Примитивизм
Понятие и сущность примитивизма в отечественном изобразительном искусстве. Особенности художественного течения "бубновый валет". Анализ творческого наследия художников примитивистов. Феномен наивного искусства в творчестве современных художников.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 12.06.2017 |
| Размер файла | 6,3 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
У художников-примитивистов XX века, которые знакомы с классическим и современным им профессиональным искусством, часто возникают интересные и оригинальные художественные решения при попытках подражать тем или иным приемам профессионального искусства при отсутствии соответствующих технических знаний и навыков Завгородний Д.А., статья "Изобразительное искусство. Наивное искусство" 2010 г..
Долгое время в России доминировало мнение о некоей "второстепенности" наивного искусства. В русском (как и в некоторых других) языке, термин "примитивный", имеет в качестве одного из главных - оценочный (и именно негативный) смысл. Поэтому уместнее остановиться на понятии наивного искусства. В самом широком смысле так обозначается изобразительное искусство, отличающееся простотой (или упрощенностью), ясностью и формальной непосредственностью изобразительно-выразительного языка, с помощью которого выражается особое, не обремененное цивилизационными условностями видение мира. При этом забывали, что ранние авангардисты, постмодернисты и художники-концептуалисты в поисках новых изобразительных форм обращались к непосредственности и простодушию наивов. Интерес к творчеству самоучек проявлял Шагал, к русскому лубку обращался Малевич, особое место занимал наив в творчестве Ларионова и Гончаровой. Во многом благодаря приемам и образам наивного искусства успех сопутствовал показам работ Кабакова, Брускина, Комара и Меламида. Те или иные приемы и элементы языка примитивистов использовали в своем творчестве многие крупные художники XX в. (экспрессионисты, П. Клее, М. Шагал, Х. Миро, П. Пикассо и др.). В Наивном искусстве многие представители культуры стремятся усмотреть пути выхода художественной культуры из цивилизационных тупиков.
Наивное искусство по видению мира и способам его художественной презентации в чем-то приближается к искусству детей, с одной стороны, и к творчеству душевнобольных - с другой. Однако в сущности своей наивное искусство отличается и от того, и от другого. Ближе всего по мировосприятию к детскому искусству стоит наивное искусство архаических народов и аборигенов Океании и Африки. Принципиальное отличие его от детского искусства заключается в глубокой сакральности, традиционализме и каноничности. Детская наивность и непосредственность мировосприятия как бы застыли навечно в этом искусстве, его выразительные формы и элементы художественного языка наполнились сакрально-магической значимостью и культовой символикой, имеющей достаточно стабильное поле иррациональных смыслов. В детском искусстве они очень подвижны и не несут культовой нагрузки. В отличие от него искусство душевнобольных, часто близкое к нему по форме, характеризуется болезненной навязчивостью одних и тех же мотивов, пессимистически-депрессивной настроенностью, невысоким уровнем художественности.
Заключение
Существует огромное разнообразие стилей и направлений в изобразительном искусстве. Часто они не имеют четко выраженных границ и плавно переходят из одного в другой, находясь в непрерывном развитии, смешении и противодействии.
В рамках одного исторического художественного стиля всегда зарождается новый, а тот, в свою очередь, переходит в следующий и т.д. Многие стили сосуществуют одновременно и поэтому "чистых стилей" вообще не бывает.
Русский примитивизм возник и расцвел в самом начале ХХ века, а его основателями считаются Михаил Ларионов, Наталья Гончарова и Казимир Малевич.
Распространение примитивизма как творческого принципа обусловлено стихийно-анархическим неприятием рядом художников современной буржуазной культуры (с её острыми противоречиями и господствующим в ней духом позитивизма), их бегством от действительности к первозданным, "незамутнённым" пластам жизни. Примитивизм исходит из эстетического освоения художественных культур, ранее считавшихся "низменно-грубыми", "варварскими", и стремления обрести их средствами целостность, эмоциональную ясность, "спонтанность" мировосприятия, противостоящие как аналитическому реализму, так и натурализму, и импрессионизму. Эти поиски лапидарности и обнажённой экспрессии смыкались с разного рода формальными экспериментами представителей новейших течений искусства конца 19-20 вв., часто - с разрывом со всеми традициями европейской художественной культуры, сложившимися с 16 в. Не будучи единым направлением, примитивизм по-разному проявлялся в творчестве многих мастеров: П. Гогена и "няби", представителей фовизма, кубизма, парижской школы и дадаизма во Франции, экспрессионистов объединения "Мости" в Германии, в России - участников группировок "Голубая роза" (после её распада и преодоления её мастерами символистических тенденций), "Бубновый валет" и "Ослиный хвост" (где теоретиком примитивизма был А.В. Шевченко).
Несмотря на то, что работали они в одном стиле, их произведения отличаются по форме, методам исполнения и содержанию.
Так, М. Ларионов использует больше ироничный язык заборного рисунка и детского творчества, а абстрактное пространство в его работах часто наполнено аллегориями и знаками.
М. Ларионов является изобретателем особого метода исполнения - "лучизма", это когда пространственные формы изображения возникают от пересечения отраженных лучей различных предметов. Основной упор он делал не на сам предмет, а на потоки света и цвета, излучаемые им.
Творчество Н. Гончаровой близко традиционному, крестьянскому искусству. Если М. Ларионов больше внимания уделяет городскому фольклору, то в работах Н. Гончаровой больше деревенских пейзажей.
Она также экспериментирует с цветом и светом - в основе каждой её композиции можно увидеть яркие пятна чистого цвета.
К. Малевич увлекался примитивизмом начиная с 1910г. В своем творчестве пытался соединить живопись и графику. Он считал, что -
Эти "родители" русского примитивизма старались выразить независимую авангардную позицию в своем творчестве.
Примитивизм зародился ещё во времена первобытного человека, который начал упрощенно изображать животных и сцены охоты на стенах пещеры.
Художники, работающие в этом стиле, отображают наивное видение окружающего мира, их творчество похоже на рисунки детей с их непосредственностью и чистотой восприятия, фантазией и искренней гармонией с природой и окружающей средой.
Список использованной литературы
1. Авангардизм [Электронный ресурс]. URL: http://ency.info/mirovaya-khudozhestvennaya-kultura/raznoobrazie-stilej-v-iskusstve-i-ikh-osobennosti/275-avangardizm (Дата обращения: 22.04.2017).
2. Бенуа А. Машков и Кончаловский // Речь. - 1916. - № 102. - 15 (28) апр. - С. 2.
3. Бердяев Н.А. Футуризм на войне: Публицистика времен Первой мировой войны. М.: Канон +, ОИ "Реабилитация", 2004. 384 с.
4. Бердяев Н. О назначении человека. М.: Республика, 1993. 383 с. 2 Бердяев Н. Философия творчества, культуры и искусства: в 2 т. М.: Искусство: ИЧП "Лига", 1994. 542 с.
5. Бобринская Е. Русский авангард: границы искусства/ Е. Бобринская. - М.: Новое литературное обозрение, 2006. - 304с.: ил. (Дата обращения: 22.04.2017).
6. Верлин Е. Второй русский авангард: [Электронный ресурс]. URL: http://www.russkiymir.ru/media/magazines/article/141848/ (Дата обращения: 22.04.2017).
7. Гейдор. Т. Русская архитектура серебряного века/ Т. Гейдор// Наука в России - 2009. -N 6.
8. Кандинский В.В. Избранные труды по теории искусства. М.: Гилея, 2001. Т. 1. 391 с.
9. Ларионов М. - Гончарова Н. Парижское наследие в Третьяковской галерее. Графика. Театр. Книга. Воспоминания. М., 1999.
10. Малевич К. Собр. соч.: в 5 т. М.: Гилея, 2004. 403 с.
