Тема супергероя в американском кинематографе и на телевидении 1940-х - 2010-х годов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение

высшего образования

«Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»»

Факультет коммуникаций, медиа и дизайна

ТЕМА СУПЕРГЕРОЯ В АМЕРИКАНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ И НА ТЕЛЕВИДЕНИИ 1940-Х - 2010-Х ГОДОВ

студента группы №124 образовательной программы

«Журналистика» Шепелёв Дмитрий Алексеевич

Научный руководитель преподаватель А.С. Тарасенко

Москва, 2016



Содержание

культура американский супергерой кинематограф

Введение

1. Супергерои в мировой и американской культуре до 1940-х

1.1 Значение понятия «супергерой». Предшественники супергероя в мировой литературе

1.2 Предпосылки популярности супергероев в американском кинематографе и на телевидении

2. Анализ художественных фильмов и сериалов о супергероях

2.1 1940-е - 2000

2.2 2000 - 2010-е

Заключение

Список использованных источников



Введение

Актуальность исследования. Полнометражные художественные фильмы и телевизионные сериалы американского производства, протагонистами которых являются супергерои, на протяжении последних пятнадцати лет пользуются большим успехом у зрителей и критиков, что подтверждается рейтингами, оценками и кассовыми сборами. Так, сразу три картины про супергероев входят в десятку фильмов с самыми высокими мировыми кассовыми сборами в истории, по версии кинопортала «КиноПоиск»: «Мстители» (англ. «The Avengers», 2012) на пятом месте, «Мстители: Эра Альтрона» (англ. «Avengers: Age of Ultron», 2015) на седьмом и «Железный человек 3» (англ. «Iron Man Three», 2013) на десятом. Самые кассовые фильмы [Электронный ресурс]//КиноПоиск - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.kinopoisk.ru/box/best_total/, свободный. Кроме того, пять фильмов на супергеройскую тематику, каждый из которых вышел после 2000-го года, входят в список 250-ти лучших кинокартин, по версии авторитетного сайта IMDb (Internet Movie Database): «Темный рыцарь» (англ. «The Dark Knight», 2008) занимает четвертую строчку, «Темный рыцарь: Возрождение легенды» (англ. «The Dark Knight Rises», 2012) - шестидесятую, «Дэдпул» (англ. «Deadpool», 2016) - семьдесят вторую, «Бэтмен: Начало» (англ. «Batman Begins», 2005) - сто одиннадцатую, «Мстители» - двести двадцать шестую. Top Rated Movies [Электронный ресурс]//IMDb - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.imdb.com/chart/top, свободный.

На 2016 год назначены премьеры сразу шести крупнобюджетных американских картин американского производства на супергеройскую тематику: «Дэдпул», «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» (англ. «Batman v Superman: Dawn of Justice), «Первый мститель: Противостояние» (англ. «Captain America: Civil War»), «Отряд самоубийц» (англ. «Suicide Squad»), «Люди Икс: Апокалипсис» (англ. «X-Men: Apocalypse») и «Доктор Стрэндж» (англ. «Doctor Strange»). Это является неофициальным рекордом по количеству фильмов данной тематики, выходящих в рамках одного года, и может считаться показателем высокой заинтересованности как кинопроизводителей, так и зрителей в картинах о супергероях.

В этом году получат свое продолжение следующие телевизионные сериалы, в которых, так или иначе, раскрывается темя супергероя: «Стрела» (англ. «Arrow»), «Флэш» (англ. «The Flash»), «Легенды завтрашнего дня» (англ. «DC's Legends of Tomorrow»), «Супергёрл» (англ. «Supergirl»), «Сорвиголова» (англ. «Daredevil»), «Джессика Джонс» (англ. «Jessica Jones»), «Сверхспособности» (англ. «Powers»). Начнется трансляция сериала «Люк Кейдж» (англ. «Luke Cage»).

Актуальность исследования в России обусловлена тем фактом, что на 2017 год назначены премьеры фильмов «Защитники» и «Феникс» - супергеройских картин российского производства «Преступление и наказание» получит экранизацию в стиле Гая Ричи [Электронный ресурс]//КиноПоиск - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.kinopoisk.ru/news/2720222/, свободный..

Степень разработанности темы. Степень научной разработанности указанной темы крайне мала. Нами было выделено три группы источников.

К первой относятся работы, изучающие само понятие «супергерой» в американской и мировой культуре (Г. Гаррет Greg Garrett. Holy Superheroes!: Exploring the Sacred in Comics, Graphic Novels, and Film // Westminster John Knox Press, 2008. - 141 с.,, П. Куган Peter Coogan. Superhero: the secret origin of a genre // MonkeyBrain Books, 2006. - 290 с., Дж. Мисироглу Gina Misiroglu. The Superhero Book: The Ultimate Encyclopedia of Comic-Book Icons and Hollywood Heroes // Visible Ink Press, 2012. - 480 с., Т. Моррис, М. Моррис Tom Morris, Matt Morris. Superheroes and Philosophy: Truth, Justice, and the Socratic Way // ReadHowYouWant.com, 2010. - 468 с., Ш. Пэккер Sharon Packer MD. Superheroes and Superegos: Analyzing the Minds Behind the Masks // ABC-CLIO, 2009. - 275 с., Р. Рейнольдс Richard Reynolds. Super Heroes: A Modern Mythology // Univ. Press of Mississippi, 1992. - 134 с., Р. Розенберг, Дж. Канзонери Robin S. Rosenberg, Jennifer Canzoneri. The Psychology of Superheroes: An Unauthorized Exploration // BenBella Books, Inc., 2013. - 272 с., Б. Сондерс Ben Saunders. Do The Gods Wear Capes?: Spirituality, Fantasy, and Superheroes // A&C Black, 2011. - 178 с., Дж. Тондро Jason Tondro. Superheroes of the Round Table: Comics Connections to Medieval and Renaissance Literature // McFarland, 2011. - 249 с., В. Хаслем, А. Ндалианис Wendy Haslem, Angela Ndalianis, C. J. Mackie. Super/heroes: From Hercules to Superman // New Academia Publishing, LLC, 2007. - 416 с.).

Источники второй группы посвящены взаимосвязи подходов к теме супергероя в медиа и общественных, культурных, политических процессов в США и мире (Дж. К. Джонсон Jeffrey K. Johnson. Super-History: Comic Book Superheroes and American Society, 1938 to the Present // McFarland, 2012. - 230 с., М. ДиПаоло Marc DiPaolo. War, Politics and Superheroes: Ethics and Propaganda in Comics and Film // McFarland, 2011. - 342 с., Г. Моррисон Grant Morrison. Supergods: Our World in the Age of the Superhero // Random House, 2011. - 480 с., Б. Дж. Оропеза B. J. Oropeza. The Gospel According to Superheroes: Religion and Pop Culture // Peter Lang, 2005. - 295 с., Т. Полланд Tom Pollard. Hollywood 9/11: Superheroes, Supervillains, and Super Disasters // Routledge, 2015. - 224 с., Л. Робинсон Lillian S. Robinson. Wonder Women: Feminisms and Superheroes // Psychology Press, 2004. - 148 с., А. С. Романьоли, Дж. С. Пагнуччи Alex S. Romagnoli, Gian S. Pagnucci. Enter the Superheroes: American Values, Culture, and the Canon of Superhero Literature // Scarecrow Press, 2013. - 246 с.)

К третьей группе можно причислить работы, посвященные фильмам о супергероях и экранизациям комиксов вообще (Л. Бёрк Liam Burke. The Comic Book Film Adaptation: Exploring Modern Hollywood's Leading Genre // Univ. Press of Mississippi, 2015. - 352 с., Liam Burke. Superhero Movies // Oldcastle Books, 2012. - 160 с., Т. Р. Вондтк Terrence R. Wandtke. The Amazing Transforming Superhero!: Essays on the Revision of Characters in Comic Books, Film and Television // McFarland, 2007. - 254 с., Р. Дэнисон, Р. Мизсэй-Ворд Rayna Denison, Rachel Mizsei-Ward. Superheroes on World Screens // Univ. Press of Mississippi, 2015. - 192 с., Р. Кавеней Roz Kaveney. Superheroes!: Capes and Crusaders in Comics and Films //

I.B.Tauris, 2007. - 288 с., Дж. Фёрби, С. Джой Jacqueline Furby, Stuart Joy. The Cinema of Christopher Nolan: Imagining the Impossible // Columbia University Press, 2015. - 224 с.).

Также для исследования были крайне полезны работы Дж. Кэмпбелла Joseph Campbell. The Hero with a Thousand Faces // New World Library, 2008. - 418 с. и У. Индика William Indick. Psychology for Screenwriters // Michael Wiese Productions, 2004. - 304 с..

Объектом исследования являются полнометражные художественные фильмы и телевизионные сериалы американского производства, в которых поднимается тема супергероя.

Предметом исследования является трансформация подхода к теме супергероя в американском кинематографе и на телевидении.

Цель исследования: выявить изменения в раскрытии темы супергероя в американском кинематографе и на телевидении в период с 1940-х по 2010-е года.

Задачи исследования:

- Выявить происхождение понятия «супергерой».

- Выявить предпосылки популярности супергероев в американском кинематографе и на телевидении.

- Обозначить подходы к анализу фильмов и сериалов о супергероях.

- Выявить и проанализировать в соответствии с хронологической последовательностью произведения, в которых тема супергероя была подвергнута значительной ревизии.

Основными эмпирическими методами исследования являются работа с документами и наблюдение. Для решения поставленных задач нами будут применены следующие теоретические методы: сравнительный анализ, исторический анализ, историко-генетический анализ, драматургический анализ, тематический анализ.

Научная гипотеза: в период с 2000 года по настоящее время тема и образ супергероя американском кинематографе и на телевидении трансформировалась чаще и заметнее, чем за период с 1940-х по 2000.

Хронологические рамки исследования охватывают весь период существования художественных фильмов и сериалов про супергероев, начиная с 1940-х и первого супергеройского киносериала «Приключения Капитана Марвела» (англ. The Adventures of Captain Marvel, 1941), заканчивая 2010-ми, то есть настоящим временем.

Эмпирическая база. В рамках данного исследования нами будут подробно проанализированы наиболее известные и значимые полнометражные фильмы и телевизионные сериалы о супергероях, отобранные на основе работ Лайама Бёрка «Кинематографические адаптации комиксов: исследуя главный современный жанр Голливуда» Liam Burke. The Comic Book Film Adaptation: Exploring Modern Hollywood's Leading Genre // Univ. Press of Mississippi, 2015. - 352 с. и «Супергеройские фильмы» Liam Burke. Superhero Movies // Oldcastle Books, 2012. - 160 с., а также исследования Рэйны Дэнисон и Рэйчел Мизсэй-Ворд «Супергерои на мировых экранах» Rayna Denison, Rachel Mizsei-Ward. Superheroes on World Screens // Univ. Press of Mississippi, 2015. - 192 с.. Менее значимые фильмы и сериалы будут рассмотрены кратко, с обозначением их культурного влияния при наличии такового.

Произведения будут разобраны в хронологическом порядке. Анализу будут подвергнуты сюжет произведения, история его производства и визуальное решение, в случае, если они являются репрезентативными в отношении подхода к теме супергероя со стороны производителей контента, коммерческий успех произведения (при наличии соответствующей информации) и его влияние на дальнейшее развитие жанра и на американскую и мировую культуру.

В случае если анализируемое произведение является экранизацией комикса, сюжет первоисточника учитываться не будет, в виду того, что художественный фильм либо телевизионный сериал является самостоятельным произведением, рассчитанным на иную аудиторию и созданным другими авторами.

В виду специфики производства и целевой аудитории, анимационные фильмы и сериалы также не будут рассмотрены в рамках текущего исследования.

Также не будут рассмотрены фильмы-пародии, как, например, «Супергеройское кино» (англ. «Superhero Movie», 2008).

