Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Не самый лучший день"

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Факультет продюсирования, экономики и управления

Кафедра продюсирования и управления в социально-культурной сфере

Дипломный проект

На тему «Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием «Не самый лучший день»

Работа допущена к защите в ГАК

Заведующий кафедрой ________________________ /А.Д. Евменов/

д.э.н., профессор

Руководитель ________________________________ /М.Л. Фокина/

д.э.н., профессор

Студент __________________________________/___________ /

Санкт-Петербург, 2015

Содержание

Введение

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению

Раздел 3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему

Раздел 4. Смета аудиовизуального произведения

Раздел 5. Календарно-постановочный план

Раздел 6. Пообъектные разработки

Раздел 7. Калькуляция себестоимости проекта

Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма

Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий

Заключение

Список литературы

Введение

кинопроект фильм разработка сценарий

Тема данной дипломной работы - «Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием «Не самый лучший день». В основе сюжета находится экранизация одноименного рассказа Сергея Симонова «Как серпом по головке». Идея фильма - показать, как трудно жить в США, где нет возможности безбоязненно высказывать свою позицию по политическим вопросам.

Сюжет - Наше время. Соединенные штаты Америки. Типичный американский колледж. На часах 10-21. Молодой студент Джон Смит читает доклад на паре, посвященный политике. Все с интересом его слушают, пока он не упоминает факт того, что на выборах Президента США были случаи подтасовки голосов в пользу Барака Обамы. Аудитория замолкает. На глазах студентов ужас. В класс вбегает отряд ФСБ и забирает Джона. Джон сидит в КПЗ. После этого его вызывают к следователю - сержанту Джейн Вудсен. Следователь спрашивает, понимает ли тот, за что его задержали. Джон отвечает, что удивлен («такие события - как серпом по головке»). Следователь сообщает, что Джона хотят приговорить к смертельной казни через электрический стул за клевету в адрес Госдепа США. Раздается телефонный звонок. Следователь недолго общается по телефону, кладет трубку и говорит Джону, что его родители отказались от него, а девушка выбросилась из окна. Джон начинает злиться и ломает карандаш, который он держал в руке. Следователь призывает парня не расстраиваться и предлагает ему два варианта - либо сесть на электрический стул, либо вступить в правящую партию и начать стучать на юных сокурсников-оппозиционеров. Джон вместо этого хватает пистолет следователя и стреляет себе в висок. Следователь спокойно смотрит на это и вздыхает, что парень при его-то мозгах мог стать успешным человеком.

Целевая аудитория фильма - мужчины и женщины 14-44 лет. Во-первых, это социально активные зрители, у которых преимущественно есть высшее образование (либо они его получают), они заинтересованы в просмотре фестивального кино и спектаклей по пьесам современных драматургов. Во-вторых, это лица, вступившие в самостоятельную жизнь, успевшие столкнуться с первыми серьезными трудностями, в числе которых санкции со стороны США. Именно по этой причине фильм «Не самый лучший день» будет понятен и актуален для данной целевой аудитории.

Целью данной дипломной работы является создание, разработка и производство аудиовизуального произведения. Для этого нам необходимо решить следующие задачи:

1. Творческо-производственная разработка литературного сценария;

2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению;

3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему;

4. Смета аудиовизуального произведения;

5. Календарно-постановочный план;

6. Пообъектные разработки;

7. Калькуляция себестоимости проекта;

8. Прокатная политика законченного фильма;

9. Предложения по использованию новых экранных технологий.

Объектом дипломного проекта является короткометражная кинокартина «Не самый лучший день». Ее признаками являются:

1. Тип: кино.

2. Класс: фильм.

3. Вид: игровой.

4. Жанр: психологическая драма.

5. Спецификация: для лиц старше 16 лет, фестивальное кино.

В качестве предмета исследования выступает процесс разработки сметы, состава съемочной группы, планирования съемок и подсчет калькуляции на создания аудиовизуального произведения.

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Под понятием «литературный сценарий» в кинопроизводстве принято понимать законченное кинодраматургическое произведение, которое содержит в себе полное, последовательное и конкретное описание сюжета, состоящего из разработанных сцен и эпизодов, диалоги и раскрывающего образы главных героев картины.

Литературный сценарий игрового короткометражного фильма «Не самый лучший день» был написан по мотивам рассказа Сергея Симонова «Как серпом по головке».

Литературный сценарий короткометражного игрового фильма «Не самый лучший день» представлен в приложении 1.

Синопсис на игровой фильм

Сценарий: Сергей Симонов

Режиссер: Алексей Псковитин

«Не самый лучший день»

ЛОГЛАЙН: Трудно жить в США, где нет возможности безбоязненно высказывать свою позицию по политическим вопросам.

По мотивам рассказа С.Г. Симонова «Как серпом по головке».

Наше время. Соединенные штаты Америки. Типичный американский колледж. На часах 10-21. Молодой студент Джон Смит читает доклад на паре, посвященный политике. Все с интересом его слушают, пока он не упоминает факт того, что на выборах Президента США были случаи подтасовки голосов в пользу Барака Обамы. Аудитория замолкает. На глазах студентов ужас. В класс вбегает отряд ФСБ и забирает Джона.

