Анализ характеристик образа политического актора в современном кинематографе России и США в зависимости от политической системы данных государств

Отношение со стороны автора скорее положительное. Несмотря на столь значительный проступок, который совершил Колин, режиссер демонстрирует нам героя с положительной стороны, раскрывая такие его качества, как честность и добропорядочность, а также верность собственным взглядам и интересам.

Итак, на основании проведенного нами анализа образа политика в каждом отдельном кинофильме, мы можем выделить наиболее часто встречающиеся характеристики этого образа, определив, таким образом, типичный образ политика в американском кинематографе.

В американском кино образ политика чаще всего встречается в боевиках и триллерах. Политический персонаж чаще всего исполняет одну из главных ролей, а также чаще всего является положительным персонажем. Практически всегда политический персонаж является президентом США, либо политиком, баллотирующемся в президенты США.

Роль политика во всех отобранных нами случаях исполнял мужчина, который, чаще всего, имеет американскую внешность, возраст которого примерно 45-50 лет. Практически всегда этот персонаж одет в дорогой костюм, состоящий из брюк, рубашки, пиджака и галстука, а также носит часы. Волосы у политика короткие, аккуратно уложенные. В целом, типичным образом политика в американском кинематографе является персонаж, который ухоженно и аккуратно выглядит, одетый в деловом официальном стиле, создавая своей внешностью впечатление презентабельного уверенного в себе человека высокого положения.

Наиболее популярной локацией в кинематографе США, в которой изображен политик, являются публичные выступления, дебаты или политические интервью, на которых персонаж вступает всегда уверенно, твердо и громко, четко и ясно формулирует мысли, грамотно отвечает на заданные вопросы, смотрит вперед, использует жестикуляцию, иногда использует юмор и, в целом, держится авторитетно. Важно отметить, что такая модель политических выступлений может использоваться в одном фильме несколько раз, разделяя сюжет фильма на несколько смысловых частей. Также зритель часто видит политика в его собственном кабинете, где он проводит деловые встречи или обсуждает по телефону насущные политические проблемы. Очень часто политик окружен своей охраной и помощниками. Также режиссер зачастую показывает нам политика, в машине с личным водителем, когда он находится в пути. Зритель видит, что даже здесь политик продолжает работать - совершать телефонные звонки, читать и править предстоящую речь. Еще одним местом, в котором часто появляется политик, это его дом, где он общается со своей семьей за семейным обедом или сидя в гостиной.

Типичная манера управления политика в американском кино основана на обсуждении насущных вопросов со своими коллегами, политик внимательно выслушивает все варианты, вступает в дискуссию и только затем принимает решение и отдает приказ. Он практически никогда не повышает голос и не оскорбляет коллег, благодаря чему складывается впечатление продуктивной деловой атмосферы, располагающей к работе.

Очень часто в американском кинематографе вместе с политическим персонажем появляются следующие присущие ему атрибуты: национальные символы (флаг, который стоит в кабинете, герб на стене, нагрудный знак в форме американского флага), трибуна с микрофоном, с которой выступает перед своими избирателями политик, и агитационные плакаты с фотографией политика и лозунгом.

Типичный политик в кинематографе США является семейном человеком, практически у каждого есть жена и дети, а также практически каждый носит обручальное кольцо. Обычно демонстрируются теплые заботливые отношения в семье, хотя могут носить и более деловой характер между мужем и женой, хотя отношения позитивные, они скорее партнерские, нежели любовные, часто именно в таком случае происходит измена. С коллегами политик практически всегда находится в хороших деловых отношениях, что следует из типичной манеры управления. Избиратели, в большей степени, поддерживают политика, а он, в свою очередь, заботится о благополучии своих граждан.

3.4 Сравнение наиболее типичных образов политиков в современном кинематографе России и США

Для более точного и конкретного сравнения двух получившихся типичных образов политиков, создадим таблицу, куда будет внесена краткие основные характеристики.

Табл. 1

Рассмотрим отдельно каждое из различий в характеристике образа политика и обозначим, от каких конкретно особенностей политических систем эти различия могут зависеть. Мы выделили различия:

1. По жанру. В российском кинематографе образ политика чаще всего присутствует в комедии или драме, в то время как в кинематографе США в боевике или триллере

2. Роль персонажа. В российском кинематографе нет наиболее часто встречающейся роли политика, в то время как в кинематографе США политик чаще играет главную роль

3. Какой политик. Политиком в российском кинематографе чаще всего выступает представитель власти на местном уровне или депутат; в американском кино - президент США. Это различие напрямую связано с различиями в политических системах стран - в США местные власти не имеют практически никакой власти, в то время как в России на места передано большое количество полномочий, в связи с чем, демонстрация образа политика, являющегося представителем местного уровня власти, в американском кинематографе не является актуальным. Отсутствие столь частой демонстрации политика как президента в российском кино обуславливается сложившейся в рамках политического режима специфической президентской власти, при которой функции президента выполняет один и тот же человек достаточно длительный промежуток времени. В связи с этим в кино сложно создать образ именно вымышленного персонажа - президента России, так как будет подразумеваться определенная реальная личность. В США президенты не задерживаются у власти на очень длительные сроки, поэтому создание абстрактного образа президента становится вполне возможным.

4. Где и как показан. В отличие от российского кинематографа, в фильмах США политик часто показан на публичных выступлениях перед избирателями, политических дебатах и интервью, а также в собственном доме, где он общается со своей семьей.

5. Манера управления. Политик в российском кино выносит властные приказы, часто повышает голос, а также оскорбляет как в более мягкой, так и в жесткой форме, в то время как политик в американском кино принимает решение и отдает приказ после совместного обсуждения и дискуссии.

6. В российских фильмах присутствует следующие предметы, соотносящиеся с образом политика, которые не встречаются или встречаются редко в американском кино: дорогие украшения, портрет президента.

Наоборот, предметы, присущие образу политика из американского кино, но не присущие образу политика из российских фильмов, являются: трибуна с микрофоном, агитационные плакаты с фотографией политика и лозунгами, нагрудный знак.

7. В отличие от российского кино, где семейные отношения политика практически никак не показываются, в американском кино они присутствуют в сюжете, являются положительными - либо теплыми и заботливыми, либо партнерскими деловыми.

8. В российском кино отношения политика с избирателями практически никак не демонстрируются, в то время как в американском кино они являются положительными, поддерживающими друг друга с обеих сторон.

9. Отношение самого автора к образу политика в российском кинематографе может быть в равной степени как положительным, так и отрицательным, в то время как в американском кинематографе практически всегда отношение положительное.

Заключение

Таким образом, в ходе нашего исследования было проведено сравнение выявленных особенностей образа политического актора в современном кинематографе России и США в зависимости от политической системы данных государств. Цель нашего исследования была достигнута путем выполнения следующих задач:

Во-первых, были изучены теоретические подходы к вопросам политической системы, понятие визуализации, теория кинематографа и кинематографического образа;

Во-вторых, проведен литературный обзор по политическому содержанию популярной культуры, в частности кинематографа, а также рассмотрен современный кинематограф России и США и влияние на него политических систем данных государств;

В-третьих, разработана методика для отбора и анализа кинематографа России и США, и, на ее основе, произведен непосредственно сам отбор киноматериалов и анализ образов политика в современной кинематографе России и США. Затем, были сформированы наиболее типичные образы политика, возникающие в кинематографе России и США, и произведено сравнение двух этих образов.

Итак, наш исследовательский вопрос звучал следующим образом: Как представлен образ политического актора в современном кинематографе в США и России в сравнительной перспективе? В результате нашего исследования мы сформировали таблицу с наиболее типичными характеристиками образа политика в современном кинематографе России и США в сравнительной перспективе, что является ответом на наш исследовательский вопрос. Кроме того, мы описали, от каких конкретно особенностей политической системы эти различия могу зависеть.

Также, таблица демонстрирует нам, что образы политиков, возникающие в современном кинематографе России и США, существенно отличаются друг от друга по большинству выделенных критериев. Это является подтверждением нашего предположения о том, что политические акторы, образы которых возникают в современном кинематографе в США и России, имеют ряд существенных отличий, связанных как с характером и поведением персонажей, так и с выполняемой ими деятельностью в фильмах, их ролью в сюжете кинокартины.

Литература

1. Конституция Российской Федерации. Принята Всенародным голосованием 12 декабря 1993 года//Российская газета. - 1993.- 25 декабря.

2. Федеральный закон Российской Федерации от 29 декабря 2010 г. N 436-ФЗ «О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию».- 2012.- 1 сентября.

3. Федеральный закон от 05.05.2014 № 101-ФЗ «О внесении изменений в Федеральный закон "О государственном языке Российской Федерации" и отдельные законодательные акты Российской Федерации в связи с совершенствованием правового регулирования в сфере использования русского языка».- 2014.- 1 июля.

4. United States Constitution.- 1787.

5. Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма.- Минск: Тесей, 2008.- 392 с.

6. Бергер А. Видеть - значит верить. Введение в зрительную коммуникацию, 2-е издание: Пер. с англ. -- М.: Издательский дом “Вильямс”, 2005. -- 288 с.

7. Вильярехо Э. Фильм. Теория и практика.- Х.: изд-во «Гуманитарный центр», 2015.- 228 с.

8. Грей Г. Кино: Визуальная антропология/Пер. с англ. М.С. Неклюдовой. - М.: Новое литературное обозрение, 2014. - 208 с.

9. Делёз Ж. Кино. - М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. - 560 с.

10. Коццолино М. Невербальная коммуникация. Теории, функции, язык и знак/2-е изд/ Пер. с итал. Шипилова О.А. - Х.: Изд-во «Гуманитарный центр», 2015. - 224 с.

11. Павлов А. Постыдное удовольствие: философские и социально-политические интерпретации массового кинематографа.- М.: Высшая школа экономики, 2014.- 500 с.

12. Петровская Е. Теория образа.- М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2011.- 281 с.

13. Смелзер Н. Социология/Пер. с англ. - М.: Феникс, 1994. 688 с.

14. Филимонов Г. Культурно-информационные механизмы внешней политики США. Истоки и новая реальность: монография/ Г.Ю.Филимонов.- М.: РУДН, 2012.- 408 с.

15. Фрейд З. Введение в психоанализ: лекции/пер. с нем. Г.В.Барышниковой ; под ред. Е. Е. Соколовой, Т. В. Родионовой. - СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2015. - 480 с.

16. Юсев А. Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских фильмов.- М.: Альпина Паблишер, 2017. - 300 с.

17. Almond, G. Powell, G. Comparative Politics: A Developmental Approach. MI: Little, Brown & Company, 1966.- 348 p.

18. Deutsch W. Karl. The Nerves of Government: Models of Political Communication and Control.- N.Y.: The Free Press,1963. - 316 p.

19. Easton D. The Political System. An Inquiry into the State of Political Science. N.Y.: Knopf, 1953.- 320 p.

20. Fiske J. Understanding Popular Culture/2nd ed.- London and NY: Routledge, 2010.- 232 p.

21. Mirzoeff N. An Introduction to Visual Culture.- London: Routledge, 1999.- 271 p

22. Scott I. American politics in Hollywood film.- Edinburg University Press, 2011.- 263 p.

23. Smith K. Handbook of Visual Communication: theory, methods, and media/Edited by K. Smith, S. Moriarty and ets. - Lawrence Erlbaum Associates, Inc., 2005. - 601 p.

24. Street J. Politics and popular culture.- Philadelphia: Temple University Press, 1997.- 214 p.

25. Абрамова В.А. Культура и политика: точки соприкосновения//Журнал «Общество: политика, экономика, право».- 2011.- №2.- С.40-43.

26. Дроздова А.В. Специфика визуальных исследований в современном гуманитарном знании//Ярославский педагогический вестник.- 2015.- №3.- С. 254-259.

27. Инишев И. «Иконический поворот» в теориях культуры и общества//Логос, 2012.- №1 (85).- С. 184-211.

28. Корбут К.П. Психоанализ о кино и кино о психоанализе//Журнал практической психологии и психоанализа.- 2005.- №2.

29. Mansbridge J. What Is Political Science For? Perspectives on Politics.-2014.- №12 (1).- P.8-17.

30. Weldes J., Rowley Chr. So, How Does Popular Culture Relate to World Politics?//Popular Culture and Word Politics: Theories, Methods, Pedagogies.- 2015.- P. 11-34.

Размещено на Allbest.ru