Закономерности и тенденции эволюции формата российских ситуационных комедий 2000-2010-ых годов

Рис. 2. Количество ситкомов

Для проведения детального анализа ситкомов была сформирована репрезентативная выборка сериалов.

Список сериалов составлялся с учётом необходимости включить в него комедии, показанные на всех трёх исследуемых каналах, также представляющие разные временные периоды.

Использование метода квотной выборки из генеральной совокупности в чистом виде в данном исследовании не допустимо, поскольку в первые годы анализируемого периода число ситкомов было невелико и для объективной оценки необходимо изучить практически все сериалы этих временных рамок.

Нами были выбраны ситкомы, отвечающие заданным критериям в такой пропорции, которая позволяет сохранить тренд на увеличение их количества с течением времени.

Рис. 3. Кол-во общее и в выборке

На рисунке 3 видно, что выборка отражает существующий на рынке тренд увеличение количества ситкомов в эфире каналов второй тройки, что подтверждает её релевантность для проведения исследования.

Кроме того, в связи с тем, что абсолютное число ситуационных комедий в генеральной совокупности не велико, в выборку для анализа включили 50% всех ситкомов хронологической карты.



2.2 Определение формальных характеристик для проведения анализа

Для анализа ситуационных комедий необходимо выбрать характеристики, по которым будет проводиться сравнение, и выявляться их эволюция.

В первую очередь можно выделить ряд параметров, которые не связаны напрямую с драматургией произведения, а в большей степени отражают особенности производственного процесса или специфику дистрибуции. Назовём их в данной работе формальными характеристиками. Включение их в пул параметров, по которым будет проводиться сравнительный анализ, обусловлено тем, что при создании форматного продукта многие формальные характеристики напрямую влияют на сценарий и драматургию произведения. Например, как указывалось выше, через определённые промежутки времени необходимо присутствие шутки или ограничение локациями в студии не позволяет сценаристам выходить за их пределы. Соответственно, параметры, на первый взгляд не влияющие напрямую на сюжет, на самом деле являются ограничителями, определяющие и многие другие характеристики. Кроме того, эволюция формальных характеристик также может отражать те или иные тренды в развитии ситуационных комедий.

Ниже перечислим формальные характеристики, включённые в данное исследование.

1. Продолжительность серии. Данная характеристика отражает, какое количество минут продолжается каждая серия ситкома. Если время варьируется, например 24-26 минут, то учтёно будет среднее значение, для указанного примера составляющее 25.

Количество минут, которое длится серия важно как со сценарной, так и с производственной точки зрения. Для сценаристов это влияет на количество шуток, которое необходимо ввести в диалоги, с какой скоростью будут развиваться сюжетные линии, сколько их будет и т.п. С точки зрения производства это очевидно влияет на бюджет серии, необходимые ресурсы, в том числе и временные. Также продолжительность эпизода важна для программирования сеток вещания каналов.

2. Кол-во локаций в серии. Данный параметр показывает, на скольких локациях происходят действия в эпизоде. Это важно с точки зрения бюджетов ситкома, поскольку каждое новое место съёмки требует дополнительных инвестиций.

Кроме того, данная характеристика накладывает ограничения и на сценаристов, определяя круг локаций, которые можно использовать в сценарии.

Сложность и проработанность локаций данным параметром не учитывается, при этом стоит отметить, что даже в рамках одного ситкома локации могут значительно отличаться по уровню, так это может быть стена, на фоне которой говорят герои или обустроенная квартира персонажей. Независимо от этого суммируется абсолютное их количество.

3. Съёмки на натуре. Эта характеристика учитывает, присутствуют ли съёмки на натуре в ситкоме, или же все они павильонные. Это также во многом зависит от бюджета проекта и может усложнять съёмки.

За съёмки на натуре мы принимаем те сцены, когда действия разворачиваются на улице, а не в павильоне или другом закрытом помещении. Важен факт присутствия героев на данной локации. Указанное уточнение означает, что планы городов, домов персонажей и прочих объектов не принимаются за съёмки на натуре. Данные кадры часто встречаются в ситуационных комедиях, при этом отдельными локациями не являясь.

Кроме того, поскольку традиционно ситуационные комедии должны сниматься перед живой аудиторией, сцены на натуре имеют определённые особенности включения в серию. Так, существует практика показа этих моментов аудитории в студии по телевизору, что позволяет также записать их реакцию. В России практика съёмок ситкомов перед зрителями крайне редка и включение данного вида сцен уменьшает вероятность популяризации традиционной методики съёмок ситуационных комедий.

4. Закадровый смех. Этот параметр фиксирует наличие или отсутствие закадрового смеха в ситуационной комедии. Данный приём распространён, однако не обязателен. При этом он во многом влияет на восприятие ситкома, поскольку подсказывает аудитории, как реагировать в том или ином моменте.

Эта характеристика также влияет на особенности смотрения ситкома. Поскольку одной из задач закадрового смеха является привлечение внимания зрителей к экрану, что особенно актуально с учётом распространённости фонового просмотра ситуационных комедий, отсутствие данного компонента может влиять и на стиль смотрения сериалов.

Однако, как указывалось выше, он может нести и отрицательный эффект, поскольку если закадровый смех используется из банка смеха, а не пишется в студии, его интенсивность рискует быть рассчитана неверно, что негативно воспринимается зрителями.

5). Скорость монтажа. Эта характеристика измеряет, с какой частотой сменяются планы в ситкоме. Для этого в течение трёх минут отдельно взятых в исследуемых сериях (в начале, середине и в конце) будет измерена скорость монтажа и за результирующее принято среднее значение. Быстрым монтажом будем считать смену планов через каждые 4 секунды или чаще, средним - 4-6 секунд и медленным - более шести.

Скорость монтажа важна с точки зрения восприятия контента аудиторией. С одной стороны мы имеем среднюю скорость, к которой зрители привыкли. Далее заметные отклонения данной скорости в любую сторону (как замедления, так и ускорения) может выделять продукт из общего ряда контента или применяться как приём для усиления сценарных аспектов.

Исследование данных характеристик позволит выявить особенности эволюции формата с точки зрения формальных признаков.

2.3 Сравнительный анализ по формальным характеристикам

1. Продолжительность серии.

Значения данной характеристики довольно однородны. Практически все ситкомы длятся 22-25 минут, что соответственно, оправдано с точки зрения выходов в эфир на пол часа с учётом рекламы.

Стоит отметить, что отклонения от данной величины встречаются именно в начале 2000-х, когда формат ситуационных комедий ещё не был настолько хорошо знаком Российскому рынку. Например, в таких ситкомах как «Осторожно, Задов» или «Медики» продолжительность эпизода составляет 54 и 39 минут соответственно.

Все ситкомы более поздних периодов длятся именно 22-25 минут, что может свидетельствовать о том, что формат освоен Российскими производителями уже более хорошо и такая его характеристика, как продолжительность серии (которая, как описывалось во второй главе, обусловлена особенностями просмотра ситкомов) утвердилась и не изменяется.

Также стабильность данной характеристики означает, что телеканалы также чётко определили особенности включения ситуационных комедий в программную сетку.

2. Кол-во локаций в серии.

Исследуя данную характеристику, мы обнаружили, что количество локаций в эпизодах ситкомов увеличивается с течением времени.

На рисунке 4 более тёмным цветом обозначено большее количество локаций. (В более крупном варианте таблица представлена в приложении 4, как и все последующие рисунки главы 3). Данная таблица демонстрирует увеличение количества ситуационных комедий, в которых мы видим всё большее количество локаций, используемых в одном эпизоде. До 2009 года их число превышало 7 штук в серию лишь в качестве исключения.

Рис. 4. Локации

При этом, начиная с 2010 года, локаций становится всё больше и больше, и теперь исключениями являются скорее ситкомы где их меньше 7. Так с 2012 года процент ситкомов, в отдельном эпизоде которых задействовано более 10 локаций превышает 40% (41% в 2012, 42% в 2013, 46% на весну 2014). Ранее в России не было прецедентов столь значительного разнообразия локаций в ситуационных комедиях. Кроме того, заметна тенденция к увеличению доли данного вида ситкомов.

Эти можно связывать с увеличением бюджетов, выделяемых на ситуационные комедии, поскольку создание и использование дополнительных локаций сопряжено с дополнительными затратами. Таким образом, выявленная динамика косвенно иллюстрирует наличие тенденции к выделению больших средств на производство Российских ситкомов с течением времени, что соответственно, отражается не только на данном параметре, но и на прочих характеристиках.

3. Наличие съёмок на натуре.

Рисунок 5 отображает эволюцию данного параметра. Тёмным цветом отмечены ситкомы, в пилотных эпизодах которых присутствуют съёмки на натуре, светлым, в свою очередь, те, которые целиком сняты в павильоне.

Можно видеть, что до 2005 года включительно использование локаций на улице было исключением и встречалось нечасто. Затем, до 2011 года данный вид съёмок в выборке не встретился ни разу. Мы предполагаем, что в генеральной совокупности может присутствовать ситком, в котором использовались съёмки на натуре, но в выборке он не обнаружен. Поэтому можно с уверенностью говорить, что с 2006 по 2010 годы подавляющее число ситуационных комедий снимались целиком в павильоне.

Рис. 5. Съёмки на натуре

С 2011 о 2014 годы мы видим резкое увеличение числа ситкомов, использующих данный вид съёмок. Как и в случае с количеством локаций, это как правило ведёт к удорожанию производственного процесса. Соответственно, наблюдаемая динамика возможна во многом именно в связи с увеличением популярности ситкомов и, соответственно, выделении больших бюджетов на их съёмки.

Процентное соотношение увеличивается с каждым годом в пользу ситкомов, использующих данный вид съёмок, что позволяет говорить о тренде, который продолжится и в последующие годы.

4. Наличие закадрового смеха

Закадровый смех, как описывалось во второй главе данной исследовательской работы, присутствует в ситуационных комедиях по ряду причин. А именно, привлечение внимание к экрану, поскольку основным для ситкомов является фоновый просмотр, подсказывание зрителям, где смеяться, улучшение восприятия комедии, ведь смех других людей стимулирует и нашу соответствующую реакцию.

Рис. 6. Закадровый смех

При этом, на рисунке 6 мы видим эволюцию данной характеристики. Тёмным цветом отмечены ситкомы, в которых закадровый смех присутствует, светлым - где его нет.

На рисунке видно, что начиная с 2010 года в России появляются ситкомы без закадрового смеха уже не в качестве исключения, как было в предыдущие годы. С 2012 года они становятся основными в эфирах каналов второй тройки, вытесняя ситуационные комедии с закадровым смехом.

Так в последние три года исследуемого периода процент ситкомов, содержащих данный компонент находится в районе 30% (33% в 2012, 28% в 2013, 31% в 2014 году). В то время как до 200 года практически все ситуационные комедии сопровождались закадровым смехом (100% для 2006 - 2009 годов).

По нашему мнению данный переход логичен именно для Российских ситкомов, поскольку технология их производства отличается от классической тем, что как правило, вместо съёмок перед аудиторией и записью реальной реакции зрителей, смех просто подставлялся из банка смеха. Это обуславливало сложность определения его продолжительности после каждой шутки, что зачастую выглядело неестественно и мешало просмотру.

Соответственно, основные функции этого звукового сопровождения реализовывались хуже, чем при съёмках перед аудиторией, поэтому отказ от использования данного инструмента мог пройти более безболезненно, чем если бы это происходило в США, например, где многие ситкомы снимаются перед живой аудиторией. Поэтому можно предположить возможность влияния российских особенностей производства ситуационных комедий на всё учащающийся отказ от использования закадрового смеха.

5. Скорость монтажа.



Рис. 7. Скорость монтажа

Данная характеристика отображена на рисунке 7. Чем темнее цвет, тем быстрее монтаж в ситкоме.

Рисунок отражает ускорение монтажа ситкомов. При этом динамика не настолько сильна, как, например, в предыдущих характеристиках.

Можно говорить о том, что данная эволюционная черта характерна для ситуационных комедий наряду с присутствием и в других видах аудио-визуального контента. Что является в большей степени характеристикой практически всех программ в целом, и можно говорить о том, что на ситкомы она также распространяется.

Также стоит отметить, что есть примеры исключений - когда при быстром монтаже серий в них включаются нарочито медленные моменты. Они являются визуальными шутками, при этом данный приём набирает популярность именно в 2010-х годах. Этот приём встречается, например, в ситкомах «Интерны», «Зайцев +1».

Важно, что даже на фоне использования замедленной съёмки, в целом монтаж ускоряется, планы сменяются чаще. Более того, при быстром монтаже эпизодов в целом данные исключительные сцены находятся в большем контрасте с обычными, что может усиливать комический эффект, производимый ими на зрителя.



ГЛАВА 3. ЭВОЛЮЦИЯ СОДЕРЖАТЕЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК СИТУАЦИОННЫХ КОМЕДИЙ

3.1 Определение содержательных характеристик для проведения анализа

Для анализа эволюции ситкомов необходимо изучить не только формальные признаки, но также драматургию ситуационных комедий, особенности персонажей и прочие параметры, которые мы объединили под названием содержательные характеристики. Именно от них во многом зависит успешность проекта, то, насколько его полюбят зрители и представляет ли он культурную ценность или является рядовым конвейерным продуктом. К данным характеристикам мы относим:

1. Главные герои:

* Количество главных героев. Как правило, их число колеблется от 1 до 6, соответственно, оно и будет учитываться. Ключевые персонажи, как указывалось в предыдущей главе, требуют наибольшей степени проработки, поскольку большинство шуток либо исходит непосредственно от них, либо так или иначе с этими героями связано. Также их количество зачастую демонстрирует, идёт ли ориентация на главного героя или на актёрский ансамбль.

* Пол. В ситуационных комедиях, в которых присутствует только один главный герой, данная характеристика определяется однозначно. В тех же сериалах, где речь идёт о группе персонажей, в случае, если среди них есть представители разных полов, мы будем учитывать этот факт, говоря о смешанном составе.

