Художественное пространство экранного произведения: типология, образность, стилистика
Особенности художественного пространства в зависимости от жанра и тематики произведения экранного искусства. Визуальное пространство как стилеобразующий компонент художественного фильма. Внедрение технологий, создающих иллюзию многомерного пространства.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | автореферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 01.05.2018 |
| Размер файла | 56,3 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Произошедшая в последние годы модернизация уже давно освоенной кинематографистами стереосъемки и стереопроекции, благодаря развитию цифровых технологий, произвела полную революцию в формировании экранного пространства.
Хотя идея стереоскопии даже старше фотографии, тем не менее до последнего времени она не находила широкого применения в киноиндустрии в связи с большим объемом затрат. Как показывает анализ, интерес к стереокино то возникал, то угасал. Первые экспериментальные стереофильмы демонстрировались уже в середине 1910-х гг. К началу 1940-х годов был разработан анаглифический принцип съемки и просмотра; 1950-е годы были ознаменованы значительным прогрессом в развитии стереокино, что объяснялось конкуренцией кино с входящим в быт телевидением.
В Советском Союзе интерес к стереокино возник в 1930-е годы и продолжался вплоть до 1980-х гг. Регулярно снимались стереофильмы, в крупных городах работали порядка сорока стереокинотеатров, советскими киноинженерами была создана лучшая в мире система съемки стереоизображений, и отечественный стереокинематограф долгое время был самым передовым, в том числе в области создания стереосистемы для широкоформатного кино с использованием 70-мм плёнки.
В очередной раз интерес к стереокино возник после выхода на экраны фильма «Аватар» (реж. Дж. Камерон, США-Великобритания, 2009), ознаменовавшего начало качественно новой эры стереоскопического кино и открывшего дорогу в мир стереокино XXI века. В картине Дж. Камерона впервые в мировом экранном искусстве само по себе кинопространство стало одним из главных компонентов, воздействующих на эмоции зрителя. В этом пространстве, которое практически «растворило» экранную рамку, зритель в известной мере почувствовал себя активным участником экранного действия. Оригинальность фильма Камерона заключается в том, что одновременно со стереоэффектом в картине использовался прием motion capture (захвата движения), в том числе и для и мимики актеров, и технология 3D, превращающая на компьютере актеров в фантастических существ с планеты Пандора.
Сегодня в технологии 3D-стерео создано уже немало фильмов, предназначенных для демонстрации в специализированных цифровых кинозалах. В Японии ведется активная разработка по созданию телевизоров, стереоизображение на которых можно будет видеть без использования специальных очков. Для усиления ощущения глубины экранного пространства в 3D фильмах активно используются приемы, создающие стереоскопическое ощущение высоты, полета и др.
С возникновение новой волны интереса к стереокино (3D) наблюдается устойчивая тенденция к соединению экранного пространства и пространства кинозала для усиления иллюзии причастности зрителя к происходящему на экране.
Сегодня трудно сказать, как дальше будет развиваться стереокино и стереотелевидение, поскольку предыдущий опыт показывает, что через некоторое время массовое увлечение объемным киноизображением проходило. Но поскольку производящие, транслирующие и демонстрирующие организации вложили уже немало денег в «раскрутку» формата 3D, то, вероятно, данная технология еще долго будет развиваться и совершенствоваться и, возможно, сбудутся слова С. Эйзенштейна о том, что человечество столетиями шло к стереокино, как к одному из наиболее полных и непосредственных выражений пространственных отношений.
ВЫВОДЫ
В Заключении подводятся итоги проведенного исследования:
- выявлены особенности художественного пространства в литературе и в искусствах, оказавших влияние на формирование художественного пространства в кино как синтетическом искусстве;
- исследован процесс эволюции экранного художественного пространства, который был тесным образом связан с развитием техники и технологий, используемых при создании экранного произведения;
- типологизированы основные виды экранного художественного пространства;
- определена специфика и способы создания экранного художественного пространства;
- выявлены особенности трактовки экранного художественного пространства в зависимости от жанра и тематики произведения;
- обоснована роль визуального экранного пространства как стилеобразующего компонента;
- определены особенности экранного художественного пространства, создаваемого с помощью компьютерных технологий.
ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ ОПУБЛИКОВАНЫ РАБОТЫ
В изданиях, определенных ВАК:
1. Седловский А.А. Художественное пространство в живописи и в кино // Вестник ВГИК. - 2011. - №8. - С. 58-64.
2. Седловский А.А. Построение и восприятие реальности в фильмах с компьютерными спецэффектами // Мир техники и кино. - 2011. - №21. - С. 33-35.
В других научных изданиях:
3. Седловский А.А. Человек и его визуальное восприятие виртуальной реальности // Мир человека. - Алматы, 2009. - №1 - С. 101-109.
4. Седловский А.А. Эстетические проблемы стереоизображения // Материалы международной научно-практической конференции. - Алматы: Изд-во АФ СПбГУП, 2010. - С. 66-68.
5. Седловский А.А. Стерео или 3Д // Искусство в школе. - 2011. - №3. - С. 54-56.
6. Седловский А.А. Систематизация пространства // Экономика, право, культура в эпоху общественных преобразований: Материалы международной научно-практической конференции. - Алматы: Изд-во АФ СПбГУП, 2012. - С. 222-227.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Проблема постижения человеком действительности, осмысления пространства, философские рассуждения в лингвистике. Отражение предмета и места в сознании и их преломление в языке (анализ художественного текста). Проблема пространства в культуре и краеведении.
реферат [25,0 K], добавлен 04.08.2009Анализ проблематики пространства в кино в контексте современной эстетики. Концептуальный замысел фильма "Отель "Гранд Будапешт", режиссера У. Андерсона, методы передачи ощущения целостной структуры физического пространства, скрытого за пределами экрана.
дипломная работа [94,1 K], добавлен 21.09.2016История появления и развития феномена жанра. Особенности связи жанра с содержанием художественного произведения в области литературы. Жанр как совокупность произведений, объединяемых общим кругом тем и предметов изображения в изобразительном искусстве.
реферат [39,3 K], добавлен 17.07.2013Особенности слухового восприятия человека. Модификация системы Dolby Digital. Основные системы звука, область применения и их принципиальные отличия. Место и значение звука при создании экранного произведения. Искусственное создание естественного звука.
методичка [343,3 K], добавлен 27.05.2015Определение творческой деятельности. Социально-исторические основы творческого процесса. Концепции художественного творчества. Мир чувств художника. Детское творчество и развитие художественных способностей. Этапы создания произведения искусства.
реферат [29,0 K], добавлен 13.09.2010Характеристика пейзажа, как жанра искусства. Обобщение историко-культурной обстановки в России в середине XIX в. Стилистический анализ произведения "Бой русского брига с двумя турецкими кораблями": история создания, анализ образного и живописного жанра.
курсовая работа [42,7 K], добавлен 09.09.2010Развитие готического жанра - от истоков и традиций к появлению готических рассказов. Особенности жанра готики и основные формы добра и зла у Гораса Уолпола, Энн Радклифф, Мэттью Грегори Льюиса, Байрона. Организация пространства в готическом романе.
курсовая работа [39,3 K], добавлен 24.04.2009Формирование художественного образа Омска, его отражение в культуре города. Типология формирования образности культурного пространства региона. Интерпретация художественного образа Омска в творчестве художников XIX-ХХ вв. на примере Г.С. Баймуханова.
дипломная работа [158,4 K], добавлен 10.09.2014Стилизация как средство создания выразительности произведения. Цветочные мотивы в искусстве. Декоративное панно как стилеобразующий элемент интерьера. Характеристика главных свойств акриловой краски. Рецепт эмульсионного грунта по Н.В. Одноралову.
курсовая работа [34,0 K], добавлен 02.02.2015Современная экранная культура: трансляция интересов общества. Типология и динамика экранного насилия. Модусы эстетизации насилия на современном экране, особенности его функционирования. Эстетизация насилия на примере фильма "Законопослушный гражданин".
курсовая работа [32,7 K], добавлен 26.03.2015Специфика культурологического анализа искусства. Различные определения понятия "искусство". Происхождение и ранние формы искусства. Критерии и сущность художественного произведения. Специфика двух способов отражения действительности в искусстве.
контрольная работа [572,8 K], добавлен 20.06.2012Предыстория и первые шаги художественного литья. Расцвет каслинского художественного литья. Роль в истории каслинского художественного чугунного литья скульптора Михаила Канаева. Успех клодтовских произведений. История кусинского художественного литья.
курсовая работа [30,3 K], добавлен 24.07.2009Специфика композиторского творчества в кино. Роль песни в фильме. Влияние музыки на динамику, ритм, структуру экранного произведения. Жанрово-стилистическая особенность картины. Изучение творческих взаимоотношений режиссера и автора музыки в киноленте.
курсовая работа [40,1 K], добавлен 19.03.2014Описание основных приемов анализа художественного произведения. Анализ места символизма и модерна в русском искусстве в начале XX в. на примере работ К.С. Петрова-Водкина. Особенности становление реализма в русской музыке в произведениях М.И. Глинки.
методичка [1,9 M], добавлен 11.11.2010Жанр как исторически сложившаяся, устойчивая разновидность художественного произведения. Знакомство с особенностями кинематографических произведений жанра мокьюментари на примере фильмов "Первые на луне" А. Федорченко и "Ноги–атавизм" М. Местецкого.
курсовая работа [59,1 K], добавлен 26.12.2014Специфика и основные свойства фольклора. Системность фольклора как художественного творчества. Жанровый состав фольклора. Система художественного произведения и воспроизведение системы реального мира. Сказки, песни, былины, уличное представление.
реферат [29,3 K], добавлен 20.07.2013Идейность в жизни, театре и литературе. Воспитательное влияние идейности спектакля, зрелища и другого театрализованного представления на зрительскую аудиторию. Идейность художественного произведения как степень высокой общественной активности автора.
курсовая работа [37,0 K], добавлен 05.04.2012Роль А. Бенуа в культурной деятельности художественного объединения "Мир искусства", его историко-художественное значение. Творчество деятелей "Мира искусства", отличавшееся большой многогранностью и богатством проявлений. Организация выставок художников.
реферат [32,1 K], добавлен 28.12.2016Возникновение и развитие художественной самодеятельности. Особенности самодеятельного художественного творчества. Связь художественной самодеятельности с фольклором и профессиональным искусством. Художественное самодеятельное творчество Беларуси.
курсовая работа [48,6 K], добавлен 20.12.2010Искусство преображения пространства, осваивающее мир в пластических образах. Виды и различия скульптур, связь жанров и фрагментов с отражением конкретных исторических событий. Скульптурные произведения, изготовляемые народно-художественными промыслами.
презентация [3,3 M], добавлен 22.10.2012
