Культура советской повседневности в историко-бытовых экспозициях и выставках музеев Санкт-Петербурга

Необходимо отметить тот факт, что на экспозиции отсутствуют привязки к конкретным политическим событиям. Экспонаты с советской символикой (лозунги, плакаты, портреты), отсылают скорее к идеологическому контексту повседневности, как неотъемлемые ее элементы, нежели к политической истории. При помощи идеологически «заряженных» экспонатов раскрывается такой элемент культуры советской повседневности как «новая» или коммунистическая религия.

2.1.2 Музей-квартира С.М. Кирова

Музей-квартира С.М. Кирова был открыт в 1938 г. Первоначально он располагался в особняке Матильды Кшесинской Расположен по адресу ул. Куйбышева д. № 2--4 / Кронверкский пр., д. № 1, а в годы Великой Отечественной войны фонды музея были эвакуированы в Челябинск. После возвращения музея из эвакуации и смерти жены Кирова С.М. -Маркус М.А. (в 1945 г.) музей был перемещен в 1955 г. в квартиру на Кировском пр. д.26\28 (ныне - Каменоостровский пр.), где первый секретарь Ленинградских обкома и горкома ВКП(б) жил с 1926 по 1934 г. Музею тогда же были переданы три соседние квартиры. До 1991 г. музей С. М. Кирова был вторым после Музея Революции музеем Ленинграда, посвященным партийному лидеру, нацеленным на «идеологическое воспитание трудящихся» Музей С.М. Кирова. Петроград-Ленинград 1920-1930-е гг. Буклет. СПб., б.г. С. 2..

Как и многие мемориальные музеи политических деятелей, музей-квартира С.М. Кирова подвергся изменениям после распада СССР Потапова С.А. Мемориальные музеи политических деятелей в контексте истории ХХ века // Вестник Саратовского государственного социально-экономического университета. 2009. №2. С. 159.. В настоящее время мемориальная квартира С.М. Кирова является филиалом Музея истории Санкт-Петербурга. Основной акцент в его работе сделан на политических аспектах истории страны и Ленинграда советского периода, однако его экспозиции рассказывают так же и о культуре повседневности. На данный момент в музее действуют четыре постоянные экспозиции: "Мемориальная квартира С.М. Кирова" Мемориальная квартира С. М. Кирова. Быт партийного руководителя 1920-30-х гг. // Сайт ГМИ СПб. URL: http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/1323/ (дата обращения 29. 04.17)., "Кабинет С.М. Кирова в Смольном" Кабинет С. М. Кирова в Смольном // Сайт ГМИ СПб. URL: http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/47774/ (дата обращения 29. 04.17). "За детство счастливое наше" Экспозиция «За детство счастливое наше…» // Сайт ГМИ СПб. URL: http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/47850/ (дата обращения 29. 04.17). и «Весь Каменоостровский проспект в шкатулке» Мультимедийная экспозиция «Весь Каменноостровский проспект в шкатулке» // Сайт ГМИ СПб. URL: http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/47851/ (дата обращения 29. 04.17).. Внутри основной экспозиции встроена игровая интерактивная программа «Бери что дают», которая дает представление о социально-бытовой жизни предвоенного Ленинграда Потапова С.А. Указ. соч. С. 160..

Квартира С.М. Кирова состоит из восьми комнат, в которых сохранилась, а частично была воссоздана в новейшее время историко-бытовая обстановка, в которой проходила повседневная жизнь партийного руководителя. Восстановлением подлинной обстановки кабинета, библиотеки, столовой и комнаты отдыха занялись еще в 1950-е гг., для этой работы привлекли сестру супруги С.М. Кирова в качестве консультанта. В советское время в данных помещениях была выстроена биографическая экспозиция, которая интерпретировала жизнь и деятельность С. М. Кирова «в свете четырнадцати глав краткого курса ВКП(б)» Музей С.М. Кирова. Буклет. СПб., 2012. С. 3. . Экспозиция, встроенная в мемориальную квартиру показывала и особенности быта, но исключая такие помещения, как спальня, ванная комната и малая прихожая. Эти комнаты будут воссозданы и открыты только в 2004 г. Там же.

Очевидно, что условия жизни первого секретаря Ленинградских обкома и горкома ВКП(б) должны отличатся от условий средне-статистического жителя города. Об этом говорит, в первую очередь, техническое оснащение самого здания, в котором получали квартиры многие руководители Ленинграда. «Дом трех Бенуа», еще при строительстве в начале ХХ в. был оборудован центральным паровым отоплением, водопроводом, электрическим освещением, телефонной связью и лифтами. И если в довоенное время жилые помещения советских людей меблировались «из случайных остатков старой обстановки» Советский стиль / отв. ред. В. Зусева. М. 2012. С. 148., то квартира С.М. Кирова оснащалась мебелью по совершенно иным принципам. О нетипичной для среднего жителя города обстановке говорят и многие бытовые предметы, представленные на экспозиции, например, электрический холодильник американской фирмы «General Electric», размещенный в малой прихожей, а так же радиоприемник, радиола, электропатефон, производство которых было налажено в 1930-е гг. и для рядовых граждан они оставались недоступными.

Если общая обстановка комнат может указать на социальный статус жильцов и бытовой уклад, то культура повседневности раскрывается в музее-квартире С.М. Кирова через определенные группы экспонатов, размещенные в разных помещениях основной историко-бытовой экспозиции. Любой подлинный предмет является носителем информации об определенном историческом времени, но в рамках мемориальной экспозиции, помещенные в особый контекст экспонаты, связанные с конкретной личностью и исторической эпохой способны раскрыть наиболее значимые исторические связи на уровне частной истории и в тоже время связать эти предметы с общеисторическим контекстом.

В этой связи интересен кабинет С.М. Кирова Мемориальная квартира С. М. Кирова. Быт партийного руководителя 1920-30-х гг. // Сайт ГМИ СПб. URL: http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/1323/ (дата обращения 29. 04.17)., о назначении которого свидетельствуют различные экспонаты: четыре телефонных аппарата, один из которых - телефон правительственной связи, письменный стол, книжные шкафы, в которых находится личная библиотека политического деятеля. В кабинете размещены также многочисленные подарки-рапорты ленинградских предприятий Кирову С. М. В типичной историко-бытовой обстановке такие предметы, как пепельница «Белый медведь на льдине» Музей С.М. Кирова. Буклет. СПб., 2012. С. 9., образцы минералов, настольные часы с компасом воспринимаются как некие мелочи, эстетическое значение которых выше, чем функциональное предназначение. Однако в случае экспонатов музея-квартиры С.М. Кирова они выступают так же в качестве символа одного из феноменов общественных отношений, а именно, дарения, как части культуры советской повседневности. Предметы, демонстрирующие новейшие достижения промышленности, в контексте мемориальной музейной экспозиции раскрывают дополнительный смысл, в данном случае характеризуют также взаимодействие лидера города с рабочим классом.

Проблема показа исторических явлений в рамках мемориального музея рассматривалась отечественными исследователями неоднократно. Дукельский В. в статье «В поисках музейной концепции истории» отмечает тот факт, что особенность музейного подхода к освещению истории заключается в акценте на личность, персонификации и индивидуализации Дукельский В. Указ. соч. С. 35.. Мемориальный музей показывает явления и события с позиции исторической личности, с которой связано данное место, через призму частных отношений и взглядов этой личности. Поэтому предметы, имеющие в обыденной типичной обстановке определенные значения, в контексте биографии (экспозиция мемориального музея, так или иначе биографична) зачастую приобретают новые. В этой связи в музее-квартире С. М. Кирова любопытен такой традиционный элемент обстановки рабочего кабинета как фотографии большевистских лидеров, в данном случае Ленина В. И. и Сталина И.В., Орджоникидзе Г.К Экспозиция Мемориальной квартиры С.М. Кирова // ГМИ СПб (дата посещения 13.04.2017).. Иконография вождей, в первую очередь, в публичном пространстве, выступали маркерами принадлежности к партии или к новому, социалистическому обществу. Однако в кабинете С.М. Кирова портреты являлись не просто атрибутами политического культа, типичным визуальным наполнением, но и свидетельством личных отношений между политическими деятелями. Получается, что коннотативные значения музейных экспонатов зависит не только от предметно-пространственного контекста, но и от фрагментов, деталей биографии (или частной истории).

В контексте культуры повседневности значение музейных предметов обусловлено той культурно-исторической средой, в которую они помещены. В «комнате отдыха» обращают на себя внимание стол-верстак, слесарные и столярные инструменты. Данные музейные предметы, характеризующие рабочую сферу повседневности, на экспозиции музея-квартиры С.М. Кирова выступают как символы и свидетели одной из форм досуга первого секретаря. Охотничий инвентарь, размещенный в витрине в коридоре, как и охотничьи трофеи характеризует традиционную форму элитарного досуга. Данная группа экспонатов оказывается оторванной от среды использования, поэтому, с целью представления достоверного, живого образа охоты выступает фотографическое панно, изображающее в полный рост С.М. Кирова на охоте.

Частью основной экспозиции является интерактивная программа «Бери, что дают» Интерактивная экспозиция "Бери, что дают!" // Сайт ГМИ СПб. URL:

http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/2865/ (дата обращения 29. 04.17), которая в игровой форме предполагает знакомство с социально-экономической спецификой карточной системы СССР и дает информацию о том, как ленинградцы могли покупать продовольствие через различные структуры - ЗРК, коммерческие магазины. Пайки различных категорий населения представлены муляжами в натуральную величину - пакетами, буханками и т.д. Следующим помещением является кухня, в которой сотрудниками музея была предпринята попытка «оживить» экспозицию при помощи муляжей пищевых продуктов, демонстрирующих продовольственное изобилие семьи главы Ленинграда. Вспомогательные материалы данных экспозиционных помещений дают, таким образом, возможность представить разрыв между политической элитой и основной массой населения через показ пищи и степени ее доступности как характерную черту бытовой культуры.

Продолжая тему снабжения, необходимо обратиться к интерьеру спальни С.М. Кирова, который был воссоздан в 2004 г. Не быть отрезанными от прошлого // Невское время: информационно-аналитическая газета. 2008. 13 дек. Помимо подарков-рапортов (радио в форме пасхального яйца, настольная лампа «гусь» Музей С.М. Кирова. Буклет. СПб., 2012. С. 17.) в плане бытового обеспечения как одной из определяющих черт культуры повседневности характерен мебельный гарнитур фабрики Мельцера Ф. Ф. в стиле модерн, который был привезен в сентябре 1934 г. К тому времени идея «обновленного» быта претерпела крах, и даже ее апологеты проявляли интерес к эстетической стороне предметной среды дома. На данном примере в экспозиции музея-квартиры С.М. Кирова наглядно видна зависимость культуры повседневности от социального положения человека.

В настоящее время (с октября 2016 г.) в музее разместилась экспозиция «Великий гражданин: прямая речь» Выставка «Великий гражданин: прямая речь» в Музее С. М. Кирова. [Электронный ресурс] URL: http://museum.ru/N63689 (дата обращения 23.04.2017)., создающая монументальный образ политического деятеля благодаря экспонируемой живописи, скульптуры и стендов с цитатами из выступлений и докладов С.М. Кирова.

