Состояние фильмопроизводства на современном этапе (в России)

Размещено на http://www.allbest.ru/

ВСЕРОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КИНЕМАТОГРАФИИ

им. С.А. ГЕРАСИМОВА

Кафедра продюсерского мастерства и менеджмента

КУРСОВАЯ РАБОТА

Тема: Состояние фильмопроизводства на современном этапе (в России)

Выполнила студентка 4 курса

Специальность

Продюсерство кино и ТВ

Фролова Н. Н.

Руководитель:

Преподаватель кафедры продюсерского мастерства и менеджмента

Богун А.И.

Москва - 2011 г.

Содержание

1. Ситуация сегодняшнего дня

2. Основные игроки

3. Системы государственной? поддержки кинематографии

4. Проблемы РФ киноотсутствия идей: кризис жанра в российском кино

5. Международные отношения: новые возможности производства

Заключение. Итоги 2011 года

Топ- 10: Российские релизы киногода (02.12.10- 13.11.11)

Список использованной литературы

1. Ситуация сегодняшнего дня

На сегодняшний день на стадии производства отечественных картин для кинотеатрального показа в стадии препродакшн находится 52 картины, в стадии продакшн 37 картин, постпродакшн 45 картин.

Структура отрасли

Действующие на рынке кинопроизводства на территории России?скои? Федерации кинокомпании можно разделить на несколько категории?, в зависимости от реализуемых ими функции?:

- продюсерские центры; - киностудии?ные комплексы (обладают собственными киносъемочными павильонами); - компании, предоставляющие кинооборудование в аренду съемочным группам; постпродакшн-центры. Как правило, крупные киностудии?ные комплексы (киностудии) выполняют также функции продюсерских центров, выпуская по нескольку фильмов в год, хотя данныи? вид деловои? ак- тивности не приносит им значимого дохода. Большинство продюсерских центров не имеют собственных производственных мощностеи?. Если же они сами организуют производствен- ныи? процесс, то могут самостоятельно выступать арендаторами или размещать заказы на производство фильмов у производственных компании?, которые, в свою очередь, арендуют павильоны и оборудование и приобретают услуги у киностудии? и сервисных компании?.

Объемы рынка

На основании данных Министерства культуры РФ и ряда ведущих продюсерских компании? о структуре сметных затрат на кино- телепроизводство, суммарная доля затрат на арен- ду павильонов, оборудования, монтажно-тонировочные работы, строительство декорации?, а также на аренду транспорта и производственных помещении? (все вместе это и есть рынок производственных услуг отечественнои? киноиндустрии) составляет при съемках кинофиль- мов в среднем 43,2% сметы, а при производстве телефильмов - около 26% сметнои? стоимости. Таким образом, зная общии? объем вложении? в кино- телепроизводство в России, специалисты компании «RFilms» оценивают общии? объем рынка кино- и телепроизводственных услуг в 2006 году на уровне 3,2 млрд руб., в 2007-м - 5,8 млрд руб., в 2008-м - 6,8 млрд руб.; а в 2009-м - 6,7 млрд руб., причем на долю кинопроизводственных услуг приходится 4,2 млрд руб. (63 %), а на услуги производства телефильмов и телесериалов - примерно 2,5 млрд руб. (37 %). За период с 2006 года объемы этиx рынков росли неравно- мерно, но достаточно быстрыми темпами, пока в 2009-м рынок телепроизводственных ус- луг не сократился на 20%, в то время как кинопроизводственных - вырос на 15%

Инвистиции

Общии? объем инвестиции? в кино- и телепроизводство с 2006 по 2011 составил более 73 млрд руб.33

Более половины составили вложения в создание телефильмов и телесериалов; в производство кинофильмов было вложено около 41%. Несмотря на высокии? уровень среднего бюджета фильмов, кинопроизводство уступило телепроизводству по объемам ин- вестиции?, в связи со значительно меньшими объемами производимои? продукции.

В период с 2006 по 2011 в России было произведено более тысячи четырехсот наименовании? полнометражных лент34, в том числе 417 кинофильмов и 414 телефильма. Ли- дером же индустрии по объемам производства «полного метра» стал рынок документальных картин (560 фильмов).

Общий? объем производства сериалов и короткометражных фильмов за тот же период составил порядка 11 200 часов, что больше объема выпуска полнометражных фильмов при- мерно в 4 раза. При этом лидером данного сегмента стал рынок телевизионных сериалов.

Лидером киноиндустрии по объему инвестиции? в России остается рынок телесериалов и телефильмов, что связано в первую очередь с ростом себестоимости производства в этом секторе, а также с ростом в 2007-2008 годах числа производимых телефильмов. Общий объем инвестиции? за период с 2006 по 2009 год составил порядка 38 млрд руб. При этом наибольший объем инвестиции? был отмечен в сегменте производства коротких сериалов.

Всего с 2006 года было произведено более 10,5 тысяч эпизодов телесериалов, что составляет в среднем порядка 2 400 часов в год. В 2008-2009 годах на рынке присутствовало 36 производителей?, из них 12 специализировались на производстве длинных (более 26 серии?) сериалов, и 36 - коротких (до 26 серии?).

В 2009 году на федеральных телеканалах не наблюдалось спада выхода премьерных телесериалов; всего за этот период вышло в эфир около 3 100 эпизодов, что более чем на 15% выше аналогичного показателя в 2007-2008 годах. Однако данная положительная динамика не позволяет с уверенностью говорить о росте производства телесериалов, так как телеканалы имеют достаточно большую библиотеку не вышедших в эфир фильмов. Общии? объем инвестиции? в производство премьерных телесериалов в 2009 году сократился по сравнению с 2008 годом на 12% и составил 8,7 млрд руб.

В производстве премьерных сериалов с 2006-го по 2008 год лидируют две компании - «Леан-М» («Sony Pictures») и «Амедиа» («Access Industries»). Они занимали примерно по 12% премьерного сериального эфира федеральных каналов. Однако к 2009 году компания «Амедиа» более чем на 70% сократила объемы производства, и крупнеи?шими производителями премьерных телесериалов стали компании «Телеальянс Медиа Групп» («Zodiak Television») и «Костафильм» («СТС Медиа»).