Джон сидит в КПЗ. После этого его вызывают к следователю - сержанту Джейн Вудсен. Следователь спрашивает, понимает ли тот, за что его задержали. Джон отвечает, что удивлен («такие события - как серпом по головке»). Следователь сообщает, что Джона хотят приговорить к смертельной казни через электрический стул за клевету в адрес Госдепа США.

Раздается телефонный звонок. Следователь недолго общается по телефону, кладет трубку и говорит Джону, что его родители отказались от него, а девушка выбросилась из окна. Джон начинает злиться и ломает карандаш, который он держал в руке. Следователь призывает парня не расстраиваться и предлагает ему два варианта - либо сесть на электрический стул, либо вступить в правящую партию и начать стучать на юных сокурсников-оппозиционеров. Джон вместо этого хватает пистолет следователя и стреляет себе в висок.

Следователь спокойно смотрит на это и вздыхает, что парень при его-то мозгах мог стать успешным человеком. Следователь уходит из кабинета. Труп Джона открывает глаза и, глядя в камеру, произносит: «У меня аллергия на эту страну» и умирает.

Структура сценария фильма «Не самый лучший день»:

Завязка - Джона забирает ФСБ за доклад, критикующий подтасовку голосов предвыборным штабом Барака Обамы.

Перепетии - родители отказались от Джона, девушка Джона выбросилась из окна.

Кульминация - следователь предлагает Джону стать стукачом ФСБ.

Развязка - Джон заканчивает жизнь самоубийством.

Главные герои фильма:

Джон - типичный молодой человек, который искренне верит в сказки о том, что Америка - это страна возможностей и свободы слова. Однако, жизнь все ставит по своим местам.

Основной задачей, поставленной режиссером Руслану Татунашвили, исполнителю роли Джона, изобразить уверенность во взгляде, желание изменить мир. Стильный бордовый пиджак, модная щетина подчеркивают создаваемый актером образ человека, который готов побеждать.

Визуальным референсом образа был типичный герой-одиночка, который борется до последнего и готов положить свою жизнь, лишь бы не поступиться своими принципами, в связи с чем образ главного героя схож с образом героя Владимира Высоцкого в фильме Станислава Говорухина и Бориса Дурова «Вертикаль» (рис. 1.1):

Рис. 1.1. Владимир Высоцкий в фильме «Вертикаль»

Антагонист главного героя - девушка-следователь Джейн Вудсен. Она настоящий волк в овечьей шкуре. Притворяясь хорошей, она является умелым вруном, лжецом и манипулятором, уничтожающей людей ради карьеры.

При этом образ героини совсем не похож на типичного следователя, одетого в строгий пиджак и брюки. Джейн носит обтягивающее платье в цветочек, в результате чего она больше напоминает проститутку, чем полицейского.

В качестве референса с точки зрения визуального и психологического образа можно назвать странствующую по Америке мошенницу Гленду в исполнении Блейк Лайвли в фильме «Провинциалка» (рис. 1.2):



Рис. 1.7. Блейк Лайвли в фильме «Провинциалка»

Возрастное ограничение - 16+. Ядро аудитории - мужчины и женщины 25-35 лет.

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению

В данной главе будет осуществлено обоснование целесообразности создания данного фильма - выявление сегментов рынка, на котором фильм может достичь максимального успеха как с репутационной, так и с экономической точки зрения. Оценка зрительского потенциала фильма также связана с изучением ключевых проблем отрасли, мешающих продвижению и распространению кинопроектов, аналогичных производимому фильму, представляющему собой короткометражную игровую картину, рассчитанную, в первую очередь, на фестивальный показ.

Жанр фильма «Не самый лучший день» - драма. Как ни странно, данный жанр претерпевает сложные времена: большая часть драм проваливается в прокате, тем самым уменьшая интерес зрителей и дистрибьюторов к новым драматическим кинопроектам.

В первую очередь, такое положение дел связано с сужением целевой аудитории кинотеатров. Ряд успешных проектов 1970-1980 гг., в частности «Звездные войны» Джорджа Лукаса, «Индиана Джонс» и «Челюсти» Стивена Спилберга и другие блокбастеры, чьи сборы в несколько раз превышали сборы драматического кино, привели к массовому притоку молодежной аудитории в кинозалы и последующему росту прибыли кинотеатров за счет продаж поп-корна и газированных напитков. Как результат, подобные изменения последовательно привели сначала к уходу зрителей среднего возраста из кинотеатров, а затем и фильмов, снятых в жанре драмы. Так, например, в сотне самых кассовых фильмов в российском прокате в 2014 году только десять драм, тогда как по количеству фильмов в топ-100 лидирующие позиции занимают комедии.

Самой кассовой драмой в 2010-2015 гг. стал фильм Федора Бондарчука «Сталинград», являющийся, на данном этапе, самым кассовым российским фильмом в отечественном прокате.

Высоким спросом у зрителей пользуются драмы, снятые по мотивам бестселлеров: «Пятьдесят оттенков серого» (1,1 млрд рублей), «Жизнь Пи» (0,928 млрд рублей), «Великий Гэтсби» (0,56 млрд рублей), «Облачный атлас» (0,517 млрд рублей), «Волк с Уолл-стрит» (0,483 млрд рублей). Качественная литературная основа, доказавшая свою востребованность у аудитории, является своеобразной гарантией кассового успеха фильма.

Рассмотрим десять наиболее кассовых драм, выходивших в российский прокат в 2010-2015 годах (табл. 2.1):

Таблица 2.1

Топ-10 самых кассовых драм в российском прокате в 2010-2015 гг.

№ фильма по количеству кассовых сборов	Дата начала проката фильма	Название фильма	Страна-производитель фильма	Прокатчик фильма	Кассовые сборы в РФ, млрд. руб.	Жанр фильма
1	2	3	4	5	6	7
1	10.10.2013	Сталинград	Россия	WDSSPR	1,7	Военная драма
2	12.02.2015	Пятьдесят оттенков серого	США	UPI	1,1	Эротическая драма
3	01.01.2013	Жизнь Пи	США-Тайвань-Великобритания-Канада	Двадцатый век Фокс СНГ	0,928	Приключенческая драма
4	18.04.2013	Легенда №17	Россия	Централ Партнершип	0,923	Биографическая драма
5	01.12.2011	Высоцкий. Спасибо, что живой	Россия	WDSSPR	0,868	Биографическая драма
6	03.10.2013	Гравитация	США-Великобритания	Каро-Премьер	0,700	Фантастическая драма
7	16.05.2013	Великий Гэтсби	США-Австралия	Каро-Премьер	0,560	Драма
8	08.11.2012	Облачный атлас	США-Германия-Гонконг-Сингапур	Двадцатый век Фокс СНГ/ A Company	0,517	Фантастическая драма
9	05.03.2015	Духless-2	Россия	UPI	0,490	Драма
10	06.02.2014	Волк с Уолл-стрит	США	West	0,483	Драма

Отдельного упоминания заслуживают биографические драмы. В российский прокат выходит большое количество байопиков, но спросом пользуются исключительно драмы о российских героях, в частности истории о жизни хоккеиста Валерия Харламова («Легенда №17»; 0,923 млрд рублей) и автора-исполнителя песен Владимира Высоцкого («Высоцкий. Спасибо, что живой»; 0,868 млрд рублей).

Зрительским спросом пользуются и фантастические драмы: «Гравитация» (0,7 млрд рублей), «Облачный атлас», «Время» (0,447 млрд рублей). Секрет фантастических драм состоит в том, что они совмещают в себе присущий фантастическому кино эскапизм, позволяющий зрителю сбежать от реальности, и повышенную степень драматизма. Подобные фильмы также весьма успешно привлекают как привыкшую к развлекательному кино молодежь, так и любителей арт-хауса.

Кроме того, нельзя забывать и о значении исполнителя главной роли в успехе фильма. Несмотря на то, что, по мнению многих кинокритиков и продюсеров, в эпоху 2010-х нет института звезд (то есть нет актеров, которые гарантированно смогут принести кассу любому фильму вне зависимости от его содержания), данный рейтинг доказывает, что есть актеры, способные привести аудиторию на драмы со своим участием, в частности Леонардо ДиКаприо («Великий Гэтсби», «Волк с Уолл-стрит», «Титаник») и Данила Козловский («Легенда №17», «Духless», «Духless-2»).

Помимо всего выше изложенного стоит упомянуть, что зритель ценит драму за актуальность и достоверность конфликтов и персонажей, в них участвующих. Отталкиваясь от этого, нельзя не заметить, что «Не самый лучший день» идеально вписывается в эту характеристику, максимально точно отражая сегодняшние нравы. Рассказ Сергея Симонова «Как серпом по головке», превосходно отражающий настроения молодежи 2010-х, был адаптирован под киноформат, что и позволит заинтересовать тех же людей, которые смотрят в кинотеатрах «Духless» и «Волка с Уолл-стрит». При этом мощнейшая литературная основа позволяет «Не самому лучшему дню» не скатиться в тривиальную историю, чем зачастую грешат создатели картин, пытающихся во что бы то ни стало перенести на экран реальность во всех ее проявлениях. «Не самый лучший день» оставляет зрителю материал для размышления, что позволяет заинтересовать любителей фестивального кино.

Несмотря на то, что, как было сказано выше, «Не самый лучший день» имеет необходимый драматургический потенциал для того чтобы быть показанной массовой аудитории, короткометражное кино не выходит в широкий прокат, довольствуюсь разовыми показами на различных кинофестивалях. На наш взгляд, такая практика связана с двумя ключевыми проблемами: отсутствием достаточного количества качественного зрительского короткометражного кино и нежеланием кинотеатров работать с коротким метром.

Согласно статистическим данным, подготовленных компанией TNS и обнародованных в рамках проходившего в начале 2015 года Международного телерынка в Канне, за год с сентября 2013 по сентябрь 2014 года среднее  время  просмотра  видео в сети Интернет сократилось с 5,1 до 3,7 минут. Как отмечает генеральный директор «Первого канала» Константин Эрнст, зрители, родившиеся после 1980 года, страдают синдромом рассеянного внимания, утрачивая возможность 1,5 часа концентрироваться на одном фильме, отвлекаясь на SMS, телефонные разговоры, чтение свежих новостей и переписку в социальных сетях. Учитывая данный факт и то обстоятельство, что ядром аудитории кинотеатров являются зрители 12-28 лет, являющиеся наиболее активной частью аудитории Интернета, можно предположить, что одним из способов предотвращения оттока аудитории из кинотеатров может стать прокат короткометражного кино.

Стоит также отметить тот факт, что на российском телевидении крайне редко можно увидеть короткометражное кино, лишь изредка некоторые каналы («Россия-К», «2х2», «Пятница!», «TV 1000 Русское кино», «Дождь») могут поставит в свою сетку короткий метр, и то в таких случаях речь идет исключительно о картинах с успешной фестивальной историей и большим количеством просмотров в Интернете. Это вполне объяснимо, так как для каналов такие программные решения носят экспериментальный характер, а показ короткометражного кино не вписывается в концепцию ни одного из федеральных каналов.

По нашему мнению, не имеет смысла ставить в эфирную сетку центральных каналов короткометражное кино на регулярной основе. Подобные эксперименты могут привести к размыванию аудитории, что может обернуться большими финансовыми потерями в условиях усиливающейся сегментации телеканалов. По данным TNS, совокупная доля аудитории всех тематических каналов в России составляет 18 %, тогда как доля самого популярного вещателя страны - «Первого канала» - лишь 14 %. Таким образом, более верной, с нашей точки зрения, является идея Никиты Михалкова о создании федерального канала, который будет круглосуточно показывать студенческое кино и работы выпускников российских киновузов. Данный тематический канал сможет привлечь к экранам потенциальную аудиторию короткометражного кино (зрители 25-45 лет с высшим образованием, преимущественно представители творческих и интеллектуальных професиий) и сможет стать стартовой площадкой для большого числа выпускников киновузов.

На данный момент единственным специализирующимся на короткометражном кино каналом является международный телеканал «MiniMovie», созданный основателем «РенТВ» Дмитрием Лесневским. Данный канал показывает преимущественно фестивальное кино, но каждый зритель при желании может отправить свой короткий метр на канал, и тот может попасть в эфир «MiniMovie». Популярность данного канала в своей целевой аудитории свидетельствует о том, что создание подобного российского канала, который бы специализировался исключительно на фильмах выпускников российских киновузов, может достичь своего результата как с точки зрения развития канала, так и с точки зрения продвижения молодых кинематографистов.

Раздел 3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему

В длительный и трудоемкий процесс создания кинокартины вовлечен временно - работающий производственно - творческий коллектив. Этот коллектив называется съемочной группой. К представителям творческих профессий относятся: сценарист, режиссер, композитор, оператор, звукорежиссер, художник-постановщик и т. д. В создании участвуют множество специалистов различных областей - съемочная и осветительная техника, звукотехника, пошив костюмов, грим, строительство декораций и т.д. К производственному персоналу съемочной группы относятся директора, ассистенты, помощники, бухгалтера и т.д. Регулирует и контролирует весь процесс создания, а так же отношения между всеми департаментами съемочной группы - продюсер.

Состав съемочной группы.

Продюсер -- художественный и финансовый руководитель проекта. Формирует проект, выбирая сценарий и режиссера, и осуществляет производство и контроль.

Административная группа.

1) Директор фильма -- решает организационные вопросы во время съемочного периода: подготовка локаций ко времени съемок, договоры с владельцами государственных и частных учреждений и т. п.

2) Администратор по площадке -- обеспечение съёмки на съемочной площадке. «Тишина на площадке» и любые организационные вопросы. Руководит членами съемочной группы. Например, установка мебели, реквизита, действие их дальнейшей работы.

Режиссерская группа.

1) Режиссер-постановщик - руководящий участник процесса создания фильма, отвечающий за художественную и сценическую составляющие картины. В его задачи входят:

1. определение общего художественного стиля фильма;

2. реализация сценария;

3. руководство актёрами, как с точки зрения мизансцены, так и с точки зрения манеры игры и других выразительных средств;

4. руководство монтажом фильма.

2) Второй режиссёр - как правило, на производстве кинокартины задействованы два вторых режиссёра, собственно второй режиссёр и второй режиссёр по планированию.

В функциональные обязанности второго режиссёра входит:

В подготовительный период:

создание режиссёрского сценария (совместно с режиссёром-постановщиком);

хронометрирование сценария;

сбор и систематизация информации от департаментов съемочной группы (художники по костюмам, художника по гриму, ассистента по актерам, ассистенты по реквизиту и других);

планирование съемочного процесса (Календарно-постановочный План) и приведение плана в соответствие с графиками занятости актеров, задействованных в картине;

выбор подходящих под описание в сценарии объектов из списка, предложенного директора по объектам и дальнейший осмотр выбранных объектов (совместно с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и художником);

разработка режиссерской экспликации (совместно с режиссером-постановщиком);

В производственный период:

подготовка и рассылка вызывных листов перед каждым съемочным днем

наблюдение и руководство по размещению объектов и группы на съемочной площадке

контроль за своевременным прибытием членов съемочной группы (в соответствии с временем проставленным в Вызывном листе)

контроль за соблюдением съемочного графика составленного ранее для текущей смены;

руководство действиями актеров второго плана и массовки;

ведение отчетности по результатам съемочного дня -- количество снятых сцен, количество дублей на каждую сцену (совместно с ассистентом режиссёра или «хлопушкой»), количество использованных метров пленки.

В современном кинопроизводстве существует следующее разделение - второй режиссер по планированию и второй режиссер на площадке

Еще одним помощником для второго режиссёра на площадке является помощник режиссера.

3) Помощник режиссера (ассистент режиссёра) -- это член съемочной группы, который проставляет номера сцен и дублей на хлопушку, ведет хронометраж отснятого материала по секундомеру (контролируя точность хронометража с помощью видеоинженера или плэйбек оператора) и хлопает в кадре, перед объективом запущенной кинокамеры в начале (реже в конце) дубля, в его обязанности входит составление монтажных листов.

Операторская группа.

1) Оператор постановщик -- один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобразительным решением, осуществляющий его съёмку. Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку. Основное в творчестве оператора-постановщика -- отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек зрения, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи фильма. При подготовке к съёмке и в работе над фильмом оператор-постановщик совместно с режиссёром-постановщиком и художником на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма разрабатывает постановочный сценарий, изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съёмок, утверждает эскизы декораций, костюмов. В процессе работы над фильмом оператор-постановщик руководит работой оператора, ассистента оператора, и всей операторской группой.

Ближайшим помощником и исполнителем творческих и технических заданий оператора-постановщика является второй оператор.

2) Второй оператор руководит работой другого технического персонала. По поручению оператора-постановщика оператор самостоятельно проводит съёмки в павильоне и на натуре. Оператор несёт ответственность за техническое качество изображения, комплектует необходимую съёмочную технику, проводит испытания аппаратуры, плёнки, фильтров и другого операторского оборудования, наблюдает за качеством лабораторной обработки негативного и позитивного материала.

3) Ассистент оператора по фокусу - отвечает за чёткость изображения на необходимых по замыслу объектах. Измеряя заранее фокусное расстояние и переводя «фокус» в процессе съёмки.

4) Бригадир светотехников с бригадой -- человек, отвечающий за свет.

5) Механик камеры - обеспечивает техническое обслуживание камеры и её установку. Перезаряжает кассеты, меняет оптику.

Звукорежиссерская группа.

Звукорежиссер -- Курирует все этапы звукопроизводства. Формирует концепцию звука. Создаёт художественные звуковые образы. Звукорежиссер так же утверждает все объекты съемок исходя из «звучания» объектов. Руководит всем департаментом.

Художественная группа.

Художественная группа - состоит из нескольких цехов: художественный цех, костюмерный цех, гримерный цех, реквизитный цех, все цеха подчиняются художнику постановщику.

1) Художник постановщик - реализует пожелания режиссера и цветовое восприятие оператора, отвечает за художественное решение фильма.

Костюмерный цех

2) Художник по костюмам -- изготовление и подготовка костюмов к съёмкам. Знание исторической достоверности костюма. Моды, знаков различия и т. п.

3) Костюмер -- отслеживает все, вплоть до положения пятен грязи на одежде. Имеет дубль костюма.

Гримёрный цех

4) Художник по гриму - изготовляет эскизы, учувствует в кастинге, делает выписку кого, как и когда гримировать. Следит за соответствием этого процесса. Изготовление накладных париков, усов и т. п. под соответствующий образ. Решает все вопросы, связанные с цветом глаз, старением, типом кожи, ранениями.

Договоры с участниками съемочной группы представлены в приложении 6.

Раздел 4. Смета аудиовизуального произведения

Чтобы оценить всю сложность творческо-постановочного проекта «Не самый лучший день», нам необходимо составить генеральную смету аудиовизуального произведения.

Таблица 4.1

Смета затрат кинокартины «Не самый лучший день»

№	Статья затрат	Ед. изм.	Кол-во	Стоимость за ед, руб.	Сумма, руб.
1	Авторские и смежные права
1.1.	Приобретение прав (права на литературную основу, прочие права)			200 000	200 000
1.2.	Приобретение авторских прав на сценарий	Аккорд	1	500 000	500 000
	Итого:				700 000
2	Затраты на оплату труда съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий
2.1.
2.1.1.	Режиссерская группа
	Режиссер-постановщик	аккорд		300 000	300 000
	Второй режиссер	з/п	1 мес.	150 000	150 000
	Помощник режиссера	з/п	0,8 мес.	30 000	10 000
	Итого:				460 000
2.1.2.	Операторская группа
	Оператор-постановщик	понедельно	3 нед.	100 000	300 000
	Второй оператор	смена	8 см.	6 000	48 000
	Ассистент оператора (фокус)	смена	8 см.	5000	40 000
	Супермеханик ( 2 чел)	смена	3 см.	5 000	30 000
	Плэйбекер	з/п	3 см.	25 000	3 000
	Гаффер	смена	3 см.	6 000	18 000
	Осветитель (2 чел)	смена	8 см.	4 000	64 000
	Итого:				503 000
2.1.3.	Художники и ассистенты
	Художник-постановщик	з/п	1 мес.	250 000	250 000
	Художник по костюмам	з/п	1 мес.	90 000	90 000
	Костюмер	з/п	1 мес.	40 000	40 000
	Художник по гриму	з/п	0,5 мес.	50 000	25 000
	Итого:				405 000
2.1.4.	Звукооператоры, звукорежиссеры и ассистенты
	Звукорежиссер	з/п	1 мес.	80 000	80 000
	Итого:				80 000
2.1.5.	Актеры первого и второго плана
	Джон	смена	8 см.	100 000	800 000
	Джейн	смена	3 см.	10 000	30 000
	Охранник	смена	1 см.	40 000	40 000
	Итого:				870 000
2.1.6.	Массовка и групповка
	Массовка (19 чел).	смена	3 см.	500 (19 чел)	28 500
	Итого:				28 500
2.1.7.	Группа postproduction
	Режиссер монтажа	смена	10	5 000	50 000
	Шумооформитель	смена	1 см.	3 000	3 000
	Монтажер звука	смена	4 см.	1 500	6 000
	Звукорежиссер перезаписи	смена	2 см.	1 500	3 000
	Итого:				62 000
2.1.8.	Группа комбинированных специальных съемок и спецэффектов
	Итого:
2.1.9.	Постановщики и исполнители трюковых сцен
	Итого:
2.1.10.	Административная группа
	Директор	з/п	1 мес.	80 000	80 000
	Администратор	з/п	1 мес.	30 000	30 000
	Итого:				110 000
2.1.11.	Продюсерская группа
	Продюсер	аккорд
	Итого:
2.1.12.	Производственные рабочие, занятые:
	Рабочие	смена
	Итого:
2.1.13.	Временные работники
	Охранники	смена
	Итого:
	Итого:				3 218 500
3	Отчисления на социальные нужды				968 768.5
4	Материальные затраты
	Жесткие диски	шт	1	4 000	4 000
	Карта памяти	шт	4	1 500	6 000
	Диски DVD	шт	15	20	300
	Digital Betacam	шт	3	3 000	9 000
	Итого:				19 300
5	Работы и услуги
	Декорационно-техническое оформление
5.1.1.	Аренда павильонов	смена
5.1.2.	Постройка и разборка декораций в павильоне
5.1.3.	Постройка и разборка декораций на натуре
	Итого:
5.2.	Реквизит
	Реквизит в аренду	шт
	Исходящий реквизит	шт
	Итого:
5.3.	Костюмы, обувь, головные уборы	Смена
5.4.	Гримерно-пастижерские изделия
5.5.	Съемочное оборудование
	Комплект камеры (Arri Alexa)	смена	8 см.	15 000	120 000
	Комплект камеры (RED)	смена	8 см	18 000	144 000
	Световое оборудование	смена	4 см.	10 000	40 000
	Специальная съемочная техника	смена	4 см.	8 000	32 000
	Звукозапись на съемочной площадке (чистовой звук)	смена	8 см.	20 000	160 000
	Итого:				496 000
5.6.	Автотранспорт
	Камерваген	Смена
	Светобаза	Смена
	Гримваген	Смена
	Актерский трейлер	Смена	8
	Тонваген	Смена
	Костюмваген	Смена
	Реквизиторский микроавтобус	Смена
	Туалет	Смена
	Автобус группы	Смена	3 см.	3 000	9 000
	Такси	час	16	200	3 200
	Итого:				12 200
5.7.	Монтажно-тонировочные работы
	Монтажная комната	Аренда
	Музыкальное оформление
	Аренда зала	смена
	Музыкант оркестра (10 чел.)	смена
	Ассистент ProTools	смена
	Итого
5.8.	Сведение музыки
	Звукорежиссер перезаписи	смена	2 см.	20 000	40 000
	Ассистент ProTools	смена
	Итого:				40 000
5.9.	Компьютерная графика
	Титры и внутрикадровые надписи			30 000	30 000
	Итого:				30 000
5.10.	Аренда студии монтажа звука	По часам	5	1 000	5 000
5.11.	Лицензия Dolby
5.12.	Цветокоррекция			50 000	50 000
5.13.	Фильмовые материалы
5.14.	DCP
	Итого:				55 000
	Итого:
6.	Экспедиционные расходы				38 400
	Оплата найма жилых помещений	мес	1 мес	30 000	30 000
	Съемочная группа
	Актеры	мес	1 мес	20 000	20 000
	Итого				88 400
7.	Прочие прямые расходы
	Интернет (WiFi)
	Почтовые услуги
	Юридические услуги
	Мобильная связь				2 000
	Итого:				2 000
8.	Промежуточный итог				4 930 168.5
9.	Страховые взносы (не более 3 % от промежуточного итога)
10.	Общестудийные расходы (не более 10 % от промежуточного итога)
11.	Непредвиденные расходы (1% от промежуточного итога)				49 301.685
12.	Сметная стоимость фильма:				4 979 470.185

По итогам анализа сметы получается, что бюджет нашей картины составляет 4 979 470.185 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами произведения. Все расходы связаны с производством картины, с выплатой заработанной платы и оплаты техники.

Возможные источники финансирования аудиовизуального произведения на данном этапе производства - это привлечение средств Министерства Культуры, Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии, Российский фонд культуры, меценатства и частных инвесторов, которым интересен был бы данный проект. Это люди, которые несмотря на достигнувший уровень благосостояния, продолжают интересоваться литературой и имеют желание ее экранизировать.

Раздел 5. Календарно-постановочный план

Определение последовательности этапов съемочного процесса и прикрепления их в единый документ, называется составлением календарно - постановочного плана. Основываясь на этот план, мы рассчитываем смету всего нашего кинофильма.

Календарно - постановочный план создается продюсером проекта, в результате окончательного утверждения локаций и составления графика занятости съемочный группы и актеров.

Основываясь на данный Календарно - постановочный план, вторым режиссером на площадке были составлены вызывные листы, которые предоставлены в Приложении.

Календарно-постановочный план

по проведению съемок дипломного проекта.

Название работы: «Не самый лучший день».

1. Подготовительный период: с «23» октября 2014 года по «4» ноября 2014 года.

Дата	Содержание
С «23» октября 2014 года по «25» октября 2014 года	Подбор грима. Утверждение.
С «25» октября 2014 года по «27» октября 2014 года.	Подбор костюма. Утверждение.
С «27» октября 2014 года по «2» ноября 2014 года.	Смотр локаций. Тесты улиц. СПбГИКиТ
«3» ноября 2014 года.	Приезд Руслана Татунашвили на Московский вокзал.
«4» ноября 2014 года.	Приезд Марии Троцко на Московский вокзал.

2. Съемочный период: с «5» ноября 2014 года по «23»ноября 2014 года.

Количество смен: 8

Павильон: нет.

Интерьер: 5.

Натура: 3

Репетиции: 5

3. Монтажно - тонировочный период: с «24» ноября по «23» декабря 2014 года

Количество смен: 30

Черновой монтаж: 10

Основной монтаж: 20

Запись музыки: 16 ( 2 смены)

Речевое озвучание: 36 часов (4 смены)

Шумовое озвучание: 8 часов ( 1 смена)

Перезапись: 16 часов (2 смены)

Общее количество смен: 30 смен.

Режиссер: Алексей Псковитин.

Оператор: Дмитрий Шилов.

Звукорежиссер: Евгений Пантелейкин.

Продюсер (директор картины): Михаил Печерский.

Раздел 6. Пообъектные разработки

Пообъектные разработки представлены в приложении 9.

Раздел 7. Калькуляция фактической себестоимости аудиовизуального произведения

Калькуляция себестоимости проекта обозначает отображение фактических затрат на аудиовизуальный постановочный проект. В данном разделе мы указываем не только финансовые, материальные и временные затраты на аудиовизуальное произведение, но также и сравниваем их с плановыми показателями. Калькуляция себестоимости проекта к/к «Не самый лучший день» представлена в таблице.

Таблица 7.1

...

№	Статья затрат	Ед. изм.	Кол-во	Стоимость за ед, руб.	Сумма, руб.
1	Авторские и смежные права
2	Затраты на оплату труда съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий
2.1.1.	Режиссерская группа
2.1.2.	Операторская группа
	Супермеханик ( 2 чел)	смена	3 см.	5 000	30 000
	Итого:				30 000
2.1.3.	Художники и ассистенты
	Художник по гриму	з/п	0, 5 мес.	50 000	25 000
	Итого:				55 000
3	Отчисления на социальные нужды				16 555

Подобные документы

• Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Клоун"

  Разработка литературного сценария короткометражной кинокартины "Клоун". Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам. Прокатная политика фильма.
  
  дипломная работа [5,5 M], добавлен 30.06.2012
  

• Разработка проекта короткометражного фильма "OffLine"

  Творческо-производственная разработка литературного сценария. Зрительский потенциал кинопроекта и рекомендации по его повышению. Творческо-постановочная сложность проекта и политика законченного фильма. Предложения по использованию экранных технологий.
  
  дипломная работа [2,5 M], добавлен 30.06.2012
  

• Продюсерский проект создания и реализации полнометражного художественного фильма "Тайна озера Кабан"

  Продюсерское описание замысла фильма. Творческо-производственная разработка литературного сценария. Требования к основному составу съемочной группы и актерам. Система материального стимулирования работников основного состава. Расширенный лимит затрат.
  
  дипломная работа [90,9 K], добавлен 14.02.2013
  

• Сценарий короткометражного фильма в жанре роман (творческий проект) по книге Харуки Мураками "Слушай песню ветра"

  Теоретические основы написания сценария короткометражного фильма. Трудности написания сценария в жанре роман. Разработка сценария по книге, анализ анкетирования населения. Отношение опрашиваемых к экранизации произведений в короткометражном жанре.
  
  курсовая работа [703,9 K], добавлен 28.12.2020
  

• Создание звукового ряда короткометражного игрового фильма

  Разработка авторского звукового решения, нахождение оптимальных способов его реализации в условиях невысокого бюджета. Роль звукорежиссера, его задачи и функции в создании фильма. Звуковая экспликация фильма "Marco at work". Монтажно-тонировочный период.
  
  дипломная работа [3,5 M], добавлен 24.02.2013
  

• Продюсерский проект полнометражного телевизионного художественного фильма "Ночной гость"

  Продюсерская концепция фильма. Разработка идеи и ее переход в синопсис. Работа над литературным сценарием. Режиссерская экспликация картины. Требования к основному составу съемочной группы. Выбор актеров и характеристики персонажей. Организация съемок.
  
  дипломная работа [545,9 K], добавлен 27.08.2016
  

• Режиссерский постановочный план, его разделы, содержание и значение

  Знакомство режиссера с литературно-документальным материалом. Разработка замысла будущего спектакля. Содержание постановочного плана. Выделение в произведении основной темы и идеи. Виды мизансцен и их визуальное восприятие. Документация плана сценария.
  
  курсовая работа [47,1 K], добавлен 15.06.2014
  

• Сценарно-режиссерский разбор фильма "Беги, Лола, беги"

  Описание основной идеи и сюжетной линии художественного фильма "Беги, Лола, беги". В чем заключается необычность сценария. Изобразительное решение картины. Характеристика основных героев и второстепенных персонажей. Эмоциональная сторона кинофильма.
  
  контрольная работа [77,6 K], добавлен 20.04.2011
  

• Фильмы Тарковского в контексте зрительского восприятия

  Сопоставление личных задач художника фильма и его долга перед зрителем. Факторы, которые соединяют художника и время. Организация фильма – важная особенность установления контакта между зрителем и художником. Особенности просмотра картин Тарковского.
  
  курсовая работа [41,1 K], добавлен 31.03.2015
  

• Анализ кинофильма "Унесенные ветром"

  Анализ экранизации произведения Маргарет Митчелл "Унесенные ветром" - кинофильма с одноименным названием. Создатели фильма. награды американской киноакадемии "Оскар". Сюжет фильма, разворачивающийся на фоне драматичных событий гражданской войны в США.
  
  контрольная работа [21,2 K], добавлен 18.02.2012
  

• Впечатления от фильма "Франкенштейн или современный Прометей"

  Сюжет фильма "Франкенштейн или современный Прометей", его соответствие содержанию литературного прототипа. Личностный анализ персонажей и канва событий. Цветовое и музыкальное оформление развития интриги, ключевые эпизоды. Общее впечатление от просмотра.
  
  [10,3 K], добавлен 03.03.2016
  

• Особенности сценария документального телефильма

  Основные принципы драматургии. Экспозиция, завязка, перипетии, кульминация и развязка. Сценарий как основа игрового и документального фильма. Тема, сюжет, проблематика и характеры героев. Конфликт как ключевое слово драмы. Цепь драматических перипетии.
  
  реферат [22,5 K], добавлен 12.12.2010
  

• Композиция в изобразительном решении фильма

  Ограничение пространства и организация его по законам композиции в пределах горизонтальных и вертикальных границ кадра. Планы разной крупности - специфическое выразительное средство, присущее кинематографу. Теоретические основы композиции кадра фильма.
  
  реферат [32,9 K], добавлен 21.06.2014
  

• Теоретические методы разработки драматургии и создания звукозрительного образа фильма

  Методы разработки звуковой драматургии. История возникновения и становления мультипликации. Звуковое решение фильма, особенности жанра мистики. Разработка звукозрительного образа в мультфильме "Призрачная опись". Характеристика технического оборудования.
  
  дипломная работа [514,3 K], добавлен 21.02.2013
  

• Особенности создания документального фильма (на основе анализа киноленты "Триумф воли")

  Рамки между документальным и игровым кино. Особенности создания документального фильма. Использование выразительных средств в документальных кинолентах. Анализ черно-белого документального полнометражного фильма "Триумф воли" режиссера Лени Рифеншталь.
  
  реферат [40,4 K], добавлен 12.02.2013
  

• Фильм "Господин Никто" в контексте современных научных идей

  Анализ трудов Ю.М. Лотмана и И.Р. Пригожина, их основные положения, связанные с научными идеями. Оценка отзывов и рецензий с различных интернет–форумов, посвященных тематике фильма. Анализ фильма "Господин Никто" на основе полученного материала.
  
  реферат [959,0 K], добавлен 22.07.2014
  

• Разработка проекта декоративного панно для современного интерьера по сюжету фильма Квентина Тарантино "Death proof"

  Декоративная живопись в интерьере, ее история. Декоративная живопись и графика. Разработка проекта и обоснование дизайнерского решения декоративного панно. Выполнение декоративного панно "Тарантино. Death proof". Должностная инструкция художника.
  
  дипломная работа [160,7 K], добавлен 13.07.2014
  

• Исследование концепта пространства фильма

  Анализ проблематики пространства в кино в контексте современной эстетики. Концептуальный замысел фильма "Отель "Гранд Будапешт", режиссера У. Андерсона, методы передачи ощущения целостной структуры физического пространства, скрытого за пределами экрана.
  
  дипломная работа [94,1 K], добавлен 21.09.2016
  

• Особенности субкультуры в фильме "Путешествие металлиста"

  Краткое описание фильма "Путешествие металлиста". Популярность хэви-метала как основная цель фильма. Характеристика субкультуры металлистов, основные особенности. Внешний вид металлистов: длинные волосы у мужчин, кожаный жилет, кожаные браслеты.
  
  эссе [19,3 K], добавлен 03.06.2012
  

• Особенности документального фильма "Пассажир поезда №12"

  Краткая история документального кино и выделение основных особенностей документального кинематографа. Анализ отличительных особенностей документального кино на примере фильма "Пассажир поезда №12": видеоряд, звуковые эффекты и выразительные средства.
  
  курсовая работа [40,0 K], добавлен 07.03.2011
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам