Иное смешение национальных истоков наблюдается в "chanson йrotique". Эта жанровая разновидность была "изобретена" служившим в России композитором и вокальным педагогом Н. Джулиани, попытавшимся создать миниатюру, соединяющую черты французской и итальянской вокальной лирики. "Сhansons йrotiques" имеют в своей основе французские стихи - классические и современные - и по содержанию охватывают широкий спектр любовно-лирических тем. Объем "chansons йrotiques" - от трех до семи страниц нотного текста, формы - сквозная либо трехчастная репризная. Начальные темы, как правило, песенны. Но в процессе развития и в репризах обычно появляются "итальянские" расширения, возникающие в результате повторов фраз и отдельных слов, а также кадансирование, изобилующее триолями, несложными пассажами и арпеджио.

В параграфе обсуждается специфика использования обозначений "air russe" и "chanson russe" в начале XIX века. Во многих случаях они указывали не более чем на стихотворный текст, написанный на русском языке (сочинения А.М. Дурново, П.И. Долгорукого). Иной подход демонстрирует "air russe" Ж. Клапареда. Текст песни, посвященный теме любви и дружбы, не связан с национальной тематикой. Русское начало воплощено в музыке, что является одной из первых попыток создания композитором-иностранцем русского по духу сочинения.

Близкими с точки зрения музыкального решения оказались произведения, обозначенные как "песнь" и "couplets en russe". Они связаны с военной либо с патриотической темой, их характеризуют умеренный темп, маршевый ритм и активные поступательные интонации. Все сохранившиеся сочинения имеют хоровой припев, построенный на самостоятельном материале, либо повторяющий пропетые солистом заключительные строки стихотворного текста. В качестве примера приведены куплеты "Ты возвратился, благодатный" Ф. Антонолини на слова Г.Р. Державина - одно из самых популярных "русских" вокальных сочинений александровской эпохи.

В 1830-1840-е годы среди вокальных произведений русских авторов появились опусы, имеющие подзаголовок "мелодия" (сочинения [?.] Алари, Ю.К. Арнольда, В.Г. Кастриото-Скандербека, М. Сабурова и др.). Данное жанровое определение было заимствовано из Франции, где термин "mиlodie", начиная с 1830-х годов, существовал параллельно с определением "романс". Дифференциация этих понятий во Франции относительна: "мелодия" обозначала более сложный тип вокальной миниатюры и предполагала более глубокие образное содержание и музыкальный язык. Появление термина во Франции связано с влиянием шубертовских Lied, получивших в парижских изданиях название "мелодий" либо "баллад".

Специфический подход к сочинению "мелодий" демонстрирует творчество Д.Ю. Струйского, который попытался придать своим произведениям черты, принципиально отличающие их от романсов. Основной идеей стало создание вокальных партий вне зависимости от поэтического текста. Им свойственны прихотливый ритм, близкое соседство долгих и коротких длительностей, частое чередование фигур шестнадцатых и триолей. Однако, отказавшись от связи музыки со словом, композитор не предложил ничего, способного ее заменить. "Мелодии" Струйского вскоре были забыты и сохранили значение как любопытный исторический факт.

Наряду с "мелодиями", в отечественной вокальной культуре 1830-1840-е годов присутствуют другие, типичные для европейской песенной лирики, обозначения. Как правило, они связаны с национально-характерными образами, например "баркарола" или "болеро". Достаточно широкое распространение в практике русских композиторов получили романсы-молитвы, рассмотренные в параграфе в контексте традиции европейской "preghiera".

Разнообразие палитры камерных вокальных жанров, составлявших отечественный вокальный репертуар первой половины XIX века, подтверждает одно из уникальных качеств исследуемой эпохи - открытость к восприятию всего нового и желание соизмерить это новое с нуждами отечественной культуры. Проведенное исследование значительно расширяет сведения о бытовавших в России первой половины XIX века жанровых разновидностях камерной вокальной лирики и позволяет включить их в общеевропейский культурный контекст.

В Заключении сформулированы основные выводы диссертации и показаны возможные направления дальнейших исследований.

В диссертации в максимальной степени полно представлены репертуар, круг авторов и разновидности отечественной камерной вокальной музыки первой половины XIX столетия, продемонстрированы и систематизированы основные линии воздействия европейской песенной лирики на русский романс. Важнейшими векторами "иноязычных" влияний стало включение в практику повседневного музицирования многочисленных произведений зарубежных авторов, творчество ассимилировавшихся в России иностранных музыкантов и освоение русскими композиторами популярных европейских жанровых моделей.

В силу разнообразия и масштабов камерного вокального творчества русских и европейских авторов, многие существенные позиции намечены в диссертации лишь эскизно. Интересные результаты способен дать сравнительный анализ профессиональной и бытовой ветвей камерной вокальной музыки в России, Франции, Италии и Германии. Возможна постановка вопросов социологического толка, касающихся, например, проявлений общности в сфере тематики, образного строя и музыкально-языковых особенностей бытовых песенных жанров в русле различных национальных культур. Дальнейшего изучения требует традиция бытового романса в России второй половины XIX века: несмотря на доступность нотных источников и информации о композиторах, этот пласт отечественной культуры пока не стал объектом музыковедческого анализа.

В контексте полученных данных о взаимодействии национальной и европейской составляющих в отечественной культуре высвечиваются новые грани камерного вокального творчества М.И. Глинки и А.С. Даргомыжского, нуждающиеся в тщательном осмыслении. Отдельного обстоятельного исследования заслуживает вокальное наследие многих композиторов, таких как Ю.К. Арнольд, Мих. Ю, Виельгорский, И.И. Геништа, С.С. Голицын, А.А. Дерфельдт, Ф. Заценховен, В.А. Касторский, В.Г. Кастриото-Скандербек, Н.Е. Кубишта, Л.В. Маурер, С.В. Толстой, Ф.М. Толстой и другие.

Изучение камерной вокальной лирики первой половины XIX века в ее связях с европейской культурой дает возможность нового взгляда на важнейший для русского искусства этап формирования профессионального национального мелоса и рождения музыкальной классики. Подход, положенный в основу настоящего исследования, обогащает современные представления об отечественной камерной вокальной музыке, позволяет расставить новые смысловые акценты и яснее различить в процессе ее развития важные тенденции, характерные для европейской культуры в целом.

Публикации по теме диссертации

Монографии

1. Долгушина М.Г. У истоков русского романса (камерная вокальная культура александровской эпохи) / М.Г. Долгушина. - Вологда: Книжное наследие, 2004. - 378 с. - 24 п. л.

2. Долгушина М.Г. Иван Васильевич Романус - губернатор и музыкант / М.Г. Долгушина. - Вологда: Русь, 2005. - 88 с. - 5,2 п. л.

3. Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК

4. Долгушина М.Г. Французский романс в России первой четверти XIX века / М.Г. Долгушина // Музыковедение. - 2008. - № 4. - С. 20-26. - 0,6 п. л.

5. Долгушина М.Г. "Romance et action" в России первой четверти XIX века / М.Г. Долгушина // Старинная музыка. - 2009. - № 1. - С. 20-23. - 0,5 п. л.

6. Долгушина М.Г. Вокальный ноктюрн и русский период его истории / М.Г. Долгушина // Музыковедение. - 2009. - № 3. - С. 19-24. - 0,5 п. л.

7. Долгушина М.Г. Из истории распространения песен Франца Шуберта в России 1830-1840-х годов / М.Г. Долгушина // Проблемы музыкальной науки. - 2009. - № 1. - С.148-151. - 0,5 п. л.

8. Долгушина М.Г. Русские "романсисты" второй четверти XIX века: попытка типологического анализа / М.Г. Долгушина // Вестник Нижегородского государственного университета. - 2009. - № 2. - С 249-252. - 0,4 п. л.

9. Долгушина М.Г. Вокальный репертуар в России первой половины XIX века (к проблеме соотношения национальных пластов) / М.Г. Долгушина // Вестник Поморского университета. - 2009. - № 7. Серия "Гуманитарные и социальные науки". - С.277-282. - 0,35 п. л.

10. Долгушина М.Г. "Мой друг, хранитель-ангел мой…" / М.Г. Долгушина // Музыкальная жизнь. - 2009. - № 6. - С.24-26, 29-30 (публикация романса) - 0,4 п. л.

Публикации в других изданиях

11. Долгушина М.Г. Жанры камерной вокальной музыки в России первой трети XIX века (на материале нотоиздательских и нототорговых каталогов) / М.Г. Долгушина // Культурные коды двух тысячелетий: материалы международной научной конференции 1-4 декабря 2000 года / Отв. ред. Л.А. Купец. - Петрозаводск: Периодика, 2000. - С.15-20. - 0,3 п. л.

12. Долгушина М.Г. Аir russe и chanson russe в отечественной музыке первой трети XIX века / М.Г. Долгушина // Междисциплинарный семинар - 4: Интерпретация художественного текста: сборник научных материалов / Ред. Л.А. Купец, Т.Н. Тимонен, Н.П. Хилько. - Петрозаводск: ПГК, 2001. - С.29-31. - 0,15 п. л.

13. Долгушина М.Г. Камерное вокальное музицирование в русском салоне первой половины XIX века / М.Г. Долгушина // Духовность как основа общения: образование и культура / Гл. ред. Г.В. Судаков. - Вологда: ВИРО, ВГПУ, 2002. - С.127-139. - 0,6 п. л.

14. Долгушина М.Г. "Массовое" и "элитарное" в камерной вокальной культуре александровской эпохи / М.Г. Долгушина // Искусство в системе гуманизации общего и профессионального образования: Материалы Всероссийской научно-практической конференции / Отв. ред.З.И. Гладких. - Курск: Изд-во Курск. гос. пед. ун-та, 2002. - С.327-330. - 0,3 п. л.

15. Долгушина М.Г. Chanson йrotique и их автор / М.Г. Долгушина // Междисциплинарный семинар - 5. Текст художественный: в поисках утраченного / Ред. Л.А. Купец, Т.Н. Тимонен, Н.П. Хилько. - Петрозаводск: ПГУ, 2002. - Вып.1. - С.54-62. - 0,4 п. л.

16. Долгушина М.Г. Синтез национального и общеевропейского в русском романсе первой половины XIX века / М.Г. Долгушина // Синтез в русской и мировой художественной культуре: материалы Третьей научно-практической конференции, посвященной памяти А.Ф. Лосева / Науч. ред. И.Г. Минераловой. - М.: МПГУ, 2003. - С.65-67. - 0,2 п. л.

17. Долгушина М.Г. Жанр романса в творчестве русских дилетантов первой трети XIX века / М.Г. Долгушина // Нотные издания в музыкальной жизни России / Сост. и науч. ред. И.Ф. Безугловой. - Вып.2. - СПб.: РНБ, 2003. - С.188-201. - 1 п. л.

18. Долгушина М.Г. Петербургский музыкант Николай Джулиани / М.Г. Долгушина // Europa Orientalis - 5: Pietroburgo capitale della cultura Russa / A cura Antonella d'Amelia. - Salerno, 2004. - P.237-249. - 0,7 п. л.

19. Долгушина М.Г., Петрова Г.В. TscherkessenLied и Tataren-Lied А. Вульферта - Л. Маурера (культурные встречи и пересечения в Пушкинском Петербурге) / М.Г. Долгушина, Г.В. Петрова // Europa Orientalis - 5: Pietroburgo capitale della cultura Russa / A cura Antonella d'Amelia. - Salerno, 2004. - P.227-236. - 0,6 п. л.

20. Долгушина М.Г. Камерная вокальная музыка / М.Г. Долгушина // Три века Санкт-Петербурга. Энциклопедия в 3 томах. Том 2. XIX век. / Рук. проекта С.И. Богданов. - Кн.3. - СПб.: СПбГУ, 2004. - С.84-91. - 0,9 п. л.

21. Долгушина М.Г. Князь С.С. Голицын и его композиторское творчество / М.Г. Долгушина // Хозяева и гости усадьбы Вязёмы: материалы XI Голицынских чтений 24-25 января 2004 г. / Общ. ред.А.М. Рязанова, Н.И. Дровецкой. - Ч.2. - Большие Вязёмы: Изд-во ГИЛМЗ А.С. Пушкина, 2004. - С.62-68. - 0,5 п. л.

22. Долгушина М.Г. Русский романс первой половины XIX века как форма музыкально-речевого общения / М.Г. Долгушина // Невельский сборник / Отв. ред.Л.М. Максимовская. - Вып.10. - СПб.: Акрополь, 2005. - С.144-153. - 0,5 п. л.

23. Долгушина М.Г. Капельмейстер Фердинандо Антонолини и его камерная вокальная музыка / М.Г. Долгушина // Europa Orientalis - 6: Archivio Russo-Italiano IV / A cura Antonella d'Amelia. - Salerno, 2005. - P.347-368. - 1,3 п. л.

24. Долгушина М.Г. Новации и парадоксы "Мелодий" для пения и фортепиано Д.Ю. Струйского / М.Г. Долгушина // Синтез в русской и мировой художественной культуре: материалы Пятой научно-практической конференции, посвященной памяти А.Ф. Лосева / Науч. ред. И.Г. Минераловой. - М.: МПГУ, 2005. - С.96-101. - 0,35 п. л.

25. Долгушина М.Г. Камерная вокальная музыка Михаила Юрьевича Виельгорского / М.Г. Долгушина // Вопросы музыкознания и музыкального образования / Отв. ред. М.Ш. Бонфельд. - Вып.2. - Вологда: Русь, 2006. - С.49-70. - 1,3 п. л.

26. Долгушина М.Г.М.И. Глинка и композиторы-"романсисты" 1830-1840-х годов: встречи, пересечения, контакты / М.Г. Долгушина // Новоспасский сборник. Выпуск 2/Третий век М.И. Глинки. Проблемы сохранения наследия: материалы Всероссийской научно-практической конференции / Отв. за выпуск Н.В. Деверилина. - Смоленск: изд-во "Смоленская городская типография", 2006. - С.41-50. - 0,5 п. л.

27. Долгушина М.Г. Французские герои русского композитора: "романсы Трубадуров" А.Н. Верстовского / М.Г. Долгушина // Синтез в русской и мировой художественной культуре: материалы Шестой научно-практической конференции, посвященной памяти А.Ф. Лосева / Науч. ред. И.Г. Минераловой. - М: МПГУ, 2006. - С.100-105. - 0,35 п. л.

28. Долгушина М.Г. Придворный музыкальный быт / М.Г. Долгушина // Три века Санкт-Петербурга. Энциклопедия в 3 томах. Том 2. XIX век / Рук. проекта С.И. Богданов. - Кн.5. - СПб.: СПбГУ, 2006. - С.664-667. - 0,3 п. л.

29. Долгушина М.Г. О двойной ошибке: издателей и истолкователей романса на стихи В.Л. Пушкина / М.Г. Долгушина // Болдинские чтения /Отв. ред.Н.М. Фортунатов. - Нижний Новгород: изд-во "ВекторТиС", 2006. - С.285-296. - 0,5 п. л.

30. Долгушина М.Г. Камерное вокальное творчество Ф.И. и И.Г. Литандеров: от Lied к русскому романсу / М.Г. Долгушина // Художественный текст: явное и скрытое: сборник научных материалов / Отв. ред. Л.А. Купец. - Петрозаводск: изд-во ПетрГУ, 2007. - С. 197-207. - 0,5 п. л.

31. Долгушина М.Г.М.И. Глинка и И.В. Романус: к проблеме личных и творческих контактов / М.Г. Долгушина // М.И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: материалы международных научных конференций / Отв. ред.Н.И. Дегтярева, Е.Г. Сорокина. - Том 2. - М.: МГК, 2006. - С.378-387. - 0,5 п. л.

32. Долгушина М.Г. Камерная вокальная музыка Феофила Матвеевича Толстого / М.Г. Долгушина // Нотные издания в музыкальной жизни России / Сост. и науч. ред. И.Ф. Безугловой. - Вып.3. - СПб: РНБ, 2007. - С.222-246. - 1,2 п. л.

33. Долгушина М.Г. Отечественная война 1812 года в русской вокальной музыке первой четверти XIX века / М.Г. Долгушина // Вопросы музыкознания и музыкального образования: сборник научных трудов / Отв. ред. Долгушина М.Г., Богомолова И.А. - Вып.4. - Вологда: ВГПУ, 2008. - С.28-39. - 0,65 п. л.

34. Долгушина М.Г. К проблеме авторства романса "Я вас любил" из сборника "Собрание русских песен, слова А. Пушкина, музыка разных сочинителей" / М.Г. Долгушина // Болдинские чтения / Отв. ред.Н.М. Фортунатов. - Нижний Новгород: изд-во "ВекторТиС", 2008. - C.437-451. - 0,6 п. л.

35. Долгушина М.Г. Капельмейстер Антон Антонович Дерфельдт и его камерная вокальная музыка / М.Г. Долгушина // Невельский сборник / Отв. ред.Л.М. Максимовская. - Вып.13. - СПб.: Акрополь, 2008. - С.131-137. - 0,4 п. л.

36. Долгушина М.Г. Салоны музыкальные / М.Г. Долгушина // Три века Санкт-Петербурга. Энциклопедия в 3 томах. Том 2. XIX век / Рук. проекта С.И. Богданов. - Кн.6. - СПб.: СПбГУ, 2008. - С.57-60. - 0,35 п. л.

37. Долгушина М. Г.Ф. Шуберт и М.И. Глинка: стилевой резонанс или стилевое воздействие? / М.Г. Долгушина // Новоспасский сборник. Выпуск 5/Эпоха М.И. Глинки: Музыка. Поэзия. Театр: материалы Всероссийской научно-практической конференции / Отв. за выпуск Н.В. Деверилина. - Смоленск: изд-во "Смоленская городская типография", 2008. - С.148-156. - 0,5 п. л.

38. Долгушина М.Г. Забытые страницы русской музыкальной истории: вокальное творчество Н.Е. Кубишты / М.Г. Долгушина // Наследие: Русская музыка - мировая культура / Сост. ред. и коммент.е.С. Власовой, Е.Г. Сорокиной. - Вып.1. - М: НИЦ "Московская консерватория", 2009. - С.541-553. - 0,75 п. л.

Размещено на Allbest.ru