Описание показателей успеха производителей кино в России

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Обзор литературы

2. Тестирование модели

3. Статусная рассогласованность в российском кинопроизводстве

Заключение

Список использованной литературы

Приложения



Введение

Индустрия кино представляет огромный интерес для исследователей, артистов, предпринимателей и обычных людей по всему миру. Кино одновременно является одним из самых престижных искусств, одним из наиболее популярных видов развлечений и очень крупным бизнесом.

В России киноиндустрия и рынок кино привлекают к себе особенное внимание. При всем значении, которое имеет данная индустрия, российские фильмы встречаются с жесткой конкуренцией со стороны зарубежных производителей, особенно американских. Перед российскими производителями стоит необходимость повышения эффективности своей деятельности, для чего необходимы посвященные этой проблеме научные исследования.

Важной особенностью индустрии кино является ее комплексная природа, сложным образом сочетающая в себе социальные и экономические аспекты. Так, производитель кино может преследовать различные интересы, включая стремление получить прибыль и стремление добиться артистического успеха, создать произведение искусства, которое получит высокую оценку от профессионалов индустрии и от публики. Вследствие этого, в данном исследовании необходимо применить социоэкономический подход: осмыслить ситуацию системно и, рассмотрев различные возможные интересы производителя, выявить их взаимоотношения с социально-экономическими свойствами рынка и индустрии.

Таким образом, целью данной работы является описание системы ценностей (показателей успеха) производителей кино в России и выявление социально-экономических факторов, максимизирующих эффективность их деятельности.

В ходе данного исследования необходимо будет выполнить следующие задачи:

1. Рассмотрев российскую киноиндустрию, на основании существующих в исследовательской литературе подходов сформулировать социально-экономические показатели успеха фильма.

2. Определить и операционализировать социально-экономические факторы, обуславливающие успех фильма, выраженный в этих показателях.

3. Собрав необходимые статистические данные о российском кинорынке, сформулировать теоретическую модель успеха фильма и провести ее эмпирическую проверку.

4. Оценить согласованность социальных и экономических показателей успеха на примере количественных оценок, заимствованных из теории статусной рассогласованности.

Объектом исследования предстают фильмы в условиях существующего рынка кино, предметом исследования - их социально-экономические характеристики и их взаимосвязь.

В качестве теоретико-методологических оснований в работе используются исследования российских и зарубежных ученых, таких как Т.Ю. Богомолова, Г.С. Саблина, M. Bagella, Caves R.E., Greenaway M., Holbrook M. B., Lenski G.E., Terry N и другие.

Практическая актуальность исследования выражается в большом значении рынка кино для российской экономики (по данным Невафильм Research, суммарные сборы фильмов в 2015 году в России составили 44 млрд. руб.) 1 и общества. Результаты исследования позволят дать для профессионалов индустрии рекомендации, способствующие повышению эффективности их деятельности.

Научная актуальность исследования заключается в том, что, несмотря на то, что в мировой исследовательской литературе рынку кино посвящено немало работ, в России этой проблематике уделяется гораздо меньше внимания. Данная работа же акцентируется на российских производителях и кинорынке. Кроме того, научные исследования индустрии кино, как правило, акцентируются либо на рассмотрении экономического успеха фильмов и его факторах, либо только на артистической, социальной природе кино. Особенностью данной работы является рассмотрение проблемы во всем ее многообразии, с учетом как экономической, так и социальной составляющей и их взаимосвязи.



1. Обзор литературы

Индустрия кино является очень непростым полем для исследования, так как деятельность производителей в этой сфере сочетает в себе экономическую и артистическую составляющую. Тем не менее, огромное значение этой индустрии и вызываемый ею интерес обусловили существование большого количества научных работ, выполненных ведущими учеными. Изучение этой литературы может принести большую пользу для исследователя.

Ряд авторов в своих работах изучали факторы успеха в индустрии кино. Рассмотрим некоторые из этих работ.

Статья (Terry, N. et al., 2005) «The determinants of domestic box office performance in the motion picture industry» посвящена изучению факторов, определяющих кассовые сборы фильма. Эмпирическая часть статьи основана на данных по 505 фильмам, вышедшим в 2001-2003 годы (рассматривается прокат в США). Регрессионная модель сформулирована авторами статьи следующим образом: кассовые сборы являются зависимой переменной, а независимыми переменными (то есть, предположительными факторами, определяющими кассовые сборы, значимость которых проверяется) являются оценка критиков (выраженная как процент положительных рецензий критиков, собранных сайтом-агрегатором rottentomatoes.com), имеет ли фильм благоприятную дату выхода (к примеру, выход в рождественские праздники), имеет ли фильм жесткий возрастной рейтинг, является ли фильм сиквелом, имеет ли фильм жанр экшен/приключения, является ли фильм детским (что авторы фильма расценивают как отдельный жанр), количество номинаций фильма на премию Оскар, количество кинотеатров, в которых вышел фильм, и бюджет фильма (оценочный производственный и маркетинговый бюджет фильма). Такой выбор потенциальных факторов авторы обуславливают следующим образом. Оценка критиками, по их мнению, должна благоприятствовать сборам фильма согласно «здравому смыслу»; они также приводят аргумент, что благоприятные критические рецензии на фильм, особенно на раннем этапе проката картины, могут использоваться прокатчиками в их маркетинговой кампании, что действительно нередко можно наблюдать на практике. Рассмотрение благоприятной даты выхода и жесткого возрастного рейтинга авторы основывают на распространенной в исследованиях практике, предполагая, что в праздники люди более активно посещают кинотеатры, что расширяет потенциальную аудиторию фильма, а жесткий рейтинг, напротив, сужает. Переменная «сиквел» соответствует тому, основан ли фильм на уже вышедшем фильме (то есть является ли он собственно сиквелом, приквелом, ремейком и так далее) и вводится в связи с предположением, что если материалом для создания фильма послужил уже существующий фильм, это скорее всего означает, что предшествующий фильм имел успех, и его популярность окажет положительный эффект для нового фильма. Принадлежность фильмов к жанрам экшен/приключения и «детский» вводится на основании общего наблюдения о том, что фильмы жанра экшен (как пример авторы приводят «Властелин колец») и детские фильмы (как пример приводится «Шрек») имеют высокие сборы. Номинации на Оскар авторами статьи рассматриваются как сигнал, который свидетельствует публике о высоком признании фильма специалистами и тем самым повышает спрос. Количество кинотеатров взято на основании предыдущих исследований. Производственный и маркетинговый бюджет взят из соображений того, что большие финансовые возможности позволяют привлекать большую аудиторию. Регрессионный анализ показал положительное влияние следующих факторов: оценка критиков, возрастной рейтинг, является ли фильм сиквелом, жанр экшен/приключения, количетсов номинаций на Оскар, количество кинотеатров, бюджет. Благоприятная дата выхода и «детский» жанр оказались незначимыми.

Схожей тематике посвящена и работа (Bagella, M. & Becchetti, L., 1999) «The determinants of motion picture box office performance: Evidence from movies produced in Italy». Основываясь на эмпирическом анализе кассовых сборов картин, произведенных в Италии в 1985-1996 годы, авторы стремятся определить факторы, влияющие на посещаемость фильмов (то есть спрос, и соответственно, кассовые сборы). Эта работа представляет для нас особенный интерес, так как рассматривает домашний рынок, вынужденный конкурировать с американской индустрией, как и российский. Как зависимая переменная в теоретической модели взято количество посещений фильма в кинотеатрах. Как объясняющие переменные авторами взяты: популярность режиссера и ведущих актеров (которые операционализированы как построенный самими авторами «индекс популярности», основанный на мнении трех независимых кинокритиков; конкретный алгоритм построения этого индекса авторы не приводят), ряд дамми-переменных, соответствующих итальянским киностудиям, ряд дамми-переменных, соответствующих 18 выделенным авторами жанрам, наличие жесткого возрастного рейтинга, наличие государственных субсидий, наличие иностранных сопродюсеров, годовое изменение доходов, годовое изменение цены билетов. Нетрудно видеть, что авторы предлагают непохожую на предыдущую модель. Если последние две переменные введены, чтобы компенсировать эффект того, что данные по фильмам взяты за достаточно длинный промежуток времени, то государственные субсидии и участие других стран в производстве могли бы быть интересными факторами для рассмотрения в исследовании, посвященном российской индустрии, так как в России государство является важнейшим участником рынка.

Проведя регрессионный анализ, авторы приходят к выводам, что популярность режиссера и актеров является значимой, а наличие субсидий не оказывает влияния. Из рассмотренных студий только одна оказывает значимое влияние на сборы. Комедийный жанр оказывает значимое положительное влияние на сборы.

Хотя некоторые решения авторов вызывают сомнения (так, кажется сомнительным изначальное предположение, что зрители будут ориентироваться на студию, принимая решение о посещении фильма), результаты работы необходимо принять во внимание, тем более что итальянский рынок, судя по данной статье, обнаруживает общие черты с российским. Объединяет их в том числе и то, что российская индустрия, как и итальянская, в силу емкости национального рынка и других очевидных экономических причин, не способна оперировать такими бюджетами, как производители американских экшен-фильмов, и, возможно, производителям коммерчески ориентированного кино действительно стоит концентрироваться на производстве комедий.

Статья (Greenaway, M. & Zetterberg B., 2012) «Sucess in the Film Industry: What Elements Really Matter in Determining Box-Office Receipts» также посвящена выявлению факторов, определяющих успех кассовых сборов фильма. Базой для эмпирического анализа авторам послужила выборка из 497 вышедших в США фильмов, сформированная из топ-100 наиболее кассовых фильмов в 2005, 2006, 2007, 2009, 2011 годах. Авторы замечают, что при эмпирическом исследовании факторов успеха фильма встает проблема мультиколлинеарности, что отмечалось предшествующими исследователями и было учтено в их собственной модели; действительно, легко видеть, что между многими факторами, которые изучаются в большинстве моделей, может существовать определенная зависимость -- например, между популярностью режиссера или актеров и количеством кинозалов, где прокатывается фильм. Как зависимая переменная в модели берутся логарифмированные реальные кассовые сборы фильма (сборы с поправкой на инфляцию). Решение логарифмировать зависимую переменную авторы обосновывают значительным разбросом в кассовых сборах фильмов -- так, 20% наиболее успешных фильмов обеспечивают 80-85% сборов. Объясняющие переменные -- является ли фильм сиквелом (что авторы определяют, как собственно сиквел существующего фильма либо факт того, что фильм основан на уже существующем произведении любого рода, будь то книга, телесериал, комикс и так далее), сборы предыдущего фильма (чтобы учесть влияние успеха фильма, сиквелом которого является новый фильм), восемь дамми-переменных, соответствующих жанрам (экшен, научная фантастика, комедия, документальный, иностранный фильм, романтика, приключения, ужасы), «звездная сила» (то есть популярность актерского состава, операционализированная авторами достаточно интересным и заслуживающим внимания образом -- как количество занятых в фильме актеров, которые в 2001-2003 года получали номинацию на People's Choice Awards; People's Choice Awards - это популярная американская премия, присуждаемая деятелям поп-культуры в результате зрительского голосования в Интернете), возрастной рейтинг, оценка критиков (процент положительных рецензий на rottentomatoes.com), дамми-переменные, соответствующие выходу в зимний и летний сезон, количество кинотеатров, в которых фильм был показан в момент премьеры (примечательно, что авторы пишут, что эта переменная использована ими как опосредованный индикатор бюджета фильма, так как авторы считают, что истинную информацию о бюджетах тяжело узнать). Эмпирическая проверка показала, что наличие материала, на котором основан фильм, положительная оценка критиков, большое количество кинотеатров, выход фильма летом или в праздники оказывают значимый положительный эффект на сборы. Комедийный жанр имеет положительный эффект на сборы, остальные жанры не имеют значимого эффекта.

В статье (Hennig-Thurau, T., Houston, M.B. & Walsh, G., 2007) «Determinants of motion picture box office and profitability: an interrelationship approach» авторы, исследуя факторы экономического успеха фильма, ставят задачу исследовать взаимодействие возможных факторов. Авторы отмечают, что в большинстве своем существующая литература анализирует только прямые взаимосвязи между факторами и успехом фильма, что игнорирует факт возможного наличия связи между самими факторами. Также авторы, помимо кассовых сборов, берут как зависимую переменную прибыльность фильма (операционализированную как разницу между сборами фильма в США и производственным и маркетинговым бюджетом). Для исследования взаимодействия между факторами авторы выдвигают ряд гипотез, которые проверяются на статистических данных (по выборке из 331 фильмов). Гипотезы: производственный бюджет фильма положительно влияет на культурную известность («cultural familiarity», как авторы обозначают факт того, что фильм основан на существующем материале), «звездную силу» актера и режиссера, маркетинговый бюджет фильма зависит от производственного бюджета, популярности, «звездной силы» актеров и режиссера, факта выхода фильма летом, критических оценок фильма, критические оценки фильма зависят от «звездной силы» актеров и режиссера, и так далее. Уже после тестирования гипотез, в модели факторов прибыли учитываются взаимодействия между факторами, которые оказались значимыми. Не будем подробно останавливаться на результатах регрессии, так как уже рассматривали схожие модели. Из результатов выделим то, что «звездная сила», как пишут авторы, не оказывает прямого влияния на успех фильма, а, влияя на другие факторы, косвенным образом даже снижает его. Говоря о производственном бюджете, который оказывает положительное влияние на успех фильма, авторы отмечают, что высокий бюджет оказывает ключевое влияние на сборы фильма в первый уик-энд после премьеры, что, в свою очередь, запускает своеобразную «цепную реакцию», положительно влияя на сборы уже впоследствии. При этом бюджет может неоднозначно влиять на прибыльность (в силу самого определения прибыльности в данной работе).

Помимо подхода к изучению взаимодействий между потенциальными факторами успеха (возможность существования этих взаимодействий, уже упоминавшаяся ранее, основана на достаточно очевидных причинах) важно обратить внимание на идею взять в работе прибыльность как показатель экономического успеха фильма. Логично предположить, что именно этот показатель показывает, насколько успешно производитель ведет свою деятельность в настоящий момент и сможет финансировать ее в будущем.

Как можно видеть, исследователи в основном делают акцент на экономической составляющей успеха фильма. Однако, как мы уже отмечали, производитель в этой сфере также преследует интересы артистического характера. Обратимся к литературе, которая рассматривает соотношение этих двух составляющих.

В работе (Caves R. E., 2000) «Creative industries: Contracts between art and commerce» автор рассматривает взаимодействие субъектов в «креативных индустриях» (к которым относится и индустрия кино). Он выдвигает утверждение, что деятельность в этих индустриях основана на строго разделенных креативных и не-креативных («non-creative», «humdrum») ресурсах, которые должны сочетаться для поддержания производства. Не-креативные ресурсы подчиняются обыкновенной экономической логике. Креативные же ресурсы, например креативный труд (музыканта, писателя и так далее) подчиняются собственным принципам. Чтобы описать взаимодействие между не-креативными и креативными ресурсами, автор прибегает к теории контрактов, называя свою концепцию «микроэкономика искусства». Анализируя факторы, которые определяют уникальные характеристики креативной деятельности, автор называет неопределенность спроса (называя производство сиквелов попыткой снизить эту неопределенность), необходимость сочетания в производстве различных креативных и не-креативных навыков, неограниченную широту выбора готовой продукции. Автор также отмечает, что артист движим стимулами, отличными от экономических, и «обменивает» часть денег, которые мог бы получить за свою деятельность, на определенную независимость и реализацию «внутреннего видения».

Статья (Holbrook M. B., Addis M., 2008) «Art versus commerce in the movie industry: A two-path model of motion-picture success» посвящена проблеме соотношения между артистическим и экономическим успехом в индустрии кино. Авторы операционализируют экономический успех как доход от показа в кинотеатрах и продаж дисков, а артистический успех, или «признание индустрии», как количество наград у фильма. Они выдвигают гипотезу, что экономический успех зависит от внимания публики к фильму («buzz among audience members»), а артистический успех - от оценочных суждений («evaluative judgements», «ratings of excellence») критиков и потребителей, что показывает, что артистический успех и экономический успех являются двумя концептуально разными и статистически не связанными между собой явлениями, каждое из которых достигается своей независимой стратегий. Авторы проверяют свою гипотезу на выборке из 190 фильмов, вышедших после 2003 года, и приходят к выводу, что оценка фильма публикой и критиками и внимание к фильму реагируют различным образом на характеристики фильма, такие как производственный бюджет, количество кинотеатров в день премьеры и сборы в первый уик-энд, и независимо друг от друга определяют артистический и экономический успех.

Хотя подход и выводы авторов вызывают определенные сомнения (в частности, делая утверждение о полной разграниченности артистического и экономического успеха, авторы игнорируют возможность влияния наград на сборы фильма, которая подтверждена в большинстве рассмотренных нами работ), для нас является ценной высказанная ими идея существования стратегий максимизации экономического и артистического успеха и предложенный ими пример операционализации последнего.

Для решения вопроса о том, как производителя в индустрии кино характеризует соотношение разных составляющих его успеха, нам необходимо обратиться к литературе по статусной рассогласованности и статусной кристаллизации.

Основоположником данной концепции является Герхард Ленски, впервые изложивший ее в статье (Lenski, G., 1954) «Status Crystallization: a Non-vertical Dimension of Social Status». Автор операционализирует понятие социального статуса как относительную позицию в четырех вертикальных иерархиях: доход, профессия, образование и этническая принадлежность; выбор именно этих показатели обусловлен «теоретической значимостью и доступностью данных». Статусная кристаллизация измеряется как

Статусная кристаллизация = 100 - , где - это оценка по шкале от 1 до 100 каждого из статусов, X - среднее арифметическое этих показателей. Основной гипотезой работы было то, что при относительном равенстве статусов индивиды с низкой степенью статусной рассогласованности значимо отличаются по своим политическим установкам и поведению от индивидов с высокой степенью статусной рассогласованности. Делая выводы из исследования, автор выдвигает предположение, что люди с низкоконсистентным (несогласованным) статусом - это маргиналы, которые делают общество менее устойчивым.

В статье (Богомолова, Т., Саблина, С., 1997) «Статусная рассогласованность как аспект социальной стратификации» отмечается, что статусная кристаллизация может рассматриваться не только с точки зрения ее влияния на поведение индивида, но и как «структурное свойство общей стратификационной системы, соответствие между различными иерархиями. Таким образом, статусная кристаллизация рассматривается «как характеристика социальной страты, а не индивида».

Завершая обзор литературы, отметим, что существующие исследования являются очень полезным базисом для исследования, предоставляя как различные варианты модели максимизации успеха фильма, так и различные понимания этого успеха.

Методология

Для статистического исследования мы берем фильмы, вышедшие в широкий российский прокат в 2015 году (с 1 января по 31 декабря), и их характеристики.

Основным источником информации для этих целей является Интернет-портал kinopoisk.ru2. За выбранный интервал времени мы отбираем полнометражные художественные фильмы, отвечающие трем критериям:

1) Фильм не отмечен как вышедший в ограниченный прокат.

2) Аудитория фильма составляет как минимум 5000 зрителей.

3) Фильм произведен с участием российских студий (для чего мы выбираем те фильмы, которые в графе «страна» имеют отметку «Россия»).

Получившаяся выборка состоит из 71 наблюдений.

Выбранные нами индикаторы соответствуют сложившейся в исследовательской литературе практике и имеющимся у нас возможностям по сбору данных.

О каждом фильме мы собираем следующие данные: кассовые сборы (по данным kinopoisk.ru), бюджет (по данным kinopoisk.ru и портала Кинобизнес3), количество наград (по данным IMDb6), оценка зрителей и количество их голосов на сайте kinopoisk.ru, оценка критиков (по данным сайта kritikanstvo.ru4), участие иностранных производителей (по данным kinopoisk.ru), участие государства (по данным официального сайта Фонда кино7), дата выхода (по данным kinopoisk.ru), жанр (по данным kinopoisk.ru)

Как показатели экономической и художественной ценности фильма в данной работе используются:

- кассовые сборы. Это наиболее естественный и распространенный в литературе показатель экономического успеха фильма. Этот показатель измеряется в рублях. Kinopoisk.ru опирается на официальную информацию от прокатчика, так что достоверность данного показателя высока.

- прибыльность проката фильма. В данной работе мы операционализируем ее как разницу между сборами и бюджетом, деленную на бюджет. Назначение этой переменной - показать, насколько эффективно с экономической точки зрения расходуются средства при производствах фильмов с различными бюджетами. Похожая идея используется в статье (Hennig-Thurau, T., Houston, M.B. & Walsh, G., 2007), однако по сравнению с изложенным в ней подходом, мы также разделяем показатель прибыли на бюджет, чтобы получить не абсолютный, а относительный показатель. Данный показатель имеет числовую размерность.

- количество полученных наград. Это распространенный и естественный показатель художественной ценности фильма, так же называемый в литературе «признание индустрии» (Holbrook M. B., Addis M., 2008). Рассматривая данный показатель в нашей работе, мы сталкиваемся со следующей проблемой - как соотнести награды и номинации, которые фильм может получить в России и за рубежом. Можно привести аргументы, которые подчеркивают особое значение и тех, и других наград как с артистической, так и экономической точки зрения. Решение, принятое в данной работе - операционализировать данный показатель как количество наград и номинаций, посчитанное на странице конкретного фильма на imdb.com. Методика подсчета на сайте включает как основные российские кинопремии (Ника, ММКФ и другие), так и широкий спектр зарубежных наград и номинаций, включая участие фильма в конкурсных программах различных кинофестивалей. Может показаться, что некоторые из зарубежных премий не очень значимы для российского зрителя, но здесь следует понимать специфику данной индустрии, проявляющуюся в том, что получение фильмом основных мировых кинонаград (Оскар, Золотой глобус и прочие) всегда сочетается с получением им менее значимых, «региональных» наград и номинаций. Таким образом, большое количество наград и номинаций, некоторые из которых действительно не значимы для широкой российской публики, косвенно отражает высокий удельный вес наиболее престижных полученных наград. Так, фильм Андрея Звягинцева «Левиафан», удостоившийся Золотого глобуса и номинации на Оскар, по статистике imdb имеет 61 награду и номинацию. Размерность данного показателя - числовая.

- оценка зрителей. В данной работе предполагается, что этот показатель может использоваться профессионалами индустрии и публикой как индикатор качества фильма. Кроме того, предполагается, что этот показатель косвенно отражает эффект «сарафанного радио» - будут ли первые зрители советовать своим знакомым посмотреть фильм, что позволяет производителям ориентироваться на него и как на один из показателей экономического успеха. Переменная операционализирована как оценка на kinopoisk.ru.

Как предполагаемые факторы успеха фильма в данной работе используются:

- бюджет фильма. Этот показатель отражает экономические возможности создателей фильма. Основным источником информации является kinopoisk.ru. Так как различные источники, включая Кинопоиск, зачастую основываются на своих оценках, а не на официальной информации (которая недостаточна), эта информация может быть не всегда достоверна. Данный показатель измеряется в рублях.

- «популярность» - количество зрителей, оценивших фильм на kinopoisk.ru. Этот показатель можно расценить как прокси-переменную для количества зрителей у фильма, однако в данной работе в эту переменную вкладывается более глубокое значение. Возможное предположение о прямой корреляции этого показателя и размера зрительской аудитории имеет исключения - так, уже упоминавшийся «Левиафан» имеет около 70 тысяч оценок, тогда как самый кассовый фильм года, «Самый лучший день», чья зрительская аудитория приблизительно в 8 раз больше (данные kinopoisk.ru), имеет менее 30 тысяч оценок. Предположение данной работы - что этот показатель обусловлен размером аудитории и желанием поделиться своим мнением о фильме, который фильм в эту аудиторию заронил. Таким образом, показатель служит индикатором масштабов обсуждения фильма в обществе, одновременно являясь фактором экономического успеха (отражая спрос) и артистического успеха. Размерность показателя - числовая.

- оценка критиков. Этот показатель служит для зрителей индикатором качества фильма и также может использоваться производителями в их маркетинговой кампании. В данной работе показатель операционализирован как рейтинг фильма на сайте kritikanstvo.ru, который агрегирует оценки профессиональных рецензентов из различных масс-медиа.

- сиквел. Данная переменная часто используется в исследовательской литературе и основана на предположении, что экономическому успеху фильма способствует знакомство аудитории с материалом, на котором он основан. Данная переменная операционализирована как дамми-переменная, принимающая значение 1, если фильм основан на уже существующем материале, будь то фильм, книга и так далее, и 0 в противном случае.

- благоприятная дата выхода. Переменная операционализирована как дамми-переменная, принимающая значение 1, если фильм выходит летом или с 15 декабря по 15 января (новогодние праздники), и основана на предположении о том, что в эти дни выше спрос на кино.

- жанр. Данный показатель, традиционный для исследовательской литературы, в нашей работе операционализирован с использованием дамми-переменных. Каждый фильм мы, руководствуясь его основным жанром на kinopoisk.ru, относим к одной из трех категорий, соответствующим по нашему предположению определенной целевой аудитории: 1) драма/военный/ триллер («серьезные» фильмы для взрослой аудитории), 2) комедия («развлекательные» фильмы для взрослой аудитории»), 3) приключения/фантастика/фэнтези (фильмы для молодежи) и мультфильм/семейный (фильмы для родителей с детьми). Вводятся две дамми-переменные. Первая принимает значение 1 для фильмов, соответствующих первой категории, вторая переменная принимает значение 1 для третей категории. Второй категории соответствует значение 0 обеих переменных.

- участие иностранных производителей. Операционализируется как дамми-переменная, принимающая значение 1, если на kinopoisk.ru среди стран-производителей перечислена хотя бы одна страна, кроме России, и 0 в противном случае. Переменная должна учесть предположительно существующую специфику производства и маркетинга фильма в России по сравнению с другими странами.

- участие государства. Влияние государства может быть неоднозначным: с одной стороны, фильмы с государственным участием в производстве могут иметь особый доступ к определенным каналам маркетинга и другие преимущества, с другой стороны, дотации могут снижать стимулы продюсеров к экономической эффективности картины. Хотя государство может повлиять на производство картины различными способами, включая неявные, основным федеральным органом поддержки киноиндустрии является Фонд кино. Показатель операционализируется как дамми-переменная, принимающая значение 1, если в производстве участвовал Фонд кино, и 0 в противном случае (источником информации является официальный сайт Фонда).

- престиж режиссера и ведущих актера фильма (по версии сайта kinopoisk.ru). Эти переменные, нередко используемые в исследованиях под названием «звездная сила», основаны на том, что предыдущее успехи режиссера и актеров могут способствовать как получению фильмом новых наград, так и использоваться в маркетинговой кампании. Аналогом этого показателя в социологической и социоэкономической теории является «эффект имени». Для режиссера мы рассчитываем переменную, отвечающую за его престиж - количество полученных им наград и номинаций (по данным на его странице IMDb). Для актерского состава мы рассчитываем эти переменную, как сумму аналогичных показателей для двух ведущих актеров фильма (согласно тому порядку, в каком актерский состав приведен на kinopoisk.ru). Показатели «престижа» будет измеряться в числовых значениях.

Для оценки согласованности параметров экономической и художественной ценности фильма с использованием алгоритма, заимствованного из теории статусной рассогласованности, каждому фильму мы присваиваем оценку от 1 до 100 по каждому из выделенных нами показателей. Далее используется формула статусной кристаллизации:

Статусная кристаллизация = 100 - ,

где - это оценка по шкале от 1 до 100 каждого из статусов, X - среднее арифметическое этих показателей.

Гипотезы, проверяемые в данной работе:

1. Кассовые сборы (показатель экономического успеха фильма) зависят от перечисленных выше факторов (бюджет, «популярность» и так далее).

2. Прибыльность (показатель экономического успеха фильма) зависит от его бюджета, популярности, оценки критиков, участия Фонда кино и иностранного капитала, жанра, престижа режиссера и актеров, выхода в праздник и того, является ли фильм сиквелом.

3. Количество наград и номинаций (показатель артистического успеха фильма) зависит от его бюджета, популярности, оценки критиков, участия Фонда кино и иностранного капитала, жанра, престижа режиссера и актеров, выхода в праздник и того, является ли фильм сиквелом.

4. Оценка зрителей (показатель артистического успеха фильма) зависит от его бюджета, популярности, оценки критиков, участия Фонда кино и иностранного капитала, жанра, престижа режиссера и актеров, выхода в праздник и того, является ли фильм сиквелом.

5. Исходя из оценки согласованности параметров художественной и экономической ценности, фильмы можно разделить на категории, обладающие специфическими характеристиками.

2. Тестирование модели

Используя перечисленные выше переменные, можно сформулировать модель зависимости экономического и артистического успеха фильма от предполагаемых факторов. Соответственно наличию четырёх выделенных показателей успеха, модель будет состоять из четырех частей, в которых взятый нами общий комплекс объясняющих переменных ставится в соответствие одному показателю успеха - зависимой переменной (TR - сборы, PR - прибыльность, AW - награды, AR - оценка публики).



TR = в 0;1 + в1;1 (PC) + в2;1 (P) + в3;1 (CR) + в4;1 (F) + в5;1 (S) +в6;1 (G) + в7;1 (DP) + в8;1 (AC) + в9;1 (H) + в10;1 (CH) + в11;1 (AS) + м1,

где PC - бюджет, P - популярность, CR - оценка критиков, F - иностранный капитал, S - сиквел, G - участие Фонда кино, DP - «звездная сила» (престиж) режиссера, AP - «звездная сила» (престиж) актеров, H - выход в праздник, CH - жанры, ориентированные на детей и подростков, AS - «серьезные» жанры для взрослой аудитории.

Спецификация выбрана по аналогии с (Terry, N. et al., 2005), с поправкой на набор объясняющих переменных, и является стандартной для посвященной данной проблеме литературы.

(2) PR = в 0;2 + в1;2 (PC) + в2;2 (P) + в3;2 (CR) + в4;2 (F) + в5;2 (S) +в6;2 (G) + в7;2 (DP) + в8;2 (AC) + в9;2 (H) + в10;2 (CH) + в11;2 (AS) + м2

.

Аналогичным образом мы формулируем зависимость от объясняющих факторов показателей артистического успеха:

(3) AW = в 0;3 + в1;3 (PC) + в2;3 (P) + в3;3 (CR) + в4;3 (F) + в5;3 (S) +в6;3 (G) + в7;3 (DP) + в8;3 (AC) + в9;3 (H) + в10;3 (CH) + в11;3 (AS) + м3.

(4) AR = в 0;4 + в1;4 (PC) + в2;4 (P) + в3;4 (CR) + в4;4 (F) + в5;4 (S) +в6;4 (G) + в7;4 (DP) + в8;4 (AC) + в9;4 (H) + в10;4 (CH) + в11;4 (AS) + м4

.

Так как все четыре части специфицированы как линейная зависимость, для проверки модели мы применим линейную множественную регрессию, используя описанную выше выборку из 71 фильмов и их характеристик.

В специфицированной таким образом модели может возникнуть проблема мультиколлинеарности, что отмечается в статье (Greenaway, M. & Zetterberg B., 2012), и что нетрудно видеть, так как, к примеру, оценка фильма критиками может зависеть от престижа его создателей и так далее. Проверка на мультиколлинеарность будет выполнена после регрессионного анализа.

Таблица 1. Зависимая переменная TR

ВЫВОД ИТОГОВ
	Регрессионная статистика
Множественный R		0,826671756
R-квадрат			0,683386192
Нормированный R-квадрат		0,624356499
Стандартная ошибка		107467241,7
Наблюдения			71
Дисперсионный анализ
	df	SS	MS	F	Значимость F
Регрессия	11	1,47076E+18	1,33705E+17	11,57699042	4,16718E-11
Остаток	59	6,81403E+17	1,15492E+16
Итого	70	2,15216E+18
	Коэффициенты	Стандартная ошибка	t-статистика	P-Значение
Y-пересечение	-8541647,423	57529094,43	-0,148475263	0,88247401
Переменная X 1	-0,042213123	0,076037817	-0,555159577	0,580884354
Переменная X 2	8103,709209	1606,679308	5,043762727	4,64523E-06
Переменная X 3	-525559,5603	997753,629	-0,52674282	0,600347071
Переменная X 4	5211989,085	47696206,41	0,109274709	0,913355425
Переменная X 5	16334428,95	33669621,12	0,485138484	0,629374661
Переменная X 6	49401005,26	29945078,1	1,649720368	0,104314772
Переменная X 7	-4170302,886	1585783,055	-2,629806689	0,010878824
Переменная X 8	316062,9404	914227,7357	0,345715764	0,730786024
Переменная X 9	210508481,5	40972665,36	5,137778557	3,29251E-06
Переменная X 10	105687294	37199615,1	2,841085685	0,006162483
Переменная X 11	21246990,89	32153930,64	0,660789846	0,511319097

Полученный коэффициент детерминации равен 0,68, то есть независимые переменные объясняют 68 процентов дисперсии зависимой переменной.

На уровне значимости 5% при полученных значениях P-value мы получаем, что значимыми являются следующие переменные: популярность (влияет положительно), престиж режиссера (влияет негативно), выход в праздник (влияет положительно), детские и подростковые жанры (влияет положительно).

Положительное значение популярности является ожидаемым результатом. Операционализация этого параметра (количество голосов, которые выставляются публикой уже после просмотра фильма) затрудняют использование этого параметра для того, чтобы заранее повлиять на сборы, однако возможность дать определенные практические рекомендации для индустрии все равно есть. Во-первых, наличие корреляции между активностью публики на сайтах, посвященных кино, и сборами показывает, что производители могут использовать эти сайты для того, чтобы эффективно предсказывать спрос на предстоящие фильмы. Во-вторых, можно порекомендовать компаниям уделить большее внимание тому, чтобы стимулировать подобные обсуждение фильма и связанных с ним информационных поводов в Интернете.

Негативное влияние режиссерского престижа является неожиданным. Можно предложить следующее объяснение этого результата: высокое значение данного показателя характерно для «элитных» проектов, которые на рынке находят специфическую аудиторию, размера которой недостаточно для достижения высоких результатов с точки зрения кассовых сборов.

Выход в праздник ожидаемо оказывает положительное влияние на сборы, так что соответствие фильма этим критерию, если есть такая возможность, рекомендовано производителям, которые стремятся максимизировать кассовые сборы.

Из связанных с жанром переменных оказалась значимой переменная, отвечающая за жанры, ориентированные на детей и подростков. Так как базой для сравнения были развлекательные жанры, ориентированные на взрослых, можно сделать вывод, что между «развлекательными» и «серьезными» жанрами для взрослых разницы с точки зрения кассовых сборов нет, тогда как мультфильмы, семейные фильмы, а также приключения и фэнтези оказываются наиболее успешными.

Примечательно, что бюджет оказался не значимым.

Таблица 2. Зависимая переменная PR

ВЫВОД ИТОГОВ
Регрессионная статистика
Множественный R	0,760420181
R-квадрат		0,578238852
Нормированный R-квадрат	0,499605417
Стандартная ошибка	0,921206885
Наблюдения		71
Дисперсионный анализ
	df	SS	MS	F	Значимость F
Регрессия	11	68,64470756	6,24042796	7,353600358	9,65953E-08
Остаток	59	50,06870536	0,848622125
Итого	70	118,7134129
	Коэффициенты	Стандартная ошибка	t-статистика	P-Значение
Y-пересечение	-0,126678415	0,49313816	-0,256882198	0,798163429
Переменная X 1	-2,33221E-09	6,51795E-10	-3,578144053	0,000699391
Переменная X 2	7,60362E-05	1,37724E-05	5,520904343	7,94023E-07
Переменная X 3	-0,006085464	0,008552723	-0,711523573	0,479563721
Переменная X 4	0,103883836	0,408850856	0,254087363	0,800311506
Переменная X 5	0,51795857	0,288615268	1,794633294	0,077835332
Переменная X 6	-0,097663856	0,256688566	-0,380476067	0,704958474
Переменная X 7	-0,041676025	0,013593298	-3,065924426	0,003271504
Переменная X 8	0,001884346	0,00783674	0,240450234	0,810814784
Переменная X 9	0,785736035	0,351216806	2,237182336	0,029065558
Переменная X 10	0,445045662	0,318874301	1,395677422	0,168042206
Переменная X 11	-0,216051405	0,275622802	-0,783866223	0,436254292

Полученный коэффициент детерминации равен 0,58, то есть независимые переменные объясняют 58 процентов дисперсии зависимой переменной.

На уровне значимости 5% при полученных значениях P-value мы получаем, что значимыми являются следующие переменные: бюджет (влияет негативно), популярность (влияет положительно), престиж режиссера (влияет негативно), выход в праздник (влияет положительно).

Негативное влияние бюджета на прибыльность может показаться неожиданным, если ориентироваться на существующую в исследовательской литературе «blockbuster theory», согласно которой большой производственный бюджет снижает риск производителя с точки зрения экономического успеха фильма, как утверждается в «How critical are critical reviews? The box office effects of film critics, star power, and budgets» (Basuroy S., Chatterjee S., Ravid S. A., 2003). Тем не менее, этот результат соответствует результату предыдущей регрессии, согласно которому бюджет не оказывает влияния на сборы на российском рынке, из чего при принятой в данной работе операционализации прибыльности будет следовать негативное влияние на нее высокого бюджета. Этот результат нетрудно объяснить, изучив имеющиеся эмпирические данные. Так, одним из наименее успешных с точки зрения прибыльности фильмов стал мультфильм «Савва. Сердце воина», собравший менее 200 млн. рублей при бюджете в 1 млрд. рублей. При этом сборы самого кассового фильма года составили менее, чем 1 млрд. рублей, что означает, что производители картины заведомо не могли рассчитывать на ее окупаемость. Можно сделать вывод, что нормой для российской индустрии являются «раздутые» бюджеты, которые не могут быть эффективными в существующих на рынке условиях. Те производители, которые рассчитывают получать прибыль за счет своих картин, должны стремиться как можно более эффективно использовать невысокие бюджеты.

Влияние популярности, престижа режиссера и выхода в праздник на прибыльность соответствует влиянию этих переменных на показатель кассовых сборов. ценность фильм успех рассогласованность

Связанные с жанром переменные не оказались значимыми. При этом переменная, отвечающая за жанры для детей и подростков, имеет положительное влияние на сборы. Это явление можно объяснить тем, что фильмы в таких жанрах, как правило, оказываются более высокобюджетными, так что даже при более высоких сборах они не отличаются высокой прибыльностью.

Таблица 3. Зависимая переменная AW

ВЫВОД ИТОГОВ
Регрессионная статистика
Множественный R	0,959701886
R-квадрат		0,921027711
Нормированный R-квадрат	0,906304064
Стандартная ошибка	2,407705315
Наблюдения		71
Дисперсионный анализ
	df	SS	MS	F	Значимость F
Регрессия	11	3988,932098	362,6301908	62,55431827	2,4449E-28
Остаток	59	342,0256482	5,797044885
Итого	70	4330,957746
	Коэффициенты	Стандартная ошибка	t-статистика	P-Значение
Y-пересечение	0,536228997	1,288886774	0,416040422	0,678889911
Переменная X 1	-2,90275E-09	1,70356E-09	-1,70393626	0,093654974
Переменная X 2	0,000166189	3,59962E-05	4,616856718	2,15473E-05
Переменная X 3	-0,022504082	0,022353758	-1,006724754	0,318178128
Переменная X 4	-2,217797946	1,068589906	-2,075443473	0,042313806
Переменная X 5	0,817570868	0,754337084	1,083826959	0,282850822
Переменная X 6	-0,201618078	0,670892102	-0,30052236	0,76483517
Переменная X 7	0,602418421	0,03552802	16,95614965	2,35634E-24
Переменная X 8	-0,018422276	0,020482437	-0,899418203	0,372086252
Переменная X 9	-2,063778593	0,917955115	-2,248234755	0,028311034
Переменная X 10	0,957822081	0,833423373	1,149262323	0,255085496
Переменная X 11	0,328287983	0,720379424	0,45571538	0,650267533

Полученный коэффициент детерминации равен 0,92, то есть независимые переменные объясняют 92 процента дисперсии зависимой переменной.

На уровне значимости 5% при полученных значениях P-value мы получаем, что значимыми являются следующие переменные: популярность (влияет положительно), иностранный капитал (влияет негативно), престиж режиссера (влияет положительно), выход в праздник (влияет негативно).

Положительная связь популярности и количества наград, скорее всего, является следствием того, что фильмы с большим количеством наград при прочих равных условиях имеют больше зрителей. Тем не менее, и в данном случае для создателей фильма может быть полезно способствовать его обсуждению в Интернете.

Негативную связь между участием в производстве фильма иностранного капитала и количеством наград можно объяснить двумя факторами. Во-первых, возможно, таким фильмам тяжелее претендовать на отечественные награды. Во-вторых, вопреки стереотипу, что иностранные инвесторы участвуют в производстве ориентированных на западные фестивали арт-фильмов (которые имели бы высокий показатель наград), в нашей выборке этому критерию отвечают в основном коммерчески ориентированные фильмы, такие как «Кровавая леди Батори» и «Елки лохматые».

Положительное влияние режиссерского престижа на количество наград является предсказуемым результатом. Можно предположить, что этому способствует как то, что фильмы именитых режиссеров имеют более легкий доступ к фестивалям и находятся в центре внимания при распределении наград, так и то, что эти режиссеры уже имеют опыт производства успешных в этом плане фильмов.

Негативную зависимость между выходом фильма в праздник и количеством наград предположительно обуславливает то, что подобную дату выхода получают преимущественно коммерчески ориентированные фильмы.

Неожиданным может показаться то, что отвечающие за жанр переменные оказались незначимыми, то есть на количество полученных фильмом наград и номинаций не влияет, является ли фильм драмой, мультфильмом или комедией. То, что драмы или военные фильмы («серьезные» взрослые фильмы) не имеют преимущества перед комедиями («развлекательными» взрослыми фильмами), на самом деле подтверждается тем, что некоторые комедии, такие как «Страна ОЗ» или «Про Любовь» оказались весьма успешны с точки зрения наград. То, что незначимым оказалось соответствие фильма «подростковым» и «детским» жанрам, скорее всего объясняется тем, что по статистике практически все эти фильмы обладают нулевым режиссерским престижем, так что их результат оказывается учтен посредством этой переменной.

Таблица 4. Зависимая переменная AR

ВЫВОД ИТОГОВ
Регрессионная статистика
Множественный R	0,664201941
R-квадрат		0,441164218
Нормированный R-квадрат	0,336974496
Стандартная ошибка	0,932713048
Наблюдения		71
Дисперсионный анализ
	df	SS	MS	F	Значимость F
Регрессия	11	40,51951052	3,683591866	4,23423932	0,00012546
Остаток	59	51,32726413	0,869953629
Итого	70	91,84677465
	Коэффициенты	Стандартная ошибка	t-статистика	P-Значение

Страница:

•  1 
•  2 

курсовая работа "Описание показателей успеха производителей кино в России" скачать

Подобные документы

• Особенности документального фильма "Пассажир поезда №12"

  Краткая история документального кино и выделение основных особенностей документального кинематографа. Анализ отличительных особенностей документального кино на примере фильма "Пассажир поезда №12": видеоряд, звуковые эффекты и выразительные средства.
  
  курсовая работа [40,0 K], добавлен 07.03.2011
  

• Эстетика черного юмора в кино

  Исследование возможности художественной передачи трансгрессивного опыта в черной кинокомедии. Стилистика черного юмора, ее проявления в кино на классическом примере фильма Рене Клера "Антракт". Безумие, известное в кино со времен экспрессионизма.
  
  дипломная работа [6,7 M], добавлен 13.10.2015
  

• Исследование концепта пространства фильма

  Анализ проблематики пространства в кино в контексте современной эстетики. Концептуальный замысел фильма "Отель "Гранд Будапешт", режиссера У. Андерсона, методы передачи ощущения целостной структуры физического пространства, скрытого за пределами экрана.
  
  дипломная работа [94,1 K], добавлен 21.09.2016
  

• Казахстанская новая волна в кинематографе

  Исследование элитарного артхаусного кино, производимого в Казахстане в девяностые годы. Характеристика работ молодых современных режиссеров на примере фильма "Сказ о розовом зайце". Изучение творческой деятельности Амира Каракулова и Рашида Нугманова.
  
  презентация [2,5 M], добавлен 01.05.2011
  

• Французское кино в 30-50-е гг. XX в.

  Утверждение звукового фильма, окончательно вытеснившего с экранов немые ленты. Упадок французского кино. Тенденция к изображению социальной, материальной, бытовой среды у Фейдера и Спаака. Самодовлеющее значение темы судьбы и ее символики у Марселя Карне.
  
  контрольная работа [31,9 K], добавлен 04.06.2010
  

• Семиотика кино

  Рождение кинематографа и его влияние на культуру и искусство. Характеристика эпохи немого и звукового кино. Технические особенности кинематографа. Понятие "цифровой кинематограф". Выразительные средства и жанры кино. Семиотический анализ фильма "Матрица".
  
  лекция [32,5 K], добавлен 23.04.2010
  

• Особенности создания документального фильма (на основе анализа киноленты "Триумф воли")

  Рамки между документальным и игровым кино. Особенности создания документального фильма. Использование выразительных средств в документальных кинолентах. Анализ черно-белого документального полнометражного фильма "Триумф воли" режиссера Лени Рифеншталь.
  
  реферат [40,4 K], добавлен 12.02.2013
  

• Значение музыки в кино

  Специфика композиторского творчества в кино. Роль песни в фильме. Влияние музыки на динамику, ритм, структуру экранного произведения. Жанрово-стилистическая особенность картины. Изучение творческих взаимоотношений режиссера и автора музыки в киноленте.
  
  курсовая работа [40,1 K], добавлен 19.03.2014
  

• Кино в советское время

  Кино завоевывает мир. Становление русского кино. Становление советского кино. Советское кино 30-х годов. Кино и Великая Отечественная война. Необычный, завораживающим мир кинематографа для многих зрителей.
  
  реферат [12,2 K], добавлен 17.09.2007
  

• Кино как явление культуры XX века

  Культурное наследие киноискусства XX века. Первые шаги мирового кино. Образ природы в кино как символ высокой культуры человечества. Российское кино в переломные этапы отечественной истории. Возможности кино как явления культуры на рубеже XXI века.
  
  реферат [40,7 K], добавлен 26.10.2010
  

• Фильмы Тарковского в контексте зрительского восприятия

  Сопоставление личных задач художника фильма и его долга перед зрителем. Факторы, которые соединяют художника и время. Организация фильма – важная особенность установления контакта между зрителем и художником. Особенности просмотра картин Тарковского.
  
  курсовая работа [41,1 K], добавлен 31.03.2015
  

• Киберпанк и его проявление в кино

  Особенности мира киберпанка. Киберпанк как жанр научной фантастики. Обзор главных героев в киберпанковских произведениях, обыгрывание киберпространства. Киберпанк в России, его проникновение в кино. Эстетика этого жанра, список популярных фильмов.
  
  реферат [55,1 K], добавлен 01.03.2016
  

• Массовое кино как явление культуры XX века

  Кино как одно из самых молодых, самых массовых искусств. История его возникновения, развитие жанров и видов кинематографа. Технические тонкости восприятия кино человеческим глазом. Кино как явление технократической культуры, предтеча телевидения.
  
  контрольная работа [29,6 K], добавлен 04.04.2010
  

• Рождение и развитие искусства кино в России

  Художественные игровые фильмы первых лет Советской власти. Рождение языка в кино. Жанры бытовой драмы и мелодрамы. Эволюция приемов кино, его специфическая природа. Звуковая эстетика и новые технологии. Симбиоз литературы и телевидения, портреты "героев".
  
  курсовая работа [95,1 K], добавлен 21.09.2013
  

• Менеджмент любительского творчества в сфере кино и фотографии

  Специфика управления коллективами кино- и фотосамодеятельности в СССР. Специфика организации деятельности творческих самодеятельных коллективов кино- и фотосамодеятельности в Тюмени. Рекомендации, способствующие более эффективной работе коллективов.
  
  курсовая работа [47,5 K], добавлен 06.02.2014
  

• Элементы традиционной культуры в современном индийском кино

  Основные элементы традиционной нематериальной культуры, используемые в индийском кино. Сюжетная линия и религиозно-мифологический характер главных героев. Традиционные танцы, музыка и система родственных связей как важнейшая черта индийского кино.
  
  статья [18,2 K], добавлен 10.05.2013
  

• Создание звукового ряда короткометражного игрового фильма

  Разработка авторского звукового решения, нахождение оптимальных способов его реализации в условиях невысокого бюджета. Роль звукорежиссера, его задачи и функции в создании фильма. Звуковая экспликация фильма "Marco at work". Монтажно-тонировочный период.
  
  дипломная работа [3,5 M], добавлен 24.02.2013
  

• Продюсерский проект создания и реализации полнометражного художественного фильма "Тайна озера Кабан"

  Продюсерское описание замысла фильма. Творческо-производственная разработка литературного сценария. Требования к основному составу съемочной группы и актерам. Система материального стимулирования работников основного состава. Расширенный лимит затрат.
  
  дипломная работа [90,9 K], добавлен 14.02.2013
  

• Сценарно-режиссерский разбор фильма "Беги, Лола, беги"

  Описание основной идеи и сюжетной линии художественного фильма "Беги, Лола, беги". В чем заключается необычность сценария. Изобразительное решение картины. Характеристика основных героев и второстепенных персонажей. Эмоциональная сторона кинофильма.
  
  контрольная работа [77,6 K], добавлен 20.04.2011
  

• Развитие кино в СССР

  Появление и история развития кинопромышленности в молодом советском государстве. Значение эпохи немого кино: ее приверженцы и выдающиеся актеры. Производство документальных и игровых цветных кинокартин, особенности и многообразие звукового кинематографа.
  
  презентация [1,3 M], добавлен 22.05.2013
  

Другие документы, подобные "Описание показателей успеха производителей кино в России"

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам