«Иваново детство» (1962) реж. Андрей Тарковский - …Детство 12-летнего Ивана закончилось в тот день, когда у него на глазах фашисты расстреляли мать и сестренку. Отец мальчика погиб на фронте. Оставшись сиротой, Иван уходит в воинскую часть и становится неуловимым разведчиком. Он с риском для жизни добывает для командования бесценные сведения о противнике. Но война есть война…

«Проверка на дорогах» (1971) реж. Алексей Герман Зима 1942 года. В одной из северо-западных областей России, оккупированной фашистами, действует партизанский отряд лейтенанта Ивана Локоткова, в прошлом -- сельского милиционера. Отряд кормить нечем: в округе -- одни сожженные деревни и каратели.

Командир принимает решение захватить фашистский эшелон с продовольствием на узловой станции, где охраняется каждый метр. Провести операцию берется раскаявшийся полицай Лазарев, которого немцы знают в лицо. Но можно ли ему довериться?..

«Восхождение» (1976) реж. Лариса Шепитько - О судьбе двух партизан, попавших в плен к фашистам, о мужестве и трусости, о достоинстве и неодолимой силе духа.

«Двадцать дней без войны» (1976) реж. Алексей Герман - Конец 1942 года. Фронтовой журналист Лопатин приезжает в Ташкент в 20-дневный отпуск за Сталинград. Ему, оглушенному и ослепленному огнем, мирная жизнь кажется странной и непривычной: размокшие саманные домики, снег пополам с грязью, хлебные карточки, судорожно зажатые в кулаке, сводки от Советского Информбюро, убогий быт, похоронки и … театры, которые продолжали работу в тылу.

За 20 дней отпуска без войны Лопатин успевает побывать на Ташкентской киностудии, где снимается фильм по его военным очеркам, встретить новый 1943 год в мирной компании и пережить яркую любовь…

«А зори здесь тихие» (1972) реж. Станислав Ростоцкий - В прифронтовой полосе группа девушек-зенитчиц вынуждена вступить в неравный бой с вражескими десантниками. Эти девчонки мечтали о большой любви, нежности, семейном тепле -- но на их долю выпала жестокая война, и они до конца выполнили свой воинский долг…

«Белорусский вокзал» (1971) реж. Андрей Смирнов - Герои фильма расстались на Белорусском вокзале летом 1945-го. Спустя четверть века они встречаются на похоронах боевого товарища. В их душах с новой силой оживает пережитое. Время не властно над их памятью: ветераны сохранили верность фронтовой дружбе, способность жертвовать собой, неистребимую любовь к жизни.

«Щит и меч» (1968) реж. Владимир Басов - Великая Отечественная война. Советский разведчик за несколько лет службы в абвере завоевывает расположение немецкого военного командования. Перевод в СС обеспечивает ему доступ к ценнейшей секретной информации…

«Отец солдата» (1964) реж. Резо Чехидзе - Противоестественность войны для человека -- труженика, созидателя -- показана на примере судьбы старого крестьянина-виноградаря из Грузии. Георгий Махарашвили едет повидаться с сыном, который ранен и находится в госпитале.

Но пока отец добирается до места назначения, сын снова отправляется на фронт. Однако Георгий уже не может вернуться в родную деревню. Он вместе с советской армией проходит весь ее путь -- путь до Берлина, до Победы над фашизмом.

Программа показов киноклуба, будет также включать в себя различные списки фильмы о ВОВ, освещающие разные стороны войны. [Приложение А]

После просмотра должны проходить развёрнутые дискуссии по проблематике фильмов.

Основные отличия отечественного кино о войне от западного

Европейская традиция в нарративе (литературе, поэзии, кинематографе) -- это история индивидуальная. Это же характерно и для военного кинематографа. Для западного человека война переживается через личную трагедию, так как она разрушает привычные связи, вырывает человека из мира повседневности. Герой западного военного кино глубоко индивидуален, это его личная трагедия. Общественная трагедия создается из совокупности таких личных трагедий. Для западного кино война -- это социальный контекст, который выявляет скрытые качества, нарушает течение жизни людей, становится причиной точки невозврата, когда уже невозможно попросить прощения за совершенные до войны ошибки

Российская традиция военного кино -- это в первую очередь история коллективного действа, движения к единой цели. В советской и частично российской традиции войны воспринимаются как способ проявить себя и отдать долг коллективному бессознательному в виде мифической фигуры Родины.

В западном кино мы практически не увидим общества как некого самостоятельного актора. Общество -- это фон, контекст, но никак не действующее лицо. В советском, а затем и российском кино, общество -- это коллективный актор, выраженный в лице типичного бойца Красной армии, разведчика, снайпера, партизана.

В европейском кино мы видим позиционирование героя в ситуации изменения социальной реальности, разрушения устойчивых практик. Тогда как в советской традиции режиссеры и сценаристы позиционируют героев в уже заданных обстоятельствах, создавая впечатление, что герои долгое время существуют в условиях военного времени. Что в принципе объяснимо, так как Советский союз перманентно жил в ситуации ожидания внешней угрозы.

Основная задача героя в российской традиции -- выполнить боевое задание, ценой жизни защитить Отечество. Для европейца -- сохранить свою жизнь для семьи, для близких людей. Традиция героя-дезертира, заложенная Эрнестом Хемингуэем в его «Прощай оружие» и «По ком звонит колокол», где герои теряют жизнь не за победу, а их смерть -- упрек тем, кто развязал войну, актуальна и для фильмов о Второй мировой войне. Вероятно, именно поэтому фильм Михаила Калатозова «Летят журавли» (1957), оказавшийся близким и понятным европейцам, стал первым и единственным советским фильмом, получившим «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах

Великая Отечественная война стала особым героическим периодом в развитии советского кинематографа, связующим звеном советского киноискусства 30-ых годов и послевоенного периода, а также временем, подарившим режиссерам ценный материал, отражающий нашу историю.

Кинокартины военных лет, особенно документальные, до сих пор имеют большую силу воздействия на общественное сознание. В настоящее время многие режиссеры используют материалы тех фильмов как основу для создания собственных кинокартин. Но только киноискусство о военных годах может вселить глубокое чувство патриотизма и настоящей любви к своей Родине.

Заключение

В конце 80-х годов российское общество подверглось кардинальным политическим и экономическим преобразованиям, повлекшим за собой глубокую трансформацию не только социально-экономической, но и культурной сферы. Последствия этих процессов проявились и в отечественном кинематографе. Являясь сложной структурой, совмещающей в себе функции социального института, средства массовой коммуникации и искусства, кинематограф прошел через весь комплекс рыночных и прочих перемен перестроечного и постперестроечного периода, открывших простор для глобализационных процессов, ранее сдерживавшихся "железным занавесом". Глобализация, стимулирующая все более свободный обмен между государствами технологиями, финансами, рабочей силой, товарами и услугами, и - главное - информацией, глубоко трансформировала все звенья кинокоммуникации -- производство и импорт фильмов, систему их дистрибуции и показа, характер функционирующего репертуара и процесс зрительского освоения фильмов.

Нижегородский Кинотеатр Рекорд - это один из важнейших кинотеатров города, на походы, в который выросло не одно поколение нижегородцев. Развития киноотрсли показов классики мирового кино, а также современного авторского кино, будет способствовать развитию кинотеатра и его дальнейшему существованию в культурной жизни Нижнего Новгорода.

Сложность показов, прежде всего, заключается в том, что значительная часть населения не осведомлена о деятельности Рекорда, в связи с тем, что Нижегородские СМИ не освещают деятельность киноцентра, также множество проблем связанных с коммерческой рентабельностью проектов и выделение денежных средств за счёт министерства культуры нижегородской области.

В связи с этим, в ходе это работы были решены следующие задачи:

определены понятие и сущность кино и видеопродукции как объекта коммуникативного продвижения

определены понятия и сущность коммуникативного различия кино и телевидения

рассмотрены понятия экранной культуры и современного коммуникативного пространства

рассмотрены основные теории киномаркетинга и способов продвижения кино;

исследована коммуникативную деятельность кинотеатров Нижнего Новгорода

разработана программу продвижения художественного кинематографа (на примере кинотеатра Рекорд Нижний Новгород)

Таким образом, ответ на вопрос, отражает ли современное кино современную ему действительность, наиболее характерные для этого времени идеологические, социальные и психологические конфликты, отрицателен. Осмысление прошлого, безусловно, помогает правильно расставить акценты в понимании настоящего. А желание уйти от современности тоже есть не что иное, как характерная черта этой же современности. Смена идеологических стереотипов с конца прошлого века дала мощный толчок процессу девальвации ценностей, как личностных, так и культурно-исторических. Разумеется, этот процесс затронул и собственно кинематографические изобразительные средства. Смена языка кино породила страх и желание спрятаться за слывущим незыблемым. Так родилось в отечественном кинематографе множество фильмов, построенных по американским и европейским стандартам, имеющим схожий сюжет, очень похожего героя и даже название.

Чтобы оказывать на зрителей эстетическое, нравственное и любое иное воздействие, кино прежде всего должно обладать способностью привлекать к себе их внимание. Она необходима для формирования естественной финансово-экономической базы кинематографа, дающей этой системе возможности для самовоспроизведения. Коммуникативный потенциал фильма, его способность привлекать и удерживать зрителя, становится основой существования кино в эпоху глобализации. К сожалению, в переходный период российская аудитория как социокультурная целостность была сильно повреждена. И хотя в последние годы положение начало медленно выправляться, проблема все еще остается весьма острой.

Зрительская аудитория, как известно, подвержена постоянному демографическому обновлению, со временем уходят одни и приходят другие поколения. Для воспроизводства спроса на кинематограф должна происходить естественная смена его зрителей. Кроме чисто практического, финансового интереса, воспроизводство зрительской аудитории выполняет функции укрепления социальной идентичности нации, основы ее стабильности и безопасности. Кино - это нетрадиционный товар, мощное средство образного выражения и закрепления культурной и национальной идентичности российского народа, исторической трансляции его социального и духовного опыта.

В этой связи изучение коммуникативных возможностей кинематографа представляется задачей поистине государственной важности. Выявление коммуникативных элементов кинопроизведений, влияющих на зрительскую аудиторию и формирующих ее, становится одной из первоочередных задач для кинематографа как стратегической отрасли.

Список литературы

Книги:

1. Кашкин, В.Б. Введение в теорию коммуникации: Учеб. Пособие / - Изд-во ВГТУ, Воронеж. 2000. - 175 с.

2. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. / - М. 2003.,

3. Беляев, В.И. Маркетинг: основы теории и практики: учебник / - В.И. Беляев. - М.: КНОРУС, 2005.

4. Основы межкультурной коммуникации: Учебник для вузов. / - М., 2002. 352 с

5. Багиров Э.Г. Телевидение как процесс. / - Телевизионный коммуникатор. М., 1978, с.11-32.

6. Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. / - М., 2003, с.13-85.

7. Борев В., Коваленко А. Культура и массовая коммуникация. / - М., 1982, с.63- 106..

8. Буданцев Ю.П. Системность в изучении массовых информационных процессов. / - М., 1986, с.64-87.

9. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. / - Прогресс. М.: - 1968.

10. Ф. Котлер. Основы маркетинга. / - М.: Издательский дом «Вильямс», 2007. С. 402

11. Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика: Современная киноиндустрия США и России. М.:Аспект / - Пресс. 2009. С. 100.

12. Шевченко Д.А. Реклама. Маркетинг. / - PR. М. : РГГУ, 2014. С. 387

13. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. / - М., 1974.

Статьи:

14. Практический маркетинг”, / - №12, 2013 г. с.3 - 11.

15. Шевченко Д.А. Маркетинговая и псевдо маркетинговая разведка: теория и практика//. Практический маркетинг №1, 2012. С.4-11.

16. Кокарев И.Е. Кино как бизнес и политика: Современная киноиндустрия США и России. / - М.:Аспект Пресс. 2009. С. 100.

17. Луман,Н. Реальность масс-медиа / - М. 2003

18. Ашкеров А. Эстетика возвышенного и эстетика повседневного: миф о первоистоке творчества в контексте наивного искусства.

19. Сергея М. «Кино как разновидность телевидения». / - М. 1971

Электронные источники:

20. http://www.marketologi.ru

21. http://www.nevafilm.ru/index.html

22. http://kulturann.ru

23. http://www.fedstat.ru/indicators/start.do

Приложение

Программа показов киноклуба

14 фильмов о времени «ещё до войны»

«Истребители» (СССР, 1939, реж. Эдуард Пенцлин)

«Танкер «Дербент» (СССР, 1940, реж. Александр Файнциммер)

«Тимур и его команда» (СССР, 1940, реж. Александр Разумный)

«Мечта» (СССР, 1941, выпуск - 1943, реж. Михаил Ромм)

«Сердца четырёх» (СССР, 1941, выпуск - 1944, реж. Константин Юдин)

«Машенька» (СССР, 1942, реж. Юлий Райзман)

«До свидания, мальчики!» (СССР, 1964, реж. Михаил Калик)

«Один из нас» (СССР, 1970, реж. Геннадий Полока)

«Тимур и его команда» (СССР, 1976, ТВ, реж. Александр Бланк, Сергей Линков)

«Родник» (СССР, 1981, реж. Аркадий Сиренко)

«Ещё до войны» (СССР, 1982, ТВ, реж. Борис Савченко)

«Кукарача» (СССР, 1982, реж. Кети Долидзе, Семён Долидзе)

«Завтра была война» (СССР, 1987, реж. Юрий Кара)

«Сад желаний» (СССР, 1987, реж. Али Хамраев)

10 иностранных фильмов о войне на Восточном фронте

"Северная звезда" (США, 1943, реж. Льюис Майлстоун)

"Нормандия-Неман" (Франция-СССР, 1960, реж. Жан Древиль)

"Они шли на Восток" (Италия-СССР, 1964, реж. Джузеппе Де Сантис, сорежиссёр Дмитрий Васильев)

"Так я пришёл" (ВНР, 1964, реж. Миклош Янчо)

"Туннель" (СРР-СССР, 1966, реж. Франчиск Мунтяну)

"Мне было девятнадцать" (ГДР, 1967, реж. Конрад Вольф)

"Легенда" (ПНР-СССР, 1970, реж. Сильвестр Хенчиньский)

"Железный крест" (Великобритания-ФРГ, 1977, реж. Сэм Пекинпа)

"Сталинград" (ФРГ, 1992, реж. Йозеф Вильсмайер)

"Враг у ворот" (Великобритания-США-ФРГ-Ирландия, 2001, реж. Жан-Жак Анно)

10 лучших зарубежных фильмов о людях в эпоху коммунистических диктатур

«Любовь» (ВНР, 1970, реж. Карой Макк)

«Ухо» (ЧССР, 1970, реж. Карел Кахиня)

«Признание» (Франция-Италия, 1970, реж. Коста-Гаврас)

«Человек из мрамора» (ПНР, 1976, реж. Анджей Вайда)

«Вера Анги» (ВНР, 1978, реж. Пал Габор)

«Большой забег» (ПНР, 1981, реж. Ежи Домарадский)

«Дневник для моих детей» (ВНР, 1982, реж. Марта Месарош)

«Отец в командировке» (СФРЮ, 1985, реж. Эмир Кустурица)

«Счастливого 1949 года» (СФРЮ, 1986, реж. Столе Попов)

«Иван и Александра» (НРБ, 1988, реж. Иван Ничев)

10 лучших советских фильмов о судьбах людей в период сталинизма

"Друзья и годы" (1965, реж. Виктор Соколов)

"Что посеешь..." (оригинальное название - "Идеальный пейзаж", 1980, реж. Пеэтер Симм)

"Фруза" (1981, реж. Вячеслав Никифоров)

"Мой друг Иван Лапшин" (оригинальное название - "Начальник опергруппы", 1982, вторая редакция - 1984, реж. Алексей Герман)

"День длиннее ночи" (1984, реж. Лана Гогоберидзе)

"Покаяние" (1984, выпуск - 1986, реж. Тенгиз Абуладзе)

"Завтра была война" (1987, реж. Юрий Кара)

"Холодное лето пятьдесят третьего..." (1987, реж. Александр Прошкин)

"Зеркало для героя" (1987, реж. Владимир Хотиненко)

"Защитник Седов" (1988, реж. Евгений Цымбал)

Размещено на Allbest.ru