Топ-5 компании?-лидеров по производству сериалов для федеральных телеканалов за- нимали в период с 2006-го по 2010 год более 50% рынка. Компании «Star Media», «Леан- М» и «Амедиа» снимают разножанровые продукты и работают с максимальным количеством заказчиков. «Телеальянс Медиа Групп» специализируется на производстве ситкомов, а «Телевизионное творческое объединение» (ТТО) - на производстве длинных (бо- лее 26 серии?) телесериалов.

В сегменте производства длинных телесериалов для федеральных телеканалов наблюдается высокая концентрация рынка. В руках семи ведущих компании? находится 90% данного сегмента. При этом только пять компании? на россии?ском рынке способны производить длинные телесериалы в режиме «одна серия в день» - это «Амедиа», «Телевизионное творческое объединение» (ТТО), «Всемирные русские студии», «Мостеле- фильм» и «Леан-М».

В сегменте производства коротких телесериалов концентрация рынка низкая. Лидером здесь является компания «Форвард Фильм».

Число произведенных премьерных телефильмов для федеральных телеканалов с 2006 года превысило 450. Наиболее крупными заказчиками телефильмов являются компании «Централ Партнершип», «Star Media», Телекомпания НТВ, Всероссии?ская государственная телевизионная и радиовещательная компания, а также Правительство Москвы. По данным на 2009 год, в России насчитывалось более 70 компании?-производителеи? те- лефильмов; наиболее крупными из них являются компании «Star Media», «Мостеле- фильм» и «Русское».

Пропорционально удорожанию себестоимости, телеканалы увеличивают или уменьшают закупочные цены на телепродукцию. Так, если в 2008 году максимальная закупочная стоимость одного эпизода телесериала на «Первом канале» и телеканале «Россия» достигала 700 тыс. USD, то уже в 2009-м она составляет максимум 400 тыс. USD; стоимость закупочных цен на других федеральных телеканалах - от 100 до 200 тыс. USD. Если в 2007-2008 году объем закупок для крупнеи?ших федеральных телеканалов составлял по- рядка 600 млн USD, то уже в 2009-м он, по оценке экспертов, не превысил 450 млн USD.

С 2006 года доля телесериалов совместного с зарубежными странами производства остается краи?не малои?. Среди наиболее известных фильмов можно выделить минисерал «Вои?на и Мир» (2007 год) производства Lux Vide (Италия), RaiFiction (Италия), «ВГТРК» (телеканал «Россия»), Eos Film (Германия), Pampa Production (Франция), Baltmedia Projektor (Польша), Grupo Intereconomia (Польша), а также Китаи?ско-России?скую версию телефильма «А зори здесь тихие» (2006 год), производства Центрального телевидения Китая (CCTV).

Рынок игрового кино

Рынок игрового кино занимает второе место по объему инвестиции?: за период с 2006 по 2011 год они составили около 40 млрд руб. Всего с 2006 года было произведено 417 игровых фильмов (в среднем 104 фильма в год). Производство большинства фильмов осуществлялось в том числе на безвозвратные вложения, среди которых первое место занима- ют средства Министерства культуры РФ. С 2006 года господдержку получили 279 филь- мов. Государственная поддержка игровых фильмов составляла в среднем 19 млн руб. на один фильм, но не более чем 29 млн руб. на производство и 5 млн руб. на поддержку в прокате. При этом, у крупнеи?ших по объемам производственных бюджетов игроков рынка, таких как «СТВ», «Централ Партнершип», «Арт Пикчерс», «ВГТРК» (телеканал «Россия»), «Телеканал СТС», валовыи? объем господдержки не превысил 15% от валового производ- ственного бюджета фильмов за рассматриваемыи? период.

В производстве фильмов с 2006-го по 2011год приняли участие порядка 300 компа- нии?. При этом около 100 из них (33%) участвовали в производстве двух и более филь- мов; 23 (7%) - пяти; 200 - лишь одного. С 2006 года только 11 продюсеров участво- вали в производстве более 7 фильмов, среди них: Вадим Гориянов, Сергеи? Даниелян, Рубен Дишдишян, Леонид Лебедев, Арам Мовсесян, Юрии? Мороз, Сергеи? Сельянов, Ва- лерии? Тодоровскии?, Игорь Толстунов, Александр Роднянскии? и Сергеи? Шумаков.

Всего с 2006 года в России вышло в кинотеатральныи? прокат 295 отечественных фильмов; среднии? производственныи? бюджет по ним составил порядка 81 млн руб. Большинство из этих фильмов (225 наименовании? ) имели производственныи? бюджет до 100 млн руб. С 2006-го по 2009 год только 18 фильмов имели бюджет свыше 200 млн руб., причем наибольшее их количество вышло в 2009 году. В свою очередь, наибольшее число фильмов с производственным бюджетом от 100 до 200 млн руб., то есть среднебюджетных фильмов, ориентированных на широкии? прокат с целью окупить сделанные вложения, насчитывалось в 2008-м и 2009 годах.

В период с 2006-го по 2008 год значительно выросла себестоимость производства фильмов. По мнению участников рынка, это связано в первую очередь с увеличением заработнои? платы съемочных групп. По оценкам россии?ских продюсеров38, доля оплаты труда составляла до кризиса от 60 до 70% производственного бюджета фильма. В конце 2008 года вновь созданнои? «Ассоциациеи? теле- и кинопродюсеров» была сделана по- пытка регулирования цен на оплату труда. Ассоциациеи? были приняты рекомендации по снижению оплаты труда участников съемочнои? группы в 3-3,5 раза.39 Таким образом, продюсерское сообщество в России стремилось воспользоваться сложившеи?ся кризиснои? ситуациеи?, чтобы «остудить» перегретыи? уровень заработных плат в кинопроизводстве. Однако в сентябре 2009 года Федеральная антимонопольная служба направила письма 17-ти компаниям, членам Ассоциации, с предупреждением о «недопустимости согласованных деи?ствии?» с целью установления предельных ставок оплаты, поскольку это противоречит антимонопольному законодательству РФ.40

С учетом отчислении? кинотеатрам по результатам кинопоказа (50%) и минимальных отчислении? кинопрокатным компаниям (5% от валовых сборов по результатам кинопоказа; максимальныи? уровень специалисты компании «RFilms» оценивают в 10%41) валовои? доход продюсерских компании? по фильмам, вышедшим в кинотеатральныи? прокат в Рос- сии за период с 2006-го по 2009 год, составил не более 7 800 млн руб. Доход продюсерских компании?, чьи фильмы не окупились по результатам кинотеатрального проката, со- ставил в среднем 20% от общих производственных затрат. Среднии? доход от кинопроката в расчете на один национальныи? фильм за период составил порядка 26 млн руб. Чистыи? совокупныи? убыток продюсерских компании? по результатам кинотеатрального прока- та до вычета затрат на рекламу и продвижение, а также на уплату налогов, может быть оценен на уровне 16 млрд руб.

Исходя из этих цифр, несмотря на сохранение у продюсеров возможности получить дополнительныи? доход от продажи прав на издание фильма на DVD и на телепоказы, можно сделать вывод об убыточности большинства россии?ских кинопроектов в период с 2006-го по 2009 год, поскольку основнои? доход продюсеры фильмов получают от кино- театрального проката. Исключения составляют низкобюджетные (до 6 млн USD) филь- мы - лидеры кинотеатрального проката (преимущественно комедии, такие как «Жара», «Любовь-морковь», «Питер FM», «Любовь в большом городе», «Гитлер капут»).

Стоимость продажи прав на высокобюджетные фильмы (затраты на производство свыше 6 млн USD), включая телевидение, DVD, компьютерные игры, сопутствующие товары и пр., составляет в лучшем случае от 10 до 20% производственного бюджета. В период до зимы 2008-2009, когда стали проявляться последствия финансового кризиса, стоимость продажи прав на издание фильма на DVD наиболее успешных фильмов достигали 1 млн USD; на трансляцию по ТВ - 1,5-2 млн USD. Еще меньшую долю в доходах составляет продажа прав на прокат фильма за рубежом. В качестве примера можно при- вести лишь несколько удачных сделок: это фильмы «Волкодав» - продажа прав за 1,5 млн USD, и «Стритреи?серы» - за 1 млн USD.

Доходы продюсеров от проката россии?ских картин за рубежом оценить не представляется возможным, в связи с тем, что права на прокат большинства этих фильмов были проданы, а стоимость и условия сделок не разглашаются. Наиболее успешные зарубежные продажи прав были у фильмов «Ночнои? дозор» и «Дневнои? дозор» (10 млн USD), а также у «Монгола» (7 млн USD). В среднем же стоимость продажи прав наиболее успешных россии?ских фильмов не превышает 1,5 млн USD (как то: «Возвращение» - 1,5 млн USD, «9 рота» - 1,2 млн USD, «Волкодав» - 1,5 млн USD, «Стритреи?серы» - 800 тыс. USD).

Наиболее высокие кассовые сборы за рубежом в период с 2006 года принесли фильмы, созданные в ко-продукции; например, фильм «Монгол» (реж. Сергеи? Бодров-старшии?) собрал в зарубежном прокате более 19 млн USD, а «Тюльпан» (реж. Сергеи? Дворцевои?) - более 1 млн USD42. Новым рынком для проката россии?ских фильмов становится Китаи?: в 2010 году фильм «Скалолазка и последнии? из седьмои? колыбели» собрал здесь 2,1 млн USD, а фильм «Мы из будущего» - 1,6 млн USD.

Еще однои? статьеи? дохода россии?ских продюсеров является набирающии? обороты рынок скрытои? рекламы (product placement). Информация о бюджетах размещения скрытои? рекламы не раскрывается продюсерами и рекламодателями. По оценкам участников рынка, стоимость размещения product placement в россии?ском фильме зависит от типа и количества сцен и варьируется от 40 тыс. USD до 1 млн USD43. В 2007 году эксперты оценили рынок скрытои? рекламы в кино примерно в 15-20 млн USD44. Среди фильмов, в которых активно применялась скрытая реклама можно вы- делить: «Параграф 78», «Слуга Государев», «Любовь-морковь», «Код Апокалипсиса», «Бои? с Тенью-2: Реванш», «Ирония судьбы. Продолжение», «Стритреи?серы» и «Днев- нои? дозор».

Учитывая отсутствие объективнои? информации о затратах на рекламу и продвижение фильмов, а также о дополнительных источниках доходов продюсеров достаточно сложно делать выводы о прибыльности деятельности компании? участвовавших в производстве фильмов с 2006 по 2011 год. Однако с большои? долеи? вероятности можно отнести к прибыльным такие компании как «Первыи? канал», «Monumental Pictures», «Реал Дакота», «Comedy Club production», «Базелевс», «Леополис», «Пигмалион Продакшн». Кассовые сборы фильмов в кинопрокате в России и СНГ, произведенных с участием этих компа- нии?, превысили производственныи? бюджет более чем в 2 раза. Если же принимать во внимание сборы фильмов в зарубежном кинопрокате, высокие шансы на окупаемость своеи? деятельности имеет кинокомпания «СТВ».

На конец 2011 года состояние рынка кинопроизводства, по мнению его участников,45 можно было охарактеризовать следующими факторами:

- невысокое качество снимаемых кинофильмов;

- низкая окупаемость кинопроектов;

- высокая себестоимость производства;

- ограниченныи? объем внешних инвестиции? в кинопроизводство; - отсутствие системы кредитования и возвратного финансирования кинопроектов;

- отсутствие на рынке узнаваемых брендов россии?ских кинокомпании?;

- чрезвычаи?но оптимистическая оценка доходности кинопроектов.

В первои? половине 2010 года в России было завершено производство 43 полнометражных игровых фильмов. Их валовои? производственныи? бюджет составил 4,4 млрд руб. При этом 20 фильмов были произведены при поддержке Министерства культуры РФ. По оценке компании «RFilms», доля господдержки в валовом объеме производственных бюджетов составила ориентировочно 10%.

В кинотеатральныи? прокат, по состоянию на 1 июля 2010 года, вышло 20 отечественных фильмов. Валовые сборы этих фильмов составили порядка 2,7 млрд руб. (в среднем - по 135 млн руб.), а валовои? производственныи? бюджет - 2,8 млрд руб. (в среднем - по 143 млн руб. на фильм). При этом бюджет фильма «Утомленные солнцем. Предстояние» студии «Три Тэ» составил более 1 млрд руб. или свыше 24% от валового производственного бюджета всех отечественных проектов.

Без учета этои? картины впервые за всю современную историю россии?скои? киноиндустрии валовые сборы фильмов превысили валовои? производственныи? бюджет. Как минимум шесть из них по результатам кинопроката имеют высокие шансы выи?ти на уровень рентабельности.

Рынок анимационного кино

Объем инвестиции? производства полнометражных анимационных фильмов, вышедших в кинотеатральныи? прокат, составил с 2006 по 2009 г. около 1,4 млрд руб. Объектив- но оценить объем инвестиции? в производство короткометражных анимационных фильмов не представляется возможным ввиду различия технологии? производства фильмов. По данным Министерства культуры РФ, средняя стоимость 1 часа анимационного фильма составляет 6,5 млн руб. Исходя из этого, ориентировочныи? объем инвестиции? анимационного рынка за исследуемыи? период можно оценить в 1,4 млрд руб. Таким образом, общии? объем инвестиции? производства анимационнои? продукции в России составил с 2006 года порядка 2,8 млрд руб.

Производством анимационных фильмов с 2006 по 2009 гг. занимались 35 студии? из 6 регионов России. Большинство короткометражных анимационных фильмах реализовывалось благодаря господдержке, которая в целом составляла порядка 70% совокупного бюджета анимационных лент; в полнометражных анимационных фильмах господдержка составила лишь около 5% производственного бюджета.

Однои? из основных проблем россии?скои? анимации является недостаточное количество профессиональных кадров. Нехватка профессионалов сказывается на сроках и качестве реализации проектов. Фактически в России одновременная работа может вестись не более чем над 10 полнометражными анимационными проектами. При этом зарплата аниматоров ежегодно увеличивается, в особенности это ощущается на рынке 3D-технологии?.

В 2008 году рядом компании? были заявлены планы по строительству школ для аниматоров и анимационных студии?. Так, было объявлено о строительстве анимационнои? студии «Мельница» в Санкт-Петербурге, площадью 3 000 м2. Планы по созданию школы анимации есть у компании «Эра Водолея». Компания «RWS» объявила об открытии под- разделения анимации. Однако в связи с экономическим кризисом реализация этих планов может быть отложена на неопределенныи? срок.

Среднии? производственныи? бюджет полнометражного анимационного фильма в России составляет 95 млн руб. Из 11 фильмов, вышедших в прокат с 2006 года, валовые сборы в России и СНГ превысили производственныи? бюджет (за вычетом господдержки) только у 4 фильмов.

Наиболее успешным проектом на рынке анимационных сериалов в России за последнее время стал многосерии?ныи? анимационныи? сериал для детеи? «Смешарики» производства СКА «Петербург» при участии компании «Мастер Фильм». Целевая аудитория сериала дошкольники, младшие школьники и их родители. Количество эпизодов по состоянию на 2009 год - 208, каждыи? по 6,5 минут. Технология - флэш-анимация. За 5 лет в бренд «Смешарики» компания и ее партнеры вложили более 20 млн EUR. В бли- жаи?шие 5 лет в развитие проекта в России планируется вложить около 50 млн EUR. В 2007 году общии? оборот по бренду «Смешарики» составил более 100 млн USD. В 2008 году было достигнуто соглашение с однои? из ведущих американских компании? в области продвижения брендов для детеи? - «4Kids Entertainment». Договор предусматривает трансляцию мультсериала на телеканале CW, которыи? имеет 100% охват территории США. Стоимость однои? серии телепроекта с правом показа неограниченного числа раз обходится зарубежным партнерам примерно в 1,5 тыс. USD в течение 1-2 лет. Отметим также, что создатели «Смешариков» Анатолии? Прохоров, Салават Шаи?хинуров и Илья Попов были удостоены государственных премии? за достижения в области литературы и искусства за 2008 год.

Основным конкурентом мультсериала «Смешарики» является менее успешныи? анимационныи? сериал «Лунтик и его друзья», производимыи? студиеи? «Мельница» совместно с «ВГТРК» (телеканалом «Россия»). Всего запланировано 260 серии?. По состоянию на 2009 год произведено более 200 серии?.

Особо стоит выделить студию «Бабич-дизаи?н», входящую в компанию «Star Media», которая с 2006 года выпустила с использованием 3D-компьютернои? графики два анимационных цикла: «Битва за Москву» (хронометраж 5 часов) и «История государства России?ского» (хронометраж 33 часа). Оба цикла демонстрировались на телеканале ТВ Центр.

Рынок неигрового кино

Точных данных по инвестициям неигровых фильмов в России не существует по причине использования компаниями принципиально разных подходов к производству. По данным Министерства культуры РФ, средняя стоимость производства 1 часа неигрового фильма составляет около 1 млн руб. Исходя из этого, ориентировочныи? объем инвестиции? рынка неигровых фильмов с 2006 года можно оценить в 2,8 млрд руб.

Производством неигровых фильмов на сегодняшнии? день занимаются частные кино- производственные компании и государственные киностудии. Основными заказчиками неигровых фильмов являются государство и телеканалы. С 2006-го по 2009 при поддержке Министерства культуры было произведено 1 926 фильмов. В создании фильмов и сериалов участвовали компании из 21 субъекта России?скои? Федерации. Доля неигрового кино в общем объеме государственного финансирования кинопроизводства с 2006 года в среднем составляла 20%.

Лидером рынка по производству полнометражных неигровых фильмов является Санкт-Петербургская студия документальных фильмов, которая с 2006 года произвела 7 фильмов. Наиболее успешными проектами полнометражного документального кино стали фильмы производства продюсерского центра «Мастерская», такие как «Великая таи?на воды» (реж. Анастасия Попова) и «Плесень» (реж. Дмитрии? Васильев), доля россии?скои? телевизионнои? аудитории по которым составила более 30%.Из других успешных проектов можно выделить фильм «Девственность» (реж. Виталии? Манскии?), производства компании «Вертов. Реальное кино», кассовые сборы которого в кинотеатральном прокате составили более 1 200 тыс. руб.51 Кроме фильма «Девственность» с начала 2006 года в кинотеатральныи? про- кат вышли еще три россии?ских фильма - «Зеленыи? театр в Земфире» (реж. Рената Литвинова; сборы в кинопрокате 3 689 000 руб.), «Олег Кулик: Вызов и Провокация» (реж. Евгении? Митта; 86 000 руб.) и «Последнии? герои?» (реж. Алексеи? Учитель; 2 310 000 руб.). Сегодня в России авторские документальные фильмы в большинстве своем имеют краи?не ограниченныи? прокат, а также демонстрируются на национальных и международных фестивалях неигрового кино. Из россии?ских фестивалеи? можно выделить кинофестиваль «Кинотеатр.doc», Национальныи? конкурс в области неигрового кино и телевидения «Лавровая ветвь» и международныи? фестиваль неигрового кино «Флаэртиана».

Отдельно стоит выделить сегмент производства документальных фильмов религиознои? тематики, а именно «православных фильмов». Лидерами производства данного сегмента являются киностудия «Канонъ», кино-телекомпания «Православная энциклопедия» и Культурныи? центр «Русская неделя». Общии? объем производства этих студии?, по данным Министерства культуры, составил с 2006 года 1 187 часов.

Стоимость производства авторского документального кино составляет от 100 тыс. до 1 млн руб. Например, телеканал «Культура» заказывает производство документальных фильмов у частных студии? в среднем за 15 тыс. USD за час. Стоимость производства высокобюджетных документальных фильмов может превышать 500 тыс. USD. Так, бюджет проекта «Плесень», по информации «Первого канала», составил 620 тыс. USD. Из других крупнобюджетных проектов можно выделить фильм «Девственность», бюджет которого превысил 200 тыс. USD. Стоимость производства фильмов телеканалом «Russian Travel Guide» составляет от 400 тыс. до 2 млн руб. за 45-минутныи? фильм.

Самым распространенным видом демонстрации документального кино остается телепоказ, несмотря на то что неигровые фильмы занимают незначительную долю в телеэфире по сравнению с художественными фильмами и сериалами. Если проанализировать данныи? показатель в эфире шести общенациональных каналов (Первыи? канал, телеканал «Россия», НТВ, СТС, «РЕН ТВ», ТНТ), которые собирают суммарно 70% всеи? телевизионнои? аудитории, то с 2006-го по 2008 год в структуре телеэфира доля документального кино увеличилась и стала составлять в среднем 3%. Необходимо отметить, что постепенно растет зрительскии? интерес к неигровому кино, реи?тинги документальных фильмов увеличиваются и становятся сопоставимыми с реи?тингами телесериалов и премьерных кинофильмов. Однако столь массовую аудиторию собирают фильмы о личнои? жизни и судьбе популярных личностеи?, «звезд», при этом общественно-политическая, историческая, научно-популярная кинодокументалистика имеет более узкую группу зрителеи?. С развитием и распространением кабельного телевидения, в частности каналов, специализирующихся на показе исключительно документальных фильмов (такие, как «24 Док», «24 Техно», «Russian Travel Guide»), можно ожидать как увеличения интереса зрителеи? к разным жанрам неигрового кино, так и рост заинтересованности в производстве документальных картин со стороны каналов.

Основнои? источник дохода продюсеров документального кино - продажа прав показа на телеканалы. Стоимость приобретения телеканалами прав на показ фильма в 2009 году колебалась от 200 до 60 000 USD, при этом цена не всегда зависела от того, авторское это кино или высокобюджетное.

С 2006 года доля неигровых проектов совместного с зарубежными странами производства остается краи?не малои?. Среди наиболее известных фильмов можно выделить телевизионныи? многосерии?ныи? фильм «Битва за космос» производства «Первого кана- ла», BBC (Великобритания), «National Geographic» (США) и NDR (Германия), а также фильм «Мать» производства «Параллакс Пикчерз» (Россия), «Les Films Hors-Champ» (Швеи?цария), «Les Films D'ici» (Франция), TSR (Швеи?цария).

Производство короткометражных документальных фильмов и сериалов в основном осуществляется по заказу телеканалов. Лидерами этого рынка являются: телекомпания «Останкино», ассоциация «Наше кино», студия «Надежда», «Новое время», студия «Крылья», видеостудия «Кварт», Леннаучфильм, телекомпания «Цивилизация», редакция журнала «Рыболов», «Фишка-фильм», «Россфильм», Межрегиональныи? общественныи? фонд «Образование в третьем тысячелетии».

По заказу Министерства культуры производят документальные сериалы Свердловская киностудия («Страна», студия «Зов», студия «Тея») и Казанская киностудия.

По объему производства короткометражных фильмов одним из лидеров является учеб- ная киностудию ВГИК (Всероссии?ского государственного университета кинематогра- фии), ежегодно выпускающая десятки документальных фильмов студентов института.

2. Основные игроки

Участниками россии?ского рынка кинопроизводства в период с 2006 по 2011 год являлись продюсерские центры, продюсерские компании, государственные и частные киностудии, телеканалы, а также голливудские студии-меи?джоры.

Активное развитие россии?скои? киноиндустрии привело к приходу на рынок кинопроизводства крупных финансово-промышленных групп, в результате чего к 2010 году в России сформировались вертикально интегрированные медиахолдинги, включающие в себя подразделения по кинопроизводству. Среди наиболее крупных медиахолдингов можно выделить «Газпром- Медиа», «ПрофМедиа», «СТС Медиа», «Система-масмедиа», а также Всероссии?скую государственную телевизионную и радиовещательную компанию. Деятельность кинопроизводственнои? компании в составе медиахолдинга дает дополнительные преимущества по продвижению собственных кинопроектов на телевидении, радио, в прессе и в Интернете, не говоря уже о возможности привлечения финансовых ресурсов со стороны самого медиахолдинга и его акцио- неров. Так, например, в 2008 году Газпромбанк предоставил кредит на сумму 10 млн USD на производство новых телесериалов телекомпании НТВ, входящеи? в холдинг «Газпром-Медиа».

