Творчество Акиры Куросавы

Акира Куросава: «Он очень быстро двигался и одним движением мог передать то, на что другим требовалось как минимум три! И при этой стремительности он всегда мог выразить чрезвычайно тонкие чувства. Актёры редко производят на меня сильное впечатление, но Тосиро Мифунэ был исключением из правил». [20]

Так же как и Мифунэ, Такаси Симура вошел в команду Куросавы как основной из актеров, вместе с Мифунэ они играли преобладающее количество главных ролей в его фильмах. Талантливый и глубокий японский актёр Такаси Симура работал с Куросавой с самого первого фильма режиссера «Сугата Сансиро». В отличие от Мифунэ, Такаси Симура был способен на глубокую и сложную трактовку образа, в основе его амплуа, лежит благородство, доброта и способность выражать самые сокровенные чувства. Ему суждено снятся почти во всех фильмах Куросавы, и создать незабываемые пришедшие в историю мирового искусства образы.

Сэцуко Хара -- японская актриса. Считается одной из самых популярных актрис за всю историю японского кинематографа и символом его золотого века, пришедшегося на 50-е гг. XX века. Сецуко Хара играла (Таэко Насу) Настасью Филипповну в фильме «Идиот», поставленном Акирой Куросавой.

Тацуя Накадай попал в мир кино, когда режиссёр Масаки Кобаяси обратил внимание на молодого клерка в магазине одежды и пригласил его на главную роль в фильм «За толстой стеной», успел снятьсяв шести фильмах Акиры Куросавы.

Кимура Исаов 1949 году снялся в фильмеКуросавы «Бездомный пёс» в роли преступника Юсы. Так же снимался в фильмах «Жить», «Семь самураев», «Рай и ад». Его самой известной ролью в кино стала роль молодого самурая Кацусиро «Семь самураев», 1954 год.

В одном из интервью Куросава раскрыл свои принципы работы с актёрами: «Я просто стараюсь довести до каждого из них свой замысел, объяснить, какой я вижу сцену. Но я никогда не ставлю им каких-то ограничительных рамок, не заставляю следовать заранее предписанной форме. Мне всегда максимально важно, чтобы актёр мог выразить свою индивидуальность, свойства, присущие ему как личности, чтобы он мог говорить, двигаться, жить в кадре естественно и свободно». [11, стр. 371]

Тем самым обусловлено огромное желание актеров сниматься в фильмах Куросавы, герои Куросавы часто, непонятны простым зрителям и сами для себя решают, как им жить, эти человеческие существа самостоятельно открывают смысл жизни. Акира Куросава выражает с помощью своих героев все, что помогла воспитать японская тенденция, в общественном строе страны. Акира Куросава, как и многие до него решает с помощью актера главный вопрос: для чего живет человек? А его подходы к работе со съемочным составом помогли ответить на характерные вопросы. Таким образом, для того что бы осуществить свой замысел режиссер зачастую прибегал к жестоким методам и способам воздействия на весь съемочный коллектив, существуют свидетельства того что многие участники оказывались в больницах сам режиссер неоднократно попадал в госпиталь в критическом состоянии. Его требовательное отношение обусловлено его творческой манерой, своим отличным видением того каким должно быть кино.

Заключение

После открытия Японии японцы очень яростно заимствовали принципы западной культуры, они скорее пытались приобщиться к новшествам, однако новое изобретение столкнулось с сильной и устойчивой культурной традицией. Именно эта традиция наложила отпечаток на облик японского фильма и породила самобытный кинематографический язык Японии. Язык, который позволил нам наиболее точно понять замыслы и идеи японских режиссеров, а в частности Акиры Куросавы.

За свою творческую деятельность Акира Куросава создал 30 фильмов в течение 57 лет, его можно по праву причислить к классикам японского кино, чье творчество оказало большое влияние не только на национальный, но и мировой кинематограф. Здесь парадоксом выступает то, что за рубежом творчество режиссера, часто пользовалось большей популярностью, чем у себя дома. Скорее всего, это было обусловлено необыкновенностью и новостью новаторских подходов Куросавы, для традиционной Японии, строго придерживающейся устоявшихся канонов и традиций, новое кинематографическое исполнение игры актеров, постановки зарубежных в частности русских классиков, было новым, непривычным и чуждым явлением.

Главной особенностью преобладающей в творчестве Куросавы был реализм, он хотел как можно правдивее изобразить, донести свой замысел. Для Куросавы не существовало ограничений его творческие решения и идеи были гораздо обширнее и грандиознее чем замыслы его предшественников, а так же современников. Так же Куросава никогда не шел на компромисс и не зависелот чужого мнения, он прослыл «режиссером-диктатором». Его суровая точность и твердость характера помогли сформировать съемочную группу и блистательный актерский состав, с которым на протяжении многих лет ему удавалось творить шедевры кинематографического искусства.

С помощью своих героев Куросава выражает все, что помогла воспитать японская тенденция, в общественном строе страны. Акира Куросава, как и многие до него решает с помощью актера главный вопрос: для чего живет человек? А его подходы к работе со съемочным составом помогли ответить на характерные вопросы. Таким образом, для того что бы осуществить свой замысел режиссер зачастую прибегал к жестоким методам и способам воздействия на весь съемочный коллектив.

Так же режиссеру удалось показать миру древнюю и современную красоту своей родины, не лишая ее своих культурных свойств и ментальных особенностей, он показал Японскую культуру такую непонятную и противоречивую, но доступно объяснимую и ясную.

К творческим решениям Куросавы следует причислить все его новаторские приемы и идеи. Начиная от технических новшеств заканчивая поправкой драматургии актерского состава, Куросава направлял каждый из аспектов киноискусства. В своих фильмах он в равной степени принимал участие в съемках каждого эпизода, самостоятельно обходил каждую из камер, установленных на площадке, регулярно следил за костюмами, оттачивал актерские умения, писал музыку и сценарии. Он часто находил необыкновенные решения для своих замыслов, использовал уникальные техники и приемы съемок разработанные им лично. Теперь эти приемы заимствуются многими режиссерами мира, и на большинстве из них строится современное киноискусство.

Акира Куросава обладал широким представлением о том, каким должен быть фильм и большой свободой воображения, остается только догадываться, какие невероятные фильмы он снимал, если бы обладал современной техникой, свободой от цензуры и прочих ограничений. Фильмы Куросавы служат учебными пособиями не только для начинающих, но и для весьма опытных кинематографистов.

Библиографический список

1. Акутагава Рюноскэ Собрание сочинений: в 3 т. Т. 3: Эссе и письма. / Пер. с яп. В. Гривника. - СПб.: Азбука, 2001. - 448с.

2. Агафонова Н. А. Искусство кино: этапы, стили, мастера: пособие для студентов вузов/Н.А. Агафонова. - М.: Тесей, 2005 - 192с.

3. Гудридж М. Профессия: кинорежиссер / Майк Гудридж; - М.: РИПОЛ классик, 2014. - 192 с.: ил.

4. Беленький И. В. Лекции по всеобщей истории кино. Кн. IV: Трудные годы звукового кино: Учебное пособие. М.: ГИТР, 2010. - 356с.

5. Берган Р. Кино: История. Жанры. Кино в мире. Режиссеры от А до Я. 100 лучших фильмов. - М.: АСТ: Астрель, 2008. - 512с.

6. История зарубежного кино (1945-2000): учебник для вузов.- М.: Прогресс-Традиция, 2005. - 566с. (ACADEMIAXXI)

7. Кино. Всемирная история: пер. с англ./под ред. Ф. Кемпа. - М.: Магма, 2013. - 576с.

8. Куросава А. Вступ. статья Р. Юреньева. М., К 93 «Искусство», 1977. - 288с.; 23л. ил. (Мастера зарубежного кино).

9. Куросава А. Под стук трамвайных колес. Киносценарий. М:. «Искусство», 1974. - 144с. с ил.

10. Кудрин О. Великие кинорежиссеры мира: 100 историй о людях изменивших кинематограф. Кудрин О., Болотская Р. - М.: Центрполиграф, 2012. - 479 с.

11. МиттаА. Кино между адом и раем: кино по Эзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…/А. Митта. - 2е изд. - М.: Астрель, 2012. - 496с.

12. Мусский И. А. - «100 ВЕЛИКИХ РЕЖИССЁРОВ» М.: «Вече», 2008. - 607с.

13. Разлогов К. Мировое кино. История искусства экрана. - М.: Эксмо, 2011. - 687с.

14. СатоТадао - Кино Японии: Пер. с англ./Послесл. И. Ю. Генс. - М.: Радуга, 1988. - 224с.

15. Юткевич С. И. Маски Акиры Куросавы // Шекспир и кино. М.: изд-во «Наука», 1973. С. 114-121.МАСКИ АКИРЫ КУРОСАВЫ

16. Мировой кинематограф. История кино. http://www.nradatvr.kiev.ua/i76

17. «КАК ДЕЛАЕТСЯ КИНО» СидниЛюмет. Перевод с английского О. Рейзен.

18. 1001 фильм. который вы должны посмотреть. / Под ред. С.Д. Шнайдера. Пер. с англ. - М.: ООО «Магма», 2009. - 960с., илл.

19. «100 ЧЕЛОВЕК КОТОРЫЕ ИЗМЕНИЛИ ХОД ИСТОРИИ» выпуск №35. 2008. - 32с., илл.

20. Интернет ресурс - http://akira-kurosawa.ru/?p=172 - Акира Куросава - «Легендарный Режиссер», дорогостоящее упорство. - Copyright © 2009 Акира Куросава - легендарный режиссер. Все права зарегистрированы.

21. Интернет ресурс - http://stafka.ru/epistol/Kyrocava.html - Акира Куросава. Идеи и Формы. Ставка © 2012 - 2015

Приложение 1

Ил.№1. Акира Куросава на вручении премии оскар.

Приложение 2

Ил.№2

Приложение 3

Ил. №3. «Замок на склоне Фудзи»

Приложение 4

Ил. №4 «Смута»

Приложение 5

Ил.№5. «Семь самураев», Актер: Тосиро Мифунэ

Ил№6 «Макбет» «Паучий замок», Актер: Тосиро Мифунэ

Ил.№8. Тосиро Мифунэ «Расемон»

«Расемон» Актер: Тосиро Мифунэ

Ил№9. «Жить» Актер: Такаси Симура

«Жить» Актер: Такаси Симура

Размещено на Allbest.ru