В ходе исследования будут проанализированы следующие полнометражные фильмы: «Супермен», «Бэтмен», «Ворон», «Люди Икс», «Неуязвимый», «Человек-паук», «Возвращение Супермена», «Хэнкок», «Темный рыцарь», «Пипец». А так же сериалы: «Приключения капитана Марвела», «Бэтмен» (1943), «Супермен», «Бэтмен и Робин», «Приключения Супермена», «Бэтмен» (1966), «Чудо-женщина», «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена», «Смолвиль», «Герои», «Джессика Джонс», «Супергерл».

Научная новизна. Предложен актуальный анализ изменений в подходе к теме супергероя, охватывающий весь период существования американского кинематографа и телевидения.

Практическая значимость. Результаты исследования могут быть полезны сценаристам и продюсерам при создании новых художественных произведений в формате полнометражного фильма или телевизионного сериала, посвященных теме супергероя.



1. Супергерои в мировой и американской культуре до 1940-х

1.1 Значение понятия «супергерой». Предшественники супергероя в мировой литературе

В рамках данного исследования под понятием «супергерой» мы понимаем тип персонажа художественного произведения, которому присущи характерные черты, такие, как обладание экстраординарными способностями, физическими либо ментальными, естественного либо сверхъестественного происхождения, наличие геройского альтер эго, узнаваемых деталей внешнего вида (например, костюм, символ, оружие), намерения защищать общество и его моральные ценности от внешних и внутренних угроз. Приведенное определение было сформулировано Питером Куганом в статье «The Definition of the Superhero» в сборнике «Super/heroes: From Hercules to Superman»¹ Wendy Haslem, Angela Ndalianis, C. J. Mackie. Super/heroes: From Hercules to Superman // New Academia Publishing, LLC, 2007. - с. 21, и взято нами за основу как наиболее полное.

Согласно словарю «Merriam-Webster», термин «супергерой» впервые упоминается в 1917 году² Superhero [Электронный ресурс]//Merriam Webster - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: https://web.archive.org/web/20141105205405/http://www.merriam-webster.com/dictionary/superhero, свободный., однако первым персонажем, соответствующим типу супергероя в привычном современному читателю и зрителю представлении исследователи считают Sharon Packer MD. Superheroes and Superegos: Analyzing the Minds Behind the Masks // ABC-CLIO, 2009. - с. 1 Grant Morrison. Supergods: Our World in the Age of the Superhero // Random House, 2011. - с. 5 Супермена, чье первое появление датируется 1938 годом, когда свет увидел первый выпуск журнала «Action Comics» Superman [Электронный ресурс]//DC Comics - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.dccomics.com/characters/superman, свободный.. По версии уже упомянутого Кугана, приставка «супер» указывает на превосходную степень персонажей данного типа по отношению к «простым» героям и обыкновенным людям. Супергерой способен на то, что человеку неподвластно, к примеру, летать или поднимать невероятный вес. Даже будучи смертным, он превосходит обывателя физической силой, ловкостью или интеллектом, как, например, Бэтмен Batman [Электронный ресурс]//DC Comics - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.dccomics.com/characters/batman, свободный..

Истоки персонажей типа «супергерой», в том числе и интересующих нас кинематографических, мы находим в мировой литературе. Данный тип персонажа имеет множество сходных черт с мифическими и эпическими, а также некоторыми фольклорными героями. В частности, согласно материалам сайта mifologiya.com, созданным на основе работ П. А. Гринцера, Е. М. Мелетинского, А. А. Тахо-Годи и О. Ранка, архетипическому образу эпического героя присущи характерные черты, такие как сверхчеловечность, неуязвимость, узнаваемое оружие, гиперболизация противников и подвиг как главное назначение Архетипические черты эпического героя [Электронный ресурс]//Mifologiya.com - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://mifologiya.com/index.php?option=com_content&view=article&id=1729:2012-07-12-13-15-04&catid=56:-q---q&Itemid=104, свободный.. Можно отметить, что приведенный перечень особенностей образа во многом пересекается и совпадает со сформулированным нами определением супергероя.

Наиболее ярких предшественников современных супергероев можно выделить в древневосточной мифологии, древнегреческой мифологии, гомеровском эпосе, библейских сказаниях, скандинавской мифологии, средневековых эпических поэмах, европейском фольклоре, городских легендах Викторианской Англии, а так же приключенческих романах рубежа XIX - XX веков. Мы последовательно проанализируем каждый из представленных этапов, после чего выявим предпосылки популярности супергероев в американском кинематографе 1940-х - 2010-х годов.

Самым древним и наиболее значимым для мировой культуры произведением на интересующую нас тему можно считать литературный памятник под названием «Эпос о Гильгамеше», так же известный как поэма «О все видавшем» (аккад. «Љa nagba imuru»), созданный в Древнем Востоке в период с XVIII по XVII века до нашей эры на основе шумерских сказаний Поэма о Гильгамеше [Электронный ресурс]//Historic.Ru - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://historic.ru/books/item/f00/s00/z0000054/st039.shtml, свободный..

Являясь одним из старейших произведений как таковых, «Эпос и Гильгамеше» является первым из дошедших до нас письменных произведений, повествующих о подвигах героя, чьи возможности, в соответствии с установившейся позднее литературной традицией эпоса как жанра, превосходят человеческие. Главным героем поэмы выступает царь города Урук по имени Гильгамеш, являющийся полубогом. В произведении он характеризуется следующим образом:

«Велик он более всех человеков,

На две трети он бог, на одну - человек он,

Образ его тела на вид несравненен,

Стену Урука он возносит.

Буйный муж, чья глава, как у тура, подъята,

Чье оружье в бою не имеет равных, -

Все его товарищи встают по барабану!» Эпос о Гильгамеше [Электронный ресурс]/ - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.lib.ru/POEEAST/gilgamesh.txt, свободный..

В ходе поэмы Гильгамеш совершает ряд подвигов, среди которых победа над Хумбабой, который характеризуется следующим образом:

«…Ему вверил Эллиль страхи людские.

Хумбаба - ураган его голос,

Уста его - пламя, смерть - дыханье!» Эпос о Гильгамеше [Электронный ресурс]/ - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.lib.ru/POEEAST/gilgamesh.txt, свободный.

Исходя из приведенных строк, можно сделать вывод, что речь идет о существе, терроризировавшем людей.

«Эпос о Гильгамеше» привнес в мировую литературу и культуру ряд сюжетных тропов, имеющих первоочередное значение для предмета нашего исследования. Во-первых, произведение, по сути, ввело в литературу такое понятие, как герой. В мифологии Древнего Египта, которая старше ассирийской, как известно, смертные в принципе не принимали сколько-нибудь значительного участия, а главными действующими лицами мифов были исключительно боги Жданов В. В. Древнеегипетская религия // Религиоведение. Энциклопедический словарь / Под ред. А. П. Забияко, А. Н. Красников, Е. С. Элбакян. -- М.: Академический проект, 2006. -- 1256 с.. В то время как в «Эпосе о Гильгамеше» смертность и самого Гильгамеша, и его друга Энкиду является одним из важных сюжетных элементов. Впервые в центре повествования был пусть и невероятно сильный, но смертный человек.

Во-вторых, троп наличия упомянутой невероятной силы у существа, не являющегося божеством в полном смысле. Гильгамеша можно назвать первым описанным персонажем, являющимся помесью сверхчеловека, в рассматриваемом случае бога, и смертного. Данный сюжетный троп впоследствии неоднократно использовался в мифах разных народов мира, особенно в мифологии Древней Греции, которая будет рассмотрена нами позднее. Его же можно отчетливо рассмотреть в основе христианства, однако догматическая концепция Богочеловека несколько отличается от концепции полубога, привычной для политеистических религий Богочеловек [Электронный ресурс]//azbyka.ru - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://azbyka.ru/bogochelovek, свободный..

В-третьих, сюжетный троп битвы героя с чудовищем для достижения собственных целей, либо защиты более слабых. Это можно назвать центральной сюжетообразующей формулой подавляющего большинства произведений об эпических героях и супергероях, что станет очевидно в дальнейшем процессе нашего исследования. Опционально чудовище можно заменить сверхчеловеком, чьи убеждения идут в разрез с моральными убеждениями героя, и чьей основной целью является насилие и деструктивная деятельность, - то есть так называемым суперзлодеем.

Значительное влияние на формирование типа персонажа «супергерой» оказала мифология Древней Греции. Особенно следует выделить трех мифических героев, каждого из которых мы рассмотрим отдельно: Геракла, Персея и Ахиллеса.

Геракл, также известный как Геркулес, несомненно, является одним из самых широко известных героев древнегреческой мифологии Геракл [Электронный ресурс]//Zaumnik.ru - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://zaumnik.ru/mifologija/gerakl/mify-o-gerakle.html, свободный.. И исследователь Питер Куган, и известный сценарист комиксов Грант Морриссон высказывают мнение, что именно Геркулеса справедливо считать первым предтечей супергероев, и что именно он как персонаж стал источником вдохновения для многих авторов и прототипом многих героев, включая Супермена Peter Coogan. Superhero: the secret origin of a genre //MonkeyBrain Books, 2006. - с. 34, Grant Morrison. Supergods: Our World in the Age of the Superhero //Random House, 2011. - с. 12 .

Подобно Гильгамешу Геракл является наполовину человеком наполовину богом. Причем кровное родство связывает его не просто с божеством, но с высшим существом древнегреческого пантеона - Зевсом. Сверхъестественное происхождение является источником необычайной силы героя.

Свою силу Геракл применяет в основном во благо - совершает знаменитые двенадцать подвигов, в ходе которых убивает разнообразных чудовищ и ликвидирует бедствия различного характера.

Что чрезвычайно важно, совершив первый подвиг, заключавшийся в удушении Немейского льва, Геракл впоследствии всегда ходил в его шкуре. Излюбленным оружием же героя, согласно мифам, была палица. Таким образом, у персонажа помимо сверхчеловеческой силы и героических интенций появились также узнаваемая деталь в одежде и характерное орудие. Таким образом, Геракл удовлетворяет трем из пяти критериев, заявленных нами в определении понятия «супергерой». Это подчеркивает и тот факт, что в XX веке Геркулес стал персонажем комиксов обоих крупнейших издательств, занимающихся выпуском графических романов и периодических изданий о супергероях - Marvel и DC Comics Hercules (Heracles) [Электронный ресурс]//Marvel - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://marvel.com/universe/Hercules_(Heracles), свободный, Hercules [Электронный ресурс]//DC Wikia - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://dc.wikia.com/wiki/Hercules, свободный..

Не менее важным является и Персей. Так же, как и Геракл, он истребляет чудовищ, но делает это при помощи даров, преподнесенных богами, а не благодаря сверхчеловеческой силе Персей [Электронный ресурс]//Энциклопедия мифологии - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://godsbay.ru/antique/perseus.html, свободный.. Он получает летучие сандалии Гермеса, шлем Аида, меч Гефеста и безразмерную сумку. Каждый из предметов впоследствии применяется им в борьбе с монстрами.

Дар высших сил в виде некоего артефакта или же способностей является одним из основных сюжетных тропов современных произведений о супергероях, наравне со сверхъестественным происхождением. Так персонаж комиксов компании DC Comics Капитан Марвел, также известный как Шазам, получает свои силы именно от античных богов - Зевса, Атласа и Меркурия Shazam [Электронный ресурс]//DC Comics - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.dccomics.com/characters/shazam, свободный.. А один из известнейших супергероев Зеленый Фонарь черпает энергию из кольца, подаренного ему высшей инопланетной цивилизацией Green Lantern [Электронный ресурс]//DC Comics - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.dccomics.com/characters/green-lantern, свободный..

Наконец, рассмотрим миф об Ахиллесе. Можно утверждать, что он привнес в мировую культуру (или же реализовал наиболее показательно) другой важнейший троп - наличие у неуязвимого героя единственного слабого места Ахилл [Электронный ресурс]//Энциклопедия мифологии - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://godsbay.ru/antique/achilles.html, свободный.. По сюжету мифа, мать Ахиллеса, морская богиня Фетида, захотела сделать тело своего сына непробиваемым, для чего окунула его в младенчестве в реку Стикс, держа за пятку. Поэтому пята осталась единственным незащищенным местом. Во время осады Трои, когда Ахиллес был уже известным и могучим воином, стрела, пущенная из лука Париса рукой Аполлона, попала именно в пятку, отчего герой и погиб.

Данная сюжетная схема, прочно укоренилась в мировой литературе. Она четко прослеживается в сюжете средневековой германской эпической поэмы XII - XIII века «Песнь о Нибелунгах». Один из центральных персонажей, герой Зигфрид, так же омывается в источнике сверхъестественного могущества (кровь дракона вместо вод Стикса) получая невероятную силу, и точно так же оставляет один участок своего тела незащищенным.

«Когда в крови дракона он омываться стал,

Листок с соседней липы на витязя упал

И спину меж лопаток на пядь прикрыл собой.

Вот там, увы, и уязвим супруг могучий мой» Песнь о Нибелунгах [Электронный ресурс]/ - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.lib.ru/win/INOOLD/WORLD/nibelungi.txt, свободный..

В современных произведениях, главными действующими лицами которых являются супергерои, описанный сюжетный троп также использовался неоднократно. К примеру, Супермен, согласно комиксам, телесериалам и художественным фильмам, практически неуязвим для любого внешнего воздействия. Однако вымышленный минерал криптонит способен ослабить его и даже убить. Можно сказать, что криптонит - «ахиллесова пята» Супермена.

Похожую схему можно проследить и в истории Самсона - ветхозаветного героя-Судьи, чьи подвиги описаны в «Книге Судей Израилевых» Кто такой Самсон в Библии [Электронный ресурс]//Фома - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://foma.ru/kto-takoy-samson-v-biblii.html, свободный.. Согласно библейским преданиям, источником невероятной силы Самсона были его волосы, которые он не стриг с самого детства, потому как его матери явился ангел и запретил это делать.

«И явился Ангел Господень жене и сказал ей: вот, ты неплодна и не рождаешь; но зачнешь, и родишь сына;

итак берегись, не пей вина и сикера, и не ешь ничего нечистого;

ибо вот, ты зачнешь и родишь сына, и бритва не коснется головы его, потому что от самого чрева младенец сей будет назорей Божий, и он начнет спасать Израиля от руки Филистимлян» Книга Судей Израилевых [Электронный ресурс]/ - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://lib.pravmir.ru/library/book/449, свободный..

Лишившись волос, то есть источника своей силы, Самсон ослаб и не смог более давать отпор противникам.

В произведениях о супергероях данный сюжетный троп используется очень часто. Например, в художественном фильме «Росомаха: Бессмертный» (англ. «Wolverine», 2013), где главный герой лишается способности к ускоренной регенерации, или в сериале «Сверхспособности» (англ. «Powers», 2015 -…), по сюжету которого супергерой вновь становится простым человеком в результате травмы.

Также Самсон как персонаж послужил прототипом героя комиксов компании Marvel Дока Самсона Doc Samson [Электронный ресурс]//Marvel - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://marvel.com/universe/Doc_Samson, свободный.. Сходство заключается в том, что во время применения сверхчеловеческих сил у Дока Самсона отрастают длинные волосы, что можно расценивать как отсылку к библейскому Судье.

Мы также имеем все основания рассматривать скандинавскую мифологию в рамках данного исследования как один из важных источников влияния на формирование образа супергероя, так как в ней тоже присутствовала фигура божественного заступника людей (стоит также уточнить, что мифология Индии, Китая, Японии и прочих стран Востока нами рассматриваться не будет, в виду того, что супергерой как тип персонажа является продуктом культуры стран Запада Alex S. Romagnoli, Gian S. Pagnucci. Enter the Superheroes: American Values, Culture, and the Canon of Superhero Literature //Scarecrow Press, 2013. - с. 15). Речь идет о скандинавском боге грома и молнии Торе. В мифах он выступал не только в качестве могучего воина, но и, что важно, защитника Мидгарда, то есть мира смертных, от всевозможных чудовищ Тор Бог грома [Электронный ресурс]//Энциклопедия мифологии - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://godsbay.ru/vikings/thor.html, свободный..

Согласно Р. Рейнольдсу, Тор является одним из первых мифических сверхлюдей, руководствующихся не только личными мотивами или политической обстановкой, но и альтруистическими побуждениями Richard Reynolds. Super Heroes: A Modern Mythology // Univ. Press of Mississippi, 1992. - с. 48. Он оберегает весь людской род.

Так же, как и Геркулес, с которым его путали римские летописцы, Тор обладает характерными предметами одежды и узнаваемым оружием. Его героическими атрибутами являются молот Мьёльнир, железные рукавицы и волшебный пояс Мёгингъёрд.

Подобно перечисленным ранее героям мифов и легенд, Тор также стал персонажем комиксов о супергероях. Серия, посвященная его приключениям в современном мире, выпускается компанией Marvel Comics с 1962 года Thor (Thor Odinson) [Электронный ресурс]//Marvel - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://marvel.com/universe/Thor, свободный.. Как и в случае с Геркулесом и Самсоном, данный факт можно интерпретировать как подтверждение близости образа мифического героя или божества к образу современного вымышленного супергероя.

Также следует отметить Беовульфа - главного героя одноименной англосаксонской эпической поэмы, созданной в период между VIII и X веком Беовульф [Электронный ресурс]//Энциклопедия мифологии - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://godsbay.ru/vikings/beowulf.html, свободный.. Выделить его следует, прежде всего, в силу того, что он является смертным, и какой-либо родственной либо другой связи с богами не имеет. При этом он борется с различными чудовищами и успешно их побеждает в силу своих воинских навыков, а не сверхчеловеческих возможностей. Нельзя с полной уверенностью утверждать, что именно Беовульф является первым персонажем такого типа. С одной стороны, известным героем не из рода богов так же был Одиссей, с другой - чудовищ он одолевал смекалкой и хитростью, в то время как Беовульф со всеми противниками справляется при помощи грубой физической силы, которая почиталась народами Северной Европы.

Что так же примечательно, на протяжении всей поэмы Беовульф, так же, как и Персей, сражается исключительно с монстрами, существами сверхъестественного происхождения, которые представлены врагами всего человеческого рода. Эта деталь также роднит его с современными супергероями, которые противостоят различным внеземным, сверхъестественным и глобальным угрозам для человечества.

Согласно работе Дж. Тондро, огромное влияние на формирование образа супергероя оказал Робин Гуд - популярный герой средневековых английских народных баллад и сказаний Jason Tondro. Superheroes of the Round Table: Comics Connections to Medieval and Renaissance Literature //McFarland, 2011. - с. 53. В балладах о приключениях Робина Гуда было реализовано множество сюжетных элементов, формул и тропов, которые позже легли в основу большей части произведений о супергероях.

Во-первых, среди известных широкой аудитории персонажей Робин Гуд является первым, кто использует псевдоним. Несмотря на то, что исследователи до сих пор не сошлись в этимологии прозвища «Robin Hood», точно известно, что это не настоящее имя героя Робин Гуд. Легенда Робина Гуда [Электронный ресурс]//Altritter - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://altritter.ru/articles/istorija/134.html, свободный.. В виду того, что ученые полагают, будто прототипом героев баллад была реальная историческая личность, есть также гипотеза о его социальном статусе и образе жизни, согласно которой человек, именовавший себя Робином Гудом на самом деле был разорившимся дворянином, предпочитавшим не оглашать свое истинное происхождение The Real Robin Hood [Электронный ресурс]//History - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.history.com/topics/british-history/robin-hood, свободный.. Исходя из этого, можно говорить о том, что Робин Гуд как персонаж ввел в произведения о супергероях сюжетный элемент сокрытия протагонистом своей личности и изобретения им особого геройского образа.

Во-вторых, Робин Гуд является первым героем, ключевым мотивом действий которого является желание восстановить справедливость в обществе. События, описанные в балладах, разворачиваются, как предполагают исследователи, во времена правления короля Иоанна Безземельного. Данный период истории Англии примечателен неоправданно высокими налогами и угнетением крестьян со стороны рыцарства и купечества Иоанн Безземельный [Электронный ресурс]//Хронос - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://hrono.ru/biograf/bio_i/ioann_bezzemel.php, свободный.. Робин Гуд же, как известно, грабил привилегированные сословия и раздавал награбленное беднякам, тем самым восстанавливая общественный баланс. Помимо этого он и его подручные защищали крестьян от агрессии со стороны властей на местах в лице Ноттингемского шерифа.

В-третьих, в балладах и сказаниях у Робина Гуда есть постоянные противники. В большинстве сюжетов он и его банда благородных разбойников противостоят упомянутому шерифу Ноттингемскому и сэру Гаю Гисборну. Исходя из этого факта, можно утверждать, что у Робина Гуда есть так называемые архивраги, то есть антагонисты, с которыми герой вступает в противостояние чаще, чем с другими противниками. Наличие антиврага так же является одной из характерных черт супергероя, согласно П. Кугану Wendy Haslem, Angela Ndalianis, C. J. Mackie. Super/heroes: From Hercules to Superman //New Academia Publishing, LLC, 2007. - с. 21.

Баллады о Робине Гуде оказали значительное влияние на жанр приключенческой литературы в целом и на истории о супергероях в частности. Образом Робина Гуда вдохновлялись создатели таких персонажей, как Алый Первоцвет и Зорро, которых мы подробнее разберем далее по тексту.

Также следует упомянуть о том, что известный персонаж комиксов компании DC Comics супергерой Зелёная Стрела является вариацией образа Робина Гуда Green Arrow [Электронный ресурс]//DC Comics - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.dccomics.com/characters/green-arrow, свободный.. Он так же использует в качестве основного оружия лук, носит зеленый костюм, а в ранних версиях и головной убор с пером, подобный тому, который был на Робине Гуде в исполнении Дугласа Фэрбенкса в фильме «Робин Гуд» (англ. «Robin Hood») 1922 года.

Следующим интересующим нас персонажем является Джек-прыгун или Джек-пружинки-на-пятах (англ. Spring-Hilled Jack) - фигурант многочисленных городских легенд Викторианской Англии Джек-пружинки-на-пятах [Электронный ресурс]//Тайная Планета - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://cryptoplanet.ru/publ/zagadki_nauki_istorii_i_bytija/strashilki/dzhek_prygun/12-1-0-47, свободный.. Первые упоминания о нем датированы 1837 годом.

Что интересно, Джек-прыгун упоминается в основном в отчетах и газетных статьях о нападениях на граждан Лондона и других мест. Ему приписывают запугивания, нанесение телесных повреждений и даже одно убийство. То есть фигура эта не имеет общих черт с эпическими или народными героями. Напротив, официальные упоминания о нем носят преимущественно негативный характер. Однако яркий образ и обилие слухов превратили его в героя городских легенд, а позже художественных произведений, в которых характер и мотив действий Джека-прыгуна претерпели существенные изменения.

Многочисленные свидетельства описывают Джека-прыгуна либо как пугающее сверхъестественное существо, либо как человека в необычном костюме с техническими приспособлениями для произведения устрашающего эффекта. Свое прозвище он получил за приписываемую ему способность прыгать на высоту в несколько этажей. Следователи по делам о нападении Джека-прыгуна предположили, что эту возможность ему дают некие устройства в обуви, например, мощные пружины. Этот образ был подхвачен авторами так называемых «грошовых страшилок» (англ. «penny dreadful») - регулярных дешевых брошюр развлекательного характера, в которых публиковались адаптированные для малограмотных слоев населения пересказы готических и приключенческих романов, а так же мистические новеллы и художественные переложения фольклорных историй Cheap and nasty: the horrib legacy of the penny dreadful [Электронный ресурс]//The Guardian - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.theguardian.com/books/2014/jun/06/horror-fiction, свободный.. «Penny dreadful» считаются предшественниками популярных в США pulp-журналов (англ. «pulp magazines»), которые в свою очередь породили журналы комиксов - основной формат историй о супергероях, помимо кинематографа What Is Pulp Fiction [Электронный ресурс]//The Vintage Library - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.vintagelibrary.com/pulpfiction/introduction/What-Is-Pulp-Fiction.php, свободный.. В брошюрах Джек-прыгун со временем уходил с позиции злодея и выступал сперва в качестве трикстера, а затем и в роли положительного героя.

Пиком трансформации Джека-прыгуна как персонажа следует считать серию рассказов за авторством Альфреда Буранже, изданных в 1904 году.

Действие разворачивается в период Наполеоновских войн. Главным героем является молодой благородный британский офицер Бертрам Врэйдон, который в целях устрашения врагов создает себе костюм и образ Джека-прыгуна. С помощью разнообразных технических устройств он отвлекает противников и перемещается прыжками на большие расстояния. На местах своих подвигов Врэйдон оставляет характерный знак - букву «S».

С большой долей уверенности можно утверждать, что Джек-прыгун в интерпретации Буранже является одним из персонажей, наиболее близких к образу супергероя. Популярнейший герой комиксов и художественных фильмов Бэтмен создан во многом под влиянием Джека-прыгуна как литературного, так и фольклорного Peter Coogan. Superhero: the secret origin of a genre //MonkeyBrain Books, 2006. - с. 137. Его образ так же призван устрашать врагов и создавать иллюзию нечеловеческой природы героя, технические средства призваны отвлекать внимание в бою, а перемещается Бэтмен, раскачиваясь на тросах, либо паря на плаще.

Практически в то же самое время баронесса Эмма Орци создает в первую очередь пьесу (1903 год), а затем на ее основе приключенческий роман (1905 год) «Алый Первоцвет» (англ. «The Scarlet Pimpernel»), который считается одним из первых литературных произведений, популяризровавших образ «мстителя в маске» Who Was The Scarlet Pimpernel? [Электронный ресурс]//Scarletpimpernel.com - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.scarletpimpernel.com/whowas.html, свободный..

Главный герой романа - сэр Перси Блейкни, который ведет двойную жизнь, днем притворяясь заурядным дворянином, а по ночам борясь с режимом Французской революции. Помогает он в основном роялистам, а после себя оставляет характерную метку в виде изображения красного цветка.

Алого Первоцвета можно с уверенностью назвать осовремененной (по меркам начала XX века) версией Робина Гуда. Наличие альтер эго и характерного символа вполне роднит его с супергероями.

Очень похожим на Алого Первоцвета, однако значительно более популярным в XX веке и по сей день персонажем можно назвать Зорро - героя повести Джонстона МакКали «Проклятие Капистрано» (англ. «The Curse of Capistrano») опубликованной в 1919 году History of Zorro [Электронный ресурс]//Zorro.com - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.zorro.com/history/, свободный..

Протагонист повести, дон Диего де ла Вега, как и Перси Блейкни, притворяется индифферентным к политике и социальной несправедливости аристократом. Тайно же он ведет под именем Зорро подрывную деятельность против мексиканского правительства в Калифорнии начала XIX века и защищает граждан от притеснений со стороны военных. На своих врагах народный мститель вырезает шпагой букву «Z», что перекликается с сюжетными ходами произведений о Джеке-прыгуне и Алом Первоцвете.

Зорро можно назвать последним из литературных предшественников супергероев. Меньше, чем через двадцать лет после его появления в США получат широкое распространение журналы комиксов, а в 1938 в них дебютирует Супермен, считающийся первым супергероем.

Нами были выделены и рассмотрены все известные предшественники супергероя в мировой культуре. Ими стали Гильгамеш из «Эпоса о Гильгамеше, Геркулес, Персей и Ахилл из мифов Древней Греции, ветхозаветный Самсон, скандинавский бог Тор, герой англосаксонской эпической поэзии Беовульф, герой английских легенд Робин Гуд, персонаж городского фольклора и бульварной литературы Викторианской Англии Джек-пружинки-на-ногах, а также герои приключенческих романов начала XX века Алый Первоцвет и Зорро.

1.2 Предпосылки популярности супергероев в американском кинематографе и на телевидении

Возникновение и популярность фильмов о супергероях в США обусловлены рядом исторических факторов и предпосылок, которые будут рассмотрены нами ниже.

В первую очередь следует упомянуть классическую экранизацию уже упомянутой повести Джонстона МакКани «Проклятье Капистрано», вышедшую в 1920 году под названием «Знак Зорро» (англ. «The Mark of Zorro»). Роль дона Диего де ла Вега в картине исполнил популярнейший актер немого кино Дуглас Фэрбенкс. Несмотря на смешанные отзывы прессы, например, «Нью-Йорк Таймс» The Screen [Электронный ресурс]//New York Times - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://query.nytimes.com/mem/archive-free/pdf?res=9B03EEDB163CE533A2575AC2A9679D946195D6CF, свободный., фильм пользовался невероятной для тех времен популярностью у зрителей и обрел культовый статус The Mark of Zorro (1920 film) [Электронный ресурс]//Rotten Tomatoes - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.rottentomatoes.com/m/1013380-mark_of_zorro/, свободный.. Исследователи называют «Знак Зорро» с Фэрбенксом одним из первых экранных воплощений «мстителя в маске» и отмечают его высочайший вклад в популяризацию данного типа персонажа Rayna Denison, Rachel Mizsei-Ward. Superheroes on World Screens //Univ. Press of Mississippi, 2015. - с. 21.

В 1940 году на экраны вышел звуковой ремейк фильма под идентичным названием. В главной роли был популярный актер приключенческих фильмов Тайрон Пауэр. Картина также снискала большую популярность, и считается знаковой для жанра Liam Burke. Superhero Movies [Текст]// Oldcastle Books, 2012. - с. 34.

Можно утверждать, что фильмы про Зорро метафорически подготовили почву для прочих кинематографических воплощений историй про костюмированных героев в масках, сделали их приемлемыми для восприятия зрителей.

Другим немаловажным фактором, оказавшим влияние на последующее принятие зрителями фильмов и сериалов о супергероях, следует считать популярность в США 1930-х годов многосерийных приключенческих радиопостановок.

В указанный исторический период в виду технических и экономических причин радиоприемники были гораздо доступнее для широких слоев населения, чем телевизоры, потому основным поставщиком регулярного развлекательного контента были именно радиостанции. Среди прочих программ особенно выделялись многосерийные постановки по мотивам приключенческих рассказов, публиковавшихся в журналах и альманахах категории «pulp fiction». Героями данных произведений чаще всего были разнообразные борцы с преступностью, имеющие практически все обозначенные нами черты супергероев. Наиболее известными персонажами тех радиопостановок считаются Тень (англ. «The Shadow», трансляция стартовала в 1930 на радиостанции CBS) The Shadow on Radio: History [Электронный ресурс]//Shadowsanctum.net - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.shadowsanctum.net/radio/radio.html, свободный., Одинокий Рейнджер (англ. «Lone Ranger», трансляция стартовала в 1933 на радиостанции WXYZ) Lone Ranger [Электронный ресурс]//Old Time Radio Westerns - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.otrwesterns.com/westerns/the-lone-ranger/, свободный. и Зеленый Шершень (англ. «The Green Hornet», трансляция стартовала в 1936 на радиостанции WXYZ) The Green Hornet [Электронный ресурс]//RadioEchoes - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://www.radioechoes.com/the-green-hornet, свободный..

Данные циклы радиопередач популяризировали приключенческий жанр и костюмированных героев среди самых разных слоев населения.

Наконец, третьим фактором следует считать начало так называемого «золотого века» комиксов в США - периода с конца 30-х до начала 50-х, когда журналы комиксов были наиболее популярны и культурно значимы в рамках XX века Golden Age of Comic Books [Электронный ресурс]//tvtropes - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/UsefulNotes/TheGoldenAgeOfComicBooks, свободный..

Согласно работе профессора Алекса Романьоли и доктора Джиана Пагнуччи «Появление супергероев: американские ценности, культура и канон супергеройской литературы», Великая депрессия и вызванные ею пессимистические настроения в обществе сделали необходимым появление персонажа нового типа Alex S. Romagnoli, Gian S. Pagnucci. Enter the Superheroes: American Values, Culture, and the Canon of Superhero Literature //Scarecrow Press, 2013. - 246 с.. Не просто мстителя в маске и борца с преступностью, каковые уже присутствовали в журнальных рассказах, но героя, превосходящего по силе и могуществу простых людей, способного защитить граждан от опасности любых масштабов. Он должен символизировать надежду и выглядеть соответственно, что предполагает яркий и запоминающийся визуальный образ. Формат повествования тоже должен был быть максимально красочным, позитивным и доступным. Комиксы подходили для этих целей лучше всего. Существуя до той поры в формате газетных врезок, они начали издаваться в виде недорогих журналов.

Супермен, созданный сценаристом Джерри Сигелом и художником Джо Шустером в 1938 году, идеально удовлетворял требованиям времени. Первый выпуск журнала «Action Comics», в котором дебютировал персонаж, разошелся тиражом в миллион копий меньше, чем за месяц Action Comics Vol 1 1 [Электронный ресурс]//DC Wikia - Электронные текстовые данные. - Режим доступа: http://dc.wikia.com/wiki/Action_Comics_Vol_1_1, свободный.. Годом позже в журнале «Detective Comics» того же издательства DC появился Бэтмен, а в 1940 в журнале «Whiz Comics» издательства Fawcett Comics - Капитан Марвел. Оба супергероя обрели народную популярность, а комиксы про их приключения успешно продавались. Переход данных персонажей в другие форматы развлечений, такие, как сериалы и полнометражные фильмы, можно назвать закономерным. И по сегодняшний день подавляющее большинство фильмов и сериалов про супергероев создается на основе популярных комиксов.

Таким образом, нами было выделено три предпосылки популярности супергероев в американском кинематографе: популярность фильмов о Зорро, популярность радиопостановок про героев в масках и популярность комиксов про супергероев.



2. Анализ художественных фильмов и сериалов о супергероях

2.1 1940-е - 2000

Первым полноценным кинематографическим произведением, в котором раскрывается тема супергероя, считается сериал для кинотеатров «Приключения Капитана Марвела» (англ. «Adventures of Captain Marvel»), вышедший в 1941 году и состоящий из двенадцати получасовых эпизодов.

По сюжету сериала, группа американских археологов проводит раскопки в неназванной экзотической стране (судя по предметам одежды местного населения, где-то в Африке). Исследователи находят гробницу легендарной династии Скорпиона и собираются ее вскрыть, но местный гид рекомендует им этого не делать, ссылаясь на древнее проклятье и то, что его народ не приемлет расхищения захоронений. Самый младший участник группы, радиожурналист по имени Билли, проявляет уважение к локальным обычаям и отказывается участвовать в процессе вскрытия склепа. Ученые же обнаруживают внутри древний мистический артефакт в виде золотого скорпиона. Этот скорпион способен превращать любые объекты в золото, а живых людей испепелять. Решив, что находка слишком опасна, для того, чтобы быть чьей-то собственностью, участники экспедиции распределяют между собой составные части устройства и договариваются хранить их в секрете. Билли же в тайне ото всех получает от древнего колдуна магическую силу в дар за свое благородство и бескорыстие. Теперь после произнесения волшебного слова «шазам» он превращался в Капитана Марвела - сверхчеловека в костюме с накидкой и символом в виде молнии на груди (его играл другой актер значительно более крупной комплекции). Капитан Марвел умеет летать, неуязвим для пуль и прочего оружия, и силен настолько, что способен с легкостью швырять противников друг в друга. Колдун также сообщает Билли, что теперь его обязанность - хранить силу скорпиона от людей со злыми намерениями.

...