Закономерности и тенденции эволюции формата российских ситуационных комедий 2000-2010-ых годов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ СИТУАЦИОННЫХ КОМЕДИЙ

1.1 Структура ситуационных комедий

1.2 Отличительные черты персонажей и их взаимодействия

1.3 Особенности юмора в ситуационных комедиях

ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ФОРМАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК СИТКОМОВ

2.1 Составление хронологической карты российских ситкомов 2000-2010-х годов

2.2 Определение формальных характеристик для проведения анализа

2.3 Сравнительный анализ по формальным характеристикам

ГЛАВА 3. ЭВОЛЮЦИЯ СОДЕРЖАТЕЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК СИТУАЦИОННЫХ КОМЕДИЙ

3.1 Определение содержательных характеристик для проведения анализа

3.2 Сравнительный анализ характеристик главных героев

3.3 Сравнительный анализ общих сценарных содержательных характеристик

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

ПРИЛОЖЕНИЕ 4



ВВЕДЕНИЕ

Актуальность работы. По данным на осень 2013 года в России 90% зрителей в возрасте от 12 до 17 лет смотрят сериалы. При этом чем моложе аудитория, тем больше она потребляет данный вид контента. Так, в аудитории «18-24» сериалы смотрят уже 87%, а среди зрителей старше сорока - 79%. Популярность данного вида контента у молодёжи очевидно свидетельствует о перспективности производства его в будущем.

На фоне столь высокой популярности увеличивается производство русских сериалов и сокращается показ зарубежных. Если в начале 2000-х отечественные сериалы занимали не более 10% эфирного времени, то сегодня -- почти 95%. (Рассматривается эфирное время выделенное на показ фильмов и сериалов). Соответственно, мы можем наблюдать наращивание производства сериалов в России, что также обуславливает актуальность их изучения. ситуационный комедия персонаж

Одними из наиболее успешных и востребованных сериалов в настоящее время можно считать ситуационные комедии (ситкомы). Они появились на российском телевидении относительно недавно - в 1996 году (ситком «Клубничка») и постепенно, трансформируясь, завоевали внимание аудитории. Например, Константин Наумочкин, будучи исполнительным продюсером СТС заявлял: «Мы всегда ищем новые ситкомы. Хороший ситком экономически выгоден: его можно повторить несколько раз, и он принесёт прибыль». Более того, менеджмент ТНТ связывает увеличение доли своего канала с показом ситуационных комедий: «На ТНТ каждый год появляются новые ситкомы, что обеспечивает рост доли канала». Премьерные показы ситкомов обеспечивают каналу первые места по аудитории в своих слотах с долями 24.6 («Деффчонки»), 21.7 («Универ. Новая общага»), 20.5 («Реальные пацаны») .

Таким образом, ситуационные комедии востребованы на рынке, а также у аудитории, соответственно, их исследование актуально, особенно в контексте наращивания темпов производства ситкомов в России. При этом также важно понимание произошедших изменений формата, поскольку анализ эфолюции позволит при дальнейшем производстве избежать повторения ошибок прошлого или возврата к уже не актуальным темам или приёмам. Также при создании любого вида контента важно понимание истории его развития, этот обогащает создаваемый продукт и опять же, помогает избежать ошибок.

Степень разработанности темы. Можно выделить несколько групп научных источников данной работы. Во-первых, это исследования ситкома в контексте телевизионных форматов (Качкаева А.Г. , Кемарская И.Н., И. Кюри, Тарасенко А.С., Цвик В.Л.). Обращение к данной группе источников обусловлено исследованием ситуационных комедий как телевизионного формата.

Во-вторых, это теоретические основы ситкома в контексте теории сериалов (Беньямин В., Давыдов М.Л., Зверева В., Муратов С.А., Семёнова С.) В данных работах авторы исследуют сериальную продукцию на телевидении, её особенности и характерные черты. Ситкомы, также являясь сериалами, очевидно, обладают описываемыми в указанных источниках свойствами и исследование этих параметров необходимо для изучения ситуационных комедий.

В-третьих, ещё одной группой источников являются исследования ситкомов в контексте развлекательного телевидения (Акинфиев С.Н., Дондурей Д., Наумочкин К.Н., Новикова А.А., Удовиченко Р.В.)

Однако эволюция формата ситуационных комедий в России не была исследована, и производители не обладают необходимыми теоретическими наработками, на которые могли бы опираться при дальнейшем производстве ситуационных комедий. Анализ научных источников показал, что тема не достаточно разработана, следовательно, в данной работе мы и займёмся восполнением этого пробела.

Проблема исследования заключается в том, что при высокой популярности ситуационных комедий у зрителя и, соответственно, производстве значительных объёмов данного вида контента, в России не существует исследований, в которых анализировалась бы эволюция данного формата, в том числе с индустриальной точки зрения. Соответственно, накопленный опыт разрознен, что не позволяет при производстве новых ситуационных комедий комплексно учитывать различные факторы и тенденции, влияющие на успех проектов.

Следовательно, данная исследовательская работа направлена на решение проблемы информационного разрыва между накопленным опытом внутри индустрии производства ситкомов и научным анализом данного опыта и выявлением тенденций. Что в сумме обеспечивает возможность увеличения вероятности коммерческого успеха проектов путём принятия производственных решений, базирующихся на подтверждённых и проанализированных данных, полученных из многолетнего аккумулированного опыта производства данного вида контента.

Объектом исследования являются российские ситуационные комедии 2000-2010-х годов, показанные на каналах ТНТ, СТС, РЕН. Поскольку лидерами по количеству ситуационных комедий в программной сетке являются каналы ТНТ и СТС, уместно рассматривать сериалы, которые транслировались на каналах так называемой «второй тройки»: ТНТ, СТС, РЕН. При том что в 2013 году на шестом месте по доле находится Пятый канал, в данном исследовании мы рассматриваем РЕН-ТВ, поскольку в течение 2000-2010-ых годов именно он преимущественно занимал место во второй тройке.

Предметом данной работы является эволюция формата российских ситкомов 2000-2010ых годов.

Цель этого исследования - выявить закономерности и тенденции эволюции формата российских ситуационных комедий 2000-2010ых годов.

Для достижения цели мы ставим перед собой следующие задачи:

Выявили особенности ситкома : на производственном, сцентарном

1.Определить формат ситкома через его структурные, сценарные и производственные составные элементы и характерные черты

2.Построить хронологию Российских ситкомов 2000-2010-х годов

4.Проанализировать ситуационные комедии с точки зрения формальных характеристик (продолжительность серии, кол-во локаций в серии, наличие съёмок на натуре, закадрового смеха, скорость монтажа).

5.Сравнить ситуационные комедии по проанализированным характеристикам.

6.Определить закономерности изменения формальных характеристик ситкомов.

7.Проанализировать ситуационные комедии с точки зрения содержательных характеристик (ГГ: кол-во, пол, возраст, профессия, экономическое, семейное положение, тип героя ситкома; кол-во сюжетных линий в серии, юмор: доминирование вербальных или визуальных шуток, тематика вербальных шуток, главное место действия).

8.Сравнить ситуационные комедии по проанализированным характеристикам

9.Определить закономерности изменения содержательных характерных черт ситуационных комедий.

Для достижения поставленных задач будут применяться следующие методы: анализ контента, дедукция, историко-генетический анализ, сравнительный анализ, культурно-исторический анализ, структурный анализ, периодизация, тематический анализ.

Гипотеза исследования заключается в том, что российские ситуационные комедии 2000-2010-х годов эволюционировали по следующим характеристикам: специфика шуток (вербальные или визуальные), скорость монтажа, наличие съёмок на натуре, закадрового смеха, количество локаций, основные места действия, характеристики главных героев.

Теоретической базой данной работы являются исследования С.Н. Акинфиева, в которых он выявляет закономерности развития развлекательного телевидения, исследует его жанровые особенности. Мы учитываем тот факт, что развлекательная функция ситкомов является лишь одной из многих, присущих им, при этом в данной работе фокус нашего внимания направлен именно на неё.

Рамки исследования. Под российскими ситуационными комедиями мы понимаем такие, которые были созданы российскими производящими компаниями и показаны на российских телеканалах. Соответственно, к ним относятся как оригинальные сериалы, например, «Универ», «Интерны», так и адаптированные: «Моя прекрасная няня», «Счастливы вместе» и т.д. Временной период выбран с 2000го года по настоящее время, т.е. по 2014 год, что означает, выход в эфир пилотной серии формата должен был произойти в данных временных рамках.

Эмпирическая база представляет собой корпус сериалов, соответствующих заданным рамкам исследования. Нами была создана хронологическая карта российских ситуационных комедий 2000-2010-ых годов (см. Приложение 2), которая наглядно демонстрирует распределение ситкомов по времени (годам показа) и каналам.

Выборка сериалов формировалась на основе анализа этой карты, поскольку в ней должны были быть учтены все годы и каналы, входящие в рамки исследования. Также было принято во внимание увеличение количества ситуационных комедий с течением времени и разное их количество на различных каналах. Кроме того, при составлении выборки было учтено присутствие как оригинальных российских сериалов, так и адаптаций.

Таким образом, в финальный корпус ситкомов для данного исследования вошли 27 ситкомов: «Моя прекрасная няня», «Счастливы вместе», «Универ», «Интерны», «Физрук», «Воронины», «Кто в доме хозяин», «Папины дочки», «Реальные пацаны», «Трое сверху», «Папа на все руки», «Дружба народов», «Кухня», «Осторожно, Задов», «Светофор», «Однажды в Милиции», «Два отца и два сына», «Люди ХЭ», «Последний из Магикян», «33 квадратных метра», «Деффчонки», «Восьмидесятые», «Зайцев +1», «Как я встретил вашу маму», «Агентство», «Медики», «Дружная семейка».

Для анализа контента будут использоваться «пилотные» выпуски выбранных ситкомов. «Пилот» - это первый эпизод нового формата, он является моделью построения всех последующих серий. Соответственно, у нас как у исследователей есть гарантия, что мы будем рассматривать типовую серию того или иного сериала. Это важно, поскольку периодически в некоторых многосерийных произведениях создают нетипичные для продукта серии с целью разнообразить контент и удивить зрителя. Подобные отличающиеся структурой или тематикой, а иногда комплексом используемых приёмов спецвыпуски могут быть выпущены к значимому празднику, например. Однако, даже в отсутствие внешнего стимула возможен вариант создания авторами ситкома нетипичных серий.

Например, в «Клинике» («Scrubs») один из эпизодов под названием «Мюзикл» отличается от остальных тем, что почти всё время герои поют, в остальном сохранены все признаки ситкома. Необходимость авторов сериала делать пилоты как модели будущих серий заключается в том, что именно по первым сериям и оценивают ситком, определяют, нужно ли далее его производить, ставить в эфир и так далее. Поэтому типичность пилота, которая гарантирует нам наблюдение именно характерных особенностей того или иного сериала обусловлена закономерной мотивацией создателей произведения.

Научная новизна работы заключается в том, что выявлены эволюционные трансформации ситуационных комедий и, соответственно, дана новая интерпретация ранее известным фактам. Также в научный обиход вводится иное описание процесса эволюции ситкомов.

Данное исследование прошло апробацию на XIV апрельской международной научной конференции по проблемам развития экономики и общества, результаты были опубликованы в виде статьи. На данном этапе исследования тема сужена и локализована.

Практическая значимость заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы в индустрии при разработке новых ситуационных комедий. Это обусловлено фокусом данной работы на эволюции содержательных характеристик данного вида контента. Выявленные тенденции их трансформации могут использоваться как ориентиры для выбора верных персонажей, конфликтов и создании прочих аспектов сценариев ситкомов.



ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ СИТУАЦИОННЫХ КОМЕДИЙ

1.1 Структура ситуационных комедий

Структура ситуационных комедий строго определена. Основной её характерной чертой является простота. Данная особенность обусловлена тем, что ситуационные комедии, как и многие другие телевизионные форматы, зрители смотрят в том числе и для развлечения и расслабления. «Телевизор смотрят для отдыха и отвлечения от дел; к нему обращаются за терапией и хорошим настроением».- данный вывод делает культуролог Вера Зверева в своей статье «Телезрители как критики». Говоря о развлекательном телевидении Акинфиев определяет развлечение как то, «что не заставляет тебя нервничать, переживать, бояться, волноваться». Соответственно, сложная структура в данных условиях неуместна, ведь для развлечения и лёгкого отдыха без необходимости задумываться форма подачи контента должна быть также простой и не требующей значительных интеллектуальных затрат для её понимания.

Также значимое влияние на структуру оказывают особенности смотрения ситуационных комедий. Ситкомы часто смотрят фоново, во время тех или иных бытовых дел, еды. Фоновый просмотр типичен для телевидения в целом, однако преимущественно для ряда форматов, к которым относятся и ситуационные комедии. Данный вид смотрения обуславливает рассеянное внимание зрителя, периодически вновь обращающегося к экрану.

В результате особенностей смотрения и ожиданий от данного жанра, продолжительность серий ситуационных комедий составляет 22-26 минут, причиной является то, что они рассчитаны на получасовой показ на телевидении. Данный хронометраж не предполагает выделение значительного отрезка времени в расписании зрителей, следовательно, они могут быстро отвлечься и развеяться за просмотром серии, не жертвуя иными более важными делами.

Как указывалось выше, многие признаки ситкомов связаны с особенностями их смотрения, при этом одной из ключевых является их фоновый просмотр, соответственно, в первую очередь это обуславливает упрощённую структуру: при наличии завязки, кульминации и развязки присутствуют только два акта, однако, сделана более простой не только основная структура. Сюжетные линии также упрощены, ведь сложные подтексты или скрытые смыслы в данном случае лишние, поскольку зрители хотят отдохнуть и развлечься, а трудности при восприятии продукции и необходимость прилагать умственные усилия обманут ожидания аудитории. Соответственно, в ситкомах практически нет глубоких скрытых смыслов, философских подтекстов, концовка всегда понятна и исключает альтернативные трактовки.

В целом ситком выглядит очень просто, в этом и заключается ценность жанра, поскольку целью просмотра его является развлечение. При этом простота лишь видимая, а чтобы действительно удержать зрителя он прописывается до секунды и заключает в себе значительное количество признаков и особенностей, которым строго следуют производители.

Продолжая анализировать структуру ситуационных комедий, стоит отметить, что особенности телесмотрения также обуславливают значительное выделение переходов между сценами. Данные переходы сопровождаются музыкой или заставкой, подчёркивая завершение одной сцены и начало следующей.В случае фонового просмотра сериала, который так распространён, знакомые звуковые заставки привлекают внимание, резко выделяясь из общего звукового ряда, соответственно, аудитория обращает внимание на экран. Аналогичным эффектом обладает и закадровый смех. Даже если зритель отвлекался, на смех он реагирует, и увеличится его мотивация снова взглянуть на экран, ведь там произошло что-то весёлое, а ради развлечения и смеха он и включил сейчас телевизор.

Ещё одной характерной чертой ситкомов являются паузы для смеха. После каждой шутки есть несколько секунд, когда персонажи ничего не говорят и не совершают новых действий. Данные паузы используются из-за того, что в сценарии ситкомов предусмотрено много мест, где предполагается, что аудитория будет смеяться, поэтому если продолжить диалог, пока зрители смеются, они не расслышат следующую шутку или подводку к ней. Безусловно, время для смеха не может быть произвольным, поскольку, если его мало, то зритель пропускает часть следующей реплики, а если много, то образуется лишняя пауза, что в целом уменьшает накал эмоций и заставляет скучать. Соответственно, данное время строго просчитывается и чем более значимы шутки, тем длиннее паузы.

Если ситком снимается перед живой аудиторией, то сложностей с расчётом времени для смеха не возникает, поскольку актёры ориентируются на зал и вступают в нужное время. Однако в России ситуационные комедии не снимают перед аудиторией, а используют банк смеха, соответственно, в данном случае существует риск неверно спланировать время, необходимое зрителям после шутки. Именно неверный расчёт этого времени может стать причиной худшего восприятия аудиторией той или иной серии.

Семён Слепаков в одном из интервью также обозначил данные сложности съёмок ситкомов в России: «Российская специфика не позволяет действовать, как на Западе. Если бы у нас было так же, то мы бы снимали 24 серии в год, их бы показывали по воскресеньям, и на съемках бы сидело 300 живых человек, которые бы действительно смеялись. А у нас используется банк смеха 30-летней давности. Некоторых из этих людей, наверное, уже нет на свете».

Паузы для смеха - единственные, допустимые в ситкоме. Все остальные убираются из сценария, который становится очень насыщенным, постоянно совершаются какие-либо действия в кадре. Производители ситкомов в данном контексте приводят правило «чем быстрее, тем веселее» («Fasterisfunnier»).Соответственно, в ситуационных комедиях очень высокий темп, как шуток, так и развития событий и появление лишних пауз негативно скажется на юмористической насыщенности зрелища.

Как и во многих других жанрах, рассказ истории в ситкоме также состоит из завязки, кульминации и развязки. Однако, три эти компонента в ситуационных комедиях умещают в двух актах.

Двухактная упрощённая структура ситкома начитается с тизера - вступления, содержащего загадку, интригующего, в котором может упоминаться основная сюжетная линия эпизода, он привлекает внимание, вводит в атмосферу. Основная его цель - заинтересовать зрителя, который, возможно, смотрел предыдущую программу и мотивировать его остаться на канале для просмотра серии целиком. Если тизер располагается перед открывающими титрами (opening credits), то такое начало серии в американской терминологии называется«холодным открытием» (coldopen). Оно с большей вероятностью обеспечивает переключение внимания аудитории с предыдущей программы на ситком, поскольку, если не используется «холодное открытие», то перед тизером располагаются титры, что означает, что зритель, только что просмотревший другой продукт должен достаточно заинтересоваться начинающимися титрами, чтобы не переключить канал. Однако он может не знать, что за сериал начинается, кроме того, из титров невозможно понять, интересный он или нет, и, наконец, в титрах нет никаких сюжетных линий, которые будут продолжены далее, соответственно, нет интриги, стимулирующей узнать окончание сюжета. По той же причине всё чаще каналы программируются исходя из необходимости исключения рекламных пауз из промежутков между программами. Ведь, когда зритель досмотрел один продукт, у него есть чувство завершённости и если не начать демонстрировать следующий, а включить рекламу, мотивация уйти с канала значительно увеличивается.

Таким образом, в настоящее время подавляющее большинство ситкомов начинается «холодным открытием», то есть всё больше тизеры располагаются перед открывающими титрами, что позволяет после просмотра предыдущей программы сразу увидеть вступление новой серии, содержащее интригу, соответственно заинтересоваться и остаться на канале.

Перед началом первого акта происходит уход на рекламу. Теперь, когда зритель уже заинтригован, логично размещать рекламную паузу, поскольку мотивация его остаться на канале, высока. В первом акте начинаются две истории А - основная, в которой задействованы главные герои и В - второстепенная с участием менее значимых персонажей. В некоторых ситкомах может начинаться 3 или 4 сюжетных линии, но это является исключением и чаще встречается более простой сюжет с двумя. При этом существует тенденция к увеличению количества ситуационных комедий с большим числом данных линий. В любом случае доминирует всегда одна (А) и вторая, соответственно, следует за ней по количеству времени, выделенному на сюжетную линию. Третья и четвёртая могут лишь дополнять, занимая незначительный процент хронометража.

После первого акта, который завершается поворотным моментом (actbreak), происходит уход на следующую рекламу. Поворотный момент в ситкомах не только определяет дилемму героя, но и обязательно является смешным, причём шутка должна быть значимой, т.к. преследуется цель, чтобы зрители ушли на рекламу, смеясь. Считается, что если рассмешить зрителя перед рекламной паузой, он будет настроен более лояльно по отношению к сериалу и с большей вероятностью вернётся после перерыва. Говоря о дилемме героя, логично её усиление перед рекламой, поскольку это является крючком, который удерживает зрителя на канале.

Во втором акте дилемма героя усугубляется (wrinkle), он попадает в ещё более серьёзные перипетии, сталкивается со сложностями, и после кульминации наступает развязка в этом же акте. Таким образом, доводятся до финала обе истории А и В, в случае наличия более мелких сюжетных линий, они также завершаются. После второго акта происходит третий уход на рекламу.

Однако это не является окончанием серии ситуационной комедии, поскольку затем следует тэг (tag) - короткая финальная сцена перед титрами, главная его цель, чтобы зрители ушли смеясь, поэтому здесь всегда стараются поставить одну из самых ярких шуток серии. Пример финальной шутки: «Клиника» Герой идёт к выходу, его мысли: «Самое главное, что я умудрился за первые три дня в клинике ни разу не оказаться в дурацком положении», - врезается в дверь, падает со словами: «Я крут». Как мы видим, для усиления воздействия в конце серии находится не только вербальная или физическая шутка, но они объединены, и нас одновременно смешит и визуальный, и звуковой ряд, подробнее об особенностях юмора в ситкомах будет рассказано ниже.

Важно отметить, что tag переводится с английского, как «ярлык», «метить». Таким образом, суть тэга - это не только рассмешить зрителей и мотивировать их остаться на канале после третьей рекламной паузы, но и оставить их с чётким ощущением, что за сериал они смотрели, чтобы они помнили это и захотели вернуться вновь. Данная цель очень важна, ведь тэг, по сути, маркирует сериал, кратко и ёмко повторяя зрителю основные ощущения и эмоции, которые тот должен ассоциировать именно с конкретным ситкомом. Рассматривая особенности данного структурного элемента, стоит отметить, что и в тэге может заканчиваться история В, или любая другая побочная линия. В таком случае, во втором акте заканчиваются все истории кроме одной, о которой все словно забывают во время кульминации и развязки, однако, после третьей рекламы, в тэге мы вспоминаем о ней и узнаём, чем же она заканчивается. В данном случае подобный ход является дополнительным крючком для удержания зрителей у экранов.



1.2 Отличительные черты персонажей и их взаимодействия

Одна из уникальных черт ситуационных комедий, выявленных в данном исследовании, заключается в том, что обычно компании персонажей ситкома не существует до начала сериала. Другими словами, в «пилоте» формируется набор персонажей. Например, в «Друзьях» в компании пятерых приятелей появляется Рэйчел, в «Клинике» интерны приходят работать первый год, знакомятся, начинают общаться, в «Моей прекрасной няне» Вика входит в семью Шаталина и так далее. Таким образом, сама история начинается в пилоте, раньше её не существовало. В других видах сериалов это правило не обязательное, например, в детективном сериале мы можем начать наблюдать за полицейскими, которые работают определённым составом, словно так было и до появления зрителя.Например, в «Менталисте» («TheMentalist») с первой серии мы присоединяемся к группе следователей, которые, как нам сразу становится понятно из диалогов и действий героев (они демонстрируют привычность ситуации, выполняют стандартные действия, зрителю дают понять, что так происходит всегда) уже давно работают вместе. И далее во всех сериях мы так же за ними наблюдаем. Никакой новый ключевой персонаж не появляется в пилотном выпуске и не даёт ход сериалу. Вситкомах, в свою очередь, обязательно группа главных героев собирается именно в пилоте, и с этого всё начинается. Ключевым аспектом является именно то, что без образования данной компании в первой серии, не было бы и основной линии сериала. Например, в «Теории большого взрыва» («Thebigbangtheory») появление соседки Пэнни рядом с квартирой физиков и даёт ход истории, в «Интернах» четыре героя приходят работать в больницу, без их знакомства в пилотном эпизоде, не было бы и самой истории.

Кроме того, допустимы различные вариации образования компании главных героев в первой серии. Например, в «Папиных дочках» новый персонаж не приходит, но правило сохраняется: от них уходит мама и компания главных героев тоже формируется в начале ситкома. Причём, уход мамы даёт старт истории, т.к. до этого у них была обычная семья, после же данного происшествия, с которого начинается пилот сериала, у этой группы людей появляется особенность, вокруг которой и строятся в дальнейшем сюжетные линии. Таким образом, формирование подборки главных героев, за которой мы можем наблюдать в первой серии ситкома, является отличительной чертой ситуационных комедий.

Продолжая тему персонажей и актёров, важно упомянуть ещё одну особенность. Ситуационные комедии можно разделить на две группы.

Первый вид ситкомов - это базирующиеся на главном герое (celebrity/comediandriven) в данном случае главную роль играет самый яркий актёр, возможно уже известный зрителям.Он является центральным и весь ход событий и большой объём шуток связан преимущественно с его действиями («Интерны» - Быков/Иван Охлобыстин, «Клиника» («Scrubs») - ДжейДи/ЗакБрафф, «Моя прекрасная няня» - Вика/Анастасия Заворотнюк, «Физрук» - Фома/Дмитрий Нагиев).

На данного актёра и его персонажа возлагается основная ответственность с точки зрения привлечения и удержания внимания зрителей. Если в случае каких-либо ошибок или сценарных недоработок в одной из прочих ролей, подобные оплошности можно скрыть за счёт более активного вовлечения в сюжетдругого персонажа, то ключевой персонаж ситкома, базирующегося на главном герое, всегда активен. Он является инициатором или причиной значительного количества шуток и не может быть скрыт или заменён ни одним другим персонажем. Соответственно, данный вид ситуационных комедий содержит риск провала в случае неверного выбора главного героя или недостаточной его проработки. Однако сильной стороной является то, что поскольку этот персонаж априори должен быть интересен и, желательно, известен публике, зрители заранее могут быть настроены положительно и заинтересованы в просмотре данного сериала. Т.е. в случае верного выбора ключевого персонажа он приводит лояльную аудиторию независимо от особенностей сериала.

Второй вид - ситкомы, базирующиеся на актёрском ансамбле и общем производимом впечатлении (actor/ensembledriven).В таком случае ситуации, смешные положения не доминируют у одного персонажа, а вся группа главных героев равнозначна или практически равна («Друзья» («Friends»), «Универ», «Теория большого взрыва»(«Thebigbangtheory»)). В подобных ситуационных комедиях в разных сериях на первый план могут выходить те или иные персонажи, например, за счёт того, что сюжетная линия Ав конкретной серии связана с Россом и Рейчел в ситкоме «Друзья» («Friends»), соответственно ей будет уделено большее внимание, большее количество минут выделено и т.д. При этом вторая сюжетная линия может быть связана с остальными главными персонажами: Моникой, Чендлером, Фиби и Джо. Соответственно, в данной серии на первый план выходят два героя из группы главных персонажей. В ситкомах, базирующихся на актёрском ансамбле, в разных эпизодах, акцент делается на разных героях, при этом, допустимо и их одновременное участие в основной линии.

Таким образом, при том что существует небольшая возможность страховки от ошибок при первоначальном определении героев, серии можно разнообразить, выводя персонажей поочерёдно на первый план. Стоит отметить, что минусом данного вида ситкомов является то, что актёры, играющие данных персонажей, как правило, не слишком известны зрителю, соответственно, лояльность аудитории завоёвывается непосредственно самим сериалом, а не приглашёнными звёздами.

Продолжая исследование персонажей ситуационных комедий, важно обратить внимание на сами характеры и типажи героев. Исходя из такой особенности данного жанра, как простота, логично отметить и простоту персонажей. Под этим мы подразумеваем немногослойность характеров.

Как правило, в ситкомах зрителям сразу дают понять, что за персонаж перед ними, это выражается и в его речи, и в его действиях, и даже внешность всегда подчёркивает характер. Например, в пилотном эпизоде ситкома «Универ» уже в течение первой минуты нам чётко демонстрируются несколько типажей главных героев: Кузя - качок-дурачок, Алла - блондинка глупая, но красивая, Гоша - бабник. Важно, что эта сцена длятся 1 минуту 5 секунд и являетсятизером серии, однако зритель уже определил для себя характеры трёх персонажей, которые таковыми и останутся далее. Так быстро распознать персонажей аудитории дают за счёт как их внешности (например, Алла в розовом атласном халатике, блондинка и т.д.), так и за счёт диалогов (Кузя: «… в кофе содержится кокаин»), и с помощью действий героев и ситуаций, в которых они оказываются (Алла лезет на стульчик, чтобы достать кофе с верхней полки и не понимает, почему он так высоко всёвремя стоит, в это время Кузя и Гоша заглядывают ей под юбку и зритель понимает, что они всегда ставят банку высоко именно для этого, однако Алла данный очевидный факт не осознаёт).

Также одним из важнейших признаков ситкома является неизменность персонажей. Они могут выйти замуж или получить повышение, но их характер, особенности юмора и типаж неизменны. Поскольку, серии ситуационных комедий строятся таким образом, что зритель может включить любой эпизод произвольного сезона и понять полностью, что происходит, изменение персонажей с течением времени сделала бы невозможным мгновенное понимание ситуации при включении произвольной серии. При этом развитие характера в фильме всегда сопряжено с внутренними переживаниями и преодолениями героя, однако в ситуационных комедиях все эмоции героя на поверхности и легкодоступны для считывания аудиторией, соответственно, развитие и изменение персонажа не уместно в данном жанре с точки зрения сохранения простоты восприятия. Безусловно, при увеличении количества сезонов, герои должны несколько изменяться для того, чтобы постоянным зрителям было интересно дальше наблюдать за развитием событий, также это может создать предпосылки для новых сюжетных линий. При этом даже в случае большого числа сезонов изменения характеров героев незначительны и новизна добавляется преимущественно за счёт введения новых персонажей.

В каждой ситуационной комедии присутствует определённый строго проработанный набор типажей. Он не совпадает с амплуа классического театра, однако имеет общие черты. Приведём примеры некоторых обязательных типажей любого ситкома. Например, дурачок (дурочка). Это наивный, искренний герой, который глуповат, простоват, часто не вписывается в ситуации и попадает в истории, говорит невпопад. Многие шутки строятся на том, что этот герой сам не понимает, что делает что-то не так, однако, это очевидно и остальным персонажам, и аудитории. При этом его глупость и неумение вписаться в ситуацию никак не связаны с интеллектом или умственными способностями напрямую. Ярким примером является Шелдон из «Теории большого взрыва» («Thebigbangtheory»), который, будучи учёным и общепризнанным гением, совершенно не вписывается в реальный мир и не может адекватно действовать в бытовых ситуациях.Поскольку ситком и строится на различных событиях обычной жизни, комичность в данном случае достигается за счёт неумения вписаться Шелдона в обстановку, например, неспособность распознавать иронию. Примеры дурачков можно найти в любой ситуационной комедии. (ДжейДи «Клиника», Фиби «Друзья», Вика «Моя прекрасная няня» и т.д.).

Также часто присутствует персонаж глуповатой или со странностями блондинки, она уже не так проста, как дурачок, однако, отличается от остальных персонажей и также не вписывается в ситуацию, при этом всегда вовлечена в любовную историю. Рассмотрим некоторые примеры. В сериале «Интерны» - это роль Вари. Отличает её от остальных врачей и делает «глуповатой» усиленная эмпатия, наивность, сопереживание больным, чувствительность. Также она является участницей любовной линии, притягательна и желанна. В сериале «Клиника» («Scrubs») роль блондинки у Элиот. Её особенностью, отличающей от остальных и обеспечивающей непонимание ряда происходящих событий, является происхождение из богатой семьи, в то время как остальные брали кредиты на обучение, вынуждены экономить и т.д. Героиня же не может понять данных аспектов, которые очевидны для всех персонажей. Она также участвует в основной любовной линии с главным героем.

Существуют различные подходы к классификации персонажей. Герои ситуационных комедий, как указывалось выше, имеют свою специфику, поэтому типажи, представленные К. Наумочкиным, характерные именно для ситкомов могут позволять определять персонажей с большей точностью, чем классификации, относящиеся ко всем форматам. К указанным типажам относятся: умник; милый неудачник, неврастеник, тупой, стерва\негодяй, бабник\женская версия того же, материалист, не от мира сего. Актуальность данной типологии также подтверждается примерами цитирования и использования её практиками. Так, например, перечисленные типажи героев приводятся в блоге И. Кемарской.

Как указывалось выше, для ситкома важно чётко определить персонажей, соответственно критичен кастинг актёров. В ситуационных комедиях существует строгое правило, которому следуют при подборе актёров. Оно состоит из двух частей: 1.Подходящий типаж 2.Смешной человек. Исполнитель роли всегда строго соответствует типажу, чтобы выглядеть органично в данной роли и вызывать доверие у зрителей. При этом, поскольку речь идёт о комедийном сериале, актёр должен быть смешной сам по себе, уметь вызывать улыбку и смех у аудитории, иначе в ситкоме он будет выглядеть неорганично.

1.3 Особенности юмора в ситуационных комедиях

Говоря о специфике и характерных чертах юмора в ситкомах важно отметить не случайное, а закономерное их формирование. Рассмотрим ряд особенностей юмора в ситуационных комедиях.

Одной из ключевых особенностей ситкомов, которая уже была упомянута выше, является насыщенность сценария, отсутствие любых перерывов кроме пауз для смеха. Поскольку, в данном жанре основным компонентом является как раз юмор, то насыщенность сценария выражается в наполненности шутками, которые следуют одна за одной без долгих перерывов. Юмористические моменты присутствуют не только в окончаниях сцен, на каждой странице сценария их должно быть минимум три штуки. В ситкомах страница - это около 30 секунд времени серии, соответственно за минуту демонстрируется около 6 шуток, такой насыщенности комедийными моментами нет ни в одном другом жанре. Важно понимать, что шуткой считается не только та или иная произнесённая фраза, но также это может быть вызывающий смех жест, взгляд, действие.

Эффективность данного правила обоснована не только тем, что большое количество смешных моментов вызывает больший смех, чем малое, но и эффектом синергии, который возникает, когда шутки расположены рядом. О подобном эффекте писал Бахтин, вот, как трактует его С.С. Аверинцев в своей статье: «Нервно-мускульная реакция, разбуженная мыслью, подхватывает порыв мысли и тут же перехватывает у неё инициативу - мы только что смеялись потому что находили мысль смешной, и вот мы уже находим другую мысль смешной, потому что продолжаем смеяться, - уже оно облегчает любые подмены.» Соответственно, данный эффект позволяет усиливать впечатление от менее смешных шуток за счёт более удачных, располагая лучшую перед худшей. Данное действие одновременно и облегчает работу сценаристов, которые придумывают огромное количество юмористических моментов, и позитивно сказываются на восприятии эпизодов зрителем, поскольку они могут получить больше позитивных эмоций и смеха, ради которых они и включили ситком.

Также ситуационные комедии отличает обилие коротких шуток простых для понимания. Это могут быть забавные падения, нелепые фразы и т.п., важно, что мы мгновенно их считываем и смеёмся. Обоснованность данного канона в ситкомах также определяется с точки зрения науки: «Смех… это не пребывающее состояние, переход, вся прелесть, но и весь смысл которого - в его мгновенности. Таким образом, данные особенности ситуационных комедий обуславливаются не случайной реакцией зрителелей на них, а эффективностью с точки зрения физиологии смеха и психологии восприятия данного явления.

Продолжая исследовать неотъемлемые черты ситкомов, нельзя не отметить специфику возникновения юмора. Герои в данном жанре не шутят специально, смех обуславливают комичные ситуации, характерные для типажей героев, за счёт этого шутки органичны. То есть, для того, чтобы шутки были смешными, сценаристы ситуационных комедий не придумывают их специально, а исходят из персонажей. Это обуславливает необходимость детальной проработки характеров героев, которая позволит в дальнейшем, ставя их в те или иные ситуации, получать органично вписывающиеся и воспринимаемые аудиторией юмористические моменты. Например, персонаж Алла в «Универе» изначально преследует главную цель своей жизни - выйти замуж за миллионера. Если мы в любой серии вводим богатого человека, даже на эпизодическую роль, Алла не может не отреагировать на него. При этом ещё одной отличительной её чертой является невысокий интеллект. Вкупе данные параметры характера обеспечивают очевидную реакцию Аллы в виде попыток заполучить появившегося богача любым путём и выбор методов априори неэффективных, таких, которые умный человек не выбрал бы. Данная ситуация определённо комична, сценарной группе остаётся лишь развить её и добавить конкретные шутки. При этом ситуацию выдумывать отдельно нет необходимости, так как она следует их характера персонажа. Таким образом, чтобы добиться данного эффекта, характеры персонажей ситкомов тщательно прорабатываются, вплоть до мельчайших деталей, строго определяется их амплуа. После этого юмор выглядит естественно и лучше воспринимается аудиторией. Данная специфика эталонна, не каждому конкретному ситкому удаётся постоянно достигать данного эффекта.

Шуткой в ситкомах в обязательном порядке заканчивается каждая сцена. При этом выделяют два их вида: большая шутка (blow) и маленькая (button). Более значимые шутки располагают в моменты важные с точки зрения структуры, например, в конце тизера, первого, второго актов, тэга. Они, как указывалось выше, являются крючками, которые удерживают аудиторию и мотивируют её вернуться после рекламных пауз.

Поскольку юмор является ключевым компонентом ситуационных комедий, шутки не только типологизируются, но и выстраиваются по проработанным схемам. Соответственно, диалог в ситкоме состоит из трёх компонентов: заход(setup), смешная часть (punchline) и всё, сопровождающее шутку (pipe). Заход (сетап) - это утверждение, которое необходимо, чтобы понять саму шутку, вводная часть. Сама по себе она может быть смешной, но это не является основной её целью. Главное требование, предъявляемое к заходу - это подготовить зрителя непосредственно к смешной части. Для этого он должен во-первых, этот заход услышать, а во-вторых, понять. Например, в «Моей прекрасной няне» Вика, впервые оказавшись в доме Шаталина и стараясь произвести впечатление, говорит: «Гляньте, какие цацки гламурные!». Это заход. После него следует смешная часть, обычно она короткая Шаталин: «Да. Это Роден, известный своими цацками».Цель данного компонента шутки именно рассмешить аудиторию, после него располагается пауза для смеха, продолжительность которой зависит от того, насколько момент смешной. Далее следует очередной заход. Однако, в диалогах в ситуационных комедиях есть ещё один компонент сопровождение (pipe). К нему относится всё то, что не относится к шутке напрямую, а представляет пересказ самой истории. То есть, всё, что относится к основным сюжетным линиям и необходимо для понимания причинно-следственных связей событий.

Продолжая исследование особенностей юмора в ситуационных комедиях, необходимо отметить, что различают вербальные и визуальные шутки. Первые зритель должен услышать, вторые увидеть (slightgag). Характерной чертой шуток в ситкомах является то, что визуальные юмористические моменты доминируют над вербальными. Обосновывается данная закономерность в первую очередь простотой их восприятия. Ведь, смешное падение героя поймёт любой зритель, в то время как забавный комментарий персонажа может быть не считан той или иной группой аудитории, в связи с культурными или интеллектуальными особенностями. Однако, важно, чтобы ситуационная комедия была смешной и смещение баланса в сторону визуальных и понятных всем шуток, увеличивает вероятность успеха сериала данного жанра. В ситкомах по той же причине не рекомендуется использовать юмор, который понимается не сразу, поскольку его не все зрители считают. Соответственно, реже в сценарий включаются шутки,основанные на иронии или подтексте, ведь данные разновидности юмора предполагают определённый интеллектуальный уровень, необходимый для их понимания, следовательно, чем сложнее подтекст, например, тем меньшее количество людей его считает, что негативно скажется на рейтингах.

В целом юмор ситкома базируется на обмане зрительских ожиданий. Данный жанр насыщен сюрпризами, неожиданными поворотами, парадоксами. Это является очень важным и часто используемым поводом для шуток. Приведём характерный пример. «Клиника» («Scrubs») Герой бежит по коридору. Его голос закадровый нам объясняет, что вызов и все бегут спасать жизнь, кто первый, на том ответственность. Мы уверены, что он как раз и бежит оказывать помощь, ведь до этого в различных сценах мы видели как стажёрам важно доказать, что они на что-то способны. Но внезапно ДжейДи резко разворачивается и прячется в кладовой. Зрителям смешно, ведь мы не ожидали такого поворота и смеёмся не только над трусостью героя, но и над парадоксальным поворотом сюжета. В связи с этим есть важное правило для актёров ситуационных комедий, суть которого заключается в сохранении эффекта неожиданности в любом случае. Раскрытие интриги шутки раньше времени в индустрии называют «Tippingthejoke»

Сами юмористические ситуации подразделяются на различные категории., что логично с точки зрения развития данного жанра и значительного объёма разного вида шуток, соответственно, их типологизация облегчает процесс работы со сценаием. Ниже приведены некоторые типовые примеры шуток ситкома.

Вербальные (словесные) шутки включают в себя следующие подвиды:

1. «Отсылка к предыдущей шутке» (callback) - суть его заключается в том, что если ранее в эпизоде был смешной момент или фраза, зритель уже смеялся над ней, теперь она упоминается снова, давая возможность посмеяться ещё раз. Для данного приёма должна использоваться максимально смешная шутка, для того, чтобы снова и снова в разных обстоятельствах аудитория находила её забавной. Встречаются серии, когда отсылка к предыдущей шутке происходит несколько раз за серию и является лейтмотивом отдельного эпизода. При этом, данный вид шуток лучше работает, когда зрителям уже достаточно знакомы персонажи и можно цепляться именно за их особенности.

2. «Эхо» - это мгновенная отсылка к предыдущей шутке. Является подвидом шуток, указанного в предыдущем пункте. Может использоваться, например, когда один персонаж пошутил про другого, на что тот, над кем смеялись, например, обижается. Если после этого третий персонаж, например, начинает поддерживать второго, всем кажется, что он на его стороне, однако он тут же шутит как и первый, снова используя тот же повод. Соответственно, две шутки на одну тему ничем не разделены.

3. «Подразумевание»(understatement) включает в себя иронию и подтекст, данный вид шуток рекомендуется использовать реже. Причины подробно описывались выше, суть их сводится к необходимости предоставлять аудитории юмор, который легко понять. Однако, данный вид шуток всё равно используется, поскольку он интересен и удерживает более интеллектуальную аудиторию. Надо отметить, что юмористические моменты данного вида не всегда сложны для восприятия. Например, в «Теории большого взрыва» («Thebigbangtheory») присутствует значительное количество подобных шуток, это обуславливается тем, что персонаж Шелдон не понимает сарказм и иронию. Соответственно, другие герои постоянно их используют, но в простых и сразу считываемых ситуациях, таким образом, зрители смеются не только над иронией, которую они распознали, но и над тем, что Шелдон её не понимает.

4. Твист (twist) - основан на неожиданном повороте самой истории. В данном случае речь идёт не о конкретной форме фразы, которую произносит герой, а об изменении логики событий или действии персонажей, внезапно изменяющих ход событий. Например, в пилотном эпизоде «Моей прекрасной няни» всю серию Шаталин и Жанна планируют провести важную вечеринку, на которой не будет детей. Однако, в её разгар Вика приводит всех троих детей Шаталина. Этот момент и является твистом, так как внезапно весь дальнейший ход событий изменяется и не может быть таким, каким был запланирован героями и, соответственно, ожидался зрителями.

Визуальные шутки. К ним, очевидно, относятся все варианты падений, упускания предметов из рук и так далее. Ниже приведём некоторые необычные разновидности визуальных шуток.

1. Слоубёрн (slowburn): медленный поворот головы героя как реакция на что-то. Часто усиливается тематически подходящей музыкой. Используется, например, когда должна быть схватка двух героев и они угрожающе поворачивают друг к другу головы. Если при этом зрители понимают, что сражение не серьёзное, например, в компьютерной игре, то нарастание драматизма в действиях героев создаёт комичный эффект.

2. Двойной взгляд (doubletake): резкий поворот и взгляд на что-то, что мы сначала увидели вскользь. Например, герой заходит в комнату и быстро её пересекает. Боковым зрением, он и мы вместе с ним, видит, что что-то не так, резко разворачивается и оказывается, что на диване сидит другой персонаж.

3. Плевки (spittake) - это шутки, когда, например, герой ест, резко начинает смеяться, давится и выплёвывает еду. Особенно данный вид шуток распространён с напитками, которые выглядят более эстетично при выплёвывании и при этом смешно.

Часто визуальные шутки усиливают вербальные и происходят практически одновременно, например, финальная шутка в пилотном эпизоде ситкома«Универ». Гоша: «А ты мой полы топлес, тогда я буду их пачкать по три раза за день». Алла от смеха выплёвывает шампанское, все герои смеются. Соответственно, высказывание Гоши является вербальной шуткой, плевок Аллы - визуальной. Следуют они одна за другой без перерыва, усиливаю комический эффект.



ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ФОРМАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК СИТКОМОВ

2.1 Составление хронологической карты российских ситкомов 2000-2010-х годов

С целью проведения анализа ситуационных комедий нам необходимо чётко определить, какие именно сериалы попадают в заданные нами рамки исследования.

Соответственно, были изучены программные сетки каналов второй тройки в 2000-2010-х годах и вынесены в отдельный список ситкомы, которые были показаны в эфире (см. Приложение 2). В указанной таблице отмечен канал, на котором каждый ситком был показан, что с одной стороны позволяет быть уверенными, что мы включили в выборку сериалы всех исследуемых каналов, с другой стороны, это наглядно демонстрирует распределение ситуационных комедий между ТНТ, СТС и РЕН.

Каждый ситком выходил в эфир в течение определённого количества лет. Обращаем внимание, что число годов, когда сериал был в эфире не обязательно совпадает с числом сезонов, поскольку есть примеры, когда в течение одного календарного года было показано 2 и более сезонов. Временной период выхода в эфир каждой ситуационной комедии отмечен на хронологической карте закрашенным прямоугольником и единицей.

На рисунке 1 представлена хронологическая карта Российских ситкомов 2000-2010-х годов в уменьшенном виде. Она демонстрирует распределение ситкомов по времени, визуально упрощая восприятие их выходов в эфир.



Рис. 1. Хронология

В данную карту вошли 52 ситуационные комедии: «33 квадратных метра», «Моя прекрасная няня», «ОБЖ», «Осторожно, Задов», «Счастливы вместе», «Папины дочки», «Воронины», «Деффчонки», «Кухня», «Реальные пацаны», «Физрук», «Универ. Новая общага», «Универ», «Интерны», «Кто в доме хозяин», «Игрушки», «Трое сверху», «Дружба народов», «Светофор», «Незлоб», «СашаТаня», «Любовь моя», «Восьмидесятые», «Последний из Магикян», «Два отца и два сына», «Зайцев +1», «Молодожёны», «Два Антона», «Дом кувырком», «Любовь на районе», «Люба, дети и завод», «Моя прекрасная няня 2», «Гуманоиды в Королёве», «Вся такая внезапная», «Как я встретил вашу маму», «Любит не любит», «Чисто по жизни», «Белка в колесе 2», «Агентство», «Сваха», «Солдаты. и офицеры», «Медики», «Дураки. Дороги. Деньги», «Афромосквич», «Валера ТВ», «Папа на все руки», «Мэрская доля», «Думай как женщина», «Однажды в милиции», «Дружная семейка», «Папины дочки. Суперневесты», «Люди ХЭ».

На рисунке 2 представлено распределение ситкомов, выходящих в эфир по годам в виде графика. Очевидна тенденция к увеличению количества ситуационных комедий на каналах второй тройки. Пик наблюдается в 2013 года, при этом есть все основания прогнозировать ещё большее число ситкомов на конец 2014-го.

...