Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Не самый лучший день"

Продажи на Интернет-ресурсы:

1. «ivi.ru» - это самая большая коллекция отечественных и зарубежных фильмов в рунете. Основной источник монетизации -- реклама, может демонстрироваться перед фильмом, во время фильма или после него.

2. «Megogo.net» - международный легальный онлайн-кинотеатр. На территории 15 стран постсоветского пространства сервис доступен на рекламной модели - пользователь не платит за просмотр видео, при этом ему демонстрируется реклама.

Вышеизложенный список фестивалей не ограничен и может измениться или дополниться, в зависимости от даты предоставления заявки на фестиваль, т.к. кинофильм «Не самый лучший день» на момент написания дипломной работы находится в стадии монтажа.

Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий

В данной главе будет проведен анализ достижений научно-технического развития в области кинопроизводства, которые могли бы быть использованы в готовом постановочном проекте для улучшения его финансово-экономических результатов.

На наш взгляд, для совершенствования фильма «Не самый лучший день» можно было бы использовать камеру Alexa Mini (рис. 9.1):

Использование данной камеры сильно ускорило бы производственный процесс - и дало очень большую художественную свободу.

Модель ALEXA Mini по качеству картинки сравнима с полноразмерной камерой, однако гораздо меньше и легче благодаря корпусу из углеродного волокна.

Новинка оснащена сенсором с соотношением сторон 4:3 и может записывать видео в разрешении 2K в ProRes и частотой 200 кадров в секунду. Максимальное поддерживаемое разрешение видео в формате ArriRAW-- 2.8K. В случае использования карт памяти CFast 2.0 частота кадров составит 30 fps, а с внешним рекордером Codex -- 60 fps. Рекордер также поддерживает функцию записи сразу с четырех устройств.

Рис. 9.1. Камера Alexa Mini

Помимо традиционного способа, камерой можно будет управлять при помощи беспроводного пульта. ALEXA Mini поддерживает объективы, подходящие для камеры AMIRA, а также позволяет снимать из любого положения. Вес новинки составляет 2.3 килограмма.

ИП камеры: Цифровая камера, снимающая в формате 35-мм пленки, в облегченном карбоновом корпусе, переключаемая 4:3/16:9 активная зона сенсора, суппорт для видоискателя ARRI MVF-1, встроенные функции удаленного беспроводного управления через электронную систему ARRI или WiFi, поддержка моторов Сforce, встроенные моторизированные ND фильтры, сменное крепление объективов и датчик объектива ARRI Lens Data System.

Размеры (камера с PL байонетом): длина 185 мм, ширина 125 мм, высота 140 мм.

Вес камеры: около 2,3 кг при использовании титанового PL байонета

Сенсор: 35мм ARRI ALEV III CMOS с фильтром Байера

Размеры изображений:

16:9

· HD: 2880x1620 (3168x1772)

· 2K: 2868x1612 (3154x1764)

· 3.2K: 3200x1800 (3424x1926)

· 4K UHD: 3200x1800 (3424x1926)

4:3

2K: 2867x2150 (3168x2160).

Фильм можно было бы снять в формате форматом ARRIRAW, что сделало бы сцены в кинозале , а так же многие другие кадры - не зависящими от освящения: снимали бы от света экрана, не было бы лишних перестановок и качество изображения было бы на уровне голливудских блокбастеров, большинство из которых снято на ALEXA с применение этого кодирования исходящего файла

Камеры ALEXA XT и обновлённая классическая ALEXA с модулем XR могут записывать ARRIRAW внутренне на диски XR Capture Drive, без необходимости использования внешнего рекордера. Классическая камера ALEXA (с модулем SxS) не может записывать ARRIRAW внутренне, но может использовать специальный протокол под названием T-Link для вывода ARRIRAW через HD-SDI. ARRIRAW T-Link выходы требует внешнего рекордера, сертифицированного для работы с ALEXA ARRIRAW (T-Link)

Например:

* Codex Digital Onboard M and S

* S.Two OB-1

* Astrodesign HD-7502-A

* Convergent Design Gemini

* cineFlow cine Take

Также на съемках можно было бы использовать светодионые световые панели(стены), которые делают свет управляемым , можно моделировать динамическое изменение света из окна и т.д.

Также фильм можно было снять в формате IMAX.

IMAX -- широкоформатная кинематографическая система, на которой основан ряд технологий кинопоказа и устройство сети кинотеатров по всему миру. Формат разработан одноимённой канадской корпорацией в 1970 году и рассчитан на использование для фильмокопий перфорированной киноплёнки шириной 70 мм с продольным расположением кадра. За счёт большой площади изображения на плёнке формат обладает наибольшей информационной ёмкостью и разрешающей способностью из всех существующих и позволяет строить экраны с размерами, значительно большими, чем у всех остальных кинематографических систем. В отличие от любых других кинотеатров, в которых ширина экрана меньше длины зрительного зала, экран IMAX превосходит её. В результате угловые размеры изображения превышают поле зрения человека, сидящего на любом месте. За счёт этого границы изображения становятся малозаметными, обеспечивая максимальный эффект присутствия («погружения»), наиболее полный при просмотре 3D-кино. Благодаря размерам IMAX часто называют технологией «гигантского экрана».

В 2011 году компания IMAX объявила о разработке цифровой кинокамеры 3D с разрешающей способностью, близкой к своему плёночному формату. Комбинация из двух цифровых камер, спроектированных на основе Phantom 65 с разрешением по 4К каждая, пригодна для съёмки сцен, когда оригинальный киносъёмочный аппарат непригоден из-за шумности или габаритов. Первым фильмом, в котором использована новая система, стал «Рождённые свободными» (англ. Born to be Wild), примерно 10 % исходного материала которого отснято цифровой камерой 3D. Однако, несмотря на появление цифровых камер, завершающих создание полноценной цифровой киносистемы, в планы IMAX не входит отказ от производства фильмов на киноплёнке. В 2014 году вышел первый 3D-фильм «Трансформеры: Эпоха истребления», полностью отснятый цифровой кинокамерой разрешением 4К. По сравнению с плёночным аналогом камера получилась относительно лёгкой -- чуть больше 17 кг (38 фунтов).

Таким образом, мы рассмотрели новые технологии, которые помогут усовершенствовать фильм «Не самый лучший день» и сделать его более привлекательным для зрителей.

Заключение

В процессе проделанной работы нами были достигнуты следующие результаты. В установленные сроки был снят короткометражный фильм «Не самый лучший день», что являлось основной целью данной дипломной работы.

Для достижения поставленной цели были решены следующие задачи:

1. Творческо-производственная разработка литературного сценария;

2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению;

3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему;

4. Смета аудиовизуального произведения;

5. Календарно-постановочный план;

6. Пообъектные разработки;

7. Калькуляция себестоимости проекта;

8. Прокатная политика законченного фильма;

9. Предложения по использованию новых экранных технологий.

Объектом дипломной работы является короткометражный фильм «Не самый лучший день», который был детально рассмотрен режиссером и продюсером со всех производственных и творческих сторон.

Предметом исследования данной дипломной работы являлся процесс создания законченного аудиовизуального произведения, то есть создания игрового короткометражного художественного фильма. Во время процесса исследования нами были тщательно разработаны, описаны и зафиксированы основные производственные документы, такие как:

1. Календарно - постановочный план;

2. Вызывные листы;

3. Предварительная смета фильма;

4. Калькуляция фильма.

По результатам анализа данной дипломной работы мы предложили прокатную политику законченного игрового короткометражного фильма, с предоставлением первичных и вторичных рынков сбыта, то есть различные варианты реализации кинокартины.

Список литературы

1. Березин О.С., Леонтьева К.Ю. Кризис жанра // Синемаскоп. - 2015. - №1 (49). - С. 1-5.

2. Гражданский кодекс Российской Федерации. Части 1, 2, 3 и 4. - М.: Проспект, 2015. - 608 с.

3. Евменов А.Д., Данилов П.В., Какосьян Э.К. Организация производства на предприятиях социально-культурной сферы (в кинематографии и на телевидении): Учебное пособие. - СПб.: СПбГУКиТ, 2009. - 97 с.

4. Захаров С.М., Добренькова И.А. Кассовые сборы российского драматического кино в 2010-2014 гг. // Молодой ученый. - 2015. - №14 (94). - С. 248-253.

5. Захаров С.М., Добренькова И.А. Проблемы монетизации драматического кино // Экономика, управление, финансы: материалы V междунар. науч. конф. (г. Краснодар, август 2015 г.). -- Краснодар: Новация, 2015. - С. 27-31.

6. Киноиндустрия Российской Федерации: исследование компании «Невафильм» при участии «Movie Research» («Универс-Консалтинг») и «iKS-Consulting» для Европейской аудиовизуальной обсерватории. - СПб.: ЕАО, 2014. - 213 с.

7. Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. - М.: Юнити, 2007. - 864 с.

8. Методические указания по выполнению дипломного проекта для студентов факультета продюсирования, экономики и управления специальности 071103 «Продюсерство кино и телевидения»: методические указания / СПбГИКиТ; сост.: Э.К. Какосьян, П.В. Данилов, А.А. Гусева, Н.В. Сабельникова, П.А. Алексеева. - СПб.: СПбГИКиТ, 2015. - 41 с.

9. Роднянский А.Е. Выходит продюсер. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. - 288 с.

Размещено на Allbest.ru