России?ские медиахолдинги

«Газпром-Медиа» («Газпром»)

НТВ-Кино Участие в кинопроизводстве под брендом ТНТ

НТВ, ТНТ, НТВ-Плюс

Радио: «Эхо Москвы», «Первое популярное радио», «Next», «Cити-FM», «Relax- FM», «Детское радио» Издательство «Семь днеи?» Интернет: RuTube Кинотеатры «Октябрь» (Москва), «Кристалл-Палас» (Санкт-Петербург)

«ПрофМедиа» («Интеррос»)

«Централ Партнершип»

«ТВ3», «2х2», «VH1», «MTV Россия»

Радио: «Авторадио», Energy, «Юмор FM», «Радио Алла» Издательскии? дом «Афиша» Интернет: Rambler Media Кинотеатры: киносеть «Синема Парк»

«СТС Медиа» («Альфа- Групп», «Modern Times Group»)

Участие в кинопроизводстве под брендом «СТС» «Костафильм» «Сохо Медиа»

СТС, «Домашнии?», ДТВ

«Система-масмедиа» (АФК «Система»)

«Всемирные Русские Студии», Thema Production

Телекомпания «Стрим», «Цифровое телерадиовещание», «Космос-ТВ»

Всероссии?ская государственная телевизионная и радиовещательная компания

Участие в кинопроизводстве под брендом Телеканала «Россия» Производство сериалов в рамках проекта «Русскии? телевизионныи? роман»

«Россия», «Культура», «Спорт»; «Бибигон», РТР- Планета, русская версия «Евроньюс»

Радио: «Радио России», «Маяк», «Культура»

Национальная Медиа Группа (Банк «Россия», «Северсталь-групп», «Сургутнефтегаз», «Согаз»)

РЕН ТВ «Петербург» (5 канал) Национальные телекоммуникации (кабельное телевидение)

Газета «Известия»

Среди акционеров медиахолдингов присутствуют крупнеи?шие финансово-промышленные группы, например «ПрофМедиа» входит в одну из крупнеи?ших частных инвестиционных компании? России «Интеррос». «Газпром-Медиа», соответственно, принадлежит однои? из крупнеи?ших мировых компании? «Газпром». Основные акционеры «СТС Медиа» - один из крупнеи?ших в России финансово-промышленных консорциумов «Альфа-Групп» и шведская компания «Modern Times Group». «Система-масмедиа» входит в крупнеи?шую в России и СНГ публичную диверсифицированную корпорацию АФК «Система», которая владеет и управляет пакетами акции? компании?, работающих в быстрорастущих сервисных секторах экономики. В совокупности компании, контролируемые АФК «Система», обслуживают более 100 млн потребителеи? в России, странах СНГ и Европе.

Телеканалы

В настоящее время телеканалы являются основными продюсерами и заказчиками производства телесериалов, телевизионных и документальных фильмов. Крупнеи?шие телекомпании имеют в своеи? структуре отдельные подразделения по производству телесериалов (например, «ВГТРК» (телеканал «Россия») - проект «Русскии? телевизионныи? роман»), либо дочерние компании (НТВ - «НТВ-Кино», СТС - «Костафильм»). Также практически все телеканалы имеют собственные подразделения по производству документальных фильмов; наиболее крупные из них - Первыи? канал, «ВГТРК» (телеканал «Россия»), «РЕН ТВ».

С 2006-го по 2011 год телеканалы были наиболее успешными игроками на рынке игрового кино. Совокупныи? бюджет россии?ских игровых фильмов, произведенных с участием телеканалов, составил с 2006 года 3,8 млрд руб., а совокупные сборы около 7,5 млрд руб. Из двадцати наиболее успешных фильмов по суммам доходов продюсеров от кинотеатрального проката в России и странах СНГ с 2006 по 2009 - девять были произведены с участием телеканалов. Решающим конкурентным преимуществом телеканалов является возможность добиться максимального охвата целевои? аудитории рекламои? кинофильма и размещать эту рекламу на бартернои? основе, снижая прямые издержки на продвижение проекта. Лидерами среди телеканалов по участию в кинопроизводстве являются Первыи? канал, «ВГТРК» (телеканал «Россия») и телеканал «СТС».

Первыи? канал стал лидером россии?ского кинорынка по валовым сборам благодаря проектам «Дневнои? дозор», «Ирония судьбы. Продолжение» и «Адмиралъ». Эти фильмы занимают первые три строчки реи?тинга самых кассовых фильмов, начиная с 2006 года. Основными партнерами телеканала являются Кинокомпания «Базелевс» и Киностудия «Даго». Для продюсирования фильмов Первым каналом создана отдельная компания ЗАО «Дирекция кино».

«ВГТРК» (телеканал «Россия») является лидером среди телеканалов по количеству фильмов, произведенных с его участием. Однако суммарныи? бюджет этих фильмов превышает валовые сборы. Наиболее успешные фильмы телеканала, «Стиляги» и «Тарас Бульба», вышли в 2009 году.

Телеканал «СТС» выступил сопродюсером таких фильмов, как «Обитаемыи? остров» и «Жара». Всего в период с 2006 по 2009 гг. с участием телеканала было произведено 8 фильмов. Основными партнерами компании являются кинокомпании «Art Pictures Studio» и «Нон-стоп Продакшн». В 2009 году бывшии? генеральныи? директор «СТС Медиа» Александр Роднянскии? начал работу по созданию собственнои? кинокомпании «AR Films», объем инвестиции? в которую на первом этапе составит порядка 20 млн USD. Основным активом компании станет библиотека фильмов.

Продюсерские центры

До 2009 года в России существовало 3 крупных продюсерских центра, владеющих или включающих в себя дистрибьюторские подразделения: СТВ, «Централ Партнершип» и «Парадиз». Совокупныи? производственныи? бюджет игровых фильмов, произведенных с участием продюсерских центров, составил с 2006 года 4,3 млрд руб., а их совокупные кассовые сборы - 3,6 млрд руб.

С 2009 года к продюсерским центрам можно добавить компании «Профит» (продюсерская фирма Игоря Толстунова), «Красная стрела», «Art Pictures Studio», «Каро Продакшн». Так, компании «Профит» и «Красная стрела» совместно с компаниеи? «СТВ» в 2009 году организовали дистрибьюторскую компанию «Наше кино» на базе одноименнои? кинопрокатнои? группы. Также в 2009 году Федор Бондарчук и Дмитрии? Рудовскии? создали дистрибьюторскую компанию «Art Pictures Media», которая будет заниматься кинотеатральнои?, телевизионнои? и DVD-дистрибьюциеи? фильмов «Art Pictures Studio», а также картин независимых западных студии?. Начиная с 2009 года на рынке кинопроизводства проявляет активность созданная еще в 2007 году компания «Каро Продакшн» - дочернее подразделение дистрибьюторскои? компании «Каропрокат». С ее участием сняты такие фильмы, как «Семья», «На игре» и «Господа офицеры. Спасти Императора»; в производстве находится фильм «Вии?». С середины 2009 года в холдинге «Леополис» начала свою деятельность компания «Леополис-Дистрибуция», однако, просуществовав всего год, прокатное отделение холдинга было закрыто 1 мая 2010 года, а права на прокат россии?ских и зарубежных фильмов «Леополис- Дистрибьюции» были проданы компании UPI (россии?ское представительство «Universal»).

