Сельский жилой комплекс как полифункциональный организм, развивающийся и совершенствующийся во времени, включал в себя различные хозяйственные постройки: отдельно стоящие на усадьбе и входящие в жилищно-производственный комплекс. Последние непосредственно примыкают к жилой части комплекса и включают в себя дворы (черный, задний) для содержания скота и птицы. Существенным признаком традиционного жилого комплекса считаются план застройки усадьбы, характер двора, способы соединения жилых и хозяйственных построек. На основе архивных источников выделены следующие типы усадебной застройки: 1) украинский тип - открытый незамкнутый огороженный двор со свободной (бессвязевой), или павильонной застройкой. Наиболее характерна постановка дома в передней части усадьбы на некотором расстоянии от забора, окна преимущественно выходили на южную сторону. Хозяйственные постройки ставились без какой-либо «регулярной» планировки, могли объединяться в один блок общим перекрытием. Этот тип двора был основным в черноморских станицах; 2) переходный (смешанный) тип - полузакрытый двор со слитной и свободной застройкой. Хозяйственные помещения пристраивались к дому и объединялись общим перекрытием (блокированный дом), а другие ставились отдельно во дворе. Из примыкающих к хате помещений отмечены будки, навесы, сараи, хлева, в отдельных случаях создавалась трехчастная блочная структура. Этот тип встречался спорадически на территории Черномории; 3) крытый двор в его «редуцированном» варианте - один или два навеса, примыкали к дому, образуя слитную застройку, другие хозяйственные помещения отсутствовали. Такие дворы характерны для беднейшей части казачества.

В работе выделены и детально описаны все виды хозяйственных построек: будки, амбары, кладовые, сараи разнообразного функционального назначения, навесы, кухни, погреба. Ассортимент применяемых строительных материалов отличался большим разнообразием (камыш, хворост, глина, кирпич, камень, доски). Для большинства казачьих усадеб характерны сады, небольшие огороды, наличие ограды. Преобладающие типы оград - заборы из досок, частокола и плетни, встречалась и колючая терновая «загата». В начале 1860-х гг. зафиксированы усадьбы, окопанные рвом и окруженные камышом. В служебных постройках - их количественном и качественном составе проявилась социальная и имущественная дифференциация казачества.

Во втором параграфе «Жилище. Строительный материал и технологии» исследуются архитектурно-конструктивные приемы и материалы, применявшиеся в строительстве. В степных местах преобладала каркасная техника, при которой минимально использовались дерево и максимально лоза, хворост (турлук), камыш с глиной (дом на подплете, мазанка, хата на сохах или столбах). В первой половине ХIХ в. застройка куренных селений велась преимущественно турлучными хатами. При возведении жилых и хозяйственных построек применялась смешанная техника - на подплете, известная у украинцев. Срубные хаты рубили из местного и привозного леса разных пород: дуб, карагач, верба, тополь, сосна. Использовались бревна, их половинки, брусья, колотые или пиленые двухвершковые доски (пластины). Деревянные строения обычно ставились на дубовые «стулья» (стояны, сторчи), сваи (пали) или «лежни». При столбовой (закладной) технике возведения стен отмечены горизонтальный и вертикальный (в торч, сторчовка) способы укладки дерева. Деревянные постройки обмазывали снаружи и внутри глиной и белили мелом или известью. Во многих станицах строили глинобитные - литые и вальковые дома. Хаты, возведенные из крупных круглых или овальных «вальков», назывались «земляными хатами» или «домами из земли». В некоторых станицах Азовского побережья стены домов делали из дерна. В середине ХIХ в. широко распространяется строительство домов из самана. Красный кирпич применялся в очень ограниченных размерах, в основном в городах. В Тамани, Темрюке и Анапе отмечены дома, возведенные из «дикого» или «керченского» камня. Широкое распространение получила четырехскатная стропильная конструкция крыши, местами встречалась двускатная конструкция без потолка и с потолком. Кровельным материалом служили камыш, солома, полова, в Тамани - камыш и камка. Четырехскатные крыши представлены двумя основными типами: гладкая крыша обтекаемой формы; крыша с уступами или гребешками («нарыжники») на углах и четко выраженным гребнем наверху. Вокруг стен жилых помещений обязательно устраивали завалину («призьба»). Внешние помещения - открытые галереи, навесы («поддашок») отмечены преимущественно в новых двухкомнатных хатах. Крыльцо («присинки»), оформленное по типу композиции «портика», свидетельствовало о престиже и благополучии хозяина дома.

В третьем параграфе «Планировка дома и интерьер» рассмотрены традиционные способы организации жилого пространства, его планировка и такие значимые элементы, как пол, потолок, окна, двери, печь, неподвижный наряд хаты. По материалам описей выделены жилища: подземные (землянка), построенные на поверхности земли (дом на версе) или приподнятые над ее поверхностью (хата на палях). Промежуточные формы - полуземлянка, «дом-землянка» и дом на цоколе. Ранняя форма наземного примитивного временного жилища (балаган, курень сторчовый) была распространена в черноморских станицах на протяжении всего ХIХ в. Массовый тип: двух- и трехкамерных жилища с одним жилым помещением (хата, изба, комната, покой). Планировка трехкамерного жилища включает отдельную кладовую (чулан, будка). Материалы описей свидетельствуют о широком распространении «связных хат». В одних случаях это были два жилых помещения («чистая комната» и кухня), разделенные сенями, в других - жилая комната и будка-кладовая. Зажиточные казаки строили дома «о двух отделениях», или «половинах» с несколькими покоями. Усложнение планировки «связи» происходило путем устройства внутренних перегородок в одной или двух ее половинах, а в сенях - чулана (диссиметрия). Другой вариант: выделение добавочной комнаты в сенях, использовавшейся в качестве кухни или спальни. Применялись два противоположных метода организации пространственной формы - симметрия и асимметрия. Наиболее характерна линейная композиция, реже встречается Г-образная (хата глаголем). Богатые казаки возводят дома городского типа с несколькими комнатами, кладовой, двумя сенями, крыльцами, галереями. В них более последовательно выдержана дифференциация помещений: горница (зал), спальня, кухня, передняя (парадные сени). Число многокамерных домов заметно возрастает в крупных, экономически более развитых станицах. Шкала размеров жилых строений независимо от числа составляющих их камер была довольно большой и единообразия не прослеживается даже в пределах микрозоны. Один из наиболее существенных и устойчивых признаков восточнославянского жилища - внутренняя планировка жилого помещения. Для черноморских хат характерен украинско-белорусский тип расположения печи и красного угла. Канонический вариант меблировки хаты включал: неподвижные лавы, узкие скамьи на ножках («ослоны»), кровать («пил», «примост»), стол, сундук («скрыня»), полки для посуды («малый мисник»). Функциональным центром внутренней части хаты являлся красный угол («покутя»), на украшение которого обращалось особое внимание (божница, рушники, искусственные цветы, бумажные голуби, лубочные картинки и т.п.). Подвижные формы мебели - деревянные диваны («канапей»), стулья простой работы характерны для интерьера зажиточных казаков. Стены в парадных помещениях оклеивались чистой бумагой или простыми дешевыми шпалерами, отмечена декоративная роспись стен и печей в виде цветных полос. Значимым местом, функционально дублирующим центр, был и печной угол. Широко бытовали глиняные белые печи с трубой для отвода дыма. При русских печах иногда устраивали очаг («кабиця», «камин»), но чаще всего его ставили отдельно в сенях, появляются плиты с конфорками, в «чистых» комнатах - голландские печи. Потолок укреплялся на матицах («сволок»), уложенных разными способами, иногда с подпоркою в виде столба. В середине XIX в. потолки все чаще стали делать из широких тесаных или пиленых досок, так называемый польский потолок. Пол чаще всего был земляной (глинобитный, землебитный). Большинство черноморских хат имели окна разных размеров, применялось большое количество различных вариантов конструктивного решения переплетов в несколько стекол. Индивидуальное начало возникает в рамках канона организации традиционного жилища и связывается с весьма незначительным числом предметов подвижной мебели (стулья, диваны, шкафы), убранством и утварью.

В народной архитектуре преобладает характер, роднящий ее с восточноукраинской архитектурой. Устойчиво сохранялась украинская терминология в названии строительных материалов и технологий, хозяйственных построек и др., что обусловливалось сравнительно единой общеукраинской основой черноморского казачества. Это проявилось и в способах застройки двора, составе хозяйственных построек, художественной организации интерьера, характере расположения печи и красного угла. Сходство природно-климатического ландшафта «колонии» и метрополии определили выбор строительных материалов с использованием традиционных строительных приемов и технологий. В то же время черноморские казаки являлись носителями локальных вариантов традиционной культуры, что отразилось и на внешнем облике жилища. Особенной спецификой отличался «таманский жилищный комплекс», сохранявший традиции домостроительства запорожского казачества. В целом, на ранних этапах заселения Черномории происходили процессы трансляции - перенос традиционных приемов и навыков жилищного строительства (каркасная техника, конструкция потолка и пола, форма крыши); консервации отдельных элементов; селекции - отказ от внешней росписи жилища и «полихромного стиля» в художественной организации интерьера; адаптации к специфике хозяйственно-культурной и природно-географической среды (набор строительных материалов, все виды временных жилищ). По мере того, как культура обретала свою конфигурацию, все более активно стали проявляться и модернизационные процессы: более широко внедряются в строительство новые материалы, совершенствуется отопительная система, изменяется конструкция окон, увеличиваются их пропорции, используется металлическая фурнитура, получают развитие малые архитектурные формы. С одной стороны велика была сила инерции, с другой культура адаптировалась к новому ландшафту, климату, причем столкновение с ними было удручающим. Действие этих факторов усугублялось постоянной угрозой извне со стороны местного населения. Художественная культура украинцев утрачивает присущие ей качества декоративности, яркости цвета, орнаментальности. Она становится сдержаннее в своих проявлениях, суше, «живописный стиль» сменяется архаической геометризацией.

Во второй главе «Поселения, жилища и хозяйственные постройки линейных казаков» реконструируется жилищно-поселенческий комплекс русской этнографической группы, сформировавшейся в первой половине ХIХ в. в восточной части края (Старая и Новая линии, Закубанье). Наряду с постоянным притоком русского населения, линейные станицы постоянно пополнялись малороссийским компонентом. Однодворцы - выходцы из южнорусских губерний становятся основным социальным компонентом формирующегося линейного казачества Кубани. В первом параграфе «Поселения и застройка усадьбы» исследуются особенности поселений и характер застройки усадеб линейного казачества. Станицы, основанные при создании укрепленных линий, оформили самый многочисленный тип казачьих поселений - линейный (подтипы: «старолинейный», «новолинейный», «села-станицы»). В отличие от запорожских куреней, линейные станицы имели в центре крепостные сооружения. Ограды вокруг поселений, расположенных достаточно далеко от передовых линий, начали упраздняться незадолго до окончания Кавказской войны. Застройка двора отличалась большей вариативностью: 1) слитная - с расположением хозяйственных построек в непосредственной связи с жилым строением (крытый двор). В ряде случаев имела место однорядная застройка, при которой крытый двор пристраивался вплотную к задней стене дома, поставленного перпендикулярно улице. В чистом виде крытый двор встречался не часто, существовали переходные типы. Различные варианты расположения хозяйственных строений в связи с жилищем (дом-блок) характерны для усадебного комплекса крестьянских однодворческих селений-станиц. Здесь наметились два варианта присоединительной связи хозяйственного помещения к жилищу: примыкание, при котором каждый объем имел самостоятельную кровлю и «связь», когда они объединялись общим перекрытием; 2) открытый двор с замкнутой застройкой. Южновеликорусский тип четырехугольного (круглого) двора характеризуется хатой южного типа, стоящей параллельно улице, в соединении с замкнутым в плане, открытым сверху двором. Своеобразным вариантом этого типа двора является так называемый двор-крепость, распространенный в южнорусских губерниях, известный и в бассейне Дона. Дом находился в глубине двора, окруженного высокой каменной или саманной оградой, являвшейся также и наружной стеной для хозяйственных надворных строений. Появление двора-крепости на Кубани обусловлено не только исстари сложившимися традициями переселенцев-однодворцев, но и неспокойной обстановкой в колонизируемом крае, частыми набегами горцев. В условиях военного времени и при отсутствии защитных ограждений вокруг однодворческих селений, двор-крепость в какой-то степени гарантировал безопасность жилья; 3) открытый незамкнутый огороженный двор («свободная» застройка; украинский тип); 4) полузакрытый двор со слитной (частично) и свободной застройкой (переходный тип). Такая поливариантность обусловлена многокомпонентностью материальной культуры линейного казачества. При культурной диффузии создавались различные переходные варианты.

В работе выделены, классифицированы и описаны хозяйственные постройки линейных казаков. Состав служебный строений не был однотипным, но в большинстве случаев в усадьбе стоял амбар и практически всегда - навесы и сараи, имевшие разнообразное функциональное назначение: для размещения средств передвижения и сельскохозяйственных орудий, хранения сена, мякины (клуня, сенник, половник), содержания домашней птицы и скота (курник, катух, закут, саж, кошара). Во многих казачьих усадьбах отмечены отдельные двух- и трехкамерные кухни. Этим термином обозначают и легкие плетневые конструкции с одной печкой и трехкамерные деревянные строения жилого и хозяйственного типов («теплая летняя кухня», «кухня для засыпки хлеба»). Летние кухни («горнушка», «стряпка») характерны для казачьих станиц, основанных донскими казаками. В описях зафиксированы клети («пунька»), ледники, погреба, колодцы, бани. В некоторых станицах отмечены в структуре хозяйственно-бытового комплекса гумна с плетневыми постройками. Казачья усадьба имела изгородь, иногда она отсутствовала или только «обнесена» была часть двора. Основные типы изгородей - плетневые, каменные, саманные, во внутренних станицах - «прозрачные» дощатые заборы. Каменные ограды возводили из мелкого дикого камня, песчаника и известняка. Особой монолитностью, целостностью культуры отличаются однодворческие станицы, располагавшиеся между Ставрополем и Кубанью и исторически связанные общностью происхождения.

Во втором параграфе «Жилище. Строительный материал и архитектурно-конструктивные приемы» рассматриваются разнообразные материалы и строительные приемы, применявшиеся для постройки домов и хозяйственных помещений. Преобладали срубные дома, для сооружения которых использовались местные породы дерева и «донской строевой лес», сплавляемый из верхневолжских губерний. Применялась срубная («в угол») и столбовая закладная техники («в паз», «в столбы», «в забор») с горизонтальным и вертикальным способом укладки дерева. Под углы сруба укладывали большие самородные камни (хата на камнях) или ставили дубовые «стулья» («стояны», «подвалки»). Широко применялся для фундаментов деревянных домов, завалин, хозяйственных построек дикий (реже тесаный) камень. Из него возводили частично или полностью стены чуланов, сеней, хат, делали внутренние перегородки в холодных помещениях. Элементы кладки связывались «насухо» либо с помощью раствора. Не менее широкое применение находил и саманный кирпич. В основной массив деревянных и саманно-каменных жилищ вкрапляются каркасные постройки (мазанки, столбянки). Каркасная техника применялась при возведении холодных и хозяйственных помещений. Кровельными материалами служили солома, камыш, трава. Распространена была стропильная конструкция крыши. С передней фасадной стороны устраивали на треть, половину или во всю длину дома крыльцо или навес на двух-четырех столбиках. Крыльца-галереи оставляли неотъемлемую часть архитектуры «круглых домов», но отмечены и в многокамерных, продолговатых в плане постройках. В традиции сооружения галерей прослеживается донское влияние. Развитие многокамерного дома сопровождалось ростом внешних дополнительных объемов - галерей, коридоров, крылец, которые на рубеже XIX-ХХ вв. воплотят новые художественные принципы и придадут особое своеобразие традиционному жилищу линейных станиц. Экстерьеры жилых построек отличались суровой простотой, что обусловливалось характером используемых природных материалов. Построенные из местного, не совсем качественного леса, дома обмазывались серой глиной, для побелки использовалась белая глина, известь, мел. Отмечена и характерная для донских казаков практика окраски наружных стен желтою глиною. Ставни также оформлялись по достатку: окрашивались в синий цвет, лакировались. Сине-голубая гамма встречается и в окраске шалеванных домов. Такие дома своим архитектурным обликом заметно выделялись среди окружающей застройки.

В третьем параграфе «Планировка дома и интерьер» исследуются вопросы планировки и организации жилого интерьера. Наиболее ранним типом наземного жилища была однокамерная хата. В середине ХIХ в. преобладающие типы жилищ - двух- и трехкамерные с одним и двумя жилыми помещениями: «две хаты с сенцами», «хата (горница) с сенцами и теплушкою» (стряпуха, пекарня, кухня), «дом о двух покоях с сенцами». Усложнение плана двухкамерного дома происходило несколькими способами: за счет уменьшения площади сеней в продольном или поперечном направлении; превращения их в жилое помещение (хата с теплушкою) и пристройки новых сеней, реже - «иструба» (исруб) к сеням или хате. Получил распространение и тип трехкамерного жилища («связь»): «дом о 2-х комнатах через сенцы, или о 2-х комнатах посредине сенцы». Одна комната - жилая, вторая - парадная (горница) либо подсобная (амбар, чулан). Усложнение планировки «связи» происходило за счет выделения в сенях чулана и устройства внутренних перегородок в отделениях. Другой тип жилища - круглый дом. По исследованиям Л.Н. Чижиковой, подавляющая часть донского низового казачества уже в начале ХIХ в. строила большие многокомнатные, квадратные в плане дома. В начале 1860-х гг. «круглый дом» не был новым явлением в жилой архитектуре линейных станиц, основанных донскими казаками. Дома «о 4-х отделениях» с галереею не всегда представляли собой тип «крестовика», на что указывают приводимые в описях размеры. На Верхнем Дону получил распространение тип «связного дома», в котором сени преобразовывались в среднюю комнату, а вдоль входа пристраивалась галерея. Термином «дом» в источниках обозначают жилище, отличающееся по своему архитектурному облику от хаты: рубленное из дерева, на каменном фундаменте, с несколькими помещениями (жилыми, парадными, хозяйственными, подсобными), дощатыми потолками и полами, наружным коридором из сосновых досок, крыльцом с навесом на колонках. В этот же период наметилась тенденция устройства отдельных двухкамерных кухонь.

Традиционный вариант меблировки хаты включал: лавки, скамьи, божницу, стол, спальные нары (примост), сундук (ларь), поставец («малый поставчик»), полати. В начале 60-х гг. местами устойчиво сохранялся коник в «святом углу», что указывает на характер расположения печи и красного угла (южно-великорусский тип). Нередко встречались в бывших однодворческих селениях глиняные печи без трубы для выхода дыма. У зажиточных казаков в парадных комнатах появляются деревянные диваны, стулья, большие зеркала. Архитектура интерьера и стилистика мебельных форм заметно отставали от развития архитектуры жилых домов. Постройки нового типа долго сохраняли в неизменном виде канонический вариант меблировки хаты с традиционными предметами. Постепенно отмирающие старинные формы неподвижного убранства жилища (полати, коники) окончательно исчезнут из жилого интерьера во второй половине XIX в. Архаические типы наземного жилища исторически соседствовали с новыми, более развитыми архитектурными формами. В колонизационном потоке смешивались представители различных этносов и этнических групп, которые привносили на вновь осваиваемую территорию уже сложившуюся систему жилищного строительства. В условиях совместного проживания эта система, адаптируясь к новым условиям, трансформировалась, какие-то формы отмирали, на смену им рождались новые. Единообразия не прослеживается ни в типах жилища, ни в характере используемых строительных материалов. В развитии жилища по горизонтали (вертикальное не выражено) просматривается поливариантность. Менее чем за 60 лет жилище линейных казаков проходит стремительный, спрессованный во времени путь развития (эволюционный или скачкообразный) от примитивных ранних форм жилища к многокомнатному дому. Отчетливо проявился в жилой архитектуре донской компонент: в планировке жилища, архитектуре экстерьера и принципах его художественного решения. Русско-украинские ассимилятивные процессы, интенсивно протекавшие в Кавказском казачьем линейном войске, отразились и на характере внутренней планировки хаты, привели к ее унификации. В середине XIX в. на Дону, наряду с южнорусской планировкой (в обеих вариантах), получает распространение среднерусская. Нельзя исключить и этот вектор, учитывая постоянный приток донских переселенцев на новые кордонные линии на всем протяжении Кавказской войны и раннее появление «круглых домов» в линейных станицах.

Третья глава «Пространственная организация и структура казачьей офицерской усадьбы» посвящена изучению особенностей формирования в дореформенный период усадеб офицеров и чиновников войскового сословия, или чиновно-служилого дворянства. По указу Александра I (1802) казачьи старшинские звания были приравнены к общероссийским армейским чинам. Черноморская старшина превратилась в потомственную корпорацию людей, обладавшую богатством и имевшую большое влияние в войске. Старолинейное дворянство было весьма малочисленным и не играло существенной роли в социальной жизни историко-территориальной группы. В первом параграфе «Формирование усадебного комплекса: жилище и служебные постройки» реконструированы усадьбы черноморского и линейного казачьего офицерства Кубани. В зависимости от количества надворных строений и степени их дифференциации выделено несколько типов: 1) с ограниченным набором служебных помещений: кухня, амбар, каретник с конюшней, погреб (летний и зимний), баня. Состав и количество служб варьировались, но отсутствовали помещения и базы для скота. Постройки, близкие по функциям, объединяются в один блок: каретник и конюшня; кухня и людская; баня, прачечная и гладильня и т.п.; 2) с расширенным составом надворных строений: амбары, погреба-ледники, навесы, сараи, хлева для крупного и мелкого продуктивного скота, птичники; 3) хутор, представлявший развитый жилищно-производственный комплекс с большим числом хозяйственных строений, различных приспособлений, включавший пасеки, гумна, сады, левады.

Наиболее ранний тип жилища - двухкамерная хата (изба, дом). Широкое распространение имели «связные дома». Третья группа - жилища с 3-7 комнатами, 1-2 сенями. В документах часто упоминаются дома, разделенные большими сенями на две половины - светлую (комната, спальня) и черную (кухня, людская). Служебные помещения нередко выносились в отдельные здания (дом простой людской, кухня с «бухветом»). В первые десятилетия ХIХ в. войсковая старшина строила преимущественно многокомнатные деревянные дома, применялись срубная и столбовая техники, разные сорта строевого леса. В середине XIX ст. в Екатеринодаре начинают активно применять кладку из обожженного кирпича на известковом растворе. Не выходит из строительной практики и каркасная плетневая техника. В качестве кровельных материалов использовались камыш, солома, луб, тес, железо и черепица. Крыши имели четырех- и двускатную стропильную конструкцию. Со стороны главного фасада устраивались дополнительные открытые помещения - крыльца, галереи и застекленные коридоры. Несущие столбы оформлялись в виде классических колонн с базами и капителями, парадные крыльца в виде «портиков». Создавался своеобразный симбиоз элементов народной и классической архитектуры, находивший завершение в оформлении фасадов флигелей, каретников, конюшен. Службы сооружали из различных материалов: турлука, пиленого леса, керченского камня, кирпича. Активно применялся цвет: стены кладовых декорировались полосами в два-три колера, дощатые и железные крыши окрашивались в красный цвет, контрастный зеленой крыше дома. В сельских усадьбах имелись различные строения открытого и закрытого типа для содержания домашних животных, повети, сараи, специальные помещения для приготовления масла, кузни. Неотъемлемой принадлежностью сельских и городских усадеб являлись большие сады или небольшие (вишневые) садики. Преобладающие типы оград - заборы из частокола и досок. Плетень играл роль внешнего и внутреннего «маркера», разделяя пространство усадьбы на отдельные «локусы». В больших усадьбах отмечается разнообразие внешних и внутренних ограждений (частокол, дощатый забор, «штикет», плетень), появляются решетчатые ограды столярной работы. Войсковая аристократия имела несколько различных по структуре усадебных комплексов, лесные угодья, виноградники, мельницы, левады с сенокосными угодьями, садами, зимовники, пасеки, хутора.

В усадьбах линейного офицерства жилые строения были исключительно деревянные, рубленные из местного кубанского и привозного леса. Стены многокомнатных домов штукатурили и белили, применялась и наружная обшивка сосновыми досками, их окраска в «небесный» цвет. Характерный элемент архитектуры домов и флигелей - галереи или коридоры с одной либо двух сторон дома. К середине XIX в. формируется определенный эталон богатого жилища: сравнительно высокий многокомнатный деревянный дом на каменном фундаменте, под железною крышею с карнизом, открытой галереей или застекленным коридором, двумя крыльцами, большими створчатыми окнами с филенчатыми ставнями, двустворчатой входной дверью столярной работы. В таких домах городского типа количество жилых помещений колебалось от 3 до 9. Основным строительным материалом для надворных строений служило дерево разных пород и сортов, камень, саман, меньше - хворост, камыш, лоза. Изгороди были трех типов: деревянные (забор, тын, частокол), плетневые и каменные. Некоторые усадьбы представляли своеобразный парафраз паркового ансамбля. Романтические тенденции проявляются в организации усадебного комплекса с постройками (каменные скамейки, беседки, лестницы), вписанными в окружающий ландшафт («пейзажный стиль»), органичной частью которого становятся естественные и искусственно созданные сады, рощи, левады. В некоторых усадьбах, расположенных в станицах, просматривается, хотя и прозрачно, тенденция к соединению «пейзажного» и «регулярного» стиля по образцу русских усадебных парков периода Классицизма.

Таким образом, к середине XIX ст. усадебный комплекс черноморских и линейных казачьих офицеров сформировался в своих основных чертах, обрел свое лицо. По ряду формальных признаков типологическая близость их несомненна, этническое начало менее всего выражено, особенно на позднем этапе формирования. Усадьбы, расположенные в городах и станицах, отличались по своим размерам и структуре от хуторов, хозяйственное значение которых в области земледелия и животноводства выступало на первый план. Господские дома прошли свой путь развития - от двухкамерных рубленых изб и шестистенников до многокомнатных домов городского типа. Прозрачные решетчатые деревянные ограды потеснили глухие заборы, открыв вид на красивый дом с расходящимися от него каменными дорожками. К середине XIX в. формируются единые принципы композиции усадебных домов с четко выраженной дифференциацией помещений, заметно возрастает внимание к их внешнему виду и внутреннему убранству. Этот процесс шел параллельно с консолидацией верхушечного слоя казачества в особую замкнутую чиновно-сословную группировку.

Во втором параграфе «Художественная организация жилого интерьера» рассматривается внутрипространственная организация офицерских домов. В ранних постройках дифференциация помещений была слабо выражена. В середине XIX в. дома представляли собой совокупность различных по функциональному использованию помещений. Парадные помещения - передняя (прихожая, парадные сени), зал, кабинет, гостиная располагались обычно рядом. Жилые комнаты - спальня, детская, столовая с буфетной размещались позади парадных интерьеров; в ариер-кор - комнаты для прислуги, кухня. Художественное оформление помещений заключалось в окраске стен, полов и потолков. Полы столярной работы окрашивались в один или несколько колеров, лакировались, потолки обрамлялись с помощью карнизов, лепнины, росписи, окраски. Стены и потолки обивались дранью, лубом, оштукатуривались, белились либо красились разными колерами, а в парадных комнатах оклеивались обоями. На формирование архитектуры интерьера оказывали существенное влияние такие элементы, как печи, камины, двери, окна. В многокомнатных домах устраивалось несколько печей: голландские (угловые) в жилых и парадных помещениях, русская с очагом в кухне, кирпичные лежанки в спальнях, гардеробной. Двери различались по конструкции, технике исполнения и пластической обработке. В богатых домах встречались окна столярной работы с цветными стеклянными витражами (неоготическое направление). В архитектуре городских домов, флигелей отмечено несколько типов окон: «итальянское», «венецианское», «брамантово». В качестве декоративного приема применялись окраска и лакировка дверей, оконных переплетов, ставень.

В художественной организации интерьера немаловажную роль играют предметы декоративно-прикладного искусства, образующие ансамбль, относительно независимый от архитектуры. В работе рассматриваются предметы мебели с точки зрения эволюции форм, декора в соответствии со стилевыми тенденциями эпохи. В документах фигурируют столы, различные по типу, размеру, материалу и отделке. Отмечается техника выполнения предметов, характер декора (окраска, лакировка, инкрустация). Мебель для сиденья представлена скамейками, стульями столярной работы, креслами, диванами. Под названием диван фигурировали различные виды мебели. В качестве отделки применялась фанеровка, полировка, окраска, обивка декоративной тканью. До 40-х гг. продержалась мода на массивные диваны с высокими спинками и подлокотниками из дерева. Затем обивка постепенно вытеснила деревянную основу. Форма диванов становится более разнообразной. Различные типы корпусной мебели - шкафы, буфеты, комоды, гардеробы имеют разнообразные варианты конструктивных решений и художественной обработки. Комоды были еще редким явлением в рассматриваемый период и для хранения одежды, ценных вещей использовались сундуки. В обиходе употребительны были и турецкие кипарисовые сундуки, окованные жестью. Обязательным атрибутом интерьера парадных комнат становятся зеркала в деревянных рамах из красного, орехового дерева или фанерованные, украшенные резьбой. В большинстве случаев мебель была сборная, т.е. отсутствовала ансамблевая целостность. За редким исключением предметы обстановки были выполнены из одного материала и в одном стиле. В парадных комнатах традиционно сохраняются иконостасы из 6-25 икон. В источниках отмечаются дорогие басменные металлические, резные деревянные золоченые или шитые оклады. Стены украшались «кунштиками», «картинами на бумаге», оформленными под стекло, в золоченых рамках. Меблировка интерьеров дополнялась произведениями прикладного искусства: настенными часами, шкатулками, подсвечниками, персидскими коврами и килимами, турецкими рушниками. Многие офицеры владели коллекциями дорогого холодного и огнестрельного оружия.

В третьем параграфе «Вещный мир» офицерской усадьбы» рассматривается художественная утварь, выполнявшая не только утилитарную, эстетическую, но и знаково-престижную функции. В быту войсковой элиты употребительны были дорогие изделия из драгоценных и цветных металлов, сплавов, цветного стекла, хрусталя, фарфора и фаянса. Чаще других встречаются столовые приборы из серебра, иногда с выгравированным вензелем владельца. Основные способы украшения - чернь и золочение. В 1840-1850-е гг. в моду входят столовые приборы из заменителей серебра: фраже, нейзильбера, пактонга, мельхиора. Другая многочисленная группа предметов из серебра - столовая и чайная посуда декорировалась гравировкой, чеканкой, чернью с позолотой. В обиходе были стеклянные изделия, преимущественно для напитков, в некоторых из них алмазная грань сочеталась с росписью золотом. К предметам роскоши относились самовары и составлявшие с ними единый ансамбль металлические сервизы. Серебро в изделиях прикладного искусства выступало эквивалентом богатства и указывало на место владельца «вещи» в социальном пространстве.

Мебель и предметы убранства интерьера несли семантическую информацию о социальном и имущественном статусе их владельцев; выполняли ярко выраженную декоративную, эстетическую, престижную функции; отличались полистилизмом в характере декорировки, что порождало ярко выраженный стилевой эклектизм, характерный в целом для казачьей культуры. «Ориентальные» ковры, ткани, сундуки, столы, оружие, натуралии - все эти предметы прикладного искусства в разной степени участвовали в создании интерьера, придавали ему своеобразный колорит. Кавказский компонент (утварь, ткани, оружие) также занял в нем свою нишу. Культура элитарного слоя казачества на первых порах была еще связана более или менее крепкими узами с питавшей ее этнической культурой, но с течением времени они все более ослабевали и по мере консолидации верхушечного слоя казачества, превращения его в замкнутую внутрисословную группу, соответственно и культура приобретала «надэтнический», сословный характер. Стиль и образ жизни казачьих офицеров, получивших потомственное или личное дворянство, должен был соответствовать их социальному статусу.

В четвертой главе «Новые тенденции в развитии жилой архитектуры Кубани второй половины ХIХ-начала ХХ в.» исследуется широкий спектр вопросов. Первый параграф «Заселение Закубанья» посвящен вопросам адаптации переселенцев к новым условиям хозяйствования и проживания. Расширение территории Кубанской области осуществлялось за счет колонизации Закубанья в 1861-1865 гг. черноморскими и линейными казаками, представителями других казачеств, солдатами, крестьянами - выходцами из различных губерний России. Среди переселенцев значительный процент составлял малороссийский компонент. За этот период было основано более 80 станиц, образовавших «нагорный» подтип линейных станиц. Поселенцы до устройства постоянных жилищ временно размещались в палатках, наскоро вырытых землянках, сделанных из жердей шалашах, примитивных «балаганах», приспосабливали для жилья оставленные черкесами сакли. Ранние жилища были в основном одно- и двухкамерные. В закубанской лесной полосе постройки делали в каркасной плетневой и столбовой закладной техниках. Изредка встречались в нагорной полосе и каменные дома. Кровельными материалами служили дубовая дрань, солома, камыш. Переселенцы переносили на новые места традиционные строительные навыки и приемы. Наряду с украинским типом открытого двора отмечены варианты слитной застройки. Качественный и количественный состав надворных строений зависел от имущественного положения казачьей семьи, но видовое их разнообразие, характер расположения на территории двора обусловливались этническими традициями, которые иногда влияли и на выбор материала для той или иной постройки. Обращает на себя внимание разнообразный ассортимент строительных материалов, используемых в пределах одной станицы и отдельно взятой усадьбы. Деревянные дома перемежаются с турлучными и саманными жилыми постройками, в то же время для определенных видов хозяйственных строений традиционно используется дерево.

Во втором параграфе «Новые строительные материалы. Кирпичный стиль» рассматриваются вопросы архитектурно-художественного оформления жилища. Вторая половина XIX в. характеризуется падением феодально-крепостнической системы и ускоренным развитием капиталистических отношений. Это период перехода от полунатурального хозяйства к фабричному и крупнопромышленному производству, что обусловило изменение быта города и деревни. Развернувшееся в городах и станицах Кубанской области гражданское строительство предъявляло большой спрос на строительные материалы: кирпич, черепицу, кровельное железо. Кирпичная промышленность, перешедшая «из казенных рук Кубанского войска» в частные, быстро развивалась, расширился и ассортимент выпускаемой продукции. В 1860-1870-х гг. в архитектуре Кубани прочно утверждается эклектика, ретроспективная сущность которой выражалась в декоративном подражании архитектурным мотивам минувших эпох. В кубанской архитектуре нашли отражение древнерусские, романские, готические, барочные, ренессансные, классические и восточные мотивы. Стиль «неоренессанс» завоевывает особую популярность в архитектуре городских особняков. Основным мотивом композиции фасада становятся наружные наличники ренессансного типа в сочетании с тягами и рустовкой нижних этажей либо сплошной рустовкой фасада. Лейтмотивом архитектурной композиции нередко выступала естественная фактура кладки из кирпича, оттененного оштукатуренными белыми деталями. В начале ХХ в. разбогатевшие казаки возводят новые кирпичные дома городского типа, фасады которых оформлялись в соответствии со стилевыми тенденциями эпохи. В архитектуре общественных зданий прослеживается эволюция от традиционных форм народного зодчества к «новой архитектуре». В целом «кирпичный стиль» проявился в разнообразных вариантах оформления фасадов зданий, где произвольно сочетались мотивы разностильного декора. Широко использовалась рустовка, точнее ее имитация кирпичной кладкой и штукатуркой. Такой декорационный подход отвечал требованиям репрезентативности, парадности; в арсенал изобразительных средств, призванных подчеркнуть престиж хозяина дома, его имущественный и социальный статус активно включались пропильная резьба, просечной и кованый металл.

В третьем параграфе «Архитектурные украшения жилища» анализируется архитектурный декор - резьба по дереву и художественный металл, который в конце XIX в. начинает играть активную «стилеобразующую» роль в оформлении фасадов жилых домов. Развитие архитектурной резьбы на Кубани во многом следует общим закономерностям. Широкое распространение получила сквозная (ажурная) и накладная резьба, отмечены и промежуточные формы. Ограниченное бытование имела плоскорельефная резьба (долбленая, выемчатая, трехгранно-выемчатая) применявшаяся чаще всего в декоре наличников. Плоскую пропиловку комбинировали с точеными деталями. Пропильная резьба включала в свой арсенал традиционные мотивы народного искусства и классических стилей. Среди геометрических мотивов преобладают древние символы плодородия и солярные знаки. В составе орнаментальных композиций или в виде одиночных накладных фигур встречаются S-образные (сигма), круговидные, копьевидные и сердцевидные фигуры, круги, треугольники. Цветочные мотивы вплетаются в орнаментальную «вязь» или выступают в качестве самостоятельных элементов метрической композиции подзоров. Зооморфные мотивы нашли слабое отражение в деревянном декоре. Они бывают настолько стилизованны, что утрачивают сходство с объектом, превращаясь в симулякр. Пропильные узоры украшали оконные наличники, подзоры, крыльца, галереи. Выделены две основные формы наличников: в виде профилированной рамы и в виде ордерной композиции. Второй тип имеет разнообразные варианты, которые можно сгруппировать по стилистическим особенностям, способу устройства, декоративной обработке. Наличники с венчающей частью в виде «облегченного» антаблемента - профилированного карниза и различной ширины фриза, гладкого или декорированного пропильными накладками; раскрепованные карнизы (на кронштейнах) с ажурными гребнями и кружевными подзорами и т.п. Другую группу составляют наличники с волютообразным завершением лобовой доски. Типично барочное построение фронтона наличника иногда дополняется каскадом складок с бахромой, ниспадающих от центра по диагонали. Наличники и ставни окрашивались синей или зеленой краской, в восточных станицах декоративные элементы и филенки ставен выделялись белым цветом. В непосредственной связи с развитием декора дома находилось и убранство его малых архитектурных форм. «Модернизированная» классическая форма крыльца на колонках прочно укрепилась в жилой архитектуре рубежа XIX-XX вв. По конструктивным особенностям и декоративным приемам крыльца подразделяются на два основных типа: крыльца на столбах и крыльца с навесом на кронштейнах. В несомой части в различных вариациях обыгрывается мотив килевидной арки, выполняющей и «заполняющую» и «обрамляющую» функции. Используются барочные приемы: разорванные фронтоны, раскреповки. Колонки, поставленные на цоколь, приобретают разнообразную форму: круглую, многогранную, фигурную. Несущим столбам придавали и классическую форму колонны с трехчастным делением на базу, фуст и вольно трактованную капитель. Иногда стойки сдваиваются, что усиливает сходство крыльца с архитектонической композицией барочного портала. Кронштейны, поддерживающие навес, получают различную конфигурацию. С распространением двускатной кровли на стропилах тимпаны фронтонов стали зашивать тесовыми досками, а фронтонные доски покрывать резным декором. В разработке орнаментальных тем использовались в основном геометрические мотивы, реже - растительные. В декорации фасадов турлучных и шалеванных домов применялась обшивка углов филенчатыми досками. Такие «пилястры» декорировалась росписью и резьбой. Пропильный декор, пройдя определенные этапы в своем развитии, достигает апогея в начале ХХ в. Он приобретает более пышные формы, усложняется композиционно и обогащается стилистически (орнаментальные мотивы стиля Модерн). На развитие деревянного декора оказывало влияние и то, в какой климатической зоне находилось поселение (лесные и степные территории). Русские архаические мотивы на этапе рубежа XIX-XX вв. представлены в вариантах, близких к традиционным и претерпевших трансформацию. Семантика их утрачена, символический элемент в них факультативен и играет второстепенную роль, что говорит о десимволизации традиционного орнамента.

В жилой архитектуре конца XIX в. стал широко применяться просечной и кованый металл. Первый использовался умеренно, в основном в силуэтных композициях на кровлях домов и крылец, аттиках, на печных и водосточных трубах. Архитектурная пластика включает предметы художественного чугунного литья и кованого металла, которые можно систематизировать по отдельным группам: конструктивные элементы - колонны, кронштейны, плиты пола; малые архитектурные формы - ограды, решетки, навесы. Определенную специфику архитектурному облику Екатеринодара и других городов Кубанской области придавало обилие использованных в оформлении экстерьеров зданий кованых элементов. Своего апогея «железный стиль» достигает на рубеже XIX-ХХ вв. Широкое распространение получили металлические навесы над подъездами. Они поддерживались железными или чугунными кронштейнами, либо тонко прорисованными чугунными колонками. При сопоставлении и анализе изделий архитектурно-художественного металла Кубани с точки зрения их конструктивных, стилистических и типологических особенностей обнаруживается существование местных локальных традиций и школ кузнечного ремесла. С другой стороны, в диахронии четко прослеживается основная тенденция развития кованого металла - от строгой простоты ранних произведений к повышенной декоративности позднейших. Кубанские кузнецы при орнаментальном заполнении фронтонов, кронштейнов навесов обыгрывают в различных комбинациях сравнительно небольшой набор исходных элементов: спиралевидные и S-образные завитки, биспирали, сердцевидные червонки, круги. В духе эстетики Историзма в художественной ковке с 1860-х гг. нашли место стили барокко, классицизм, ампир. Широкое распространение получают и свободные композиции на темы ренессанса. Популярный в народном искусстве восточных славян солярный символ - розетка становится одним из любимых и широко распространенных мотивов в декоре кованых навесов. «Визитной карточкой» армавирской школы кузнечного ремесла являются стилизованные изображения миксантропических существ в соединении с геральдическими мотивами. Териоморфные изображения встречаются в декоре металлических изделий и в других населенных пунктах Кубанской области. Эта небольшая группа сюжетно-символических мотивов отражала индивидуальные интересы и вкусы богатых заказчиков. Стилистическая общность мотивов и устойчивость композиционной схемы свидетельствуют о том, что они были почерпнуты из одного источника («Альбом проектов»). На рубеже XIX-XX вв. проявляется повышенный интерес к классицизму и ампиру. Кузнецы в заполнении фронтонов, обвязки и кронштейнов козырьков используют метрический ряд вертикальных стержней, меандр, кольца, венки с бантами, лавровые ветки, лиры. Декоративное направление Модерна представлено двумя группами произведений: линейные декоративные композиции и линейные композиции с включением объемных элементов (цветы), выполненных из тонкой листовой стали. Развитие архитектурно-художественного металла Кубани протекало в общем русле процессов, характерных для многих областей России при некоторых локальных особенностях.