Описание показателей успеха производителей кино в России

-2,55055E-09

7,03788E-10

-3,624034357

0,000650607

Переменная X 2

8,96095E-05

1,49911E-05

5,977494382

1,96617E-07

Переменная X 3

-0,014240607

0,009202676

-1,547442009

0,127707698

Переменная X 4

0,286971732

0,520581302

0,551252477

0,583777229

Переменная X 5

0,51308093

0,286401029

1,791477259

0,078926978

Переменная X 6

-0,2231185

0,276419408

-0,807173785

0,423174045

Переменная X 7

-0,055896877

0,014415567

-3,877535882

0,000293057

Переменная X 8

0,03210495

0,021795188

1,473029255

0,146657584

Переменная X 9

0,701270636

0,350689976

1,999688284

0,050671108

Переменная X 10

0,491920636

0,328987429

1,495256633

0,140778432

Переменная X 11

-0,246162623

0,288931984

-0,851974291

0,398061805

Коэффициент детерминации вырос с 0,58 до 0,62.

Если не считать того, что P-value переменной «выход в праздник», при округлении с точностью до 2 знака после запятой, теперь находится на границе попадания в 5% уровень значимости, здесь нет изменений в значимости переменных по сравнению с предыдущим анализом. Таким образом, хотя актерский престиж благоприятно влияет на сборы, он не влияет на прибыльность. Это явление можно объяснить тем, что для привлечения таких актеров требуется более высокий производственный бюджет фильма, что сводит на нет их влияние на прибыльность.

Таблица 7. Зависимая переменная AW - 2

ВЫВОД ИТОГОВ
Регрессионная статистика
Множественный R	0,970286756
R-квадрат		0,94145639
Нормированный R-квадрат	0,929305829
Стандартная ошибка	2,180463459
Наблюдения		65
Дисперсионный анализ
	df	SS	MS	F	Значимость F
Регрессия	11	4052,231077	368,3846434	77,48254757	1,26361E-28
Остаток	53	251,9843076	4,754420898
Итого	64	4304,215385
	Коэффициенты	Стандартная ошибка	t-статистика	P-Значение
Y-пересечение	0,011894913	1,268903164	0,009374169	0,992555802
Переменная X 1	-4,70552E-10	1,69531E-09	-0,277560466	0,782429612
Переменная X 2	0,00014679	3,61113E-05	4,064943073	0,000159977
Переменная X 3	-0,009683676	0,022167771	-0,436835772	0,664005094
Переменная X 4	-1,926136763	1,253996923	-1,535997998	0,13048772
Переменная X 5	0,525581734	0,689894176	0,761829497	0,449538699
Переменная X 6	-0,612589446	0,665850053	-0,92001111	0,36173554
Переменная X 7	0,626883713	0,034724789	18,05291617	2,70004E-24
Переменная X 8	-0,026883663	0,052501116	-0,512058889	0,610737023
Переменная X 9	-1,73445308	0,844755946	-2,053200203	0,045003052
Переменная X 10	0,413969616	0,79247799	0,522373645	0,603586919
Переменная X 11	-0,086378239	0,695990843	-0,124108298	0,901699031

Коэффициент детерминации вырос с 0,92 до 0,94. Переменная, соответствующая участию иностранного капитала, перестала быть значимой. Таким образом, для фильмов с российской съемочной группой участие иностранного капитала не оказывает влияние на получение наград (в отличие от предыдущего результата, где оно оказывало негативное влияние).

Тестирование модели оценки пользователей на измененной выборке не дает значимых изменений в результатах.

Теперь проверим модель на наличие мультиколлинеарности, используя показатель VIF. Для расчета VIF воспользуемся формулой:

i =,

где - стандартное отклонение i-ой переменной, n - количество наблюдений, - стандартная ошибка i-ой переменной, - остаточная средняя квадратическая ошибка (residual MS).

Так как во всех четырех регрессиях мы использовали одни и те же объясняющие переменные и данные, возьмем для расчета VIF данные из результата первой регрессии, и полученный результат о наличии или отсутствии мультиколлинеарности будет верным для всех четырех регрессий.

Таблица 8. Расчет VIF

	Стандартное отклонение	Стандартная ошибка	n-1	MS	VIF
1	194509374	0,076037817	70	1,15E+16	1,325825
2	11270,19905	1606,679308			1,987318
3	14,76476855	997753,629			1,315363
4	0,350337578	47696206,41			1,692337
5	0,453024711	33669621,12			1,410152
6	0,503508815	29945078,1			1,377878
7	11,01248605	1585783,055			1,848435
8	19,24983472	914227,7357			1,877192
9	0,377431753	40972665,36			1,449476
10	0,411113226	37199615,1			1,417574
11	0,481028409	32153930,64			1,449958

Выше приведена таблица с расчетом VIF для всех одиннадцати зависимых переменных.

