Создание, разработка и описание хореографической постановки по мотивам мультфильма "Король лев"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

хореографический музыкальный лев сценический

Введение

Глава I. Анализ хореографической программы

1.1 Либретто «Король лев»

1.2 Структурный анализ музыкального материала

1.3 Хореографическое решение

1.4 Сценическое оформление

Глава II. Разработка урока классического джазового танца

2.1 Пояснительная записка

2.2 План урока

Заключение

Список используемой литературы

Приложение



Введение

«От малой формы к большой» - это то с чего бы хотелось начать.

Существует такое понятие, как форма, в хореографии она подразумевает собой, то в чем существует балетмейстер, исполнитель, танцор. Знакомство с формой происходит еще вначале творческого пути начиная с хореографического этюда :

Этюд- в переводе с французского языка обозначает «изучение».

В понятие для хореографии -это маленькое законченное произведение по содержанию, которое приближается к самостоятельному законченному номеру. В хореографии этюд имеет три вида:

Учебный этюд.

Танцевальный этюд.

Актерский этюд.

Учебный - изучение движений, которые потом будут представлены в постановке. В учебном этюде включены движения, манера того или иного стиля.

Танцевальный - маленькое танцевальное произведение, которое имеет законченную форму. В нем присутствуют лексика, композиционный рисунок. Также этюд развивает технику исполнения, актерское мастерство, пластику, характер движений, манеру, направленное от просто к сложному. Этюд подразделяется на орнаментный (не имеющие содержания) и тематические (где заложена тема и сверхзадача).

Актерский - основное в этой форме является - передача образа, работа над пластикой тела и внутреннем тексте исполнителя.

Следующее по своей значимости это танцевальная миниатюра. Хореографическая миниатюра - это маленькая форма танцевального направления, до пяти человек, в различных танцевальных направлениях.

Один из самых ярких представителей этого жанра Леонид Вениаминович Якобсон его миниатюры такие как: «Минотавр и Нимфа» на музыку А.Берга (1971), «Па де де » на музыку В.А.Моцарт (Хореографические миниатюры), «Баба-Яга» на музыку М.П. Мусоргского и т.д. В таких небольших композиция длиной не больше пару минут, столько много хореографического, актерского текста. Понятен был каждый герой, персонаж в любой из увиденной мною миниатюры.

Сюита от французского языка «ряд», последовательность из музыкального искусства. Это циклическая музыкальная форма, из нескольких самостоятельных, обычно контактирующих между собой частей, объединённых общим художественным замыслом. Как танцевальная форма возникла в конце 16 века, в бытовой бальной хореографии.

Классический тип старинной сюиты состоял из четырёх частей :

Умеренно- медленный (Алеман 3/4)

Быстрая или умеренная (Куранта 3/4)

Очень медленная (Сарабанда 4/4)

Быстрая стремительная (Жига 2/4)

Отличительный признак сюиты контрастность. Хореографическая сюита имеет тему и идею непосредственно связанные между собой, общая драматургия. Она состоит из :

Пролог, экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, эпилог.

Сюжетная драматургия в сюите (герой, персонаж, типаж) действие и конфликт развиваются на протяжении всей сюиты в каждом номере.

Бессюжетная драматургия в сюите:

Общая тема, идея.

Связующим элементом может быть так называемый переходный мостик (герой, персонаж, типаж).

Определением одноактного балета является, постановка в которой есть продуманная сюжетная линия связанная между собой, как отдельными номерами, так и одним большим. Примеры одноактных балетов: «Петрушка», «Весна Священная», «Жар птица».

Сейчас существует более сложные формы это многоактные спектакли и мюзиклы. Эта форма очень сложная ведь тут нужно учитывать много различных нюансов, таких как: полноценность балета, все детали должны правильно сработать и сыграть для зрителя. Хореографию которая на протяжении всего балета должна быть разной, гармоничной, понятной. И еще одно из немаловажных отличий многоактного спектакля, то что в день он проходит только один раз в день в отличии от одноактного балета. Форма мюзиклов более разносотроняя, так как присутствует синтез голоса и танца. Примерами могут послужить мюзиклы: « Вестсайдская история», «Бал вампиров» и т.д.

Тема мюзиклов актуальна и способствовала созданию собственной постановки по мотивам всем известного мультфильма «Король лев».

Цель диплома:

Создание, разработка и описание хореографической постановки по мотивам мультфильма «Король лев», а также описание урока по классическому джазовому танцу.

Задачи:

1)Создание образов,

2)Работа над актёрской игрой исполнителей,

3)Сочинение хореографии в разных стилях

Данная дипломная работа состоит из двух частей : разработки, создание хореографической постановки, вторая часть: создание урока современного танца «джаз», подбор и разбор музыкального материала, разработка грима и костюмов.



Глава I. Анализ хореографической программы

1.1 Либретто «Король лев»

Тема: Добра и зла

Идея: раскрыть образ, показать человеческую сущность в образе зверей.

Сверхзадача: История вбирает в себя самые что не наесть настоящие человеческие качества: любовь, ненависть, дружба, предательство, добро и зло, проводником в этом сценарии являются животные Африки. Главной и основной задачей для меня стало показать с помощью животной пластики людскую сущность, пороки, отношения, про которые мы иногда забываем или перестаем обращать на них внимание. Своего рода это сказка основанная на реальной жизни и после его показа, мне бы очень хотелось донести до зрителя теплоту, доброту и понятие прекрасного. А во время самого представления, хотелось бы стереть грань между зрителем и героями, чтобы каждый мог стать участником, чувствовать и сопереживать в происходящем.

«Прайд »

Главные герои:

Симба - наследный правитель земель Прайда, сын Муфасы. После гибели отца оказывается изгнанным с Прайда (родные земли) «Симба» на языке суахили означает лев.

Шрам - брат Муфаса, дядя Симбы. Шрам стремиться стать королем, для чего убивает Муфасу и изгоняет Симбу.

Нала - подруга детства Симбы, затем его возлюбленная.

Тимон и Пумба - смешной сурикат и неуклюжий кабан, лучшие друзья Симбы, спавшие его после изгнания.

Герои второго плана:

Три гиены - помогают Шраму убить Муфаса и изгнать Симбы.

Рафики - обезьяна, мудрый наставник Симбы.

Массовка звери - антилопы, гиены, львицы, зебры, стервятники.

Муфаса - Отец Симбы.

Сцена первая «Погоня» :

Действие начинается с погони. Три гиены под руководством Шрама с помощью антилоп, пытаются подстроить убийство наследника короля, но у них не получаются и тогда они решают прогнать Симбу за пределы земель Прайда, где условия для того чтобы выжить маленькому львенку не возможны. Думаю о том, что Симба погибнет гиены возвращаются обратно.