* Возраст. Этот параметр оценивается не буквально с точностью до года, а относительно возрастной группы персонажей. Для этого будет использоваться возрастная периодизация современной медицины .

1) новорожденный (1-10 дней);

2) грудной возраст (10 дней - 1 год);

3) раннее детство (1-3 года);

4) первое детство (4-7 лет);

5) второе детство (8-12 лет для мальчиков, 8-11 лет для девочек);

6) подростковый возраст (13-16 лет для мальчиков, 12-15 лет для девочек);

7) юношеский возраст (17-21 год для юношей, 16-20 лет для девушек);

8) зрелый возраст:

1 период (22-35 лет для мужчин, 21-35 лет для женщин);

2 период (36-60 лет для мужчин, 36-55 лет для женщин);

9) пожилой возраст (61-74 года для мужчин, 56-74 года для женщин);

10) старческий возраст (75-90 лет);

11) долгожители (90 лет и выше).

При этом, безусловно, для достижения целей данной работы нет необходимости учитывать его с той точностью, с которой это происходит в медицине, что зачастую невозможно. Поэтому к той или иной возрастной группе герой будет относиться в зависимости от его позиционирования и восприятия зрителями.

* Профессия. Для этого параметра используется классификация профессий, предложенная Е.А. Климовым: человек-человек, человек-природа, человек-техника, человек-художественный образ, человек-знаковая система. К типу человек-человек (Ч) относятся, например, профессия учителя, врача, официанта, к человеку-природе (П) - микробиолог, лесовод, селекционер. Тип человек-техника (Т) включает в себя сварщиков, водителей, электромонтёров, человек-художественный образ (Х) - модельеров, композиторов, актёров. Примерами профессий категории человек-знаковая система (З) являются экономист, радист, переводчик.

Также в ситуационных комедиях присутствуют персонажи школьного и студенческого возрастов. Для них в данном исследовании используем понятие учащийся (У).

* Семейное положение. В данной характеристике кроме общепринятых вариантов: холост/не замужем, женат/замужем, вдовец/вдова, разведён(а) также будем использовать понятие в отношениях. Связано это с тем, что даже не являясь официальным статусом этот параметр важен с точки зрения определения характера героя.

Кроме того, данный вид семейного положения встречается часто как в реальной жизни, так и на экранах. Он не закреплён юридически, поэтому используется не так часто, как категории, формально подтверждаемые документами. При этом с точки зрения достижения целей исследования важно учесть указанный статус в случае его наличия у героя.

* Экономическое положение. В рамках данной характеристики герои будут относиться к одной из трёх групп: бедный, средний класс, богатый. Деление будет осуществляться через субъективное восприятие, поскольку в данном случае важно, каким героя видит зритель. При этом, деление с использованием официально принятых критериев уровня дохода также и невозможно, поскольку точный размер заработка персонажей, как правило, не указывается, и оперировать мы можем лишь косвенными признаками, такими как его жильё, стиль жизни, интересны и т.п.

* Тип героя ситкома. Ситуационные комедии, как уже указывалось выше, имеют ряд особенностей, которые определяют специфику героев. При этом, классификация персонажей по каким-либо классическим критериям, таким как архетипы или амплуа невозможна. Связано это с тем, что ряд типажей может быть вовсе не представлен, например из-за того, что многие вопросы вовсе не поднимаются в ситкомах, или наоборот - какие-то группы героев будут подходить почти всем. Таким образом, чтобы получить данные, которые позволят отразить реальную ситуацию, необходимо использовать специфическую классификацию для героев ситкомов.

Нами были выбраны типы следующие типы героев: умник; милый неудачник, неврастеник, тупой, стерва\негодяй, бабник\женская версия того же, материалист, не от мира сего. Данный классификатор наиболее релевантен для проводимого исследования, он был представлен К. Наумочкиным как подходящий для типологизации персонажей именно ситуационных комедий.

2. Кол-во сюжетных линий в серии. Традиционно в ситкомах одновременно развивается две сюжетных линии А и В. Однако возможны варианты, когда их больше, это и будет измеряться в данном параметре.

3. Типы комедийного сюжета. Для измерения данной характеристики используется типология, предложенная для ситкомов Д. Воркхаусом. Она включает в себя следующие группы: 1. Комические противоположности. В этом случае берутся герои с противоположными комическими перспективами, и на этом строится сюжет. 2. Ценр и эксцентрики. Здесь в центре ситкома относительно нормальный персонаж, глазами которого смотрит зритель, а окружают его комичные герои. 3. Волшебные способности. В данном типе комедийного сюжета ситуация отличается от реальной жизни, например, приведения живут среди нас или наука позволяет телепортироваться. 4. Не в своей тарелке. Здесь герой или герои оказываются в непривычном для себя мире: богатый среди бедных, современный человек в прошлом и т.п. 5. Групповая комедия. Группа героев противостоит общему врагу, например, в сериале «Друзья» персонажи противостоят одиночеству. 6. Движимый звездой. Ситком строится вокруг «звезды», актёра самого по себе смешного и интересного зрителю. Стоит отметить, что возможны комбинации различных типов комедийного сюжета в одной ситуационной комедии.

4. Юмор

* Доминирование вербальных или визуальных шуток. Разделение шуток в ситкомах на два указанных вида было подробно описано во второй главе данного исследования. Ключевым критерием их различия является то, что чтобы воспринять вербальную шутку, её нужно обязательно услышать, а визуальную - увидеть. При произнесении шуток, актёры, как правило, отыгрывают их, что усиливает восприятие. Поэтому указанный критерий необходим для определения отличия между визуальной шуткой и обыгрыванием вербальной. В качестве результата оценки этой характеристики принимается один из трёх вариантов: больше визуальных, больше вербальных или приблизительно поровну

* Тематика вербальных шуток. Также интересно вывить, на какие темы преимущественно шутят герои. Исходя из материалов исследования, представленного во второй главе данной работы, выделим ряд тем, которые чаще всего являются объектами разговоров в ситуационных комедиях. 1. Человек (внешность, личность…) 2. Работа (всё о карьере) 3. Быт (всё о доме и домашних делах) 4. Страна (политика, экономика, социальная сфера) 5. Культура и искусство 6. Отношения и секс 7. Наука, учение. Акцент на сферу.

5. Главное место действия. Данная характеристика отражает, где разворачиваются основные события ситкома. В данном случае были выбраны следующие группы: дом/места отдыха, работа/учёба. Каждый отдельный ситком, как правило, можно отнести к одному из этих двух типов, поскольку либо речь идёт в первую очередь о профессиональной деятельности, тогда это может быть связано и с повышением квалификации, например, соответственно, и с обучением. Либо с частной жизнью, что обуславливает акцент на доме и отдыхе персонажей.

Таким образом, выбранные формальные и содержательные характеристики позволят проанализировать российские ситуационные комедии 2000-2010-х годов и выявить особенности их эволюции.

3.2 Сравнительный анализ характеристик главных героев

1) Количество главных героев.

