Создание проекта короткометражного художественного фильма "Каин"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендаций по его повышению

Раздел 3. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам

Раздел 4. Творческо-постановочная сложность проекта

Раздел 5. Постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо - постановочные решения съемок и монтажа фильма

Раздел 6. Календарно-постановочный план

Раздел 7. Пообъектные разработки

Раздел 8. Калькуляция фактической себестоимости

Раздел 9. Прокатная политика законченного фильма

Раздел 10. Предложения по использованию новых экранных технологий

• Заключение
• Список литературы

• Введение

Тема данной дипломной работы - создание проекта короткометражного художественного фильма «Каин».

Фильм снят по оригинальному сценарию сценариста Сергея Кругликова в соавторстве с режиссером картины, студентом СПбГУКиТ, Романом Шадриным.

Каин - имя библейского персонажа, сына Адама и Евы, совершившего убийство своего брата Авеля. По разным трактовкам Каину приписывают разную мотивацию на совершение данного деяния, однако, основной причиной убийства принято считать зависть. По библейской легенде Каин убил своего брата из-за того, что Бог принял только жертву Авеля, это заставило Каина почувствовать зависть к своему брату. В мировой культуре имя «Каин» стало нарицательным для завистливого человека, способного на подлость, даже по отношению к самым близким людям.

Сценарий представленного в данной дипломной работе фильма связан с библейской легенде о Каине и Авеле темой зависти. Авторы сценария задаются вопросом: как далеко готов зайти человек, объятый этим чувством. Станет ли зависть причиной разрыва двух друзей, или же все закончится не так плачевно, как в ветхозаветной легенде?

Главные герои фильма - беспризорные мальчишки Кай и Оле, которые с малолетства остались без родителей и вынуждены жить на улице, промышляя мелкими кражами. Они вместе с очень давнего времени и прошли через многое: голод, нужду и опасность. Но однажды Кай получает письмо от отца, которого никогда не знал, тот нашел своего потерянного сына и хочет дать ему новую, достойную жизнь. Тот факт, что друг решает бросить жизнь на улице, променять ее на новую, сытую и теплую, заставляет Кая чувствовать себя преданным лучшим другом. Кроме того, Кай завидует, ведь у него такого шанса нет.

Целью данной работы является разработка проекта аудиовизуального произведения - короткометражного игрового фильма для фестивального проката. Для её достижения необходимо решить следующие задачи:

1. осуществить творческо-производственную разработку литературного сценария (в разрезе сцен и объектов);

2. произвести оценку зрительского потенциала кинопроекта и составить список рекомендаций по его повышению;

3. сформулировать требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам;

4. рассчитать показатель, характеризующий творческо-постановочную сложность проекта;

5. создать постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо-постановочные решения съемок и монтажа фильма;

6. составить календарно-постановочный план;

7. произвести пообъектные разработки;

8. рассчитать калькуляцию фактической себестоимости;

9. рассмотреть прокатную политику законченного фильма;

10. внести предложения по использованию новых экранных технологий.

Объектом дипломной работы является короткометражный фильм «Каин». «Каин» - это игровой кинофильм, жанр фильма - драма. Спецификация: фильм для всей зрительской аудитории, с ограничением к просмотру зрителей до 16 лет.

Предметом исследования данной дипломной работы является процесс создания аудиовизуального произведения - игрового художественного фильма, а также роль и значение продюсера в создании данного проекта.



Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Для создания дипломного проекта короткометражного фильма «Каин» режиссер (Роман Шадрин, СПбГУКиТ, выпуск 2014 года, Мастерская В.А. Родченко) вместе со сценаристом Сергеем Кругликовым написали оригинальный сценарий.

Синопсис к/к «Каин»

После смерти матери главного героя приютили переулки темного города. Три беспросветных года осиротевший Кай обитает в опустевшем полуразрушенном квартале в компании неимущих, озлобленных ребят с улицы. Все они балансируют между мелкими правонарушениями и честной подростковой жизнью.

В свой шестнадцатый день рождения герой впервые узнает о существовании родного отца. Ему выпадает шанс начать новую жизнь за пределами жестоких улиц.

Неожиданная новость о существовании забытого отца поджигает фитиль слепой зависти и недоверия со стороны его друга Оле. В компании завистливого приятеля он проводит свою последнюю ночь в стенах родного квартала.

В порыве воспламененной ненависти, не желая мириться с несправедливостью, друг решает преподнести герою прощальный подарок.

Прощальным подарком оказывается последнее «дело», которое Оле приготовил для Кая. Под предлогом напоследок порадовать ребят с улиц, сделать что-то запоминающееся, необходимое, важное, Оле демонстрирует Каю то, что он называет «настоящей жизнью», «большой игрой».

В одной из подворотен, среди камней и строительного мусора спрятан «ключ от жизни», пистолет, который, по мнению Кая, поможет ребятам с улицы не жить впроголодь, перестать быть мелкими воришками и стать настоящими грабителями.

Друзья идут на последнюю кражу, в ходе которой все идет не по плану, ограбление срывается и Оле решает убить свидетеля, которому не посчастливилось оказаться в ту ночь на месте преступления. Кай останавливает друга и сам становится его мишенью. В руках у Оле - страшная сила и как ее применить - только его выбор, который навсегда изменит жизни мальчишек.

Авторы фильма намеренно «обезличили» место действия. Не уточняется ни страна, в которой происходит действие, ни город, ни даже время. Основная тема фильма - зависть и раскрыть эту тему авторы сценария хотели независимо от культурных особенностей нашей страны. По той же причине общество беспризорников выглядит столь нереалистичным для российских реалий. Подобный «сэттинг» обусловлен лишь тем, что авторы фильма искали наиболее жестокий и опасный мир, в котором герои будут смотреться наиболее ярко.

Сценарий фильма изобилует драматичными диалогами о таких понятиях, как дом, семья, дружба и долг. Герои пускаются вместе в путешествие по ночному городу, в ходе которого успевают обсудить все самые важные вещи в жизни любого человека. Кроме того, в фильме довольно много сцен высокого психологического напряжения, когда в противоборство вступают не только сами герои, но и их идеалы.

Главные герои фильма интересны тем, что, будучи очень похожими - оба беспризорные дети, вынужденные терпеть лишения и трудности жизни на улице, оба готовы идти на малое зло во имя спасения своих жизней - они вместе с тем и очень разные. Конфликт, возникший между двумя друзьями, еще больше выделяет эти различия.

Название «Каин» отсылает зрителя к ветхозаветной легенде, в которой один брат убил другого из-за зависти. Однако, по сценарию данного фильма, концовка открытая. Мы не знаем, какой выбор в итоге сделал Оле, и как сложилась дальнейшая судьба друзей. Единственное, что мы знаем точно - это как история повлияла на третьего героя - совсем еще маленького мальчика, ставшего очевидцем развернувшейся драмы. Его глазами мы и наблюдаем за сюжетом.

Создатели фильма определяют жанр данного фильма как «драма», с отдельными элементами жанра «криминал».

Слоган фильма «Каин»: сделай свой выбор.

Фильм предназначен для совершеннолетней молодой аудитории. Исключением могут являться домохозяйки и семейные пары.

Возрастное ограничение фильма - 16+. Хронометраж - 20 минут.

Литературный сценарий представлен в приложении.

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала короткометражного кинопроекта и рекомендации по его повышению

Данный раздел дипломной работы посвящен обоснованию целесообразности запуска данного кинопроекта. В данном разделе будет проведено выделение целевой аудитории, исследование и анализ зрительских предпочтений.

Стоит отметить, что в данной дипломной работе рассматривается проект игрового короткометражного студенческого фильма, создаваемого специально для фестивального показа. Однако, данный фильм может рассматриваться как заявка на создание полнометражного фильма, состоящего из нескольких новелл, одной из которых и может стать «Каин».

В первую очередь стоит обратить внимание на факторы, которую могут ограничить аудиторию данного фильма. В предыдущем разделе было установлено, что фильм имеет возрастное ограничение «16+». Подобное возрастное ограничение может быть применено к фильму, поскольку сюжет фильма содержит оправданные его сюжетом и жанром изображение насилия без натуралистического показа процесса лишения жизни или нанесения увечий при условии, что выражается сострадание к жертве и отрицательное, осуждающее отношение к жестокости, насилию. Кроме того в фильме присутствуют отдельные бранные слова и выражения, не относящиеся к нецензурной брани.

Тем не менее, основная зрительская аудитория фильма - молодежь, люди среднего возраста, интересующиеся искусством, студенты, особенно студенты гуманитарных специальностей, активные пользователи сети интернет, работники социальной сферы и сферы искусства, активная молодежь, ценители фестивального кино, работники творческих профессий. Возраст предполагаемой целевой аудитории: 18-35 лет.

С 1 сентября 2012 года в Российской Федерации вступил в силу федеральный закон «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию». Применительно к кинематографу (фильмам и иным аудиовизуальным произведениям) действуют как нормы законодательства (статья 14 Федерального закона «Об основных гарантиях прав ребёнка в Российской Федерации»), так и подзаконных актов («Положение о регистрации кино- и видеофильмов», утверждённое постановлением Совета Министров -- Правительства Российской Федерации от 28 апреля 1993 г. № 396). Данные нормативно-правовые акты регулируют доступ к информации, опасной для детей.

Обычно, прокатчики и производители сторонятся рейтинга «18+» (в случае с американской системой, рейтинга R), так как считается, что более высокий возрастной рейтинг сужает будущую аудиторию фильма. Так ли это?

Стоит отметить, что возрастная классификация, существующая в России по сей день, выросла из старой советской системы, в которой шестнадцатилетний возрастной ценз был практически единственным. Кроме того, кинокартины могли быть запрещены по причинам творческой несостоятельности, либо по политическим причинам. Сегодня в Российской Федерации решение о присвоении категории принимает Департамент государственного регистра Министерства культуры, но законодательство предусматривает и дополнительную процедуру: если у Департамента возникают сомнения или если правообладатель не согласен, то в теории вопрос может быть рассмотрен особым Экспертным советом, который выносит рекомендацию.

Информация о возрастных ограничениях вносится в известное всем прокатное удостоверение, без которого кинотеатральный показ невозможен. Однако в дальнейшем можно прийти к противоречивым выводам, в то время как одни законы называют возрастные рейтинги просто «рекомендациями», то другие возлагают на кинотеатры функцию контроля за тем, какие именно зрители допускаются на сеанс. Но если требования рекомендательные, то каким образом кинотеатры могут навязать их соблюдение зрителям? Стоит заметить, что в сфере государственного регулирования кинопоказа пока еще не все так ясно. Несомненно, будущие поправки в законодательстве решат эту проблему.

На данный момент мы имеем следующую ситуацию: рейтинг, присваиваемый фильму, носит скорее «информационный» характер, предупреждающий зрителей о том, для какой именно возрастной категории предназначен данный кинопродукт.

Так, например, фильму «ДухLess», в прокатном удостоверении которого значится категория «18+», ничего не помешало показать кассовые сборы в размере 14600000 долларов в мировом прокате (при бюджете в 2800000 долларов).

Тем более оптимистичной видится судьба фильма «Каин», так как ему категория «18+» не грозит. Категория «16+» под которую подходит фильм значительно более мягкая и отлично вписывается в нашу прокатную политику - на аудиторию младше 16-ти лет мы и не рассчитываем.

Далее стоит обратить внимание на такую немаловажную характеристику фильма, как жанр. Прокатная судьба той или иной ленты зависит во многом от того, насколько популярен тот или иной жанр не только в конкретный момент выхода фильма на экраны, но и в целом, за прошедшие несколько лет.

Для того чтобы исследовать зрительские предпочтения в жанрах кинематографа, обратимся к статистике. Например, по данным компании Nash Information Services, статистические данные по посещаемости за последние девять лет выглядят следующим образом.

Таблица 1. Популярность жанров кино в мире (1995 - 2014).

Поз.	Жанр	Общ. кол-во выпущенных фильмов (шт.)	Общ. Бокс-офис (млн. долл. США)	Общ. Кол-во прод. билетов (млн шт.)	Доля от общ. сборов(%)
1	2	3	4	5	6
1	Комедия	2876	55366	11548	23.59%
2	Приключения	778	42911	8473	18.29%
3	Драма	4458	39451	9743	16.81%
4	Боевик/Криминал	1052	38634	7551	16.46%
5	Триллер	919	18153	3553	7.74%
6	Хоррор/Ужасы	597	10579	2224	4.51%
7	Ром. комедия	540	10373	1999	4.42%
8	Мюзикл	198	3791	2832	1.62%
1	2	3	4	5	6
9	Документальн.	1449	2071	397	0.88%
10	Вестерн	98	1919	680	0.82%
11	«Черная» комедия	135	1285	215	0.55%
12	Концерт/Представление	67	487	87	0.21%
13	Другие	24	23	8	0.01%

Исходя из информации в данной таблице, можно заключить, что жанры, к которым относится фильм «Каин» (драма и криминал), занимают самые высокие места по общим кассовым сборам (3 и 4 соответственно), по количеству проданных билетов (2 и 4). Суммарная доля от общемировых сборов за исследуемый период составляет 33,27 процента, что можно считать очень высоким показателем.

Однако необходимо уделить большее внимание тому, какие фильмы выбирает зритель в России и странах СНГ. Кроме того, следует заострить свое внимание на кассовых сборах за более короткий временной промежуток.

В частности, портал «www.kinopoisk.ru» представляет нам следующую статистическую информацию по кассовым сборам на территории Российской Федерации и стран СНГ за 2012 и 2013 года, а также оперативную информацию по сборам за текущий, 2014, год.

Рис. 2.1. Доля жанров по кассовым сборам в России и СНГ за 2012 год.

Рис. 2.2. Доля жанров по кассовым сборам в России и СНГ за 2013 год.

Рис. 2.3. Доля жанров по кассовым сборам в России и СНГ в 2014 году по состоянию на 16 июня.

Согласно представленным диаграммам, нельзя заключить, что жанр «драма» является очень популярным в последнее время в Российском прокате. Однако стоит отметить, что общая доля драматических фильмов в «кассовом пироге» достаточно стабильна и не падает ниже отметки в 6,38%. Эта информация не дает возможности говорить, что жанр драматического кино не популярен в России. Своя аудитория у этого жанра есть, и она может быть расширена за счет того, что предполагаемая целевая аудитория фильма весьма широка. сценарий актер творческий экранный

Кроме того, если учитывать, что фильм «Каин» представляет собой короткометражную заявку на полнометражную картину, аудитория, предпочитающая жанр драмы в кино может пополниться любителями других жанров за счет внедрения в фильм элементов жанров «боевик» и «приключения». Таким образом, можно заключить, что жанр фильма вызывает у зрителей определенный интерес и добавляет оптимистичных настроений прокатной перспективе фильма «Каин».

Стоит также затронуть тему российского кино. Считается, что российский зритель охотнее идет на зарубежное кино, считая его более качественным и привлекательным. Но в последние годы тенденция несколько изменилась. Согласно данным Movie Research, в начале этого года касса отечественного кино увеличилась почти на 70% до 4,9 млрд руб. (по сравнению с I кварталом 2013 г.). На российские картины за эти три месяца пришлось 34,3% от всей национальной кассы, или 35,7% проданных билетов. Это самый большой показатель за пять лет. Ближе всего к этим цифрам российское кино подходило в начале 2012 г. (29,7% кассы и 31,7% посещений).

«Обычно после новогодних каникул количество российских релизов резко падает, поэтому уже февраль для нашего кино -- «мертвый сезон», - объясняет исполнительный директор Movie Research Александр Лужин. «Но в этом году в январе-феврале на экраны вышло сразу 17 новых российских картин. Один только «Вий 3D» (премьера состоялась в конце января) собрал более 1 млрд руб., неплохо показали себя в прокате такие «середнячки», как «Белка и Стрелка. Лунные приключения», «Чемпионы», «В спорте только девушки», - указывает он. Поэтому результаты I квартала и оказались для российского кино такими высокими.

Кроме того, стоит отметить, что российские чиновники последние годы недовольны тем, что отечественное кино в прокате проигрывает Голливуду. Поэтому они все чаще говорят о необходимости введения специальных защитных мер для российского кинопроизводства. Какими бы невыгодными для владельцев кинотеатров эти меры не были, в случае их введения, российское кино определенном прибавит в доле.

В заключение данного раздела хочется отметить, что беря во внимание все вышесказанное, зрительский потенциал данной картины достаточно высок и может быть расширен за счет привлечения зрителей, чьим любимым жанром не является «драма». Отдельно стоит отметить, что основная целевая аудитория по возрасту совпадает с основной возрастной категорией посетителей кинотеатров, активных пользователей сети интернет и телезрителей, что определенно позволяет заключить, что фильм «Каин» будет интересен и востребован у зрителя.

Раздел 3. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам

Съёмочная группа - временный производственно-творческий коллектив, непосредственно работающий над созданием фильма, телепередачи, сериала. Состав, численность и время существования съёмочной группы зависят от вида, жанра и постановочной сложности фильма. Документальные фильмы могут сниматься небольшой группой, в которой достаточно наличия режиссёра, оператора, звукооператора и директора. Полнометражные художественные фильмы снимаются группой, которая может включать несколько десятков и даже сотен сотрудников, в зависимости от масштаба и сложности. На протяжении различных этапов создания фильма состав съёмочной группы меняется в зависимости от сложности задач. Наибольшую численность группа имеет во время съёмочного периода, наименьшую -- во время подготовительного и монтажно-тонировочного.

Состав каждой съёмочной группы отражается в титрах фильма (серии, части сериала). Международная система перечисления участников съёмочной группы, принятая также в современном отечественном кинематографе, подразумевает подробное указание всех сотрудников, в отличие от советской, рассчитанной на более краткую форму с упоминанием лишь актёрского и основного творческого состава.

Съемочная группа короткометражного фильма «Каин» была набрана в период с 1 ноября 2013 года по 15 января 2014 года. Инициаторами создания проекта были режиссер Роман Шадрин и продюсер Григорий Хомяк, которые и осуществляли набор в съемочную группу и поиск исполнителей главных ролей.

Как правило, в состав съемочной группы входят такие лица, как:

1. Режиссер-постановщик. Одна из основных профессий в искусстве кино, руководящий участник процесса создания фильма, отвечающий за художественную и сценическую составляющие картины. Обычно в обязанности режиссера входит определение главной мысли произведения, определение общего художественного стиля фильма, реализация сценария, руководство актёрами, как с точки зрения мизансцены, так и с точки зрения манеры игры и других выразительных средств, руководство работой оператора, руководство монтажом фильма.

2. Второй режиссёр. В российском кинопроизводстве выполняет функции аналогичные 1st Assistant Director в западном. В функциональные обязанности второго режиссёра входит создание режиссёрского сценария (совместно с режиссёром-постановщиком), хронометрирование сценария, сбор и систематизация информации от департаментов съемочной группы (художники по костюмам, художника по гриму, ассистента по актёрам, ассистенты по реквизиту, локейшен-менеджера и других), планирование съемочного процесса (календарно-постановочный план) и приведение плана в соответствие с графиками занятости актёров, задействованных в картине, выбор подходящих под описание в сценарии объектов из списка предложенного места натурных съёмок (location) менеджером или «скаутом», и дальнейший осмотр выбранных объектов (совместно с режиссёром-постановщиком, оператором-постановщиком и художником), разработка режиссёрской экспликации (совместно с режиссёром-постановщиком), в отдельных случаях, второй режиссёр может курировать работу художника-раскадровщика, подготовка и рассылка вызывных листов перед каждым съёмочным днем, наблюдение и руководство по размещению объектов и группы на съёмочной площадке, контроль за своевременным прибытием членов съёмочной группы (в соответствии с временем проставленным в вызывном листе), контроль за соблюдением съёмочного графика составленного ранее для текущей смены, руководство действиями актёров второго плана и массовки, ведение отчетности по результатам съёмочного дня -- количество снятых сцен, количество дублей на каждую сцену (совместно с ассистентом режиссёра или «хлопушкой»), количество использованных метров пленки.

3. Помощник режиссера. Член съёмочной группы, который проставляет номера сцен и дублей на нумератор-хлопушку, ведёт хронометраж отснятого материала по секундомеру (контролируя точность хронометража с помощью видеоинженера или плэйбек-оператора) и хлопает в кадре, перед объективом запущенной кинокамеры в начале (реже в конце) дубля.

4. Сценарист. Автор сценария для кинофильма. Сценарист может сочинять оригинальный сюжет или же адаптировать существующий для съёмки фильма. Адаптированный сценарий для кино или телевидения преимущественно состоит из перевода литературных произведений. Сценарист пишет сценарии для любых фильмов, в том числе документальных. Часто режиссёр-постановщик фильма является автором или соавтором сценария снимаемого фильма.

5. Продюсер. Осуществляет идейно-художественный и организационно-финансовый контроль постановки фильма. Он также принимает активное участие в подборе актёров, технического персонала. Функции продюсера могут выполнять также режиссёры, актёры, сценаристы. Основная задача продюсера -- обеспечить съёмочной группе условия для съёмок фильма, создать ей условия для успешной реализации творческой задачи.

6. Оператор-постановщик. Один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобразительным решением. Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку. Основное в творчестве оператора-постановщика -- отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек съемки, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи фильма. При подготовке к съёмке и в работе над фильмом оператор-постановщик совместно с режиссёром-постановщиком и художником на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма разрабатывает постановочный сценарий, изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съёмок, утверждает эскизы декораций, костюмов. В процессе работы над фильмом оператор-постановщик руководит работой оператора, ассистента оператора, и других членов операторской группы. Определяет сцены, нуждающиеся в использовании вспомогательного операторского оборудования: операторских тележек, кранов, стэдикамов.

При создании короткометражного фильма «Каин» от оператора-постановщика требовалось умение создавать «динамическую картинку». Действие фильма разворачивается вокруг геров, которым приходится пройти немало испытаний в самых разных локациях и антуражах. Большое количество планов снималось «с рук», а так же при помощи «стэдикама», лишь немногие кадры в фильме статичны.

7. Звукорежиссер. В задачу звукорежиссёра входит создание озвучания (фонограммы) фильма в соответствии с идейно-художественным замыслом автора сценария и режиссёра. Звукорежиссёр участвует в разработке режиссёрского сценария, проводит пробные записи звука. В его обязанности входит контроль синхронной звукозаписи и монтажа всех видов звука. В результате его деятельности получается окончательный (конечный) вариант фонограммы фильма, который получается в ходе сведения (перезаписи) всех исходных элементов, составляющих звуковой ряд. Кроме того звукорежиссер осуществляет звуковое оформление фильма в соответствии с общим замыслом автора сценария и режиссёра, отвечает за художественное и техническое качество звука фильма, готовит звуковую экспликацию, записывает пробы актёров, отбирает фонетический материал, осуществляет синхронные записи, озвучивание, запись музыки и шумов, перезапись фильма.

В ходе работы над представленным фильмом от звукорежиссера требовалось качественно записать и свести речь героев, так как огромное значение для фильма имеют слова героев. Для того, чтобы достичь эффекта событий, происходящих на глазах у зрителя, перед звукорежиссером была поставлена задача записать звук именно на съемочной площадке. Кроме того, очень важным аспектом деятельности этого специалиста было дальнейшее сведение фонограммы, с использованием шумов, записанных на площадке, а также взятых из фонотеки.

8. Художник-постановщик. Создаёт визуальное решение фильма, которое помогает раскрыть замысел режиссёра и даёт нужный эмоциональный настрой. Он разрабатывает эскизы, чертежи декораций, мебели, подбирает реквизит, помогает при составлении сметы, в выборе мест для натурных съёмок, в изготовлении декораций. Когда фильм снят, участвует в отборе дублей, в создании графического оформления фильма (титры, заставка и пр.). Декорации, реквизит, их расположение на съёмочной площадке - из всего этого складывается предметная реальность, в которой будет разворачиваться действие. От мастерства художника зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей.

Особое внимание художника-постановщика, работавшего над фильмом «Каин» было сосредоточено на подборе локаций, в которых разворачивался сюжет фильма. Данный специалист также руководил подбором костюмов, реквизита и созданием грима.

