Детская школа-студия как инструмент развития циркового искусства

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Одним из условий формирования образа жизни личности является социально-культурная деятельность, которая "осуществляется в свободное время, отличается свободой выбора, добровольностью, активностью отдельных социальных групп" (Т.Г. КиселеваКиселева, Т.Г. Основы социально-культурной деятельности: Учебное пособие / Т.Г. Киселева, Ю.Д. Красильников. - М.: Издательство Московского государственного университета культуры, 1995. - 136 с. и Ю.Д. Красильников), включает в себя организацию свободного времени с производством, усвоением культурной деятельности, с досуговым общением, семейно-бытовой сферой жизни, формированием эстетической культуры.

Формирование культуры -- это процесс целенаправленного развития способности личности к полноценному восприятию и правильному пониманию прекрасного в искусстве и действительности. Он предусматривает выработку системы художественных представлений, взглядов и убеждений, обеспечивает удовлетворение от того, что является действительно эстетически ценным.

Одним из самых выдающихся эстетически-творческих явлений в мировом художественном пространстве является цирковое искусство.

Цирковое искусство уникально по своей природе, оно сочетает в себе множество жанров, постоянно пересекающихся между собой, что позволяет эффектно преподнести достижения многих смежных видов искусства. Это место демонстрации безграничных возможностей человека, его физической красоты, смелости и отваги. Это место, попав куда, человек забывает о житейских проблемах, наслаждаясь волшебством и великолепием действа, создаваемого артистами, каждодневно рискующими своей жизнью ради улыбки зрителя.

"Цирк не профессия - это жизнь…. Все хотят видеть себя красивее, сильнее, стройнее. В цирке есть с кого брать пример. Тут нет наркомании, алкоголизма, предательства. Это не монтируется с образом жизни и профессией" (М.Ю.Никулин)«Использование PR-технологий в повышении престижа циркового искусства». Выпускная работа Виктории Моруновой. Москва - 2011.

"… сколько же ещё интересного и неоткрытого лежит в нашем чудесном искусстве. Именно чудесном. Или - может быть, это даже точнее, - искусстве чудес. Ибо, прежде всего, цирк должен удивлять. Я думаю: как только цирк перестанет удивлять, начнется его отмирание.

Сейчас стремительно развивается спорт. Там запросто делают и сальто, и стойки на одной руке, что раньше было привилегией цирка. И цирк снова идёт в поиск. Чтобы на манеже люди видели то, что не могут увидеть в спортзале…". Ю.В. Никулин предисловие к книге Е.М. Гортинского «Товарищ цирк», М.: Советская Россия, 1985

"Если цирк не будет отвечать возросшим запросам зрителей, он перестанет быть им нужен. Публике не интересен артист, который уступает ей по кругозору, по осмыслению каких-то сложных процессов жизни" Там же..

Актуальность исследования.

Цирк, как один из самых демократичных культурных институтов, ориентирован на организацию семейного отдыха с детьми.

В современных условиях развития нашего общества возникает необходимость вырастить поколение людей, здоровых физически, нравственно и духовно.

Сегодня при выборе места для времяпрепровождения и семейного отдыха перед человеком стоит огромный выбор, при котором деятели российского шоу-бизнеса и культуры уже "закормили" русского зрителя фонограммами и дилетантскими постановками, искусственными голосами и внешностью. По мнению М.Ю. Никулина, "всегда есть дефицит честности, откровенности, бескорыстности. Люди устали от фотошопов и спецэффектов, от того, что все ненастоящее, пластмассовое, от фабрики звезд. А в цирке все в реальном времени и на ваших глазах. Нельзя под фонограмму пройти по канату или скрутить сальто-мортале. Цирк очень честное место"М. Никулин «Цирк -- честное место». «Частный корреспондент» 14 марта 2009 года.

В силу своей красоты и яркости цирковое искусство может оказаться наиболее притягательным для детей самого младшего возраста, и им захочется стать участником этого яркого и зрелищного действа. Не зря цирк наряду с театром имеет свою древнюю историю, что позволяет приобщить еще маленького человека к цирковому искусству и культуре. Ребенок, увлекающий цирковым искусством с детских лет, в течение всей жизни может хорошо владеть телом, укрепить нервную и дыхательную системы, поддерживать мышечный тонус, воспитать в себе такие качества как воля, настойчивость, упорство.

Значение современного циркового искусства для развития эстетически-творческого потенциала человека и необходимость приобщения детей к цирковому искусству с самого раннего возраста не вызывают сомнений. Данное исследование, в котором основное внимание сосредоточено на изучении действительного состояния циркового искусства в регионе и подготовке проекта для обеспечения реальной возможности приобщения детей к цирку в Забайкальском крае, представляется особенно актуальным. Одним из главных условий повышения репутации современного цирка - это формирование эстетического восприятия и устойчивого интереса к одному из самых уникальных видов искусств и воспитание профессиональных кадров.

Степень научной разработанности проблемы. Важным для раскрытия темы исследования являются теоретические работы исследователей российского циркового искусства: статьи Агаджанова Г.Агаджанов Г. На аренах Брюсселя, Парижа и Лондона. Лит. запись Михаила Долгополова. М. «Искусство». 1958г , Баринова В. А. Баринов Вячеслав Александрович «Цирковой жанр - феномен восприятия», Тамбов: Грамота, 2011, Георгиевой Ю.С. Георгиева Ю.С. «Этнография как средство образного обогащения циркового номера», статья в газете «Цирковое искусство», 2013 - 22 авг.;, Гуревича З.Б.Гуревич З.Б. «О жанрах советского цирка» - М., 1977 , Дмитриева Ю.А., Кузнецова Е., Макарова С.М. Макаров С.М. «Шаманы, масоны, цирк». - М., 2006, Пятаевой О. В. Пятаева О. В. «Многонациональный цирк России XX столетия» - диссертация; Санкт-Петербург, 2009 г, Шаиной Е. Ю. Шаина Е.Ю. Стремление к зрелищу как один из аспектов массовой культуры // Науки о культуре - шаг в ХХI век: сб. материалов ежегодной конференции - семинара молодых ученых. Т.7. / отв.ред. И.М. Быховская. - М., 2007 и др.

Большое значение для понимания циркового искусства как явления культуры, его специфики, исторического развития и отличия от других видов искусств имело изучение артистической мемуаристики Никулина Ю.В. Никулин Ю.В. ПОЧТИ серьёзно... - М.: Вагриус, 2004, Акопяна А.А. Акопян А. А. Фокусы на эстраде: М.:Искусство, 1961, Аскаряна А.М. Аскарян А.М. Профессия - обезьяний папа. М.: Ридинг, 2008 и Дуровой Н.Ю. Дурова Н.Ю. Ваш номер! - М.: Советская Россия, 1976

Изученная цирковедческая литература - это историко-искусствоведческая и социально-эстетическая "биография" одной из древнейших форм синкретического творчества. Несмотря на то, что тема циркового искусства России сегодня обсуждаема в контексте проблем массовой культуры, работ, посвященных целостному изучению проблемности современного цирка, как искусства, - мало.

В советские годы неоднократно поднимался вопрос об объединении ученых, занимающихся изучением различных проблем цирка, в рамках единого научного направления, которое может быть представлено специальным научным подразделением. До настоящего времени такое объединение не было осуществлено. Исследования проблем цирка в России ведутся разрозненно, планомерно ими занимаются лишь несколько специалистов Государственного института искусствознания. Сегодня четко видна необходимость координации усилий исследователей проблем цирка в рамках единого научного направления для возможности ее изучения не только специалистами в этой области, но также и учащимися цирковых учебных заведений.

Процесс приобщения детей к цирковому искусству путем организации цирковых объединений, кружков, школ-студий, в настоящее время, еще не стал предметом теоретического исследования. Обобщающих работ по теме не существует, поэтому при исследовании, основную трудность составил поиск литературы. Большую помощь в написании работы оказали материалы архивных документов.

Цель - рассмотреть возможности детской школы-студии в развитии циркового искусства Забайкальского края.

Для достижения поставленной цели исследования определены следующие задачи:

В рамках теоретико-методологического анализа проблемы дать характеристику циркового искусства и особенностям цирка от других видов искусства.

Проследить становление и развитие циркового искусства в Забайкальском крае.

Выявить интерес населения Забайкальского края к цирковому искусству, на основе анализа результатов социологического опроса.

Охарактеризовать деятельность цирка г. Чита.

Разработать проект "Аллигатор".

Объект исследования - цирковое искусство.

Предмет исследования - детская школа-студия как инструмент в развитии циркового искусства в Забайкальском крае.

Гипотеза исследования: создание детских школ-студий позволит активизировать процесс развития циркового искусства в регионе, а также даст возможность подготовки кадров.

База исследования: Читинский цирк на сцене (ИП Лазерсон О.Ю.)

Методы исследования:

-теоретический (анализ литературных источников);

-эмпирический (наблюдение, анкетирование, опрос, эксперимент);

-интерпретационный (анализ результатов исследования).

Методологической основой исследования явились теоретические работы исследователей российского циркового искусства, теоретический, эмпирический, интерпретационный методы исследования, системный подход к феномену цирка, как выдающегося эстетически-творческого явления в социокультурном пространстве.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Цирковое искусство является одним из самых выдающихся эстетически-творческих явлений в художественном пространстве. Оно соединяет в себе другие виды искусства и дает дополнительные перспективы развития культуры в крае.

2. Работа Читинского цирка на сцене (ИП Лазерсон О.Ю.) ориентирована на активизацию развития циркового искусства в Забайкальском крае. Включает в себя концертную деятельность и подготовку профессиональных кадров области циркового искусства.

3. Приобщение детей к цирковому искусству с самого раннего возраста способствует формированию эстетического восприятия и устойчивого интереса к искусству, а также возможность подготовки юных талантов к выбору будущей профессии.

4. Детские цирковые школы-студии - эффективный инструмент современного развития циркового искусства. Создание таких школ, даст возможность получения дополнительного допрофессионального образования.

Теоретическая и практическая значимость исследования.

Теоретическая значимость проведенного исследования состоит в том, что в нем изучен исторический материал в области циркового искусства и проведен анализ особенностей становления, развития и современного состояния циркового искусства в отдельно взятом регионе.

Практическая значимость обусловлена тем, что полученные выводы, предложения и экспериментальные результаты могут стать основой для дальнейшей активизации развития современного циркового искусства в крае, тем самым улучшая состояние социально-культурной сферы региона, а также подготовки кадров в области циркового искусства.

Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографии, приложений.

Во введении дается общая характеристика дипломной работы: обоснование актуальности выбранной темы, цели, задачи, практическая значимость.

Первая глава носит теоретическо-методологический характер. Здесь рассмотрены историко-теоретические основы формирования мирового циркового искусства, даны характеристики особенностей становления и развития циркового искусства в Забайкальском крае на основе отечественной и зарубежной литературы, а также материалов местных газет.

Вторая глава - это экономический, правовой, финансовый и статистический анализ собранного материала, дана характеристика деятельности цирка на сцене. Подведены итоги социологического опроса, необходимые для реализации проекта создания детской школы-студии. Все расчеты выполнены с применением вычислительной техники.

Заключение содержит общие выводы, обобщенное изложение основных проблем, авторскую оценку работы с точки зрения решения задач, поставленных в дипломной работе, данные о практической эффективности от внедрения рекомендаций или научной ценности решаемых проблем.



1. Историко-теоретические основы формирования циркового искусства

1.1 Цирковое искусство: характеристика и особенности

Культура и искусство сегодня - это главный стратегический фактор социально-экономического, интеллектуального и духовного развития общества, в обыденную жизнь которого прочно вошло слово "шоу", означающее не что иное, как зрелище. Представляя собой составную часть любого празднества, оно является одной из наиболее ранних форм общечеловеческой культуры, при этом развиваясь вместе с обществом, зрелище приобретает все новое воплощение.

Зрелище в мировом искусстве представлено разными видами - музыка, театр, балет и они не обходятся один без другого. Особенно ярко это слияние мы видим в театре - прекрасном зрелищном искусстве, сочетающем в себе и танцевальную пластику, и музыкальное сопровождение, и великолепное перевоплощение в героев пьес. Есть ещё один, не оправданно забытый вид искусства - цирковой.

Цирковое искусство, с точки зрения Антонины Васильевны Костиной, это "совокупность деперсонализированных индивидов, объединенных общностью потребляемой продукции - информации, развлечений, моды, имиджей, стереотипов, а также единством картины мира и системы ценностей" Костина А. В. Массовая культура как феномен постиндустриального общества Текст. / А. В. Костина. М.: Едиториал УРСС, 2005. - 352 с..

"Цирк - это традиционное классическое искусство, утверждающее общечеловеческие моральные, физические и духовные ценности. Этот вид творчества основывается на виртуозном владении мастерством, заключающим в себя "игру в смертельный риск" Макаров С. М. Китайская премудрость русского цирка: взаимовлияние китайского и русского цирка. - М.: Красанд, 2009. - 224 с.. Это мнение Сергея Михайловича Макарова, долгое время проработавшего цирковым артистом в жанре клоунады и иллюзии, режиссера, историка и теоретика цирка, наиболее полно раскрывает понятие цирка и его сущности.

Цирк - один из самых древних, массовых и популярных видов зрелищ, традиции которого уходят корнями в глубокую старину, как в России, так и на Западе. "Многие цирковые жанры, сохранившиеся до сих пор, возникли в глубокой древности, когда цирка как такового еще не было"«Использование PR-технологий в повышении престижа циркового искусства». Выпускная работа Виктории Моруновой. Москва - 2011.

Первые упоминания о далеких предках цирковых артистов мы встречаем в древнеегипетских папирусах.

У древних римлян словом "цирк" (circus, "круг", "круглое здание") называлось открытое сооружение в виде вытянутого овала, соответствующее современному ипподрому, в котором устраивались бега колесниц и бои гладиаторов, а также зрелища, распространенные в Испании и некоторых государствах Южной Америки, - знаменитые корриды, то есть бои людей с быками.

Первым и самым большим цирком в древние времена был цирк "Максимус" в Риме. Впервые он начал действовать в III веке до нашей эры. В течение почти тысячи лет после падения Римской империи цирк не существовал в организованной форме. В нём беспорядочно выступали бродячие труппы циркачей, в которых были и акробаты, и жонглеры, и канатоходцы.

Изучением истории циркового искусства занимались многие российские и зарубежные исследователи. И все они отмечают, что искусство цирка зародилось в древние времена и было связано с трудовыми процессами, бытом и религиозными культами. Цирковое искусство сформировалось из народных площадных представлений и театрализованных спортивных соревнований. "Цирк, как и театр, - полагает историк театра Ю.А. Дмитриев, - родился на площади. На ярмарках и гуляньях много сотен лет тому назад можно было встретить акробатов, гимнастов, жонглеров, наездников, фокусников, клоунов"«Использование PR-технологий в повышении престижа циркового искусства». Выпускная работа Виктории Моруновой. Москва - 2011.

На протяжении многовековой истории цирк пользовался успехом у всех слоев населения. Из всех видов искусства цирк в России всегда занимал лидирующие позиции не только по экономическим показателям, но и по таким критериям как мастерство, зрелищность, сила, красота человеческого тела, смелость и т.д.

Авторские труды исследователей российского цирка подтверждают, что в 30-40-е гг. XX столетия в условиях жестокого политического террора, когда искусство несло потери и закрывались лучшие театры, цирк набирал силу и процветал. Объяснялось это, в первую очередь, тем, что значительная часть циркового репертуара была далека от политики, а значит, выгодна советской власти.

Пик славы российского цирка приходится на советское время, когда создавались величайшие аттракционы, а государство гордилось достижениями отечественных мастеров циркового искусства.

Во время Великой Отечественной войны искусству советского цирка был нанесен значительный урон. Цирковые здания были уничтожены, артисты ушли на фронт, животные погибли во время бомбежек, но цирк сохранил свою сущность и после войны пережил новый творческий подъем. Представления высокого профессионального уровня пользовались стабильным успехом за рубежом.

Советские артисты принимали участие в большинстве международных конкурсов и получали награды, принося нашему цирку мировую славу. В создании новых программ стала использоваться театрализация, создавались целые спектакли со сквозным сюжетным действием. Цирковое искусство в современном мире не может обойтись без помощи "трех китов" мирового искусства - это ассимиляция музыки, театра и танца. В наши дни между цирком и театром нет никакого антагонизма. Главное - если цирковые трюки органично вплетены в канву театрального действия, соответствуют внутреннему миру персонажей, исполняются умело, то эти произведение с одинаковым успехом можно демонстрировать как на сцене, так и на манеже.

Успех представлений главным образом зависит от знания режиссером и актером специфических особенностей циркового и театрального искусства, а также профессионализма, то - есть умения грамотно применять свои навыки на той или другой площадке.

Ольга Пятаева, автор диссертации "Многонациональный цирк России XX столетия", утверждает, что "одной из самых важных тенденций развития отечественного цирка в советскую эпоху стало обращение к национальным культурам России, имеющие яркое воплощение в цирковом искусстве. При этом оно уверенно и существенно продвинулось вперед в профессиональном смысле по отношению к своим фольклорно-этнографическим корням, одновременно сохраняя национальную оригинальность и самобытность" Пятаева О. В. «Многонациональный цирк России XX столетия» - диссертация; Санкт-Петербург, 2009 г.

Цирковое искусство - вид искусства, предусматривающий демонстрацию силы, ловкости и смелости на грани человеческих возможностей. Основой циркового искусства считается демонстрация необычного (эксцентрика) и смешного, а это определенные цирковые жанры «Направление, течение, стиль, метод в искусстве», статья на сайте http://www.pandia.ru.

Цирковой жанр - (франц. genre - род, вид), исторически сложившаяся группа цирковых номеров, эстетически близких между собой и имеющих общий функциональный признак: акробатика, эквилибристика, жонглирование, клоунада, дрессировка животных и т.п.

На эстраде издавна существует ряд жанров, принадлежащих цирковому искусству и объединенных общим названием "оригинальные". Это жанры, отличающиеся своего оригинальностью и неповторимостью: акробатические номера, жонглирование, эквилибристика, гимнастика, иллюзия, манипулирование, мнемотехника, звукоподражание, вентрология (чревовещание), клоунада и др. Всех их объединяет одно - демонстрация незаурядной физической силы и мастерское владение телом.

Цирк - это уникальное искусство, которое несет духовное в развитии личности каждого человека, дисциплинирует и вызывает бурю эмоций. Он сочетает в себе магию и волшебство манежа, наполненного яркими красками представления, за которым кроется поистине тяжелый труд артистов, вкладывающих всю свою энергию и душу в создание продукта, поражающего своей грандиозностью.

На сегодняшний день современное российское общество заинтересовано в развитии циркового искусства и российского цирка в частности. Важнейшей задачей становится выстраивание цивилизованных партнерских отношений между всеми субъектами цирковой деятельности, консолидация их усилий для поиска общих решений, выработки современных принципов и норм развития циркового дела.

Развитие цирка идёт по трем направлениям: первое - это восстановление оригинальных, забытых номеров, которые в прошлом составляли гордость мирового цирка. Второе - это создание новых номеров на стыке жанров, сюжетных и тематических программ, цирковых спектаклей. И наконец, третье - это изменение подготовки артистических кадров: освоение ими трюкового арсенала, современных направлений в танцах и пантомиме, а также изучение мастерства актера театра и цирка.

Исследование проблем цирка, проблем подготовки кадров для данного вида искусства приобретают сегодня большой смысл не только для науки, но и для практики. Различные научные работы позволили воссоздать образы артистов прошлого, показать живую связь поколений, поставить и решить ряд эстетических проблем и этим способствовать педагогам и мастерам цирка, основываясь на накопленном опыте, находить новые пути совершенствования профессионального мастерства, новое в своём творчестве. Сейчас уже трудно представить историю отечественного и зарубежного цирка без работ таких известных учёных, как Е.М. Кузнецов, Ю.А. Дмитриев, так как не существует подобной системы профессиональной подготовки специалистов цирка.

Современное общество начинает понимать, что новое поколение должно достаточно быстро становиться активными гражданами страны. Без серьёзного переосмысления его роли и места в социальных процессах и создания педагогических условий для этого общество не сможет улучшить систему художественного образования и воспитания подрастающего поколения.

Сегодня цирковое искусство получило всемирное признание. Наша задача помочь восстановить былую славу отечественного циркового искусства и вернуть внимание аудитории.

Привлечь к занятиям цирковому искусству детей, обеспечить высокую социальную значимость циркового искусства для развития и воспитания детей. Сформировать в среде родителей мнение, что цирк - необходимая составляющая образовательного процесса.

В этом параграфе нами рассмотрены понятия "цирк", "цирковое искусство" и "цирковой жанр", а также даны характеристика и определены особенности циркового искусства.

Таким образом, нами определено, что цирк является одним из древних, массовых и популярных видов искусства; он всегда занимал лидирующие позиции по мастерству, зрелищности, силе, красоте человеческого тела, смелости; что цирковой жанр - это исторически сложившаяся группа цирковых номеров, эстетически близких между собой и имеющих общий функциональный признак; исследование проблем цирка, проблем подготовки кадров для данного вида искусства приобретают сегодня большой смысл не только для науки, но и для практики.

Для примера рассмотрим историю развития и становления циркового искусства в отдельно взятом регионе.



1.2 Становление и развитие циркового искусства в Забайкальском крае

Забайкальский край обладает значительным культурным потенциалом. Культура Забайкальского края - явление уникальное в своем разнообразии. Ее неповторимый облик - это естественный результат многолетнего взаимопроникновения традиций многих народов, развивающийся, длящийся во времени и пространстве информационно-эстетический поток.

К началу XX века в Забайкалье произошло становление музейного и библиотечного дела, театрального, музыкального, циркового, изобразительного искусства.

Цирковое искусство в Забайкалье всегда любили. Зачастую одновременно работали по два стационарных коллектива. Они начинали сезон, как и театры, в сентябре-октябре и работали на основе гастрольных коллективов, совмещая театральные и цирковые представления. Первым стационарным цирком в Чите стал цирк-театр К. П. Милославского, появившийся в городе на рубеже 1900-1901 гг. Его здание располагалось на Театральной площади (сейчас на этом месте стоит здание "Дома книги" по улице Амурской). После пожара в 1903 году здание цирка было решено перенести на угол улиц Чайковского и Журавлева в сад "Эльдорадо". Из известнейших гастролеров в нём в 1905 году выступал несравненный танцовщик и балетмейстер Мариус Петипа. Этот цирк просуществовал до 1905 года, когда Милославский покинул Читу.

Вторым цирком стал также всемирно известный коллектив Александрова - Серж, который после гастролей в 1905 году в Чите, решил построить здесь стационарное помещение на территории городского парка. Помещение было отапливаемым, двухъярусным, его арена в короткое время могла быть превращена в партер. Кроме цирковых представлений, с сентября 1907 года в этом же помещении давались театральные спектакли, концерты духовной музыки, выступали с концертами певцы и скрипачи. В 1913 году Серж продал здание, которое затем было разобрано, и уехал из города.

Одновременно с Сержем содержал в Чите цирк Павел Митрофанович Митрофанов. Его цирковое здание было большое, деревянное, теплое. Начало представлений прошло осенью 1909 года. Периодически Митрофанов придумывал разнообразные формы для развлечения горожан (роликовый каток, киносеансы, выступление оперных трупп).

С 1914 по 1917 годы цирковые представления в собственном цирке проводил известный харбинский содержатель цирка Ф.Я. Изако. В его помещении устраивались также спортивные соревнования. В это время на читинской земле были созданы величайшие аттракционы, которые позже покорили весь мир.

С 1923 года в Читинском городском саду действовал стационарный цирк "Мартини-Лагорио", который сгорел в 1934г. Там выступали известные исполнители - Кио, Дуров, Гладильщиков, а также Харбинский цирк "Изако". При цирке имелись своя труппа и животные По материалам газеты Эффект // Исторический курьер № 11 (465) от 12 марта 2003 г..

С 1936 по 1999 г. в город заезжали передвижные цирки-шапито, а происходило это раз в 5-7 лет.

В 1973 году Андреем Васильевичем Буровым - замечательным артистом читинского цирка, работавшим в жанре "клишник", была создана детская цирковая студия "Радость". Руководил он этим коллективом почти 40 лет. В 50-х годах Андрей Буров готовил парные акробатические номера, а в 1960 - организовал акробатический кружок в клубе работников торговли "Бригантина". Его воспитанники участвовали и побеждали в различных конкурсах. Он до 46 лет показывал свои акробатические номера, и до старости сохранял великолепную форму и гибкость. В 1981 году народная цирковая студия, возглавляемая им, получила почётное звание "Народный самодеятельный коллектив".

Преемницей Андрея Васильевича в студии стала ученица Дербина Ольга Владимировна. Сегодня коллектив базируется в Доме культуры железнодорожников. Через студию прошли пять поколений мальчишек и девчонок. Акробатика, эквилибристика, жонглирование, воздушная гимнастика - это не все жанры циркового искусства, которые познают ребята.

Автор настоящей работы познакомилась с данным видом искусства в 1978 году в семилетнем возрасте, когда в Читу приехал передвижной цирк. Следующий цирк в Читу приехал только через 10 лет. С программой "Львы Африки" выступал Николай Яковлевич Сквирский, его жена, Виктория Фёдоровна, впоследствии стала преподавателем автора работы по дрессуре. А в 1992 году, после распада СССР огромный цирковой комбинат с десятками коллективов в один миг распался и стали образовываться небольшие частные цирковые бригады.

"...в годы перестройки и последующих не слишком удачных экономических реформ российский цирк столкнулся с особенно сложными проблемами. После развала СССР многочисленные ошибки в культурной политике, остаточный принцип в подходе к культуре, повальная коммерциализация не могли не сказаться и на положении циркового искусства. Цирки по своей специфике требуют постоянного обновления программ, а это значит - смены номеров. Этот обмен стал невозможен. Некоторые коллективы были вынуждены свернуть деятельность" Статья «Цирк России: история» на сайте http://www.diletant.ru от 15 июня 2013 года.

В начале 90-х годов при читинской областной филармонии при содействии Григория Аркадьевича Ванхадло было создано 9 цирковых коллективов, которые гастролировали по всей стране, а также по странам СНГ. Из-за отсутствия финансирования со стороны государства и отсутствия места для проведения репетиций, произошел спад качества предлагаемых представлений - цирковое искусство было поставлено на поток… Главная цель - получение прибыли. В результате - потеря части аудитории и внимания зрителя.

В 1999 году при поддержке и участии Главы Администрации (Губернатора) Читинской области Р. Ф. Гениатулина был приобретен и установлен в Чите цирк-шапито итальянского производства, вместимостью 1500 мест Заметка на сайте Читинской области http://www.chitaobl.ru. Забайкальский краевой цирк не является юридическим лицом, работает на основании Устава Забайкальской краевой филармонии № 385-Р от 20 октября 2011 года.

Забайкальский краевой цирк не имеет технического паспорта на здание и свидетельства о государственной регистрации права на недвижимое имущество.

Характеризуя помещение цирка, можно сказать следующее - это стандартная палатка - шапито, изготовленная из специального материала, общая площадь которой составляет 706,5 кв.м., в зрительном зале 1480 посадочных мест. На территории размещены хозяйственные постройки, 9 гримировочных домиков (площадью 4 и 8 кв.м.), 2 административных вагончика. В коллективе работают обслуживающий персонал в количестве 9 человек (4 охранника, 3 униформиста, 2 уборщицы служебных помещений).

В территорию обслуживания входят жители г. Читы и Забайкальского края. Численность населения региона на январь 2014 года составила 1 090 419 человек, в том числе 63,5% городское население (детей - 20,9%; трудоспособного населения - 64,3%; пожилые -15,2%).

За первые 2 месяца (май-июнь 2012 года) очередного сезона, свидетелем которого стала автор работы, его мероприятия посетили около 10 тысяч зрителей. За шесть лет на манеже читинского цирка выступило более тридцати коллективов из городов России и стран ближнего зарубежья с интересными и оригинальными программами. Были установлены прочные партнерские отношения с Российской Государственной Цирковой компанией "Росгосцирк". В настоящее время цирк-шапито Забайкальского края является прокатной площадкой, которую предоставляют для иногородних коллективов и не всегда профессиональных.

Коллектив, который остался с 1998 года, существует и по сегодняшний день. В 2001 году он объединился под руководством Лазерсона О.Ю. Для начала деятельности, были закуплены животные, приобретены и сшиты костюмы, заказан реквизит. Читинский цирк на сцене также переживал подъемы и падения.

Сотрудничая с детским народным цирковым коллективом "Радость", артистами цирка на сцене воспитано большое количество молодых артистов. Многие из них и сегодня работают в известных цирках страны - Цирк на Цветном бульваре, Большой цирк на проспекте Вернадского в Москве, Санкт-Петербургский цирк на Фонтанке, а также и за рубежом - канадский Цирк Дю Солей. Эти артисты принесли забайкальской земле свою долю славы. Артист читинского цирка дрессировщик Андрей Широкалов в 2012 году получил Гран-при на международном конкурсе циркового искусства с аттракционом дрессированных тигров "В развалинах старого замка".

15 лет в Забайкальском крае существует самодеятельный коллектив "МAGIChall" - театр иллюзий с одноименным названием, с 2011 года коллектив стал именоваться самодеятельным цирковым коллективом, в программу которого входят акробатические номера, клоунада, дрессура.

Знаковой фигурой в культуре бурятского народа Забайкальского края является Майдари Жапхандаев, народный артист России, лауреат государственной премии республики Бурятия, уроженец Дульдургинского района. Не имея возможности раскрыть свой талант на родине, он стал основателем Государственного цирка Бурятии - первого цирка бурят. В 1998 году выпускницы Бурятской республиканской цирковой школы с коронным номером "Гуттаперчевые девочки" получили премию "Золотой Арлекин" за первое место на международном фестивале независимых цирков и цирковых школ в Санкт-Петербурге. Коллектив цирка зарекомендовал себя и за рубежом - в Польше, Италии, Монако, Китае. Н сегодняшний день дело Майдари Жапхандаева продолжает супруга - артист ушел из жизни в возрасте 60-ти лет. Гастроли Государственного цирка Бурятии в Забайкалье традиционно посвящены его памяти и начинаются с Дульдургинского района Забайкальского края.

Ярким событием в жизни столицы Забайкальского края стал I межрегиональный фестиваль детского циркового искусства "Парад-алле Забайкалья", прошедший 15-17 июля 2011 года (см. Приложение V). Учредителями фестиваля являлись - министерство культуры Забайкальского края и ГУК "Забайкальская краевая филармония". Фестиваль проводился с целью пропаганды лучших достижений детского циркового искусства, повышению роли детских цирковых коллективов и гармоничного воспитания подрастающего поколения. Фестиваль позволил участникам обменяться опытом и дал возможность проанализировать развития циркового искусства в регионе.

В этом параграфе была рассмотрена культура Забайкальского края, как уникальное в своем многообразии явление, исторические этапы развития циркового искусства в регионе; о создании детской цирковой студии "Радость"; о деятельности цирка в 90-е годы 20 века, о современном состоянии Забайкальского краевого цирка-шапито, об артистах и коллективах, занимающихся цирковым искусством в Забайкальском крае и Бурятии и начинавших свою деятельность в Чите; о проведении 1 регионального детского циркового фестиваля

Таким образом, в I главе дипломной работы нами было определено, что культура Забайкальского края - это естественный результат многолетнего взаимопроникновения традиций многих народов. В своем историческом развитии, цирковое искусство в регионе претерпело значительные изменения.

В результате историко-теоретического анализа процесса формирования и развития циркового искусства в Забайкальском крае мы пришли к следующему выводу:

- цирк является всемирно признанным, массово-зрелищным видом искусства, корни которого уходят в глубокую древность;

- цирковое искусство уникально по своей природе, оно сочетает в себе множество жанров, постоянно пересекающихся между собой, что позволяет эффектно преподнести достижения многих смежных видов искусства;

- пройдя долгий путь становления и развития, цирковое искусство в Забайкальском крае сохранило привлекательность как современная форма синкретического творчества, система художественных представлений, выдающееся эстетически-творческое явление в мировом художественном пространстве.



2. Возможности цирковой школы-студии в развитии циркового искусства Забайкальского края

2.1 Интерес населения Забайкальского края к цирковому искусству в современных социально-культурных условиях (по результатам социологического исследования)

Современное состояние циркового дела, как в целом в России, так и в каждом из ее регионов, обусловлено изменившимися политическими, социальными и экономическими условиями и внутренними проблемами самой цирковой системы.

Последние два десятилетия наблюдается замедление организационно-экономического и художественно-творческого развития отечественного цирка. Недостаточно развиваются новые направления циркового искусства. Снижается художественно-эстетический уровень цирковых представлений. Падает престиж профессии циркового артиста. Кадровый состав нуждается в обновлении, требуется совершенствование программ повышения квалификации и профессиональной переподготовки артистов цирка, а также специалистов - управленцев (менеджеров) в сфере циркового дела. Имущественный комплекс нуждается в модернизации, реконструкции и капитальном ремонте. В управлении цирковым делом не в полной мере используются современные маркетинговые методы и инструменты продвижения услуг, оказываемых цирковыми организациями на мировом и внутреннем рынке. Общественные организации и объединения не оказывают ощутимого влияния на развитие циркового дела в стране.

Эти заключения легли в основу Концепции развития циркового дела в Российской Федерации на период до 2020 года Одобрена распоряжением Правительства РФ от 2 апреля 2012 г. N 434-р. В частности в ней говориться: российский цирк является выдающимся творческим явлением в мировом художественном пространстве, обладая собственными уникальными традициями, художественными открытиями, трюковыми ноу-хау, а также другими авторскими разработками, получившими признание и распространение в мире. Цирковые представления с участием российских артистов имеют широчайшую географию и пользуются успехом во многих странах, их номера и аттракционы постоянно завоевывают призовые места на международных конкурсах и фестивалях.

В современных условиях требуется переход к качественно новому развитию циркового дела в Российской Федерации, в том числе путем: модернизации и развития российского цирка, внедрения и распространения новых цирковых продуктов, совершенствования механизмов поддержки; расширения спектра и улучшения качества услуг цирков; модернизации системы повышения квалификации и профессиональной переподготовки кадров, задействованных в цирковом деле. Для достижения поставленной цели необходимо решение следующих задач:

- популяризация циркового искусства среди населения и увеличение его вклада в культурную жизнь страны;

- повышение доступности цирковых услуг для населения; - расширение зрительской аудитории, как в России, так и за рубежом;

- координация деятельности всех субъектов циркового дела;

- повышение экономической эффективности работы учреждений, работающих в сфере циркового дела;

- повышение качества оказания цирковых услуг, предоставляемых населению, использование современных технологий создания и распространения циркового продукта;

- модернизация имущественного комплекса цирковых организаций; совершенствование системы профессиональной подготовки и переподготовки кадров;

- реализация мер социальной защиты работников цирковых организаций;

- поддержка научных исследований в области циркового дела; развитие механизмов финансирования цирковой деятельности из различных источников

- совершенствование нормативно-правовой базы, регулирующей осуществление цирковой деятельности.

К числу основных проблем, связанных с творческим развитием цирков, относятся:

- отсутствие новых направлений циркового искусства, качественно новых программ, соответствующих запросам современных зрителей;

- снижение художественного уровня цирковых представлений;

- наличие диспропорций в структуре циркового репертуара, постепенное исчезновение популярных у зрителей жанров (клоунады и др.).

Для Забайкальского края, как региона Российской Федерации, все вышеуказанные проблемы характерны, но не только они. Жители Забайкальского края забыли об истинном предназначении цирка. На сегодняшний день многие прокатчики преподносят зрителям не традиционный цирк, построенный на лучших вековых традициях, а шоу, способные приносить большие доходы и которых с каждым днём становится все больше. Самодеятельные коллективы не обделяют Забайкалье вниманием, а вот приезд профессионалов - целое событие. На западе России сосредоточено больше количество стационарных цирков, в восточной части страны их намного меньше.

В Улан-Удэ и Чите только палатки-шапито, способные принимать зрителей только в теплое время года, в Хабаровске, Якутске и Благовещенске цирки построены на деньги региональных правительств. Ведь для полноценной организации работы необходимо соблюдать современные требования. В стационарном цирке необходимы места для содержания животных, гостиницы для проживания артистов, наличие современного светового и звукового оборудования и многое другое.

Гастроли одних из лучших артистов Российской государственной цирковой компании "Росгосцирк" прошли в Чите в 2012 году, впервые за последние к тому времени 5 лет. Уникальное шоу, которое представил единственный в мире конноакробатический ансамбль "Амазонки" под руководством заслуженной артистки России Валентины Кульковой, стало ярчайшим событием в жизни Забайкалья. В июле того же года, Забайкальский краевой цирк "Шапито" и старейшая в России цирковая организация "Росгосцирк" подписали договор о взаимном сотрудничестве.

Строительство стационарного цирка помогло бы поднять уровень циркового искусства в Забайкальском крае, став общедоступным региональным центром общения, духовного развития и активного отдыха населения, основной деятельностью которого, стало бы изучение и внедрение инновационных форм работы, предоставление населению качественных разнообразных услуг социально-культурного, просветительского, развлекательного характера, создание условий для занятий цирковым искусством. Вопросы, связанные с содержанием цирковой организации, по мнению автора - вполне решаемы на региональном уровне, а социально-значимый результат трудно переоценить. Последнее, по мнению автора, является важнейшим условием в развитии циркового искусства.

Приобщение ребенка к цирковому искусству можно и нужно начинать как можно раньше. Даже самые маленькие дети способны воспринимать цирк, как огромный потенциал в эстетическом развитии, проявлять интерес ко всем цирковым жанрам и постановкам. Эти ранние впечатления обогащают эмоциональную сферу ребенка особыми переживаниями, ложатся в основу его эстетического мировосприятия, способствуют формированию нравственных ориентиров. Большое значение для общего развития имеет и собственное участие ребенка в цирковом представлении. В процессе такой деятельности, ребенок получает широкие возможности для самовыражения, раскрытия и совершенствования творческих способностей.

"В основе циркового искусства лежат особые умения и навыки, поэтому понятно, что воспитание циркового артиста должно начинаться как можно раньше. Как в спорте и балете: чем раньше ребенок начнет совершенствовать свои физические способности, тем больших успехов он сможет достичь"Владимир Владимирович Беличенко выступление на пресс-конференции " ИТАР-ТАСС" по стандартам ВПО 02.12.2011 Санкт-Петербург.

Однако сегодня в крае нет четко обозначенной системы приобщения детей к цирковому искусству во всей его многогранности.

Так, дети, занимающиеся в детской цирковой студии "Радость" получают однобокую подготовку: изучают основы акробатики и некоторые элементы жонглирования, обходя вниманием другие основные цирковые жанры, необходимые для разностороннего представления о цирковом искусстве.

У ребят, которые в настоящее время занимаются в детской цирковой студии, нет возможности получать дополнительные знания, необходимые для создания оригинальных номеров. Здесь сказывается отсутствие профессиональных кадров и необходимых стационарных условий.

Ещё одна проблема состоит в том, что сегодня заниматься цирковым искусством желают дети и взрослые с ограниченными возможностями. А для этого необходимо помещение, расположенное на первом этаже здания с оборудованными пандусами. Разработка учебных планов должна вестись с учётом возможностей инвалидов и для каждого должен быть индивидуальный подход.

На основе Концепции развития циркового дела в Российской Федерации, нами была разработана Программа развития циркового дела в Забайкальском крае (см. Приложение I). В данной Программе были изложены следующие положения: для совершенствования работы цирка:

- модернизации и развития циркового дела, внедрения и распространения цирковых продуктов, совершенствования механизмов поддержки;

- расширения спектра и улучшения качества услуг, предлагаемых цирком;

-создание системы подготовки кадров, задействованных в цирковом деле на базе цирка "Шапито".

Региональная поддержка циркового дела должна базироваться на следующих принципах:

- обеспечение доступности циркового продукта для социально незащищенных слоев, жителей отдаленных регионов и населенных пунктов края, не имеющих специально оборудованных помещений для показа цирковых программ;

- выработка эффективных механизмов поддержки цирковой деятельности;

- формирование эффективной системы взаимодействия между органами власти всех уровней, а также институтами гражданского общества в целях развития циркового дела;

- использование механизмов регионально-частного партнерства, путём заключения концессионных соглашений для привлечения дополнительных источников финансирования циркового дела;

- создание условий для развития любительского циркового движения.

С целью развития циркового дела в Забайкальском крае и создание условий для его эффективного функционирования в соответствии с современными требованиями и условиями, были определены конкретные задачи:

- популяризация циркового искусства среди населения и увеличение его вклада в культурную жизнь края;

- повышение доступности цирковых услуг для населения;

- расширение зрительской аудитории;

- координация деятельности всех субъектов циркового дела;

- повышение экономической эффективности работы цирка;

- повышение качества оказания цирковых услуг, предоставляемых населению, использование современных технологий создания и распространения циркового продукта;

- создание детских цирковых студий;

- модернизация (создание) имущественного комплекса цирка;

- развитие механизмов финансирования цирковой деятельности из различных источников;

- наработка нормативно-правовой базы, регулирующей осуществление цирковой деятельности;

Программа была представлена для рассмотрения в Министерство культуры Забайкальского края, а также руководству ГУК "Забайкальская краевая филармония". К сожалению, руководство сферой культуры Забайкальского края не сочло необходимым рассмотреть Концепцию и сделать соответствующие выводы о состоянии циркового искусства в регионе вплоть до настоящего времени.

В Забайкалье недостаточно развиваются направления циркового искусства. Засильем непрофессиональных коллективов снижен художественно-эстетический уровень цирковых представлений. Падает престиж профессии циркового артиста. Имущественный комплекс нуждается в модернизации, а точнее в его полном создании. В управлении цирковым делом не используются современные маркетинговые методы и инструменты продвижения услуг, оказываемых цирковыми организациями. Общественные организации и объединения не оказывают ощутимого влияния на развитие циркового дела в крае.

В процессе изучения и анализа современного состояния циркового искусства в регионе, нами не найдены свидетельства о проведении каких-либо социологических исследований по выявлению спроса населения на услуги цирка и необходимость организации детских цирковых студий. Поэтому мы решили провести такое исследование в рамках настоящей работы (см. Приложение II).

Исследование осуществлялось в мае-августе 2014 года, целью которого было проанализировать мировоззрение и систему ценностных предпочтений жителей Забайкальского региона в сфере циркового искусства. В задачи исследования поставлен вопрос о спросе на занятия детей в детской цирковой школе-студии. В опросе приняли участие 430 жителей города Читы в возрасте от 17 до 60 лет.

В современных условиях обострения экономических, политических и социальных проблем встали остро вопросы дефицита культурного развития населения. Особенно мало внимания уделяется развитию циркового искусства в Забайкальском регионе. Цирковые заезжие коллективы не приносят пользы, а зачастую разрушают правильное восприятие этого вида искусства.

Потенциальные зрители данного региона не имеют возможности просматривать цирковые программы мирового уровня из-за отсутствия цирковой площадки, способной принимать многочисленные коллективы с крупными животными (нет стационарного цирка, гостиницы артистов, теплых помещений для содержания животных и т.д.) Нет возможности подготавливать подрастающее поколение артистов (нет места для занятий цирковой студии).

Жители Забайкальского края должны знать, что стационарный цирк и детская цирковая школа-студия нужны нашему городу для культурного обогащения населения.

Все это подтолкнуло автора работы провести социологические исследования, чтобы понять, что жители Читы знают о местном цирке, какие программы хотят видеть на этой площадке, сколько могут платить за билеты в цирк, нужен ли нашему городу стационарный цирк и детская цирковая школа-студия.

Выборка исследования строилась как простой случайный отбор с однофазовой процедурой опроса. Линейная обработка данных осуществлялась в программе Microsoft Office Excel, некоторые вопросы обрабатывались вручную. Инструментарий исследования состоит из анкеты, в которой предполагалось дать оценку качеству циркового искусства города Читы. В итоге были получены следующие данные: 84% опрошенных составили женщины, такой дисбаланс в соотношении мужчина-женщина отмечается из-за нежелания мужчин участвовать процедуре анкетирования. 77% респондентов работают в госучреждениях.

На вопрос: любите ли вы цирковое искусство, были получены следующие данные: 84% из опрошенных-несомненно, любят цирковое искусство и только 4% на данный вопрос ответили: "Нет". (См. Диаграмма 1).

Диаграмма 1.

На вопрос "Является ли цирк отличной концертной площадкой", 53% из опрошенных жителей Читы, дали положительный ответ. (См. Диаграмма 2).

Диаграмма 2.



66% опрошенных имеют одного или двоих детей, у 14% респондентов - трое и более.

Отвечая на вопрос о посещаемости цирка, только 5% оказались истинными ценителями и ответили, что посещают цирк часто, 60% изредка могут позволить себе такое удовольствие, а 35% давно разочаровались в качестве предлагаемых программ.

Диаграмма 3.

Просматривать цирковые программы 77% жителей города предпочитают в манеже, 23% допускают просмотр программ, предлагаемых цирком на сцене, 56% не всегда устраивают программы, 19% респондентов высказывают мнение, что лучшего в наш город не привезут (См. Диаграмма 4).

Диаграмма 4.

На вопрос: "Заплатили бы Вы более 1000 рублей за представление известных цирковых династий?" ответы распределились следующим образом: 33% респондентов ответили положительно, мотивируя тем, что работа профессионального артиста цирка сравнима с работой каскадёра и поэтому должна хорошо оплачиваться. 27% респондентов посчитали, что это слишком высокая цена, а 42% - затруднились с ответом (См. Диаграмма 5).

Диаграмма 5.

Большее число - 47% опрошенных утверждают, что интереснее для просмотра программы с участием аттракционов с животными, а 40% пошли бы на шоу-программу, как например "Семь континентов" Гии Эрадзе, и только 13% на тематический цирковой спектакль, такой как "Тепло вечной мерзлоты", привозимый артистами якутского государственного бриллиантового цирка.

...