В музее широко затрагивается так же тематика советского детства. В рамках экспозиции «За детство счастливое наше» Экспозиция «За детство счастливое наше…» // Сайт ГМИ СПб URL: http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/47850/ (дата обращения 29. 04.2017). осуществлена реконструкция детского очага, представлена обобщенная историко-бытовая обстановка сопровождается фотографиями очагов, яслей, детских домов 1920-30-х гг. Данная совокупность экспонатов иллюстрирует повседневные условия жизни советских детей. В этом же помещении находится «витрина торгсина Торгсин - Всесоюзное объединение по торговле с иностранцами (1931-1936 гг.).», в которой размещены муляжи и упаковки кондитерских изделий. В этикетаже сотрудники музея указывают на то, что представленный ансамбль - «собирательный образ детской мечты» Экспозиция «За детство счастливое наше» // ГМИ СПб (дата посещения 13.04.2017).. Представленное на экспозиции изобилие, несомненно, противопоставляется реалиям жизни (в первую очередь отраженным с помощью документальных экспонатов), что является одним из экспозиционных приемов показа культуры повседневности. Соотношение действительности и идеала, мечты не только детей, но и взрослых, для которых приобретение и употребление кондитерских изделий было радостью жизни, выбивавшимся из рутины событием. В данном ракурсе, материалы экспозиции позволяют раскрыть более широкий контекст повседневности, а именно, специфические черты мировоззрения относительно простых радостей жизни: «мечта была частью общественного сознания советских людей» Советский стиль… С. 89..

В рамках экспозиции «За детство счастливое наше» представлены реконструкции комнат детей из различных социальных слоев Экспозиция «За детство счастливое наше» // ГМИ СПб. (дата посещения 13.04.2017).. Комната девочек насыщена предметами мебели и интерьера, характерными для начала ХХ в., например, шкаф-горка с зеркалом эпохи модерна, умывальник. В данной реконструкции в первую очередь, показано жилищное «уплотнение». Изъятие «излишков жилплощади» вызвало особые бытовые условия, в частности привело к появлению коммунальных квартир.

В другой части зала, как бы противопоставлена первой реконструкция комнаты мальчика. В отличие от детской комнаты бывших дворян, данная комната составлена из бытовых вещей (фотоаппарат, модель самолета, рисунок), принадлежавших конкретному жителю Ленинграда Е. Порсину. Типичная обстановка комнаты и предметы отражают интересы школьника, те действия и увлечения, из которых складывалась повседневность многих детей межвоенной эпохи. С другой стороны, биографическая информация, представленная в этикетаже (Е. Порсин погиб в 1945 г.) и мемориальность предметов дают возможность выстроить те трагические события, которыми завершилось счастливое детство для поколения, появившегося после революции. Обе историко-бытовые композиции - и собирательный образ комнаты девочек и комната ленинградского мальчика, содержащая конкретно-биографический материал, демонстрируют типичные картины культуры повседневности с социальными различиями.

В этом же зале представлены реконструкции класса физики, материалы по скаутскому движению. В рамках экспозиции с названием, в котором отражено положительное отношение к детству, некоторые группы экспонатов раскрывают и негативные моменты, например стенды, посвященные теме детской преступности. Напротив стендов с агитационными материалами, показывающими исключительную роль вождя народов в судьбе советских детей, размещаются копии секретных ведомственных докладов об антисоветских действиях школьников 1930-х гг.

Подводя итоги, необходимо отметить, что в мемориальной экспозиции отражается тема повседневности политической элиты 1930-х гг. Основную экспозицию музея можно рассматривать как памятник быта представителя партийной элиты сталинской эпохи, здесь много предметов, которых не могло быть у среднестатистического жителя города в 1930-е гг. или типичные предметы, которые использовались не в типичных условиях.

В целом, можно утверждать, что на мемориальной историко-бытовой экспозиции музея-квартиры С.М. Кирова тема культуры советской повседневности присутствует имплицитно и раскрывается через историко-биографический контекст, на индивидуальном уровне, а так же благодаря приему противопоставления. Поэтому она показывает специфику повседневности определенной прослойки советского общества, через особые, нетипичные черты жизненного уклада одного из ее членов.

Часть экспозиционного пространства, посвященная советскому детству, раскрывают данную тематику в рамках дихотомии «идеал» и «реальность». Можно утверждать, что на экспозиции «За детство счастливое наше» Экспозиция «За детство счастливое наше…» // Сайт ГМИ СПб URL: http://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/92/47850/ (дата обращения 29. 04.2017). дается неоднозначный образ детства - приводятся материалы по маргинальным группам, историко-бытовые реконструкции обстановки комнат детей из различных социальных групп, а так же пропагандистские материалы. Счастливое детство было реальностью и в то же время недосягаемым идеалом для определенных групп детей и семей, которые не смогли вписаться в новый порядок. Само название экспозиции отсылает к установке на счастье, которая стала частью государственной идеологии в 1930-е гг. и не могло быть всеобщим.

2.2 Государственный музей политической истории России

Коллекция ГМПИР начинает формироваться еще в 1907 г. В ходе первой русской революции 1905-1907 гг. ее участники, принадлежавшие к различным общественным движениям, решили сохранять свидетельства своей деятельности для будущих поколений Артемов Е.Г., Костюшева Е.К., Кулегин А. М. Введение. Политическая история России. Теория и музейная практика: Сб. науч. тр. СПб., 2008. Вып. VI. С.3., что во многом определило специфику музея, возникшего в 1919 г. Государственный Музей Революции сосредотачивается на сборе, сохранении и экспонировании материалов, связанных с проблемами государственного устройства, политической и общественной жизни страны. В августе 1991 г. музей получил современное название. После распада СССР коллективу музея предстояло переосмыслить роль учреждения в новых политических реалиях. ГМПИР встает перед острой проблемой поиска и разработок новых концептуальных решений экспозиций. повседневность быт музей экспозиция

Необходимо обратится к истории разработки одной из шести действующих ныне постоянных экспозиций, раскрывающей культуру советской повседневности, а именно «Советская эпоха: между утопией и реальностью» «Советская эпоха: между утопией и реальностью» // Сайт ГМПИР. URL: http://www.polithistory.ru/visit_us/view.php?id=737 (дата обращения 15.03. 2017)..

В 1990-е гг. в научных кругах особой популярностью пользовалась бинарная теория тоталитаризма, которая утверждала, что тоталитарный строй является результатом непрерывного развития партийной диктатуры, что отличает его от других форм диктаторского правления Щипков А.В. Опыт фальсификации бинарной теории тоталитаризма. Историческая и социально-образовательная мысль. 2014. Т. 6. № 6. Ч. 1. С. 309.. Сотрудники ГМПИР приняли решение показать в экспозиции, в целях актуализации советской истории, черты советского строя как тоталитарного. Однако в процессе разработки выяснилось, что презентация таких черт с помощью музейной экспозиции крайне сложна, так как, оказалось, что достаточно трудно показать эффективность тотального контроля над обществом и последствия на жизни простого человека Интервью автора с с заведующим научно-экспозиционного отдела ГМПИР Смирновым А.П. 20.09.2016 // Личный архив Манохиной А.Д.. Стала очевидной необходимость поиска новых подходов к показу советской эпохи.

В начале 2000-х гг. сотрудники музея обратились к набиравшей популярность истории повседневности. Первоначальная концепция будущей экспозиции была дополнена и переработана в соответствии с данным направлением исторической науки, которое делает акцент на жизни обывателя. В основу концепции был положен взгляд на историю повседневности как на быт и жизнь отдельной личности, на судьбу рядовых участников исторического процесса Костюшева Е.К. Указ. соч. с. 141.. Фокус новой экспозиции должен был сосредоточиться на важнейших элементах политической системы страны, общественной и частной жизни населения СССР. Такая позиция в корне изменила концепцию отбора материалов для экспонирования. Необходимо отметить, что Музей Революции не занимался сбором артефактов, отражающих повседневную жизнь советских гражданин. Поэтому шаги в сторону концептуального показа экспонатов, связанных с историей повседневности начинались с временных выставок, например, «Политика и мода» Политика и мода :[видеоэкскурсия] / реж. Татьяна Дьяконова - Мультимедийное электронное издание. - СПб, 2011. , серия выставок «Политика и общество» Интервью автора с с заведующим научно-экспозиционного отдела ГМПИР Смирновым А.П. 20.09.2016 // Личный архив Манохиной А.Д., которые были организованы в рамках большого выставочного проекта «Политика и …». Тогда же, в начале 2000-х гг. начался целенаправленный сбор экспонатов для будущей экспозиции. Активно привлекались СМИ, в частности, давались объявления на радио, что позволило собрать необходимые артефакты повседневной жизни советских гражданИнтервью автора с с заведующим научно-экспозиционного отдела ГМПИР Смирновым А.П. 20.09.2016 // Личный архив Манохиной А.Д.. Большая собирательная работа уделялась так же поиску подлинных артефактов неформальной культуры советской эпохи, а так называемая «диссидентская коллекция» музея, материалы которой привлекались на экспозиции, начнет собираться еще в 1990 г. Шаврукова М.В. Диссидентская коллекция ГПМИР (Содержание, источники и проблемы финансирования)// Политическая история России. Теория и музейная практика. СПб. 2008. Вып. VI. С.107 Необходимо отметить так же, что экспозиция музея не сосредотачивает свое внимание на ленинградской социо-культурной действительности. ГМПИР являясь Федеральным музеем, показывает в своих экспозициях картину характерную для страны в целом На экспозиции «Советская эпоха…» приблизительно 70% экспонатов из других регионов, и 30% - характерных для Ленинграда,что продолжает традиционные пропорции сбора и показа материалов для Музея Революции.

Создание экспозиции вылилось в проект под названием «Советская эпоха: между утопией и реальностью», который состоит из двух разделов. В основе проекта в целом, цель которого - осмысления советского опыта и его музейная визуализация, лежит идея взаимодействия человека и власти, государства и народа«Советская эпоха: между утопией и реальностью. 1918-1985»: Проспект-альбом экспозиции / Авт.-сост.: Костюшева Е.К., Смирнов А.П., Соколов Ю.Б. СПб. 2014. С.2.. Первый раздел посвящен эпохе сталинизма, а именно, усилению государственного контроля над всеми сферами жизни общества, в том числе контролем «над сознанием» Интервью автора с с заведующим научно-экспозиционного отдела ГМПИР Смирновым А.П. 20.09.2016 // Личный архив Манохиной А.Д. советских людей. Второй раздел, который освещает историю СССР с 1953 по 1985 гг. был открыт в 2005 г. В этой части сотрудники ГМПИР стремились показать то, как человек и общество высвобождается от государственного контроля, и неспособность государственной машины пресечь данные процессы Интервью автора с с заведующим научно-экспозиционного отдела ГМПИР Смирновым А.П. 20.09.2016 // Личный архив Манохиной А.Д.. Юбилейный сборник научных статей ГМПИР, изданный в 2010 г. называет эту экспозицию единственной в Санкт-Петербурге и Северо-Западном регионе в целом концептуальной исторической экспозицией, охватывающей период 1918-1985 гг. Костюшева Е.К. Указ соч.с. 141. Экспозиция расположена в шести залах, в каждом из которых размещается от одного до пяти тематических блоков. Сталинской эпохе отведено три зала и другие три соответственно периоду правления Хрущева Н.С. и Брежнева Л.И.

Первый зал экспозиции вмещает в себя пять блоков, каждый из которых раскрывает определенные направления политики Советского правительства и специфические феномены, возникшие в годы правления Сталина И.В. Зал имеет единое художественное оформление, на вертикальных витринах представлены, в основном, плоскостные материалы - плакаты, лозунги, печатные издания, карикатуры, объявления, сочетаются с документами эпохи - распоряжениями властных структур, копиями докладных, служебных записок, отрывками воспоминаний, фотографиями. На экспозиции данного зала привлекаются так же вещественные экспонаты. Прежде всего, это предметы гардероба и обувь, орудия труда, предметы бытового назначения. Они не составляют историко-бытовых комплексов и дополняют документальный материал.

Вещественные экспонаты, имеющие непосредственное отношение к культуре повседневности в контексте экспозиции выступают символами определенных общественно-политических явлений, например, орудия труда (кирка, лопата, пневматический молоток и др.) Экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью»// ГМПИР (дата посещения 20.09.2016)., становятся символами индустриализации, кожанка в первом блоке Там же. - символ военного коммунизма, форма сотрудника НКВД Там же. - символ карательных, репрессивных мер советского правительства в 1930-е гг. и т.д.

Необходимо отметить, что повседневность заявлена как одна из «подтем» экспозиции в последнем разделе зала. Данный раздел экспозиции стремится раскрыть ментальное поле повседневности 1930-х гг., в том числе дух энтузиазма. Документальные экспонаты раздела (грамоты и значки ударника) показывают значимость моральных стимулов в трудовой деятельности советских рабочих. Изменения отношения к материальным благам 1930-х гг. демонстрируются предметами, обладание которыми начало считаться престижным в ту эпоху (фотоаппарат, швейная машинка). Документальные материалы данного раздела акцентируют внимание на важных деталях повседневной жизни советских граждан. Так, на примере протокола о допросе спекулянта показан один из существовавших для советского человека каналов снабжения потребительскими товарами.

Прямое отношение к культуре повседневности имеет раздел «Формирование общественного сознания», в котором с помощью различных экспонатов раскрывается роль и значение государственной идеологии в жизни советских людей Экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью»// ГМПИР (дата посещения 20.09.2016).. Даже типичные повседневные вещи на экспозиции приобретают в экспозиции идеологическую окраску, например, тарелка радио, которая позиционируется не столько как элемент быта, получивший распространение в 1930-е гг., сколько как инструмент пропаганды.

Экспозиция выстраивается на репрезентации музейными средствами определенных политических мер и последствий этих мер, проявляющихся в повседневности. Культура повседневности в материалах данного зала показана опосредованно, в большей степени через документальные экспонаты, она выстраивается как противостояние или поддержка линии партии. Необходимо отметить так же, что в сталинский период официальный дискурс доминировал над повседневностью, тоталитарный стиль культуры существовал как бы поверх повседневности, через ее преодоление Брусиловская Л.В. Указ. соч. С. 166.. Материалы экспозиции демонстрируют положение различных слоев населения и различия в предметном и ментальном наполнении их повседневной жизни - от ударников труда и номенклатуры до «бывших» и заключенных. Таким образом, культура повседневности так же ставится в зависимость от социального положения того или иного класса или группы.

Значительный интерес в плане цельного показа конкретных феноменов культуры повседневности представляет зал №2, в котором представлены историко-бытовые реконструкции коммунальной кухни и барака, как самых распространенных типов жилищ сталинской эпохи Экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью»// ГМПИР (дата посещения 20.09.2016).. Реконструированный облик помещений передает характерную черту бытовой стороны повседневности - тесноты и преобладания публичных зон даже в рамках домашнего пространства. Обобщающий образ коммунальной кухни включает в себя типичные предметы быта эпохи (плита дровяного отопления, металлическая раковина, холодильник), в то же время акценты в данной реконструкции расставлены так, чтобы показать проблемы сосуществования различных слоев населения. На экспозиции разместили стол «бывших» на котором представили предметы «ушедшей эпохи», сочетание которых вызывает сомнение о типичности их размещения и использования (супница, кофемолка, молочник и др.), на другом столе представлена деревянная миска Там же. . Реконструкция сопровождается плакатом «Долой кухонное рабство! Даешь новый быт»» Там же. , который заостряет внимание на расхождении между замыслами большевиков в 1920-е гг. и реалиями жизни в сталинскую эпоху. В этом же зале размещается реконструкция обстановки барака, другого типичного вида жилища, характерного для довоенной эпохи. Наряду с характерными атрибутами барачного быта социалистических строек 1930-х гг. - ватниками, самодельной мебелью, печкой-буржуйкой, в реконструкции присутствуют так же и предметы, которые считались роскошью, например, патефон Там же. .

Продолжением экспозиции является третий зал, который освящает тему послевоенного сталинизма. Материалы зала раскрывают суть политических событий данного периода, в том числе документально и предметно освящается тематика нового витка репрессий. Особое место в этой связи занимает экспонируемая шинель П. Середы, бывшего военнослужащего, отправленного на Колыму Экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью»// ГМПИР (дата посещения 20.09.2016).. Логика построения экспозиции имеет, на наш взгляд, выраженный «антисталинский» характер. Напротив документальной части экспозиции размещена реконструкция кабинета партийного деятеля. Типичная обстановка фрагмента кабинета представляет собой исключительно набор характерных атрибутов рабочего помещения служащего госаппарата сталинской эпохи - письменный стол с зеленым сукном, географическая карта на стене, портрет Сталина И.В. Там же. Данный историко-бытовой комплекс отсылает скорее не к культуре повседневности а к безликим типичным пространствам, в которых фабриковались политические дела. Позиция музея по отношению к политическим событиям раскрывается и на уровне отдельных экспонатов, например, портрет Сталина И.В. в полный рост, помещенный за решетку перед входом в третий зал проекта. Своеобразным фоном на экспозиции предстают фотографии (парад солдат-победителей, вернувшихся в Ленинград, первый физкультурный плакат в Сталинграде и др.) и плакаты («Великий Сталин - светоч коммунизма», «Восстановим» и др.) раскрывающие тему восстановления страны после Великой Отечественной войны, отражающие настрой и повседневную жизнь советских граждан в данный период.

Первая часть экспозиции «Советская эпоха…» четко разделяется на документальную и историко-бытовую, а проблемной ее темой является взаимовлияние политики и повседневной жизни. Документальные экспонаты - копии нормативно-правовых актов и делопроизводственных материалов (приказов, постановлений властных структур, справок и т.д.) показывают деятельность властных структур, в то время как тексты из писем, дневников и других источников личного происхождения говорят о реакции граждан на действия властей. Вещественные артефакты являются, чаще всего, символом того или иного, общественно-политическое явления, например, кожаная куртка как неотъемлемый атрибут комиссара. Помещенные в контекст политической истории данные предметы, относящиеся к быту, не выстраивают целостную картину какой-либо сферы повседневности. Их задача на экспозиции - раскрыть механизмы взаимодействия власти и граждан. Историко-бытовые реконструкции типичной обстановки жилых помещений (ансамблевый метод построения экспозиции) раскрывают детали культуры повседневности сталинской эпохи на уровне домашнего пространства, показывая доминирующую роль в нем пространства публичного. В то же время реконструкции заостряют внимание на социальных противоречиях и несоответствии первоначальных заявлений правительства реалиям жизни в 1930-е гг., тем самым придавая в данном блоке общественно-политические коннотации экспозиционным материалам.

