Современное состояние театральной сферы в Республике Беларусь

Современное театральное пространство Беларуси стало более разносторонним по форме. Так, рядом с государственными репертуарными театрами зрительским вниманием пользуются некоторые частные театры и антрепризы - Современный художественный театр, «Арт-проект», театр «Ч», которые возникли в последние годы. Об уверенном художественном уровне некоторых спектаклей этих коллективов свидетельствует, например, участие частного театра «Ч» со спектаклем «Деды» по произведению А. Мицкевича в последнем конкурсе «Национальная театральная премия» [18, с. 82].

Структурная организация репертуарных театров позволяет проводить целенаправленную государственную политику в сфере сценического искусства и одновременно предоставляет возможность театральным работникам профессионально работать в условиях творческой свободы, а также с учетом изменения зрительских предпочтений и конъюнктуры рынка.

Последнее время современное отечественное сценическое искусство развивается по двум основным творческим направлениям:

1) продолжение лучших традиций психологического реалистического театра. Эта тенденция никогда не пропадала, но в 1990-е годы стала уступать место творческим поискам по созданию спектаклей условно-метафорической стилистики, что было обусловлено объективной необходимостью борьбы за внимание зрителя. Теперь же значительное количество театральных деятелей начинают глубже осознавать и понимать настоящую идейно-эстетическую ценность и потенциал именно психологического театра.;

2) поиск театрами подчеркнуто зрелищной яркой сценической формы, в которой доминируют разнообразные спецэффекты, необычные, временами эпатажная актерская игра. Это тенденция возникла в конце 1980-х годов и увеличилась на рубеже тысячелетий [18, с. 90-93].

Сегодня эти художественные тенденции сохраняются и соревнуются, что полезно для творческого движения и развития. Некоторые режиссеры пробуют соединить зрелищность и психологизм, кто-то принципиально отказывается от ярких спецэффектов и занимается углубленным изучением психологии человека, его природы. Одним словом, эстетический плюрализм современного театрального процесса очевиден. Разные потоки, стили, направления сосуществуют в своеобразном сценическом синтезе. Театр сохраняет и развивает важные традиции психологического реализма и активно усваивает модернистскую эстетику. Психологический вербальный театр, где внимание, в первую очередь, наделяется слову, появляется таким же жизнедеятельным, как и условно-метафорический, ритуально-обрядовый, в котором преимущество отдается пластике, хореографии, пантомиме, музыке и т.д. Это, безусловно, важная черта сегодняшнего белорусского сценического искусства.

Одновременно с положительными событиями в театральном процессе нельзя не заметить и перечень других тенденций, какие не способствуют творческим коллективам ответственно и успешно выполнять свои разносторонние функции в культурной и общественной жизни страны. Например, сегодня наблюдается довольно волнующий процесс неуклонного превращения бескорыстного художественного творчества в коммерческую деятельность, что обусловлено постепенным укоренением особых рыночных законов в сфере культуры и искусства. Одновременно можно заметить, что глобализация мирового социального пространства, стремительное развитие информационных технологий создали новое культурное пространство с не очерченными духовными идеалами, трезвыми этическими и эстетическими стандартами. Тон задает массовая культура и искусство развлекательного, открытого коммерческого характера [21, с. 422-425].

Ежегодно драматические театры выпускают значительное количество премьер по мотивам белорусской, русской и зарубежной драматургии. Однако, к сожалению, рядом с особенными яркими и содержательными сценическими произведениями рождается еще много спектаклей очередных, малопрофессиональных. Это особенно явно проявляется в деятельности некоторых театров областного и городского подчинения. Действующий репертуар, как и премьеры, требуют серьезного театрального анализа и соответствующей экспертной оценки. Но с экспертизой современного театрального процесса есть сложные проблемы. Дело в том, что в белорусских печатных изданиях и электронных средствах массовой информации более востребованной стала не научная аналитика, а информация, в том числе эпатажная, сенсационная, способная уложиться в так называемые форматы. В своем большинстве такая «театральная журналистика» непрофессиональной оценкой того или другого сценического произведения вводит в заблуждение как зрителя, так и самих создателей. Такому положению способствует не в последнюю очередь отсутствие в Беларуси специализированного театрального издания, в котором бы оперативно не только отслеживался и анализировался действующий театральный процесс, но и, что очень важно, формировался зрительский вкус и приоритеты в выборе качественного театрального продукта. А это, в свою очередь, тесно связано с очевидной необходимостью системного формирования национальной осведомленности и патриотической идеи, сохранением самобытности отечественного профессионального искусства.

Еще одна постоянная «болезнь» театрального процесса - отсутствие новых талантливых пьес (и их сценических версий!) о жизни современного человека. Да и в осмыслении исторического прошлого новых творческих достижений не наблюдается.

Характерно, что имена некоторых молодых белорусских драматургов за последние годы стали более известными в России, чем на родине. Например, П. Прежко, К. Сцешик, М. Рудковский, Д. Богославский и другие неоднократно становились победителями престижных российских и европейских драматургических конкурсов, их пьесы нашли сценическое воплощение в ведущих российских театрах [8, с. 30].

В пьесах молодых авторов привлекает желание честно, щедро рассказать про сегодняшнее время. Но при этом огорчает некоторая авторская закомплексованность и растерянность перед реальной жизнью. Отсюда - бегство в виртуальный мир, очевидная искусственность, надуманность сюжетов, конфликтов, характеров, неумелое использование эпатажных средств выразительности. За сегодняшнее неутешительное положение белорусской драматургии значительная часть ответственности ложится и на театры, их творческих и административных руководителей. До недавнего времени только Республиканский театр белорусской драматургии системно занимался этим делом. В 2014 году состоялись две долгожданные премьеры в ведущих национальных театрах согласно новых пьес молодых авторов - «Песняр» В. Дранько-Майсюка в театре имени М.Горького и «Папа» Д. Богославского в театре имени Я.Купалы.

Сегодня существуют определенные механизмы поддержки различных составляющих процесса создания и сценического воплощения современной национальной драматургии - лаборатории, семинары, читки в рамках Центра белорусской драматургии при РТБД и Центра экспериментальной режиссуры при Белорусской государственной академии искусств, где происходит апробация новых драматических текстов, осуществляются экспериментальные постановки и их демонстрации на специализированных показах, обсуждениях, фестивалях.

Еще одна важная проблема современного театрального процесса - очевидная нехватка пьес и спектаклей для подростков. Подчеркнем, что это не только культурная, но и назревшая социальная проблема белорусского сценического искусства. Оставляя подростков в сложном переходном возрасте без разнообразного театрального предложения, театр рискует в будущем остаться без эстетически грамотного зрителя, а общество - ощутить дефицит гармонично развитых людей. Один Белорусский республиканский театр юного зрителя не в состоянии решить все проблемы обслуживания этой категории зрителя в стране. Целесообразно было бы на современном этапе подключить к этому делу Государственный молодежный театр Беларуси и Гомельский городской молодежный театр, которые не в полной мере выполняют свои функции.

Не менее важное значение будет иметь государственная корректировка репертуара всех республиканских, областных и городских драматических театров по относительной направленности спектаклей для детей и юношества. Это останется дальновидной инвестицией в будущее не только белорусского сценического искусства, но и всего государства.

На наш взгляд, стимулирование процесса создания современных драматических произведений различных жанров и их сценическое воплощение должны стать одной из главных задач дальнейшей государственной поддержки отечественных театров.

Сейчас принципиально важно осознавать, что современное театральное искусство в условиях поступающего установления рыночной экономики, коммерциализации различных сфер деятельности, формирования нового общества переживает очередной и очень ответственный этап выделения и уточнения своего места в культурной и духовной жизни. Аксиомой является и то, что театры должны выработать важный художественный вклад в серьезное государственное дело - консолидацию белорусского общества, воспитание людей, сначала молодежи, на лучших примерах мировых ценностей, гуманистических идеалах и традициях, на которых держится современный мир.

Заключение

Подводя итоги, можно констатировать, что театр сегодня по-прежнему привлекает публику и не оставляет равнодушным. Театр - это та площадка, которая предлагает собственный способ познания окружающего мира через сценическое пространство, текст, музыку, игру актера и т.д. Постигая смысл спектакля, человек постигает и смысл жизни, тем самым театральное искусство выступает могучим средством воспитания человека. Показывая действительность в концентрированных художественных образах, театр учит мыслить и чувствовать, помогает вырабатывать гражданскую и нравственную позицию.

В Республике Беларусь в процессе развития театральной сферы существовали частные, городские, крепостные, музыкальные, драматические театры. Заметной фигурой в театральной жизни XIX века был В. Дунин-Марцинкевич, именно он начал работу по созданию белорусской профессиональной драматургии и национального театра, а в начале XX века развитие деятельности «Первой белорусской трупы» И. Буйницкого. В тот период театры существовали на коммерческой основе и полностью зависели от кассовых сборов. В настоящее время самыми знаменитыми театрами Беларуси считаются Национальный академический Большой театр оперы и балета, Национальный академический театр имени Я.Купалы, Национальный академический драматический театр имени М.Горького.

Сегодня в Республике Беларусь действует 51 государственная театрально-зрелищная организация, в том числе 28 театров (из них ГУ «Драматический театр Белорусской Армии» относится к системе Министерства обороны Республики Беларусь), 20 концертных организаций и 2 цирка. Статус «национальный» имеют 4 театра и 2 концертные организации, статус «академический» дан 1 театру, звание «Заслуженный коллектив Республики Беларусь» присвоено 10 театрам и 3-м концертным организациям. Коллективов художественного творчества на профессиональной основе - 74. Из них по видам искусства: музыкально-инструментальное искусство - 21 коллектив, вокально-хоровое искусство - 10 коллективов, хореографическое искусство - 30 коллективов, цирковое искусство - 3 коллектива, сочетание различных жанров - 7 коллективов.

Прошлый год стал для белорусского сценического искусства достаточно успешным в творческом развитии, про что засвидетельствовали особые премьеры в столичных и региональных драматических театрах страны. В 2015 году государственными театрами страны было показано 139 премьерных спектаклей, театрами проведено 8 825 показов спектаклей, что на 295 мероприятий больше, чем в 2014 году. Также в 2015 году спектакли посетили около 2 067 690 зрителей, что показывает увеличение количества посещений спектаклей за 2014 год ориентировочно на 216 тыс. человек. Немаловажным является и то, что в 2015 году театры страны выполнили в полном объеме доведенные основателями на данный год показатели по наполняемости зрительных залов.

В 2015 году прошли театральные фестивали и форумы, которые традиционно проводятся на территории Республики Беларусь и содействуют развитию международного культурного сотрудничества, а также культурные мероприятия, которые появились в последние годы: Международный молодежный театральный форум «М.@rt.контракт» (г. Могилев), Международный театральный фестиваль «Белая Вежа» (г. Брест), «Международный Рождественский оперный форум» (г. Минск), Международный форум театрального искусства «ТеАрт», II Молодежный театральный форум стран Содружества, Балтии и Грузии и др.

За театральный сезон 2014/2015 было проанализировано, что жанры пьес, по мотивам которых ставятся спектакли, различны: комедия, трагикомедия, моноспектакль, музыкально-поэтические композиции, мелодрама, лирическая драма, водевиль, французский адюльтер, сказка, мистические детектив, сатира. Основу репертуара и проката составляют комедии, драматические спектакли и мелодрамы. Наименьшую долю составляют трагедии. Из всего числа жанров преобладающим является жанр комедии. Высокий процент развлекательных жанров означает коммерциализацию искусства, отражает вкусы публики. Лидерами посещаемости в театре являются спектакли легкого жанра, а также спектакли, реализующие художественную программу театра, «визитные карточки». Более того, каждый год в лидерах посещаемости можно встретить одни и те же спектакли.

Репертуар театров в 2015 году включал 981 постановку - на треть больше, чем в 2013 году. Из них 374 постановки белорусских авторов, 421 - для детей. В 2015 году белорусский театр обновился 139 новыми постановками. Всего четверть всех спектаклей поставлено на белорусском языке.

Благодаря существующему многообразию видов и жанров театрального искусства человек идет в театр и по-настоящему открывает для себя его и становится преданным зрителем. Театр всегда предстает перед зрителями ярким, проникновенным, глубоким и завораживающим, за это его и любят.

Список использованных источников

1. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. - Москва: Прогресс, 1974. - 386 с.

2. Винокурова, С.П. Культура. Наука. Творчество / С.П. Винокурова. - Минск: БГАИ, 2008. - 359 с.

3. Громов, Я А. Театральная Беларусь в 2-х томах, Т. 1 / Я.А. Громов. - Минск: Время, 2002. - 352 с.

4. Деружинский, В.С. Мифы о Беларуси / В.С. Деружинский. - Минск: Харвест, 2013. - 336 с.

5. Захарина, Ю.Ю. Актуальные проблемы искусства: история, теория, методика / Ю.Ю. Захарина. - Минск: БГПУ, 2008. - 269 с.

6. Культура: открытый формат - 2013 / Министерство культуры Республики Беларусь / Коллектив авторов. - Минск, БГУКИ, 2013. - 469 с.

7. Мазуро, О.Е. Театр в условиях рынка: на примере состояния театрального процесса Беларуси и некоторых стран ближнего зарубежья: по материалам белорусской и российской печати / О.Е. Мазуро / Актуальныя праблемы культуры i мастацтва, 2001-2006: iнфарм.-аналiтычны зб. / НББ

8. Мартинович, Н.Е. Основы режиссуры и сценического мастерства / Н.Е. Мартинович. - Витебск: УО «Витебский государственный университет им. П.М. Машерова», 2013. - 38 с.

9. Мошенский, А.А. Театральный процесс и его организационные проблемы в современной России / А.А. Мошенский. - Москва: Юнити-Дана, 2004. - 125 с.

10. Мясникович, М.В. Современная Беларусь: энциклопедический справочник в 3-х томах, Т.3 // Культура и искусство / М.В. Мясникович. - Минск: Белорусская наука, 2007. - 778 с.

11. Орлова, Т.Д. История театра в вольном изложении / Т.Д.Орлова. - Минск: Медисонт, 2010. - 240 с.

12. Смольский, Р.Б., Раков, А.А. Социология современной культуры / Р.Б. Смольский, А.А. Раков. - Минск.: Бел. ГАИ, Ин-т экономики НАН Беларуси, 2005. - 82 с.

13. Смольский Р.Б, Раков, А.А., Грибайло, В.А. Стратегия успеха: Опыт реформирования театрального дела в Беларуси / Р.Б. Смольский, А.А. Раков, В.А. Грибайло. - Минск.: Изд-во Белорусской государственной академии искусств, 2005. - 162 с.

14. Соболевский, А.В. Театр // Республика Беларусь: энциклопедия в 6-ти томах, Т. 1 / А.В. Соболевский. - Минск: БелЭн, 2005. - 989 с.

15. Страдов, Г.М. Продюсерство в театре / Г.М. Страдов. - Минск: Современные знания, 2008. - 74 с.

16. Ювченко, Н.А. Театрально-музыкальное искусство Беларуси: новые исследовательские аспекты / Н.А. Ювченко. - Минск: Высшая школа, 2010. - 266 с.

17. Юдчиц, Г.В. Театральное пространство / Г.В. Юдчиц. - Минск: Право и экономика, 2007. - 219 с.

18. Беларуская культура, 2014 / Мiнiстэрства культуры Рэспублiкi Беларусь. - Мiнск: Iнбелкульт, 2015. - 419 с.

19. Бузук, Р.Л. Беларускi тэатр i глядач на парозе XXI стагоддзя / Р.Л. Бузук. - Мiнск: БелДIПК, 2004. - 253 с.

20. Смольскi, Р.Б. Тэатральнае мастацтва / Р.Б. Смольскi. - Мiнск: Беларуская навука, 2012. - 758 с.

21. Сохар, М.Ю. Тэатральная школа Беларусi: ад вытокаў да сучаснасцi / М.Ю. Сохар. - Мiнск: А.М. Вараксiн, 2013. - 518 с.

22. Тэатральныя скрыжаваннi / Бел. дзярж. iн-т праблем культуры. - Мiнск: БелДIПК, 2002. - 66 с.

23. Ярмалiнская, В.М. Сучасныя тэатральнае i экранныя мастацтвы / В.М. Ярмалiнская. - Мiнск: Беларуская навука, 2014. - 451 с.

24. Афиша TUT.BY / Премьеры-2015: спектакли, которые готовят минские театры [Интернет-ресурс] - Минск, 2016. - Режим доступа: www.afisha.tut.by/news/reviews/440446.html - Дата доступа: 01.04.2016.

25. Белорусский государственный академический музыкальный театр [Интернет-ресурс] - Минск, 2016. - Режим доступа: www.musicaltheatre.by - Дата доступа: 01.04.2016.

26. Национальный академический Большой театр оперы и билета Республики Беларусь [Интернет-ресурс] - Минск, 2016. - Режим доступа: www.bolshoibelarus.by - Дата доступа: 04.04.2016.

Размещено на Allbest.ru