11. Сокольникова Н.М. История изобразительного искусства: учебник для студ. Учреждений высш. Проф. Образования: в 2 т. Т. 2/ Н.М. Сокольникова. - М.: Издательский центр "Академия", 2014. - 208с.: ил.
12. Сокольникова Н.М. История изобразительного искусства: учебник для студ. высш. пед. учеб. заведений: в 2 т. Т. 2 / Н.М. Сокольникова. - 3-е изд., стер. - М.: Издательский центр "Академия", 2009. - 208 с.
13. Тугендхольд Я. "Выставка картин". Заметки о современной живописи // Русское искусство. - 1923. - № 2-3.
14. Фомин Д.В. Курт Швиттерс о коллаже, беспредметном искусстве и русском авангарде // Русский авангард 1910-1920-х годов: проблема коллажа. М.: Наука, 2005. С. 182-215.
15. Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда/ С.О. Хан-Магомедов - М.: Стройиздат, 2001. - 712 с: ил.
16. Эдшмид К. Экспрессионизм в поэзии // Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века. М.: Прогресс, 1986. С. 300-302.
17. Юшкова О.А. Русский авангард. 1910-1920-е годы. М.: Галарт, 2008. 223 с.
18. Юшкова О.А. Станция без остановки. Русский авангард. 1910-1920 годы/ О.А. Юшкова. - М.: Галарт, 2008. - 223 с.: цв. ил.
19. Ларионов М.Ф. Лучизм. 1913 // Мастера искусства об искусстве. Т. 7. М., 1970. С. 477-483.
20. Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX - начала XX века. М., 1993.
21. Поспелов Г.Г. Бубновый валет: Примитив и городской фольклор в московской живописи 1910-х гг. М., 1990.
22. Пунин Н.Н. Импрессионистический период в творчестве М.Ф. Ларионова // Материалы по русскому искусству. Т. 1. Л., 1928.
23. Кофман А.Ф. Примитивистская составляющая авангардизма // Авангард в культуре XX века (1900-1930 гг.): Теория. История. Поэтика: в 2 кн. М., 2010. Т. 1. С. 157-229.
24. Descharnes R., Nйret G. Salvador Dalн. Kцln, 1992. 224 p.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Объединение молодых художников "Голубая роза". Обостренная чувствительность к нюансам смутных настроений в картинах Кузнецова, Сарьяна, Сапунова. Общество импрессионистов "Бубновый валет". Полемические задачи живописи в творчестве Машкова, Кончаловского.
реферат [25,2 K], добавлен 29.07.2009Понятие романтизма как стиля в искусстве, истоки его возникновения. Условия развития искусства, "золотой век" английской живописи. Развитие украинской культуры в XVIII-XIX веке. Отличие украинских художников от английских на примере И. Труш и Констебля.
реферат [17,7 K], добавлен 03.12.2010Роль А. Бенуа в культурной деятельности художественного объединения "Мир искусства", его историко-художественное значение. Творчество деятелей "Мира искусства", отличавшееся большой многогранностью и богатством проявлений. Организация выставок художников.
реферат [32,1 K], добавлен 28.12.2016Направления и особенности профессиональной деятельности художников, творивших в годы отечественной войны. Тематика произведений художников исследуемой студии, анализ их главных работ, биографические данные. Оценка роли и значения в мировой живописи.
презентация [715,1 K], добавлен 11.02.2015Возникновение культурных контактов между Россией и Италией. Жизненный и творческий путь художников, чья судьба связана с Италией (Брюллов, Лебедев). Определение влияния итальянской культуры на творчество художников, эмигрировавших из России в Италию.
дипломная работа [4,0 M], добавлен 14.10.2013История возникновения коллажа в изобразительном искусстве как пластического приема. Коллаж в творчестве профессиональных художников XX-XXI. Стили и виды основ коллажа. Ритмика психики современного человека, погруженного в жизнь урбанистических городов.
реферат [1,9 M], добавлен 03.05.2019Женский портрет в русском искусстве XVIII века. Анализ творчества выдающихся русских художников. Характерные черты женских образов на их полотнах. Центральная фигура фламандского искусства XVII в. П. Рубенс как выдающийся мастер европейского барокко.
контрольная работа [18,0 K], добавлен 03.05.2013Явление русской художественной культуры объединение художников "Мир искусства". Литературно-художественный альманах "Мир искусства". Полемика с академически-салонным искусством. Нигилистический скептицизм "мирискусников" по отношению к фальшивой жизни.
реферат [22,8 K], добавлен 29.07.2009Сущность и значение аллегорий, использование ее в литературе, режиссуре массовых празднеств, театрализации, изобразительном искусстве. Особенности компьютерного искусства, цифровая живопись и фотомонтаж, их недостатки. Образы и символика четырех стихий.
курсовая работа [410,0 K], добавлен 20.04.2011Изучение влияния Великой революции на развитие культуры и искусства Европы. Основные черты творчества известных писателей и художников XIX века: Франсиско Гойи, Оноре Домье. Реалистические традиции в изобразительном искусстве, связанные с именем Г. Курбе.
доклад [15,1 K], добавлен 03.04.2012Анализ особенностей импрессионизма - художественного направления в искусстве, возникшего во Франции во второй половине XIX века. Основные инновационные черты импрессионизма и творчества представителей этого направления. Культурная ценность импрессионизма.
курсовая работа [57,4 K], добавлен 09.11.2010Ознакомление с обращениями к образу Ильи Муромца в литературе и в изобразительном искусстве. Характеристика художественно-творческого наследия мастеров изобразительного искусства. Исследование понятия офорта - техники и технологии печатной графики.
дипломная работа [20,1 M], добавлен 30.05.2022Основные черты направления в искусстве "Поп-арт". Изучение свойств вещей в творчестве художников "Поп-арта" - Роя Лихтенштейна, Роберта Раушенберга и Энди Уорхола. Особенности стиля и уникальности художественного творчества представителей "Поп-арта".
курсовая работа [32,9 K], добавлен 27.05.2014Сюрреализм как направление в изобразительном искусстве: история становления и развития, основные мотивы и идеи, яркие представители и оценка их творческого наследия. Начало и этапы творческого пути Макса Эрнста, анализ его известных произведений.
курсовая работа [60,4 K], добавлен 11.05.2014История использования образа бабочки в мировом искусстве и в творчестве художников-фарфористов. Проектирование и создание художественного изделия на фарфоре. Технологический процесс выполнения изделия. Ход работы над созданием композиции "Бабочка".
контрольная работа [27,5 K], добавлен 23.12.2010Объединение художников Челябинской области в Союз советских художников. Деятельность Союза художников в период Великой Отечественной войны. Главной целью работ авторов было прославление подвигов в тылу и на фронте. Работа скульптурной мастерской города.
реферат [19,1 K], добавлен 14.09.2011Ренессанс как эпоха в истории европейской культуры XIII-XVI вв. Обожествление каждой травинки северного пейзажа, копирование мельчайших деталей быта в творчестве нидерландских художников. Творчество Яна ван Эйка, Хиеронимуса Босха и Питера Брейгеля.
реферат [4,5 M], добавлен 03.05.2015Формирование художественного образа Омска, его отражение в культуре города. Типология формирования образности культурного пространства региона. Интерпретация художественного образа Омска в творчестве художников XIX-ХХ вв. на примере Г.С. Баймуханова.
дипломная работа [158,4 K], добавлен 10.09.2014Современное состояние эстетики, идеи классиков эстетической мысли и крупных современных ученых о понятии "стиль в искусстве". Искусство как эстетический феномен. Концепции искусства в истории эстетики. Виды искусства. Понятие "стиль", его признаки.
контрольная работа [35,0 K], добавлен 29.02.2008История появления масляной живописи. Общие сведения о маслах, применяемых в живописи. Основные аспекты отражения былинного эпоса в изобразительном искусстве на примере творчества художников прошлых столетий: Васнецова, Билибина, Врубеля и Васильева.
курсовая работа [3,1 M], добавлен 20.11.2010