Экспозиция «Советская эпоха…» представляет культуру повседневности сквозь призму влияния на нее тоталитарной политической системы. Акцент экспозиции сделан на том, что элементы сталинского режима определяли культуру повседневности, разделив советских граждан на жертв режима и остальных. Демонстрация культуры повседневности здесь встроена в основную историко-политическую линию экспозиции.

Во второй части экспозиции «Советская эпоха…» сотрудники применили совершенно иное дизайнерское решение, с учетом предыдущего опыта концепция проекта была доработана. Внутри общей тематики зала здесь, как и в предыдущих залах присутствует тематическое деление. Экспозиция составлена в основном из стендов-баннеров, стеклянных боксов с вещественными экспонатами на фоне фото-коллажей, в которых совмещены документы, изобразительные материалы. Подобное соотношение материалов на экспозиции позволяет выделить первый и второй планы, расставить акценты и в рамках одного ансамбля показать сразу несколько социо-культурных и общественно-политических феноменов. Например, в четвертом зале на фоне строек хрущевской эпохи, плакатов (например, «Все для народа» и др.) изображена сцена «переезда» Экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью»// ГМПИР (дата посещения 20.09.2016). - манекен женщины, одетой по западной моде (собирательный образ, некий идеал, к которому хотели стремиться советские женщины после войны), и различные бытовые предметы, характеризующие повседневность эпохи - радиоприемник, часы, телевизор, чемодан, стопка книг, авоська с продуктами.

Культура повседневности в данной части проекта рассматривается с нескольких ракурсов - через влияние искусства (поэзии, прозы, кинематографа и т.д.) на повседневную жизнь и, как в предыдущей части через действия властных структур. Блоки, посвященные повседневности отделены от блоков, рассказывающих о политической жизни страны, что отражается так же в названиях блоков, например, «Время Брежнева: Трудовые будни, идеологический пафос, повседневность» Зал 4. «Время Брежнева: трудовые будни, идеологический пафос, повседневность» // Сайт ГМПИР. URL: http://tour.polithistory.ru/gallery/#277 (дата обращения 17.04.2017) и «Время Брежнева: кризис идеологии, диссиденты, вожди» Зал 5. «Время Брежнева: кризис идеологии, диссиденты, вожди» // Сайт ГМПИР. URL: http://tour.polithistory.ru/gallery/#284 (дата обращения 17.04.2017). На первый план экспозиционного пространства в целом выходят визуальные образы - фотографические панно, изображающие повседневную жизнь городских жителей, определенные феномены советского времени, например, очереди, демонстрации. На данном фоне размещаются плоскостные, документальные экспонаты. Документы продолжают играть важную роль на экспозиции, им посвящены отдельные стенды, либо они встраиваются в визуальных ряд реконструкций, либо выносятся за экспозицию, располагаясь в выдвижных планшетах. Таким образом, конструктивное решение экспозиции дает возможность трактовать повседневность в указанный период как отдельную от государства сферу существования человека.

В экспозиции широко раскрывается тема диссидентского движения и неформальной культуры 1953-1985 гг. при помощи различных экспонатов (от пластинок «на ребрах» в разделе, посвященном культуре «оттепели» Экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью»// ГМПИР (дата посещения 20.09.2016). до упаковок лекарственных средств использовавшихся в карательной психиатрии Там же. ). В разделе, посвященном хрущевской оттепели, большое внимание уделено культурной жизни страны. В одном из стендов-баннеров с кино- и театральными афишами вмонтирован экран, по которому транслируется ряд видео-материалов (фильмы «Оттепель в культуре» - фрагменты кинохроники) Там же.. В выдвижных планшетах представлены издания знаковых художественных произведений эпохи оттепели, в том числе самиздат, фотографии творческой интеллигенции и т.д. Также отражено взаимодействие власти с деятелями культуры через документальные материалы, например, стенограмма заседания суда над И. Бродским. По мнению отечественной исследовательницы советской повседневности Брусиловской Л.Б. данные феномены прививали советским гражданам имплицитно содержавшуюся в произведениях философию повседневности, явно противостоявшую идеологическому официозу Брусиловская Л.В. Указ. соч. С. 172.

Повседневность эпохи Брежнева освящается документальными экспонатами, такими как: разнарядка на поставку автомобиля, санаторно-курортные удостоверения, письма с жалобами на жилищные условия. Историко-бытовая реконструкция данного раздела освящает тему товарного дефицита в СССР - фотоколлаж изображает очередь и на ее фоне женщину с продуктовой сумкой, рядом с которой размещены упаковки товаров советского производства Экспозиция «Советская эпоха: между утопией и реальностью»// ГМПИР (дата посещения 20.09.2016).. Отдельный зал («Время Брежнева: территория свободы») представляет реконструкцию котельной, в которой отдельные экспонаты, такие как печатная машинка, намекают на самиздатовскую деятельность эпохи застоя. Рабочее пространство становится местом создания или распространения неформальных произведений. Необходимо отметить, что в данный период повседневное тесно связано с культурной жизнью, эти две сферы влияют друг на друга.

Вторая часть экспозиции, охватывающая периоды правления Хрущева Н.С. и Брежнева Л.И. не только демонстрирует отдельные элементы культуры советской повседневности, но через показ этих элементов раскрывает социальные и культурные изменения в обществе. Повседневность в данном разделе как отдельная особая сфера существования человека, она противопоставляется официальной культуре.

Необходимо отметить, что сама структура экспозиции соотносится с ролью и значением культуры повседневности. Если в первой части экспозиции культура повседневности формируется властью через создание определенных бытовых, социальных культурных условий и ментальных установок, то вторая часть выстроена так, что повседневность противопоставляется официальной культуре. Повседневность становится не подчиненной сферой, а противодействующей сферой, различные ее феномены демонстрируются в равной степени с политическими событиями.

