для приміщень з розкішним і стильним дизайном;

- Має високу щільність;

- Легке в прибиранні;

- Не боїться стільчиків на коліщатках;

- Не деформується;

Килимове покриття (ковролін) і килимова плитка ідеально підходять:

-для офісів; банків,

-для торгівельних центрів, магазинів;

-для концертних залів, дискотек, ресторанів, барів, готелів;

-для лікарень, поліклінік, медичних центрів;

- І для багатьох інших адміністративних приміщень;

Для оздоблення підлоги глядацької зали ковролін підходить найкраще, адже підлога не повинна бути слизькою, має бути витривалою до зносу, та мати привабливий вигляд.

3.3 Оздоблювальні матеріали для стель

Для світлових вставок в стелі використовується матове оргскло.

Оргскло (поліметилметакрилат, акрилове скло, акрил) з'явилося в 1928 році, в числі перших синтетичних матеріалів, і відноситься до термопластиків. Оптичні властивості оргскла дозволяють створювати чудові напівпрозорі світлові конструкції, ширми. Оргскло легко комбінується з іншими пластиками, деревом, металом, каменем(рис. 3.3.1).

Рисунок 3.3.1 Приклади використання оргскла

Оргскло широко використовується як замінник скла. Продається під різними торгівельними марками (перспекс, плексиглас, лімакрил, плазакрил, акрилекс і ін.).

Властивості: міцний і довговічний.

Тонкі елементи з оргскла міцніші, ніж з інших матеріалів, наприклад, з кераміки. Легкий, що є безперечним як в разі панелей, так і масивних предметів на зразок ванн, великий вибір кольорів, теплий на дотик, може бути матовим, напівпрозорим або абсолютно прозорим.

Для оздоблення стель в концертній залі використовують гіпсокартонові стелі, адже цей вид оздоблення має безліч переваг.

Гіпсокартонові стелі

Сучасні стелі найчастіше виготовляють з листів гіпсокартону, укріплених на спеціально створених для кожної конструкції стелі металевих опорах. Опорні балки кріпляться на бетонну стелю приміщення(рис. 3.3.2).

Рисунок 3.3.2 Приклад гіпсокартонових стель

Гіпсокартон являє собою листовий оздоблювальна матеріал з серцевиною з будівельного гіпсу, армованого скловолокном. З обох сторін сердечник обклеєний міцним картоном. Із загальної маси гипсокартонного листа (ГКЛ) 93% припадає на гіпс, 6% - на картонний шар, а 1% - на арматуру.

Гипсокартон, як матеріал для обробки, має такі переваги:

o Екологічність, гарне звукопоглинання, вогнестійкість (усі ГКЛ по ГОСТ відносяться до слабогорючий матеріалами ), пластичність (листи можна згинати, зволожуючи їх, а потім після сушіння теплим повітрям використовувати для обробки криволінійних поверхонь;

o мінімальний радіус вигину у вологому стані, як правило, 1000 мм);

o здатність регулювати вологість повітря в приміщеннях; вологостійкість (спеціальні види ГКЛ);

o міцність (посилені ГКЛ з гіпсу підвищеної щільності, стекловолоконной арматури і багатошарового картону);

o стійкість до утворення тріщин (гіпсокартонні стелі можуть застосовуватися в сейсмічних районах без обмежень, причому в будівлях і спорудах з сейсмічністю 7, 8 і 9 балів без виконання додаткових заходів).

Для оздоблення декоративних вставок на стелі, а також стелі в санвузлах, використовують натяжні стелі.

Натяжні стелі

Представляють собою тонку плівку або тканину різноманітних кольорів і фактури, натягнуту на спеціальний каркас (багет) який закріплюється на стелі або по периметру стін(рис. 3.3.3). Натяжні стелі можна встановлювати в приміщеннях будь-якої конфігурації, під будь-яким нахилом або навіть в різних площинах, роблячи різкі або плавні переходи з однієї площини в іншу, створюючи арки, склепіння та намети. Цікавий декоративний ефект виходить при використанні в багаторівневих натяжні стелі полотен різного кольору і фактури(рис. 3.3).

Рисунок 3.3.3 приклад натяжних стель

3.4 Текстиль в інтер'єрі

Багато в чому атмосферу концертної зали чи театру робить саме завіса. Завіси для сцени можуть бути пишними і помпезними або оригінальними та інтригуючими, залежно від того, яким цілям служить зал. Пишність і індивідуальність завіси для сцени визначається варіантами дизайну і загальним стилем, в якому оформлено приміщення. Кожна завіса грає не тільки функціональну, але і естетичну роль, будучи прекрасною прикрасою інтер'єру і елементом розкішного текстильного декору(рис.3.4.1).

Рисунок 3.4.1 Приклад оформлення зали текстилем

Завіси - свого роду одяг для сцени. Для сцен самих різних розмірів і призначення, починаючи від невеликих подіумів у дитячих садах і сценічних майданчиків у школах, до справжніх театральних підмостків у величезних концертних залах і театрах, необхідне відповідне текстильне оформлення, яким і є завіси. Завіси потребують будь-які сцени: у концертних і банкетних залах, в ресторанах і кафе, в будинках культури та виставкових комплексах, в кінотеатрах, театрах і театральних студіях. Кожна сцена має свою індивідуальність, і завісу покликану її належним чином підкреслити.

Скрізь, де зустрічається безліч людей, діють суворі положення пожежної охорони. Тому в громадських приміщеннях використовують тканини, виготовлені наоснові пожаростойких волокон, які мають безліч переваг в порівнянні з простими тканинами. Негорючі тканини відповідають найвищим вимогам оформлення інтер'єру та здатні втілити в життя будь-яку мрію дизайнера завдяки величезному асортименту забарвлень і фактур. Вони чудові в естетичному плані, забезпечують високий рівень пожежної безпеки і повністю екологічні. М'якість і хороша драпірувальність тканини поєднується з високою стійкістю форми. Пожежостійкі волокна стійкі до тертя в мокрому стані: на білому мокрому клапті не залишається жодних слідів навіть при сильному терті матеріалу. При більш точному випробуванні матеріалів, досягається висока ступінь стійкості до тертя в мокрому стані за нормами ISO 1833. Особливо важливі незвичайно гарні якості влагопроводімості і повітропроникності набивання сидінь. Так, наприклад, крісла та стільці, обтягнуті негорючою тканиною, не викликають неприємних відчуттів навіть післятривалих засідань. Матеріали з пожаростійких волокон надзвичайно міцні і стійкі до впливу різних навантажень. Меблеві тканини піддаються жорстким випробувань по тесту Мартіндейла. Але найголовніше - такі тканини не горять, а значить при виникненні форс-мажорній ситуації вони можуть врятувати життя людей.

Переваги тканин на основі пожаростійких волокон

1. Великий асортимент тканин, широкі можливості їх застосування: меблеві тканини, тканини для обтягування стін, тканинні штори, тюль, пересувні ширми для приміщень.

2. Високотехнологічні новинки, створені в результаті постійноговдосконалення якості пожаростойких волокон і ниток.

3. Тканини, за якими легко доглядати. Не мнуться, зберігають свою форму і розміри.

4. Короткий цикл прання тканин при низьких температурах забезпечує економію води, миючих засобів і електроенергії.

5. Тканини стійкі до дії будь-яких дезінфекційних засобів.

6. Тканини мають соковиті кольори і високу світлостійкість.

7. Тканини мають високу стійкість до стирання.

8. Меблеві тканини - відмінна повітропроникність.

9. Важкозаймисті волокна і нитки не викликають алергії і не містять шкідливих для здоров'я речовин (продукція сертифікована за екологічно-технічному стандарту Oko-Tex Standard 100).

10.Тканини не схильні до гниття і цвілі.

11. Вогнезахисні властивості тканини досягаються за рахунок хімічної модифікації молекул поліефіру в складі волокон. Тому на них не впливають ні довгий термін служби, ні часте прання, ні природне старіння матеріалу. Не треба обробляти спеціальними засобами для збереження вогнезахисних властивостей.

12. У разі пожежі на тканинах не виникає тління, дим утворюється в дуже малих кількостях.

13. Тканини повністю відповідають всім важливим чинним в даний час міжнародним протипожежним нормам, наприклад, DIN 4102 частина 1/ліст 1; ONORM 3820/ліст 1, SNV 198898 / V; NF P 92501-7/M1; BS 5867, частина 2 тип С; UNI VF 8456 / I; UNE 23721-27/M1 і EN 1021 частини 1 + 2.

3.5 Меблі для інтер'єру сучасної концертної зали

В концертній залі найголовнішими меблями є глядацькі крісла. Тому при їх виборі потрібно враховувати багато факторів. Їх призначення в глядацькій залі полягає, перш за все, у тому, щоб створювати комфортні умови для перегляду та концентрувати увагу глядача на виставі.

Конструкція крісел , що були обрані для проекту, відповідає сучасним вимогам і стандартам, витримує експлуатаційні навантаження, значно перевищують нормативні показники для меблів цього класу(рис.3.5.1).

Рисунок 3.5.1 Приклад глядацьких крісел

Крісла виконані в ергономічною формі, їх параметри підібрані оптимальним чином для того, щоб надавати максимальний комфорт і забезпечувати тривале перебування глядачів широкої вікової аудиторії. Сидіння крісел виробляються ергономічної радіусної форми, є самовідкідними, безшумними і забезпечені від ударів при посадці. Радіусний вигин сидінь забезпечує збільшену площу опори людини, яка сидить в кріслі, відповідає її анатомічним особливостям. Всі боковини крісел, як крайні в рядах, так і в середні - повністю облицьовані, що забезпечує поліпшений зовнішній вигляд і комфортність крісел при експлуатації. Спинки крісел також виготовляються складної ергономічної форми. Вигини спинок забезпечують ефективну опору спини в поперекової і лопаткової областях хребта, огинаючи плечі і боки людини, яка сидить в кріслі. Цей ефект підтримується відповідним формуванням м'якого об'ємного настилу і поперекового валика для забезпечення максимального комфорту при експлуатації крісел. Для забезпечення довговічності і надійності, конструкція крісел має металевий каркас та несучі вузли з порошковим полімерним покриттям.

Для оббивного матеріалу застосовується спеціалізована меблева тканина імпортного виробництва, високої кольоростійкості і стійкістю до стирання і зносу. М'які елементи крісел є знімними, швидко замінними.

Як наповнювач застосовується формований (литий) еластичний пінополіуретан щільністю не менше 50 кг/м3, товщиною від 60 мм і більше - для досягнення максимального комфорту і терміну служби. При виробництві, складання крісел застосовуються виключно фурнітура та металовироби, поліпшеного зовнішнього вигляду, з обов'язковим декоративним і антикорозійним покриттям. Крісла вогнестійкі, із застосуванням вогнестійких оббивних матеріалів, а також вогнетривких захисних мембран для м'яких настилів.

РОЗДІЛ 4. ОХОРОНА ПРАЦІ

Охорона праці в нашій державі - одне з важливих завдань держави, проблема величезного соціально-економічного значення. В Україні створено законодавство в охороні праці, забезпечений контроль за виконанням цього законодавства, встановлена відповідальність за його порушення.

Основним змістом охорони праці в Україні - проведення заходів технічного, санітарно-гігієнічного, правового і організаційного порядку, які направлені на оздоровлення умов праці.

До заходів технічного порядку (техніка безпеки) відносяться у першу чергу впровадження у виробництво технічних засобів, які забезпечують безпеку обладнання і технічного процесу.

До санітарно-гігієнічних заходів з охорони праці відносяться: вентиляція, обладнання раціонального освітлення і опалення, утворення сприятливих кліматичних умов - зменшення утримання шкідливих речовин у повітряному середовищі, герметизація шкідливих виробничих процесів і операцій, забезпечення санітарно-побутових приміщень, розробка інших мір запобігання професійних захворювань, забезпечення питного режиму у відповідності з санітарними вимогами.

Заходи правового порядку проводяться на основі Конституції України, кодексів, законів про працю і постанов уряду. В розвитку їх складені санітарні норми проектування житла, правила і норми з охорони праці і техніки безпеки, списки виробництв і професій, для котрих по умовах праці встановлена додаткова відпустка і таке інше.

Організаційні заходи в сфері охорони праці включають пропаганду безпечних прийомів роботи та інструктаж робітників з техніки безпеки.

Виготовлення плакатів з техніки безпеки, застережні написи на машинах і агрегатах, які забороняють небезпечні для здоров'я прийоми роботи, організація на підприємствах і в цехах кутків чи стендів з техніки безпеки - усе це відіграє велику роль в охороні здоров'я робітників.

Аналіз умов праці для працівників театрів і концертних залів

Охорона праці в концертній залі

Охорона праці- це система правових, соціально - економічних, організаційно - технічних, санітарно - гігієнічних і лікувально - профілактичних заходів і засобів, спрямованих на збереження здоров'я і працездатності людини в процесі праці.

Перебуваючи на роботі, людина витрачає комплекс життєвих сил і енергії не лише на досягнення певних результатів праці, але і на реакцію організму, пов'язану з умовами праці. Умови праці -- це сукупність факторів зовнішнього середовища, які впливають на здоров'я та працездатність людини в процесі праці. Умови праці на кожному робочому місці в концертній залі формуються під впливом таких груп факторів: виробничих, санітарно-гігієнічних, факторів безпеки, інженерно-психологічних, естетичних та соціальних.

Фактори впливу на умови праці на підприємстві:

- виробничі

- санітарно-гігієнічні

- фактори безпеки

- інженерно-психологічні

- естетичні та соціальні

Умови праці визначають ступінь її тяжкості, напруженості і стомливості.

Під тяжкістю фізичної праці розуміється ступінь сукупного впливу на організм людини характеру праці, санітарно-гігієнічних і естетичних умов виробничого середовища й інших факторів. За ступенем тяжкості всі роботи поділяються на чотири категорії. Чим вище тяжкість праці, тим більший негативний вплив на організм людини справляють умови праці, тим нижче рівень фізіологічних умов праці. У концертній залі сприятливими вважаються такі умови, за яких тяжкість роботи не перевищує другу категорію.

Умови праці на роботах третьої категорії тяжкості на підприємстві розглядаються як не цілком сприятливі і вимагають відповідного поліпшення, на роботах четвертої тяжкості -- як несприятливі, у зв'язку з чим необхідна розробка і впровадження заходів щодо корінного їх поліпшення.

Напруженість праці (інтенсивність) характеризується величиною витрат енергії в одиницю часу. У концертній залі вона значною мірою залежить від темпу роботи, режиму праці і відпочинку, рівня організації робочих місць, робочої пози, рівня монотонності і ступеня механізації праці. Стомливість праці виникає внаслідок перевищення критичної межі витрати енергії. В результаті цього відбувається тимчасове зниження працездатності всього організму або окремих його органів, що називається виробничим стомленням.

Тяжкість, напруженість і стомливість праці залежать від багатьох факторів. Усі фактори, які впливають на організм працівників концертної зали в процесі праці, поділяються на чотири групи: психофізіологічні, обумовлені безпосередньо характером праці і його конкретним змістом; санітарно-гігієнічні, які складають зовнішнє предметне середовище в робочій зоні.

Дуже важливий вплив на умови праці у концертній залі здійснюють соціально-психологічні фактори. До них відносяться взаємини між членами колективу, його психологічний клімат.

Умови праці у концертній залі можуть вдосконалюватися в двох напрямках:

- усуненням несприятливих факторів зовнішнього середовища;

- впровадженням заходів щодо захисту робітника від впливу зазначених факторів.

Розробка заходів з охорони праці для концертних залів

Основними засобами поліпшення умов праці мають також різні організаційні заходи, спрямовані на забезпечення сприятливого мікроклімату і чистоти повітряного середовища на підприємстві, тобто поліпшення санітарно-гігієнічних умов праці, зниження фізичного і нервово-психічного навантаження, оптимізацію темпу і ритму роботи, а також раціоналізацію режимів праці і відпочинку.

Створення сприятливих санітарно гігієнічних умов у приміщеннях концертної зали - один з найважливіших напрямків поліпшення умов праці. Оптимальні температура і вологість повітря досягаються застосуванням певних захисних споруд, які послабляють виділення тепла і вологи в навколишнє середовище. Серед зазначеного устаткування у концертній залі використовуються теплові екрани і кожухи, вентиляційні установки та установки для кондиціонування повітря.

Чистота повітряного середовища забезпечується ліквідацією різних забруднень -- пилу, газів, пар. Санітарними нормами проектування підприємств установлені гранично допустимі концентрації вмісту в повітрі шкідливих речовин. Ліквідація їх у концертній залі здійснюється створенням приточно - витяжної вентиляції в приміщенні, вологим прибиранням приміщень та ін.

При вирішенні питання про вибір освітлення варто виходити з того, що різний ступінь точності робіт вимагає різної освітленості. Так, санітарними нормами встановлені мінімально допустимі межі освітленості на роботах різної точності.

У концертній залі застосовують загальне та місцеве освітлення. Останнє необхідне для, створення сприятливої освітленості на кожному робочому місці. Найкращі умови праці створюються за умов комбінованого освітлення, тобто при сполученні загального і місцевого освітлення.

Освітленість залежить не тільки від потужності джерел світла і конструкції світильників, але і від кольору стін, підлог, стель приміщення, а також від кольору устаткування. Це необхідно враховувати, створюючи раціональну освітленість у приміщеннях концертної зали.

Виняткове значення для створення сприятливих умов праці у концертній залі має раціональний режим праці і відпочинку.

Під режимом праці розуміються порядок чергування і тривалість періодів роботи і відпочинку, що забезпечують підтримку високої працездатності, високої ефективності праці і збереження здоров'я працюючих.

Розрізняють режим праці і відпочинку протягом робочої зміни, тижня (місяця) і року (добовий, тижневий і річний).

При розробці добового режиму праці і відпочинку у концертній залі встановлюють загальну тривалість робочого дня, час початку і закінчення роботи, тривалість обідньої перерви, періодичність і тривалість інших перерв на відпочинок. Для тижневого (місячного) режиму на основі встановленого числа робочих днів і годин на тиждень (місяць) розробляється порядок чергування робочих днів і днів відпочинку, а також роботи в різні зміни.

Річний режим у концертній залі визначається загальним числом робочих годин і днів протягом року, періодичністю і тривалістю основної і додаткової відпусток.

Режим праці і відпочинку протягом робочої зміни у концертній залі встановлюється на основі дослідження динаміки працездатності. Працездатність протягом робочої зміни в різні періоди часу неоднакова. Раціональний добовий режим праці і відпочинку повинен по можливості вирівняти працездатність протягом зміни, зменшити зниження працездатності наприкінці робочого дня.

У концертній залі слід застосовувати наступні основні положення з розробки раціонального добового режиму праці і відпочинку. При двох та однозмінному режимі роботи варто починати не раніш 7-8 години. Закінчувати вечірню зміну доцільно не пізніше 24 години. Обідня перерва повинна по можливості поділяти робочу зміну на дві рівні частини і збігатися з періодом появи і наростання втоми. Нормальна тривалість обідньої перерви -- 40-60 хв.

Щоб запобігти появі і нагромадженню втоми в періоди стійкої працездатності, необхідно робити короткочасні перерви на відпочинок, причому ці перерви повинні бути частиною робочого часу і враховуватися при нормуванні праці.

Тривалість перерв залежить від стомленості роботи й умов її виконання. У концертній залі необхідно встановити дві-три перерви тривалістю 5-10 хв. кожна.

Одним з важливих напрямків вдосконалення тижневого режиму праці і відпочинку у концертній залі є встановлення змінності роботи.

Раціоналізація річних режимів праці і відпочинку у концертній залі повинна здійснюватися шляхом складання графіків відпусток, у яких повинне бути передбачене сполучення нормального функціонування підприємства з дотриманням інтересів робітників.

Пожежна безпека в концертних залах

Під пожежною безпекою об'єкта розуміють такий його стан, за якого з регламентованою імовірністю виключається можливість виникнення і розвитку пожежі та впливу на людей небезпечних чинників пожежі, а також забезпечується захист матеріальних цінностей.

Забезпечення пожежної безпеки об'єкта досить складне і багатоаспектне завдання, тому до його вирішення необхідно підходити комплексно. Основними системами комплексу заходів та засобів щодо забезпечення пожежної безпеки об'єкта є: система запобігання пожежі, система протипожежного захисту та система організаційно-технічних заходів. Всі заходи організаційно-технічного характеру на об'єкті можна підрозділити на організаційні, технічні, режимні та експлуатаційні.

Система протипожежного захисту -- це сукупність організаційних заходів а також технічних засобів, спрямованих на запобігання впливу на людей небезпечних чинників пожежі та обмеження матеріальних збитків від неї.

Протипожежний захист об'єкта здійснюється за такими чотирма напрямками:

1. Обмеження розмірів та поширення пожежі:

- розміщення будівель та споруд на території об'єкта із дотриманням протипожежних розривів та інших вимог пожежної безпеки;

- дотримання обмежень стосовно кількості поверхів будівель та площі поверху;

- правильне планування та розміщення виробничих цехів, приміщень, дільниць у межах будівлі;

- розміщення пожежонебезпечних процесів та устаткування в ізольованих приміщеннях, відсіках, камерах;

- вибір будівельних конструкцій необхідних ступенів вогнестійкості;

- встановлювання протипожежних перешкод у будівлях, системах вентиляції, паливних та кабельних комунікаціях;

- обмеження витікання та розтікання легкозаймистих та горючих рідин при пожежі;

- влаштування систем автоматичної пожежної сигналізації та пожежогасіння.

2.Обмеження розвитку пожежі:

- обмеження кількості горючих речовин, що одночасно знаходяться в приміщенні;

- використання оздоблювальних будівельних та конструкційних матеріалів з нормативними показниками вибухо-пожежонебезпечності;

- аварійне втравлювання горючих рідин та газів;

- своєчасне звільнення приміщень від залишків горючих матеріалів;

- застосування для пожежонебезпечних речовин спеціального устаткування із посиленим захистом від пошкоджень.

3.Забезпечення безпечної евакуації людей та майна:

- вибір такого об'ємно-планувального та конструктивного виконання будівлі, щоб евакуація людей була завершена до настання гранично допустимих рівнів чинників пожежі;

- застосування будівельних конструкцій будівель та споруд відповідних ступенів вогнестійкості, щоб вони зберігали несучі та огороджувальні функції протягом всього часу евакуації;

- вибір відповідних засобів колективного та індивідуального захисту;застосування аварійного вимкнення устаткування та комунікацій;

- влаштування систем протидимового захисту, які запобігають задимленню шляхів евакуації;

- влаштування необхідних шляхів евакуації (коридорів, сходових кліток, зовнішніх пожежних драбин), раціональне їх розміщення та належне утримання.

4. Створення умов для успішного гасіння пожежі:

- встановлення у будівлях та приміщеннях установок пожежної автоматики;

- забезпечення приміщень нормованою кількістю первинних засобів пожежогасіння;

- влаштування та утримання в належному стані території підприємства, під'їздів до будівельних споруд, пожежних водоймищ, гідрантів.

Інструкція встановлює порядок та способи забезпечення пожежної безпеки, обов'язки і дії працівників у разі виникнення пожежі, порядок оповіщення людей та повідомлення про неї пожежну охорону, евакуація людей і матеріальних цінностей, застосування засобів пожежогасіння та взаємодії підрозділів пожежної охорони.

Вимоги пожежної безпеки.

Експлуатація електромережі, електроприлади та апаратуру тільки у справному стані, враховуючи вказівки та рекомендації підприємств - виготовлювачів.

Застосовування у разі необхідності додаткового опалення приміщень (крім складських) тільки масляні електрорадіатори та нагрівальні електропанелі з закритими нагрівальними елементами, індивідуальним електрозахистом і терморегулятором.

Постійне утримання вільними евакуаційні шляхи і виходи. Постійно утримувати приміщення в чистоті.

Утримання в справному стані засоби зв'язку та протипожежного захисту ( пожежні крани, пожежну та охоронно-пожежну сигналізацію, автоматичні установки і первинні засоби пожежогасіння тощо), які є у приміщенні. Не допускати захаращування підступів до засобів пожежогасіння, використання пожежних рукавів, пожежного інвентарю та інструмента не за призначенням.

В приміщенні концертної зали під час роботи не допускається:

- використання електрощитові, венткамери та інші технічні приміщення не за призначенням, зберігати в них сторонні предмети. Влаштовувати тимчасові, застосовувати саморобні некалібровані плавкі вставки в запобіжниках, прокладати електричні проводки і кабелі транзитом через приміщення та експлуатувати світильники зі знятими ковпаками (розсіювачами).

- пристосовувати вимикачі, штепсельні розетки для підсушування предметів, обгортати електролампи і світильники, заклеювати ділянки електропроводки горючою тканиною, папером.

- використовувати у приміщеннях електрокип'ятильники, чайники та інше (окрім місць, спеціально відведених і обладнаних для цього), залишати без нагляду увімкнені в електромережу кондиціонери, комп'ютери, радіоприймачі тощо.

- палити і застосовувати в приміщеннях відкритий вогонь (паяльні лампи, факели тощо), спалювати відходи, проводити зварювальні та інші вогневі роботи під час перебування людей у приміщенні і без оформлення відповідного дозволу.

Перед закриттям приміщення:

- зачинити вікна, відключити освітлення, електроживлення приладів та обладнання (за винятком чергового освітлення та електрообладнання, яке за вимогами технології повинно працювати цілодобово).

- працівник повинен оглянути приміщення, переконатися у відсутності порушень, що можуть привести до пожежі і тільки після цього замкнути двері. В разі виявлення порушень доповісти начальнику управління освіти або працівнику, який його заміщує.

У разі виникнення пожежі дії працівників мають бути спрямовані на створення безпеки людей, їх евакуацію та рятування.

Кожен працівник, який виявив пожежу або її ознаки ( задимлення, запах горіння або тління різних матеріалів, підвищення температури в приміщенні тощо), зобов'язаний : негайно повідомити про це за тел. 101 до пожежної частини (при цьому слід чітко назвати адресу об'єкта, місце виникнення пожежі, а також свою посаду та прізвище); задіяти систему сповіщення людей про пожежу; розпочати самому і залучити інших осіб до евакуації людей з будівлі до безпечного місця згідно з планом евакуації; сповістити про пожежу керівника закладу або працівника, що його заміщує; організувати зустріч пожежних підрозділів, вжити заходів до гасіння пожежі наявними в установі засобами пожежогасіння.

НАПБ А.01.001-2004. Правила пожежної безпеки в Україні (частина 3)

7. Основні вимоги пожежної безпеки до об'єктів різного призначення

7.5. Видовищні та культурно-просвітницькі установи

7.5.1. Будівлі театрів, цирків, кіноконцертних залів, інших видовищних установ, а також криті спортивні споруди на 800 і більше місць, відкриті спортивні споруди з трибунами на 1000 чоловік і більше (з приміщеннями під трибунами) перед кожним відкриттям сезону повинні бути перевірені на предмет відповідності вимогам пожежної безпеки й прийняті міжвідомчими комісіями, утворюваними органами місцевого самоврядування. Перевірці також підлягають усі сезонні споруди літніх театрів, естрад, виставочних павільйонів, цирків-шапіто тощо.

7.5.4. У разі необхідності проведення спеціальних вогневих ефектів на відкритих майданчиках відповідальним постановником (головним режисером, художнім керівником) повинні бути опрацьовані й здійснені (за погодженням з органами державного пожежного нагляду) заходи щодо запобігання пожежам.

7.5.5. Усі горючі декорації, сценічне оформлення, драпірування в залах для глядачів та експозиційних залах, фойє мають бути важкозаймистими або обробленими вогнезахисними речовинами для надання їм таких властивостей. Дерев'яні конструкції сценічної коробки (колосники, робочі галереї тощо) повинні бути оброблені вогнезахисними засобами, що забезпечують і групу вогнезахисної ефективності.

Організація, яка проводить обробку, зобов'язана надати власникові установи акт із зазначенням дати проведення робіт та терміну дії просочення.

Власник повинен організовувати щоквартальну перевірку якості вогнезахисної обробки декорацій, сценічного оформлення і щороку - дерев'яних конструкцій. У разі необхідності вогнезахисна обробка повинна поновлюватися.

Миття планшету сцени слід здійснювати водним розчином, що містить вогнезахисну речовину.

7.5.6. На планшеті сцени повинна бути нанесена червона лінія, що вказує межу опускання протипожежної завіси (за її наявності). Декорації та інші предмети оформлення сцени не повинні виступати за цю лінію.

Після закінчення спектаклю (репетиції) протипожежна завіса повинна негайно опускатися і щільно прилягати до планшета сцени за допомогою піщаного затвору (еластичної подушки). Підйомно-опускний механізм слід відрегулювати так, щоб швидкість опускання завіси була не менше 0,2 м/с. Завіса повинна мати звукову та світлову сигналізацію для оповіщення про її підняття та опускання.

Дистанційне управління рухом протипожежної завіси повинно здійснюватися з трьох розсереджених місць: з приміщення пожежного поста, з планшета сцени та з приміщення лебідки протипожежної завіси. Електрообладнання механізму опускання та піднімання завіси повинно бути заживлене по 1-й категорії надійності згідно з ПУЕ та ДНАОП 0.00-1.32-01. Перевірку працездатності механізму опускання та піднімання завіси слід здійснювати не рідше одного разу на 10 днів із зазначенням результатів перевірки в журналі.

У разі виникнення пожежі протипожежна завіса повинна зрошуватися водою з боку сцени.

7.5.7. Клапани димових люків на зимовий період необхідно утеплювати і не рідше одного разу на 10 днів перевіряти на безвідмовність у роботі.

Відкривання клапанів повинно відбуватися під дією власної ваги після звільнення їх від утримуючих пристроїв.

7.5.8. У межах сценічної коробки видовищної установи одночасно можуть знаходитися декорації та сценічне обладнання не більше ніж для двох спектаклів. Решта декорацій має зберігатися у спеціальних складських приміщеннях за межами будівлі установи.

Після закінчення спектаклю всі декорації й бутафорія повинні бути розібрані та прибрані зі сцени, а театральні костюми з артистичних убиралень здані до костюмерних складів.

7.5.9. У залах для глядачів та на трибунах усі крісла та стільці слід з'єднувати між собою в ряди і міцно кріпити до підлоги.

На балконах та в лоджіях з кількістю місць не більше 12 крісла, стільці допускається не закріплювати за наявності самостійного виходу у фойє.

У залах для глядачів з кількістю місць не більше 200, де проводяться танцювальні вечори та подібні заходи, кріплення стільців до підлоги не обов'язкове за умови з'єднання їх у рядах між собою.

7.5.10. Розставляння крісел у залах для глядачів, з урахуванням кількості місць у ряді, відстані між рядами, спинками сидінь тощо, повинно здійснюватися відповідно до чинних будівельних норм для видовищних установ.

7.5.11. Під час оформлення постановок (вистав) повинен бути забезпечений вільний круговий прохід завширшки не менше одного метра навколо планшета сцени.

7.5.12. Кількість та ширина виходів, шляхи евакуації мають відповідати розрахунку, виходячи з необхідного безпечного часу евакуації.

У залі для глядачів ширина дверних отворів, незалежно від результатів розрахунку, повинна бути не менше 1,2 м і не більше 2,4 м, а ширина проходів, розташованих напроти виходів, - не менше ширини самих дверей.

7.5.15. У приміщеннях костюмерних між вішалками слід передбачити вільні проходи. Центральний прохід повинен бути не менше 1,2 м завширшки.

У декораційних складах проходи слід залишати не менше 1,5 м завширшки, а для зберігання декорацій влаштовувати спеціальні відсіки.

7.5.16. Крім виходів з глядачевих, експозиційних, виставочних, читальних залів, світловими покажчиками з написом "Вихід" повинні бути обладнані виходи з фойє, кулуарів, планшета сцени, робочих галерей, колосників та трюмів.

7.5.30. Не допускається:

- виготовляти піротехнічні вироби кустарним способом, а також зберігати їх у видовищних установах, приміщеннях та на трибунах стадіонів, в інших місцях з масовим перебуванням людей (зберігання й використання таких виробів має здійснюватися у відповідності до вимог спеціальних правил);

- улаштовувати антресолі в бутафорських і меблевих цехах, декораційних складах, на сценах, у кишенях сцени та в інших приміщеннях видовищних установ;

- зберігати дерев'яні верстати, горючий інвентар, бутафорії та декорації у трюмах, на колосниках, робочих майданчиках, заекранному просторі, у підвалах, розташованих під залою для глядачів;

палити на сцені та поза спеціально відведеними місцями;

- улаштовувати житлові приміщення та допускати тимчасове проживання громадян у видовищних та культурно-освітніх установах;

- зберігати й застосовувати ЛЗР та ГР, балони з газами та інші вогненебезпечні речовини і матеріали в основних будівлях видовищних установ, музеїв та картинних галерей;

- проводити масові заходи, коли протипожежні пристрої (протипожежна завіса, димові люки, автоматичні установки пожежогасіння тощо) є несправними або вимкненими;

- користуватися електронагрівальними приладами у приміщеннях, за винятком місць, що спеціально відведені та обладнані для цієї мети;

- проводити спектаклі, концерти й інші масові заходи за відсутності на сцені пожежного поста з числа працівників пожежної охорони об'єкта або членів ДПД;

- застосовувати у видовищних та культурно-просвітницьких установах декорації і сценічне оформлення, виготовлене з горючих синтетичних матеріалів (пінопласту, поролону, полівінілу тощо);

- розміщати під залами та сценами столярні, швейні майстерні, склади та інші подібні приміщення для зберігання або використання горючих матеріалів;

чистити перуки, костюми бензином, ефіром та іншими ЛЗР та ГР безпосередньо в будівлі видовищної установи;

- застосовувати піротехнічні вироби при проведенні культурно-масових заходів без письмового погодження з органами державного пожежного нагляду.

ВИСНОВКИ

Усе, що оточує людину, впливає на її сприйняття, поводження і мислення. Середовище, у якому живуть люди, є одним з найважливіших факторів, що формують світогляд. Оскільки людина проводить життя насамперед у штучному предметному середовищі, воно в першу чергу грає цю роль; і її образи мають велику силу психологічного впливу.

Ще досить недавно інтер'єрам громадських закладів не приділялось значної уваги, але з розвитком індустріального стилю життя та формуванням естетичних цінностей у людей, зростанням їх вимог щодо зручності, інтер'єри громадських закладів почали створювати високоорганізовано і максимально зручно з урахуванням побажань та потреб суспільства.

Художній образ інтер'єру концертної зали має допомогти людині налаштуватися на відпочинок, створити атмосферу свята, та гарного настрою.

Розроблено проект дизайну інтер`єру концертної зали в зонуванні, декорі стін, стелі і підлоги, елементах інтер`єру. Проведено пошук та зроблено аналіз існуючих реальних аналогів, які характерні для стилю поп-арт. Підібрані матеріали будуть використані при завершенні данного проекту в повному обсязі.

Розроблений дизайну інтер`єру концертної зали був підібраний спеціально для ДОЦ «Голубок» та відповідає інтересам дитячої, підліткової та дорослої аудиторії.

В результаті оформлення інтер`єру, концертну залу вдалося зробити з єдиним концептуальним вирішенням простору. Всі приміщення гармонують між собою, та доповнюють єдине вирішення інтер`єру. Кольорове вирішення притаманне стилю поп-арт, а одже яскраве, таке, що порадує та підійме настрій. Освітленя підкреслює цікаві форми інтер`єру, стелі, та фактури матеріалів. В цілому в концертній залі буде цікаво знаходитися всім віковим категоріям людей, такий інтер'єр позитивно впливатиме на психіку, настрій, та самопочуття.

Під час проектування, були використані аналоги по даній темі, література та нормативні документи які містять дані про загальні відомості приміщеннь культурно-видовищних та дозвіллєвих закладів.Тому можна з впевненістю сказати, що головна задача, яка ставилась на початку розробки цього проекту успішно виконана.

інтер'єр дизайн концертній зала

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

Нормативні документи та Державні будівельні норми:

1. ДБН В.2.2-16-2005(Культурно-видовищні та дозвіллєві заклади)

2. ДБН В.2.2-9-99 (Громадські будинки і споруди.)

3. СНіП 2.04.05(Опалення, вентиляція і кондиціювання)

4. СНіП 3.05.01.(Внутрішні санітарно-технічні системи)

5. ДБН В.2.6-31(Конструкції будівель і споруд. Теплова ізоляція будівель)

6. ДБН В.2.5-27(Інженерне обладнання будинків і споруд.)

7. ДБН В.2.5-28-2006(Природнє і штучне освітлення)

8. СанПіН 3077-84(Санітарні норми допустимого шуму в приміщеннях житлових і громадських будівель і на території житлової забудови)

9. ДБН Д.2.2-11-99. Збірка 11. Підлоги

10. ДБН Д.2.2-21-99. Електроосвітлення будівель

11. ДБН Д.2.4-3-2000. Збірка 3. Стіни

12. ДБН Д.2.4-5-2000. Збірка 5. Перегородки

13. ДБН Д.2.4-6-2000. Збірка 6. Отвори

14. ДБН Д.2.4-7-2000. Збірка 7. Підлоги

15. ДБН Д.2.4-11-2000. Збірка 11. Штукатурні роботи

16. ДБН ВЛ.1-7-2002. Захист від пожежі. Пожежна безпека об'єктів будівництва

Друковані видання:

17. «Акустика приміщень. Серія: Класика інженерної думки»,автор: С. В. Беляев, 82 стр., видавництва: ЛКИ, УРСС, 2008 р. ISBN 978-5-382-00785-4

18. «Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений» Автор-Гельфонд А.Л., видавництво: Архитектура-С, рік 2006,.280с. ISBN: 5-9647-0099-3

19. Архітектурне проектування громадських будівель (автор): Гельфонд А.Л. Видавництво: Архитектура-С, 2006 р. 280 ст..ISBN: 5-9647-0099-3

20. Архітектурно-дизайнерське проектування. Основи теорії (середовой підхід) Шимко В.Т. Видавництво: Архитектура-С ISBN: 5-9647-0082-9 / 5964700829 ISBN-13: 978-5-9647-0167-5 / 9785964701675, 408 ст.

21. Архитектурная бионика. Под ред. Ю.С. Лебедева. М.: Стройиздат, 1990.-268 с.

22. Башляр Г. Избранное: Поэтика пространства. М.: РОССПЭН, 2004.376 с.

23. Бытачевская Т.Н. Искусство как формообразующий фактор в дизайне. Ставрополь - М.: 2004. - 236 с.

24. Виконана Архітектура: оперні театри,театри і концертні зали двадцять першого століття Майкл Хаммонд Видавництво: Merrell Publishers ISBN: 1-85894-279-9 / 1858942799 ISBN-13: 978-1-85894-279-7 / 9781858942797, 240 ст. 2006 р .

25. Горнов А.О. Элементы технической эстетики и эргономики. М., 2002.

26. Грашин, А.А. Дизайн ддитячої развиваючої предметного середовища - М. : Архитектура-С, 2008. - 296 с. ISBN 978-5-9647-0146-0

27. Д. Волкова - Школа сучасного дизайну від А до Я Видавництво: Эксмо : 2007 р. 288 ст. ISBN: 978-5-699-22840-9

28. «Деталі інтер'ера» Автор: Фэй Світ , 176 стр., видавництво: Кладезь-Букс, 2007 р. ,ISBN 978-5-93395-200-8, 1-84000-409-6

29. Джонс Дж. К. Инженерное и художественное конструирование. М.,1976.

30. Джуліус Панеро, Мартін Зелник Основи ергономіки. Людина, простір, інтер'ер. Довідка по проектним нормам Видавництва: АСТ, Астрель, 2008 р. 320 стр.ISBN 5-17-038655-0, 5-271-13422-9, 0-85139-4574

31. Дизайн для реального світу Віктор Папанек Видавництво: Д. Аронов ISBN-13: 978-5-94056-022-7 / 9785940560227, 978-5-94056-018-0 /9785940560180 416 ст. 2010 р.

32. «Дизайн: Основные положения. Виды дизайна. Особенности дизайн-проектирования. Мастера и теоретики.» Илл. слов. - справ. Під загальною ред. Г.Б. Минервина, В.Т. Шимко., видавництво- М.: Архитектура - С,рік 2004. - 288 с, ISBN 5-9647-0021-7

33. «Дизайн и время. Стиль и направления в современном искусстве и архитектуре.» Автор-Бхаскаран Л., видавництво М.: Арт-Родник, рік2006. - 258 с., ISBN: 978-5-9561-0154-4

34. Ергономіка в дизайні середовища Рунге В.Ф., Манусевіч Ю.П. Видавництво: Архитектура-С ISBN: 5-9647-0026-5 / 5964700265, ISBN-13: 978-5-9647-0026-5 / 9785964700265 328 ст. 2009 р.

35. Ергономіка та обладнання інтер'єру: Рунге В.Ф. Видавництво: Архитектура-С ISBN: 5-9647-0011-Х / 596470011X, 160 ст. 2004 р.

36. «Живий колір. Настрій та колір в сучасному інтер'ері» Автори: Трісія Гілд, Элспет Томсон, Джеймс Меррелл , 172 стр., видавництво: Арт-Родник, 2008 р., ISBN 978-5-9794-0233-8

37. Житлові і громадські будівлі Автор: Ю. А. Диховичний 1991 р. Видавництво.: Стройиздат 656 ст ISBN: 5-274-01058-Х

38. Земпер Г. Практическая эстетика. М.,1971.

39. «Золотые правила дизайна. Стиль Келли Хоппен» Автор: Хеллен Числетт, 176 ст, видавництво: Арт-Родник, ISBN: 5956101318

40. Історія сучасного інтер'єру Соловйов Видавництво: Сварог і К, ISBN: 5-93070-045-1 400 ст.

41. «Интерьер+дизайн» №10, 2005, ISSN:1027-8893

42. Иттен И. Искусство цвета. 2-е изд. М.: Д. Аронов, 2001. - 96 с.

43. Кіно Архітектура Кріс ван Uffelen Видавництво: Braun ISBN: 303768027X ISBN-13: 978-3-03768-027-8 / 9783037680278 256 ст 2009. р.

44. Композиція в дизайні. Методичні основи композиційно-художнього формоутворення в дизайнерській творчості Устин В.Б. Видавництво: АСТ ISBN-13: 978-5-17-035856-4 / 9785170358564, 240 ст. 2007 р.

45. Краткий справочник архитектора (Гражданские здания и сооружения) / Ю. Н. Коваленко, В. П. Шевченко, И. Д. Михайленко. -- К.: Будивельник, 1975. -- 704 с.

46. «Мистецький простір. Архітектура і дизайн» Видавництво: Daab, ISBN: 3-937718-79-6 / 3937718796, ISBN-13: 978-3-937718-79-8 / 978-3937718798 : 240 ст.

47. «Обираємо колір», автор: Кевін МакКлауд, 198 стр., видавництво: Арт-Родник, 2008 р., ISBN 978-59794-0040-2

48. Основи дизайнерського мистецтва. навчальний посібник Єрмолаєва Л.П. Видавництво: Архитектура-С ISBN-13: 978-5-9647-0159-0 / 9785964701590 152ст. 2009р

49. «Основи ергономіки. Людина, простір, інтер'ер. Довідка по проектним нормам» Автори : Джуліус Панеро, Мартін Зелник , 320 стр., видавництва: АСТ, Астрель, 2008 р., ISBN 5-17-038655-0, 5-271-13422-9, 0-85139-4574

50. Основи теорії дизайну: Підручник для вузів Розенсон І.А. Видавництво: Питер ISBN: 5-469-01143-9 / 5469011439, ISBN-13: 978-5-469-01143-9 / 9785469011439, 224 ст. 2010 р.

51. . Претти, Р. Интерьерный дизайн / Р. Претти. - М.: Эксмо, 2008. - 256с.: ISBN 978-5-699-23893-4

52. Рунге, В.Ф. Эргономика в дизайне среды , Ю.П. Манусевич. - М. : Архитектура-С, 2009. - 328 с. : ил. - ISBN 978-5-9647-0026-5

53. Сидимо разом: Архітектура аудиторій в 21 столітті Capella Juli Видавництво: Figueras Internacional, ISBN: 8461359100, ISBN-13: 978-84-613-5910-3 / 9788461359103 216 ст. 2009 р.

54. Сучасні культурні послуги Едуард Бротен Видавництво: Links
ISBN: 8496263584 ISBN-13: 978-84-96263-58-1 / 9788496263581
180 ст. 2007 р.

55. Сценовий дизайн Ральф Larmann Видавництво: Daab ISBN: 3866540329 ISBN-13: 978-3-86654-032-3 / 9783866540323, 400ст. 2007 р.

56. Театри 2: партнерство в фонд користування, операції і керування
Хольцман Мосс , JaffeHolden, Видавництво: Images ISBN: 1864703431 ISBN-13: 978-1-86470-343-6 / 9781864703436, 232 ст. 2009 р.

57. Трісія Гілд, Элспет Томсон, Джеймс Меррелл Живий колір. Настрій та колір в сучасному інтер'ері Видавництво: Арт-Родник, 2008 р., 172 стр. ISBN 978-5-9794-0233-8

58. «Уютно и удобно» №4, 2008, ISSN: 2070-2248

59. Фэй Світ Деталі інтер'ера Видавництво: Кладезь-Букс, 2007 р. 176 стр. ISBN 978-5-93395-200-8, 1-84000-409-6

60. «Школа сучасного дизайну від А до Я» , автор: Д. Волкова , 288 ст., видавництво : Эксмо : 2007 р. ISBN: 978-5-699-22840-9

Частини електронного документу:

61. http://rosdesign.com/design/kolorofdesign.htm « Колористика, психология восприятия цвета, цвет и человек», Клюєв М.

62. http://visaginart.nm.ru/POST/pop.htm «ПОП-АРТ»

63. http://livingspace.com.ua/article/pop-art «Поп-арт»

64. http://www.colorzone.ru/pages_o_cvete_cvetinterier_osveshen.html «Освещение и цвет» Полянська І..

65. http://ukrstroy.net/articles/a609.htm «Цвет и свет в интерьере»

66. http://ev.nuos.edu.ua/content/sv%D1%96tlo-ta-iogo-kol%D1%96r-yak-zas%D1%96b-funkts%D1%96onalnogo-ta-estetichnogo-obladnannya-%D1%96ntereru «Світло та його колір як засіб функціонального та естетичного обладнання інтер'єру» Сергієнко О.М. (Sergienko O.M.), Чабанова Є.А. (Chabanova E.A.), Національний університет кораблебудування ім. адмірала С.О. Макарова

67. www.kommersant.ru/personal/pdocs.aspx?docsid=1407698 «На свет и цвет в решении любого интерьера важную роль играют оптические иллюзии. Играя с потоками и света и оттенками красок, можно создавать самое разное пространство» Ян Пашковский

68. http://www.vira.ru/enc/design/svet/svet.html «Световой дизайн интерьера»

...