Церковний живопис Слобожанщини середини XIX-початку ХХ століття: іконографія, стилістика, техніко-технологічні особливості
Іконописні центри у регіоні. Методи і техніко-технологічні особливості роботи іконописців. Іконографічні програми іконостасів і храмових стінописів Слобідської України. Введення в науковий обіг атрибуції та пам’яток іконопису, іконостасів та стінописів.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | автореферат |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 27.07.2015 |
| Размер файла | 50,2 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Диссертация посвящена иконографии, стилистике и технико-технологическим особенностям церковной живописи Слобожанщины середины XIX - начала ХХ в. В результате исследования установлено, что профессио-нальная церковная живопись Слобожанщины в середине - второй половине XIX в. развивалась в русле традиций академизма. В народной иконописи в это время отмечается увлечение стилем барокко ("второе барокко"), а с 70-х гг. XIX в. получает распространение крестьянский стиль, выраженный в плетеном декоре окладов. В конце XIX - нач. ХХ в. в иконах и монументальных росписях Слобожанщины отмечается влияние неовизантийского стиля. В иконостасах середины - второй половины XIX в. наибольшее распространение получил русско-византийский стиль, а на рубеже XIX - ХХ веков - неовизантийский. Стиль модерн прослеживается в иконостасах и монументальных росписях начала ХХ в. (росписи Храма Трех Святителей в Харькове, иконостас Николаевской церкви Юзефовичей и др.).
В исследуемый период в иконописи Слобожанщины главную роль играют городские и сельские иконописные центры в Харькове, Чугуеве, Борисовке. В Харькове работали художники с академическим образованием и их ученики, что обусловило применение натурного материала; работали мастерские по производству подокладных икон в серебряных ризах, некоторые из них являлись филиалами московских мануфактур.
Впервые получили освещение деятельность и методы работы самого круп-ного на Слобожанщине иконописного центра в сл. Борисовка, где в 1902 г. была открыта Учебно-иконописная мастерская, которая вместе с Палехской, Мстерской и Холуйской стала первым учебным заведением подобного типа в Российской империи. В мастерской преподавались иконопись и реставрация.
Борисовские иконописцы писали иконы двух видов: личковые (под-окладницы) и красочные, образцами для которых служили олеографические и лубочные картинки, литографии из книг и журналов. Часто для написания икон использовались репродукции мастеров Ренессанса. С конца XIX в. писаные образа, как более дорогие, стали вытесняться дешевыми фольговыми и киотными иконами.
Впервые получили освещение методы работы и технико-технологические особенности чугуевских иконописцев. Иконы чугуевских мастеров тяготели к академическому направлению. Здесь за редким исключением, не изготовляли подокладных икон. Чугуевская школа разделялась на ряд "подшкол", в которых доминировали принципы работы основателей мастерских. Чугуевская иконо-пись имела старообрядческие корни, что отразилось на иконографии икон "Воскресение Христово с праздниками", в иконах - ставротеках и др.
Монастырская традиция иконописания в конце XIX в. представлена иконо-писной школой в Глинской пустыни, где обучение иконописцев осуще-ствлялась на основе академических образцов. Иконописная школа Святогорско-го монастыря после возрождения обители в 1844 г. не была восстановлена.
К середине XIX - началу ХХ в. на Слобожанщине формируются ориги-нальные иконографические типы Христа и Богородицы. Автором исследования впервые проведена классификация слобожанских икон середины XIX - начала ХХ в. по иконографическим типам. Установлено, что некоторые иконы имели локальное, а иные общеслобожанское почитание. Наряду с древними византий-скими схемами, восходящими к XIII-XIV вв., использовались западноевропей-ские схемы, относящиеся к католическому и к протестантскому типу благочестия.
Особую роль в иконографии Христа играет евхаристический аспект. В тронных образах Христа преимущественное распространение получил тип Царь Царей, как выразитель идеи "симфонии священства и царства". Выявлены местные иконографические традиции, связанные с помещением изображений икон в пространство иконы, а также иконографические компиляции, что объясняется стремлением предельно сакрализовать образ, соединив несколько молельных образов.
В изучаемый период прослеживается развитие высокого иконостаса на основе схемы расположения чинов XVII-XVIII ст. Иконостас имеет метрическую структуру с повышенной центральной аркой. Общим для двух и трехрядных иконостасов является отсутствие деисисного чина, либо его замещение "псевдодеисисами". Главным рядом слобожанского иконостаса становится Праздничный, имеющий сотериологический принцип построения, что позволяет воспринимать его как ряд нескольких программ.
В решении храмовых стенописей выделено три типа: 1) копийно-компилятивный (используются иконографические программы или комбинации отдельных росписей, заимствованные из столичных храмов); 2) патрональный (изображения святых, расположенных по "типам святости", с редкими вкраплениями сюжетных композиций); 3) сотериологический (представляет сюжетные композиции, посвященные истории Спасения, между которыми могли помещаться отдельные фигуры святых).
Введены в научный оборот новые произведения, факты, имена мастеров церковной живописи.
Ключевые слова: Слобожанщина, иконография, церковная живопись, иконостас, икона.
ANNOTATION
Shulika V.V. Ecclesiastical Painting of Slobojanshina of the Middle of the 19th - the Beginning of the 20th Century - Manuscript.
Thesis for obtaining the scientific degree of the Candidate in the History of Art, Speciality 17.00.05 - Fine Arts. - Kharkiv State Academy of Design and Arts. - Kharkiv, 2009.
The subject matter of the research is iconography, stylistic features and media of the Slobojanshina. The particular task of the research is to study the activity of the artistic centers of Slobojanshina, to show their technical methods of mural painting and of icons. The iconographical analysis of the Slobojanshina easel and mural painting was made for the first time; the iconographical systems of the iconostases and mural paintings were also under the study. The sources of the artistic education of the Slobojanshina artists of the 19th - the beginning of the 20th century were systemized. Some personalities and their masterpieces, facts earlier unknown to the art history were revealed.
Key words: Slobojanshina, iconography, ecclesiastical (church) painting, iconostasis, icon.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Дослідження іконопису як малярської спадщини українського мистецтва. Місце іконостасу в структурі православного храму. Вівтарні перегородки у храмах періоду раннього християнства. Композиційно–стильові особливості іконостасів епохи ренесансу та бароко.
курсовая работа [69,0 K], добавлен 23.09.2014Розвиток української медицини. Архітектура й образотворче мистецтво. Творчість Растреллі, будівництво Андріївської церкви. Дерев'яна архітектура Західної України. Іконопис, оздоблення іконостасів. Усна народна творчість. Творчість М. Березовського.
презентация [1,9 M], добавлен 23.09.2014Опис іконографічних типів зображення Богородиці у східно-християнському релігійному живописі та шедевра релігійної мистецької культури княжого Холма – Холмської ікони Богородиці ХІ ст. Відкриття, основи іконографія та стилістичні особливості ікон.
курсовая работа [45,3 K], добавлен 26.11.2011Біографія відомого нідерландського художника рубежу XV-XVI століть, вплив тогочасного світогляду на життєву позицію татворчість Ієроніма Босха. Композиційно-технологічні особливості живопису Босха, алегоричність, символізм та загадки його образів.
курсовая работа [579,8 K], добавлен 02.03.2016Особливості розвитку української освіти, літератури, музики, архітектури і мистецтва у ХVІ-ХVІІ ст. Тісні взаємозв'язки української культури з культурою Польщі і Росії. Початок книгодрукування в Україні у XVI ст. Церковне життя України того часу.
доклад [17,1 K], добавлен 19.12.2010Передумови і труднощі культурного піднесення XVI–XVII століття. Особливості релігійної ситуації в Україні. Розвиток літератури і книгодрукування, створення учбових закладів, формування нових галузей науки. Становлення професіональної художньої культури.
реферат [40,6 K], добавлен 08.12.2010Історія іконопису України та його стилів в ХІІІ-ХVI ст. Особливості написання ікон Нового часу. Значення фарби, символіка в сакральному мистецтві. Перлина українського монументально-декоративного мистецтва. Вплив середовища на сюжет роботи "Страшний суд".
курсовая работа [57,4 K], добавлен 10.11.2013Становище українського мистецтва в ХVІІ-ХVІІІ століттях. Класифікація основних портретних типів в мистецькій практиці. Портретний живопис Західної та Східної України, його загальна характеристика, художні особливості та традиції в образотворенні.
дипломная работа [166,9 K], добавлен 25.06.2011Основні риси і різноманітність художнього життя періоду "Срібного століття". Розвиток нових літературних напрямків: символізму, акмеїзму та футуризму, та їх основоположники. Історичні особливості та значення Срібного століття для російської культури.
реферат [39,4 K], добавлен 26.11.2010Формування у Франції на початку XX ст. нового напряму в мистецтві, що отримав назву "сюрреалізм". Поєднання сну та реальності в творах художників-сюрреалістів. Прояв сюрреалізму в українській культурі, його еволюція та місце у сучасному живописі.
презентация [4,6 M], добавлен 24.09.2011Дослідження архітектурного, живописного та скульптурного мистецтва Київської Русі. Особливості розвитку іконопису, фрескового живопису, мозаїки. Вишивка як одне з найдавніших народних ремесел в Україні. Культурно-просвітницька діяльність Петра Могили.
контрольная работа [25,5 K], добавлен 05.02.2013Культурна ситуація першої половини XX століття. Загальне поняття модернізму, різноманіття його художніх і соціальних форм. Характеристика основних напрямів в мистецтві модернізму, використовувані техніко-конструктивні засоби створення нових форм.
реферат [36,1 K], добавлен 16.06.2009Вивчення біографії, життєвого та творчого шляху відомих архітекторів XIX століття: Бекетова О.М., Бернардацці О.Й., Городецького В.В. та ін. Видатніші гравери та художники цього періоду: Жемчужников Л.М., Шевченко Т.Г., Башкирцева М.К., Богомазов О.К.
реферат [5,1 M], добавлен 28.06.2011Іконописні зображення – сюжетні, пластично організовані, правдоподібні, зігріті емоціями, здатні проникати в душу простих людей зображення. Формування власного стилю в іконному малярстві Київської Русі. Вивчення та колекціонування волинського іконопису.
дипломная работа [192,3 K], добавлен 25.06.2011Технологія української народної вишивки. Геометричний, рослинний та зооморфний орнамент. Символіка малюнка та види швів. Регіональні особливості вишивки. Етнографічні регіони України. Вишивка Слобожанщини, Полісся, Волині, Середньої Наддніпрянщини.
презентация [7,7 M], добавлен 18.06.2017Реалізм в українському живописі 19 століття. Санкт-Петербурзька академія мистецтв і її вплив на формування українського образотворчого мистецтва. Самостійна творчість Т. Шевченка: художньо-виразна мова провідних творів та їх жанрово-тематичне розмаїття.
курсовая работа [33,0 K], добавлен 26.08.2014Проблеми та закономірності формування культури святкового православного ритуалу на прикладі Києва, роль церковного хору у цьому процесі. Місце громадських та неформальних релігійно-патріотичних організацій у процесі популяризації церковно-співочої справи.
статья [27,0 K], добавлен 31.08.2017Балет Росії на межі двох століть, особливості та напрямки його розвитку. Найвидатніші викладачі, які працювали над методикою викладання класичного танцю, початку двадцятого століття: Х. Йогансон і Е. Чеккетті, А. Ваганова та М. Тарасов, В. Тихомиров.
курсовая работа [114,6 K], добавлен 04.04.2015Традиції народної сорочки Поділля. Символіка кольорів та особливості орнаментів вишивки. Технічні і технологічні прийоми крою, орнаментування, пошиття українського традиційного костюму. Виробнича собівартість дівочої сорочки. Оформлення вирізу горловини.
дипломная работа [1,3 M], добавлен 25.11.2014Актуальність дослідження, визначення його об’єкта, предмета, мети, завдання, хронологічні межі та джерельна база. Особливості еволюції сфери гостинності Києва другої половини ХІХ – початку ХХ ст. в контексті становлення і розвитку туризму в Україні.
автореферат [36,8 K], добавлен 27.04.2009
