Особливості застосування "доперспективних" ознак просторовості в роботах В.А. Гегамяна (1925-2000)

Дослідження особливостей втілення просторовсті в роботах В.А. Гегамяна в аспекті задач композиції, співвідношення категорій глибинності та площинності. Вивчення специфіки сучасної зображальності мистецтва та особливостей художньої мови В.А. Гегамяна.

Рубрика Культура и искусство
Вид статья
Язык украинский
Дата добавления 04.11.2018
Размер файла 253,9 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Пластична ідея об'ємного моделювання форми одного з образів композиції «Хачкар» приводить Гегамяна до застосування ракурсу як перспективного скорочення. Але відзначимо, що трактування цієї фігури не відповідає системності прямої перспективи, так як в даному конкретному випадку порушується функціональна цілісність образу. Тому, за нашою думкою, «геометрію» означеного образу можна порівнювати з однією з відомих аксонометричних проекцій, існування якої обумовлено поєднанням фронтальної проекції та нахилу профільної проекції до горизонтальної осі в 45є. Але для аксонометрії не характерним є перспективне сходження центральної проекції, тоді як Гегамян застосовує і цей засіб.

Розмова про ракурс як ознаку трьохвимірності так чи інакше торкається й проблеми моделювання об'ємності предметів. Вже саме поняття «моделювання», як втілення об'ємної форми, претендує на деяке відхилення від площинності декоративної плями в межах силуету (відносність умовності визначається мірою цільності об'єму). В композиціях В.А. Гегамяна «Три балерини», «Карпатські мотиви», в ескізі «Берізка» й інших роботах моделювання форми може бути означено як «умовне». Моделюючи, Гегамян, за звичай, геометрично ограновує невелику кількість обґємоформуючих площин, посилюючи або підкреслюючи кольорово-тональні відмінності секторів, що направлені в глибину.

Наприклад, в композиції «Три балерини» в арсеналі формомоделювання виділяється не більш як 4--5 площини характеристики об'єму. Але й така невелика кількість площин, в оточенні чіткого силуету з уточненнями кольорово-тонального рядоположення в просторі, досить виразно демонструє своєрідність гегамянівського варіанту образності. В композиції «Карпатські мотиви» Гегамян використовує ще менше площин (по кількості) для виявлення об'ємності. Незважаючи на їх достатність цілісне зображення представляє собою площинну декоративність. Тільки в рішенні окремих елементів, в трактуванні чоловічої голови, рук, ніг можна говорити про об'ємність, відмічаючи при цьому використання різнохарактерних засобів в виявленні форми. Так, об'єм голови трактується через світломоделюючі засоби кольору та тону, а об'єм жіночих ніг формується на основі лінійно-конструктивної побудови.

Кожна робота В.А. Гегамяна представляє оригінальне поєднання різних варіантів трактовки об'єму, в яких визначення напрямку і джерела освітлення не має значення. Як правило, форма затемнюється на вгнутих, занурених в глибину частинах і висвітлюється зі значним кольоровим розвитком на випуклих. Кожний предмет і форма виглядають освітленими спереду і автономно, без відтворення якостей природного світла.

Нагадаємо, що зображення фігури в основних композиціях Гегамяна займає майже всю вертикаль форматів, їх розмір часто перевищує 2,5 метри. І, безумовно, всі «розрахунки» по організації просторової конструкції переслідують ціль збереження, перш за все, порівняної аналогії масштабних розмірів (наприклад, співвідношення їх висоти й ширини) для глядача. Для того, щоб репрезентувати систему глибинно-метричних показників, автор застосовує кресленикові засоби методів ортогональних проекцій. Сам метод ортогональних проекцій широко застосовується для передачі геометричної форми предмета в об'єктивному просторі й представляє собою окремий випадок паралельного проектування. Його суть полягає у тому, що зображувальний об'єкт проецирується на площину зображення прямими лініями, які проходять перпендикулярно цієї плоскості.

Для гегамянівських форм значних розмірів першочерговою виявляється задача заявити про свою масштабність, упевнити глядача в об'єктивній наявності. Його фігури сприймаються не «відсторонено» і як умовність, а як реально існуючі, що наділені цілою низкою об'єктивних покажчиків дійових осіб. Це навіть не аксонометрія, яка припускає зв'язок з просторовою системністю декількох (трьох) площин, де в найбільшій мірі означується відповідність між розмірами трьохвимірності, -- це дещо інше: В.А. Гегамян використовує два види характеристик в межах однієї ортогональної проекції. Його не цікавить візуальне втілення зв'язків між частинами різних розмірів, він прагне створити форми як одиниці конкретної змістовності.

Частіш В.А. Гегамян зображує фігуру фронтально, з використанням засобів ортогональних проекцій. Так, наприклад, відтворені п'ять з семи фігур композиції «Криваве весілля», центральні фігури в «Хачкарі», в «Трьох балеринах» та в інш. Фасове зображення в художній системі Гегамяна втілює собою центр у вигляді вертикальної осі об'ємного ґатунку -- це, одночасно, вісь обертання й вісь симетрії. Трактовка фігур наближується до рельєфної об'ємності через переконливість «нарощення» масивів виступаючих частин. Чітке, анатомічно зумовлене, контурне зображення постатей наповнюється матеріальністю й вагомістю кольорово-тональних характеристик, що продукують загальний об'єм.

Сконструйовані об'єми фасового (а іноді й профільного) зображення, що мають центральну вісь обертання, при всієї величності своїх розмірів стають не просто одиницями простору, а генеруючими складниками загальної просторової конструкції. Таким чином об'ємне моделювання (навіть в прояві часткової умовності) виступає ще одним важливим чинником в арсеналі глибинно-формуючих факторів конструктивного мислення митця.

В підсумку зазначимо: творчий почерк В.А. Гегамян інтегрує геометричність площинних рішень й супідрядність метричних характеристик образного ряду. Ключ до змістовного трактування його картин лежить в царині образної геометрії. Цілком очевидно, що, реконструюючи авторський задум і саму ідею твору, ми повинні враховувати особливості просторових рішень гегамянівських композицій (як її доперспективних сигналів, так і всієї системи виявлення глибиносності).

Висновки та пропозиції

Отже, на основі аналізу основних композицій в статті вперше осмислюється творчість художника В.А. Гегамяна як митця, який узагальнив найбільш значущі та безумовно перспективні пошуки «нової просторовості». Систематизуються найбільш показові засоби просторового мислення означеного художника, аналізуються вирішальні принципи застосування «доперспективних» гасел. Подальші дослідження особливостей втілення простору доцільно проводити в контексті перспективних систем просторових визначників, що притаманні мистецтву ХХ століття.

Список літератури

1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974. 392 с.

2. Волков Н.Н. Композиция в живописи. М.: Искусство, 1977. 420 с.

3. Даниэль С.М. Картина классической эпохи. Проблема композиции в западноевропейской живописи XVII века. Л.: Искусство, 1986. 197 с.

4. Мочалов Л.В. Пространство мира и пространство картины. М.: Советский художник, 1983. 375 с.

5. Никитина И.П. Пространство мира и пространство искусства / И.П. Никитина. М.: РГГУ, 2001. 210 с.

6. Паньків Г.С. Образна геометрія як визначний принцип рішення композицій В.А. Гегамяна // Мистецтвознавство України. 2008. Вип. 9. С. 247-257.

7. Раушенбах Б.В. Геометрия картины и зрительное восприятие. СПб.: Азбука-классика, 2002. 320 с.

8. Раушенбах Б.В. Пространственные построения в живописи. М.: Наука, 1980. 288 с.

9. Раушенбах Б.В. Системы перспективы в изобразительном искусстве. Общая теория перспективы. М.: Наука, 1986. 256 с.

10. Словник іншомовних слів / За ред. О.С. Мельничука. К.: Головна редакція УРЕ, 1974. 775 с.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Професійне оснащення режисера естради в театрі мініатюр. Тематика драматургічної основи будь-якого видовищного мистецтва. Жанрова специфіка драматургії в естрадному номері. Формування задуму номеру та дослідження особливостей його художньої структури.

    курсовая работа [60,3 K], добавлен 17.04.2014

  • Правила, прийоми і засоби композиції. Значення ритму у творах образотворчого мистецтва. Вивчення засобів композиції. Вибір сюжету та інших елементів у образотворчій діяльності. Симетрична, асиметрична композиції. Закони лінійної та повітряної перспектив.

    реферат [195,9 K], добавлен 16.11.2009

  • Загальна характеристика поняття "авангардизм" як творчої течії ХХ століття. Дослідження творчості О. Архипенка – засновника авангардного мистецтва у скульптурі. Міфологічні образи в основі авангардного мислення. Міфопоетичні образи в роботах скульптора.

    курсовая работа [1,4 M], добавлен 18.02.2012

  • Характеристика особливостей типової поліської вишивки, яка ілюструє архаїчний геометризований орнамент. Дослідження мистецтва гончарів. Ознайомлення зі специфікою поліського дерев'яного різьблення. Вивчення геометричних мотивів поліських писанок.

    презентация [3,9 M], добавлен 28.08.2019

  • Характеристика особливостей музичного мистецтва Індії. Визначення понять рага і тал. Ознайомлення з національними індійськими танцями. Аналіз специфіки інструмента бансурі. Дослідження стилів класичного танцю: катхак, одіссі, бхаратнатьям, маніпурі.

    презентация [8,8 M], добавлен 20.03.2019

  • Композиція як компонент художньої форми, її роль в дизайні. Закони композиції і аналіз структури форми, емоційного сприйняття об’єкту, який є джерелом натхнення. Використання структури та пластики сакури в добу цвітіння для ескізів колекції одягу.

    курсовая работа [1,3 M], добавлен 01.12.2013

  • Особливості та основні напрямки впливу нових технологій на сучасне мистецтво. Вивчення специфіки взаємодії мистецтва і науки, продуктом якої є нові технології на сучасному етапі і характеристика результатів взаємодії нових технологій та мистецтва.

    реферат [13,0 K], добавлен 22.04.2011

  • Графіка як жанр образотворчого мистецтва. Особливості мистецтва гратографії. Методи розробки та опрацювання ескізів в графічних техніках. Загальні характеристики ескізної композиції. Способи опрацювання ескізу творчої роботи в техніці гратографія.

    реферат [35,5 K], добавлен 23.01.2014

  • Аналіз історико-культурних умов та особливостей розвитку українського народного мистецтва 1920-1950-х років. Вивчення мистецької спадщини Катерини Білокур, яка представляє органічний синтез народної і професійної творчості у царині декоративного розпису.

    дипломная работа [100,1 K], добавлен 26.10.2010

  • Сучасна культура та її втілення у величезній безлічі створюваних матеріальних і духовних явищ. Погляди на співвідношення культур різних епох і народів. Процес програмування інституціоналізації культурних змін. Масова культура: Америка, Європа, Росія.

    реферат [55,0 K], добавлен 20.09.2010

  • Аналіз особливостей семантики теми та стилю ікони "Новозавітня Трійця". Дослідження життєрадісності кольорів, м’якості ліній, наближених образів святих до життя народу в подільських образах. Характерні зразки іконопису Подільського регіону України.

    статья [224,5 K], добавлен 24.04.2018

  • Композиції, її роль і значення. Ознаки композиційної побудови. Побудова технічного рисунка машинобудівного вузла. Виконання фронтальної композиції з використанням геометричних форм. Розробка динамічної й статичної об'ємно-просторової композиції.

    курсовая работа [72,3 K], добавлен 20.12.2011

  • Аналіз ідейно-естетичних особливостей та внутрішньої організації драматургії А. Шніцлера. Дискусії персонажів навколо різних моральних категорій та принципів як основних драматургічний засіб. Парадоксальне поєднання засобів експресіонізму і імпресіонізму.

    статья [23,5 K], добавлен 24.11.2017

  • Основні образотворчі засоби: форма, текстура матеріалу, освітлення, колір. Композиція як найбільш яскравий показник художньої уяви. Різні види композицій. Процес пошуку оптимального розташування елементів. Вивчення й трансформація природного аналога.

    контрольная работа [2,5 M], добавлен 08.12.2010

  • Дослідження історії виникнення міста та його назви. Огляд культурно-мистецького життя та специфіки розвитку архітектури Луганська. Історичні особливості будівництва Будинку техніки як пам’ятки архітектури. Умови та причини створення пам’ятника В. Далю.

    курсовая работа [44,1 K], добавлен 31.01.2014

  • Дослідження архітектурного, живописного та скульптурного мистецтва Київської Русі. Особливості розвитку іконопису, фрескового живопису, мозаїки. Вишивка як одне з найдавніших народних ремесел в Україні. Культурно-просвітницька діяльність Петра Могили.

    контрольная работа [25,5 K], добавлен 05.02.2013

  • В статті досліджено особливості творчого спадку німецького драматурга та прозаїка П. Вайса. Висвітлено постепічні риси в роботах його "документального театру". Проаналізовано сюжет та структуру п’єс, демонструється нове бачення принципів епічного театру.

    статья [25,2 K], добавлен 22.02.2018

  • Дослідження значення французького Просвітництва для розвитку прогресивних ідей культури XVIII століття. Вивчення особливостей французького живопису, скульптури і архітектури. Знайомство з головними працями та ідеями художників, скульпторів і архітекторів.

    курсовая работа [1,3 M], добавлен 09.03.2012

  • Вивчення документального потоку видань з мистецтва. Розкриття стану документозабезпечення публічних бібліотек виданнями з мистецтва. Аналіз кількісного і якісного складу бібліотечного фонду мистецтва ЦМБ Бориславської МЦБС, перспективи розширення.

    дипломная работа [83,7 K], добавлен 14.05.2011

  • Дослідження відмінних рис садово-паркового мистецтва Європи, яке сформувалось за досить тривалий час, а його особливості, подібно іншим видам мистецтва (архітектурі, живопису, літературі) були відображенням епохи. Садове мистецтво Бароко. Садові театри.

    контрольная работа [26,1 K], добавлен 16.02.2013

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.