Задачи экспозиций музеев исторического профиля зависят от аспектов отражения исторического процесса Божченко О.А. Современная отечественная история в музеях исторического профиля: тенденции в экспозициях // Вестник СПБГУКИ. 2014. №3(20) С. 146.. Музей политической истории акцентирует внимание на теме власти, государственного устройства, деятельности политических партий, что, несомненно, оказывает влияние на фокус экспозиций различных тематик. Повседневность заявлена как составная часть нескольких разделов экспозиции «Советская эпоха…», а для ее репрезентации привлекаются различные музейные предметы. Экспозиция выстраивается на противопоставлении политических событий и ответных реакций отдельных граждан или групп через документальные свидетельства, имеющие конкретно-исторический характер. Таким образом, можно утверждать что в основе проекта лежит принцип хронологически-проблемного показа.

В первой части проекта предметы быта являются важнейшими составляющими экспозиции, построенной в соответствии с тематическим или ансамблевым методами. Различные методы построения экспозиции направлены на то, чтобы показать социальные различия, и то, как власть формирует культуру повседневности различных социальных классов и групп. Экспозиция первой части экспозиции выстроена таким образом, что культура повседневности продолжает политическую культуру, которая, преломляясь в обыденности, порождает новые общественные явления.

Во второй части проекта «Советская эпоха…» сотрудники ГМПИР иначе решили экспозиционное соотношение материалов, связанных в политической историей и историей повседневности. В экспозиции широко затрагивается социо-культурная жизнь советского общества эпохи оттепели и эпохи застоя, большое внимание уделено неформальным или полу-формальным формам культурной жизни данных эпох, которые как бы противостояли официальной идеологии и становились частью философии повседневности.

Изменение принципов показа культуры повседневности в рамках единой экспозиции, несмотря на то, что это вызвано техническими моментами (временным разрывом между созданием частей экспозиции, осмыслением предыдущего опыта), созвучно изменению роли повседневности после окончания эпохи сталинизма. Отечественная исследовательница Брусиловская Л.Б. полагает, что именно в эпоху оттепели сфера повседневного высвободилась от влияния тоталитарного стиля культуры Брусиловская Л.В. Указ соч. С. 163-174. . Данные процессы демонстрируются на экспозиции через противопоставление культурного и обыденного с политическим.

Данный проект ГМПИР позволил наглядно показать жизнь советских людей на уровне символов эпохи. По словам заведующего научно-выставочным отделом ГМПИР А.П. Смирнова благодаря внесению в экспозицию материалов по повседневности «пришло понимание связи государства и жизни» Интервью автора с директором ГЛМ «ХХ век» Арефьевой Н.Е. 21.01.2017.// Личный архив Манохиной А.Д.. В данной экспозиции сотрудникам музея удалось наиболее ярко выразить музейными средствами взаимоотношения власти и общества, через показ повседневной жизни.

2.3 Государственный Литературный музей «ХХ век»

Государственный Литературный музей «ХХ век» был открыт в 1992 г. в двухкомнатной квартире № 119, которая располагалась в знаменитом доме с «писательской надстройкой» (Малая Конюшенная ул., д. 4/2). В этом доме с 1934 по 1958 гг. проживал знаменитый писатель Михаил Зощенко Первоначально, в 1934 г. Зощенко М.М. получил в здесь четырехкомнатную квартиру, в дальнейшем он перебрался в небольшую двухкомнатную квартиру в том же доме..

Музей занимался сбором материалов связанных с жизнью и творчеством не только Зощенко М.М., но и других обитателей «писательского небоскреба». Поэтому, в 2007 г. он был преобразован, получил название Государственный Литературный музей «ХХ век» Музей-квартира Михаила Зощенко: Путеводитель. СПб., 2009. С. 2. (далее - ГЛМ «ХХ век»), сосредоточив свою исследовательскую работу на советской литературе. Однако экспозиция мемориальной квартиры сохранила свою первоначальную тематику.

Экспозиция музея разделена на две части - мемориальную и литературную. В плане рассмотрения культуры советской повседневности значительный интерес представляет мемориальная часть, а именно кабинет писателя Экспозиция ГЛМ «ХХ век» (дата посещения 14.12.2017).. Квартира до 1990-х гг. принадлежала наследникам Зощенко М.М. Интервью автора с директором ГЛМ «ХХ век» Арефьевой Н.Е. 21.01.2017 // Личный архив Манохиной А.Д., в ней сохранилось большое количество подлинных вещей, принадлежавших писателю, об этом говорит директор музея ГЛМ «ХХ век» Арефьева Н.Е. в статье «Какие наши годы!», посвященной двадцатилетию музея: «Большая удача, что в кабинете сохранились подлинные вещи, нам не приходилось искать что-то, что напоминало бы об эпохе, это был настоящий кабинет Зощенко» Арефьева Н.Е. Какие наши годы (К 20-летию литературно-мемориального музея Михаила Зощенко - Государственного литературного музея «ХХ век») // Альманах «ХХ век». 2012. Вып. 4. С.186. В этом заключается уникальность мемориальной экспозиции музея, которую, тем не менее, необходимо было дополнить характерными предметами. Обстановка кабинета воссоздавалась с детальной точностью, в том числе в результате поиска и приобретения у наследников подлинных предметов, часть из них вернулась в квартиру, например, люстра Там же. С.186. Однако, мемориальность экспонатов, их принадлежность Зощенко М.М. в отдельных случаях становилась важнее точности воспроизведения обстановки комнаты. По словам сотрудников музея, некоторые предметы мебели, принадлежавшие семье Зощенко, при жизни писателя не размещались в данной квартире (например, конторка красного дерева, на которой работал писатель в другой квартире, кровать, демонстрируемая в экспозиции, при жизни Зощенко М.М. находилась на даче в Сестрорецке, Интервью автора с директором ГЛМ «ХХ век» Арефьевой Н.Е. 21.01.2017 // Личный архив Манохиной А.Д.). Отдельные необходимые атрибуты обстановки подбирались по описаниям, например, настольная лампа Там же.. Материалы внутреннего архива музея позволяют говорить о том, что обстановка комнаты писателя не изменилась с момента основания музея Государственный литературный музей «ХХ век». Архив текущей документации. ГЛММЗ. 2638/1-2, 6-9.. Исключение составляют предметы гардероба писателя, особо выделенные на экспозиции - галстуки, обувь, трость, прислоненная к кровати Экспозиция ГЛМ «ХХ век» (дата посещения 14.12.2016).. Данные экспонаты, безусловно, отсылают к личности писателя, указывают на принадлежность историко-бытового комплекса в целом, персонифицируют экспозицию и, тем самым, связывают ее с биографическим контекстом.

Исходя из того, что было сказано выше можно утверждать, что цель экспозиции кабинета писателя - показать подлинные вещи, принадлежавшие писателю, не связи воссозданной обстановки с конкретным временем или местом.

Историко-бытовой ансамбль во многом соответствует типичному наполнению комнат 1930-х гг. своеобразной эклектикой в обстановке, которую характеризовали предметы мебели и интерьера, принадлежавшие к различным эпохам. Подобное сочетание характерно для городских жителей того времени - еще использовалась мебель, считавшаяся антикварной и в то же время присутствовала типовая советская мебель - например, диван в стиле модерн и кресла «ширпотреба» 1920-1930-х гг. Интервью автора с директором ГЛМ «ХХ век» Арефьевой Н.Е. 21.01.2017 // Личный архив Манохиной А.Д. На уровне бытового пространства происходит привычное для советского времени смешение функциональных возможностей помещения - комната - это место и для работы, и для досуга. Целостная реконструкция обстановки жилого помещения способна рассказать об истории быта, вкуса владельца и т.п. Но для того, чтобы показать повседневность, необходимо раскрыть взаимосвязь предметов на экспозиции с восприятием действительности людей, которые пользовались этими предметами, дополнить историко-бытовой ансамбль материалами, повествующими о «внебытовых» сторонах их существования. Данной цели служит вторая часть экспозиции мемориальной квартиры - литературная.

Первоначальная литературная экспозиция была выполнена в авангардном духе. Большое внимание на экспозиции уделялось политическим событиям, повлиявшим на жизнь и творчество писателя. Для этой цели было использовано особое художественно-образное средство - «вал тоталитаризма» Государственный литературный музей «ХХ век». Архив текущей документации. ГЛММЗ. 2638/14, расположенный чуть выше человеческого роста и тем самым нависающий над посетителем цилиндр с изображением Жданова А.А., доклад которого лег в основу постановления «О журналах «Звезда» и «Ленинград» Музей-квартира Михаила Зощенко: Путеводитель. СПб. 2009. С. 8..

Реэкспозиция была проведена в 2004 г., ее цель - рассказ о жизни и творчестве Зощенко М.М. как неотъемлемой части эпохи и литературного процесса Там же. С. 15.. Экспозиция имеет документальный характер, составлена из документов, фотографий и личных вещей писателя и его близких, типичных предметов, а так же изданий его произведений. Выстроена экспозиция по хронологическому принципу и охватывает наиболее значимые этапы жизни и творчества писателя: детство, Первая мировая война, начало литературной деятельности в 1920-е гг., поиск новых форм в литературе в 1930-е гг., выход Постановления о журналах «Звезда» и «Ленинград» и опала, которой подвергнется Зощенко М.М. и проведет последние 12 лет в поиске средств к существованию. Экспонаты, имеющие отношение к повседневности служат своеобразной иллюстрацией к произведениям, например, витрина, в которой представлены издания произведений писателя, дополнена патефоном, игральными картами и в том же ансамбле представлена печатная машинка как символ созидательной деятельности автора. Сотрудники музея утверждают, что представленная в данном зале композиция водосточных труб, на которых представлены предметы эпохи, является воплощением среды, в которой жили герои писателя Там же. С. 16..

Таким образом, экспозиция представляет собой сочетание биографических материалов, экспонатов, которые «помогают представить ключевые периоды жизни» Зощенко М.М., иными словами воссоздающие предметный контекст эпохи и ансамблей, воплощающие творческое пространство писателя. В то же время комната писателя - это место, где происходила повседневная жизнь Зощенко М.М., создавались произведения и который представляет историко-бытовую среду жилой ленинградской квартиры 1930-1950-х гг. Комната объединяет все три тематики литературной экспозиции в единое целое, что воплощается в мемориальной обстановке. Оригинальная обстановка музея позиционируется сотрудниками ГЛМ «ХХ век» как главное преимущество мемориального музея, создающее особый дух подлинности Марьянова М.А. Я слышу и забываю. Я вижу и запоминаю. Я делаю и понимаю: методы и формы работы с аудиторией Государственного литературного музея «ХХ век». Альманах ХХ век. 2016. Вып. 8. С. 143. . Отечественные исследователи позиционируют «мемориальность» как особый чисто музейный метод подачи Дукельский В. Указ. соч. С .39., так как мемориальные предметы являются носителями персональной истории, свидетелями и участниками повседневной жизни. Таким образом, мемориальная экспозиция, создающая подлинную атмосферу и литературная экспозиция, несущая информацию, взаимно дополняют друг друга так, что комната писателя способна раскрыть не только бытовые особенности, но и повседневность как идейное наполнение жизни на примере биографии писателя.

Таким образом, культура повседневности раскрывается в ГЛМ «ХХ век» в соотношении мемориального и литературного разделов экспозиции. Историко-бытовой мемориальный комплекс, показывающий бытовые особенности жизни писателя, дополняется экспозицией рассматривающей жизненный путь писателя в контексте его творчества и взаимоотношений с властью. Несмотря на особенности построения экспозиции в мемориальной комнате ее можно рассматривать как пример обстановки городской квартиры в 1930-1950-е гг.