Так как все показатели VIF лежат в интервале от 1 до 4, в модели присутствует пренебрежимо малая мультиколлинеарность.

Суммируя полученные результаты, можно утверждать, что предложенная модель эффективно объясняет успех фильмов в выражении кассовых сборов, прибыльности, количества наград и номинаций и оценки публики.

Бюджет фильма не оказывает влияния на сборы (вследствие чего его влияние на прибыльность негативно), а также количество наград и оценку публики. Популярность имеет положительную корреляцию со сборами, прибыльностью и количеством наград.

Оценка критиков имеет положительную корреляцию с оценкой публики. Участие иностранного капитала оказывает негативное влияние на получение наград и номинаций. Однако, если исключить фильмы с иностранными режиссерами и актерами на главных ролях, этот эффект не наблюдается.

Факт того, что фильм является сиквелом, не оказывает влияния ни на один из показателей.

Участие Фонда кино не оказывает влияния ни на один из показателей.

Престиж режиссера оказывает негативное влияние на экономические показатели и положительное влияние на количество наград и номинаций.

Престиж актеров не оказывает влияния ни на один показатель. Однако, если исключить фильмы с иностранными режиссерами и актерами на главных ролях, появляется положительное влияние на сборы фильма.

Выход в фильма в праздник оказывает положительное влияние на экономические показатели, при этом имеется негативная корреляция с количеством наград и номинаций.

Связанные с жанром переменные не оказывают влияния на прибыльность, количество наград и оценку публики. При этом ориентированные на детей и подростков жанры (мультфильмы, приключения) оказывают положительное влияние на сборы.

Исходя из этих закономерностей, существующих в отечественной индустрии и рынке, производители кино могут выстраивать эффективные стратегии соответственно своим задачам и приоритетам.

3. Статусная рассогласованность в российском кинопроизводстве

Из общих соображений понятно, что производители кино часто преследуют максимизацию не всех четырех выделенных нами показателей успеха, а только некоторых, или же оценивают один показатель выше, чем другой. Так, принято считать, что среди выпускаемых фильмов присутствуют коммерчески ориентированные и, напротив, ориентированные на артистический успех.

Действительно, анализ факторов успеха показывает, что стратегии максимизации отдельных показателей отличаются друг от друга и даже могут противоречить друг другу. Так, показатель режиссерского престижа оказывается фактором, который негативно влияет на экономический успех и положительно - на награды и номинации фильма. Подобные закономерности можно трактовать как объективную причину того, почему производителям тяжело добиться успеха по всем показателям, и возникает разделение между «коммерческими» и «некоммерческими фильмами».

Для того, чтобы проанализировать ситуацию на российском кинорынке с точки зрения того, как производители российского кино расставляют свои приоритеты и насколько успешно им удается их реализовывать, применим подход, заимствованный из теории статусной рассогласованности.

Присвоим каждому фильму в выборке оценку от 0 до 100 по каждому из выделенных нами показателей успеха и рассчитаем их согласованность по формуле статусной кристаллизации. Затем разделим фильмы на категории соответственно полученным значениям и рассмотрим, какие причины обусловили этот результат.

Для того, чтобы поставить оценку по четырем показателям, которые отличаются размерностью и относятся к принципиально разным измерениям успеха фильма, используем следующий алгоритм. Для каждого из четырех показателей отсортируем результаты фильмов по этому показателю, а затем присвоим каждому фильму оценку в соответствии с занятым местом - фильму с наименьшим значением показателя 0, следующему - 10/7, затем 20/7 и так далее, пока фильм с наивысшим значением не получит 100. В случае, если фильмы имеют одинаковое значение некого показателя, они получают оценку, равную среднему арифметическому от тех оценок, которые они бы получили, если бы их места были распределены (например, если у двух фильмов одинаковое значение некого показателя, и это наименьшее значение во всей выборке, каждый из этих фильмов получит оценку - среднее арифметическое между 0 и 10/7, то есть 5/7).

Перед тем, как анализировать значения «статусной кристаллизации», рассмотрим значения оценок отдельных показателей успеха.

Оценку по показателю кассовых сборов, равную 50 (соответствующую медианному значению для выборки), получила картина «Решала 2», с кассовыми сборами, не достигающими 28 млн. рублей. Как мы еще отметим позже, бюджеты выходящих фильмов, как правило, составляют значительно большую сумму, что опять логически подтверждает полученный нами результат об отрицательной взаимосвязи между прибыльностью и бюджетом - возможности российского рынка не позволяют окупать такие бюджеты.