Сцена вторая «Новая жизнь»:

Симба убегает насколько это возможно дальше от родных мест и обессиленный, сдавшийся падает на землю, это сразу же замечает стая стервятников, которые готовы полакомится легкой добычей. Но не тут то было, случайно увидев происходящее Тимон и Пумба рвутся на помощь маленькому, беспомощному льву и спасают его от неминуемой смерти. Симба вырастает в философии которой его научили Тимон и Пумба «Хакуна-Матата» - беззаботная жизнь.

Сцена третья «В царстве Шрама»:

Следующее действие переноситься обратно в земли Прайда, где королем уже становится Шрам. Новый король пытаются влюбить в себя Налу, но у него ничего не получается. Она решает сбежать из родных земель.

Сцена четвертая «Случайная встреча»:

Сбежав в джунглях Нала случайно охотясь за Пумбой, встречается с Симбой и рассказывает ему, что Шрам и гиены, заполучив власть, разорили земли Прайда. Симба отказывается вернуться, по-прежнему считая себя виноватым в смерти отца. К тому же Пумба и Тимон убедили его. Однако Рафики, друг Муфасы, помогает молодому льву увидеть дух погибшего отца и он видеть как все произошло самом деле, что дядя Шрам подло обманул и подсидел его, и решает восстановить справедливость.

Сцена пятая «Возвращение истинного короля домой»:

Вернувшись домой с Налой, Рафики, Тимоном и Пумбой обнаруживает, что земли Прайда по-настоящему разоренные. Он приходит к Шраму и бросает ему вызов, заявляя что он настоящий король. Тут начинается финальный поединок, противостояние добра и зла. Симба гонится за Шрамом на вершину скалы и в ходе битвы доказывает, что он настоящий король Шрам это признает. Симба поднимается на выступ, скалы Прайда и рыком оглашает своем королевство. Все звери возвращаются и земли Прайда снова расцветают.

1.2 Структурный анализ музыкального материала

«Прайд »

Дипломная программа состоит из пяти связанных частей, условные названия:

Часть: «Погоня»

Часть: «Новая жизнь»

Часть: «В царстве Шрама»

Часть : «Случайная встреча»

Часть «Возвращение истинного короля домой»

I. Часть : «Погоня »

Hans Zimmer - To die for

Вст.	a	p	b	coda
19с	8	4	8+2	4

3/4

Полифоническая фактура

Вст (19с): -

с 1-7с партии струнных (скрипки) исполняют остинато с постепенным нарастанием, вместе в унисон звучит хор из женских и мужских голосов, создавая нагнетающую атмосферу

с 8-14с двухголосие между партиями скрипок, резкое скачкообразное движение вверх на 8 и 10с, резкое скачкообразное движение вниз на 9 и 11с, 12-14с нарастающее, зацикленное движение мелодии, предвещающее угрозу

- с 15-16с громкий акцентированный рык

с 17-19с вступает барабанная дробь (32 длительности) также усиливая тревогу

а (8т):

1-8т аккомпанемент импульсивный ритм барабанов и перкуссии

на 3-ую долю 1-го такта духовой инструмент тромбон делает перекличку с хором из голосов

р (4т):

хор из голосов и струнных делают четыре ярких, сильных акцента 8-ми длительностями, на 4т нисходящее движение по секвенции 16-ми

b (10т):

1-2т духовые, струнные и хор голосов создают 4 аккорда в верхнем регистре

1-4т духовые, струнные и хор голосов повторяют 4 аккорда в нижнем регистре, аккомпанемент импульсивный ритм барабанов и перкуссии, тромбон мелодично и протяженно

5-10т скрипка энергично и ярко сначала уходит вниз, потом вихрем поднимается на высокие ноты, а хор полностью повторяет партию духовых

coda (4т):

1-4т три ярких аккорда перекликаются хор и тромбон

II. Часть «Новая жизнь»

Hans Zimmer - To die for

Вст.	a	b	coda
15с	4+2	8+2	8

3/4 Мелодико-гармоническая фактура

Вст (15с):

1-15с партия скрипок играет очень минорную мелодию, по настроению создавая грустную и встревоженную атмосферу с помощью широкого напева, в унисон звучит партия женского голоса в высоком регистре, в низком регистре также в унисон расстилается виолончель

а (6т):

1-4т на 1-ую долю вступает флейта играя основную мелодию мотив минорный, исполнение витиеватое, в унисон звучит партия струнных инструментов скрипок, заполняет пространство струнный инструмент виолончель, с бек-вокалом состоящим из женских и мужских голосов

b (10т):

1-4т мелодия флейта и струнных инструментов скрипок развивается по восходящей, усиливается с помощью бек-вокалом состоящим из женских и мужских голосов, становится более минорной, широкой заполняя все музыкальное пространство все партии звучат в унисон,

5-7т в нижнем регистре струнный инструмент виолончель и духовой инструмент орган играют партии в унисон

8-10т мелодия флейты и скрипок звучит по нисходящей в унисон, струнный инструмент виолончель и духовой инструмент орган также унисон меняют партию по нисходящей

coda (8т):

1-4т партии струнных инструментов скрипок, флейты, бек-вокалом состоящим из женских и мужских голосов, духового инструмента орган, струнного инструмента виолончель звучат в унисон

5-7т мелодия становятся по звукоизвлечению громче, музыкальное пространство все больше заполняется, настроение минорного увеличивается

8т на 4-ую долю с помощью звукового эффекта (delay), многократным повторением последнего акцента заполняет пространство

В данной композиции присутствуют слова, прилагается текст и перевод (см. Приложение)

Tim Rice, Elton John - Hakuna Matata

Вст.	a	p	а1	coda
4	5	4	8+2	6

4/4

Мелодико-гармоническая фактура

Вст(4т):

первый мужской голос начинает за такт говорить фразу (Hakuna Matata! What a wonderful phrase)

1-3т вступает клавишный инструмент челеста, на второй такт аккорд делает гитара укулеле, вступает аккордеон протягивая мелодию размашисто, подключается второй мужской голос пропивая мелодично фразу (Hakuna Matata! Ain't no passing craze)

4т на 1-ую долю смена музыкального рисунка, тромбон вместе с аккордеоном ведут партию аккомпанемента

a (5т):

1-2т на 1-ую долю звук звона тарелок в начале 1-го такта, перебивка барабанов там-там, ритм ровный энергичный, аккомпанемент барабаны, перкуссия, электробас

3-5т гитара, аккордеон, вокальные партии голосов создают игривое и веселое настроение, на 1-ую долю 3-го такта подключаются бэк-вокал и вносит воздушность композиции, на 3-ую долю 4-го такта барабаны делают синкопированный акцент

на 1-ую долю 5-го такта заполняет пространство бас и перкуссия, клавишный инструмент челеста, духовые инструменты флейта в унисон с гитарой укулеле, мелодия игривая

p (4т):

1-4т бэк-вокал и духовые в унисон, аккордеон доигрывает партию духовых инструментов, заполняет пространство бас и перкуссия, клавишный инструмент челеста, духовые инструменты флейта в унисон с гитарой укулеле, мелодия игривая

a (10т):

1-6т партия 3-х голосие из мужского хора поют в унисон, мелодия певучая радостная, аккомпанемент усиливается с помощью барабанов, перкуссии, духовые инструменты флейта, саксофон создают двухголосие, мелодия у каждого инструмента веселая, витиеватая

7-10т добавляется бэк-вокал, тромбон яркие два аккорда, барабанная синкопа, партия 3-х голосие из мужского хора поют в унисон, мелодия певучая радостная (Hakuna Matata)

coda (6т):

арфа красивой переливающийся мелодий вместе с бэк-вокалом и перкуссией, продолжают композицию, соло гобоя, восходящие, игривое, аккомпанемент барабаны, шейкер, электробас

III. Часть «В царстве Шрама»

В данной композиции присутствуют слова, прилагается текст и перевод (см. Приложение)

Tim Rice, Elton John - Be Prepared

Вст.	p	A a b	B a b
32с	4	8 8	8 4

4/4

Полифоническая фактура

Вст (32с):

1-2с удары барабанов (тимпан) с 1-32с очень низкий мужской тембр, тянет одну тяжелую, настораживающую ноту

4с звон колокола, так же встревожено продолжают быть барабаны (тимпан)

на 9с вступает женский бэк-вокал в унисон с мужских 3-х голосием и основной вокал начинает петь, монотонно фразу, тамбурин звучит на 13с и продолжает периодических появляться, создавая все более накаляющую атмосферу,

32c на 3 доли акцентированная перебивка барабанов (тимпан)

p (4т):

1-4т четкие акценты барабанов (тимпан), создаю двухголосие между бэк-вокалом из мужского и женского хора - мелодия тяжелая, аккомпанемент клавишный инструмент челеста играет в постоянном четком ритме, задавая накаляющую атмосферу, на такте повторяет партию барабанов.

A

а (8т):

1-4т партия основного вокала исполняет спокойную, умеренную, монотонную мелодию, аккомпанемент барабаны(тимпан) и клавишный задают челеста исполняют четкий ритмичный рисунок, создавая накаляющую атмосферу, вступая в конце 2-го такта на 4-ую долю тромбон делает акцент из отрывистой мелодии, повторяя ее еще раз также на 3 такте и дальше развиваю мелодию по нисходящей

5-8т заполняет второстепенным звучанием синтезатор, минорной мелодией, на 8т 1-ую долю повторяет свою партию бэк-вокал из мужского и женского хора - мелодия тяжелая

A

b (8т):

1-4 партия основного вокала исполняет спокойную, умеренную мелодию бэк-вокал из мужского и женского хора - мелодия тяжелая, добавляются яркие акценты на 3, 4 долю 2т в унисон флейтой совершая стокатное восходящие движение

5-6т повторение материала

7-8т на 1-ую долю 7т солирующая партия основного вокала, бэк-вокал из мужского и женского хора с барабаном 8-ми длительностями 6 остинатных акцентов по нисходящей на 1-ую долю 8-го такта

B

а1 (8т):

1-4т бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют очень широкую партию заполняя пространство, партия основного вокала становится более певучая, мелодия более витиеватая

аккомпанемент барабаны, электробас, клавишный инструмент челеста, за такт 1-го татка звучит перкуссионный инструмент тамбурин 16-ми длительностями, 3т на 2-ую и 4-ую долю духовой инструмент труба исполняет отрывистые акценты

5-7т повторение материала

7-8т 7т на 1-ую долю солирует партия 2-го голоса

B

b1 (8т):

1-5т партия основного вокала усиливается, мелодия становится более нападающей, агрессивной развивая себя по секвенции на вверх

бэк-вокал из мужского и женского хора так же как основной вокал усиливается, мелодия становится более нападающей, агрессивной развивая себя по секвенции на вверх

акцент тамбурина за такт 1-го такта и партия инструмента вступает в аккомпанемент на слабую долю с 1-го по 5т

на заднем фоне второстепенной партией клавишный инструмент электро-синтезатор делает музыкальное заполнение с помощью длительных аккордов, аккомпанемент барабаны, электробас, клавишный инструмент челеста

6-8т на заднем фоне второстепенной партией клавишный инструмент электро-синтезатор делает музыкальное заполнение с помощью длительных аккордов

7т на 3-ую и 4-ую долю 2 сильных остинатных акцента аккомпанемент барабаны, электробас, клавишный инструмент челеста такте бек-вокал и основной вокал исполняют партию в унисон, мелодия яркая создающая эпатажное настроение

8т повторение материала

IV. Часть «Случайная встреча»

Вст (44с):

музыкальное заполнение звук джунглей, на 25с яркий звук животного, львиный рык.

Tim Rice, Elton John - Can you feel the love tonight

В данной композиции присутствуют слова, прилагается текст и перевод (см. Приложение)

Вст	a	b p	a1	coda
44с	8+1	8 1/2	16	8+2

Tim Rice, Elton John - Can you feel the love tonight

4/4

Имитационная полифоническая фактура

а (9т):

1т на 2-ую долю по секвенции мелодия инструмента арфы стремится на вверх, создавая волшебную атмосферу

2-9т главная партия женского вокала, исполняет тянущуюся, витиеватую, нежную мелодию, бэк-вокал из мужского и женского хора задают темп исполняя роль аккомпанемента, некоторые из партии голосов хора в нижнем регистре используют остинатные акценты, что создает еще более игривое настроение, а партия женских голосов заполняет пространство с помощью продолжительное, широкой мелодии

4т на 1-ую долю флейта в верхнем регистре играет плавную, нежную мелодию, инструмент электробас также заполняет пространство вместе с клавишным инструментом электро-синтезатором, дополняя атмосферу волшебства

5т на 3-ую и 4-ую долю, 9т на 2-ую и 3-ую долю, партия мужского голоса из хора делает мелодический акцент по восходящей

b (8т):

1-4т партия основного мужского голоса исполняет тянущуюся, витиеватую нежную мелодию, создает с основным женским вокалом имитацию мелодии, 1-ый и 2-ой такт на 4-ую долю струнный инструмент арфа делает витиеватую мелодия

аккомпанемент вступает на 2-ую 1-го такта: барабаны тимпан, ведут четкий ровный ритм, бэк-вокал из мужского и женского хора заполняют пространство элементом фактуры подголосок, инструмент электробас также заполняет пространство вместе с клавишным инструментом электро-синтезатором, дополняя атмосферу волшебства

5-8т повторение материала, только голос основного женского вокала исполняя по восходящей секвенции партию основного мужского вокала, 7т 2-ую долю вступает бэк-вокал

p (1/2т):

музыкальное нарастание по восходящей струнных инструментов, бек-вокала из мужского и женского хора, основного женского вокала

a1 (16т):

1-8т аккомпанемент барабаны тимпан, ведут четкий ровный ритм, бэк-вокал из мужского и женского хора заполняют пространство элементом фактуры подголосок, инструмент электробас также заполняет пространство вместе с клавишным инструментом электро-синтезатором, дополняя атмосферу волшебства

1т на 2-ую долю добавляется перкуссия из музыкального инструмента шейкер, усиливая ритмичность композиции

1т на 1-ую долю вступает духовой инструмент флейта в унисон с партией основного женского и мужского вокала

основной женский и мужской вокал создают двухголосие, мелодия тянущаяся, витиеватая, по настроению романтичная, нежная

9-16т повторение материала, но совершается модуляция по восходящей

coda (10т):

1-4т бэк-вокал из мужского и женского хора заполняют пространство элементом фактуры подголосок, духовой инструмент флейта в унисон

4т на 3-ую долю духовой инструмент флейта исполняет широкую, плавную мелодию

1т на 1-ую долю новая вокальная партия мужского голоса исполняя грустный мотив, мелодия витиеватая,

5-7т бэк-вокал из мужского и женского хора заполняют пространство элементом фактуры подголосок, духовой инструмент флейта в унисон

5т на 1-ую долю вступает новая вокальная партия из второго мужского голоса исполняя грустный мотив, мелодия витиеватая

8-10т два основных мужских вокала создают двухголосие, бэк-вокал из мужского и женского хора заполняют пространство, элементом фактуры подголосок, духовой инструмент флейта все партии в унисон

Переход (16т):

а	b
8	8

Полифоническая фактура

а (8т):

1-8т аккомпанемент барабаны тимпан в каждом такте акцент на первую долю, там-там, перкуссия инструмент шейкер, ритм ровный, четкий, на 4 такте вступает инструмент маракас, на 1-ую долю 2-го такта, исполняется крик исполнителем (смех)

b (8т):

1-4т на 1-ую долю 4т музыкальное затухание, композиция продолжается исполнитель в живую говорит фразу, 7-ом такте усиливается ритмичность барабанов, ритм учащается

V. Часть «Возвращение короля истинного короля»

Mark Mancina - He lives in you

Вст.	A a b	B a b	P	B1 a1 b1	coda
32с	8+2 8	4 8+6	8+2	6 8+6	6

В данной композиции присутствуют слова, прилагается текст и перевод (см. Приложени

Полифоническая фактура

Вст (32с):

аккомпанемент клавишный инструмент челеста и барабаны там-там, ведут ритмичную партию с самого начала композиции

на 8-ой секунде вступает электробас обрывистые акценты, партия и бэк-вокал из мужского двухголосия мелодия витиеватая, мистическое настроение

на 17-ой секунде вступает клавишный электро-синтезатор исполняя обрывистый аккорд, повторяя партию на 19с, 21с

A

a (10т):

1-4т вступает основной мужской вокал, мелодия тянущаяся, витиеватая создает волшебное настроение

1т на 3-ую долю вступает духовой инструмент флейта в унисон с клавишным электро-синтезатором исполняя обрывистые аккорды

5-8т на 1-ую долю такта бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создавая примем имитации с основным мужским вокалом, повторение материала на 7 такте

на 4 долю 8 такта, перкуссионный инструмент бар-чаймс

9-10т по восходящей партия основного мужского вокала

A

b (10т):

1-4т на 1-ую долю появляется второй основной мужской голос с яркой мелодией, аккомпанемент клавишный инструмент челеста и барабаны там-там, ведут ритмичную партию подхватывает (барабанная установка), перкуссия

на 1-ую долю 1-го такта клавишный инструмент электро-синтезатором заполняет пространство длительными аккордами, создавая атмосферу полета

5-8т на 1-ую долю 5-го такта бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создавая примем имитации с основным мужским вокалом, повторение материала на 7-ом акте

B

a (4т):

1-4т на 1-ую долю на 1-ый такт барабанная синкопа 16-ми

на 3-ую долю 1-го такта перкуссионный инструмент бар-чаймс, аккомпанемент барабаны там-там

b (14т):

1-4т клавишный инструмент электро-синтезатор заполняет пространство длительными аккордами, создавая атмосферу полета, бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создают примем имитации с основным мужским вокалом с 1-14т

на 1-ую долю 1-го такта вступает (барабанная установка), клавишный инструмент челеста

5-8т повторение материала

на 3-ую долю 9-го такта второй бэк-вокал из мужского и женского хора, заполняет пространство длительными аккордами, создавая атмосферу полета в унисон с клавишный инструментом электро-синтезатором

10-14т-повотрение материала

P (10т):

1-4т на 1-ую долю 1-го такта, звук животного рык льва, исполняется обрывисто с 1-4т

5-8т за такт 1-го такта исполняется барабанная триоль, на 1-ую 5-го долю такта удар в конг, аккомпанемент (барабанная установка), клавишный инструмент челеста ритм, четкий, отрывистый

клавишный инструмент электро-синтезатор на 3-ую долю 5, 7, 9-го такта вступает с остенатными аккордами создавая имитацию с духовым инструментом флейтой на 3-ую долю 6, 8-го такта

B1

a 1 (6т):

1-2т за такт 1-го татка звучит барабанная синкопа 16-ми длительностями, аккомпанемент клавишный инструмент челеста, (барабанная установка) ритм, четкий, отрывистый на 1-ую долю 1-го такта вступает перкуссионный инструмент бар-чаймс

на 2-ую долю 1-го такта бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создают примем имитации с основным мужским вокалом

3-6т клавишный инструмент электро-синтезатор заполняет длительными аккорды

на 3-ую долю 5-го такта женский бэк-вокал по восхождению исполняет сильную мелодическую партию, с 5-6т барабанная перебивка16-ми длительностями

b1 (14т):

1-8т на 2-ую долю 1-го такта перкуссионный инструмент бар-чаймс

аккомпанемент (барабанная установка), клавишный инструмент челеста, электробас

бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создают примем имитации с основным мужским вокалом, основного вокала по восходящей мелодия мощная, величественная отрывиста.

партию исполняет в унисон бек-вокал из женского и мужского хора

9-14т повторение материала

отдельно солирует женская вокальная партия на 2-ую долю на 4т, 1-ую долю 8т

на 4-ую долю 14т 16-ми длительностями перебивка барабанов

coda (6т):

1-3т удар барабана на 1-ую долю 1-го такта, аккомпанемент (барабанная установка), клавишный инструмент челеста, электробас

на 3-ую долю 1-го татка основной вокал исполняет спокойную мелодию, аккомпанемент, клавишный инструмент челеста, электробас и барабаны там-там, ведут ритмичную партию

бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют витиеватую мелодию

3-6т повторение материала

вначале 5-го такта композиция эффектом (Fade) затихает

Selldeweller - Chut Em Down

Вст	P	a
8	1	16

4/4

Имитационная полифоническая фактура

Вст (8т):

1-2т на 1-ую долю 1-го такта синтетические инструменты создают прием имитации между собой, мелодия нагнетающая, космическая

аккомпанемент струнная партия скрипок, ведут четкий, остинатный ритм, с помощью нарастания эффекта (Fade) в начале 2 такта на 1-ую долю, акцент космического звука, повторяется с 2-6т

3-4т повторение материала

5-8т вступают барабаны акцентирую свой ритмический рисунок, аккомпанемент (барабанная установка)

на 1-ую долю 6-го такта заполняет музыкальное пространство клавишный электронный синтезатор эффектом (Fade) нарастая по восходящей

7т на 1-ую долю синтетические инструменты создают прием имитации между собой, мелодия нагнетающая, космическая

на 4-ую 8 такта нарастание из электронного синтетического звука с помощью нарастания эффекта (Fade)

Переход Ѕ такта:

Перебивка барабанов 4-ми длительностями

a (16т):

1-4т на 1-ую долю аккомпанемент (барабанная установка), ритм отрывистый, сильная барабанная пария, создает агрессивное настроение, синтетические инструменты создают прием имитации между собой, мелодия нагнетающая, космическая

на 3-ую долю 1-го такта клавишный электронный синтезатор исполняет остинатную партию с нагнетающей, агрессивной мелодией, в унисон электрогитара

на 1-ую долю 3-го такта вступает мощная партия скрипок, исполняет остинатную партию с нагнетающей, агрессивной мелодией имитация между электрогитарой

на 1-ую долю 3 такта клавишный инструмент электро-синтезатор изображает рык зверя

5-9 повторение материала

10-16т яркий ритмический барабанный рисунок 16 длительностями на 10 такте, клавишный электронный синтезатор исполняет остинатную партию в унисон

с 11-14 такт заполняет музыкальное пространство клавишный электронный синтезатор эффектом (Fade) нарастая по восходящей

на 1-ую долю 15 такта барабанная, электрогитарнная партии и электронный синтезатор исполняют в унисон 3 ярких аккорда, на 1-ую долю 16-го такта звук взрыва

Hans Zimmer - King of the pride rock



Вст	a	b	a1 b1	4/4 coda
8с	6	8	8 8+2	8+5

3/4

Полифоническая фактура

Вст (8с):

с 1-8 секунду сильная мелодическая вокальная партия мужским голосом

заполняет музыкальное пространство барабанная дробь эффектом (Fade) нарастая по восходящей

a (6т):

1-2т на 1-ую долю 1-го такта яркий акцент удара барабанов там-там, аккомпанемент импульсивный ритм барабанов тимпан, перкуссионные инструменты, клавишный инструмент челеста

4-6т бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создают ощущение полета и величественную атмосферу

b (8):

с 1-8т аккомпанемент барабаны там-там, импульсивный ритм барабанов тимпан, перкуссионные инструменты, клавишный инструмент челеста

с 1-8т бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создают ощущение полета и величественную атмосферу,

на 1-ую долю 8-го такта вступает партия основного мужского вокала, создает имитацию и унисон с бэк-вокал из мужского и женского хора

a1 (8т):

с 1-4т аккомпанемент барабаны там-там, импульсивный ритм барабанов тимпан, перкуссионные инструменты, клавишный инструмент челеста, бэк-вокал из мужского и женского хора исполняют остинатную партию, создают ощущение полета и величественную атмосферу

5-8 такт повторение музыкального материла

b1 (10т):

1-4т на 1-ую долю 1-го такта усиливаются инструменты перкуссии, удар в инструмент (тарелка) на 1-ую долю с 1-8 такт

5-8 повтор материала

coda (13т)

1-4т смена ритмического рисунка с 3/4 на 4/4 на 30с аккомпанемент барабаны там-там, импульсивный ритм барабанов тимпан, перкуссионные инструменты, клавишный инструмент челеста

на 3 -ую долю 3 такта бэк-вокал из мужского и женского хора заполняют пространство усиливая партию по восходящей, создают ощущение полета и величественную атмосферу, партии сильные по фактуре, вступает партия основного мужского вокала, создает имитацию и унисон на с бэк-вокал из мужского и женского хора

на 1-ую долю 5-го такта вокальная партия женского и мужского хора меняет на более мощную по восходящей все голоса в унисон

5-8т на 3-ую долю 6-го такта сильная партия скрипок в верхнем регистре, заполняет пространство партия струнных в нижнем регистре виолончель длительными аккордами

с 7-9 такт бэк-вокал из мужского и женского хора, струнные, основной вокал в унисон,

11т на 3-ую и 4-ую долю выделяются 3 ярких аккорда 8-мидлительностями

12т на 3-ую и4-ую долю бэк-вокал из мужского и женского хора, струнные, основной вокал в унисон, по восходящей исполняют мощный, тянущееся аккорд, на 1-ую долю 13 такта сильный удар в конг

1.3 Хореографическое решение

В данной постановке многообразие стилей современной хореографии, таких стилей как:

Афро-джаз, хип-хоп, элементы классического джаза, контемпорари, модерн, крамп, элементы акробатики. Решением сделать многоплановую хореография стало для того чтобы полностью раскрыть образы исполнителей, как главных ролей, так и второстепенных.

I. Часть : «Погоня »

Hans Zimmer - To die for

Музыкальный размер - 3/4

Вст (19с):

с 1-7с пустая сцена

с 8-14с кулисы задней части сцены в диагональ слева на право, большими стремящимися шагами и прыжками, выбегает испуганный маленький лев «Симба»в кулису 6

15-16с за ним из 3 кулисы задней части сцены большим прыжком выпрыгивает «Шрам» и три «гиены», после «гиены» продолжают в диагональ стремящимися шагами уходить в кулису 6

a (8т):

импульсивными, круговыми движениями рук и широкими шагами кордебалет «бизонов» продвигаются из кулисы 2 занимая все сценическое пространство

p (4т):

«бизоны» делают 4 больших прыжка вокруг себя 4-ую долю 4т исполняют прыжок «со де баск»

b (10т):

танцевальная хореография построена на широких и импульсивных движениях: grand-batman, pas de bourree, catch step.

II. Часть «Новая жизнь»

Hans Zimmer - To die for

Музыкальный размер - 3/4

Вст (15с):

с 1-4 с пустая сцена, на 5с маленький лев «Симба» из зала поднимается на сцену и стремящимися шагами по полукругу побегает до центра сцены и останавливается

a (6т):

герой начинает танцевать на 1-ую долю флейты, движения широкие на 4 долю резкий акцент в позу льва. Хореография занимает все сцену с помощью частого передвижения исполнителем все движения умеренные, спокойные.

b (10т):

хореографическая комбинация усиливается за счет музыкального сопровождения, меняясь на более резкую по акцентам

coda (8т):

медленными раскачивающимися движения в партере (на полу), герой уходит в сторону кулисы 4, остаётся лежать в задней части сцены до новой музыкальной композиции

Переход 7 тактов:

«Тимон» и «Пумба» акробатическими движениями из кулисы 3 продвигают в кулису 4 к маленькому льву «Симба», на 5 такте начинают с ним взаимодействовать

Tim Rice, Elton John - Hakuna Matata

Музыкальный размер 4/4

Вст(4т):

исполнители «Тимон» и «Пумба» мелкой хореографической перебежкой 16-ми длительностями уводят маленького льва «Симбу» на аванс сцену показывая широкими движениями рук куда ему садить, по той же траектории возвращаются до середины сцены

а (5т):

«Тимон» и «Пумба» танцуют хореографическую комбинацию основанную на ярких и широких движениях

маленький лев «Симба» продолжает сидеть на аванс сцене, наблюдает за происходящим

р (4т):

на 1-ую долю 1-го такта маленький лев «Симба» начинает стремительной хореографией перемещаться в кулису 1, «Тимон» и «Пумба» догоняют героя на 1-ую 2-го такта и возвращают на середину сцены, показывая движения из своей хореографической комбинации, маленький лев «Сибма» повторяет

а1 (10т):

«Тимон», «Пумба» и маленький лев «Сибма» танцуют хореографическую комбинацию основанную на ярких и широких движениях

coda (6т):

стремящейся танцевальной хореографией основанной на chasse, touch step

Перемещаются в кулису 6, этой же хореографией из кулисы 5 в кулису 2 (за кулисами герой маленького льва «Симбы» меняются, на героя старше)

Из кулисы 3(за кулисами герой маленького льва «Симбы» меняются, на героя старше) большим прыжком через героев «Тимона» и «Пумбу» выпрыгивает «Симба» и все исполнители хореографическим кроссом в диагональ уходят в кулису 6

III. Часть «В царстве Шрама»

Tim Rice, Elton John - Be Prepared

Музыкальный размер 4/4

Вст(32с):

возле кулисы 4 задней части сцены на декорации (условно назовем ее «королевский трон»)находятся кордебалет и «Шрам» на самом верхней части декорации, остальные расположены хаотично вокруг главного героя

главный герой на определенные музыкальные акценты хореографической комбинацией начинает спускаться вниз по декорации (условно назовем ее «королевский трон») продвигаюсь на середину аванс сцены

кордебалет на 20-ой секунде такт отыгрывает хореографический акцент главного героя делая прыжок в сторону, после перемещаясь занимая все танцевальной пространство

р (4т):

1-4т «Шрам» на звук барабанов делает хореографические широкие движения, исполняя комбинацию на аванс сцене

кордебалет делает танцевальную комбинацию, также акцентирую звук барабанов, хореография более статична и основана на изоляции тела

А

а (8т):

1-4т кордебалет расходится на две равные половины в шахматном рисунке, между ними стремительными движениями назад продвигается исполнитель «Шрам»

на 1-ую долю 2-го такта исполнитель «Шрам» исполняет сольную танцевальную комбинацию 2-4 такт, кордебалет каждый исполнитель с своей позе наблюдает за главным героем

на 4-ую долю 2-го такта одна из части кордебалета находящаяся в левой части сцены повторяет акцентированные движения из танцевальной комбинации исполнитель «Шрама»,

5-8т на 4-ую долю 5-го такта подключается кордебалет находящаяся в правой части сцены, делая широкие движения руками на вверх

главный исполнитель на 6 такте продолжает танцевальную комбинацию продвигаясь на аванс сцену

массовка разворачивается спиной и мелким хореографическим шагом перемещается в заднюю часть сцены, становятся в рисунок одну линия, на 3-ую долю 8-го такта исполняет акцентированное движение корпусом

A

b (8т):

1-4т исполнитель «Шрам» в статичной позе находится в левой части аванс сцены. Из кулисы 6 исполнительницу «Налу» стремительной хореографией продвигают к центру аванс сцены «Три гиены».

массовка на заднем плане передвигается рисунок две колонны

5-6т Шрам» и «Нала» исполняют на аванс сцене дуэтную танцевальную хореографию

7-8т «Три гиены» передвигаются в левую часть аванс сцены, на 3-ую 7-го такта и «Нала» широкими шагами перемещается в левую часть аванс сцены. «Три гиены» и «Нала» на 1-ую долю 8-го такта исполняют элемент контактной импровизации

B

a (8т):

1-4т меняет рисунок с двух колон, на большой полукруг, исполняя хаотичные прыжки

5-8т «Три гиены» стремительными широкими шагами ведут «Налу» к центру сцены в этом момент с противоположной стороны стремительными широкими шагами перемещается «Шрам»

В

b (8т):

с 1-5т все исполнители танцуют хореографическую комбинацию «Шрам», «Три гиены», «Нала» в центре в рисунке друг на против друга, массовка в рисунке полукруг

кордебалет продолжает хореографическую комбинацию исполняя ее зеркально в рисунке полукруг

с 3-5т «Шрам» и «Нала» исполняют дуэтную танцевальную хореографию

на 1-ую долю 5т кордебалет и «Три гиены» хаотично двигаются на месте, «Шрам» и «Нала» статично в позах

6-8т на 1-ую долю 6-го такта кордебалет и «Шрам», «Три гиены» в рисунке шахматный порядок, продвигаясь вперед исполняют танцевальную комбинацию основанная на элементах классического джаза: движения четкие, широкие, «Нала» на аванс сцене в партере (на полу) в своей пластики. Массовка и «Три гиены» продолжает исполнять танцевальную комбинацию в рисунке шахматный порядок, разворачивая рисунок в диагональ к кулисе 6

7т«Шрам» и львица «Нала» исполняют дуэтную танцевальную хореографию,

8т на 3-ую долю 8 такте «Нала» хореографической комбинацией перемещается в кулису 1

массовка на 1-ую долю 8 такта мелким хореографическим шагом перемещается до середины сцены в плотный шахматный рисунок

«Шрам» в правой части аванс сцены в статичной позе на 4-ую долю 8т

IV. Часть «Случайная встреча»

Вст (44с):

с 3 секунды из кулисы 5 исполнитель «Пумба» выходит вдоль задней части сцены до середины танцевальной комбинацией и продолжает свое движение продвигаясь на аванс сцены.

15с из кулисы 3 выходит «Нала» перемещаясь стремительными шагами к «Пумбе»

с 18с «Нала» и «Пумба» исполняют танцевальную комбинацию на основе акробатических прыжков, на 25с из кулисы 6 спокойным шагом выходит «Тимон» и 1-ую долю 28с делает прыжок и продвигается быстрым бегом вместе с «Пумбой» в кулису 5

Из кулисы 6 на 1-ую долю 29с большим прыжком выпрыгивает «Симба» и продолжает вместе с «Налой» исполняют дуэтную танцевальную хореографию

Tim Rice, Elton John - Can you feel the love tonight

Музыкальный размер 4/4

а (9т):

с 1-9т «Нала» исполняет сольную танцевальную комбинацию на основе изоляции и элементами классического джаза, хип-хопа на середине сцены, «Симба» хаотично перемечается по сцене

b (8т):

1-4т «Симба» исполняет сольную танцевальную комбинацию на основе изоляции тела и элементами акробатики, на середине в правой части сцены, «Нала» находится в партере(на полу)на середине в левой части сцены

5-8т «Нала» исполняет элементами классического джаза, хип-хопа сольную танцевальную комбинацию на середине сцены, исполнитель «Симба» хаотично перемечается по сцене

а1(16т):

1-8т «Симба» и продолжает вместе с «Налой» исполняют дуэтную танцевальную хореографию основанная на классическом джазе, широких линий рук, стремящимися шагами, высоких и низких поддержках

9-16т «Симба» и продолжает вместе с «Налой» исполняют дуэтную танцевальную хореографию основанная на классическом джазе, широких линий рук, стремящимися шагами, высоких и низких поддержках, усиливается за счет высоких прыжков и больших перемещений по сцене

coda (10т):

1-4т«Симба» и продолжает вместе с «Налой» спокойными, умеренными шагами продвигаться к задней части сцены

на 1-ую долю 1-го такта «Тимон появляется в зале с левой стороны (относительно зрителя) и проходит между рядами зрителей, продвигаясь к сцене

5-7т «Симба» и продолжает вместе с «Налой» спокойными, умеренными хореографическими шагами продвигаться к задней части сцены

на 1-ую долю 5-го такта «Пумба» появляется в зале с правой стороны (относительно зрителя) и проходит между рядами зрителей, продвигаясь к сцене

8-10т «Симба» и продолжает вместе с «Налой» исполняют дуэтную танцевальную хореографию на задней части сцены

«Тимон» и «Пумба» передвигают спокойными, умеренными хореографическими шагами из зала на аванс сцены, дойдя середины исполняют широкие движения руками на вверх

Переход (16т):

а (8т)

1-8т «Тимон» и «Пумба» находятся на аванс сцене лицом к зрителю

«Симба» и «Нала» на задней части сцены развернуты спиной к зрителю

на 1-ую долю 2-го такта из кулисы 5 в кулису 2 большими стремящимися хореографическими шагами выходит исполнитель обезьяны «Рафики»

на 4-ую долю 2-го такта «Симба», «Нала», «Тимон» и «Пумба» делают акцент головой в сторону 2 кулисы

на 1-уюдолю 4 такта «Рафики» делает удар палкой, по голове «Симбы» стремящимися хореографическими шагами убегает в кулису 6, «Симбы» перемещается по этой же траектории. «Тимон», «Пумба», «Нала» уходят в кулису 2

b (8т):

1-4т исполнители танцуют хореографическую комбинацию на основе акробатики в диагональ к центру аванс сцены

на 1-ую долю 4 такта «Рафики» на аванс сцене в позе лотоса вместе с «Симбой» делают актерскую зарисовку на основе фраз и широким движением рук

V. Часть «Возвращение короля истинного короля»

Mark Mancina - He lives in you

Музыкальный размер 4/4

Вст (32с):

Пустая сцена с 10-ой секунды, из 3 кулисы задней части сцены в диагональ слева на право к центру сцены, большими стремящимися шагами выходит исполнитель «гиены 1», с 15-ой секунды выходит «гиена 2» из кулисы 5 к центру сцены хореографической комбинацией, на 21-ой секунде из кулисы 1 хореографической комбинацией в партере (на полу) перемещается к центру сцены

А

а (10т):

1-4т «гиена 1» с 1-2 такт солирует с коронной «гиена1, 2» статичны в позах, исполнитель с коронной «гиена 2» танцует солирующую партию с 2-4 такт, «гиена 1, 3» синхронно исполняют хореографическую комбинацию в партере (на полу) основанная на движениях модерн, на

5-8т все три исполнителя танцуют с коронной, хореография основанная на резких движениях с элементами борьбы через пластику актерского мастерства все исполняется на середине сцены

А

b (10):

1-4т «три гиены» перемещаются на аванс сцену и медленными, умеренными шагами перемещаются к кулисе 3

«Шрам» из кулисы 3 большим прыжком появляется на сцене и идет на встречу исполнителям «трем гиенам»

5-8т «Шрам» и «три гиены» танцуют синхронно хореографическую комбинацию основанная на классическом джазе, вся хореография исполняется в demi-plie

B

a (4т):

1-4т «три гиены» на аванс сцене танцуют хореографическую комбинацию через пластику актерского мастерства

b (14т):

1-4т «три гиены» на аванс сцене танцуют хореографическую комбинацию через пластику актерского мастерства

5-9т «Шрам» танцует солирующую хореографическую партию

10-14т на задней части сцены, исполнитель «Шрам» и «три гиены» танцуют хореографическую комбинацию на основе пластики актерского мастерства используя эффект театра теней

на 1-ую долю 13-го такта исполнители «три гиены» уходят в кулису 3

Р (10т)

1-4т на 1-ую долю 1-го такта «Шрам» и «Муфаса» танцуют хореографическую комбинацию на основе резких движениях с элементами борьбы через пластику актерского мастерства используя эффект театра теней

на 3-ую долю 4-такта «Шрама» медленными, умеренными хореографическими шагами уходит в кулису 3

5-8т «Симба» на 1-ую долю 5-го такта, большими стремящимися шагами перемещается к тени «Муфасы» в правом углу на задней части сцены, падает на колени и в этой позе остается до 6 такта

на 1-ую долю 6-го такта «Рафики» из кулисы широкими хореографическими шагами движется к центру

4-ую долю 6 такта «Нала» из кулисы 2 широкими хореографическими шагами движется к центру

на 1-ую долю 7-го такта «Тимон» и «Пумба» из кулисы широкими хореографическими шагами движется к центру

на 4-ую долю 7-го такта «Симба» из правого угла задней части сцены широкими хореографическими шагами движется к центру

все исполнители собираются в рисунок фигура клин

B1

a 1(6т):

1-2т «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «Симба» в рисунке фигура клин, синхронно танцуют хореографическую комбинацию на основе классического джаза, хип-хоп, афро-джаза больших прыжков. Движения четкие, широкие, импульсивные.

3-6т продолжая танцевать комбинацию исполнители смещаются с левой стороны в правую по аванс сцене

b1(14т):

1-8т «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «Симба» в рисунке фигура клин, синхронно танцуют хореографическую комбинацию на основе классического джаза, хип-хоп, афро-джаза больших прыжков. Движения четкие, широкие, импульсивные

9-12т продолжая танцевать комбинацию исполнители смещаются с левой стороны в правую по аванс сцене

13-14т «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «Симба» расходятся широкими движениями афро-джаза фигура клин занимая все танцевальное пространство перемещаясь с аванс сцены к центру

coda(6т):

на 1-ую долю 1-го такта под музыкальный акцент каждый исполнитель «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «Симба» остается статичным в свое позе,

на 1-ую долю 3-го такта все исполнители перемещаются широкими движениями афро-джаза в кулису 1

Selldeweller - Chut Em Down

Музыкальный размер 4/4

Вст (8т):

1-4т возле кулисы 4 задней части сцены на декорации (условно назовем ее «королевский трон»)находятся кордебалет и «Шрам» на самом верхней части декорации, остальные расположены хаотично вокруг главного героя, все исполнители статично в своих позах

на 3-ую долю 4-го такта из 2 кулисы «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «Симба» широкими хореографическими шагами движется к центру в шахматном рисунке

5-8т на 1-ую долю 5, 7-го такта «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «Симба» танцуют хореографическую комбинацию на основе хип-хоп, афро-джаза больших прыжков, музыкально акцентируя партию барабанов.

на 1-ую долю 6, 8-го такта кордебалет и «Шрам» танцуют хореографическую комбинацию на основе стиля крамп, движения жесткие, обрывистые, агрессивные, акцентируя партию барабанов, исполняется хореография в плотном шахматном рисунке

на 4-ую долю 8 такта кордебалет, «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала» перемещаются в фигуру полукруг

на 4-ую долю 8-го такта «Симба» и «Шрам» перемещаются широкими хореографическими движениями в партере(на полу) к центру

Переход Ѕ такта:

«Шрам» и «Симба» танцуют хореографию основанную на резких движениях с элементами борьбы через пластику актерского мастерства все исполняется на середине сцены, под музыкальные акценты барабанов

а (16т):

1-4т на 1-ую долю 1-го такта кордебалет, «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала» перемещаются из фигуры полукруг в шахматный порядок, с помощью хореографического прочеса, исполняя хореографическую комбинацию на основе стиля крамп, классического джаза. Движения жесткие, обрывистые, агрессивные, в шахматном рисунке заполняя все хореографическое пространство

«Шрам» на 1-ую долю с 5-8т танцует синхронно танцевальную комбинацию с остальными исполнителями

на 1-ую долю 5-го такта «Симба» через пластику актерского мастерства исполняет комбинацию в партере (на полу).

с 9-16 такт «Шрам» и «Симба» танцуют хореографию основанную на резких движениях с элементами борьбы капуэро, через пластику актерского мастерства все исполняется на середине сцены, под музыкальные акценты,

на с15-такта исполнители перемещаются к кулисе 4, задней части сцены продолжая танцевать на декорации (условно назовем ее «королевский трон»)

на 4-ую долю 16такта оба исполнителя «Шрам» и «Симба» падают за кулисы на гимнастические маты

Вст (8с):

с 1-8 секунду «Рафики» продолжают медленно и умеренно к центру сцены

Hans Zimmer - King of the pride rock

Музыкальный размер 3/4

а (6т):

исполнители «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «три гиены», кордебалет 1 синхронно танцуют хореографическую комбинацию на основе классического джаза, афро-джаза больших прыжков, широкие, импульсивные движения рук. Заполняя все танцевальное пространство, перемещаясь в шахматный рисунок

b (8т):

из кулисы 1, 2 одна часть исполнителей кордебалет 2, из кулисы 5, 6 остальная часть исполнителей кордебалета 2, синхронно танцуют хореографическую комбинацию на основе классического джаза, афро-джаза больших прыжков, широкие, импульсивные движения рук. Заполняя все танцевальное пространство, перемещаясь в шахматный рисунок

а1 (8т):

исполнители «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «три гиены», кордебалет 1, 2 повторяют хореографическую комбинацию на основе классического джаза, афро-джаза больших прыжков, широкие, импульсивные движения рук

b1(10т):

исполнители «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «три гиены», кордебалет 1, 2 повторяют хореографическую комбинацию на основе классического джаза, афро-джаза больших прыжков, широкие, импульсивные движения рук

coda (13т):

на 1-ую долю 1-го такта «Симба» из кулисы 4, задней части сцены на декорации (условно назовем ее «королевский трон»)

«Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «три гиены», кордебалет 1, 2 образуют фигуру хореографический коридор, расходятся на две равные колоны в диагональ относительно кулисе 4, задней части сцены к декорации (условно назовем ее «королевский трон»)

9-12т на 1-ую долю 9-го такта «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала», «три гиены», кордебалет 1, 2 исполняют хореографическую комбинацию в demi-plie погружая зрителя в сцену коронации через пластику и актерское мастерство

с 7-13т «Симба» стоит на декорации (условно назовем ее «королевский трон»)

с 9-13т «Рафики», «Тимон», «Пумба», «Нала» медленными, умеренными шагами поднимаются на декорацию (условно назовем ее «королевский трон»)

на 1-ую долю 13-го такта все исполнители делают яркие, широкие хореографические движения на основе афро-джаза, классического джаза, хип-хоп стиля

1.4 Сценическое оформление

«Прайд»

I. Часть : «Погоня »

1-15 такт:

Пустая сцена с первого такта луч направленный на 3 кулису свет направлен на исполнителя «маленького Симбы», на 11 и такте также луч направляется на исполнителей «Шрама» и «три гиены»

16-23 такт:

яркие световые акценты, яркая программа цветов освещает всю сцену в холодных тонах

24-34 такт:

яркая программа цветов освещает всю сцену в холодных тонах

II. Часть «Новая жизнь»

1-5 такт:

вырубка света, луч направлен на исполнителя маленького льва «Симбы» на начале 2 такта

6-11 такт:

освещение все сцены, программа не яркая в теплых тонах

12-21 такт:

освещение все сцены, свет набирает яркость в теплых тонах

22-30 такт:

затемнение по всей сцене, прострелы, два луча, начиная с первых кулис обеих сторон сходятся к центру авансцены, луч постепенно переходит на исполнителя в сторону 4 кулис

вырубка

Переход 7 тактов:

яркие динамичные световые акценты, на 5 такт прострелы два луча из 2 и 5 кулисы

1-14 такт:

задник сцены переливается в ярких зеленных, желтых, красных тонах

15-24 такт:

яркость света и динамичность увеличивается, задник сцены переливается в ярких зеленных, желтых, красных тонах

25-34 такт:

яркая программа в теплых тонах, софиты, 100%

III. Часть «В царстве Шрама»

1-10 такт:

луч направлен на главного исполнителя «Шрама»

не яркая программа красного света

11-22 такт:

программа яркости красного света увеличивается

...