Этот параметр отражён на рисунке 8. Чем темнее цвет, тем большее количество главных героев присутствует в ситкоме. Данная характеристика значимо не эволюционировала в течение исследуемого периода.

Мы можем видеть примеры ситкомов с разным количеством главных героев во все временные промежутки. В период 2009 - 2011 годов присутствует большее количество ситуационных комедий, в которых количество ключевых персонажей выше среднего. Однако уже в 2012 году резко увеличивается число ситкомов, в которых 1 или 2 главных героя.

Рис. 8. Количество главных героев

Соответственно, на протяжении исследуемого периода данная характеристика колеблется, но тенденцию к эволюции в определённом направлении обнаружить не удалось.

2) Пол

Эволюция данной характеристики представлена на рисунке 9. Светлым цветом отмечены ситкомы, где главные роли у женщин. Средний тон у ситуационных комедий, в которых среди главных героев присутствуют представители обоих полов. И, наконец, тёмным цветом обозначены комедии, где главные роли у персонажей мужского пола.

Рис. 9. Пол главных героев

По рисунку видно, что ситкомы, где главные герои исключительно женщины встречаются крайне редко. Наиболее популярны ситуационные комедии с ключевыми персонажами обоих полов. При этом наблюдается увеличение количества исследуемых сериалов, где главные роли у мужчин. Так в 2013 и 2014 годах данный вид ситкомов составляет почти 60% от их общего числа.

При этом, в 2008 и 2009 годах в исследуемой выборке не присутствует ни одной ситуационной комедии, где главные герои исключительно мужчины.

Ещё в более ранние годы наблюдается присутствие ситкомов с главными героями - мужчинами, при этом их количество невелико и нельзя говорить о том, что они доминировали на рынке, что, например, происходит, как указывалось выше, начиная с 2012-го года.

Соответственно, данная характеристика эволюционирует и наблюдается увеличение процента ситуационных комедий, в которых главными героями являются исключительно мужские персонажи.

3) Возраст

Рис. 10. Возраст главных героев

На рисунке 10 представлены ситкомы с обозначением возрастных характеристик главных героев. Чем темнее цвет, тем старше ключевые персонажи. В случае наличия разных возрастных категорий в группах главных героев, выбирались доминирующие, и делалась поправка на возраст тех, кто в меньшинстве.

Можно отметить, что в 2004 - 2005 годы в большем количестве ситуационных комедий главными героями являлись люди зрелого возраста второй группы (от 35 лет), начиная с 2010-го всё более значительную долю занимают ситкомы, где главные герои уже преимущественно зрелого возраста первой категории (от 21 до 34 лет). Соответственно, наблюдается тенденция к тому, что ключевые персонажи молодеют, однако ниже юношеского возраста количество их лет, как правило, не опускается.

4) Профессия

Профессии главных героев ситкомов почти всегда связаны с людьми, т.е. относятся к категории «человек-человек». Даже если работа другая, например, герой сериала «Последний из Магикян» владеет автосервисом и показан как эксперт в ремонте автомобилей. Всё равно нам показывают аспекты именно его деятельности во взаимодействиях с окружающими.

Этот феномен может быть обоснован тем, что именно взаимодействия персонажей друг с другом являются источником подавляющего большинства шуток в ситуационных комедиях, соответственно, если мы видим героя на работе, мы должны также дать ему возможность попадать в смешные ситуации, что гораздо удобнее сделать, если он работает с людьми.

Соответственно, в данной характеристике эволюция не обнаружена, поскольку во все исследуемые годы доминируют ситкомы с героями, профессии которых относятся к категории «Человек-Человек». Кроме того, можно говорить о стабильности этого показателя, поскольку доминирование у главных героев профессий, основным компонентом которых является взаимодействие с окружающими людьми, присутствовало всегда.

5) Семейное положение

При анализе информации в рамках данной характеристики мы фокусируемся на наиболее популярных статусах, а именно холост/в отношениях/женат. Прочие виды семейного положения встречались крайне редко, поэтому для объективного анализа сосредоточимся на указанных трёх основных статусах.

Если в ситкоме несколько главных героев с разным семейным положением, то смотрим, какие статусы доминируют. Чем темнее цвет в таблице, тем больше женатых персонажей, соответственно, чем светлее, тем больше свободных. Данная характеристика отражена на рисунке 11.



Рис. 11. Семейное положение главных героев

Эволюция в рамках данной характеристики наблюдается в виде увеличения числа ситкомов, в которых главные герои преимущественно свободны или находятся в незарегистрированных отношениях. При этом, в том или ином количестве во все временные периоды всегда присутствуют ситуационные комедии, рассказывающие о жизнях персонажей, относящихся ко всем трём категориям.

Так можем наблюдать, что на протяжении практически всего исследуемого периода в эфире были ситкомы, рассказывающие о жизни как женатых людей, так и холостых, до 2010 года их процент находится в районе 50%, иногда опускаясь до 25 в качестве исключения. Начиная с 2010-го данный вид ситкомов уже не превышает 23%, опускаясь до доли в 16%.

6) Экономическое положение

На рисунке 12 отображена эволюция экономического положения главных героев ситуационных комедий. Светлым цветом обозначены ситкомы, где ключевые персонажи беднее среднего класса, следующий тон - это средний класс и тёмный - богатые герои.

По таблице видно, что ситкомы снимают в основном либо про средний класс, либо про малообеспеченных людей. Кроме того, в середине двухтысячных герои были преимущественно бедные, в то время как в последние несколько лет можем наблюдать увеличение доли ситкомов о среднем классе.

Так в 2006 году в эфире присутствовало 20% ситуационных комедий, в которых главных героев можно отнести к среднему классу, а экономическое положение оставшихся 80% было ниже среднего. Ситуация изменялась постепенно, так в 2009 ситкомы о среднем классе составили уже 40%, в 2010 - 60%, а на весну 2014 года доля исследуемых сериалов, где главные герои относятся к среднему классу или богаче превысила 70%.

Рис. 12. Экономическое положение главных героев

Богатые лавные герои практически не встречаются. Бывает противопоставление богатый-бедный, при этом главный герой в таком случае как правило малообеспечен. Такая ситуация присутствует, например, в «Моей прекрасной няне», где при том, что действия разворачиваются в богатом доме, главная героиня относительно бедна.

7) Тип героя

Типажи как таковые значимо не изменялись в российских ситкомах 2000-200-х годов.

Можно отметить, что всегда был и остаётся очень популярен тип милого неудачника. Он, хотя бы частично присутствует почти в каждом ситкоме. Имеется в виду, что если он не присущ главному герою, то, как правило, хотя бы одному из его ближайшего окружения. Для этого типажа характерно совершение большого количества оплошностей, данные герои обычно очень стараются что-то сделать хорошо, но у них не получается. Можно предположить, что популярность именно этого типа на протяжении всего исследуемого периода обоснована с точки зрения большей вероятности симпатизирования зрителями именно этому типажу.

Имеется в виду, что сравнивая, например, милого неудачника с тупым, можно отметить, что зрителю будет легче ассоциировать себя с персонажем, который в целом хорош, но ему не везёт, чем с тем, чьи неудачи обоснованы его очевидно слабыми интеллектуальными способностями. Соответственно, такой типаж как тупица чаще всречается у героев второго плана, при том что милый неудачник преимущественно у главных персонажей.

Таким образом, характеристики главных героев эволюционировали в течение 2000-2010-х годов. Главным образом изменились их половозрастные характеристики, так от более взрослых персонажей разных полов мы приходим к мужчинам средних лет. Также эволюционировало семейное положение персонажей, которые всё чаще либо свободны, либо находятся в незарегистрированных отношениях. Кроме того изменилось экономическое положение, которое присуще главным героям. С течением времени можно говорить о том, что оно улучшается, но, как правило, не выходит за рамки среднего класса.

Также не удалось обнаружить эволюционные изменения в ряде характеристик. К ним относится количество главных героев и их типажи.



3.3 Сравнительный анализ общих сценарных содержательных характеристик

1. Кол-во сюжетных линий в серии.

Рисунок 13 отражает ситуацию с количеством сюжетных линий в серии. Светлым цветом обозначены серии, где есть лишь одна сюжетная линия, следующим по насыщенности - две, более тёмным - три и более сюжетных линии.

Классически в ситуационных комедиях присутствует две сюжетных линии в каждой серии. Как минимум в одной из них задействован главный герой. Таблица подтверждает популярность серий именно с двумя сюжетными линиями. При этом, в последние годы появляются ситкомы с большим их количеством, но они всё ещё возникают в качестве исключений.

Рис.13. Количество сюжетных линий в серии

Так можно наблюдать, что до 2010 года не было обнаружено ситкомов, количество сюжетных линий в которых превышало бы 3 штуки. Начиная с 2010 года данные ситкомы также редки и их доля не превышает 12%.

Стабильность данной характеристики может свидетельствовать о том, что исследуемый формат освоен производителями в России и найдено оптимальное количество сюжетных линий. Также увеличение этого показателя в ситуационных комедиях затруднительно с точки зрения их относительно короткого хронометража и двухактной структуры.

2. Типы комедийного сюжета.

Как указывалось при описании исследуемых характеристик, в отдельно взятом ситкоме может быть смешано несколько типов комедийного сюжета. При этом, как правило, один из них доминирует. После анализа исследуемой выборки оказалось, что практически каждый ситком включает в себя сюжет «комические противоположности». Используется он преимущественно не как основной, а в качестве дополнительного.

Примером применения этого типа как основного является ситком «Кто в доме хозяин», где мы видим столкновение противоположностей, как основной двигатель сюжета. Однако в случае использования других типов как основных «комические противоположности» являются дополнительными, поскольку определяют соотношение черт характера героев.

Основным же комедийном сюжетом в большинстве случаев является либо «центр-эксцентрики», либо групповой. В связи с этим на рисунке 14 представлено сравнение именно этих двух видов сюжетов. Более светлый тон относится к «центр-эксцентрики», а более тёмный к групповым сюжетам. Также некоторые ситкомы не выделены ни одним цветом. Это означает, что в них не представлен ни один из указанных двух вариантов, которые мы сравниваем.

Можно говорить о том, что оба вида сюжета популярны и часто используются приблизительно в равной пропорции. Наблюдается некоторая динамика по увеличению числа ситкомов, использующих модель «центр-эксцентрики».

В ситкомах выборки до 2004 года из двух сравниваемых типов встречался только один - групповой. После этого начинают появляться ситуационные комедии «центр-эксцентрики», однако их процент колеблется в районе 20-30% при наличии выбросов до 50%. Более стабильной с точки зрения наличия данного типа сюжета ситуация становится начиная с 2011 года, когда их присутствие стабильно превышает 30% (в сравнении с групповым сюжетом).

Рис. 14. Тип комедийного сюжета

Соответственно, можно сделать вывод о том, что групповой сюжет использовался всегда на протяжении исследуемого периода. При этом «центр-эксцентрики» набирал популярность постепенно и на данный момент времени занимает равную по популярности позицию с групповым.

Также отметим, что два эти типа сюжета наиболее популярны как ведущие типы. В комбинациях с ними как правило идут и прочие вышеописанные типы.

3. Юмор

1) Доминирование вербальных или визуальных шуток.

На рисунке 15 светлым цветом выделены ситкомы, в которых доминируют вербальные шутки, средний тон для сериалов, где оба вида юмора представлены приблизительно в равной пропорции и тёмный цвет для визуальных шуток.

Можно говорить о том, что с течением времени увеличивается акцент на тех шутках, которые необходимо именно увидеть. Динамика не слишком активная, однако, наличие её заметно.

Рис. 15. Вербальные и визуальные шутки

Как указывалось в первой главе, доминирование визуальных шутов свойственно преимущественно западным ситуационным комедиям, в то время как для российских ситкомов характерно большее количество вербальных.

Динамика, которая отображена на рисунке 15 демонстрирует приближение российских ситкомов к западным по данной характеристике. Так на весну 2014-го в данный доля ситуационных комедий, в которых доминируют вербальные шутки составляет 30%, при том что до 2002-го они составляли 100%. Начиная с 2003 года постепенно появлялось всё больше ситкомов, делающих акцент на визуальных шутках, что привело к ситуации большей их распространенности.

2) Тематика вербальных шуток

Данная характеристика практически не претерпела изменений за указанный период. Вероятно, это может быть связано с тем, что формат ситкома не предполагает поднятия глубоких сложных тем, а фокусируется именно на лёгких бытовых вопросах. Соответственно, наиболее популярными темами для шуток в течение 2000-2010-х годов являются отношения, быт, работа и человек непосредственно. Встречаются также шутки о науке и учении, однако они присутствуют, как правило, только если герои ещё учатся в школе или институте.

4. Главное место действия.

Рисунок 16 демонстрирует эволюцию данной характеристики. Светлым цветом обозначена категория дом/отдых, тёмным - работа/учёба.

Можем отметить, что в середине двухтысячных был период, когда практически не выходили ситкомы на профессиональные темы, фокус был сосредоточен на бытовой повседневной жизни героев. С 2010 года мы видим наращивание количества ситуационных комедий, в которых ключевым местом действия является именно работа. В 2014 году их доля увеличивается уже до 40% при том что ранее на протяжении ряда лет они вовсе не были представлены.



Рис. 16. Главное место действия

Таким образом, общие сценарные содержательные характеристики эволюционировали на протяжении 200-2010-х годов в российских ситкомах.

Так, говоря о юморе стоит отметить, что эволюция заключается преимущественно в изменении типа шуток (вербальные или визуальные), а не их тем. Соответственно, стабильность использования одних и тех же тематик для юмора в ситуационных комедиях соотносится с развлекательной функцией ситкомов, согласно которой эпизоды должны быть легки для восприятия и не поднимать слишком сложных вопросов. Такие темы как политика, экономика слабо представлены в ситкомах, соответственно, и шутят по этим вопросам редко.

Также выявлена эволюция такой характеристики, как главное место действия, которое всё больше смещается в рабочую зону вместо домашней.

Типы сюжета, которые наиболее часто используются, также эволюционируют, однако динамика здесь невелика. Есть типы, которые всегда популярны, например, «комические противоположности». Есть, в свою очередь, такие, которые стали использоваться чаще за исследуемый период, было выявлено, что данная динамика свойственна типу сюжета «центр-эксцентрики».

Количество сюжетных линий в ситкомах было выявлено что является стабильной характеристикой, которая значимо не изменилась за 2000-2010-е годы.



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе исследовалась эволюция российских ситуационных комедий в 2000-2010-х годах. Выдвигаемая гипотеза заключалась в том, что российские ситуационные комедии 2000-2010-х годов эволюционировали по следующим характеристикам: специфика шуток (вербальные или визуальные), скорость монтажа, наличие съёмок на натуре, закадрового смеха, количество локаций, основные места действия, характеристики главных героев.

В результате проведённого исследования выдвигаемая гипотеза подтвердилась, кроме того, были выявлены особенности эволюции вышеописанных характеристик.

Так с точки зрения глубины произошедших изменений, формальные признаки эволюционировали в более значительной степени, чем содержательные.

В первую очередь усложнился съёмочный процесс. То есть в более поздних ситкомах используют съёмки на натуре, большее количество локаций. Эпизоды благодаря этому выглядят более разнообразными. Так начиная с 2012 года процент ситуационных комедий, в которых задействовано более 10 локаций составляет 40% при том что в более ранние годы данное число локаций встречалось лишь в качестве исключения. Говоря о съёмках на натуре стоит отметить, до 2011 года в течение ряда лет не обнаруживаются ситкомы, использующие данный вид съёмок. При этом начиная с 2011 мы видим резкий скачок их доли до 54%.

При этом всё чаще российские производители начали отказываться от закадрового смеха, так в 2013 году, например, более 70% ситкомов не содержали данного компонента, в то время как с 2006 по 2009 годы практически все ситуационные комедии сопровождались смехом за кадром.

Скорость монтажа ситкомов увеличивается, при этом можно говорить о постепенном её наращивании без резких скачков. Даже в 2010-х присутствуют ситуационные комедии с медленным монтажом, но они уже в меньшинстве, в отличие от 2000-х, когда наоборот, быстрый монтаж встречался реже.

Также было выявлено, что продолжительности серий, которые стабильно держатся на уровне 22-26 минут значимо не изменялись в течение указанного периода.

Содержательные характеристики эволюционировали в меньшей степени, однако и в данной категории есть критерии, которые изменились значительно. Так было выявлено, что всё больше главными героями ситкомов являются мужчины, при этом возраст стремится к 30 годам в среднем. Ранее данные виды ситкомов встречались редко и наиболее популярным видом были такие, где среди главных героев присутствуют как мужчины, так и женщины.

Экономическое положение главных героев несколько улучшилось за исследуемый период, однако в основном остаётся в рамках восприятия персонажей как людей среднего класса. Так обеспеченные главные герои (средний класс и выше) составляют 70% в последнем году исследуемого периода, в то время как в начале 2000-х данный показатель был на уровне 20%.

При этом семейное положение становится более свободным - всё меньше женатых или замужних главных героев, они чаще находятся в незарегистрированных отношениях или свободны. Так в 2013 году в 78% ситкомов главные персонажи не состоят в зарегистрированных отношениях. В то время как в 2005 году, например, в половине ситуационных комедий герои были женаты.

В 2010-е годы также начали снимать больше ситуационных комедий о работе, в то время как во второй половине 2000-х рассказывали зрителям преимущественно о частной жизни персонажей: их домашних делах и досуге.

Также было замечено, что больше внимания в ситкомах начали уделять визуальным шуткам, т.е. таким, которые необходимо обязательно видеть, чтобы понять, в то время как ранее доминировали вербальные. Так до 2003 года не было обнаружено ситкомов с доминированием визуальных шуток, когда после данного периода начинается тренд по увеличению их доли.

Для достижения цели данной работы, то есть для выявления закономерности и тенденций эволюции формата российских ситуационных комедий 2000-2010-х годов мы ставили перед собой ряд задач. Все они были достигнуты. При этом данная работа включает в себя исследование ситуационных комедий как формата в целом, что позволило обоснованно осуществлять выбор характеристик для анализа.

Таким образом, в ходе исследования были достигнуты все поставленные перед нами цели и задачи. При этом выдвинутая гипотеза подтвердилась.



СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Аверинцев С.С. Бахтин, смех, христианская культура // М.М. Бахтин как философ. М.: Наука, 1992. С. 7 - 19.

Акинфиев С.Н. Жанровая структура российского развлекательного телевидения; Автореф. дис. Жанровая структура российского развлекательного телевидения канд. Филол. Наук: 10.01.10 Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. М., 2008.

Акинфиев С.Н. Развлекательная составляющая современного российского телевидения // Медиаскоп. 2008. №2. режим доступа www.mediascope.ru/node/230 13.03.14.

Акинфиев С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры // Вестник МГУ. Сер. 10. Журналистика. 2008. №6. С. 110 - 124.

Акопов А.З. Все надежды на развитие кино как искусства и как бизнеса связаны с телевидением // Cinemotion Lab. 2014. №48. С. 1-3.

Алекберова А.А. Понятие и система телевизионных жанров // Современная филология: материалы междунар. заоч. науч. конф. Уфа: Лето, 2011. С. 230 - 234.

Барабаш Н.А. Телевидение и театр. Игры постмодерна. М.: КомКнига, 2010.

Беньямин В. Произведения искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Культурный центр имени Гете, 1996.

Бардон Э. Три теории Юмора // Cinemotion. 2012г. режим доступа http://www.cinemotionlab.com/think/144 8.11.13.

Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры / Пер. с фр., послесл. и примеч. Е.А. Самарской. М.: Республика; Культурная революция, 2006.

Веселова О.В, Новые жанры российского телевидения - ситкомы: адаптированные и оригинальные / под ред. Е.Г. Ясина XIV апрельская международная научная конференция по проблемам развития экономики и общества В четырёх книгах. М.: Издательский дом Высшей Школы Экономики,- 2014. К. 4 с. 505 - 5011.

Воркхаус Д. Типы комедийного сюжета // Материалы тренинга для сценаристов. М. 2013.

Годовой отчёт ТНТ по итогам 2012 года, 2013.

Давыдов М.Л. Типология телевизионных многосерийных художественных фильмов // Вестник электронных и печатных СМИ №7 режим доступа ttp://www.ipk.ru/index.php?id=1583 8.11.13.

Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону // Искусство кино. 2006. №4. С. 3.

Зверева В. Телевизионные сериалы: MadeinRussia // Критическая масса. 2003. №3 режим доступа http://culturca.narod.ru/stserial.htm 12.03.14.

Кавелти Дж. Изучение литературных формул // Новое литературное обозрение. перевод с английского Е. М. Лазаревой. 1996. № 22. С. 33 - 64.

Качкаева А.Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. 2010. № 6. C. 42-51.

Качкаева А.Г., Кирия И.А. Российское телевидение: между спросом и предложением. М: Элиткомстар, ГУ-ВШЭ, 2007. T.1 - 2.

Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. М.: Аспект Пресс. 2004.

Кемарская И.Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. 2010. № 10. С. 65-70.

Климов Е.А. Психология профессионального самоопределения. М.: Академия, 2010.

Крамер Дж. Никто ничего не знает // Cinemotion. 2012. режим доступа http://www.cinemotionlab.com/inspire/29 12.03.14.

Лукшина Ю. Как разрабатывать сюжеты в вертикальных сериалах // Cinemotion. 2012. режим доступа http://www.cinemotionlab.com/think/119 12.03.14.

Макки Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только / Пер. с англ. М.: Альпина нон-фикшн, 2008.

Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека / Пер. с англ. В. Николаева. М.; Жуковский: КАНОН-пресс-Ц, Кучково поле, 2003.

Медицинский справочник Режим доступа http://med-tutorial.ru/med-books/book/59/page/1-tema-1-zakonomernosti-rosta-i-razvitiya-detskogo-organizma/8-1-2-vozrastnaya-periodizatsiya 23.01.14.

Москаленко Л. Рейтинги вместо смысла // Эксперт. 2012. №38 режим доступа http://expert.ru/expert/2012/38/rejtingi-vmesto-smyisla/ 24.12.13.

Муратов С.А. Парадоксы многосерийности // Вестник Московского университета. Серия 10. 2009. №4. С. 26-35.

Наумочкин К. У нас нет устойчивого отношения к ситкому // Cinemotion - 2012. режим доступа http://www.cinemotionlab.com/inspire/46 12.03.14.

Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб.: Алатейя, 2008.

Новикова А.А. Формульные жанры на телевидении // Обсерватория культуры. 2007. № 3. С. 34-39.

Пропп В.Я. Проблемы комизма и смеха, М.: Лабиринт, 2009.

Розенгурт Р. 10 заповедей ситкома // Блог И.Н. Кемарской режим доступа http://dramafond.ru/pishem-telescenarijj-10-zapovedejj-sitkoma/ 23.01.14.

Семенова С. Прибыль от сериалов - самые серьезные деньги на ТВ // Broadcasting. Телевидение и радиовещание. 2005. №7 режим доступа http://broadcasting.ru/articles2/econandmen/income_ser 2.10.13.

Слепаков С. Мы хотим придумать самый лучший в мире сериал // Cinemotion - 2012. режим доступа http://www.cinemotionlab.com/inspire/32 12.03.14.

Тарасенко А.С. Эволюция развлекательных телеформатов в 2000 гг. // Меди@льманах. 2010. № 5

Телевидение в России. Состояние, тенденции, перспективы развития, отраслевой доклад Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, М.: ФАПМК, 2010. режим доступа http://www.fapmc.ru/activities/reports/ 7.11.13.

Телевидение. Режиссура реальности сб. / под ред. Д.Дондурея. М.: Искусство кино, 2007.

Удовиченко Р.В. Жанровые особенности развлекательного телевидения на примере телепрограмм холдинга «СТС Медиа» // «Научная мысль Кавказа» 2011. № 2. C.148-153

Цвик Л.В. Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. 2010. № 6. С. 52-55.

Шахматова Т.С. Традиции водевиля и мелодрамы в русской драматургии XX - начала XXI веков; Дис. Канд. Филол. Наук: 10.01.01. / Казанский государственный университет. К., 2009.

Butsch R., Five Decades and Three Hundred Sitcoms about Class and Gender/ Edgerton G., Rose B., (eds) Thinking Outside the Box, Lexington: 2008. P. 111 - 136.

Chandler Daniel An Introduction to Genre Theory. Aberystwyth University. 2002.

Cury, Ivan Directing and Producing for Television: A Format Approach. Focal Press: 2006.

Henry M. The Triumph of Popular Culture: Situation Comedy, Postmodernism and The Simpsons/ Morreale J. (ed) Critiquing Sitcom: A Reader. Syracuse: 2003.

Jones G., Honey, I'm Home! Sitcoms: Selling the American Dream. New York: 1992.

Mary Lou Belli, Phil Romano The sitcom career book. New York: Back stage books. 2004.

Mittel J., Genre and Television: From Cop Show to Cartoons in American culture. New York: 2005.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. ВЫЯВЛЕНИЕ ФОРМАТНЫХ ПРИЗНАКОВ СИТКОМОВ

Табл. 1

№	Вход	Выход	Длина	Эпизод	Приёмы
1	00.00	0.16	0.16	Клиника Тизер Будильник затыкает ногой. Внутренний голос героя, видим его мир. «Я не мог уснуть, а когда я нервничаю, я начинаю дурачиться»	Закадровый текст - внутренний голос героя. Зритель оказывается и внешним наблюдателем за происходящим, и включенным во внутренние переживания героя.
2	0.16	0.20	0.04	скетч - он кривляется перед зеркалом в пене для бритья	Это аттракцион. Мы просто наблюдаем за героем. Как за клоуном в цирке. Он - смешной по своим действиям. Акцент на физический юмор
3	0.20	0.25	0.05	Стоит одетый «Сегодня мой первый день в клинике. Я крутой» - несоответствие предыдущей сцене	Сразу - заявка на характер героя: он недотепа, но внешне хочет выглядеть круто. Заложенный изначально внутренний конфликт.
4	0.25	0.31	0.06	Идёт к клинике, камера следует за ним, весёлая музыка	переход к следующей сцене.
5	0.31	0.48	0.17	Сцена продолжается, он заходит внутрь. Музыка «зажёвывается», видим глазами героя неоправданные ожидания(лица больных, медсестра говорит об инфекции…) Он: «… много лет колледжа… Я нихрена не знаю»	Контраст между закадровым текстом - пафосными ожиданиями героя - и реалиями клиники.
6	0.48	1.00	0.12	Заставка, показывают всех основных героев
7	1.00	1.14	0.14	Холл клиники, много больных, «Вот, как всё началось» Медсестра и герой. Понимаем, что от пациента, с которым он не знает, что делать ему не отвязаться. Герой: «Я хотел помогать людям, но вчерашняя вводная…» - противоречие ожиданий и скетча	способы представления героев. Мы еще никого в этой клинике не знаем. И нам даны усеченные сцены знакомства главного героя с остальными персонажами. Кого-то (как медсестру) показывают мельком в повседневной работе.
8	1.14	1.28	0.14	Скетч: в комнате много людей, понимаем, что тоже интерны, странный юрист говорит «Клиника не любит, когда на неё подают в суд» и т.п., Герой сидит рядом с другом	гипертрофированность образа юриста, восприятие этого персонажа главным героем. Он видит какого-то психа - и мы, зрители видим психа. Он видит доброго дядю - главврача, - и мы видим в главвраче доброго дядю. Сейчас каждый такой мини-эпизод - визитная карточка очередного персонажа. Это первая серия. Ее задача - ввести зрителя в суть дела и представить ему основных героев. ...

Подобные документы

• Жанры советской комедии

  Определение, отличительные признаки и жанры советских кинокомедий первой половины ХХ в. Основные идеи фильмов. Исполнители главных ролей. Анализ и описание наиболее известных музыкальных комедий совместной работы режиссеров и композитора И. Дунаевского.
  