9. Гример. Человек, профессионально изменяющий образ актёра (театра, кино, цирка и пр.) для соответствующей роли. Существует несколько типов гримов и техник его нанесения, что отличает работу гримера от работы парикмахера и визажиста. Гримёр использует особенности театрального и киноискусства, так как выполняемая им работа тесно связана с другими технологиями этих сфер, например, освещением. Работа гримёра часто не ограничивается только нанесением грима. Например, гримёр -- пастижёр, помимо накладывания грима, занимается ещё и изготовлением (шитьем) бород, усов, париков и других изделий из волос.

В производстве данного фильма от гримера требовалось умение создать «грязный» грим, рисовать синяки, ссадины. Кроме того, лица героев должны были казаться изможденными и уставшими. А лицо героя по имени Оле при всем этом должно было выражать угрозу.

10. Костюмер. Ассистент художника-постановщика в вопросах одежды персонажей. Особенно ценен в фильмах, где герои погружены в какую-либо необычную вселенную - фантастика, исторические картины или обитатели социального дна. Костюмер помогает подбирать костюмы, а после ответственен за их содержание.

Костюмер фильма «Каин» занимался подбором одежды, которую герои-беспризорники могли бы «достать» на улицах, но с поправкой на индивидуальность каждого героя, его отличительные черты.

11.Задачи, поставленные режиссером перед исполнителями главных ролей короткометражного фильма «Каин».

Кай. Один из двух главных действующих лиц. Мальчик-беспризорник, попавший на улицу после смерти матери, внезапно узнает о существовании своего отца. По характеру Кай мягкий, честный, он ценит своих друзей, и переживает за них. При этом жизнь на улицах не в радость для него, ему не по себе от необходимости воровать, грабить и прятаться. Получив письмо от отца, Каю пришлось сделать нелегкий выбор: бросить своих друзей ради лучшего будущего. Это решение далось ему нелегко. На улице он не так уж и давно, эта жизнь не успела его изменить, сделать черствым и озлобленным.

Оле. Друг Кая. Этот персонаж попал на улицу довольно давно, среди банды мальчишек-беспризорников он считается главным, самым авторитетным, самым грозным. Он никогда не знал дома и семьи, поэтому дом для него - улица города, на которых нужно выживать, как на войне, а семья - члены банды, ради которых он готов на многое. Оле жесток и озлоблен, таким его сделала жизнь. Главная его мечта - перестать заниматься мелкими кражами и начать «крупную игру». Несмотря на всю его холодность и жесткость, Оле очень переживает «предательство» друга.

Мелкий. Один из младших членов банды беспризорников. Ему пришлось наблюдать за происходящей драмой. Он еще слишком мал, чтобы обозлиться на весь мир и все творящиеся преступления - для него пока всего лишь игра. Однако скоро ему придется стать свидетелем страшных событий, которые изменят его жизнь навсегда. Мелкий тянется к доброму и мягкому Каю, но уважает авторитет Оле.

Состав съемочной группы короткометражного фильма «Каин»:

	Режиссер/композитор/автор сценария Роман Шадрин. Студент СПБГУКиТ, мастерская Родченко В.А. 4 курс, группа 051бак. Родился 18.08.1993г. в г.Санкт-Петербурге. Студенческие проекты: «Рождество Джанки», «Портрет», «Аккорд». Продюсер/администратор на площадке Хомяк Григорий, Студент СПбГУКиТ, группа 949, 5 курс. Родился в пос.Селенгинск Бурятской ССР 05.01.1992 Студенческие проекты: «Ключ», «Осколки», «Аккорд». Оператор-постановщик Владимир Попов Родился в 13.02.1989 в г.Санкт-Петербурге. Помощник режиссера Анастасия Кривошлыкова, студентка СПбГУКиТ, группа 249. Родилась 23.05.1995 в г.Санкт-Петербург. Звукооператор/звукорежиссер Варвара Полянская, студентка СПбГУКиТ, группа 953 Родилась 20.08.1992 г. в г.Санкт-Петербурге. Студенческие проекты: «Ежик», «Жестокие игры» Художник-постановщик Николай Михайлов, студент СПбГАТИ, выпуск 2016 г. Родился 23.11.1994, В г.Санкт-Петербурге Гример Ульяна Колобова, Студентка СПбГУКиТ, группа 249, родилась 17.03.1994 в г.Санкт-Петербург



Исполнители главных ролей.

Кай	Юрий Плоткин Ученик гимназии №610 Родился 03.07.1997 г. в г.Санкт-Петербурге
Оле	Александр Большешальский Студент ГПА Родился 19.05.1994 г. в г.Санкт-Петербурге
Мелкий	Ефрем Ант Ученик школы №312 Ученик детской школы актерского мастерства «Я - Актер» Родился 02.07.2001 г в г.Санкт-Петербурге

В конце данного раздела стоит отметить, что вся съемочная группа и весь актерский состав принимали участие в создании проекта без выплаты гонораров.

Раздел 4. Творческо-постановочная сложность проекта

Таблица 4.1. Расширенная смета на производство проекта

№	Статья затрат	Ед. изм.	Кол-во ед.	Цена за ед.	Сумма (руб.)
1	2	3	4	5	6
1.	Авторские и смежные права
1.1.	Приобретение авторских прав на сценарий	Аккорд			100000
1.2.	Приобретение авторских прав на музыку	Аккорд			100000
	Итого				200000
2.	Затраты на оплату труда.
2.1.	Режиссерская группа
2.1.1.	Режиссер	смена	15	10000	150000
2.1.2.	Помощник режиссера	смена	7	8000	56000
2.2.	Оператор	смена	7	10000	70000
1	2	3	4	5	6
2.3.	Группа художника-постановщика
2.3.1.	Художник-постановщик	аккорд			70000
2.3.2.	Гример	смена	7	5000	35000
2.4.	Звукорежиссер	аккорд			80000
2.5.	Актеры
2.5.1.	Исполнитель роли Кая	смена	7	7000	49000
2.5.2.	Исполнитель роли Оле	смена	7	7000	49000
2.5.3.	Исполнитель роли Мелкого	смена	7	5000	35000
2.6.	Участники групповых сцен и актеры эпизодов	смена	4	2000	8000
2.7.	Продюсер	аккорд			100000
	Итого:				702000
3.	Отчисления на соц. нужды			13%	91260
	Итого:				793260
4.	Материальные затраты
4.1.	Расходные материалы для комп. техники	мес.	1	10000	10000
1	2	3	4	5	6
4.2.	Карты памяти	шт.	3	2500	7500
4.3.	Элементы питания	шт.	28	40	1120
4.4.	Канцелярские товары	мес.	1	1000	5000
4.5.	Прочие материалы	мес.	1	5000	1000
	Итого:				24620
5.	Работы и услуги
5.1.	Декоративно-техническое оформление
5.1.1.	Декорирование натурных объектов	смена	4	5000	20000
5.1.2.	Аренда натурных объектов	смена	7	5000	35000
5.2.	Реквизит	смена	7	1000	7000
5.3.	Игровой автотранспорт	смена	1	1000	1000
5.4.	Операторская техника	смена	7	5000	35000
5.5.	Звукозапись	смена	7	2000	14000
5.6.	Осветительная техника	смена	7	5000	35000
5.7.	Электроэнергия	смена	7	1200	8400
5.8.	Костюмы	аккорд			2000
1	2	3	4	5	6
5.9.	Гримерно-пастежерские изделия	смена	7	200	1400
5.10.	Оружие	смена	3	500	1500
5.11.	Автотранспорт	смена	7	2000	14000
	Итого:				174300
5.12.	Монтажно-тонировочные работы	смена	1	2500	2500
5.12.1.	Монтаж фильма	смена	3	2500	7500
5.12.2.	Музыкальное оформление	смена	1	2500	2500
5.12.3.	Титры	смена	1	2500	2500
5.12.4.	Речевое и шумовое озвучивание	смена	1	2500	2500
5.12.5.	Цветокоррекция	смена	1	2500	2500
	Итого:				20000
6.	Прочие прямые расходы
7.	Страховые взносы				31136,4
8.	Промежуточный итог предыдущих статей и разделов				1037880
9.	Непредвиденные расходы				31136,4
1	2	3	4	5	6
10.	Общестудийные расходы (не более 10 % от промежуточного итога)				103788
11.	Сметная стоимость фильма:				1203940,8

Таким образом, сметная стоимость короткометражного фильма «Каин» составила 1203940 рублей 80 копеек.

Раздел 5. Постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо - постановочные решения съемок и монтажа фильма

Одной из главнейших задач творческой группы было создание мира, в котором происходят события фильма. Поскольку действие фильма происходит в неопределенное время в неопределенном городе, было необходимо создать окружение, которое бы позволяло героям органично в нем существовать. Для этой цели режиссер, оператор и художник-постановщик разработали художественное оформление.

Постановочная экспликация к/к «Каин»

Действие фильма полностью разворачивается на улице. Герои успевают побывать во множестве различных локаций, и каждая из них должна создавать определенное настроение. Отдельно стоит повторить, что мир вокруг героев не должен представлять собой типично российский или, наоборот, европейский город. Максимально нейтральное место действия - вот одна из главных задач, стоявшая перед создателями фильма.

Действие фильма начинается и заканчивается на пляже. Но не на отдаленном, курортном, а на городском, возможно прибрежной полосе неподалеку от порта. Открытое пространство пляжа символизирует собой свободу, которая открылась одному из героев после побега с улицы.

Рис.5.1. Образец локации «пляж».

Рис.5.2. Образец локации «пляж».

Далее действие фильма переносит нас на «базу» банды бездомных мальчишек. Подобной «базой» могло бы стать заброшенное здание промышленной зоны, расселенный заброшенный дом, либо крыша здания все в той же промышленной зоне.

Рис.5.3. Пример локации «заброшенное здание завода».

Рис.5.4. Пример локации «заброшенный дом».

Рис.5.5. Пример локации «Крыша».

Впоследствии творческая группа создателей фильма остановила свой выбор на локации «крыша», поскольку оператор и режиссер изъявили желание снять весь фильм при естественном освещении.

После герои пускаются в длительное путешествие по дворам, в поисках своего «попавшегося» друга. Тут задача творческой группы была проще - было необходимо просто найти достаточно спокойные и тихие дворы и улицы.

Рис.5.6. Пример локации «двор».

Рис.5.7. Пример локации «улица».

Одной из наиболее важных локаций была та, в которой впервые появляется пистолет, его достает персонаж Оле из тайника в стене одного из дворов. Помимо самого тайника было необходимо и такое место, которое в полной мере бы раскрывало всю суть сцены: тайна и угроза, исходящая от оружия.

Рис.5.8. Пример тайника в стене.

Рис.5.9. Пример двора, где находится тайник.

И наконец, локация, в которой разворачивается финальная сцена. Одна из самых сложных сцен, так как там необходима и улица, где грабят машину и пустырь, на котором Оле пытается ограбить прохожего и закоулок, из которого в сцене появляется Мелкий.

Рис.5.10. Пример одной из частей финальной локации.

Рис.5.11. Пример локации «пустырь».

Стоит заметить, что все необходимые локации могут быть найдены в черте города Санкт-Петербург или Ленинградской области. Продюсер считает необходимым рассматривать локации расположенные вдали от жилых домов или активных городских магистралей, для того, что пейзаж, окружающий героев казался максимально холодным и «нежилым». Для съемок сцены на локации «крыша» было необходимо подобрать подходящее здание, в котором расположено заведение, обустроившее на крыше здания террасу. Подобная необходимость объясняется тем, что таким образом съемки на столь опасном объекте как крыша становятся удобнее и безопаснее за счет того, что террасы на крышах различных заведений обычно обустроены всеми необходимыми средствами безопасности, такими как бордюры, заборы и имеют удобный выход.

Раздел 6. Календарно - постановочный план короткометражного фильма «Кастинг»

Установочный календарный план по проведению съемок дипломного проекта.

Название работы: «Каин». Хронометраж: 22 минуты.

Режиссер: Роман Шадрин, группа 051бак.

Оператор: Владимир Попов (не является студентом СПбГУКиТ).

Звукорежиссер: Варвара Полянская, группа 953.

Продюсер (директор картины): Григорий Хомяк, группа 949.

1. Подготовительный период: с 15 мая 2014 г. по 02 июня 2014 г.

2. Съемочный период: с 03 июня 2014 г. по 15 июня 2014 г.

Количество смен: 7

Павильон: 0

Интерьер: 0

Натура: 7

3. Монтажно-тонировочный период: с 16 июня 2014 г. по 28 июня 2014 г.

Количество смен: 8

Черновой монтаж: 2

Основной монтаж: 3

Запись музыки: 1

Речевое озвучивание: 1

Шумовое озвучивание: 1

Фонотека: 0

Перезапись: 0

Общее количество смен: 15

Уточненный календарно-постановочный план представлен в Приложении 3.

Раздел 7. Пообъектные разработки короткометражного фильма «Каин»

Для съемок сцен были выбраны следующие объекты.

Городской пляж Парка 300-летия Санкт-Петербурга.

Приморский проспект, 157.

Пляж в парке 300-летия отвечал абсолютно всем требованиям творческой группы: находился в черте города, с него открывался отличный вид, кроме того, неподалеку просматривались грузовые краны, расположенные в порту.

Данный пляж является местом общественного доступа, поэтому разрешение на съемки не требовалось.

Рис.7.1.Вид с пляжа Парка 300-летия.

Рис.7.2. Вид на пляж Парка 300-летия.

Наб. Реки Фонтанки, Санкт-Петербург.

В качестве локации двора был выбран пешеходный проход между двумя нежилыми зданиями неподалеку от наб.Реки Фонтанки. Он идеально подходил для места, где Оле мог бы спрятать пистолет. А другая его часть подходила для одной из сцен похода главных героев на помощь Мелкому.

Тайник решено было не искать, а решить этот эпизод с помощью различных операторских техник, позволяющих создать у зрителей иллюзию существования тайника.

Объект достаточно сильно удален от проезжей части, жилых зданий и является местом общего доступа, таким образом, разрешение на съемки не требовалось.

Рис.7.3. Закоулок неподалеку от наб.Реки Фонтанки.

Рис.7.4. Закоулок неподалеку от наб.Реки Фонтанки.

Санкт-Петербург, переулок неподалеку от ст.Ланская

Переулок недалеко от ст.Ланская идеально подходил создателям фильма для создания атмосферы первого крупного конфликта между Каем и Оле, сценой, где мы впервые видим Мелкого.

Переулок являлся пешеходным, с одной стороны примыкающим к ветке железной дороги, а с другой - к промышленному зданию. Локация была довольно сильно удалена от проезжей части и жилых домов. Дома, находящиеся рядом, жилыми не являются. Таким образом, это также место, для съемок в котором нет необходимости иметь разрешение на съемки.

Рис.7.5. Ж/д станция «Ланская», переулок рядом с ней.

Малая Московская ул., Санкт-Петербург

Для сцены попытки ограбления подростками машины была выбрана данная улица, так как она была достаточно безлюдной, тихой и имела выход во двор, который послужил переходом к другой локации.

Рис.7.6.Улица Малая Морская.

Пустырь неподалеку от Загородного проспекта, Санкт-Петербург.

Данная локация идеально подходила для сцены попытки ограбления Прохожего, и последующей драки Оле и Кая. Главными ее достоинствами были: отсутствие машин, прохожих, жилых зданий рядом. Кроме того, проулок, отходящий от пустыря, отлично подходил для сцены погони Оле за Мелким.

Рис.7.7.Пустырь неподалеку от Загородного проспекта.

Крыша репетиционной базы «La Repeticion», Санкт-Петербург, Наб. Обводного канала, д.199, корп.14

Данная локация подходила создателям картины тем, что имела мансарду, на которой проводить съемки было достаточно безопасно. Однако для поддержания атмосферы улицы оператору пришлось снимать данную сцену так, чтобы «обустроенность» данного объекта не бросалась в глаза.

Разрешение на съемки в данной локации было получено у владельцев предприятия бесплатно, благодаря тому, что владельцы репетиционной точки творческие люди и с пониманием отнеслись к просьбе съемочной группы. Письмо представлено в приложении.

Рис.7.8. Здание, в котором расположена репетиционная студия.

Раздел 8. Калькуляция фактической себестоимости

Под калькулированием понимается исчисление себестоимости произведенной продукции, выполненных работ. Объектом учета затрат и калькулирования себестоимости является отдельный заказ. В нашем случае это короткометражный фильм «Каин».

Таблица 8.1. Калькуляция фактической себестоимости

№	Статья затрат	Ед. изм.	Кол-во ед.	Цена за ед.	Сумма (руб.)
1	2	3	4	5	6
1.	Материальные затраты
1.1.	Элементы питания	шт.	28	40	1120
1.2.	Прочие материалы	мес.	1	1000	1000
	Итого:				2120
2.	Работы и услуги
2.1.	Звукозапись	смена	7	200	1400
2.2.	Костюмы, обувь, головные уборы	аккорд			1000
	Итого:				2400
3.	Прочие прямые расходы
4.	Страховые взносы (не более 3 % от промежуточного итога)				135,6
5.	Промежуточный итог предыдущих статей и разделов				4520
6.	Непредвиденные расходы (не более 3 % от промежуточного итога)

Подобные документы

• Разработка проекта короткометражного фильма "OffLine"

  Творческо-производственная разработка литературного сценария. Зрительский потенциал кинопроекта и рекомендации по его повышению. Творческо-постановочная сложность проекта и политика законченного фильма. Предложения по использованию экранных технологий.
  
  дипломная работа [2,5 M], добавлен 30.06.2012
  

• Продюсерский проект создания и реализации полнометражного художественного фильма "Тайна озера Кабан"

  Продюсерское описание замысла фильма. Творческо-производственная разработка литературного сценария. Требования к основному составу съемочной группы и актерам. Система материального стимулирования работников основного состава. Расширенный лимит затрат.
  
  дипломная работа [90,9 K], добавлен 14.02.2013
  

• Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Клоун"

  Разработка литературного сценария короткометражной кинокартины "Клоун". Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам. Прокатная политика фильма.
  
  дипломная работа [5,5 M], добавлен 30.06.2012
  

• Продюсерский проект полнометражного телевизионного художественного фильма "Ночной гость"

  Продюсерская концепция фильма. Разработка идеи и ее переход в синопсис. Работа над литературным сценарием. Режиссерская экспликация картины. Требования к основному составу съемочной группы. Выбор актеров и характеристики персонажей. Организация съемок.
  
  дипломная работа [545,9 K], добавлен 27.08.2016
  

• Сценарий короткометражного фильма в жанре роман (творческий проект) по книге Харуки Мураками "Слушай песню ветра"

  Теоретические основы написания сценария короткометражного фильма. Трудности написания сценария в жанре роман. Разработка сценария по книге, анализ анкетирования населения. Отношение опрашиваемых к экранизации произведений в короткометражном жанре.
  
  курсовая работа [703,9 K], добавлен 28.12.2020
  

• Создание звукового ряда короткометражного игрового фильма

  Разработка авторского звукового решения, нахождение оптимальных способов его реализации в условиях невысокого бюджета. Роль звукорежиссера, его задачи и функции в создании фильма. Звуковая экспликация фильма "Marco at work". Монтажно-тонировочный период.
  
  дипломная работа [3,5 M], добавлен 24.02.2013
  

• Сценарно-режиссерский разбор фильма "Беги, Лола, беги"

  Описание основной идеи и сюжетной линии художественного фильма "Беги, Лола, беги". В чем заключается необычность сценария. Изобразительное решение картины. Характеристика основных героев и второстепенных персонажей. Эмоциональная сторона кинофильма.
  
  контрольная работа [77,6 K], добавлен 20.04.2011
  

• Особенности разработки сценария театрализованного представления

  Изучение сущности драматургии культурно-досуговой программы. Разработка характеров персонажей, основного конфликта, сюжета и сюжетного хода сценария. Характеристика технологий социально-культурной деятельности. Составление сценария детского праздника.
  
  курсовая работа [51,3 K], добавлен 25.11.2012
  

• Разработка проекта декоративного панно для современного интерьера по сюжету фильма Квентина Тарантино "Death proof"

  Декоративная живопись в интерьере, ее история. Декоративная живопись и графика. Разработка проекта и обоснование дизайнерского решения декоративного панно. Выполнение декоративного панно "Тарантино. Death proof". Должностная инструкция художника.
  
  дипломная работа [160,7 K], добавлен 13.07.2014
  

• Впечатления от фильма "Франкенштейн или современный Прометей"

  Сюжет фильма "Франкенштейн или современный Прометей", его соответствие содержанию литературного прототипа. Личностный анализ персонажей и канва событий. Цветовое и музыкальное оформление развития интриги, ключевые эпизоды. Общее впечатление от просмотра.
  
  [10,3 K], добавлен 03.03.2016
  

• Разработка декоративного элемента интерьера детской комнаты. Батик

  Обоснование дизайнерских решений. Разработка дизайн-проекта. Выбор и обоснование стиля, цветового и композиционного решений. Исполнение отдельных элементов, технические требования. Проектирование оформительских работ. Технико-экономический расчет.
  
  курсовая работа [2,2 M], добавлен 21.09.2012
  

• Влияние новых технологий на искусство

  В результате технической революции произошли кардинальные перемены во всех сферах человеческой деятельности, в том числе и в искусстве. Взаимодействие искусства и технологий: перспективы развития. Проявление и роль новых технологий в искусстве.
  
  реферат [21,5 K], добавлен 15.05.2008
  

• Квест и его применение в сценарно-постановочной деятельности

  Определение понятия "квест", его основные виды. Анализ сценарно-постановочной деятельности праздничных форм культуры и практического применения квестов в данной деятельности. Опрос "Какова роль квеста в современных реалиях". Анализ сценариев с квестами.
  
  курсовая работа [874,4 K], добавлен 23.09.2019
  

• Вышивка крестом

  История искусства вышивания. Разработка опорной схемы-размышления для выполнения проекта "Вышивка крестом". Эскизы альтернативных моделей, банк идей и характеристика используемых материалов и оборудования. Описание окончательного варианта проекта.
  
  презентация [454,1 K], добавлен 27.04.2011
  

• Творческое наследие В.А.Товстоногова

  Сценическая деятельность, принципиальные направления творчества и наследие Г.А.Товстоногова. Монтаж как творческий и технический процесс. Разработка эпизода литературного сценария музыкально-поэтического представления на основе монтажного метода.
  
  контрольная работа [24,9 K], добавлен 09.03.2009
  

• Разработка модельной конструкции и технической документации на модель женского платья в САПР "Грация"

  Составление технического задания и технического предложения. Анализ направлений моды. Создание моделей-аналогов и разработка новой модели, ее анализ и сборочный чертеж. Правила оформления рабочей документации. Изготовление макета и требования к нему.
  
  презентация [4,6 M], добавлен 24.04.2023
  

• Диалог как форма раскрытия темы сценария

  Общая специфика и организация сценарного материала, рассмотрение его воздействия на аудиторию. Специфика клубного театрализованного представления. Этапы работы над сценарием, диалоги. Литературная разработка сценария в театрализованном представлении.
  
  курсовая работа [40,1 K], добавлен 10.01.2012
  

• Создание комплекта текстильных изделий "В гостях у сказки" для детской комнаты

  Кукла как детская игрушка. Возникновение штор и подушек. Цвет в детской комнате и его влияние на ребенка. Обоснование художественного образа и композиционного решения в интерьере. Оформление детской комнаты. Жанр литературного повествования – сказка.
  
  курсовая работа [3,8 M], добавлен 06.04.2014
  

• Особенности сценария документального телефильма

  Основные принципы драматургии. Экспозиция, завязка, перипетии, кульминация и развязка. Сценарий как основа игрового и документального фильма. Тема, сюжет, проблематика и характеры героев. Конфликт как ключевое слово драмы. Цепь драматических перипетии.
  
  реферат [22,5 K], добавлен 12.12.2010
  

• Теоретические методы разработки драматургии и создания звукозрительного образа фильма

  Методы разработки звуковой драматургии. История возникновения и становления мультипликации. Звуковое решение фильма, особенности жанра мистики. Разработка звукозрительного образа в мультфильме "Призрачная опись". Характеристика технического оборудования.
  
  дипломная работа [514,3 K], добавлен 21.02.2013
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам