Шляхи та засоби створення художнього образу у декоративному творі

Відшукаю стежину крізь грузькі болота

В ліс густий, де ні сонця, ні неба нема.

Там в ожинових тернях з ожини ворота,

І в халупі живе одинока стара.

В неї очі пречорні,

Пасма сивії вибились із-під платка,

Погляд грізно-суровий, правічний, здалека,

Перед ним завмирає й холоне душа.

Що було і що буде, стара все розкаже,

Шамкотить і повторює дивні слова.

Над киплячим котлом вона вузлик розв'яже,

Чар-напій готуватиме аж до рання.

Усю ніч понад лісом кружлятимуть сови

І нестимуть невтомно свій пильний дозір,

Щоб ніхто не посмів в ліс зайти загадковий,

Коли має здійснитися таїнство в нім.

Людмила Музиченко.

Народження ідеї творчої роботи починається з періоду виношував-ння замислу. Зовнішня сторона процесу виглядає дуже непродуктивною, але його внутрішня сторона - це дуже напружена підсвідома діяльність творчих сил, що потребує від художника великої самовіддачі. Далі розробляються начерки, ескізи та пробні варіанти.

Завдання першого етапу полягає в розробці ескізу, що має наявність

конструктивної ідеї. Продумана композиційна схема - основа створення художнього твору. Вона визначає центр композиції, в якому буде зосе-реджуватись головне в роботі. В основу композиції була покладена стилізація форм, і тому на першому етапі були виконані начерки за уявою. У них ми спробували передати найбільш характерні риси зображуваного. Потім ми відтворили образ по пам'яті, узагальнили абриси, форми. Важливим є правильне визначення головного та другорядного під час розробки ескізу.

Наступним етапом є розробка ескізів у кольорі. Щоб правильно обрати колорит роботи, ми використали закони поєднання кольорів. Ком-позиція побудована на контрасті. Головна героїня більш світла та прозора, виконана у теплій гамі, а навколишнє середовище у більш темних, холодних відтінках. Ці відношення і створили головний контраст у роботі. Для того, щоб виділити головне в картині, ми узагальнили деталі, що відділяються від композиційного центру предметів, підчинивши головному всі тонові та кольорові відношення, що дозволяє спрямувати увагу глядача на головний об'єкт картини. Загалом кольоровий ескіз виконано у декількох варіантах, з яких було обрано найкращий.

Обираючи формат нашої роботи ми зупинились на квадратній формі. У центральній частині композиції ми зобразили знахарку з її вірними супутниками. Перший план ми виділили чорним резервом, а в дальньому - вели роботу прозорим, для того щоб створити ілюзію повітряної перспективи.

Наступним етапом роботи було виконання шаблон-картону в натуральну величину та перенесення малюнку на тканину, яка попередньо була натягнута на підрамник .

Опрацювавши у невеликих ескізах композицію та орнаментальні деталі, які будуть прикрашати творчу роботу, обравши остаточний варіант ескізу, ми перенесли його у натуральному розмірі на картон. Для цього нам знадобився щільний папір. Картон малюється чіткою лінією на форматі, що відповідає розмірам роботи. Враховуються всі перспективні та пропорційні рішення, адже при збільшенні малюнок виглядає трохи інакше, нерідко приходиться щось додати або прибрати, щоб врівноважити композицію.

Для виконання творчої роботи були обрані спеціальні матеріали для техніки холодного батику. Тканина креп-сатин була натягнута на підрамник, що відповідав розмірам роботи. Потім з картону була переведена композиція за допомогою олівця. По лініям малюнку поверх простого олівця ми нанесли на тканину спеціальну резервну суміш у вигляді замкнутого контуру, а вже потім у їх межах фарбами розписали виріб. Для нанесення контурів малюнку резервом застосовували спеціальний резервуар з металевими насадками різного діаметру. Для техніки батику було використано спеціальні фарби для шовку. Перед початком виконання творчої роботи в кольорі був зроблений пробний варіант фрагменту композиції на невеликому форматі для того, щоб перевірити якість фарбників, тканини, подивитися, як буде виглядати робота в матеріалі. Перед тим ,як заливати площини фарбою, треба перевірити, чи тримає резерв контурну лінію. Після цього можна починати розпис роботи фарбами. Послідовність нанесення тонів від найсвітлішого до самого насиченого і темного: головна героїня - світліша, фон - більш насичений. При розписі застосовувались прийоми: заливка і вільний розпис і розпис по вологому.

Фарби змішували на палітрі, щоб добитися потрібного відтінку. Великі ділянки тканини перед нанесенням фарби змочували водою, щоб вона рівномірно розтікалась на поверхні. Використовували широкі та вузькі м'які пензлі.

Прокривши всю роботу фарбою, деякі елементи, при необхідності, робили більш насиченими, виділяючи головне та другорядне згідно кольорового ескізу.

Після того, як робота була завершена, її оформили в раму, колір якої був підібраний в контексті роботи. Адже відомо, що рама збирає композицію в єдине ціле.

Всі ці етапи зробили роботу завершеною, композиційно і колористично вірно побудованою.

ВИСНОВКИ

Виконавши творчу роботу, ми можемо зробити висновки, що створення художнього образу тісно пов'язане з відбором найбільш характерного, з підкресленням істотних сторін предмета чи явищ в межах індивідуальної неповторної природи цих предметів і явищ. Як зазначено в дослідженні Г. В. Беди «Живопис», відомо, що свідомість людини відображає не тільки об'єктивний зоровий образ предмета чи явища,а й емоційні якості їх сприйняття. Кожен образ - це одночасно правдиве відображення об'єктивної дійсності і вираз естетичних почуттів художника, індивідуального, емоційного його ставлення до зображуваного.

Вміння створити творчу декоративну композицію, оволодіти можливостями художніх матеріалів та різних видів технік декоративного мистецтва - це все є завданнями , які можна вирішити під час роботи в техніці холодного батику.

У ході виконаного дослідження були зроблені такі висновки.

1. Історія виникнення батику, який має глибокі народні корені і традиції, що дійшли до сьогоднішніх днів. Сучасні художники по текстилю з глибокою пошаною відносяться до минулого цього мистецтва, постійно черпаючи з нього творчі задуми, що і обумовлює появу нових технологій. Дослідження історії розпису тканини в Україні доводять особливості національної інтерпретації та вплив мистецтва.

2.Важливим у роботі є дотримання законів і принципів декоративної композиції та визначення основних засобів виразності, таких як колір, фактура, графічність, пластичність та ажурність. Аналіз можливостей холодного батику допомагає у вирішенні творчих завдань.

3.За основу композиції був взятий образ знахарки у традиційному народному розумінні. Ескіз декоративної композиції був виконаний з використанням стилізації як процесу відбору найбільш характерних ознак форми, синтезу пластичної форми з орнаментальним образом.

4.Технологічні етапи виконання композиції у техніці батику становлять:

1). розробка ідеї; 2). пошуки композиційного рішення;3). виконання шаблон-картону;4). Перенесення малюнку з шаблон-картону на тканину;

5). Виконання декоративної композиції в матеріалі;6). Оформлення роботи;

В процесі роботи ми визначили зв'язок між образотворчим та декоративним мистецтвом, використавши при цьому техніку, властиву першому та другому. Важливу роль при створенні даної композиції відіграла стилізація, яка створила органічну єдність міри, доцільність та гармонію в роботі. Стилізація сприяла логічно вмотивованому використанню відповідних законів об'ємного і площинного формоутворення, посприяла досягненню художньої довершеності в творі. Композиція в художньому творі - основний складовий елемент, що організовує і зв'язує всі його частини в єдине ціле. Виразність композиції залежить від контрастів, що лежать в її основі та в поєднанні різноманітних елементів: об'єм і площина, світло й тінь, тепле та холодне, близьке й далеке, велике та мале. Для організації декоративної композиції важливим є дотримання основних принципів. Таких , як рівновага - розміщення елементів композиції, при якому кожен предмет знаходиться в стійкому положенні і його місцезнаходження не викликає сумніву і бажання його пересунути. Ритмічна організація та взаємозв'язок образотворчих елементів на площині відіграє велику роль в досягненні виразності декоративної композиції.

Батик є видом декоративного мистецтва, ручним художнім розпи-

сом тканин, який має глибокі коріння. Технологія розпису тканини потребує значного обсягу професійних знань,умінь і навичок. Мистецтво батику дивує великою кількістю ефектів, декоративних прийомів та можливостей до експериментів. Мистецтво - вища форма естетичного ставлення митця до світу, відкриття прекрасного в буденному

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1. Антонович Є. А. Декоративно-прикладне мистецтво. - Львів : Світ, 1992.

2. Беда Г. В. Живопись. - М. : Просвещение, 1986. - 192 с.

3. Бирюкова И. Западноевропейские ткани ХVI-ХVIII вв. - М., 1973.

4. Велигодськая Н. Декоративное искусство // Мистецтво України. 1991 - 2002. - К.: Мистецтво, 2002. - 147 с.

5. Волков И. Н. Композиция в живописи. - М.: Изобразительное искусство. 1977. - 240 с.

6.Гильман P. A. Художественная роспись. - М. : Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС. 2005. - 159 с.

7. Голубева О. Л. Основі композиции. - М. : Искусство, 2004. - 120с.

8. Давыдов, С. А. Батик. Техника, приемы, изделия : энциклопедия / С. А. Давыдов. - М. : АСТ / Астрель, 2008. - 118 с.

9. Дворкина, И. Н. Батик. Все о картинах на ткани: практическое руководство / И.Н. Дворкина. - М. : Академия развития, 2006. - 144с.

10. Дуглас Шарлотта. Русский текстиль 1928 - 1932 гг. // Великая утопия. - М., 1993.

11. Жоголь Л. Е. Декоративное искусство в современном интереьре. - К. : Будівельник, 1986. - 202 с.

12. Жолобчук, А. В. Подарки из батика: практическое руководство / А. В. Жолобчук. - М. : АСТ / Астрель, 2003. - 80 с.

13. Зайцева, О. В. Батик: практическое руководство / О.В. Зайцева. - М. : АСТ / Астрель, 2008. - 92 с.

14. Искусство батика : для начинающих и студентов художественных вузов. - Астрель, 2004. - 112 с.

15. Каменский А. Д. О смысле художественной традиции // Критерии и суждения в искусствознании. С. 219.

16. Кара-Васильєва Т. В. Декоративне мистецтво України ХХ ст..: У пошуках «Великого стилю». - К. : Либідь, 2005. - 279 с.

17. Кожохина С. К. Батик : всё о картинах на ткани. - Ярославль : Академия развития, 2006. - 143 с.

18. Козлов В. Н. Основы художественного оформления текстильных Изделий - М. : Просвещение, 1981. - 236 с.

19.Костин В. И., Юматов В. А. Язык изобразительного искусства. - М. : Знание, 1978. - 125 с.

20. Логвиненко Г. М. Декоративная композиція. - М. : ВЛАДОС, 2005. - 144с.

21. Махмутова, Х. Предметы интерьера в технике батик и аппликация. Делаем сами: практическое руководство / Х. Махмутова. - М. : Стрекоза, 2006. - 64с.

22. Моран А. Декоративно-прикладне мистецтво. -К. : Освіта, 2001 .- 300с.

23. Моргадес, К. Роспись по шелку: для начинающих: практическое руководство / К. Моргадес. - М.: АРТ-Родник, 2000. - 175с.

24. Перелешина, И. А. Батик. От основ к импровизации. Законы компози ции и цвета. Холодный батик. Горячий батик и др.: практическое руководство / И.А. Перелешина. - Санкт-Петербург: Паритет, 2008. - 208с.

25. Покотило А. Мотиваційні джерела художньої творчості // Образотворче мистецтво - 2000.- С.4-6

26. Рибо Т. Творча уява. - СПб., 1901 - С. 124-126.

27. Самохвалова И. Д. Традиционные японские искусства. - М.: Просвещение, 1989.-187 с.

28. Синеглазова, М. О. Батик : практическое руководство / М.О. Синеглазова. - М. : МСП, 2002. - 96с.

29. Сэнсом Д. Япония. Краткая история культуры. - М.: Просвещение, 1999. - 125 с.

30. Терешина, Г.В. Батик своими руками: ручная работа / Г.В. Терешина.- М. : Аст-Пресс, 2009. - 88с.

31. Федоренко Н. Т. Краски времени: черты японского искусства - М. : Просвещение. 1972.- 178 с.

32. Шорохов Е. В. Композиция (2-е над ). - М.: Высшая школа, 1986. 280 с.

33. Яремків Михайло Композиція: творчі основи зображення. Навчальний посібник. - Тернопіль : Підручники і посібники, 2007. - 112с.

34. http://painting.artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000008/st002.shtml

Размещено на Allbest.ru