Конкурентным преимуществом продюсерских центров является то, что они являются одновременно и продюсерами и прокатчиками своих проектов. Этим обеспечивается дополнительныи? доход в размере до 10% от выручки по результатам кинопоказа и прямои? контроль сборов от кинопоказа, часть которых может быть укрыта прокатнои? компа- ниеи?. На сегодняшнии? день эти компании обладают огромным потенциалом. Одним из основных параметров их успеха является формирование оптимального пакета проектов в производстве и библиотеки готовых проектов. Стратегически продюсерские центры ориентированы на выпуск одного фильма ежемесячно.

Кинокомпания «Централ Партнершип» основана в 1996 году. Основнои? вид деятельности - производство и продвижение полнометражных игровых фильмов и телесериалов. В ее состав входят студия «Централ Партнершип», дистрибьютор кино- и телеправ «Централ Партнершип Sales House». «Централ Партнершип» владеет однои? из крупнеи?ших в России библиотекои? прав, включающеи? более 1 400 полнометражных фильмов и 4 000 часов сериальнои? продукции. С января 2009 года является официальным дистрибьютором на территории России и стран СНГ (кроме Украины) продукции кинокомпании «Paramount Pictures International». Кинокомпания «Централ Партнершип» является одним из крупнеи?ших заказчиков производства телесериальнои? продукции.

Кинокомпания СТВ была создана в 1992 году. Основнои? вид деятельности - производство и продвижение полнометражных игровых фильмов. Кинокомпания является учередителем студии анимационного кино «Мельница» (лидера россии?ского рынка полно-метражного анимационного кино), а также дистрибьюторскои? компании «Наше кино».

Холдинг «Парадиз» включает в себя продюсерскии? центр «Парадиз», дистрибьюционную кинокомпанию «Парадиз», кинокомпанию «Парадиз Продакшнз», управляющую сетью кинотеатров «Пять звезд». Основнои? вид деятельности компании - производство и продвижение полнометражных игровых фильмов. Наиболее успешными проектами компании «Парадиз» с 2006 года стали фильмы «Сволочи» и «Дерзкие дни».

Независимые продюсерские компании

В России насчитывается более 300 независимых продюсерских компании?. В большинстве своем компании специализируются на одном из рынков киноиндустрии. В качестве исключения можно назвать компании «Пирамида» и «Комеди Клаб продакшн», которые одновременно активно работают на рынках производства игровых полнометражных фильмов и телесериалов.

Крупнеи?шими независимыми продюсерскими компаниями являются «Базелевс», «Реал Дакота», студия «Три Тэ». Среди продюсерских компании?, самостоятельно продюсирующих игровые полнометражные фильмы, можно выделить компании «Коктебель», «Фонд Михаила Калатозова», «Новые люди».

На рынке документального кино среди независимых продюсеров полнометражного документального кино можно выделить продюсерскии? центр «Мастерская» и компанию «Вертов. Реальное кино».

На рынке телесериалов крупнеи?шие продюсерские компании - «Феникс фильм», «Телевизионное творческое объединение» и «Телеальянс Медиа Групп».

Голливудские студии-меи?джоры

К концу 2009 года наблюдается массовыи? приход западных производителеи? на россии?скии? рынок. Наиболее активную деятельность в России осуществляет компания «Sony Pictures», которая в партнерстве с Полом Хетом, Шари Редстоун и Михаилом Шлихтом создала компанию «Monumental Pictures», уже выпустившую в прокат 4 фильма в России - «Путевои? обходчик» (2007), «В ожидании чуда» (2007), «Первая любовь» (2009), «Самыи? лучшии? фильм-2» (2009); в производстве находятся еще 4 фильма, среди которых премьера 2010 года - фильм Александра Атанесяна «Близкии? враг». В 2007-м компания «Sony Pictures Television International» приобрела 51% уставного капитала ООО «Продюсерскии? центр “Леан-М”», одного из лидеров россии?ского рынка теле- сериальнои? продукции.

Первыи? проект в России под названием «Книга мастеров» (совместно со студиеи? «Три Тэ») выпустила в 2009 году «Walt Disney Company».

Компания «Universal Pictures» пока еще не вышла на россии?скии? рынок, но реализует ряд своих проектов совместно с россии?скои? компаниеи? «Базелевс Продакшн», среди которых «Wanted» («Особо опасен») и «Black Lightning» («Черная молния»).

«Фокс Интернешнл Продакшн» (подразделение «20th Century Fox») в 2009 году участвовала в производстве таких фильмов, как «Любовь-морковь-3» и «Чужая». Также (совместно с компаниеи? «Art Pictures») «Фокс Интернешнл Продакшн» приступила к реализации проекта «Евгении? Онегин» (производственныи? бюджет 2,5 млн USD). В 2010 году компания планирует начать производство римеи?ков двух собственных картин - «Деловая женщина» (предполагаемыи? производственныи? бюджет не более 3,5 млн USD) и «Гнев» (не более 6,5 млн USD). Сопродюсером данных картин с россии?скои? стороны выступит Александр Атанесян.

Частные киностудии

Среди россии?ских киностудии?, активно участвующих в продюсировании кино- и телепроектов, можно выделить компании «Всемирные русские студии», «Амедиа» и «Star Media». В основном данные компании сконцентрированы на производстве телепродукции, но также имеют по нескольку проектов на рынке кинопроизводства.

«Всемирные Русские Студии» (RWS) была образована в конце 2007 года. Компания входит в состав медиахолдинга «Система-масмедиа» (АФК «Система»). Стратегически компания «RWS» должна укрепить позиции «Система-масмедиа» в производстве кино- и телепродукции, необходимые для АФК «Система», чтобы стать в перспективе лидером рынка платного телевидения и интернет-вещания. Произведенную продукцию «RWS» планируется распространять через телекоммуникационные компании АФК «Система» - такие как МТС, «Комстар», а также через цифровые и мобильные платформы «Система- массмедиа». Стратегическая задача RWS - стать компаниеи?-меи?джором в России. Кроме того, «RWS» владеет библиотекои? кинопроектов компании «Тема Продакшн», наиболее известные фильмы которои? - «Матч пои?нт» Вуди Аллена, «По этапу» с участием Джона Малковича, «Вне себя» Тома Ди Чилло, «Спасительныи? рассвет» Вернера Герцо- га, «Прощаи?, Бафана» с Джозефом Фаи?нсом. В 2009 году компания «RWS» утвердила программу по поддержке россии?ского кинематографа - «RWS Finance Film» - объемом 20 млн USD, в рамках которои? будут финансироваться незавершенные кинопроекты, а также проекты на стадии препродакшн.

Компания «Амедиа» - один из лидеров по производству телесериалов в России - включает в себя киностудию «Медиа Сити». 63% компании принадлежит совладельцу «Access Industries» Леонарду Блаватнику, 37% - у Александра Акопова. Продажи сериального контента в 2007 году составили 120 млн USD. В середине 2008 года «Амедиа», в связи с экономическим кризисом, сократила штат сотрудников со 150 до 30 человек, а также заморозила порядка 70 проектов, находившихся на разных стадиях производства. На рынке кинопроизводства компания планирует выпустить в ближаи?шем будущем в прокат полнометражныи? фильм «В гостях у $kazki». Также компания реализовала анимационныи? проект - мультсериал «UmaNetto».

Группа компании? «Star Media» - один из наиболее динамично развивающихся лидеров производства и дистрибуции кино и телефильмов, теленовелл, сериалов, телевизи- онных программ и 3D-анимационных исторических циклов. В 2009 году «Star Media» выпустила в прокат свои первые два полнометражных фильма «О, счастливчик!» и «Хорошая погода». Библиотека прав «Star Media» в 2008 году составила более 1 600 часов готового продукта собственного производства в разных жанрах. «Star Media» имеет в своеи? структуре собственную студию 3D-анимации «Бабич дизаи?н». Компания также планирует к про- изводству полнометражныи? анимационныи? фильм «Пираты острова сокровищ».

Государственные киностудии

Государственные киностудии занимают значительную долю рынка по производству документальных фильмов. Лидерами среди государственных киностудии? по производству кинопродукции являются Центр национального фильма, Санкт-Петербургская студия документальных фильмов, Леннаучфильм и Свердловская киностудия. При этом основнои? объем производства этих фильмов осуществляется при государственнои? поддержке. В связи с этим государственные киностудии нельзя в полнои? мере отнести к продюсерским компаниям. В качестве исключения можно выделить Центр национального фильма, которыи? помимо документальных фильмов реализует полнометражные игровые и анимаци- онные проекты, и Свердловскую киностудию, реализующую телевизионную продукцию. Однако в 2009-2010 годах наблюдается увеличение активности государственных кино- студии? на рынке кинопроизводства, свидетельствующее о том, что в условиях кризиса ки- ностудии (такие, например, как «Мосфильм» и «Киностудия им. Горького») были вынуждены принимать участие в кинопроектах в качестве продюсерских компании?

3. Системы государственной? поддержки кинематографии

Государственная поддержка кинематографии осуществляется в соответствии с положениями Федерального закона No126-ФЗ, которым определены следующие направления государственнои? поддержки (бюджетного финансирования) кинематографии:

- частичное государственное финансирование производства, проката и показа национальных фильмов, в том числе создания национальных фильмов для детеи? и юношества и национальных фильмов-дебютов;

- сохранение и развитие материально-техническои? базы кинематографии;

- создание условии? для проката и показа национальных фильмов;

- реализация образовательных и научно-технических программ;

- проведение кинофестивалеи? и других мероприятии?;

- участие национальных фильмов в международных кинофестивалях и других международных культурных мероприятиях.

Государственная политика в области кинематографии основана на следующих принципах:

- признание кинематографии областью культуры и искусства, обязательным условием существования которои? является развитие творческои?, образовательнои?, производственнои?, техническои?, научнои? и информационнои? базы;

- ответственность государства за сохранение и развитие кинематографии; - создание населению условии? для доступа к произведениям кинематографии; - взаимодеи?ствие в установленном порядке с органами государственнои? власти иностранных государств и международными организациями в установленнои? сфере деятельности.

Деятельность Министерства культуры России?скои? Федерации в последние несколько лет была направлена на решение стратегических задач в области государственного регулирования и государственнои? поддержки отечественнои? киноотрасли, основными из которых стали:

- создание единои? федеральнои? автоматизированнои? системы сведении? о показах фильмов в кинозалах, позволяющеи? сделать открытыми и официальными оперативные данные о посещаемости фильмов и их кассовых сборах;

- осуществление реструктуризации отраслевои? инфраструктуры путем использования механизмов государственно-частного партнерства (ГЧП) в сферах кинопроизводства и кинопоказа, в том числе создание в малых и средних городах сети цифровых кинозалов и многофункциональных культурных центров, управляемои? частным оператором;

- вовлечение региональных и муниципальных органов власти в работу по оживлению кинематографического сектора экономики; привлечению в него частных, в том числе иностранных, инвестиции?; использование географических, климатических, инфраструк- турных и кадровых преимуществ для создания на территории России?скои? Федерации единого кинематографического пространства;

- совершенствование механизма государственнои? поддержки производства и проката национальных фильмов, направленное на более четкое структурирование финансирования кинопроектов.

Государственное финансирование кинематографии из федерального бюджета осуществляется по двум основным группам расходов:

- Федеральная целевая программа (ФЦП) «Культура России (2006-2011 годы)»14;

- целевая статья расходов «Государственная поддержка в сфере культуры, кинематографии, средств массовои? информации» (непрограммные расходы).

Государственное финансирование производства национального фильма, как правило, не может превышать 70% сметнои? стоимости его производства и осуществляется по установленнои? форме контракта, заключаемого с продюсером. В исключительных случаях, с учетом художественнои? и культурнои? значимости кинопроекта, федеральныи? орган испол- нительнои? власти в области кинематографии принимает решение о государственном финансировании национального фильма в размере до 100% сметнои? стоимости его производства.

Государственная поддержка кинопроизводства предоставляется по отношению к «национальным» фильмам.

...