Место проведения: Россия, г.Санкт-Петербург

Сроки проведения, периодичность: Ежегодно летом.

International Film Festival Rotterdam

Международный Роттердамский кинофестиваль -- ежегодный фестиваль, который проводится в различных кинотеатрах Роттердама, Нидерланды, в конце января. Роттердамский фестиваль -- один из самых известных и авторитетных европейских кинофестивалей, наряду с фестивалями в Каннах, Венеции, Берлине и Локарно. В качестве талисмана фестиваля используется тигр.

Первый фестиваль был организован в июне 1972 под руководством Хуберта Балса. Фестиваль ориентируется на поддержку альтернативного и некоммерческого кино, с уклоном в сторону кинематографа Восточной Азии и развивающихся стран. В середине 1980-х годов фестиваль испытывал финансовые затруднения, тем не менее, постоянно развиваясь. В 2007 году фестиваль посетило 367 000 посетителей.

Edinburgh International Film Festival

Эдинбургский международный кинофестиваль проводится ежегодно с 1947 года в августе в Эдинбурге, Шотландия, в рамках Эдинбургского фестиваля. В 2011 году кураторами 65-го фестиваля назначены Джим Джармуш, Изабелла Росселлини, Гас Ван Сент, Клинт Мэнселл. Кинофестиваль прошёл с 15 по 21 июня 2011 года.

Поскольку на момент сдачи дипломной работы фильм находится на стадии пост-продакшн, данный список фестивалей может видоизменяться, как пополняясь, так и сокращаясь.

• Раздел 10. Новые экранные технологии в фильме
• Основной тенденцией современного мира кинематографа является переход на полностью цифровое производство. Многие режиссеры современности предпочитают работать по старым технологиям, продолжают использовать в создании своих фильмов кинопленку. Тем не менее, процессы цветокоррекции, создания спецэффектов и новые методики монтажа требуют перевод изображения с пленки в цифровой формат и обратно. Из-за этого производство фильмов на аналоговых носителях становится все более и более убыточным.
• Одним из основных аргументов поклонников пленки долгое время было утверждение, что цифровые технологии пока не способны выдавать столь же качественный материал по качеству картинки, как старая добрая пленка. Но с каждым годом все новые и новые компании анонсируют цифровые камеры, способные доказать, что «цифра» - это будущее кинематографа.
• К таким технологичным разработкам смело можно отнести продукцию компании Red Digital Cinema Camera Company и их серию камер, использующих самые современные разработки в сфере техники, кодирования информации и программного обеспечения.
• Компания Red Digital Cinema Camera Company -- компания-производитель цифровых кинокамер RED One, RED Epic и Scarlet-X. Основателем и руководителем компании в настоящее время является Джеймс Джаннард.
• Самой ранней разработкой компании является камера Red One. Целью при создании этой камеры была универсальность и кинематографическое качество изображения. RED One дебютировала в качестве многофункциональной и многоцелевой камеры. Прототип модели был показан в 2007 году.
• Технические характеристики:
• · КМОП-сенсор Mysterium 24,4Ч13,7 мм, 11,4 Мп;
• · рабочие разрешения: 4K 16:9 (4096 Ч 2304), 4K 2:1 (4096 Ч 2048), 3K 16:9 (3072 Ч 1728), 3K 2:1 (3072 Ч 1536), 2K 16:9 (2048 Ч 1152), 2K 2:1 (2048 Ч 1024), 1080p, 1080i, 720p;
• · частота: 1--120 кадров в секунду, зависит от разрешения;
• · формат записи: REDCODE, 12-битный RAW;
• · 4K -- до 30 кадров в секунду;
• · 3K -- до 60 кадров в секунду;
• · 2K -- до 120 кадров в секунду;
• · запись аудио: 4 канала, 24 бита, 48 кГц;
• · выдержка: 1/6--1/2000 c;
• · конструкция: магниевый сплав, алюминий.
• Камера построена на большом КМОП-сенсоре Mysterium, что является одной из главных особенностей устройства. В отличие от большинства цифровых кинокамер, RED One ведёт съёмку в собственном RAW-формате. Запись цветовых (RGB) и яркостных сигналов (YUV) происходит в стандарте субдискретизации насыщенности4:4:4, также можно переключаться на 4:2:2. Цифры 4:4:4 означают, что для каждого пикселя кроме яркости сохраняется и его цвет, в то время как обычные цифровые камеры точно сохраняют только яркостные характеристики, а цветоразностные сигналы для соседних точек считаются одинаковыми и аппроксимируются по различным алгоритмам.
• Использованием такого кодирования RED One отличается от большинства HD-камер, использующих общепринятый формат 3:1:1. Отснятый материал лишён многих артефактов и искажений, связанных с компрессией.
• Несжатые данные занимают достаточно много места: на штатную 8-гигабайтную CompactFlash-карту вмещается примерно 4,5 минуты в полном разрешении 4K. Для видеосъёмки этого достаточно, так как дубли редко бывают дольше 3 минут. Также возможно подключение модуля RED-Raid, рейд-массива на основе двух дисков, позволяющего записывать сигнал на лету. Два часа видео в полном разрешении занимают примерно 320 ГБ.
• В камере есть возможность программирования переходов между обычной и скоростной съёмкой, так называемым «рапидом». Как описано выше, RED One снимает до 120 кадров в секунду, что даёт возможность съёмки с эффектом изменения темпа времени в кадре. Также можно программировать режим Time lapse, в котором камера делает от 5 кадров в секунду до 1 кадра в 10 минут. Таким образом можно проводить цейтраферную съёмку.
• Изображение 4K формируется с помощью одного сенсора CMOS, размер которого сопоставим с кадром Super 35 мм. Сенсор можно перевести и в режим, соответствующий формату Super 16 мм, в этом случае камера будет снимать в разрешении 2K. При этом оптику тоже лучше поменять на соответствующую формату Super 16 мм.
• В отличие от камер других производителей заменять оптику в Red one можно, не выключая камеру. Реализована также возможность использования объективов для видеосъемки и анаморфотной оптики. мать в разрешении 2K. При этом оптику тоже лучше поменять на соответствующую формату Super 16 мм.
• В отличие от камер других производителей заменять оптику в Red one можно, не выключая камеру. Реализована также возможность использования объективов для видеосъемки и анаморфтной оптики.
• Следующей разработкой компании является камера Red Epic. В это семейство входит несколько типов камер: Epic-M, Epic 617, Epic 645, Epic FF35 и Epic-X. Они значительно компактнее камеры RED One, так же имеют блочно-модульную конструкцию и следующие характеристики:
• Epic X
• · 13,8 мегапиксельный Mysterium-X сенсор (Super-35, 30mm Ч 15mm);
• · Поддержка разрешения: 5К (5120х2700);
• · Data Rate: REDCODE 250;
• · динамический диапазон 13.5 stops, расширяемый с HDRx до 18;
• · скорость съёмки от 1 до 350 к/сек в зависимости от разрешения;
• · рабочие разрешения при 16 bit;
• · 5K -- до 96 кадров в секунду;
• · 4K -- до 120 кадров в секунду;
• · Quad HD -- до 125 кадров в секунду;
• · 3K -- до 160 кадров в секунду;
• · 2K -- до 240 кадров в секунду;
• · FF1080p -- до 60 кадров в секунду;
• · коэффициент компрессии напрямую зависит от скорости записи;
• · Корпус выполнен из алюминия.

Epic 617

· 28k Mysterium Monstro сенсор (617 формат, 186Ч56 мм, 28000 Ч 9334, 261Мп. Цветовая глубина: 16 бит);

· возможно применение объективов Linhof, Alpa, RED 617, PL, Nikon, Canon;

· рабочие разрешения:

· 28K -- до 30 кадров в секунду;

· 9K -- до 50 кадров в секунду;

· 6K -- до 100 кадров в секунду;

· 5K -- до 110 кадров в секунду;

· 4K -- до 125 кадров в секунду;

· 3K -- до 150 кадров в секунду;

· 2K -- до 250 кадров в секунду.

Epic 645

· 9k Mysterium Monstro сенсор (56 Ч 42 мм, 9334 Ч 7000, 65Мп. Цветовая глубина: 16 bit.)

· возможно применение объективов Mamiya, PL, RED, Nikon, Canon

· рабочие разрешения:

· 9K -- до 50 кадров в секунду

· 6K -- до 100 кадров в секунду

· 5K -- до 125 кадров в секунду

· 4K -- до 150 кадров в секунду

· 3K -- до 225 кадров в секунду

· 2K -- до 350 кадров в секунду

· FF1080P -- до 60 кадров в секунду

Epic FF35

· 6k Mysterium Monstro сенсор (Full Frame 35, 36Ч24 mm. 6000 Ч 4000, 24Мп).

· возможно применение объективов PL, RED, mini-RED, C, B4, Nikon, Canon.

· рабочие разрешения:

· 6K -- до 100 кадров в секунду

· 5K -- до 125 кадров в секунду

· 4K -- до 150 кадров в секунду

· QuadHD -- до 150 кадров в секунду

· 3K -- до 225 кадров в секунду

· 2K -- до 350 кадров в секунду

· FF1080P -- до 30 кадров в секунду

Камеры Epic прекрасно подходят для съёмок стереоизображений (3D). RED Epic использовали: Баз Лурман в создании фильма «Великий Гэтсби», Питер Джексон в трилогии о Хоббите, Энг Ли на съёмках фильма «Жизнь Пи», Марк Уэбб на съёмках фильма «Новый Человек-паук», создаваемого для IMAX.

И одна из самых новых разработок, камера Scarlet-X, , основанная на S35 Mysterium-X сенсоре (таком же, как у Epic). Эта камера может записывать изображение с разрешением 5120 Ч 2700 (5K) пикселей на 12 кадрах в секунду. При 25 кадрах в секунду разрешение составит 4К (4096 Ч 2160), при 120 кадрах в секунду -- примерно 1К. Обозреватели окрестили Scarlet «младшей сестрёнкой Epic», так как она может использовать эпиковские аксессуары. Возможно применение объективов PL, RED, mini-RED, C, B4, Nikon, Canon.

Использование формата RAW открывает гигантские возможности по дальнейшей обработке снятого материала и новый этап в развитии технологий съемки, монтажа, цветокоррекции, но одновременно с этим возвращает нас к основным принципам работы с кинопленкой. Также как и в кинопленке, в файле RAW присутствует вся информация о картинке, и для получения ожидаемого результата необходимо правильно подготовить его для монтажа, то есть сделать дебайеринг.

RAW -- (англ. raw -- cырой) формат для необработанных (или обработанных в минимальной степени) данных, что позволяет избежать потерь информации, и не имеющий четкой спецификации. В таких файлах содержится полная информация о хранимом сигнале, и она, в зависимости от задач, может быть несжатой, сжатой без потерь или сжатой с потерями.

Важнейшим в этом определении является фраза «не имеющий четкой спецификации», а значит, есть большое поле для совершенствования и развития этой технологии. Многие называют камеру Red one конструктором, и это связано не только с наличием большого количества аксессуаров и разного рода обвесов, но и с различными подходами к работе с отснятым «сырым» (RAW) видео.

Камеру можно «прошить» новым ПО, что позволит качественно поменять ее характеристики. Например, после выхода прошивки версии 18 в картинке перестал «шуметь» синий цвет; при выходе 20-й прошивки значительно уменьшились шумы при обработке. Если же говорить о дебайеринге, цветоустановке или дальнейшей цветокоррекции, то наиболее заметных успехов в этих технологиях добились немецкие фирмы Iridas и ARRI. Причем компания Iridas обеспечила поддержку практически всех существующих форматов RAW и готова работать даже с изображением 3D, снятым на эти камеры.

Далеко не все понимают, что такое дебайеринг. Если кратко, то - это алгоритм снятия информации о цвете с матрицы CMOS. Алгоритм был назван в честь разработчика Bayer'а, который придумал покрасить каждый пиксел матрицы в такой последовательности, как показано на соседнем рисунке. При этом в каждой цветовой розетке из четырех пикселов содержится вся информация о сигнале, а математика вычисления суммарного цвета этой розетки с учетом засветки каждого пиксела и есть алгоритм дебайеринга. Этот алгоритм является открытым для каждого производителя программных продуктов, большинство из которых используют математику самой Red, но они могут использовать и свою собственную технологию.

На данный момент не существует строго рекомендованного алгоритма обработки видеоматериала RAW, снятого на камеру Red one. Для каждого проекта, в зависимости от целого ряда факторов, таких как: будет ли кино печататься на пленку или идет производство телевизионного продукта, есть ли необходимость в качественной и дорогой цветокоррекции в 2К или 4К, есть ли бюджет на систему хранения для архивирования всего контента в родном формате .r3D, будет ли время на подготовку видео в удобном для монтажа и просмотра формате (Apple ProRess 422 HQ) и т.д. Это необходимо решить перед началом работы индивидуально, так как технология может меняться.

Приведем несколько примеров, из которых будут понятны принципы выбора того или иного набора действий для подготовки к монтажу и цветокоррекции. Рассмотрим производство настоящего кино - полный метр с показом в кинотеатре. При выборе технологии работы с отснятым материалом играют роль следующие факторы: наличие достаточного времени для пересчета небольшого (в отличие от сериала) количества материала, качество картинки при черновом монтаже очень важно, а значит, нужно подготовить видео в максимально возможном качестве для мониторинга и комфортной работы режиссера, и самое главное - необходимо легко и без ошибок пересобрать из чернового монтажа уже готовый фильм в полном качестве для цветокоррекции.

Камеры серии Red можно считать лучшей альтернативой кинопленке. Данная серия камер способна подарить вам небывалое качество изображения, высочайшую частоту смены кадров, при этом будучи достаточно доступными. Кроме того, блочно-модульная система камер Red позволяет вам, в зависимости от поставленных задач, собрать камеру идеально подходящую для ваших целей.

Заключение

В процессе проделанной работы достигнуты следующие результаты:

· осуществлена творческо-производственная разработка литературного сценария;

· выполнена оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендаций по его повышению;

· выявлен список требований, предъявляемых к основному составу творческой группы и актерам;

· определена творческо-постановочная сложность проекта;

· разработаны постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо - постановочные решения съемок и монтажа фильма;

· составлен календарно-постановочный план;

· выполнены пообъектные разработки;

· выполнена калькуляция фактической себестоимости;

· определена прокатная политика законченного фильма;

· предложены решения по использованию новых экранных технологий.

Объект дипломной работы - короткометражный фильм «Кастинг» - был детально рассмотрен со всех производственных и творческих сторон. Удалось выявить сильные и слабые стороны фильма.

Процесс создания законченного аудиовизуального произведения - игрового художественного фильма как предмет исследования данной дипломной работы был тщательно описан и зафиксирован в виде основных производственных документов (бюджет фильма, календарно-постановочный план, калькуляция).

Особая роль была уделена роли продюсера в создании рассматриваемого проекта. Были сформулированы задачи, которые стоят перед продюсером в каждом этапе разработки и производства фильма.

Список литературы

1. Джерри Уэйнтрауб. Уроки убеждения от известного голливудского продюсера,2011.

2. Изволов Н.А., Сидоренко В., Огурчиков П.К. Профессия - продюсер кино и телевидения. Практические подходы: Учебное пособие. - М.: ЮНИТИ, 2010.

3. Изволов Н.А. Феномен кино. История и теория / Н. А. Изволов. - М.: Материк, 2005.

4. Каленов И.Е. Организационно-экономический механизм повышения конкурентоспособности организаций кинематографии. Брошюра. СПб.: Изд-во СПбГУКиТ, 2005.

5. Келлисон К. Продюсирование на телевидении: практический подход. - Минск.: Гревцов Паблишео, 2008.

6. Кокарев И.Е., Кино как бизнес и политика.-М.:Аспект,2009.

7. Косинова, М.И. История кинопродюсерства в России. -Рязань: Узорочье, 2004

8. Кэтрин Келлисон. Продюсирование. Практический подход.-М.: Гревцов Паблишер,2010

9. Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. - М.: Юнити, 2008.

10. Основы продюсерства: Учеб. для студентов вузов по специальностям в обл. кино и телевидения / В.В Арсеньев, И.Д. Барский,

11. О.Тенейшвили. Контрактная система кинобизнеса. Размышления о кинорекламе.- М.:Всерос. ин-т переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии 2005.

12. Профессия - продюсер кино и телевидения/ под ред. В.И.Сидоренко, П.К.Огурчикова.-М.: Юнити, 2010.

13. Ромодановская Н. Формирование маркетинговой стратегии продвижения аудиовизуальных произведений в кино // ProfiCinema. Интернет журнал о кино, 08.09.2008.

14. Скороделов К.В. Инструменты продвижения кинофильмов на российском рынке // Маркетинг в России и зарубежом, №1, 2005.

15. Стратегии в киноиндустрии // Менеджер кино, январь 2008.

Размещено на Allbest.ru