«Раздутость» бюджетов в российской индустрии подтверждается, если взглянуть на показатель прибыльности. Всего лишь 20 фильмов, то есть меньше трети, окупились в прокате, при этом «медианную» оценку в 50 по этому показателю получил фильм «Страна ОЗ», сборы которого составили всего лишь 29% от его бюджета. 29 фильмов, то есть более трети выборки, собрали не больше 15% от своего бюджета. Все это еще раз подтверждает, что провал по экономическим показателям является нормой для российской киноиндуистрии, причем логично предположить, что такие масштабы этого явления объясняются не только неэффективностью стратегий, но и особенностью стимулов, которые обуславливают деятельность производителей.

Как можно видеть, оценки по показателям «кассовые сборы» и «прибыльность» близки друг к другу для большинства фильмов и у нескольких картин даже полностью совпадают, что является ожидаемым результатом, учитывая использованную нами операционализацию прибыльности. При этом есть ряд фильмов, для которых показатели заметно отличаются. В основном это фильмы, у которых были достаточно немалые сборы, но при этом очень высокие бюджеты, за счет чего их оценка по показателю прибыльности намного ниже, чем по кассовым сборам - например, «Территория», «Мама дарагая!», «Савва - сердце воина». Реже встречаются случаи, когда оценка по прибыльности заметно выше оценки по кассовым сборам - так, можно отметить фильмы «Решала 2» (один из самых прибыльных в выборке), «14+», «Училка», «По небу босиком». Все эти фильмы отличают очень невысокие по общим меркам бюджеты; ни один из этих фильмов нельзя отнести к традиционным представлениям о «коммерческом» фильме.

Большое количество фильмов в выборке не имеют ни одной награды или номинации. Согласно принятой методике расчета, им присвоена оценка 32,86. Соответственно, имеющий хотя бы одну награду или номинацию фильм получает значительное преимущество по этому показателю.

«Медианная» оценка в 50 по показателю пользовательского рейтинга присвоена фильму «Парень с нашего кладбища» с оценкой 6,09. При этом максимальное значение показателя в выборке равно 8,0, а минимальное - 2,2, так что мы можем заметить, что в нижней половине иерархии разница между полученными фильмами оценками больше, чем в верхней, в то время как для других показателей ситуация обратная.

Оценка показателя количества полученных наград обнаруживает определенную связь с показателем рейтинга публики. Наиболее успешные с точки зрения наград фильмы - «Левиафан», «Батальон», «Еще один год» - в основном также весьма успешны с точки зрения рейтинга. При этом среди них есть как коммерчески успешные, так и совершенно неуспешные, как фильм «Еще один год», который занимает одно из самых низких мест с точки зрения как сборов, так и наград. С другой стороны, наименее успешные с точки зрения пользовательского рейтинга фильма имеют невысокую оценку с точки зрения наград, но при этом могут быть весьма успешны с экономической точки зрения (как «Самый лучший день»).

Теперь рассмотрим полученные нами значения показателя, аналогичного статусной кристаллизации. Заметим при этом, что использованная нами методика расчета промежуточных показателей формально отличается от той, которая традиционно используется в исследовательской литературе (в силу особенностей выборки и исследуемых параметров), как в (Lenski, G., 1954), однако основаны на той же сущностной идее приписывания оценки соответственно относительному положению в вертикальной иерархии. Это позволяет нам использовать полученный показатель аналогично тому, как принято в литературе.

Соответственно полученному показателю статусной кристаллизации, субъекты в выборке традиционно относятся к одной из двух категорий: с высокой кристаллизацией (выше 52) и низкой (52 и ниже). В первую категорию попало 49 фильмов, во вторую - 22.

Сравним между собой средние оценки для каждой из выделенных категорий. Среднее значение среднего арифметического оценок всех четырех показателей для первой категории - 48,83, а для второй - 52,6, то есть во второй категории несколько более успешные картины, чем во второй. Средние кассовые сборы для фильмов первой категории составили 81,8 млн. рублей, для второй 163,1 млн. рублей, что примерно вдвое больше. Среднее значение прибыльности для фильмов первой категории составило -0,32 (т.е. фильм собрал в прокате 68% от своего бюджета), для второй категории 0,4. Среднее значение количества наград и номинаций для фильмов первой категории составило 2,33, для второй категории 2,55. Среднее значение рейтинга публики для фильмов первой категории составило 5,74, для второй категории 5,8.

Таким образом, мы можем утверждать, что группа для фильмов с «неконсистентным статусом» составлена из фильмов, которые оказались значительно более успешны, чем группа с «консистентным статусом», по экономическим показателям, однако по «артистическим» показателям продемонстрировали примерно такой же результат. Можно предположить, что им позволили добиться такого результата определенные факторы при их производстве, причем это не была «коммерческая» нацеленность производителей, так как эти фильмы добились не худших результатов по остальным показателям, чем фильмы первой категории.

Для того, чтобы объяснить отличия фильмов первой категории от второй, рассмотрим значения для этих категорий тех факторов, которые мы использовали как объясняющие переменные в регрессионном анализе.

Среднее значение бюджета для фильмов первой категории составило

167022694, для второй категории 191039191. Среднее значение популярности для фильмов первой категории составило 9077, для второй категории 8869. Среднее значение оценки критиков для первой категории составило 56,4, для второй категории 60,36. Среднее значение (вероятность) участия иностранного капитала для фильмов первой категории составило 0,14, для второй категории 0,14. Среднее значение (вероятность) сиквела для фильмов первой категории составило 0,14, для второй категории 0,5. Среднее значение (вероятность) участия Фонда кино для фильмов первой категории составило 0,49, для второй категории 0,5. Среднее значение режиссерского престижа для фильмов первой категории составило 4,76, для второй категории - 2,95. Среднее значение актерского престижа для фильмов первой категории составило 6,35, для второй категории - 12,45. Среднее значение (вероятность) выхода в праздник для фильмов первой категории составило 0,16, для второй категории 0,18. Доля фильмов с жанрами «для детей и подростков» составила 0,2 для первой категории, 0,23 для второй. Доля фильмов с «серьезными взрослыми» жанрами составила 0,31 для первой категории, 0,45 для второй.

Как можно видеть, по некоторым показателям соблюдается приблизительное или практически точное равенство. Для второй категории значительно большую долю составили сиквелы, что соответствует полученным результате регрессионного анализа результатам.

Кроме того, отметим следующий факт, характеризующий категории фильмов, выделенные нами на основании показателя согласованности статусов. Если по каждому из четырех показателей успеха выделить наиболее успешный фильм, то три из четырех этих фильмов попадают во вторую категорию (при том, что по объему вторая категория составляет менее половины от первой), и только один, «Левиафан», попадает в первую. Действительно, сама операция, на основании которой выделялись две категории, предполагает, что во вторую категорию попадут «маргинальные» фильмы, которые по какому-то показателю добились значительно большего успеха, чем по другим. Особенностью российского рынка оказалось то, что средние показатели для таких «маргинальных» представителей выборки оказались выше, чем для остальных. Однако при этом самые успешные фильмы по средней оценке их показателей (так же как и самые неуспешные) оказались в первой категории.

В этой связи примечательно, что фильмы второй категории имеют значительное преимущество по показателям актерского и режиссерского престижа. Также, если говорить о жанре, то большинство первой категории составили комедии - 0,56 от выборки, в то время как во второй категории их доля составляет всего лишь 0,24, а самым распространенным жанром - драмы. Можно сказать, что комедия является «усредненным» жанром, который приносит стабильный результат, тогда как драма является более рискованным. Большое среднее значение показателей престижа объясняется тем, что во вторую категорию по понятным причинам попали фильмы, которые достигли большого успеха по показателю наград и номинаций, но неудачно выступили в прокате - например, «Орлеан», «Под электрическими облаками».

Завершая обзор показателя рассогласованности статусов, заметим, что из 13 фильмов, имеющих 3 или более награды или номинации, 7, то есть более половины, вошли во вторую категорию. Если рассмотреть такое же количество самых успешных фильмов по другим показателям, то 5 из 13 самых успешных по оценке публики, 8 из 13 самых успешных по прибыльности и 6 из 13 самых успешных по кассовым сборам фильмов также попадают во вторую категорию. Таким образом, часто встречается ситуация, что фильм, достигший значительного успеха по одному из измерений, по другим измерениям оказывается значительно менее удачлив. Это наблюдение снова возвращает нас к мысли о том, что в индустрии кино существуют определенная иерархия интересов, и стратегии, эффективные для максимизации одного показателя, могут негативно сказываться на других.

В целом, проанализировав имеющуюся выборку фильмов и их характеристик с использованием инструментов теории статусной кристаллизации, можно утверждать, что на российском рынке существует определенная группа фильмов, для которых характерна рассогласованность показателей успеха, причем их средний экономический результат лучше, чем у прочих, а средний артистический результат - не хуже. Чтобы ответить на вопрос, какие причины выделяют эти фильмы из общего ряда, были применены факторы, использовавшиеся в этой работе в части, посвященной регрессионному анализу, однако этот феномен требует более детального изучения в дальнейшем.



Заключение

Целью данной работы было описать систему показателей успеха производителей кино в России и выявление социально-экономических факторов, максимизирующих эти показатели в условиях российского рынка.

Для этого на основании существующих в исследовательской литературе подходов были выделены четыре возможных показателя успеха, сформулированы и операционализированы возможные объясняющие факторы, собраны необходимые эмпирические данные и на их основании протестирована сформулированная теоретическая модель. Также согласованность различных показателей успеха была рассмотрена с использованием понятий, заимствованных из теории статусной рассогласованности. Как метод эмпирического тестирования модели использовалась линейная регрессия, основными источниками данных выступили посвященные индустрии кино сайты Кинопоиск, IMDb.com, Кинобизнес.

Согласно полученным в результате тестирования модели результатам, было выявлено, что существует ряд факторов, определяющих успех российских производителей кино. Так, бюджет фильма негативно влияет на его прибыльность. Популярность фильма положительно влияет на кассовые сборы, прибыльность и количество наград. Оценка критиков положительно влияет на оценку публики. Участие иностранного капитала негативно влияет на количество наград и номинаций. Престиж режиссера оказывает негативное влияние на кассовые сборы и прибыльность и положительное влияние на количество наград и номинаций. Выход фильма в праздники оказывает положительное влияние на кассовые сборы и прибыльность и негативное влияние на количество наград и номинаций. Такие жанры, как мультфильмы, приключения, фэнтези оказывают положительное влияние на сборы.

Также была исследована согласованность показателей успеха российских фильмов 2015 года. Согласно полученным результатам, существует категория фильмов, у которых степень успеха по различным иерархиям сильно различается. К этой категории относится множество фильмов, получивших высокий результат по тому или иному показателю успеха.

На основании полученных результатов можно сделать рекомендации профессионалам индустрии, которые будут способствовать повышению эффективности их деятельности и достижения наилучших результатов с точки зрения приоритетных для них показателей успеха. Кроме того, эти результаты могут быть использованы для нахождения оптимального баланса между максимизируемыми показателями, могут помочь достижению желаемого результата без ущерба для других показателей успеха.

При этом данная работа предлагает возможности для дальнейшего изучения проблемы, особенно с использованием примененного в работе подхода к согласованности различных показателей успеха производителя кино.



Список использованной литературы

1) Богомолова Т. Ю., Саблина С. Г. Статусная рассогласованность как аспект социальной стратификации //Рубеж (альманах социальных исследований). - 1997. - №. 10-11. - С. 58-65.

2) Bagella M., Becchetti L. The determinants of motion picture box office performance: Evidence from movies produced in Italy //Journal of Cultural economics. - 1999. - Т. 23. - №. 4. - С. 237-256.

3) Basuroy S., Chatterjee S., Ravid S. A. How critical are critical reviews? The box office effects of film critics, star power, and budgets //Journal of marketing. - 2003. - Т. 67. - №. 4. - С. 103-117.

4) Caves R. E. Creative industries: Contracts between art and commerce. - Harvard University Press, 2000.

5) Greenaway M., Zetterberg B. Success in the Film Industry: What Elements Really Matter in Determining Box-Office Receipts. - 2012.

6) Hennig-Thurau T., Houston M. B., Walsh G. Determinants of motion picture box office and profitability: an interrelationship approach //Review of Managerial Science. - 2007. - Т. 1. - №. 1. - С. 65-92.

7) Holbrook M. B., Addis M. Art versus commerce in the movie industry: A two-path model of motion-picture success //Journal of Cultural Economics. - 2008. - Т. 32. - №. 2. - С. 87-107.

8) Lenski G. E. Status crystallization: a non-vertical dimension of social status //American sociological review. - 1954. - Т. 19. - №. 4. - С. 405-413.

9) Terry N. et al. The determinants of domestic box office performance in the motion picture industry //Southwestern Economic Review. - 2005. - Т. 32. - №. 1. - С. 137-148.



Приложения

Таблица 11. Данные по факторам успеха

			Ин. Кап.	бюджет	основной жанр	кол-во голосов
8 новых свиданий		нет	129352000	комедия	23978
Три богатыря: Ход конем	нет	196840000	мультфильм	15226
Что творят мужчины! 2		нет	60000000	комедия	11334
Снежная королева 2: Перезаморозка	нет	331816000	мультфильм	4645
Еще один год		нет	67488000	мелодрама	3422
Ограбление по-американски	да	562400000	триллер	23281
Две женщины		да	195538200	драма	1813
Чёрное море		да	674880000	триллер	10572
Ёлки лохматые		да	112480000	семейный	5313
Левиафан			нет	220000000	драма	69911
Невидимки		нет	281200000	комедия	3262
Овечка Долли была злая и рано умерла	нет	80000000	фантастика	7238
12 месяцев. Новая сказка	нет	224960000	семейный	867
Батальонъ			нет	562400000	драма, военный	23402
Кровавая леди Батори		да	112480000	триллер	7832
Духless 2			нет	140000000	драма	32999
Да и да			нет	33744000	драма	3216
Ч/Б			нет	140600000	комедия	8824
Полное превращение		нет	95608000	комедия	2675
Призрак			нет	150000000	комедия	24275
Неуловимые		нет	84360000	приключения	6878
Чародей равновесия. Тайна Сухаревой башни	нет	65000000	мультфильм	512
Женщины против мужчин	нет	50000000	комедия	8507
Битва за Севастополь		да	124000000	военный, драма	43229
Территория		нет	500000000	драма, приключения	13652
Мама дарагая!		нет	61864000	комедия	2000
А зори здесь тихие...		нет	220000000	драма, военный	16539
Приличные люди		нет	112480000	комедия	6408
Одной левой		нет	134976000	комедия, мелодрама	11798
Дорога на Берлин		нет	213712000	военный, драма	3364
Однажды			нет	253080000	мелодрама, комедия	4255
Дабл трабл		нет	112480000	комедия, мелодрама	3431
Под электрическими облаками	да	264328000	драма	2695
Единичка			нет	80000000	военный, драма	3870
Бармен			нет	60000000	комедия, фентези	15059
Убрать из друзей		да	56240000	ужасы, фентези	21276
Гороскоп на удачу		нет	157472000	комедия, мелодрама	6474
Дедушка моей мечты		нет	73112000	комедия, семейный	1909
Решала 2			нет	7000000	драма, криминал	2549
Необыкновенное путешествие Серафимы	нет	281200000	мультфильм, фентези	2143
Парень с нашего кладбища	нет	50000000	комедия, триллер	7142
Москва никогда не спит	да	262480000	драма, комедия	2413
Пиковая дама: Черный обряд	нет	45000000	ужасы	7326
Орлеан			нет	140600000	комедия, триллер	7922
Клетка			нет	39368000	драма, триллер	500
Спасение			нет	21000000	драма	1074
Воин			нет	115000000	драма, спорт	17049
Конец прекрасной эпохи	нет	224960000	драма, комедия	3172
14+			нет	28120000	мелодрама	10796
Родина			нет	393680000	драма,триллер	6525
Без границ			нет	80000000	комедия, мелодрама	13449
Война полов		нет	112480000	комедия	1636
Крепость: щитом и мечом	нет	213712000	мультфильм, приключения	4490
Неуловимые: Последний герой	нет	101232000	мелодрама, криминал	1911
Саранча			нет	112480000	триллер	7430
Синдром Петрушки		да	136740000	драма	1682
Савва. Сердце воина		нет	1000000000	мультфильм, приключения	3650
Переводчик		нет	140600000	криминал, драма	1541
Дети 90-х			нет	44992000	криминал, драма	1673
Иерей-сан. Исповедь самурая	нет	129352000	боевик, драма	2898
Училка			нет	23000000	драма, боевик	765
Зеленая карета		нет	84360000	драма	1883
Он - дракон		нет	1012320000	фентези	14315
Страна ОЗ			нет	84360000	комедия	11438
Дороги			нет	10000000	драма, криминал	949
Про Любовь		нет	55000000	комедия	10250
SOS, Дед Мороз или Все сбудется!	нет	112480000	комедия, семейный	2659
По небу босиком		нет	10000000	мелодрама, комедия	528
Норвег			нет	123728000	комедия	114
Самый лучший день		нет	118104000	комедия, музыка	29152
Срочно выйду замуж		нет	78736000	комедия, мелодрама	2945

Таблица 12. Факторы успеха, продолжение

			критика	участ. ФК	сиквел	дата вых.	реж прес	акт прес
8 новых свиданий		81	да	нет	1 января	0	11
Три богатыря: Ход конем	43	да	да	1 января	0	9
Что творят мужчины! 2		39	нет	да	1 января	0	0
Снежная королева 2: Перезаморозка	60	да	да	1 января	0	0
Еще один год		76	нет	да	15 января	8	1
Ограбление по-американски	36	нет	нет	22 января	0	71
Две женщины		79	да	да	22 января	6	121
Чёрное море		77	нет	нет	29 января	20	83
Ёлки лохматые		67	да	нет	29 января	0	6
Левиафан			78	да	нет	5 февраля	79	16
Невидимки		54	да	нет	5 февраля	1	0
Овечка Долли была злая и рано умерла	60	да	нет	19 февраля	0	0
12 месяцев. Новая сказка	55	да	да	19 февраля	0	0
Батальонъ			47	да	нет	20 февраля	12	3
Кровавая леди Батори		33	нет	нет	26 февраля	0	12
Духless 2			60	да	да	5 марта	2	6
Да и да			64	нет	нет	26 марта	11	2
Ч/Б			78	нет	нет	19 марта	1	7
Полное превращение		40	нет	нет	19 марта	0	0
Призрак			71	да	нет	26 марта	0	7
Неуловимые		56	да	нет	26 марта	0	0
Чародей равновесия. Тайна Сухаревой башни	52	нет	нет	26 марта	0	0
Женщины против мужчин	27	нет	нет	1 апреля	0	1
Битва за Севастополь		74	да	нет	2 апреля	1	9
Территория		68	да	да	16 апреля	1	6
Мама дарагая!		57	да	нет	16 апреля	0	0
А зори здесь тихие...		62	да	да	30 апреля	1	0
Приличные люди		47	нет	нет	30 апреля	0	1
Одной левой		42	да	нет	7 мая	0	0
Дорога на Берлин		64	нет	да	7 мая	2	0
Однажды			48	да	нет	21 мая	1	0
Дабл трабл		36	да	нет	28 мая	0	0
Под электрическими облаками	68	нет	нет	4 июня	30	10
Единичка			70	нет	нет	11 июня	0	5
Бармен			60	да	нет	18 июня	0	0
Убрать из друзей		76	нет	нет	9 июля	2	0
Гороскоп на удачу		46	нет	нет	16 июля	0	4
Дедушка моей мечты		40	нет	нет	16 июля	0	0
Решала 2			50	нет	да	6 августа	0	0
Необыкновенное путешествие Серафимы	58	нет	нет	27 августа	0	0
Парень с нашего кладбища	69	да	нет	3 сентября	1	3
Москва никогда не спит	56	нет	нет	3 сентября	9	9
Пиковая дама: Черный обряд	55	нет	нет	10 сентября	0	0
Орлеан			68	да	да	17 сентября	12	12
Клетка			66	нет	да	17 сентября	0	0
Спасение			60	нет	нет	24 сентября	13	5
Воин			44	да	да	1 октября	3	6
Конец прекрасной эпохи	59	да	да	1 октября	12	13
14+			78	да	нет	8 октября	5	0
Родина			64	нет	нет	15 октября	2	0
Без границ			64	да	нет	22 октября	1	15
Война полов		30	да	нет	22 октября	0	0
Крепость: щитом и мечом	85	да	нет	29 октября	0	2
Неуловимые: Последний герой	30	нет	да	29 октября	0	0
Саранча			53	нет	нет	5 ноября	0	0
Синдром Петрушки

Подобные документы

• Особенности документального фильма "Пассажир поезда №12"

  Краткая история документального кино и выделение основных особенностей документального кинематографа. Анализ отличительных особенностей документального кино на примере фильма "Пассажир поезда №12": видеоряд, звуковые эффекты и выразительные средства.
  
  курсовая работа [40,0 K], добавлен 07.03.2011
  

• Эстетика черного юмора в кино

  Исследование возможности художественной передачи трансгрессивного опыта в черной кинокомедии. Стилистика черного юмора, ее проявления в кино на классическом примере фильма Рене Клера "Антракт". Безумие, известное в кино со времен экспрессионизма.
  
  дипломная работа [6,7 M], добавлен 13.10.2015
  

• Исследование концепта пространства фильма

  Анализ проблематики пространства в кино в контексте современной эстетики. Концептуальный замысел фильма "Отель "Гранд Будапешт", режиссера У. Андерсона, методы передачи ощущения целостной структуры физического пространства, скрытого за пределами экрана.
  
  дипломная работа [94,1 K], добавлен 21.09.2016
  

• Казахстанская новая волна в кинематографе

  Исследование элитарного артхаусного кино, производимого в Казахстане в девяностые годы. Характеристика работ молодых современных режиссеров на примере фильма "Сказ о розовом зайце". Изучение творческой деятельности Амира Каракулова и Рашида Нугманова.
  
  презентация [2,5 M], добавлен 01.05.2011
  

• Французское кино в 30-50-е гг. XX в.

  Утверждение звукового фильма, окончательно вытеснившего с экранов немые ленты. Упадок французского кино. Тенденция к изображению социальной, материальной, бытовой среды у Фейдера и Спаака. Самодовлеющее значение темы судьбы и ее символики у Марселя Карне.
  
  контрольная работа [31,9 K], добавлен 04.06.2010
  

• Семиотика кино

  Рождение кинематографа и его влияние на культуру и искусство. Характеристика эпохи немого и звукового кино. Технические особенности кинематографа. Понятие "цифровой кинематограф". Выразительные средства и жанры кино. Семиотический анализ фильма "Матрица".
  
  лекция [32,5 K], добавлен 23.04.2010
  

• Особенности создания документального фильма (на основе анализа киноленты "Триумф воли")

  Рамки между документальным и игровым кино. Особенности создания документального фильма. Использование выразительных средств в документальных кинолентах. Анализ черно-белого документального полнометражного фильма "Триумф воли" режиссера Лени Рифеншталь.
  
  реферат [40,4 K], добавлен 12.02.2013
  

• Значение музыки в кино

  Специфика композиторского творчества в кино. Роль песни в фильме. Влияние музыки на динамику, ритм, структуру экранного произведения. Жанрово-стилистическая особенность картины. Изучение творческих взаимоотношений режиссера и автора музыки в киноленте.
  
  курсовая работа [40,1 K], добавлен 19.03.2014
  

• Кино в советское время

  Кино завоевывает мир. Становление русского кино. Становление советского кино. Советское кино 30-х годов. Кино и Великая Отечественная война. Необычный, завораживающим мир кинематографа для многих зрителей.
  
  реферат [12,2 K], добавлен 17.09.2007
  

• Кино как явление культуры XX века

  Культурное наследие киноискусства XX века. Первые шаги мирового кино. Образ природы в кино как символ высокой культуры человечества. Российское кино в переломные этапы отечественной истории. Возможности кино как явления культуры на рубеже XXI века.
  
  реферат [40,7 K], добавлен 26.10.2010
  

• Фильмы Тарковского в контексте зрительского восприятия

  Сопоставление личных задач художника фильма и его долга перед зрителем. Факторы, которые соединяют художника и время. Организация фильма – важная особенность установления контакта между зрителем и художником. Особенности просмотра картин Тарковского.
  
  курсовая работа [41,1 K], добавлен 31.03.2015
  

• Киберпанк и его проявление в кино

  Особенности мира киберпанка. Киберпанк как жанр научной фантастики. Обзор главных героев в киберпанковских произведениях, обыгрывание киберпространства. Киберпанк в России, его проникновение в кино. Эстетика этого жанра, список популярных фильмов.
  
  реферат [55,1 K], добавлен 01.03.2016
  

• Массовое кино как явление культуры XX века

  Кино как одно из самых молодых, самых массовых искусств. История его возникновения, развитие жанров и видов кинематографа. Технические тонкости восприятия кино человеческим глазом. Кино как явление технократической культуры, предтеча телевидения.
  
  контрольная работа [29,6 K], добавлен 04.04.2010
  

• Рождение и развитие искусства кино в России

  Художественные игровые фильмы первых лет Советской власти. Рождение языка в кино. Жанры бытовой драмы и мелодрамы. Эволюция приемов кино, его специфическая природа. Звуковая эстетика и новые технологии. Симбиоз литературы и телевидения, портреты "героев".
  
  курсовая работа [95,1 K], добавлен 21.09.2013
  

• Менеджмент любительского творчества в сфере кино и фотографии

  Специфика управления коллективами кино- и фотосамодеятельности в СССР. Специфика организации деятельности творческих самодеятельных коллективов кино- и фотосамодеятельности в Тюмени. Рекомендации, способствующие более эффективной работе коллективов.
  
  курсовая работа [47,5 K], добавлен 06.02.2014
  

• Элементы традиционной культуры в современном индийском кино

  Основные элементы традиционной нематериальной культуры, используемые в индийском кино. Сюжетная линия и религиозно-мифологический характер главных героев. Традиционные танцы, музыка и система родственных связей как важнейшая черта индийского кино.
  
  статья [18,2 K], добавлен 10.05.2013
  

• Создание звукового ряда короткометражного игрового фильма

  Разработка авторского звукового решения, нахождение оптимальных способов его реализации в условиях невысокого бюджета. Роль звукорежиссера, его задачи и функции в создании фильма. Звуковая экспликация фильма "Marco at work". Монтажно-тонировочный период.
  
  дипломная работа [3,5 M], добавлен 24.02.2013
  

• Продюсерский проект создания и реализации полнометражного художественного фильма "Тайна озера Кабан"

  Продюсерское описание замысла фильма. Творческо-производственная разработка литературного сценария. Требования к основному составу съемочной группы и актерам. Система материального стимулирования работников основного состава. Расширенный лимит затрат.
  
  дипломная работа [90,9 K], добавлен 14.02.2013
  

• Сценарно-режиссерский разбор фильма "Беги, Лола, беги"

  Описание основной идеи и сюжетной линии художественного фильма "Беги, Лола, беги". В чем заключается необычность сценария. Изобразительное решение картины. Характеристика основных героев и второстепенных персонажей. Эмоциональная сторона кинофильма.
  
  контрольная работа [77,6 K], добавлен 20.04.2011
  

• Развитие кино в СССР

  Появление и история развития кинопромышленности в молодом советском государстве. Значение эпохи немого кино: ее приверженцы и выдающиеся актеры. Производство документальных и игровых цветных кинокартин, особенности и многообразие звукового кинематографа.
  
  презентация [1,3 M], добавлен 22.05.2013
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам