Коммуникативная деятельность кинотеатров Нижнего Новгорода

В кинотеатре созданы все условия для комфортного времяпрепровождения. В просторном фойе посетителей обслуживают три кинобара, есть и VIP-кафе с оригинальной русской и европейской кухней, развлекательные автоматы и удобная парковка.

Кинотеатр «Сормовский»

Адрес:

ул. Коминтерна, 105.

Тел. автоответчики: +7 (831) 270-70-67, 270- 70-92.

Касса: +7 (831) 270-44-96, 270-43-04, 270-45- 17, 296-00-18.

Бронирование билетов:8-800-700-27-52

Кинотеатр «Империя Грез Сормовский» - один из крупнейших развлекательных комплексов в заречной части города, зарекомендовавший себя излюбленным местом отдыха сормовичей.

В торгово-развлекательном комплексе для посетителей открыты 5 цифровых залов на 232, 128, 141, 221, 104 мест, боулинг, бильярд, бары, в том числе суши-бар, пиццерия, игровые автоматы.

Сеть кинотеатров «Империя гр?з» первая в России внедрила европейскую систему совмещенной продажи кинобилетов и барной продукции в кинотеатре «Империя Грез Сормовский». Каждый покупатель может одновременно купить билеты в кино, поп-корн и напиток, сокращая до минимума время проведения в очереди.

В кинотеатре Сормовский установлены кинопроекторы Christie для показа цифровых 2D и 3D фильмов и 3D-система активных очков Volfoni.

В зале установлены удобные кресла со встроенными подстаканниками для колы и попкорна, как вы знаете «ВХОД СО СТЕКЛЯННОЙ ПОСУДОЙ В ЗАЛ ЗАПРЕЩЕН!» (можно с пластмассовой). Проходы широкие, а когда Вы запаздываете на фильм, то перед каждым рядом на ступеньке горит № ряда, так что Вы не заблудитесь и обязательно найдет свое место.

Кинотеатр «Мир»

Адрес:

ул. Ю.Смирнова, 14 А.

Тел. автоответчик: (831) 295-69-99

Касса: +7 (831) 295-71-37.

Заказ билетов: 8-800-700-27-52

Для всех зрителей предусмотрены максимальные удобства: комфортные итальянские кресла, со специальными «гнездами» для колы и попкорна, система кондиционирования, подсветка ступеней. Проекционная киноаппаратура представлена итальянской фирмой CINEMECCANICA (показ цифровых 2D и 3D фильмов), акустическое оборудование английскими и американскими производителями: MARTIN AUDIO и CREST AUDIO.

Залы:

* Зал 1 - 431 место

* Зал 2 - 132 мест.

В кинотеатре есть уютное кафе на 48 мест. Есть суши-бар. Холлы первого этажа подготовлены под дискотеку, и здесь же установлены игровые автоматы. На втором этаже оборудован зал для бильярда. Для тех, кто предпочитает «гонять шары» в более уединенной обстановке предусмотрен и VIP-зал.

Кинотеатр «Индиго (ТРК Индиго Life)»

Адрес:

Шоссе Казанское, 11

Телефон: 8 (800) 700 27 52

Ультрасовременный мультиплекс «Империя Грез в ТРК "Индиго Life»

10-ти зальный мультиплекс в концептуально новом торгово-развлекательном центре "Индиго Life" на Казанском шоссе, 11. В кинотеатре внедрен новый формат обслуживания зрителя, что приведет к быстрому и качественному обслуживанию. 9 комфортных кинозалов и VIP зал оснащены самыми последними системами видео и аудио показа, а также 3D оборудованием нового поколения.

Кинотеатр «СИНЕМА (ТРЦ Рио)»

Адрес:

Московское шоссе, 12 (ТЦ Рио)

Тел. автоответчик: (831) 211 27 57

Тел. кассы кинотеатра: (831) 211 27 27

Первый в нашем городе мультиплекс сети «СИНЕМА» находится в новом ТРЦ «Рио» на Московском шоссе, 12. Это 5 современных кинозалов, самые свежие киноновинки в формате 3D, к Вашим услугам кинобар.

Кинотеатр «Синема» соответствует самым высоким мировым стандартам кинопоказа. Цифровое качество формата Dolby Digital Surround EX позволяет насладится самыми тонкими оттенками звучания при просмотре фильма. Широкие кресла с качающимися спинками "Irwin Seating" и оптимальное расстояние между рядами (1500 мм) позволяют посетителям чувствовать себя удобно во время просмотра даже самого продолжительного фильма.

Кинотеатр «Зарница»

Адрес:

Пр. Гагарина, 114.

Телефон: 465-19-18

Автоответчик: +7 (831) 465-19-22

Общественно-досуговый центр «Зарница» начал свою деятельность 3 марта 1951 года. В кинотеатре проходят творческие встречи, выставки, демонстрируются развивающие фильмы и новинки современного синематографа, проводятся мини-дискотеки для детей.

Зрительный зал на 180 мест.

Кинотеатр «ПАНОРАМНЫЙ 7D кинотеатр»

Арес: Пл. Революции 2, здание Московского вокзала, главный вход, 2 этаж

Телефон: 423-90-12

Часы работы: с 10.00 до 23.00

Цилиндрический 7 метровый радиальный экран «Панорамного 7D кинотеатра» с лучшими спецэффектами - это самый первый и единственный в своем роде панорамный 7D кинотеатр в городе!

9 спецэффектов: Панорамное изображение, ветер, капельки воды, ураган, яркая вспышка молнии, падающий снег, мыльные пузыри, мышиные хвостики, вибрация, эффект свободного падения.

Невероятный объём стереоскопического изображения панорамы 3D плюс уникальные очки!

Подвижность кресел и их динамичность дополнит и обострит чувства экстремальности!

Цифровой звук в полном объеме усилит яркий эффект Вашего присутствия и непосредственного участия в фильме! Только здесь вы сможете посмотреть любой из фильмов категории «СуперЭкстрим»!

Кинотеатр «7D кинотеатр на Покровке»

Адрес:

Ул. Б.Покровская, д.35а

Телефон: 423-90-08

Часы работы: с 10.00 до 22.00

Только здесь вы сможете посмотреть фильм с запахом!

Полномерный и широкоформатный экран с объёмным 6 канальным панорамным стереозвуком! Коллекция из 30 фильмов! Море непередаваемых ощущений! Отличная возможность весело провести свой досуг.

7 спецэффектов: запах, ветер, дождь, молнии, мышиные хвостики, мыльные пузыри, эффект свободного падения.

Кинотеатр «Романов Синема»

Адрес:

ул. Алексеевская, 10/16 (ТРЦ "Лобачевский Plaza")

Телефон: +7 (831) 233-30-00

Кинотеатр предлагает вспомнить уютную атмосферу частного киносалона, в котором будете находиться только Вы и Ваши друзья. Если Вы хотите посмотреть новый фильм, который только что вышел в прокат, в спокойной обстановке и в кругу близких Вам людей, или вспомнить классику мирового кинематографа, забронируйте один из залов «Романов Синема» для частного кинопросмотра. Вы можете выбрать как фильм из текущего репертуара «Романов Синема», так и любой фильм, демонстрировавшийся в кинотеатрах города. Для Вас и Ваших гостей будут предложены закуски, десерты, напитки, а также организовано обслуживание в кинозале официантами «Романов Lounge».

Кинотеатр «Буревестник»

Адрес:

ул. Коминтерна, 244

Автоответчик: +7 (831) 273 14 21

Телефон: +7 (831) 273-11-49

Не найдено информации из открытых источников.

Кинотеатр «ДК ГАЗ»

Адрес:

ул. им. Героя Смирнова, д. 12

Телефон: +7 (831) 295-71-71

Не найдено информации из открытых источников.

Кинотеатр «Ривьера (ТРЦ Ривьера)»

Адрес:

ул. Краснодонцев д.10 (ТРЦ "Ривьера")

Не найдено информации из открытых источников.

Контент-анализ кинолент, показанных в данных кинотеатрах свидетельствует о том, что коммуникативный потенциал практически не используется, так как основная доля показов приходится на голливудскую продукцию, тем самым формируя у зрителей шаблонное восприятия кино. Целесообразней было бы показывать европейскую и азиатскую кинопродукцию, но такие показы не целесообразны в связи с отсутствием у российского зрителя культуры кинопросмотра, естественно куда легче пичкать кинотеатры блокбастерами и примитивными комедиями.

2.2 Маркетинговая оценка деятельности кинотеатра «Рекорд»

Кинотеатр «Рекорд»

Адрес:

ул. Пискунова, 11

Автоответчик: +7 (831) 437-33-61

Администрация: +7 (831) 437-31-21

Старейший кинотеатр Нижнего - киноцентр «Рекорд» - заведение, без преувеличений, уникальное. В известном всему городу здании с колоннами на углу улиц Алексеевской и Пискунова еще в 1910 году размещался первый в Нижнем Новгороде синематограф «Бразильский», созданный купцом Павлом Сметаниным. Начиная с 1914 года имеет название «Рекорд». В 1938 году кинотеатр получил новое здание. С 1991 г. стал Нижегородским киноцентром. В 1996 году здание киноцентра было признано памятником истории и передано в собственность областных властей. В 2003 г. перешел в хозяйственное ведение «Облкиновидеообъединение». Более года кинотеатр был на ремонте. 25 марта 2005 г. киноцентр открылся фестивалем «Время. Родина. Кино», во время которого состоялись показы фильмов лауреатов национальной премии "Золотой орел". В торжественной церемонии открытия приняли участие Никита Михалков, Леонид Ярмольник, Андрей Красно, Владимир Ильин и др.

В киноцентре демонстрируются шедевры отечественного и мирового искусства. Фильмы используются в воспитании и просвещении зрителей. Старейший кинотеатр привлекает нижегородцев разных возрастов и является для них любимым местом отдыха.

Хорошей традицией стало проведение тематических вечеринок и встреч с ведущими деятелями современного искусства.

С 2007 года киноцентр «Рекорд» - основная площадка для поэтических выступлений в Нижнем Новгороде (фестиваль «Стрелка», проект «Антология XXI», связанный с выступлением ведущих авторов разных поэтических поколений, и др.)

Зрительный зал на 350 мест.

Как уже заявляла заместитель министра культуры Алла Александровна Забегалова, киноцентр «Рекорд» остается в структуре министерства культуры Нижегородской области и будет функционировать в составе Нижегородского государственного областного научно-методического центра народного творчества и культурно-просветительной работы. Поэтому с точки зрения министерства культуры «Рекорд» сохранён.

Динамика продаж свидетельствует о том, что менеджмент киноцентра со своей задачей справился. Объем реализованных платных услуг населению рос ежегодно: 2005 г. - 1115тыс., 2006 г. - 1590 тыс., 2007 г. - 2448 тыс., 2008 г. - 2907тыс., 2009 г. - 2993тыс., 2010 г. - 3115тыс.руб. Таким образом, за 6 лет общий объём выручки киноцентра «Рекорд» увеличился почти в 3 раза. И если бы Правительство Нижегородской области сохранило дотации хотя бы в прежнем объеме, то к 2010 году предприятие должно было стать устойчиво прибыльным.

Однако, начиная с 2009 года ГП НО «Облкиновидеообъединение» перестало получать средства на закупку новых фильмов, что сразу же вывело всех сельских кинозрителей за пределы правового поля. Теперь киновидеопредприятия области вынуждены либо сворачивать кинопоказ, либо вставать на преступный путь нарушения законов, т.к. ни у одного из них нет прав на публичную демонстрацию аудиовизуальных произведений.

Совершенно понятно, что киноцентр «Рекорд» как интеллектуальная площадка на данный момент исчезает с культурной карты Нижнего Новгорода. Учреждение культуры, которому он передается, имеет совершенно другие цели и задачи и не имеет соответствующих связей и навыков работы в формате, в котором «Рекорд» работал раньше сохранится, и нижегородцы смогут смотреть и дальше в «Рекорде» хорошее кино.

Что будет в «Рекорде» и как туда будут вписываться разные проекты, и кроме того неизвестно. И естественно в этой ситуации каждый предлагаемый проект должен получить одобрение министерства культуры, что совершенно не гарантировано.

Не вызывает сомнения тот факт, что министерство культуры в случае своей заинтересованности в сохранении существующего формата киноцентра «Рекорд» могло всё оставить как есть, сохранить проекты и команду. Раз этого не было сделано, значит, министерству этот формат неинтересен и неинтересна та аудитория, которая возникла вокруг киноцентра.

3. Коммуникативные ресурсы продвижения художественного кинематографа на примере кинотеатра Рекорд Нижний Новгород

3.1 История кинотеатра рекорд и его коммуникативная деятельность

Старейший киноцентр Нижнего Новгорода «Рекорд» является культурно-просветительской организацией города. В 2012 году Киноцентр сохраняет свой формат, в рамках которого будут проходить кинофестивали с показом шедевров мирового и отечественного кино, концерты российских и зарубежных музыкантов, выставки, спектакли, поэтические вечера и многое другое. Наряду с популярными кинолентами будут проходить показы фестивальных фильмов, проводиться творческие встречи, тематические вечеринки, выставки и встречи киноклуба, а также возможность посмотреть фильмы на иностранных языках и принять участие в фестивалях национальных культур.

Кинотеатр с самой богатой историей в Нижнем Новгороде. В фойе киноцентра есть стенды с фотографиями по истории развития киноцентра - с середины 30х гг. 20 в. Начинается же история киноцентра с 1901 г. на этом месте стоял первый кинотеатр города, который назывался "Бразилия", в деревянном строении. Спустя время на этом месте возвели новое здание дома студентов и на первом этаже его по проекту разместился кинотеатр «Рекорд». Сейчас в зале 350 мест. Киноцентр относится к системе «Облкиновидеообъединения» и имеет огромный собственный медиафонд, что позволяет ему реализовывать интересные культурные программы, работать и с заявками зрителей, вести централизованную методическую работу с учебными заведениями. Это место любимо многими. Здесь проходят дни культуры различных стран, частые гости - журналисты, дипломаты, художники, музыканты. Особое направление - проходящие здесь концерты. Киноцентр, несмотря на стандартные для кинотеатра размеры площади, умудряется размещать в своих стенах несколько площадок для выступлений и видеотрансляций. Здесь проходят кинофестивали, киномарафоны - ночи напролет, концерты, как ни странно - театрализованные выступления, концерты и даже прямая трансляция футбольных матчей на большом экране киноцентра во время чемпионата мира по футболы. Работают тут и правда исключительно энтузиасты. В кафе Киноцентра проводится проект «немое кино».

В данный момент на территории киноцентра активно действует Областной научно-методический центр народного творчества и культурно-просветительной работы, созданный создан в целях сохранения и развития традиционной народной культуры Нижегородской области, поддержки любительского художественного творчества, декоративно-прикладного искусства, другой самодеятельной творческой инициативы и социально-культурной активности населения, организации его досуга и отдыха.

Основные направления областного научно-методический центра народного творчества и культурно-просветительной работы :

· проведение международных, всероссийских, областных, зональных выставок, ярмарок, фестивалей, смотров и конкурсов, праздников народного творчества, организация творческих вечеров, концертов и других культурно - досуговых мероприятий;

· организация и проведение семинаров, семинаров-практикумов, творческих лабораторий, мастер-классов и других учебных мероприятий для руководителей коллективов художественной самодеятельности, работников клубных учреждений;

· оказание практической и методической помощи коллективам художественной самодеятельности, учреждениям культуры, объединениям народного творчества русской и других национальностей, клубным формированиям;

· методическое, нормативное и организационное обеспечение деятельности по сохранению и развитию народного творчества и любительского искусства;

· повышение квалификации руководителей и специалистов культурно-досуговых учреждений области;

· укрепление координационных связей через сеть учреждений культурно-досугового типа, общественных объединений и творческих коллективов;

· организация и проведение стационарных, партнерских, передвижных и сезонных выставок;

· организация выставок - продаж изделий прикладного искусства и самодеятельных художников.

· рекламно-информационная, издательская и полиграфическая деятельность;

· производство и продажа обучающих фильмов под управлением компьютерных программ;

· выставочно-реализационная деятельность по продаже видеотехники, сертифицированных фильмом и видеозаписей;

· реализация печатной и сувенирной продукции, изделий народных художественных промыслов, сопутствующих товаров;

· организация и осуществление кино-видеопоказа;

· организация и проведение кинофестивалей и премьер фильмов, встреч со зрителями, выставок, выставок-продаж, ярмарок, кинорынков, аукционов и других мероприятий, связанных с кинообслуживанием;

· организация проката и показа имеющихся в области архивов документальных фильмов;

· участие, организация и проведение кинофестивалей, конференций, семинаров, совещаний, встреч, выставок, конкурсов различного уровня в целях популяризации отечественной кинематографии;

· предоставление на прокат кинофильмов на кинопленке, видеодиска, видеокассетах и других носителях информации, включая радиоканалы и Интернет.

История Нижегородского государственного областного научно-методического центра народного творчества и культурно-просветительной работы берет свое начало в 1935 году. В связи с острой необходимостью в методическом руководстве сетью культпросветучреждений был создан небольшой методический кабинет, впоследствии преобразованный в областной Дом народного творчества (ОДНТ).

1937 год, первый год работы областного Дома народного творчества, ознаменован проведением I Областного смотра художественной самодеятельности, организацией выставок работ художников-самоучек и выступлений лучших коллективов на концертной площадке филармонии.

В конце 50-х годов встала задача поднять театральную самодеятельность. Областной Дом народного творчества проводит семинары для руководителей сельской театральной самодеятельности, на одном из которых мастер-класс им дает народный артист СССР, режиссер и актер Н.П. Охлопков.

В 60-е годы появляются новые формы в работе ОДНТ. Популярными становятся агитбригады, и Дом народного творчества уделяет особое внимание этому движению.

70-80 годы в жизни областного Дома народного творчества отмечены расцветом художественной самодеятельности: увеличивается число самодеятельных коллективов, растет их творческий потенциал, разнообразнее становятся жанры. Проводится I Всесоюзный фестиваль самодеятельного художественного творчества, за годы проведения которого, количество самодеятельных коллективов выросло на 800 человек.

В ноябре 1979 года на основании решения исполкома Горьковского Областного Совета народных депутатов Областной Дом народного творчества был переименован в Горьковский областной научно-методический центр народного творчества и культурно-просветительной работы (ОНМЦ).

90-е годы - это новый, еще более высокий уровень творческой деятельности ОНМЦ. Приоритетным направлением становится возрождение традиционной народной культуры и национальных ценностей. ОНМЦ разрабатывает новую областную программу "День нижегородских поселений", в ходе реализации которой было открыто 32 новых общественных музея, собрано 12 тыс. исторически ценных экспонатов, в районах и селах проведено без малого 300 выставок.

В 2006 году областной научно-методический центр народного творчества и культурно-просветительной работы отметил 70-летний юбилей.

Сегодня трудно перечислить все мероприятия, смотры, праздники, организованные и проведенные областным научно-методическим центром народного творчества и культурно-просветительной работы. Многие из них несравнимы с прошлыми формами, но энтузиазм сотрудников первых поколений всегда будет вдохновлять коллектив сегодняшний. Среди тех имен, кто стоял у истоков Центра и долгие годы создавал его славную историю - Семен Иосифович Шерер и Надежда Михайловна Хрящева.

Культурные события и программы, происходившие в киноцентре «Рекорд»

Программа «Современное европейское кино»

В к/ц «Рекорд» приглашает зрителей на программу «Современное кино Европы», которая предоставляет возможность увидеть по одному фильму из 5 европейских стран - Великобритании, Франции, Германии, Дании и Норвегии.

25 января 2012 года в киноцентре «Рекорд» состоялось открытие персональной фотовыставки нижегородского фотографа Вячеслава Иванова «Репортаж из Парижа и прочей Европы».

Организаторы:

- Министерство культуры Нижегородской области;

- Нижегородский государственный областной научно-методический центр народного творчества и культурно-просветительной работы.

Цели и задачи выставки:

- широкая пропаганда фотографического искусства Нижегородской области;

- демонстрация лучших работ, воспевающих красоту и жизнь Парижа и других городов Европы;

- стимулирование творческого потенциала.

С 10 по 13 марта 2012 года в киноцентре «Рекорд» состоялся мастер-класс для режиссёров театрализованных и массовых мероприятий, руководителей театральных коллективов.

Занятия проводил Заслуженный работник культуры РФ, Лауреат Всероссийской профессиональной премии «Грани театра масс», профессор кафедры режиссуры театрализованных представлений и праздников Санкт- Петербургского государственного университета культуры и искусств - Березин Александр Иванович.

На сегодняшний день А. И. Березин по праву считается одним из лучших режиссеров России. На его счету более 150 театрализованных представлений и праздников, режиссирование таких масштабных проектов, как Международный фестиваль искусств «Славянский базар в Витебске» и Межрегионального фольклорного фестиваля «Завалинка». Кроме того, Александр Иванович является руководителем и главным режиссером фестиваля «Молодежь - за Союзное государство» и руководителем молодежного театра праздника «Небывальщина».

Программа:

1. Воплощение темы Родины в массовых представлениях и праздниках;

2. Технология создания художественно-зрелищных представлений;

3. Создание художественного образа праздника Победы в театрализованных представлениях;

4. Игровая природа календарно-обрядовых праздников; режиссура фольклорных праздников и фестивалей в современных условиях;

5. Режиссура эстрадных представлений и театрализованных концертов; работа над эстрадным и концертным номером;

6. Об организации и проведении молодёжных фестивалей и конкурсов;

7. Режиссура поэтического представления. Поиск образного решения поэтического представления;

8. Режиссура документально-публицистического представления. Формирование эпизода. Монтаж эпизодов в публицистическом представлении.

Программа «Современное кино Великобритании» в кинотеатре «Рекорд»

В апреле 2012 года зрителям «Рекорда» була показана программа «Современное кино Великобритании», которая предоставляла зрителям возможность увидеть самые яркие британские фильмы, вышедшие в России в 2011-2012 гг. Подбор фильмов следовал противоречивому и свободолюбивому британскому духу, где не боятся острых тем и умеют смеяться над чем угодно.

Зрители увидели четыре фильма: «Грозовой перевал» - революционную экранизацию программного женского романа режиссера Андреа Арнольд; «Стыд» - актуальное и захватывающее исследование природы человеческих страстей режиссера Стива МакКуина, добившегося одинакового признания сначала в современном искусстве, а затем в современном кинематографе; «Неотразимая Тамара» - восхитительный фарс метра английского кино Стивена Фрирза, «Субмарина» - ироничную историю взросления от звезды культового сериала "Айтишники" режиссера-дебютанта Ричарда Айоади с саундтреком от фронтмена группы Arctic Monkeys.

Программа «Современное кино Великобритании» изрядно взбодрила киноманов и подарила истинное удовольствие любителям британского стиля и неповторимого английского юмора.

Зрители в России и во всем мире знают и любят книгу Эмили Бронте и её многочисленные экранизации, однако такого кинематографического прочтения не ожидал никто. "Грозовой перевал" -- третий фильм невероятно талантливого британского режиссера Андреа Арнольд, после "Аквариума" получившей приз Британской киноакадемии, и "Красной дороги", получившего приз жюри на фестивале в Каннах. Арнольд радикально переосмысливает классический британский любовный роман, а изумительное визуальное решение ленты потрясло жюри Венецианского фестиваля, присудившего приз оператору картины Робби Райану.

В этом брутальном и мятежном "Грозовом перевале" сверкают молнии судьбы, и кто скажет, что эта трактовка далека от романтического мира Шарлотты Бронте? Возбуждающая сила этого мира -- в том, что он уводит читателя в мифологический космос, но в то же время заставляет чувствовать под ногами твердь схваченной морозом земли, слышать шум ветра в мрачных вересковых пустошах, лай собак, свист бури, рвущейся в окно... Получилась визуальная поэма с мощным монтажным саспенсом и пронизывающим ее грозовым электричеством.

Ретроспектива фильмов Андрея Кончаловского в Нижегородской области.

12 сентября 2012 года в киноцентре «Рекорд» прошло открытие ретроспективы фильмовов Андрея Кончаловского, посвященной 75-летию известного кинорежиссера и 50-летию его творческой деятельности. Открылась фотовыставка, рассказывающая о работах А. Кончаловского в кино, и была показано специально подготовленное видеообращение мастера. Зрителям также были предтавлены знаменитый фильм «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж», съемки которого проходили в Нижегородской области с участием жителей села Безводное Кстовского района.

Всего в киноцентре «Рекорд» в период с 12 сентября по 28 октября були показаны 12 фильмов А. Кончаловского. Фильмы ретроспективы также були показаны в городах и районах Нижегородской области. Задача ретроспективы заключалась в привлечение внимания, для более пристального изучения и переосмысления фильмов А. Кончаловского, которые по прошествии времени наполнились дополнительным смыслом и очарованием.

Ретроспектива была организована при финансовой поддержке Министерства Культуры Российской Федерации. Организатором ретроспективы в Нижнем Новгороде выступает ГБУК НО «Нижегородский государственный областной научно-методический центр народного творчества и культурно-просветительной работы».

5 декабря 2012 года в киноцентре «Рекорд» прошел ознакомительный мастер-класс киношколы Дениса Лафанова. Продюсеру удалось открыть школу «КиННо-ed» при поддержке администрации города и Министерства культуры Нижегородской области.

Во время обучения слушатели смогут выбрать и освоить подходящие им специальности. Будь то «ассистент режиссера по актерам», «администратор площадки», «режиссер по планированию», «линейный продюсер» или «директор картины». Самым талантливым слушателям удастся перейти на второй специальный курс, посвященный кинопродюсированию.

Проблемы киноцентра «Рекорд»

В 2011 годув киноцентре «Рекорд» прошло собрание общественности, посвященное сбору подписей под официальным письмом в защиту культурного центра, о закрытии которого объявили власти.

Пользователи социальных сетей стали объединятся в группы, где обсуждают, как помочь главной культурной площадке Нижнего Новгорода. На портале «ИМХО НН» практически сразу появилась петиция против ликвидации киноцентра. Всего за несколько дней подписи под ней поставили почти две тысячи человек. Так было организованно сообщество «Содружество культурных инициатив РЕКОРД», активно работающим с «Нижегородским центром немецкой культуры».

«Нижегородский центр немецкой и европейской культуры» организован в 2009 при поддержке Посольства Федеративной Республики Германия в России и под патронатом Немецкого культурного центра им. Гёте. Это третий подобный центр на территории России, первые два функционируют в Самаре и Саратове. В рамках культурного сотрудничества центром проводятся кинофестивали, концерты исполнителей классической и современной музыки, разнообразные выставки, лекции и театральные постановки.

3.2 Разработка программы продвижения художественного кинематографа

Различия в продвижении картин на Западе и в России незначительны. И там и там используются одни и те же каналы коммуникаций, и можно говорить только о некоторых национальных нюансах. Таких особенностей, как, например, во Франции, где законодательно запрещена реклама кинопродукции на телевидении, у нас, конечно же, нет. Напротив, в России долгое время существовали льготные условия размещения рекламы для шоу-бизнеса на ТВ, которые сегодня практически сведены на нет новым законодательством в области рекламы, которое систематически сокращает доступное эфирное время

Однако в России ряд возможностей продвижения кинокартин недооценены. Например, существует перекос в сторону ATL-рекламы, недооценка возможностей BTL-рекламы (нестандартные формы маркетинговой активности), неумение вести грамотный PR. "Последнее отчасти продиктовано недоразвитостью рынка прессы -- и газет, и журналов -- по сравнению с Западом. В целом особенностью нашего рынка является недостаточное использование возможностей рекламы в прессе на фоне того, что чрезмерное значение придается наружной рекламе".

Главное же различие между продвижением кинофильмов на отечественном и более развитых рынках -- очень слабое развитие кросс-промоушна, то есть использования возможностей промопартнерства со стороны ритейлеров, фастфудов, производителей пищевых продуктов, автогигантов и тому подобных компаний.

В то же время за последние два года, ситуация начала заметно меняться в лучшую сторону -- рекламные агентства видят удачные прецеденты и начинают рекомендовать это своим клиентам -- крупным компаниям, большим брэндам. К тому же локальные представительства интернациональных компаний охотнее используют возможность проассоциировать себя с кинообразами.

«Кросс-промо» будет занимать все больший и больший объем в продвижении фильмов,-- каналы продвижения с минимальными затратами или без дополнительных затрат вовсе".

А отечественное кино может рассчитывать на господдержку, на поддержку государственных СМИ и на частный бизнес. Надо уметь «продать» фильм не столько зрителю, сколько заинтересованным лицам.

Говоря об экранной продукции как о товаре, который активно рекламируется и превращается в один из видов массовой коммуникации, приходится признать тенденцию снижения системы ценностей, развенчания считавшихся великими идеалов, что ведет к неизбежному опусканию на низший пласт новой мифологии в экранной культуре. Характерной чертой современного отечественного мифологического сознания является его формирование естественным образом благодаря взаимодействию средств массовой коммуникации и массовой культуры, одной из составляющих которой становится экранная продукция. Роль средств массовой коммуникации в этом вопросе невозможно переоценить: большинство зрителей понятия не имеют об отечественной “высшей” экранной культуре, к которой по большей части сегодня относится авторское кино, “низшая” же активно рекламируется и тиражируется.

То обстоятельство, что потребителям современной экранной культуры система СМИ предоставляет, как правило, поток обрывочных и случайных сведений, часто оставляя их на поверхности явлений без возможностей критического восприятия и осмысливания, дает основание западному исследователю А. Молю называть культуру тотально мозаичной. Мозаичность является аналогом так называемого клипового сознания. Данный феномен чрезвычайно сложный и неоднозначный..

Современные процессы глобализации и информатизации объединяют людей во многом через внедрение массовой культуры, а эта культура ориентирует на развлечение, на поверхностное отношение к миру, на мелькание калейдоскопа событий. Она порождает особый тип современного мышления - дебольный, т.е. нечувствительный ко всякого рода метатеориям, которые пытаются создать единую и цельную картину мира. В настоящее время приходит новое поколение людей, изначально плохо приспособленных к тому, к чему было приучено предшествующее поколение, - к строгому системному рациональному мышлению.

Подобная мозаичность, безусловно, формирует особый тип восприятия экранной культуры. Это восприятие, рожденное СМИ, становится постепенно фундаментальным для современного человеческого сознания. Человек, который привык воспринимать окружающий мир таким образом, становится неспособным адекватно на него реагировать. Эклектика, существующая в сознании человека, становится его главным организующим принципом. Она приводит к ситуации, когда мы бессильны разрушить мифы, в том числе идеологические, психологические, политические, в большинстве своем порожденные экранной культурой.

Одной из характерных черт современного кино является стремление отойти от привычных схем восприятия и стандартных решений социальных проблем. Однако каждое новое решение так или иначе укладывается в прокрустово ложе приготовленных заранее социальных и культурных приоритетов. Безусловно, поиск новых героев, потерявших себя, которые не могли появиться в кино несколькими десятилетиями ранее, нетипичные для фильмов прежних лет конфликты, попытки оригинальной организации материала, своеобразие тематики - все это так или иначе отражает на экране происходящие в современном обществе социальные, нравственные и психологические процессы.

Несмотря на декларируемые стереотипы благополучия российской действительности, образ голодной и убогой России не покидает умы современных кинематографистов. Трудно объективно оценить, кому выгодно такое отражение российской действительности. Одной из причин вынесения на экран негативных картин и подчеркивания отрицательных сторон современности, как представляется, является понимание режиссером необходимости присутствия в фильме социальной остроты, творческая потребность в некоем идеологическом конфликте, к которому приучило нас кино конца прошлого века. “Чернуха” на современном экране - своего рода попытка понять и исследовать причины противоречий современности. Но чрезмерное изучение отрицательного и запечатление его на кинопленке не оставляют у зрителя иных ощущений, кроме бесперспективности и бессмысленности жизни.

Общее ощущение негатива, исходящее от российских картин, обусловлено следующими происходящими в обществе и культуре процессами.

- потерей системы ценностей “маленького” человека, который устал от ориентации на некие чуждые ему стереотипы и образцы поведения;

- резким всплеском числа фильмов, снятых в конце прошлого века, а затем плавным снижением их количества, что снизило интерес к кинематографу у массового зрителя, который предпочел телевидение.

Таким образом, ответ на вопрос, отражает ли современное кино современную ему действительность, наиболее характерные для этого времени идеологические, социальные и психологические конфликты, отрицателен. Осмысление прошлого, безусловно, помогает правильно расставить акценты в понимании настоящего. А желание уйти от современности тоже есть не что иное, как характерная черта этой же современности. Смена идеологических стереотипов с конца прошлого века дала мощный толчок процессу девальвации ценностей, как личностных, так и культурно-исторических. Разумеется, этот процесс затронул и собственно кинематографические изобразительные средства. Смена языка кино породила страх и желание спрятаться за слывущим незыблемым. Так родилось в отечественном кинематографе множество фильмов, построенных по американским и европейским стандартам, имеющим схожий сюжет, очень похожего героя и даже название.

Самовыражение в современной экранной культуре принимает подчас непрофессиональный характер. Этому способствует увеличение числа маленьких студий, каждая из которых на базе государственного финансирования снимает по нескольку фильмов в год. Поэтому на некоторых студиях и реализуются режиссеры, для которых главное - отличиться, заявить о себе, просто попробовать снять художественное кино.

Феномен существования современной экранной культуры сложен и противоречив. В нем переплетено множество различных условий, связанных с логикой развития искусства: определенный уровень научно-технического потенциала общества, конкретный тип социально-экономических отношений и др. Сегодня экранная культура становится новой коммуникативной парадигмой, которая дополняет традиционные формы общения между людьми - культуру непосредственного общения и культуру письменную.

Однако одной из особенностей современной экранной культуры является порожденное ею искажение реальности, вплоть до деформации культурных ценностей. Мифы, которые порождает экранная культура, становятся угрожающим фактором для культуры в целом. Современный экран, продолжая фрагментарно или глобально запечатлевать знаковый опыт человечества и тем самым деформировать его, приспосабливает к мифологизированному экранному миру каждого, остановившего на нем свое внимание.

Современная экранная культура с ее тотальным проникновением во все области человеческой жизни создает эффект, который можно назвать эффектом новой мифологии, связанным с возникновением виртуальных миров. Это происходит благодаря Интернету. У человека возникает некое мнимое пространство, в котором он может долгое время пребывать, - виртуальное пространство. Именно в нем воплощаются все достижения современных глобализационных процессов, так как Интернет - это прежде всего система, в основе которой лежит принцип унификации и тиражируемости.

Становясь вторичной моделирующей системой, экранная культура структурирует практически все области человеческой деятельности. Создание новых смыслов, переработка реальности современным экраном создают иллюзию сотворчества в новой реальности у потребителей экранной продукции. По сути, мы имеем дело с одним из видов манипуляций, с помощью которого нужные культурные мифы овладевают общественным сознанием.

Экранная культура активно деформирует человека: в современном отношении к миру и человеку в мыслях и действиях сталкиваются две основные тенденции: к овеществлению и к персонификации. Безусловным является факт: каждой из существовавших ранее культур была свойственна в большей мере та или иная тенденция, например, в так называемых примитивных культурах более выраженной было стремление к персонификации: «муравьи - маленькие люди». В известных на сегодняшний день технологиях манипулирования сознанием на первый план выступает тенденция к овеществлению человека. Следствием данной типичной для современной экранной культуры тенденции становится постоянное массовое снижение статуса человека. Если первоначально манипуляции были демонстративно ориентированы на малокультурного зрителя, то теперь манипуляторы завоевывают так называемую элиту общества, которая не осознает переходного момента: внезапно оказывается, что успешно манипулируют уже и самой «элитой» тоже.

В этом смысле разделение экранной культуры на массовую и элитарную заключает в себе опасность: современные экранные манипуляции построены по принципу четкого разделения на престижные, или элитные, социальные группы или индивиды, с одной стороны, и на отверженные социумом - с другой. Манипуляция сознанием “отверженных” давно уже не представляет никакого труда, ее приемы известны самим отверженным, а манипулятивные технологии в отношении элиты совершенствуются с каждым днем. Таким образом, вначале идет символическая игра, построенная на желании принадлежать к высшему обществу, стану избранных, а впоследствии в игру вступает отрок, вызванный угрозой лишения принадлежности к той или иной уже “овеществленной”, престижной социальной группе.

Отечественная экранная культура в настоящий момент переживает опасность превращения в маргинала, существующего в ситуации культурного эрзаца. Связь с собственной культурной традицией нарушена, а отношения с новой еще не установлены. Вместо них наблюдаются мифологические связи с некоей иллюзорной “миссионерской” культурой, представляющей собой культурный эрзац. Данный процесс имеет опасную перспективу потери связи с национальной культурой и историей, а также внедрения глобальной унификационной модели, гомогенизирующей культурное пространство.

Если посмотреть на историю кинематографа с позиций продюсерства, то деятельность продюсера можно представить как бесконечное лавирование между Сциллой и Харибдой. В качестве одного из мифологических существ выступает искусство, в качестве другого - бизнес. Не всем удается безболезненно преодолеть это испытание. Продюсер вроде бы работает ради бизнеса, прибыли. Тогда какова роль продюсера в культурном процессе? Что сеет продюсер - разумное, доброе, вечное или, не видя себя в культурном пространстве, гонится за сиюминутной материальной выгодой?

Современный продюсер должен быть ответственным за выбор создаваемого произведения искусства, за выбор позиции в культурном многообразии.

Для продвижения художественного кенематографа в «Рекорде» в первую очередь нужно задействовать заинтересованную интернет аудиторию, через «Содружество культурных инициатив РЕКОРД», включающих в себя : «Нижегородский центр немецкой культуры», Лабораторию актуального искусства «Клуб 20/21», Государственный центр современного искусства, «Арсенал» - территория современного искусства, «Итальянский Культурный Центр».

Нужно сформировать киноклубы в вузах Нижнего Ногорода, проводить открытые лекции по кино, представлять и организовать ретроспективы известных режиссеров.

Задействовать экранную рекламу в кинотеатрах Нижнего Новгорода, о показах классики мирового кино и современного авторского в «Рекорде». Нижегородские СМИ неотъемлемо должны во всём этом участвовать

Автор дипломной работы предлогает использовать свою разработку киноклуба связанного с Великой Отечественной Войной.

О том, как формировались художественное и документальное кино о Великой Войне в СССР и в современной России, о том какую роль государство отводило культурной политике в формировании отношения людей к теме Войны и её последствиям.

Целью автора дипломной работы является формирование киноклуба на базе лучших фильмов о Великой Отечественной Войне, и анализ их особенностей в разные исторические периоды.

Проблема данной работы сводится к вопросу о формирование исторического образы нашей Родины путём связи поколений через призму кино.

Обращение автора дипломной работы к истории кинематографии объясняется многими факторами, во-первых, необычайно велико идейно-художественное влияние кино на формирование взглядов и убеждений, эстетических вкусов и чувств, массового сознания миллионов людей, во-вторых, это наиболее доступный и любимый населением вид развлечений, в-третьих, кинематограф - зеркало жизни. Значимость кино, как особого вида искусства отмечал В.И. Ленин: «…из всех искусств для нас важнейшим является кино»

Кинематограф является, пожалуй, одним из важнейших механизмов воспроизводства исторической памяти о советской эпохе. Все более очевидным становится и его значение как исторического источника. "Военное кино", в нашем случае кинофильмы 1941-1945 х годов, является "слепком" своего времени. Наиболее значимыми фильмами того периода являются : «Машенька» (1942) реж. «Юлий Райзман», «Два бойца» (1943) реж. Леонид Луков, «Жила была одна девочка» (1944) реж. Виктор Эйсымонт. Особенностью кино во время войны являлась агитации к победе, вся кинематографическая отрасль занималась темой защитой Родины.

В завершающий период войны (1944-1945гг.) главными теми документальных кинокартин становится наступательные действия красноармейцев, их освободительная миссия. На основе документальных картин, зафиксировавших военную жизнь, в эти года были созданы таки фильмы, как «Возрождение Сталинграда» (режиссеры И.Посельский, Б.Агапов), «Освобождение Советской Белоруссии» (режиссеры В.Корш-Саблин, Н.Садкович), «Восьмой удар» (режиссеры Р.Гиков, Л.Степанова). Тогда же на экранах появляются короткометражные фильмы о наиболее крупных военных битвах советской армии»: «Сражение за Витебск», «Бобруйский котел», «Вступление Советской Армии в Бухарест», «От Вислы до Одера».

Фильмы, снятые в период войны, сыграли важную роль на суде в Нюрнберге. Кинокартины раскрывали гитлеровских преступников и применялись как неоспоримые доказательства, поскольку зафиксированные события имели важное международное значение.

В военные годы так и после ни одна кинокартина не могла выйти на экраны без одобрения Сталина. Главный кинокритик СССР лично планировал создающиеся фильмы, старался связать их с современными политическими задачами. Немало важно, что сам Сталин не особо любил появляться на экране, опасаясь, что таким образом понизит восприятие своей значимости, потеряет величие вождя народа. Поэтому во многих фильмах правитель появлялся лишь в эпизодах да в репликах героев, в которых его всегда восхваляли и почитали. Интересно, что Сталин в кинокартинах никогда не старел, ему придавали образ вечно молодого и красивого человека, которого не может изменить ни одна сила природы..

Не обошли кинематограф и кровавые сталинские репрессии. Более сотни работников киноискусства испытали на себе суровость террора. Так в черный список жертв кинематографа попали известные актеры: Зоя Федорова, Леонид Оболенский, Татьяна Окуневская - и организаторы кинопроизводства: Борис Шумяцкий, Борис Бабицкий, Маргарита Барская, Алексей Каплер, Яков Харон и многие другие.

В 50-ые годы наиболее значимыми фильмами о ВОВ являлись : Летят журавли(1957) реж. Михаил Калатозов, Дом, в котором я живу(1957) реж. Лев Кулиджанов, Судьба человека(1959) реж. Сергей Бондарчук, Баллада о солдате(1959) реж. Григорий Чухрай. Отдельно стоит отметит фильм “Летят Журавли”, который стал победителем Каннского кинофестиваля выиграв золотую пальмовую ветвь, и посей день данный шедевр отечественного кино о трагической любви двух сердец во время войны, является единственным отечественным обладелем главного приза самого почётного кинофестиваля в мировом кино.

60-ые годы в СССР называют оттепелью, в отечественном кино же этот период связан с ослабление цензуры в кино и показом тех вещей, которые доселе были под запретом. Наиболее значимыми фильмами о ВОВ являлись : Иваново детство (1962) реж. Андрей Тарковский (победитель Венецианского Фестиваля), Живые и мертвые(1963) реж. Александр Столпер Отец солдата(1964) реж. Резо Чхеидзе, До свидания, мальчики!(1964) реж. Михаил Калик, Крылья(1966) реж. Лариса Шепитько, Щит и меч(1968) реж. Владимир Басов, цикл фильмов Освобождение( 68-71) реж. Юрия Озерова, На войне как на войне (1968) реж. Виктор Трегубович,

В 70-ые годы показательными фильмами о ВОВ являлись : Был месяц май (1970) реж. Марлен Хуциев, Проверка на дорогах(1971) реж. Алексей Герман - один из первых фильмов о коллаборационистах (Председатель Госкино СССР Алексей Романов усмотрел в фильме нападки на лучшие образцы советского искусства, посвящённого ВОВ, и позаботился о том, чтобы лента не увидела свет. В результате фильм положили «на полку» на 15 лет.), Белорусский вокзал(1971) реж. Андрей Смирнов, ...А зори здесь тихие(1972) реж. Станислав Ростоцкий, Семнадцать мгновений весны (сериал) реж. Татьяна Лиознова, В бой идут одни «старики»(1973) реж. Леонид Быков, Они сражались за Родину(1975) реж. Сергей Бондарчук , Двадцать дней без войны(1976) реж. Алексей Герман, Восхождение(1976) реж. Лариса Шепитько (победитель Берлинского кинофестиваля).

80-ые примечательны выходом таких фильмов, как : Торпедоносцы (1983) реж. Семён Аранович, Порох(1985) реж. Виктор Аристов, Иди и смотри(1985) реж. Элем Климов, Завтра была война(1987) реж. Юрий Кара.

Особенностью фильмов о ВОВ в 90-ые является обличение сталинского режима, в основном кино того перуда делалось для западного зрителя, поэтому годных кинофильмов практически нету.

В 2000-ые кардинально изменился образ советского воина на экране, многие исторические факты кощунственным образом изменены, российское кино стало пользоваться западными шаблонами, из-за чего существенно было снижено качество фильмов, но достойные фильмы всё же есть.

1. «Кукушка» (2002) реж. Александр Рогожкин - Сентябрь 1944 года, несколько дней до выхода Финляндии из Второй Мировой войны. Финскому снайперу-смертнику Вейко, прикованному к скале, удается освободиться от цепей. Капитан Советской армии Иван арестован СМЕРШем, и тоже только чудом остается в живых.

Солдатов враждующих армий приютила у себя на хуторе саамка Анни. Для нее они не враги, а просто мужчины. И все трое говорят на разных языках…

2. «Последний поезд» (2003) реж. Алексей Герман мл. - Зима 1944 года. Мобилизованный немецкий хирург Пауль Фишбах прибывает на восточный фронт в очень напряженный момент. Вокруг тишина, никто не стреляет, но уже окончательно ясно, что инициатива перешла к советским войскам. Пауль появляется в помещении временного госпиталя, в то время как оттуда эвакуируют последних раненых. Вскоре помещение госпиталь пустеет. В здании осталось всего несколько человек, за которыми обещали прислать машину, но она не приедет. Тогда Пауль начинает понимать что поезд, на котором он приехал в эту чужую страну, был для него последним. В хаосе неожиданного советского контрнаступления ему суждено потеряться посреди заснеженных русских просторов и никогда больше не вернуться домой, в Германию.

3. «Свои» (2004) реж. Дмитрий Месхиев - Любовь, предательство, месть -- все смешалось на деревенском хуторе под Псковом в августе 1941 года. Вокруг бушует война, а здесь, вдали от военных действий, разыгрываются свои страсти. Трое сбежавших от немцев советских военнопленных прячутся в сарае у деревенского старосты.

Один из них, сын старика, влюблен в соседку. Но столь же страстно ее любит и местный полицай. По иронии судьбы враги по убеждениям становятся еще и соперниками в любви. Силы явно неравны: одному подчиняется вся округа, другой вынужден скрываться от него. Получив отказ, столь болезненный для мужского самолюбия, полицай решает использовать всю свою власть, чтобы устранить конкурента и завладеть девушкой против ее воли. Но это не так-то просто: он не знает, что его невидимый соперник -- снайпер, и голыми руками его не возьмешь…

4. В тумане (2012) реж. Сергей Лозница - Действие исторической драмы происходит в 1942 году в оккупированной немцами Белоруссии. Путевого обходчика Сущеню ложно обвиняют в сотрудничестве с оккупантами. Два партизана приезжают на хутор к Сущене, чтобы совершить расправу. В надежде доказать свою невиновность Сущеня пытается сделать моральный выбор в аморальных обстоятельствах.

Документальные фильмы :

«Блокада» (2005) реж. Сергей Лозница - Это фильм о блокаде Ленинграда во время Второй мировой войны. Без слов, без музыки -- только звуки и картины умирающего города.

Списки фильмов рекомендованные автора дипломной работы для показа и обсуждения в киноклубе, основной упор сделал на авторские фильмы о ВОВ, фильмы в которых основной проблемой ставится не только трагедия людей во время войны, но и экзистенциональные смыслы в разных его формах, фильмы которые никогда не утратят свою значимость для человечества, самым ярким и известным фильмом из которых является “Иди и сотри”…

«Иди и смотри» (1985) реж. Элем Климов - Картина основана на документальных фактах и обращается к «Хатынской повести» Адамовича. Авторами выбрано именно то место и те события, которые стали символом народной беды и страдания.

Флера -- шестнадцатилетний мальчишка, откопавший среди обрывков колючей проволоки, ржавых пулеметных лент и простреленных касок карабин, и отправившийся в лес к партизанам. В начале фильма он совсем ребенок. В конце, пройдя через ужас карательной акции фашистов, становится взрослым, пугающе взрослым и даже -- старым. Война исказила когда-то нежные, детские черты и превратила их в старческие морщины.

«Летят журавли» (1957) реж. Михаил Калатозов - Фильм с удивительной эмоциональной силой рассказывает о людях, в чьи судьбы безжалостно вторглась война. Не все смогли с честью вынести это испытание… В центре киноповести -- трагическая история двух влюбленных, которых война разлучила навсегда…

...