Характерні особливості кольору

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

1. Поняття про колір та кольорознавство

Колір - це властивість тіл викликати те чи інше зорове відчуття згідно з спектральним складом відбитого або випромінюваного ними світла. Кольори поділяють на дві важливі групи: хроматичні і ахроматичні. До групи ахроматичних відносяться білий, сірий і чорний кольори. Вони характеризуються лише кількістю відбитого світла або неоднаковим коефіцієнтом відбиття. Ахроматичні кольори відмінні один від одного тільки за яскравістю, тобто вони відображають різну кількість світла, що падає на тіло. Хроматичні кольори - це ті кольори і їх відтінки, які ми розрізняємо в спектрі (червоний, жовтогарячий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий). Хроматичний колір визначається трьома фізичними поняттями: кольоровий тон, насиченість і яскравість.

Кольорознавство - аналіз процесу сприйняття і розрізнення кольору на основі систематизованих знань з фізики, фізіології й психології.

Кольорознавство складається:

· физична теорія кольору,

· теорія кольорового зору,

· теорія вимірів та кількісного вираження кольору.

Суб'єктивний аспект сприйняття кольору можна розглядати також, як кваліа.

Також кольорознавство - дисципліна, що викладається у художніх та художньо-промислових навчальних закладах. В українській мові виокремлюють лексико-семантичну групу кольоративів.

Колір та його роль у композиції.

Колір відіграє важливу роль у нашому житті та діяльності. У природі немає нічого безколірного. Людина живе у різноманітному кольоровому світі. Одні кольори дуже яскраві й чисті, інші бліді й настільки невизначені, що деколи важко підібрати їм назву. Поняття кольору та його сприйняття дуже складні. Кольорознавство охоплює питання пов'язані з фізикою, психологією, світлотехнікою, медициною, технікою, мистецтвом.

Колір - властивість тіл викликати визначені зорові відчуття у відношенні із спеціальним спектральним складом та інтенсивністю відображеного або випроміненого видимого випромінювання. Встановлено, що людським оком сприймаються світлові коливання з довжиною хвилі від 380 до 760 нм (1 нм = 10-9 м). Довжина хвилі позначається через л (лянда).

Кольори спектру чергуються в такій послідовності: червоний, оранжевий, зелений, голубий, синій, фіолетовий. Око людини має різне відчуття до хвиль різної довжини. Найбільшу чутливість око має в області жовто-зелених променів. Максимум видимості відповідає зеленим променям з довжиною хвилі 550 нм.

1866 рік - Ньютон пропустив сонячні промені через тригранну призму і побачив спектральну смугу, яка складалася із гамми (сім) різних кольорів.

Характеристика кольору.

Частина світлового потоку, досягаючи поверхні тіла, відображається, а частина поглинається і переходить в інші види енергії., як правило в теплову. Залишок світлового потоку пропускає крізь себе. Ці явища характеризуються коефіцієнтами відображення (с), пропускання та поглинання тіла.

Існує два основних типи відображення:

· дзеркальне;

· дифузійне.

При дзеркальному відображенні кут падіння дорівнює куту відображення. При дифузійному відображенні промінь відображається у всіх напрямках. Для відображеного світла коефіцієнт поглинання, й відповідно, коефіцієнт відображення змінюються залежно від довжини хвилі, тобто коефіцієнт відображення є функцією довжини хвилі.

Хроматичний колір володіє трьома властивостями:

· кольоровим тоном;

· світлотою;

· насиченістю.

Зір і кольорове сприйняття.

Око, здоровий нерв і зоровий центр головного мозку складають фізіологічну основу органів зору. Близько 90 % інформації людина одержує через органи зору. У процесі зорового сприйняття простору людина пізнає колір, тобто бачить визначений колір. Проте, зустрічаються люди, які не можуть розрізняти кольори. Таких людей поділяють на три групи:

1-ша група - люди, які добре розрізняють кольори спектра, проте їм потрібний підвищений кольоровий подразник внаслідок послаблення кольорового сприйняття;

2-га група - люди із значним розладом кольорового зору (червоно-зелена сліпота). Для цих осіб спектр складається з жовто-голубих кольорі;

3-тя група - люди з повною кольоровою сліпотою (ахроматизм). Для цих осіб світ безколірний, як чорно-біла фотографія.

Найбільш продуктивною робота зору може бути при освітленні, на рівні 150-200 лк. Велике значення при сприйнятті кольору та світла має явище адаптації - пристосованість зорового апарату до будь-якої освітленості.

Психофізіологічний вплив на людину в емоціональному плані дуже великий. Колір може заспокоювати, хвилювати, радувати, печалити, пригнічувати й веселити. Викликати відчуття теплоти й холоду, бадьорості й втоми, розширювати та звужувати простір, стимулювати зір, мозок, нерви; допомагати лікуванню хворих.

Червоний колір - збуджуючий, гарячий, енергійний, життєрадісний. Має саму довшу хвилю, стимулююче впливає на мозок, сприяє збільшенню мускульної напруги, підвищенню тиску крові та ритму дихання. Сильно впливає на настрій людей.

Оранжевий - яскравий, викликає радість, заспокоює або подразнює. Сприяє покращенню перетравлення їжі та прискорення руху крові.

Жовтий - стимулює зір, мозок, нерви, створює веселість, заспокоює деякий нервовий стан.

Зелений - колір природи, спокою, свіжості, заспокоює нервову систему. Сприяє пониженню тиску крові за рахунок розширених капіляр.

Голубий - світлий, свіжий і прозорий. Впливає так само як і зелений. Лікувальний колір, полегшує хворобливий стан.

Фіолетовий - пишний і благородний: позитивно діє на серце і легені. Колір втоми та смутку.

Коричневий - теплий; створює спокійний настрій, виражає стійкість та міцність предметів.

Сірий -холодний, діловий, смутний, створює апатію та сум.

Білий - легкий, холодний, благородний. Символ чистоти, добре поєднується з іншими кольорами.

Чорний - темний, важкий, різко понижує настрій. Він дуже красивий, у невеликій кількості застосовується для контрасту.

Світло та колір.

Джерело природного світла - сонце. Денне світло змінюється кількісно: від декількох сотень люксів в тіні, до 80…100 лк на сонці; у літні місяці зовнішня освітленість коливається від 10 000 до 70 000 лк, зимового - від 10 000 до25 000 лк.

Функції кольору в природі.

У природі гармонія кольору безперечна. Вивчаючи її на прикладах природних аналогів, досліджуючи умови, що привели до цієї гармонії, людина шукає ключ до наукового вирішення колірної гармонії штучного середовища. У природі людині трапляється нескінченна розмаїтість колірних гармоній, що недоступні для найсміливішої фантазії. Досить згадати феєричну картину північного сяйва чи гру сонячного світла в кристалах, чи ж веселку - природний еталон колірної гармонії. Саме в сприйнятті картин і фарб природи потрібно шукати джерела прекрасного, колірної гармонії, емоційної чуттєвості. Принцип гармонії, насамперед, відноситься до естетики кольору, втілює в собі художній початок і є обов'язковою і первинною метою композиції. Краса колірних відношень - синонім гармонії.

Символіка кольорів.

Люди з незапам'ятних часів надавали особливе значення читанню «мови фарб», що знайшло віддзеркалення в стародавніх міфах, народних переказах, казках, релігійних і містичних ученнях. Так, в астрології промені Сонця, що розкладені в спектр і дають 7 кольорів, відповідали 7 основним планетам: червоний - колір Марса, синій - колір Венери, жовтий - колір Меркурія, зелений - колір Сатурну, блакитний - колір Юпітера, оранжевий - колір Сонця, фіолетовий - колір Місяця. При цьому фарби символізували не тільки планети і їх вплив, але і соціальне положення людей, їх психічні стани, що виявлялося в підборі одягу певного кольору, народних приказках, обрядах і т.д. Приведемо опис символіки фарб, що склалася у різних народів.

Червоний колір. Особлива пристрасть люди із старовини проявляли до червоного кольору. У багатьох мовах одне і те ж слово позначає червоний колір і взагалі все красиве, прекрасне. У Полінезії слово «червоний» є синонімом слова «полюблений». У Китаї про щиру, відверту людину говорять «червоне серце», тоді як серце поганої, підступної людини чорне.

Червоний колір перш за все асоціюється з кров'ю і вогнем. Його символічні значення багатообразні і суперечливі. З одного боку, червоне символізує радість, красу, любов і повноту життя, а з іншої - ворожнечу, помсту, війну; зв'язується з агресивністю і плотськими бажаннями.

Червоний є основним геральдичним кольором. На прапорах він символізує бунт, революцію, боротьбу. Цікаво, що у багатьох племен Африки, Америки і Австралії воїни, готуючись до сутички, розфарбовували тіло і особу в червоний колір. Карфагеняне і спартанці носили під час війни червоний одяг. У стародавньому Китаї повстанці називали себе «червоні воїни», «червоні списи», «червоні брови».

Червоне позначає також владу, велич. У Візантії тільки імператриця мала право носити червоні чобітки. Імператор підписувався пурпурним чорнилом, сидів на пурпурному троні.

У багатьох народів червоний колір символізує південь, полум'я і жару. Так, в культурах Азії південь зазвичай зв'язувався з червоним кольором, північ - з чорним, захід - з білим, схід - з жовтим і синім.

Білий колір символізує чистоту, незаплямованість, невинність, чесноту, радість. Він асоціюється з денним світлом, а також з силою, що проводить, яка втілена в молоці і яйці. З білизною пов'язано уявлення про явний, загальноприйнятий, законний, істинний.

У Стародавньому Римі весталки носили білі плаття і білі вуалі. Ще з античності білий колір означав відчуженість від мирського, устремління до духовної простоти. У християнській традиції біле позначає спорідненість з божественним світлом. У білому зображаються ангели, святі і праведники. У деяких народів білий одяг носили царі і жерці, що символізувало урочистість і велич.

Проте білий колір може мати і протилежне значення. За природою він як би поглинає, нейтралізує решту всіх кольорів і співвідноситься з порожнечею, безтілесністю, крижаним мовчанням і кінець кінцем - із смертю. Слов'яни одягали померлих в білий одяг і покривали білим саваном.

У деяких племен Африки і Австралії прийнято розфарбовувати тіло білою фарбою після кончини кого-небудь з близьких. У Китаї і деяких інших країнах Азії і Африки білий колір є траурним. За старих часів білий траур використовувався і у слов'ян.

Чорний колір, як правило, символізує нещастя, горе, траур, загибель. Так, в стародавній Мексиці при ритуальному жертвопринесенні людини особи і руки жерців були забарвлені в чорний колір. Чорні очі і понині вважаються небезпечними, заздрісними. У чорне одягнені зловісні персонажі, появу яких провіщає смерть.

По припущенню англійського етнолога В. Тернера, чорний колір, що часто позначає смерть, непритомність, сон або тьму, зв'язується з несвідомим станом, тобто з досвідом затьмарення, затемнення свідомості.

Вважається також, що існує зв'язок між чорним кольором і сексуальною привабливістю. У деяких африканських племен жінки з дуже чорною шкірою високо цінуються як коханки, але не як дружини. Любовна пристрасть покрита темнотою і таємницею; отже, чорне може символізувати щось сокровенне і таке, що прагне. У арабів вираз «чорнота очей» означає кохану, «чорнота серця» - любов.

Таким чином, чорне може мати і сприятливе значення. Наприклад, так воно сприймається в посушливих районах Африки, де мало води і чорні хмари обіцяють родючість і достаток. Духам-хранителям, що посилають дощ, приносять в жертву чорних биків, кіз і птахів; при цьому жерці теж одягаються в чорне.

Жовтий - колір золота, яке із старовини сприймалося як застиглий сонячний колір. Це колір променів, колір зрілих колосів і листя, що в'яне, але також колір хвороби, смерті, потойбічного світу.

У багатьох народів жінки віддавали перевагу жовтому одягу. Нерідко жовтий колір служив відмітною ознакою знатних персон і вищих станів. Наприклад, монгольські лами носять жовтий одяг з червоним поясом.

Але у деяких народів Азії жовтий колір є кольором трауру, туги, печалі. У Європі жовтий або жовто-чорний прапор позначав карантин, а жовтий хрест - чуму. У слов'янських народів жовтий колір вважається кольором ревнощів, зради, а на Тибеті ревнощі називали буквально «жовте око». Пригадаємо також «жовту пресу» і «жовтий будинок».

Синій колір у багатьох народів символізував небо і вірність. Він може також символізувати доброту, постійність, розташування. У геральдиці синій колір позначає цнотливість, чесність, добру славу і вірність. «Блакитна кров» говорить про благородне походження; англійці називають дійсного протестанта «синім».

Крім того, синій колір близький до чорного і набуває схожих з ним символічних значень. Він вважався траурним в Давньому Єгипті і у деяких народів Південної Америки. Французи називають жах «синім страхом» («Казка про Синю Бороду»). У слов'янських народів синій колір служив символом печалі, горівши, асоціювався з бісівським світом. Стародавні літописці описують чорних і синіх бісів.

Зелений - колір трави і листя. У багатьох народів він символізував юність, надію і веселість, хоча деколи і незрілість, недосконалість. Зелений колір гранично матеріальний і діє заспокійливо, але може справляти і пригноблююче враження (не випадково тугу називали «зеленою», а людина від злості «зеленіє»).

У Іранців зелений колір асоціюється як з бурхливим зростанням і свіжістю, так і з нещастям, печаллю, скорботою, тому про нещасливу людину говорять «зелена нога», а про кладовище - «зелений будинок». У середньовічній Європі блазні носили зелену з жовтим одяг, а банкроти в Германії повинні були надягати зелені шапки.

Стародавня символіка фарб і її інтерпретація в різних культурах знаходять підтвердження в сучасних теоріях взаємозв'язку кольору і емоційно-вольових станів не тільки окремо взятої людини, але і суспільства (М. Люшер, І. Гете, О. Шпенглер і ін.). Відповідність кольору і домінуючого емоційного стану відкриває можливість культурологічного аналізу суспільства за характерною для нього колірною гамою в мистецтві або побутовому середовищі. В зв'язку з цим певний інтерес представляють роботи німецького філософа О.Шпенглера, де переживання простору і часу, властиві тій або іншій культурі, є базовими, такими, що визначають світовідчування, філософію і мистецтво цієї культури. При цьому колір трактується як найважливіша характеристика простору, або що обмежує його, або, навпаки, безмежність, що підкреслює його.

Наприклад, античну культуру, культуру полісів, орієнтовану на світ людини, О. Шпенглер трактує як орієнтовану на замкнуті простори, матеріальну наочність, де переважають жовті, червоні, білі і чорні фарби. Культури ж, орієнтовані на розширення життєвого простору, на постійну боротьбу, мають загальну схильність до блакитного і чорного кольорів.

Природа світла.

Всі кольори є наслідком дії світла - сонячне світло є першою умовою, щоб створити враження кольору, головне світло в природі. Все те, що ми навколо бачимо, всі ті кольори, видима форма предметів є результатом сонячного освітлення, бо світло - це фізична об`єктивна причина зорових вражень, що різняться за інтенсивністю та кольором. Якщо бракує світла, то постає враження чорного. Колір предмету - це та фарба, котру він відбиває, поглинаючи всі інші. Згідно Ньютону, чорна фарба - відсутність будь-якого кольору, біла - сума всіх кольорів. Фізичне поняття "абсолютно чорне тіло" умовне. Такий об`єкт повністю поглинає всі падаючи на нього промені будь-якої довжини хвилі і вже не відпускає їх назад. Таке тіло абсолютно невидиме, тому що ні один промінь світла від нього не відбивається та не попадає в очі. В природі таких тіл не має - це недотягнений ідеал. Реальні тіла хоч трохи відображають та поглинають світло. Найчорніші бархат і сажа. Більшість всіх предметів і об`єктів, що ми бачимо та зображаємо, мають колір тільки завдяки світлу, яке на них падає. З фізичної точки зору колір поверхні є складом відбитого від предмету світлового потоку.

Спектр. Попадаючи на будь-яку поверхню, промінь світла (сонячного або штучного) має великі зміни: заломлюється, розкладається на частки, частково поглинається або відбивається. Пучок сонячного світла, проходячи скрізь тригранну скляну призму та направлений на білий екран, утворює на ньому різнокольорову смугу, яка має назву спектр, що в перекладі з латинської означає "видиме". Розклад світла через призму називається дисперсією.

Спектр складається з дуже великої кількості хвиль різної довжини (червоні - найдовші, фіолетові - найкоротші). У спектрі білого сонячного світла умовно розподіляють 7 основних кольорів: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій та фіолетовий.

Зібравши всі кольорові промені спектру в один у лабораторних умовах, дістанемо знову білого кольору (безбарвного сонячного проміння). Спектр зображують у вигляді кольорових смуг, які зливаються одна з одною, або у вигляді круга, поділеного на сектори за кількістю променів, які чітко розрізняються в спектрі і зафарбовані так, як і в спектральному ряді. В оптичній області кожній довжині хвилі відповідає відчуття будь-якого кольору. Кольори спектру завжди знаходяться у визначеної послідовності та мають поступові переходи, вони не розкладаються на інші кольори, тому їх називаємо колірними елементами. Коли перепустимо скрізь призму один з основних кольорів, то він, зламавшись, не зміниться, наприклад, червоний; коли ж перепустимо побічний колір, наприклад, зелений, то він розкладеться на складові кольори - на жовтий і блакитний. Ґете, що дуже багато працював, відшукуючи причини утворення кольорів, і цікавившись різними малярськими техніками, склав іншу теорію, де доводив, що біле світло є основним, але що воно тільки забарвлюється, переходячи скрізь призму. Ця теорія, звичайно, не витримала критики, бо не спиралася на експериментальні досліди, як теорія Ньютона щодо розкладу сонячного проміння.

Як звук, так і світло та інші враження наших відчуттів підлягають певним фізичним законам. Як звук, так і світло залежить від хвилювання, яке творить враження в нашому оці через чутливу тканину сітківки. Ці враження неоднакові й залежать від сили, швидкості та способу хвилювання світлового проміння. Світло від різних джерел має різний спектральний склад. Цім пояснюється колір штучного освітлення: колір світла електричної лампи більш жовтий, ніж денний сонячний, який визначається білим (або безкольоровим), а колір світла гасової лампи більш жовтий, ніж електричний. Колір сучасних ламп денного світла близький до денного природного. Колір похмурого освітлення відрізняється від світла сонячного, він більше cіро-блакитний. Залежно від зміни характеру спектра даного джерела світла може змінюватися колірний тон офарблення предмета. Таким чином, колір освітлення значно впливає на колір предметів, що ми сприймаємо і які мають свій особистий, предметний чи локальний колір. Предметний або локальний колір жовтих лимонів, оранжевих апельсинів, зеленого огірка, червоного яблука ми добре бачимо, якщо вони добре освітлені, але колір предмету змінюється в залежності від зміни освітлення і стає невидимим у темряві. Спробуйте у сутінках відгадати колір одягу або незнайомих квітів. Тільки світло дає можливість бачити предмети та їх кольори. Про те свідчить приказка "Ночью все кошки серы".

Абсорбція світла.

Коли на якесь тіло потрапить промінь сонця, то воно абсорбує (вбирає в себе) все колірне проміння, крім одного, яке відбиває (рефлектує) чи перепускає крізь себе. Коли предмет рефлектує червоне проміння, то воно доходить до нашого ока і ми бачимо той предмет червоним. Колірні рефлекси на предметах - це теж відбити кольори оточуючого предметного середовища. Але їх сила значно зменшується з віддаленням. Наприклад, якщо яскравий аркуш паперу піднести до білої поверхні, ми побачимо ясний рефлекс. Якщо ж цей аркуш трохи відсунути - рефлекс швидко зникне. Часом денне освітлення може дати не безкольорове, а з афарбоване світло. Це буває тоді, коли промені сонця, падаючи на якісь колірні об'єкти (зелене листя, синя або червона тканина) і втративши від того частину спектра, набувають кольоровості і офарблюють собою предмети. Таке явище може відбуватись не як загальне (для всього оточення), а лише як кольорове офарблення окремих предметів або їх частин. Це явище місцевих окремих рефлексів. Життя дуже часто дає приклади рефлексів, особливо в тінях при загальному яскравому освітленні. Візьмемо два предмети - жовтий і синій, що стоять недалеко один від одного. Жовтий відіб`є жовті і близькі до жовтого промені, а блакитні, сині, фіолетові - вбере. Значить, відбитий від жовтого предмета промінь (звільнений від синього і фіолетового), попавши на сусідній синій предмет і відбившись від нього, відбиває лише зелений промінь, що в нього залишився, бо всі жовті вбере поверхня синього предмета. Отже, відтінок синього предмета у близькому сусідстві з жовтим даватиме враження зеленкуватого холодного кольору. Це і є явищем рефлексу, тобто: рефлексом зветься явище офарблення предметів колірними променями, які, в свою чергу, офарбились через віддачу частини спектра безколірного світла. Рефлекс - відбите світло. Тінь ніколи не буває чорна, бо вона змінюється різними рефлексами з усіляких речей, що є навколо. Раніш уявляли тіні, як затемнення світла, що давало більшу або меншу безбарвність. Але тінь залежить від самої речі та від її кольору. Коли річ хоч трохи пропускає крізь себе проміння, то тінь її буде мати відтінок кольору речі. Колір речі так само може рефлектувати через подвійне відбиття проміння свій колір на площу тіньову. Окрім того, відкинута тінь буде мати відтінок доповняльного кольору проти кольору освітлення. При червонавому освітленні сонця, що заходить, тіні всі будуть зеленаві, що особливо виразно видно на тіньовій стіні білої хати, що межує із стіною освітленою (через протистояння доповняльних комплементарних кольорів, див. розд. "Змішування кольорів).

Спектр був узятий за основу для систематики кольорів у вигляді круга та трикутника. Ідея графічного вираження системи кольорів у вигляді замкнутої фігури була підказана тим, що кінці спектру мають тенденцію замкнутися - синій кінець через фіолетовий переходить у пурпуровий, а червоний також є близьким до пурпурового. У принципі, знаходження кольорів у трикутнику не відрізняється від знаходження їх по колу, так як трикутник уписується у круг. Складений Ньютоном колірний круг не втратив свого значення й до наших часів.

Фізичні основи кольору.

Ще сто років тому на ці дитячі питання на змогли би відповісти самі відомі вчені. Колір це таке просте явище природи, а ось істинне розуміння того, що уявляє собою колір, прийшло до людства зовсім недавно. Першою наукою, яка стала вивчати світло та колір, була фізика. Виявилось, що колір - не тільки складне для нашого зрозуміння явище, колір також має непростий склад. Його можна розподілити на частки, а потім всі зібрати, об`єднати та знову отримати первинний білий колір. Видиме світло дає нам найбільш повне відтворення дійсності. Зір постачає мозок людини значно більшим обсягом інформації, ніж будь-який інший орган почуттів, а наша здатність обробляти зорову інформацію розвинена найбільше сильно. При цьому існує один з головних недоліків головного мозку - нездатність зберігати у візуальній пам'яті всі подробиці видимого зображення, перебороти який людина намагається постійно. Світло за своєю природою значно більш складне і мінливе явище, чим може припустити звичайна людина, час зорового сприйняття якої обмежене тривалістю його життя. Наші очі і мозок спільно прагнуть пристосувати, скорегувати, відкинути чи проігнорувати багато особливостей освітлення. Без глибокого розуміння природи світла і освітлення не можна досягти професійної майстерності при роботі над будь-яким видом створення кольорових зображень. В часи середньовіччя вважали світло надзвичайно делікатним тілом, що ширилося з ока до зовнішніх предметів. І тільки у 1704 році Ньютон пояснив, що світло - це вібрація безконечно малих невидимих світлових частин, що виходять із світного тіла.

2. Фізіологічний вплив колорів на людину та асоціації

Сприйняття кольору і естетичне переживання його істотно залежить від асоціацій, що викликаються кольором. Явище колірних асоціацій полягає в тому, що даний колір збуджує ті чи інші емоції, уявлення, відчуття неадекватного характеру, тобто впливом кольору збуджуються інші органи чуття, а також уяву, пам'ять про бачене або пережите.

Можна класифікувати колірні асоціації наступним чином:

- вагові (легкі, важкі, повітряні, невагомі),

- температурні (гарячі, теплі, холодні, полум'яніючі, леденять),

- дотикові (м'які, жорсткі, колючі, ніжні),

- просторові (виступаючі, відступаючі, близькі, далекі),

- акустичні (тихі, гучні, дзвінкі, музичні, свистячі, гавкаючі),

- смакові (солодкі, смачні, гіркі, сухі, солоденькі),

- вікові (дитячі, молодіжні, старечі),

- сезонні (весняні, літні, зимові, осінні),

- етичні (мужні, сентиментальні, сміливі),

- емоційні (веселі, сумні, нудні, спокійні, драматичні, трагічні),

- культурні (нагадують колорит всіляких явищ культури - від живопису знаменитих художників до виробів кулінарного мистецтва).

Цей список можна продовжити. Неважко бачити, що майже будь-яке прикметник нашої мови може характеризувати колір. Це свідчить про надзвичайну широту і універсальності колірних асоціацій, про виключно важливому місці, яке вони займають у житті людини, усвідомлює він це чи ні.

Шлях освіти колірних асоціацій подібний утворення умовних рефлексів. Відчуття та емоції, викликані будь-яким кольором, аналогічні відчуттям, пов'язаних з предметом або явищем, постійно забарвленим в даний колір. Можливі також асоціації архетипічні, вроджені. Наприклад, світлі кольори здаються легкими, а темні важкими. Це відчуває людина навіть у ранньому дитинстві, до досвіду.

Очевидно, різні кольори мають неоднаковою здатністю викликати психічні реакції. Для оцінки цих відмінностей введемо поняття якості асоціацій. До якостей можуть бути віднесені: однозначність відчуття (тобто визначеність, інтенсивність його, стійкість в межах великої групи людей).

Численні дослідження психологів, а також висловлювання художників і поетів виявляють деякі основні закономірності зв'язку об'єктивних властивостей кольору з реакціями, які він викликає. Чим чистіше і яскравіше колір, тим чіткіше, інтенсивніше і стійкіше реакція. Складні, мало насичені, середньо насичені кольори викликають дуже різні (нестійкі) і відносно слабкі реакції.

Найбільш однозначні асоціації: температурні, вагові, слухові. Найрізноманітніші люди оцінюють ці якості кольору однаково. Наприклад, червоний всім здається гарячим і гучним, а блакитний - холодним і тихим. Найбільш неоднозначні асоціації: смакові, дотикові, емоційні, тобто ті, які пов'язані з більш інтимними переживаннями і з діяльністю суто біологічних органів чуття. Тут навіть близькі люди можуть зовсім по - різному реагувати на одні й ті ж кольору.

Пурпурові кольори навіть у чистому і яскравому вигляді викликають різні реакції. Це можна пояснити подвійністю їх природи. Жовті й зелені викликають найбільшу різноманітність асоціацій. Це відбувається тому, що в даній області спектра око розрізняє найбільшу кількість відтінків, а разом з тим в природі найбагатше представлені саме ці кольори. Кожен з відтінків жовтого або зеленого пов'язується у свідомості з певним предметом або явищем - звідси і багатство асоціацій.

Будь-яке «фізичне» назву кольору можна розгорнути в великий ряд відтінків або різновидів. Наприклад, зелений - це смарагдовий, малахітовий, яшмовий, листяний, трав'яний, пляшковий, тютюновий, болотний, огірковий, салатовий , оливковий, колір окису хрому, перманенту зеленого, і т.д. При вивченні колірних асоціацій слід прийняти саме такий диференційований погляд на колір. При цьому виявиться, що сприйняття кольору набагато стійкіше і виразніше, ніж це прийнято вважати. Найсильніші емоції викликають кольору людського тіла і його відокремлюваних (хоча це далеко не завжди усвідомлюється). Так, ніхто не залишається байдужим до рожевого - його або люблять, або ненавидять. Найтонші відтінки рожевого здатні викликати в нас різноманітні емоції. Так само сильно й виразно діє червоний і інші властиві людині кольору.

Сама велика область культури, де не обійтися без асоціацій - назви кольорів. Більшість вживаних у практиці означень кольорів відбуваються від порівняння з якимись предметами, явищами, творами природи чи мистецтва. Наведемо невеликі списки різних відтінків хроматичних і ахроматичних кольорів, уживаних в українській мові.

Червоний - буряковий, вишневий, бордовий, малиновий, журавлинний, брусничний, багряний, гранатовий, рубіновий, кривавий, кумачевій, томатний, кораловий, рожевий, теракотовий, винний, маковий, кошеніль, мідний, горобиновий.

Помаранчевий - вогненний, морквяний, цегляний, теракотовий, апельсиновий, рудий, іржавий, медовий, бронзовий, абрикосовий, шафранний.

Жовтий - вохряного, персиковий, золотистий, бурштиновий, пісочний, солом'яний, лимонний, канарковий, вершковий, слонова кістка, тілесний, кремовий, опаловий, палевий, бежевий, чайна троянда, виноградний, банановий.

Зелений - гірчичний, тютюновий, фісташковий, оливковий, хакі, гороховий, болотний, пляшковий, салатовий, малахітовий, смарагдовий, колір морської хвилі, ялинової хвої, полиновий, колір цвілі, лишайнику, мідної патини, купоросний, трав'яний, кабачковий, фосфоричний, жаб'ячий.

Блакитний - бірюзовий, аквамариновий, лазуровий, небесний, волошковий.

Синій - сапфіровий, ультрамариновий, кобальтовий, сливовий, баклажановий, джинсовий.

Фіолетовий - аметистовий, сливовий, бузковий, ліловий, гіацинтовий, чорнильний, орхідея, вербена.

Пурпуровий - колір мальви, кислої малини, тиск вишні, старого бургундського, бичачої крові.

Біло-сірий - біла ніч, алюмінієвий, сталевий, колір кульовий, димчастий, сріблястий, графітний, колір вівсяної муки, яєчної шкаралупи, перламутровий, перловий, альбатрос, свинцевий, колір пилу, туману, хмари.

Чорний - колір воронячого крила, деревного вугілля, мореного дуба, антрациту, агатовий, маренго, асфальтовий, тропічна ніч.

Коричневий - бурий, торф'яний, горіховий, шоколадний, беж, каштановий, червоне дерево, кавовий.

Розрізняють три види дії кольору на людину: фізичну, оптичну та емоціональну.

1. Фізичний вплив кольору.

При фізичній дії мова йде про вплив кольору на фізіологію людини. Об'єктивний вплив кольору підтверджено експериментальним шляхом і залежить від кількості та якості кольору, періоду дії, особливостей нервової системи, віку, статі та інших факторів. Безпосередньою фізіологічною дією на весь організм людини пояснюються явища, викликані червоними та синіми кольорами, в особливості при максимальній їх насиченості. Червоний колір збуджує нервову систему, викликає прискорення дихання та пульсу, а також активізує роботу м'язевої системи. Синій колір надає гальмівного впливу на нервову систему. Червоний, жовтий, помаранчевий кольори є кольорами екстраверсії, тобто імпульсу, оберненого назовні. Група синього, фіолетового, зеленого, навпаки, для пасивної інтроверсії та імпульсі обернених всередину.

Помаранчевий та червоний кольори, збуджуючи разом із зоровим і слуховий центр мозку, що викликає удаване збільшення гучності шумів. Не позбавлено основи, що ці активні кольори часто називають „кричущими”. Зелений і синій, заспокоюючі кольори, послаблюють збудження слухового центру, тобто як би послаблюють або компенсують гучність шумів.

2. Оптичний вплив кольору.

До цієї дії відносяться ілюзії та оптичні явища, викликані кольором та змінюючими зовнішній вигляд предметами. Розглядаючи оптичні явища кольору, всі кольори можна умовно поділити на дві групи: червоний і синій, так як здебільшого кольори по своїм оптичним характеристикам будуть наближені до якоїсь з цих груп. Виключення складає зелений колір. Світлі кольори, наприклад, білий або жовтий створюють ефект іррадації, вони як би поширюються на розташовані біля них біль темні кольори і зменшують пофарбовані в ці кольори поверхні. Наприклад, якщо через щілину стіни з дощечок проникає промінь світла, то щілина здається ширшою, ніж насправді. Коли сонце світить крізь віття дерев, ці вітки здаються більш тонкими, ніж завжди . Також потрібно помітити центробіжний рух жовтого кольору та ценронаправленість синього. Якщо зробити два кола рівної величини і заповнити один жовтим, а інший синім ( див. малюнок 3), то вже після короткої концентрації на них стає помітним, що жовте випускає промені, набуває руху з центру і наближується до людини. Інколи здається, що до променів можна доторкнутися. Синє же круг набуває доцентрового руху і віддаляється від людини. Перше коло колить очі, у другому ж очі утопають. Сила цієї дії збільшується, якщо до нього додати різницю світлих і темних відтінків, тобто дія жовтого збільшиться при доданні до нього білого кольору, синього - при доданні чорного.

3. Емоційний вплив кольору.

При психологічній дії мова йде про почуття та переживання, які ми можемо відчувати під впливом того чи іншого кольору. Цей вплив дуже тісно пов'язаний з оптичними особливостями кольору.

Абсолютно зелений є найспокійнішим кольором. Він нікуди не рухається і не має ні звуку і не викликає ні радості, ні печалі. Ця постійна відсутність руху добре діє на стомлених людей, але може з часом і набриднути. При введенні в зелений колір жовтого він оживає, стає більш активним. При доданні синього, змінюється навпаки, він робиться біль серйозним, вдумливим. З іншого боку, жовтий колір турбує людину, колить його, збуджує. Порівнюючи зі станом людської душі, його можна було б використати як мальовничій вираз безумства, сліпого сказу (жовтий колір Достоєвського). Синій же схильний до поглиблення. Чим глибше, темніше стає синій колір, тим більше він прикликає людину до безкінечного, будить в ньому голод до чистоти та надчутливому. Дуже темно синій дає елемент покою. Синій, доведений до межі з чорним, віддає призвук печалі. Стаючи більш світлим, синій набуває байдужого характеру і стає людині далеким і байдужим, як блакитне небо. І, стаючи світліше стає все більш беззвучним, доки не дійде до беззвучного покою - білого. Часто білий колір сприймається як „некольровий”. Вій як би символ світу, де зникають усі фарби, всі матеріальні властивості. Тому і діє білий колір на нашу психіку як мовчання. Але це мовчання як би не мертве, а, навпаки, повне можливостей. Чорний колір, навпаки, діє як дещо без можливостей, як мертва пляма, як мовчання без майбутнього. Рівновагу білого і чорного породжує сірий. Звичайно сірий колір не може дати ні руху, ні звуку. Сіре - беззвучне та нерухоме, але ця нерухомість іншого характеру, ніж у зеленого кольору, створеного двома активними кольорами: жовти і синім. Тому сірий колір - це безшумна нерухомість. Червоний колір ми сприймаємо як характерно теплий колір, впливає внутрішньо як життєдайний, живий, турбуючий колір, що, однак, не має легковажності жовтого. На відміну від жовтого червоний колір як би палає всередині себе. Але ідеально червоний колір дуже змінює свій вплив при зміні кольору. При доданні в червоний колір чорного виникає жорсткий, не здатний до руху коричневий. В біль холодному тоні у червоного зникає активність полум'я. Стаючи помаранчевим, червоний набуває променистості жовтого, але постійно зберігає серйозність. Фіолетовий колір - це немов охолоджений червоний, тому він звучить дещо болісно, як дещо придушене і сумне. Вибір переважного (улюбленого) кольору людиною визначається його характером і залежить, також, від соціального фактору. На основі соціологічних досліджень був отриманий наступний ряд кольорів по мірі зменшення надання переваг: блакитний - фіолетовий - білий - рожевий - пурпурний - червоний - зелений - жовтий - помаранчевий - коричневий - чорний. Характер і виразність кольору може значно змінюватись в залежності від різноманітних асоціацій. Кожен з нас намагається пояснити емоціональну характеристику того чи іншого кольору характером певних предметів, на яких ми звичайно сприймаємо цей колір. Це дуже індивідуальна особливість кожної людини, що залежить від набутого ними досвіду. Встановити тут буд-які правила дуже важко, але з деякою вірогідністю можна припустити, що червоний колір асоціюється з вогнем і кров'ю, жовтий - з сонцем, синій - з небом, водою, зелений - з лісом, лугами. Врешті-решт, існує таке поняття як чути колір, тобто кожному кольору співставляється певна музична нота. Це явище неможливо конкретно описати для кожного певного кольору, але не знайдеться ні однієї людини, яка стала б шукати вражень від яскраво-жовтого на басових клавішах роялю.

4. Вплив кольору на вегетативну нервову систему.

Колір надає сильного впливу на формування психофізіологічного статусу організму людини. Цей вплив, в першу чергу, опосередковується діяльністю ВНС, її симпатичним та парасимпатичними відділами: СНС і ПНС.

Особливі заслуги в напрямку впливу кольору на ВНС належать школі відомого російського фізіолога - професора С. В. Кракова. Головним висновком багаточисельних експериментів, присвячених зв'язку кольорового зору з іншими органами чуття, було виявлення взаємозв'язку між кольоровим зором і ВНС, також гіпоталамусом, який, як відомо, відіграє інтеграційну роль в діяльності фізіологічних і психічних функцій організму. Вважається, що ядра передньої гіпоталамічної області тісно пов'язані з нейрогіпофізом, мають відношення до інтеграції ПНС, а ядра задньої гіпоталамічної області - до інтеграції СНС. Зорові провідні шляхи анатомічно тісно пов'язані зі всіма цими структурами. Результати експериментальних робіт школи С. В. Кракова (1935-1951 рр.) показали, що кольорова дія призводить до певних змін в тонусі ВНС, а в свою чергу, зміни в тонусі ВНС вплинули на кольоровий зір. Симпатикотропні подразники підвищують чутливість до синьо-зеленої частини спектру, а чутливість до червоно-жовтої частини у ока знижується. Особливо показове в цьому плані пряме введення в око адреналіну. І, навпаки, парасимпатикотропні агенти покращують чутливість до червоного і жовтого, а до синього і зеленого - знижують. Сприйняття червоно-жовтої частини спектру викликає активацію СНС і гальмує ПНС. Синій і зелений надають депресивної дії на СНС і активізуючи на ПНС. Із цього слідує, що чутливість ока до червоно-жовтої та синьо-зеленої частинам спектру носить реципрокний характер, аналогічно реципрокним взаємозв'язкам СНС і ПНС. Зниження (або підвищення) чутливості до кольору означає збільшення (або зменшення) абсолютного порогу різниці даного кольору. Тим самим, активація СНС призводить до покращення розрізняння синього і зеленого, а відновленню балансу, так як жовтий з червоним стимулюють СНС, а синій із зеленим - ПНС. Подібний характер взаємозв'язків сприйняття кольору з діяльністю ВНС, дозволяє зробити висновок про об'єктивну необхідності останньої в кольорових подразниках для своєї саморегуляції. Можна сказати, що організм, що знаходиться в стані "боротьби” або "втечі” має необхідність переважно в кольорах синьо-зеленої гами, ніж червоно-жовтої. В той же час, стан спокою та відновлення призводять до збільшення потреб у "активних” кольорах і зниженню - в "пасивних”. При домінуванні СНС подальше збільшення її активації, якій сприяють червоний і жовтий, може призвести до дистресу, порушенню гомеостазу і тому чутливість ока до цих кольорів знижується, вони як би не помічаються. Посилення чутливості до синього і зеленого надає гальмівної дії на СНС і сприяє відновленню балансу. Також небажана і довгочасна перевага ПНС, так як це знижує готовність організму до активних дій. Звідси зрозумілим стає покращення чутливості зору до "активних” кольорових подразників, що викликають підвищення тонусу СНС. Це - спільна схема взаємозв'язку кольорового зору та ВНС, в рамках якої можливі певні нюанси в залежності від конкретних фаз в діяльності СНС та ПНС, індивідуальних особливостей реактивності ВНС. Так в дослідженнях М.К. Плишко було показано, що для стану функціонального збудження нервової системи характерний більш низький поріг (абсолютний) відмінності червоного кольору в порівнянні з зеленим, а особливо з синім. При функціональному гальмуванні спостерігалося обернене співвідношення порогів відмінності кольорів для даних кольорів. Виходячи з цього, стає "психофізіологічно” зрозумілим ряд позитивних і негативних значень кольорів. Так, синій в деякій мірі зелений, виправдовують свої характеристики як релаксуючі, заспокійливі і тому особливо переважні у виборі людьми, що мають необхідність в розслабленні та відпочинку. Однак, довгочасна дія цих кольорів призводить до гальмування і навіть депресії, викликає враження чогось сумного та нецікавого. Червоний та жовтий як стимулюючі також виправдовують свої традиційні характеристики кольорів "активного боку”. В цих кольорах "зацікавлена” НС людини, що добре відпочила, відновила сили і відчуває потребу в інтенсивній діяльності, проявленні своєї енергії. Тривала дія цих кольорів може призвести до перезбудження, а потім до захисного гальмування НС. Характер взаємозв'язку білого і чорного з функціонуванням ВНС є аналогічним: білий стимулює ерготропну систему організму, а чорний - трофотропну; Активація ПНС збільшує потрібність в білому кольорі, а СНС - в чорному. Після активного, напруженого, насиченого подіями дня (білий) наступає ніч (чорний), коли людина може розслабитися і відпочити. Якщо зранку пахмурно і в природі переважають свинцево-сині відтінки, то налаштуватися на активну роботу буває дуже важко, людина може впасти в пасивний, дрімотний стан і знаходитися в ньому достатньо довго. І, навпаки, яскравий, сонячний ранок сприяє швидкому переходу від сну до бадьорості, досягненню необхідного рівня активності. Як вже відмічалося, характер впливу кольорового середовища на ВНС людини опосередковується її індивідуальною реактивністю, як протягом доби, так і протягом більш тривалого часу.

5. Вплив кольору на центральну нервову систему і психічну діяльність людини.

Те, що колір впливає на діяльність центральної нервової системи в світлі вищевикладених експериментальних даних не викликає сумнівів. Однак, на відміну від вегетативної нервової системи, на яку безумовно впливає колір, взаємозв'язок між кольором і центральною нервовою системою людини являє більш складну картину. Якщо для ВНС колір - це, перш за все, кванти енергії, що потрапляють в організм із зовнішнього світу, то для ЦНС колір, якщо можна так висловитися, - і квант інформації про навколишній світ. Завдяки певним відділам ЦНС у людини формуються кольорові відчуття, а інегративна діяльність ЦНС забезпечує функціонування кольорового сприйняття і більш складні форми опрацювання інформації. Специфічні ураження центральної нервової системи можуть призвести до втрати людиною здатності сприймати кольори частково або повністю, так названої кольорової агнозії. Взагалі розрізняють кольорову агнозію і кольорову сліпоту або дефекти кольоросприйняття. Взагалі кольорова агнозія не виключає кольоросприйняття та правильного розрізняння окремих кольорів. Але хворі з кольоровою агнозією нездатні розв'язувати по кольоровій класифікації, предметному відношенні кольору. Наприклад, вони не можуть сказати який колір у апельсину, моркви і т.д. Кольорова агнозія має центральне походження. При кольоровій сліпоті спостерігається або тотальна, або парціальна відсутність кольоророзрізняння. Цей дефект може мати як периферичне походження (ураження сітківки), так і центральне, особливо, при ураженні 17 поля потиличної кори головного мозку. Таким чином, вплив кольору на ЦНС, з одного боку, опосередковано діяльністю її кольорового аналізатора (специфічний інформаційний канал), а з іншого - ВНС (неспецифічний енергетичний канал). Колір, як енергія, необхідний для підтримання тонусу центральної нервової системи. Відомі випадки так званого „кольорового голодування”, коли при кольоровій бідності оточуючого пейзажу та обстановки розвивалися симптоми астенизації. У дітей, що тривалий час проживали в умовах "кольорового голодування”, спостерігаються навіть затримки інтелектуального розвитку. Енергетичний бік впливу кольору на центральну нервову систему вивчений ще недостатньо. Факти, що є в кольоровій психології носять фрагментний характер. Одним з небагатьох, достатньо широко освітлених аспектів цієї проблеми є кольорові переваги. Здавалося б, перевага в кольорі має пряме відношення до питання про енергетичний вплив кольору на ЦНС. Однак, не виключаючи інші фактори, що впливають на надання кольорової переваги людини, неможна заперечити, що на них суттєво впливають енергетичні характеристики кольору.

3. Поєднання кольорів: нюанс і контраст

У технічній естетиці, архітектурі широко використовують змішування кольорів. Основні факти в області змішування кольорів формулюються у вигляді трьох законів.

І закон: для кожного хроматичного кольору можна знайти інший хроматичний колір, який при змішуванні у певній пропорції з першим дає ахроматичний колір. Така пара хроматичних кольорів називається додатковими кольорами. Наприклад: до червоних кольорів додатковими кольорами будуть голубовато-зелені; до оранжевих - голубі; до жовтих - сині; зелених-пурпурові; до жовто-зелених - фіолетові. На кольоровому крузі додаткові кольори лежать на кінцях одного діаметра.

ІІ закон: змішування двох не додаткових кольорів хроматичних різних кольорових тонів дає завжди новий тон, який лежить у кольоровому крузі між кольоровими тонами змішуваних кольорів. Наприклад: змішуючи червоний і жовтий кольори одержимо оранжевий колір, змішуючи червоний і синій - фіолетовий або пурпуровий. З другого закону випливає, що із будь-яких трьох кольорів (наприклад, червоний, зелений, синій) розміщених на кольоровому крузі приблизно на однаковій віддалі один відносно одного, можна одержати, змішуючи у визначених пропорціях, всі можливі кольорові тони.

ІІІ закон: результат змішування залежить від змішуваних кольорів, а не від спектрального складу світлових потоків, які викликають ці кольори. Завжди можна замінити спектральний оранжевий сумішшю червоного з жовтим і колір суміші від цього не зміниться.

Наслідком цього закону є те, що при змішуванні трьох і більше кольорів результат буде таким самим, якщо б по черзі змішати кольори парами, а потім скласти результати змішування цих пар. Промені, які йдуть із різних джерел ніби складаються один з одним. Такий вид змішування кольорів називають складальним або адитивним. У кольорознавстві важливе значення має кольоровий та яскравий контрасти. Кольоровим контрастом називається зміна кольору, яка відбувається внаслідок його сусідства з іншими кольорами. Яскравим контрастом називається зміна яскравості або світлоти кольору під дією сусідніх кольорів.

У кольорознавстві розрізняють два методи змішування кольорів.

Слагательное змішання. Фізична сутність цього типу змішання полягає в підсумовуванні світлових потоків (променів) тим чи іншим способом. Види слагательного змішання:

Оптичне змішування. Якщо диск, пофарбований у різні кольори, швидко обертати, то відбувається повне їх злиття. При обертанні диска, одна половина якого пофарбована, наприклад, в лимонно-жовтий, а інша в синій колір, можна отримати ахроматичний (сірий) колір. Такими парами також є помаранчевий і блакитний, червоний і зелений. Вони називаються додатковими один до одного.

При оптичному змішанні більш близьких кольорів спектра виникає проміжний колір. Наприклад, жовтий і червоний дадуть помаранчевий, жовтий і зелений - жовто- зелений і т.д.

Є й інший спосіб для оптичного зсуву кольору. Образотворча поверхня покривається дрібними кольоровими точками, штрихами і розглядається на такій відстані, що всі кольори зливаються разом. Принцип просторового змішування кольору знаходить постійне застосування в живописі, коли художник наносить на полотно барвисті маяки з розрахунком на враження, яке вони всі разом вироблятимуть, якщо дивитися на картину здалеку.

Просторове змішання. Це поєднання в одному просторі різно забарвлених світлових променів (монітори, театральні рампи).

Одним з факторів, що впливають на колір предметів, є простір. Повітря сам по собі прозорий, але в ньому містяться дрібні частки пилу, крапельки водяної пари, бактерії. Інакше кажучи, він являє собою так звану каламутну середовище. Особливість цього середовища полягає в тому, що червоні, помаранчеві, жовті промені проходять крізь неї вільно, а сині і фіолетові відображаються, розсіюючись в усі сторони. Тому вдень безхмарне небо ми бачимо у відбитому блакитному світлі, а вранці і на заході, коли сонячні промені проходять нижні шари сильно забрудненої атмосфери, воно приймає різноманітні червоно-жовті відтінки. Завдяки блакитному світлі, розсіяному в повітрі, при великому видаленні предметів колір стає холодніше. Крім того, змінюється і світлість - темні кольори вдалині виглядають світліше, а світлі, навпаки, темніше.

Правила слагательного змішання:

При змішуванні двох кольорів розташованих по хорді 10 - ступеневої кола виходить колір проміжного колірного тону. Приклад: Червоний + Зелений = Жовтий. При змішуванні протилежних кольорів в 10 - ступінчастому колі виходить ахроматичний колір.

Вичітательне змішання. Його сутність полягає в вирахуванні з світлового потоку якої його частини шляхом поглинання , наприклад при змішуванні фарб , при накладенні напівпрозорих шарів один на одного , при всіх видах накладення або пропускання. Візьмемо два скла жовте і синє і накладемо їх одне на інше. Вийде зелений колір. Таке ж явище приблизно відбувається , якщо лессірувати прозорою синьою фарбою по жовтій. Основне правило: всяке ахроматичне тіло (фарба або фільтр) відбиває або пропускає промені свого власного кольору і поглинає колір додатковий до власного. Основні кольори при змішанні: червоний, жовтий, синій. Найбільша кількість різних відтінків дає зміщення пігментів червоною, жовтою і синьою фарб. Тому їх називають основними кольорами (сюди можна додати і білила, так як з інших фарб їх скласти не можна). Художник повинен добре освоїтися з різноманітними варіантами суміші фарб, щоб навчитися вільно використовувати можливості своєї палітри.

Контрастні кольори - це пари різко протилежних кольорів, взаємно підсилюють насиченість один одного (наприклад, помаранчевий і синій, фіолетовий і жовтий, червоний і зелений). Нерідко в бесідах про живопис звертається увага на явище одночасного контрасту. Кольорознавство пояснює це тим, що кожен досить яскравий колір викликає поряд з собою появу додаткового відтінку. Наприклад, навколо лимона або апельсина фон здається холодніше і, навпаки, за предметом холодного кольору фон приймає більш теплий відтінок і т.д. Властивість контрастних кольорів викликати свою протилежність, взаємно посилюючи насиченість кольору, має велике значення для розуміння впливу одного кольору на інший і використовується в композиційних рішеннях творів живопису та прикладного мистецтва.

...