Мистецтво батика

Резервують для гарячого батику:

рецепт №1

Парафін 660 г

Вазелін технічний 340 г

рецепт №2

Парафін 500 г

Вазелін технічний 250 г

Віск бджолиний 250 г

рецепт №3

Петролатум 210 г

Парафін 790 г

5.2 Основні способи розпису тканин

Холодний і гарячий батик засновані на застосуванні складів, що резервують складів, що обмежують розтікання фарби по полотну. У холодному батику що резервує, наноситься на тканину у вигляді замкнутого контуру, в межах якого спеціальними фарбами відповідно до ескізу розписується виріб. Художні особливості цього способу розпису визначаються тим, що наявність обов'язкового кольорового контуру і використання цього контуру для різноманітних орнаментальних розробок додають малюнку графічно чіткий характер. При цьому кількість квітів, застосовуваних для розпису, практично не обмежено.

У гарячому батику розігрітий склад, що резервує використовується для нанесення контуру, їм же покриваються окремі ділянки тканини для запобігання їх від розтікається фарби. Завдяки тому, що контурні лінії тут не обов'язкові, у малюнку можливі м'які переходи тонів. З'єднання різних технічних прийомів нанесення складу, що резервує дозволяє робити більш тонкі і різноманітні розробки орнаментальних форм, особливо квіткових

Вільний розпис виробляється без застосування складів, що резервують складів. Малюнок наносять на тканину різними фарбами вільними мазками, тільки остаточна обробка малюнка іноді виробляється за допомогою холодного резерву. Тут більше, ніж в раніше згаданих способах, індивідуальної творчості. Вільний розпис має дуже багато самих різноманітних прийомів, про які буде розказано нижче.

Всі три способи розпису тканин постійно удосконалюються. Художники, що працюють в цій галузі, знаходять все нові і нові художні прийоми, тому описані тут способи оформлення тканин трохи можуть вважатися вичерпними. Вони є лише основою, на якій може будуватися подальше оволодіння мистецтвом розпису тканин. Для виконання всіх трьох способів розпису тканина наколюється на гачки рами (п'ялець), причому необхідно строго дотримувати взаємно перпендикулярне розташування ниток основи і качка, а також паралельне їх розташування кожної зі сторін рами.

Після того як тканина наколота на гачки, сторони рами розсовуються до повного натягу тканини і закріплюються гвинтами-баранчиками, щоб під час роботи натяг тканини не слабшало.

5.3 Вільна розпис

Техніка вільного розпису одержала значне поширення так як вона виявляє своєрідність почерку кожного художника і індивідуальну неповторність добутків, властиву ручній праці.

Вільний розпис по тканинах з натурального шовку і синтетичних волокон виробляється в основному аніліновими барвниками (іноді з різними загустке), а також олійними фарбами зі спеціальними розчинниками. Особливо цікаві результати виходять від сполучення вільного розпису з контурним наведенням і обробкою складом, що резервує.

Вільний розпис із застосуванням сольового розчину. сутність цього методу полягає в наступному: натягнуту на раму тканина залежно від характеру малюнка або просочують водяним розчином кухонної солі і після висихання розписують, або розпис ведуть фарбами з основних барвників, в які введено розчин кухонної солі. Все це обмежує розтікання фарби по тканині, дає можливість виконувати малюнки вільними мазками, варіюючи форму і ступінь насиченості кольором.

Розпис роблять за допомогою ватних тампонів і кистей різної величини, більш-менш насичених фарбою, завдяки чому можна виконувати соковиті, насичені кольором або напівтонові мазки різного характеру. Для кожного кольору необхідно мати окремий тампон, форма і величина якого повинна відповідати виконуваному малюнку. якщо малюнок вимагає дрібних розробок, тампон роблять з тонким загостреним кінцем; для малюнка з великими округлими формами застосовують тампон великого розміру і круглее. Щоб тампон не втрачав форму і не куйовдився, його можна обтягнути тонким шовковим або капроновим трикотажем. Щоб фарба з тампона НЕ капала, його віджимають (в залежності від необхідної насиченості кольору).

Вільний розпис фарбами з введенням в них сольового розчину можна поєднувати зі звичайною розписом холодним батиком. Для цього деякі частини малюнка виконують вільним розписом з доробкою графічним малюнком, а фонові перекриття роблять на ділянках, обмежених резервує. При розпису тканини, попередньо просоченої сольовим розчином, заливання ділянок тла яким-небудь кольором виключається, так як в цьому випадку фарба не може рівно розтікатися по поверхні тканини.

Сольовий розчин (для просочення тканини або для введення в фарбу) готується в різних концентраціях залежно від матеріалу, на якому буде проводитися реєстрація шлюбу:

Для крепдешину 20% -ний

Для креп-жоржета 10-15% -ний

Пропонований спосіб розпису з введенням сольового розчину у фарбу рекомендується тільки для групи основних барвників. іншими видами барвників для вільного розпису цим способом можна користуватися, тільки попередньо просочивши матеріал сольовим розчином. Вільний розпис фарбами з загустке з резервує. Розпис тканини аніліновими барвниками прийомами сухого мазка найчастіше не дає потрібної колірної насиченості, тому був розроблений новий спосіб розпису з застосуванням резервує, приготовленого на основі гумового клею.

Рецепт приготування фарби наступний:

Основний барвник (у порошку) 15 - 20 г Денатурат або оцтова кислота

40 - 50 г, що резервує, 450 - 500 г Бензин

400-500 м Барвник розчиняють у спирті або оцтової кислоти, отриманий розчин проціджують через складену в два-три шари марлі, потім змішують з резервує, приготовленим для розпису способом холодний батик. Енергійно помішуючи цю суміш, доводять її до кипіння на водяній бані, щоб отримати однорідну масу з досить інтенсивним забарвленням. Коли потрібні півтони, збільшують кількість резервує складу при приготуванні фарби. Якщо ж потрібно ущільнення фарби, т.е. досягнення меншої прозорості, до складу додають невелика кількість цинкових масляного білила.

Приготована фарба в закритому посуді може зберігатися довгий час. Перед вживанням фарбу розбавляють бензином до потрібної консистенції. Під час роботи бензин випаровується, тому час від часу в міру потреби його додають у фарбу.

Фарби різного тону, приготовлені з однієї групи барвників, добре між собою змішуються, підкоряючись законам змішання квітів, і дають широку гаму різноманітних відтінків.

Розпис такими фарбами роблять щетинними кистями різних номерів або тампонами-штампами. Фарбу набирають на кисть, віджимають злегка об край посудини і легким ковзаючим рухом наносять на тканину. Бажано, щоб на тканині залишався кистьовий мазок з прорізами, характерними для роботи «сухою кистю». Він повинен лягати на тканину рівномірно від початку мазка до моменту відриву кисті від тканини. Треба прагнути до того, щоб кожен мазок, кожна лінія були пружними і пластично виражали форму малюнка.

Приготована вище зазначеним способом фарба може бути використана і в Як резервує, яким можна виконувати графічні розробки малюнка за допомогою скляної трубочки. оскільки фарба приготовлена на основі складу, що резервує, фон вироби можна заливати фарбами за допомогою тампонів і фонова фарба не буде заходити на малюнок, а вільно підійде до кожної форми, не порушуючи її контурів.

Вільний розпис фарбами з загустке. За останній час набула широкого поширення розпис фарбами з різних груп барвників із застосуванням загустки з траганта, крохмалю або сальвитози. Як і в разі застосування в якості згустки резервує, ці згустки дають можливість працювати фарбами по тканині без застосування резервує для обмеження колірної плями.

Застосування для розпису щетинних кистей, ватяних і губчастих тампонів, накладення кольору на колір дозволяють використовувати найрізноманітніші прийоми оформлення тканин. Прозора фактура малюнка дуже підходить для оформлення легких тканин, особливо капрону. При цьому способі оформлення, що відрізняється широкими колористичними можливостями, надзвичайно збагачується тканина і разом з тим зберігаються природні якості волокна - його блиск, пружність і т.п.

Светлоту і насиченість фарби можна регулювати кількістю введеної в неї згустки. Якщо фарба виявиться занадто густий і погано буде сходити з кисті, її можна розбавити кип'яченою водою, при цьому її потрібно добре розмішати.

Поєднуючи розпис рідкими, злегка розтікаються фарбами з розписом густішими, можна досягти цікавих художніх ефектів у розробці квіткового орнаменту, в покритті фонових площин і облямівки.

6. Композиція

Створення твори декоративно-прикладного мистецтва-складний творчий процес: художник втілює свій задум, свою художню ідею засобами даного виду мистецтва. Основа цього творчого процесу- пошуки гармонії композиції, орнаментального ритму, кольору і матеріалу.

Композиція декоративного текстильного твору це ритмічно організоване членування його площини, коли всі орнаментальні або образотворчі елементи виконані в єдиних художніх і технічних прийомах і підлеглі загальному художньо-декоративному задуму. Іншими словами, це внутрішня взаємозв'язок матеріалу, художніх засобів і ідейно-образного змісту.

«Формальні прийоми композиції у всіх художньо повноцінних творах стоять в тісному зв'язку з основним ідейним задумом художника, з усім його художньою мовою, емоційним складом його натури. Робота над композицією полягає у свідомому знаходженні композиційних рішень в кожному окремому випадку в залежності від поставлених собі художником завдань, від усього його творчого ставлення до світу »1.

В значній мірі характер композиції визначається ритмом - одним з найважливіших художніх засобів створення твору декоративно прикладного мистецтва.

Ритм - це закономірне чергування порівнянних елементів малюнка, сприяє досягненню ясності і виразності композиції, чіткості її сприйняття. З ритмічним початком людина постійно стикається, спостерігаючи природні явища: в природному розподілі листів на стеблах рослин, в чергуванні хвиль, що набігають, колах, що розходяться по воді від кинутого каменя. Велика роль ритму в музиці. Існують свої системи в простий ритміці народної пісні, що складається з повторюваних куплетів, і в складної композиції симфонічного твору, часом побудованого на основі тієї ж народної пісні, але збагаченої більш складними ритмічними варіаціями і різноманітною оркестровкою, що дають можливість надати тій же мелодії нове звучання, більш монументальне і значне.

Послідовний розподіл елементів композиції художнього твори - збільшення або зменшення відстаней між ними, зміна заповнювання візерунком до країв або середині вироби - також варіювання руху в певному ритмі.

Ритмічна побудова в текстильному малюнку досягається різними прийомами:

а) рапортним повторенням візерунка, при якому елементи композиції рівномірно чергуються на площині виробу на основі різного типу сіток. Сітка може бути побудована з квадратів, трикутників, ромбів або прямокутників, розташованих в певному порядку. таке розташування найчастіше зустрічається в метрових декоративних і платтяних тканинах. В штучних виробах цей прийом застосовують тоді, коли за принципом рапортного побудови вирішується середина, що закінчується гладкою облямівкою. На відміну від метрових тканин тут розмір і розташування рапорта повинні бути розраховані таким чином, щоб по краях виробу він укладався цілком. навіть при дуже чіткою і простою сітці відмовляються від багаторазового повторення одних і тих же елементів на всьому полі декорованого виробу, часто розряджають або, навпаки, навантажують центр;

б) розташуванням елементів малюнка по убутному або наростаючому ритму. Цей прийом можна простежити в стародавніх зразках народного мистецтва: в тканих і вишитих фартухах, рушниках, рукавах, подолах жіночих і чоловічих сорочок-з характерним для них надзвичайним багатством ритмічних сполучень орнаментальних смуг. У найпростіших композиціях зі смуг створюється враження поступового витиснення одного кольору іншим;

в) симетричною побудовою малюнка. Симетрію слід розуміти не тільки як дзеркальне повторення малюнка щодо вертикальної або горизонтальній осі. Вона може мати і діагональний напрямок або довільний нахил. Найчастіше ритмічну організацію малюнка спрощено розуміють лише як симетричне двох- або чотириразове повторення якого- або мотиву. Як правило, при такій композиційній побудові виходять механічні стики в місцях з'єднання повторюваних орнаментальних груп.

З усіх можливих симетричних побудов найцікавіша зворотна симетрія, коли орнаментальна група повторюється щодо осі симетрії в переверненому на 180 ° зображенні. Малюнок повинен логічно розвиватися відповідно до задуманого рішення;

 г) вільним розподілом орнаменту по всій площині, що прикрашається речі.

В цьому випадку елементи, розташовані на протилежних краях вироби, врівноважені - вони подібні по величині і загальному силуету. Це не виключає і таких рішень, при яких малюнком може бути заповнений тільки один кут або одна сторона розписного хустки, тканої скатертини, що вийшла серветки. Рівновага композиції в цьому випадку досягається колірним рішенням, Ритмічно організований малюнок легко перетворюється в орнамент - основу композиції. Не слід думати, що орнамент тільки багаторазове повторення подібних елементів малюнка. На головній хустці або в невеликому килимі, наприклад, може бути зображена одна гілка, вільно вписана в квадрат або прямокутник. У ній не повторюється жоден квітка, жоден лист, але окремі групи, просвіти тла між ними, сам характер зображення сприймаються як орнамент, так як вони утворюють ритмічний

Висновок

Робота над темою розширила мої уявлення про світовий художній культурі, збагатила моє розуміння справжнього через минуле.

Мені випала нагода виконати творчу роботу в техніці, яка надихнула мене в подальшій творчій роботі. Ті знання, вміння і навички, які мною придбано в процесі роботи над проектом допоможуть мені в подальшій роботі. Усвідомлюючи, що існує багато інших не менш цікавих прийомів розпису, я вважаю, що їх вивчення дозволить мою подальшу роботу зробити більш змістовною.

Ручний розпис шовкових і бавовняних тканин виникла у нас в країні порівняно недавно: в кінці 20-х - початку 30-х років. На відміну від більшості інших художніх ремесел, тут немає міцно сформованих традицій і прямих спадкоємних зв'язків із селянським побутовим мистецтвом або з яким-небудь певним художнім промислом Росії.

Сучасні техніки розпису тканини дуже різноманітні. Батик увібрав у себе особливості і художні прийоми багатьох образотворчих мистецтв - акварелі, пастелі, графіки, вітража, мозаїки. Значне спрощення прийомів розписи в порівнянні з традиційними техніками і різноманіття спеціальних засобів дозволяє розписувати різні деталі одягу, предмети інтер'єру, картини на шовку навіть тим, хто ніколи раніше не займався оформленням тканини

Література

1 А. Я. Жолобчук "Подарунки з батика"

2 Арманд Т. Орнаментация тканини. Керівництво по розпису тканини. Під ред. Н. Н. Соболєва. М.-Л., 1931.

3 Г у р ь е в а Т. С, Досліди Л. В. Маяковський в оформленні тканин. - Збірник праць НІІХП, Вип. б. М., 1972.

4 Рогінський ф. Радянський текстиль. М., 1930.

5 Соболєв Н. II. ПаПойка в Росії і спосіб роботи. М., 1012.

6 Т а н к у с О. В., Гороховська Л. М та ін. Технологія розпису тканин. М.,1969.

7 Темсрін С. М. Російське прикладне мистецтво. Радянські роки. Нариси. М.,1960.

8 Ш у м я ц к а я Н. Як створюються малюнки для тканин. - "Декоративне мистецтво СРСР ». 19,58, №8.

9 Брита Хансен. Розпис по шовку. 1997 р

10 Енциклопедія «Зниклі цивілізації» книга «Загублений світ майя». М., 1997 г.

11 Башилов В.А. древні цивілізації Перу і Болівії. М., 1972 р

12 Гуляєв В.І. Міста - держави майя. М., 1979 г.

13 Зубрицький Ю.А. Інки - Кечуа. М., 1975 г.

14 Історична доля американських індіанців. М., 1985 г.

15 Самаркіна І.К. Громада в Перу. М., 1974 р

16 Тернер В. Символ і ритуал. М., 1983 г.

17 Етнічні процеси в Південній Америці. М., 1981 г.

18 Кинджалів Р.В. Культура древніх майя 1971 р

19 Кинджалів Р.В. міфологічні системи Месоамеріки 1970 р

20 Кнорозов Ю.В. Усні індіанців майя. 1963 р

21 Кнорозов Ю.В. Релігійні уявлення індіанців майя. М., 1966 р

Додатки

Малюнок 1

Малюнок 2

Малюнок 3

Малюнок 4

Малюнок 5

Малюнок 6

Малюнок 7

Малюнок 8

Размещено на Allbest.ru