  реферат [23,9 K], добавлен 31.05.2015
  

• Жизнь и творчество Леонида Гайдая

  Становление комедии в творчестве Леонида Гайдая. Научно-теоретические оценки творчества. Эволюция жанра комедии в творчестве Леонида Гайдая. Кинокомедии раннего периода. Фильмы позднего периода. Проблемы комедий Леонида Гайдая в современных условиях.
  
  курсовая работа [49,7 K], добавлен 05.03.2016
  

• Российский кинематограф (60-90-е гг. XX в.)

  История возникновения и развития советского кинематографа. Обзор кинокартин, посвященных Великой Отечественной войне. Рост популярности комедий и детских фильмов в 1980-е годы. Основные темы кинолент в конце XX века: развал СССР, смена власти, рэкет.
  
  презентация [720,4 K], добавлен 26.02.2014
  

• Театральная реформа Карло Гольдони в контексте идей эпохи Просвещения. Анализ пьесы "Трактирщица"

  Жизнь и творчество Карло Гольдони. Изображение венецианской жизни. Обрисовка типов, унаследованных от комедии масок. Морализующий характер комедий Гольдони. Реформа итальянской драматургии. Основные качества эпохи, присущие творчеству К. Гольдони.
  
  презентация [920,7 K], добавлен 18.04.2016
  

• Динамика цивилизации

  О психоинформационных аспектах развития культуры. Смена форм культуры и "осевое время". Взаимосвязь эволюции и информации. Отличительные черты эпохи великого кризиса. Попытка социологического прогноза. Формы или "сверхсистемы" интегрированной культуры.
  
  реферат [69,8 K], добавлен 01.05.2011
  

• Эстетика взаимодействия

  Искусство взаимодействия и концепция DIY, их отличительные черты. Телесное вовлечение зрителя. Соотношение "художник–зритель-участник". Пространство взаимодействия и создание диалога. Критика искусства взаимодействия, его визуальная репрезентация.
  
  дипломная работа [101,3 K], добавлен 29.11.2015
  

• Классический джаз в современной хореографии

  Общая характеристика и история развития джазового танца, его отличительные особенности и существующие стили. Технология и главные правила исполнения. Основные термины в джаз-танце, его художественная специфика, этапы эволюции и современные тенденции.
  
  реферат [25,5 K], добавлен 20.03.2015
  

• Реалистические пайзажи

  Понятие и специфика реалистической пейзажной живописи пятидесятых годов, ее отличительные особенности от прежней живописи перспективной и романтического пейзажа. Тематика и основные идеи пейзажей А.К. Саврасова в первой половине и середине 1850-х годов.
  
  контрольная работа [20,2 K], добавлен 11.09.2015
  

• Эволюция форм каталогов от традиционных к электронным

  История библиографического дела и первоначальные формы библиографической информации, их эволюция с течением времени. Виды библиотечных каталогов и их отличительные черты, применение электронных баз данных и носителей для упорядочения информации.
  
  реферат [21,9 K], добавлен 03.09.2009
  

• Готическая скульптура

  Отличительные черты готической скульптуры. Рост интереса к человеческой личности, индивидуальная трактовка библейских персонажей, Одухотворенность образов святых. Пластическая, духовная и эмоциональная выразительность статуй. Изображение бытовых мотивов.
  
  презентация [5,8 M], добавлен 09.11.2013
  

• Произведения 1920-30-х годов советских скульпторов, архитекторов и художников

  Скульптура "Рабочий и колхозница" и другие скульптурные произведения Веры Мухиной. Произведения скульптора Ивана Шадрина. Живописные полотна советских художников Митрофана Грекова, Аркадия Пластова. Архитекторы-конструктивисты Виктор и Леонид Веснины.
  
  презентация [2,1 M], добавлен 06.01.2013
  

• Философско-искусствоведческий анализ произведения "Христос святого Хуана де ла Крус" Сальвадора Дали

  Анализ произведения "Христос святого Хуана де ла Крус" Сальвадора Дали в качестве произведения-вещи. Исследование персонажей картины. Репрезентация личности Сальвадора Дали аспектом Спасителя, тяготеющего к выпадению из пространства тяжкого креста.
  
  дипломная работа [71,0 K], добавлен 22.02.2012
  

• О петриковской росписи

  Специфика и корни петриковской декоративной росписи, ее традиции. Особенности старшего поколения мастеров, общие и отличительные черты их творчества. Характерные черты петриковской росписи на современном этапе. Техника выполнения Петриковской росписи.
  
  реферат [344,4 K], добавлен 07.12.2010
  

• Стили в культуре

  Готический стиль: особенности, характерные элементы. Основные отличительные черты культуры Возрождения. Барокко и рококо: основные черты, цветовая гамма. Модерн в архитектуре и интерьере. Хай-тек как символическое отражение века "высоких технологий".
  
  реферат [21,2 K], добавлен 26.02.2012
  

• Музыкальные субкультуры

  Рокеры как представители музыкальной субкультуры, зародившейся в конце 50-х в начале 60-х годов: внешний вид и отличительные черты классической рок-музыки. Типичная мода, характерные жесты и мировоззрение металлистов, поклонников хип-хопа и рэперов.
  
  контрольная работа [1,4 M], добавлен 31.03.2011
  

• Декоративная живопись в интерьере

  История декоративной живописи и графики. Проект и обоснование дизайнерского решения. Современный дизайн интерьера и выбор формата. Сюжет декоративного панно. Технологии и материалы, применяемые в практической работе. Должностная инструкция художника.
  
  дипломная работа [85,7 K], добавлен 03.08.2014
  

• Современная мода (1920-2010 гг.)

  Модный стиль 20-х годов XX века. Рождение нового стиля послевоенного времени. Длинные юбки как символ моды эпохи кризиса. Ограничения по использованию материалов для пошива одежды. Особенности стиля 50-60-х годов. Сочетание музыки и моды в 70-е годы.
  
  презентация [9,7 M], добавлен 26.03.2015
  

• Эскиз станковой картины "Минин и Пожарский"

  День народного единства в современности. Образы Кузьмы Минина и князя Дмитрия Пожарского в истории искусств. Средства художественной выразительности. Выбор формата листа композиции. Рисование с натуры фигуры человека, портретов, пейзажей, фигуры лошадей.
  
  курсовая работа [30,6 K], добавлен 18.06.2016
  

• История бродвейских театров

  Исследование, обобщение истории и эволюции бродвейских театров. Характеристика истоков и этапов развития. Отличительные черты мюзикла, как основного жанра театрального искусства бродвейских театров. Современное состояние и перспективы бродвейского театра.
  
  реферат [43,6 K], добавлен 17.12.2010
  

• Мода 20-х годов ХХ века

  Особенности общей либерализации в моде, которая имела место в начале ХХ века и привела к тому, что короткая женская стрижка стала не только позволительной, но и актуальной. Отличительные черты причесок для коротких волос. Изменения в дамской одежде.
  
  реферат [21,5 K], добавлен 12.11.2010
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам