Кино-фотография-звукозапись. Феномен автоматической фиксации: онтология, филогенез, онтогенез производных форм

Процессы актуализации зафиксированной звуковой волны и множественных фаз видимой части ситуационного континуума требуют специальных технических средств, которые были бы адекватны зафиксированному как исходному материалу, который должен быть переведён в такую форму, которая была бы доступна для непосредственного восприятия. В том числе это связано с тем, что актуализация такого зафиксированного связана не с единомоментной фазой ситуационного континуума, который фиксировался, а с временным периодом (period) от начала до завершения процесса автоматической фиксации, который, если не стоит каких-то иных дополнительных задач, которые, впрочем, здесь и не рассматриваются, должен актуализироваться в соответствующей ему целостности.

В случае с зафиксированной звуковой волной таким средством оказывается аппарат звукоизвлечения (apparatus of sound extraction - ASE), который, имея в себе зафиксированное, являясь элементом некоего ситуационного континуума, трансформируя сам себя актуализируемым зафиксированным, трансформирует и этот ситуационный континуум, но в то же время - потенциально и какой-то иной ситуационный континуум, по отношению к которому исходный пространственно является масштабно меньшим, продуктом чего оказывается звуковая форма зафиксированной звуковой волны (sound form of fixed sound wave), являющаяся одним из элементов ситуационного континуума в условном масштабе в момент звукоизвлечения, что может быть выражено как -

В случае же с зафиксированными множественными фазами видимой части ситуационного континуума таких аппаратов актуализации, которые принципиально будут отличаться друг от друга, может быть даже два.

Во-первых, - это проекционный аппарат (projection apparatus - РА), который, являясь элементом некоего ситуационного континуума, имея в себе зафиксированное, трансформируя сам себя актуализируемым зафиксированным, трансформирует и его и, главным образом, - какой-то иной ситуационный континуум, который, с одной стороны, может быть отделён от первого и локализован в качестве независимого от него, а, с другой, - рассмотрен как часть некоего пространственно более общего ситуационного континуума, включающего в себя и тот, и другой, продуктом чего оказывается экранная форма зафиксированного (screen form fixed), являющаяся одним из элементов ситуационного континуума, трансформируемого ею в момент проекции, что может быть выражено как -

А, во-вторых, - это трансляционный аппарат (translational apparatus - ТА), который точно так же, как и аппарат звукоизвлечения, являясь элементом некоего ситуационного континуума, трансформируя сам себя актуализируемым зафиксированным, трансформирует этот ситуационный континуум (но в то же время, в отличие от аппарата звукоизвлечения, не трансформирует какой- то иной ситуационный континуум, по отношению к которому исходный пространственно является масштабно меньшим), продуктом чего, как и при использовании для актуализации зафиксированного проекционного аппарата, оказывается экранная форма зафиксированного, являющаяся одним из элементов ситуационного континуума, трансформируемого ею в момент трансляции, что может быть выражено как -

Точно так же, как ранее зафиксированное изначально раскладывалось и выражалось как объектно выраженная фрагментированная информация, обусловленная аппаратом фиксации, реализуемая на физическом объекте, точно так же звуковая форма зафиксированной звуковой волны и экранная форма зафиксированного могут быть разложены и выражены как объектно выраженная фрагментированная информация, обусловленная конкретным аппаратом актуализации (аппаратом звукоизвлечения, проекционным или трансляционным аппаратом), являющаяся элементом ситуационного континуума, между которой и как самим зафиксированным, так и соответствующим им фиксируемым может быть установлена связь в форме прямого онтологического соответствия. При этом, в связи с уточнениями, связанными с характером длительности фиксируемого и, соответственно, зафиксированного, при выражении конкретизированных вариантов, являющимися «ветвями» филогенетического «древа» феномена автоматической фиксации, может быть скорректирована и его исходная онтологическая схема. При этом надо оговорить, что онтологическая схема фотографии (с учётом сделанных ранее замечаний, касаемых возможных промежуточных чисто технологических процессов, связанных с переводом негативного изображения в позитив) почти совпадает с онтологической схемой самого феномена автоматической фиксации - уточнения, или, вернее, конкретизации требует специфика аппарата фиксации.

Таким образом, онтологическая схема процесса фиксации единичной фазы видимой части ситуационного континуума, то есть проще - однофазного автокадра (фотографии), после конкретизации специфики аппарата автоматической фиксации - аппарат фиксации единичной фазы визуального компонента (apparatus for fixing the single phase of the visual component - AFs- phVC), в формализованном выражении будет выглядеть следующим образом:

Онтологическая схема процесса фиксации звуковой волны как компонента ситуационного континуума, то есть проще - звукозаписи, после конкретизации специфики аппарата автоматической фиксации - аппарат фиксации звуковой волны (the apparatus of fixation of a sound wave - AFSW), в формализованном выражении вместе с процессом актуализации будет выглядеть следующим образом:

Где:

SC(info))s₁t₁._period -- direct ontological compliance -- fixed fixed -- direct ontological compliance -- sound form of fixed sound wave sound form of fixed sound wave -- direct ontological compliance -- SC(info))s₁t_{l period}

Онтологическая схема процесса фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума, то есть проще говоря - тактовофазного автокадра, после конкретизации специфики аппарата автоматической фиксации - аппарат фиксации множественных фаз визуального компонента (apparatus for fixing the multiple phases of the visual component - AFm-phVC), в формализованном выражении вместе с процессом актуализации будет выглядеть следующим образом:

Где:

SC(info))s₁t₁._period -- direct ontological compliance -- fixed fixed -- direct ontological compliance -- screen form fixed screen form fixed -- direct ontological compliance -- SC(info))s₁t_{l period}

В результате получения формализованного выражения трёх основных форм актуализации зафиксированного, требующих технического средства, исходя из их наличия, предполагаемого уже на этапе фиксации, можно дать уточняющие словесные определения самого зафиксированного:

- зафиксированное, полученное в результате реализации процесса фиксации звуковой волны как компонента ситуационного континуума - это локализованный аппаратом фиксации звука ситуационный континуум, совокупность звуковых элементов которого сохранена на том или ином материальном носителе, позволяющем актуализировать их в форме, соответствующей фрагментированным звуковым элементам фиксируемого ситуационного континуума.

- зафиксированное, полученное в результате реализации процесса тактовой фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума - это ограниченный рамкой кадра, осуществлённый в определённый пространственно-временной период ситуационный континуум, визуальная форма материальной составляющей которого локализована функциональными возможностями аппарата фиксации и сохранена на том или ином материальном носителе для последующего возможного воспроизведения на плоскости в виде двухмерного изображения, создающего иллюзию естественного (в преднамеренных случаях - неестественного) развёртывания-движения материально-пространственной формы ситуационного континуума во времени.

Отдельно оговаривать восприятие человеком той или иной разновидности зафиксированного здесь не надо, так как, говоря ранее о восприятии им зафиксированного, по сути, и имелось уже в виду, что это зафиксированное представляется человеку в той или иной актуализированной форме, специфика конкретики которой, конечно же, важна, но которая является лишь частным случаем сущности данного процесса (например, целый ряд основных аспектов, связанных с восприятием субъектом тактовофазного автокадра, уже был описан ранее - см. [Штейн, Онтология кино и проблематизация..., 2013]).

Однако это ещё не всё, что связано с филогенезом феномена автоматической фиксации.

Изначально выделяя три основные «ветви» филогенеза феномена автоматической фиксации, имелось в виду, что ими определяются некие базовые направления, которые, приобретая определённую спецификацию, не являются ещё онтогенезом самих этих ветвей. Без добавления иных процессов, но с учётом спецификации трёх исходных процессов, могут быть определены ещё пять ветвей феномена автоматической фиксации, которые, как и исходные, могут быть описаны через семь аспектов, по которым они принципиально отличаются друг от друга:

- фиксация единичной фазы видимой части ситуационного континуума, совмещаемой в процессе фиксации с имеющимся зафиксированным: характер фрагментации фиксируемого - единичная фрагментация визуальной части фиксируемого, длительность фиксируемого - мгновение, способ актуализации зафиксированного - самоактуализация, продуктивный контейнер, в который «упаковывается» зафиксированное - исходно совмещённый однофазный автокадр, возможность существования продуктивного контейнера, в который «упаковывается» зафиксированное, вне феномена автоматической фиксации - невозможно, типовая спецификация продуктивного контейнера - отсутствует, дополнительные средства, необходимые для полноценного восприятия зафиксированного - не нужны;

- фиксация единичной фазы видимой части ситуационного континуума, потенциально доступной для её последующего восприятия в объёмной форме: характер фрагментации фиксируемого - единичная специфическая фрагментация визуальной части фиксируемого, длительность фиксируемого - мгновение, способ актуализации зафиксированного - самоактуализация, продуктивный контейнер, в который «упаковывается» зафиксированное - однофазный стереовизуальный автокадр, возможность существования продуктивного контейнера, в который «упаковывается» зафиксированное, вне феномена автоматической фиксации - невозможно, типовая спецификация продуктивного контейнера - отсутствует, дополнительные средства, необходимые для полноценного восприятия зафиксированного - необходимы/потенциально - не нужны;

- фиксация множественных фаз видимой части ситуационного континуума, совмещаемых в процессе фиксации с имеющимся зафиксированным: характер фрагментации фиксируемого - тактовомножественная фрагментация визуальной части фиксируемого, длительность фиксируемого - временной период, способ актуализации зафиксированного - техническая актуализация (продукт процесса актуализации - экранная форма зафиксированного), продуктивный контейнер, в который «упаковывается» зафиксированное - исходно совмещённый тактовофазный автокадр, возможность существования продуктивного контейнера, в который «упаковывается» зафиксированное, вне феномена автоматической фиксации - невозможно, типовая спецификация продуктивного контейнера - отсутствует, дополнительные средства, необходимые для полноценного восприятия зафиксированного - не нужны;

- фиксация множественных фаз видимой части ситуационного континуума, потенциально доступных для их последующего восприятия в объёмной форме: характер фрагментации фиксируемого - тактовомножественная специфическая фрагментация визуальной части фиксируемого, длительность фиксируемого - временной период, способ актуализации зафиксированного - техническая актуализация (продукт процесса актуализации - экранная форма зафиксированного), продуктивный контейнер, в который «упаковывается» зафиксированное тактовофазный стереовизуальный кадр, возможность существования продуктивного контейнера, в который «упаковывается» зафиксированное, вне феномена автоматической фиксации - возможно, типовая спецификация продуктивного контейнера - тактовофазный стереовизуальный автокадр, дополнительные средства, необходимые для полноценного восприятия зафиксированного - необходимы/потенциально - не нужны;

- фиксация аутентичных друг другу множественных фаз видимой части ситуационного континуума и звуковой волны как его компонента: характер фрагментации фиксируемого - тактовомножественная фрагментация визуальной и звуковой части фиксируемого, длительность фиксируемого - временной период, способ актуализации зафиксированного - техническая актуализация (продукт процесса актуализации - экранная и звуковая формы зафиксированного), продуктивный контейнер, в который «упаковывается» зафиксированное - тактовофазный аудиовизуальный автокадр, возможность существования продуктивного контейнера, в который «упаковывается» зафиксированное, вне феномена автоматической фиксации - невозможно, типовая спецификация продуктивного контейнера - отсутствует, дополнительные средства, необходимые для полноценного восприятия зафиксированного - не нужны (таблица 2).

Таблица 2

Несмотря на то, что разница между формализованными представлениями данных процессов по сравнению с уже имеющимися не слишком велика, необходимо всё-таки их сделать, так как описанные процессы наравне с первыми тремя, являются основой филогенетического «древа» феномена автоматической фиксации.

Онтологическая схема процесса фиксация единичной фазы видимой части ситуационного континуума, совмещаемой в процессе фиксации с имеющимся зафиксированным, продуктом которого является исходно совмещённый однофазный автокадр (фотография с двойной или множественной экспозицией). Так как совмещение при фиксации получаемого изображения визуальной части фиксируемого с уже имеющимся зафиксированным (двойная или множественная экспозиция) может реализовываться только при использовании аналоговых - плёночных средств фиксации, то это означает, что пустой объект в аппарате фиксации подменяется физическим объектом, содержащим в себе уже зафиксированное, что и отображается в формализованном выражении. Продуктом же процесса оказывается физический объект, который несёт в себе информацию не об одном, а как минимум о двух (при двойной экспозиции) зафиксированных, каждый из которых по отдельности соответствует своему фиксируемому, при этом онтологически не соответствует (ontological not compliance) чужому фиксируемому, и в совокупности, будучи реализованы на физическом объекте, они не соответствуют ни одному из этих двух фиксируемых. Таким образом, в формализованном выражении это будет выглядеть следующим образом: ),))

Онтологическая схема процесса фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума, совмещаемых в процессе фиксации с имеющимся зафиксированным, продуктом которого является исходно совмещённый тактовофазный автокадр (кинокадр с двойной или множественной экспозицией). Формализованное выражение может быть сделано по аналогии с онтологической схемой процесса фиксации единичной фазы видимой части ситуационного континуума, совмещаемой в процессе фиксации с имеющимся зафиксированным, с уточнением специфики аппарата фиксации и временной составляющей зафиксированного, а также указания на процессы его актуализации, и того, что каждое зафиксированное само по себе в полученном совмещённом соответствует своему фиксируемому, при этом не соответствует чужому фиксируемому, и в совокупности, ни они сами, ни их экранные формы не соответствуют ни одному из этих двух фиксируемых. Таким образом, в формализованном выражении данная онтологическая схема будет выглядеть следующим образом:

Онтологическая схема процесса фиксации единичной фазы видимой части ситуационного континуума, потенциально доступной для её последующего восприятия в объёмной форме и онтологическая схема процесса фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума, потенциально доступных для их последующего восприятия в объёмной форме. Обе схемы по сути соответствуют схемам, связанным с обычной фиксацией (без потенциального последующего восприятия зафиксированного в объёмной форме), кроме того, что и в том, и в другом случае в них должна быть внесена корректировка в определение аппарата фиксации, связанная с указанием на иной - стерео характер получаемого с помощью него зафиксированного: аппарат фиксации стерео единичной фазы визуального компонента (apparatus for fixing the stereo single phase of the visual component - AFstereo-s-phVC) и аппарат фиксации стерео множественных фаз визуального компонента (apparatus for fixing the stereo multiple phases of the visual component - AFstereo-m-phVC). Дополнительная спецификация данных процессов связана с определением конкретики способа, с помощью которого получается такого рода специфическое зафиксированное, а также способа, который делает возможность восприятия человеком экранной формы зафиксированного в объёме. Так как каждый из этих способов или их группировки по схожести принципов потенциально будут так или иначе незначительно трансформировать онтологические схемы данных процессов, то здесь их формализованное выражение будет допустимо опущено.

Онтологическая схема процесса фиксации аутентичных друг другу множественных фаз видимой части ситуационного континуума и звуковой волны как его компонента. Отличие данной схемы от схем процессов фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума и фиксации звуковой волны как его компонента связано с целым рядом важных моментов. Во-первых, это необходимость указания на специфический аппарат фиксации - аппарат фиксации множественных фаз визуального компонента и звуковой волны (apparatus for fixing the multiple phases of the visual component and sound wave - AFm-phVC&SW), а также на специфические аппараты актуализации зафиксированного - проекционный звукоизвлекающий аппарат (projection sound extraction apparatus - PSEA) и трансляционный звукоизвлекающий аппарат (translational sound extraction apparatus - TSEA). Во-вторых, деление фиксируемого на два разных ситуационных континуума - минимально локализуемого (minimally localized - minilocal) - ограничиваемого функциональными средствами аппарата фиксации в отношении его визуальной составляющей, и более общего, включающего в себя первый - максимально локализуемого (maximally localized - maxilocal) - ограничиваемого функциональными средствами аппарата фиксации в отношении его звуковой составляющей; при этом - пространственно-временная координата и у того, и у другого будет одной и той же. В-третьих, надо скорректировать то, каким образом определяется актуализируемое зафиксированное - здесь это будет экранная и звуковая форма зафиксированного - screen&sound form of fixed. И, наконец, в-четвёртых, при указании отношения зафиксированного и его актуализированной формы к фиксируемому необходимо будет определить, что, если звуковой компонент (sound component) имеет полное онтологическое соответствие с фиксируемым на обоих выделяемых масштабах (минимальном и максимальном), то визуальный компонент (visual component), имея прямое онтологическое соответствие с фиксируемым на минимальном масштабе, с фиксируемым на максимальном масштабе, сам по себе - будучи отделён от звуковой составляющей, не имеет онтологического соответствия, но в совокупности со звуковым компонентом, исключительно за счёт того, что зафиксированная звуковая волна связывает собой оба этих масштаба, приобретает характер условного онтологического соответствия (conditional ontological compliance). Таким образом, мы получаем следующее формализованное выражение:

Где:

SC-minilocal(info))s₁t₁._period -- direct ontological compliance -- fixed SC-maxilocal(info))s₁t₁._period -- conditional ontological compliance -- fixed

SC-minilocalCinfo^Sjtj.pg^ -- direct ontological compliance -- fixed (sound component) SC-minilocalCinfo^Sjtj.pg^ -- direct ontological compliance -- fixed (visual component) SC-maxilocal(info))s₁t₁._period -- direct ontological compliance -- fixed (sound component) SC-maxilocal(info))s₁t₁._period -- ontological not compliance -- fixed (visual component) SC-minilocal(info))s₁t₁._period -- direct ontological compliance -- sound form of fixed SC-minilocal(info))s₁t₁._period -- direct ontological compliance -- screen form of fixed SC-maxilocal(info))s₁t₁._period -- direct ontological compliance -- sound form of fixed SC-maxilocal(info))s₁t₁._period -- ontological not compliance -- screen form of fixed SC-maxilocal(info))s₁t₁._period -- conditional ontological compliance -- screen&sound form of fixed

Реализовав формализованное представление описанных процессов, в итоге мы получили не только полное филогенетическое древо феномена автоматической фиксации (рис. 4), каждая из восьми «ветвей» которого может иметь своё дальнейшее продолжение - собственный онтогенез, но и такое их выражение, используя которое, можно будет с лёгкостью логически выводить и формализованно представлять любые основанные на них производные - формируя таким образом полноценное теоретическое знание, оставаясь при этом в измерении гуманитарного знания, а, следовательно, переводя его в знание научное.

Онтогенез «ветвей» феномена автоматической фиксации

Онтогенез «ветвей» феномена автоматической фиксации связан с тем, что в отношении продукта исходного процесса - зафиксированного в одной из восьми имеющихся конкретизаций, реализуются последующие процессы, в результате чего происходит их определённая модификация, которая на этом этапе ещё не связана с производством того, что можно было бы назвать продуктом деятельности - в противном случае необходимо было бы говорить не об онтогенезе, а о традиционном использовании продукта феномена автоматической фиксации в качестве исходного материала в условиях той или иной конкретной деятельности.

Все эти процессы основаны на совмещении -- том, что условно можно назвать «вертикальным» сочленением двух и более компонентов, являющихся продуктом любых из восьми (даже не гомогенных друг другу) «ветвей» филогенеза феномена автоматической фиксации, соединении -- «горизонтальном» сочленении двух и более компонентов, являющихся продуктом любых из восьми (даже не гомогенных друг другу) «ветвей» филогенеза феномена автоматической фиксации, а также - сопозиционировании - расположении в кадре двух и более автокадров, не совмещаемых друг с другом (то есть то, что в кино традиционно называется полиэкраном, а в фотографии - фотоколлажом, но и в том, и в другом случае - при условии отсутствия такого «нахлёста» одного автокадра на другой, в результате чего теряется формосодержательная целостность одного из них - тогда необходимо говорить уже о модификации данного процесса, а по сути о его трансформации в процесс совмещения).

Перечислим здесь эти процессы, для удобства группируя их по трём основным «ветвям» филогенеза феномена автоматической фиксации и указывая при этом результат их реализации. Начнём с процесса фиксация звуковой волны как компонента ситуационного континуума, так как продукты онтогенеза этой «ветви» используются в качестве компонентов для совмещения с продуктами двух других «ветвей».

Онтогенез фиксации звуковой волны как компонента ситуационного континуума состоит из процессов:

- совмещение двух или более звуковых автотреков, продукт - совмещённый звуковой автотрек;

- соединение звуковых автотреков, продукт - соединённый звуковой автотрек;

- соединение совмещённых звуковых автотреков, продукт - совмещённо-соединённый автотрек.

Онтогенез фиксации единичной фазы видимой части ситуационного континуума включает процессы:

- совмещение двух или более однофазных автокадров, продукт - производно-совмещённый однофазный автокадр;

- совмещение исходно-совмещённого однофазного автокадра с одним или более однофазными автокадрами, продукт - исходно-производно совмещённый однофазный автокадр;

- совмещение двух или более исходно-совмещённых однофазных автокадров, продукт - исходно-производно совмещённый однофазный автокадр;

- совмещение двух или более однофазных стереовизуальных автокадров, продукт - производно-совмещённый однофазный стереовизуальный автокадр;

- сопозиционирование двух и более однофазных автокадров в любой спецификации - без исходного или производного совмещения, исходно-совмещённых, производно-совмещённых, исходно-производно совмещённых, стереовизуальных, производно-совмещённых стереовизуальных, продукт - однофазный полиавтокадр;

- соединение определённого количества [необходимого для возникновения длительности] идентичных однофазных автокадров, продукт - тактовый однофазный автокадр;

- соединение определённого количества [необходимого для возникновения длительности] идентичных исходно-совмещённых однофазных автокадров, продукт - тактовый однофазный исходно-совмещённый автокадр;

- соединение определённого количества [необходимого для возникновения длительности] идентичных производно-совмещённых однофазных автокадров, продукт - тактовый однофазный производно-совмещённый автокадр;

- соединение определённого количества [необходимого для возникновения длительности] идентичных исходно-производно-совмещённых однофазных автокадров, продукт - тактовый однофазный исходно-производно-совмещённый автокадр;

- соединение определённого количества [необходимого для возникновения длительности] идентичных однофазных стереовизуальных автокадров, продукт - тактовый однофазный стереовизуальный автокадр;

- соединение определённого количества [необходимого для возникновения длительности] идентичных однофазных производно-совмещённых стереовизуальных автокадров, продукт - тактовый однофазный производно-совмещённый стереовизуальный автокадр;

- соединение двух и более тактовых однофазных автокадров в любой спецификации - без исходного или производного совмещения, исходно-совмещённых, производно-совмещённых, исходно-производно-совмещённых, стереовизуальных, производно-совмещённых стереовизуальных, продукт - последовательность тактовых однофазных автокадров;

- сопозиционирование двух и более тактовых однофазных автокадров в любой спецификации

- без исходного или производного совмещения, исходно-совмещённых, производно-совмещённых, исходно-производно-совмещённых, стереовизуальных, производно-совмещённых стереовизуальных, продукт - тактовый однофазный полиавтокадр;

- соединение двух и более тактовых однофазных полиавтоавтокадров, продукт - последовательность тактовых однофазных полиавтокадров;

- совмещение тактового однофазного автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - тактовый однофазный аудиовизуальный автокадр;

- совмещение тактового однофазного исходно-совмещённого автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым- соединённым автотреком, продукт - тактовый однофазный исходно-совмещённый аудиовизуальный автокадр;

- совмещение тактового однофазного исходно-производно-совмещённого автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым- соединённым автотреком, продукт - тактовый однофазный исходно-производно-совмещённый аудиовизуальный автокадр;

- совмещение тактового однофазного стереовизуального автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - тактовый однофазный аудиостереовизуальный автокадр;

- совмещение тактового однофазного производно-совмещённого стереовизуального автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - тактовый однофазный производно- совмещённый аудиостереовизуальный автокадр;

- совмещение тактового однофазного полиавтокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - последовательность тактовых однофазных аудиовизуальных полиавтокадров;

- совмещение последовательности тактовых однофазных автокадров с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - последовательность тактовых однофазных аудиовизуальных автокадров;

- совмещение последовательности тактовых однофазных полиавтокадров с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым- соединённым автотреком, продукт - последовательность тактовых однофазных аудиовизуальных полиавтокадров;

Онтогенез фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума:

- совмещение двух или более тактовофазных автокадров, продукт - производно-совмещённый тактовофазный автокадр;

- совмещение исходно-совмещённого тактовофазного автокадра с двумя или более тактовофазными автокадрами, продукт - исходно-производно-совмещённый тактовофазный автокадр;

- совмещение двух или более исходно-совмещённых тактовофазных автокадров, продукт - исходно-производно-совмещённый тактовофазный автокадр;

- совмещение двух или более тактовофазных стереовизуальных автокадров, продукт - производно-совмещённый тактовофазный стереовизуальный автокадр;

- сопозиционирование двух и более тактовофазных автокадров в любой спецификации - без исходного или производного совмещения, исходно-совмещённых, производно-совмещённых, исходно-производно-совмещённых, стереовизуальных, производно-совмещённых стереовизуальных, продукт - тактовофазный полиавтокадр;

- соединение двух и более тактовофазных автокадров в любой спецификации - без исходного или производного совмещения, исходно совмещённых, производно-совмещённых, исходно- производно-совмещённых, стереовизуальных, производно-совмещённых стереовизуальных, полиавтокадров, продукт - последовательность тактовофазных автокадров;

- совмещение тактовофазного автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - тактовофазный аудиовизуальный автокадр;

- совмещение тактовофазного исходно-совмещённого автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - тактовофазный исходно-совмещённый аудиовизуальный автокадр;

- совмещение тактовофазного исходно-производно-совмещённого автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым- соединённым автотреком, продукт - тактовофазный исходно-производно-совмещённый аудиовизуальный автокадр;

- совмещение тактовофазного стереовизуального автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым-соединённым автотреком, продукт - тактовофазный аудиостереовизуальный автокадр;

- совмещение тактовофазного производно-совмещённого стереовизуального автокадра с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым- соединённым автотреком, продукт - тактовофазный производно-совмещённый аудиостереовизуальный автокадр;

- совмещение последовательности любой спецификации тактовофазных автокадров с а) звуковым автотреком, Ь) совмещённым автотреком, с) соединённым автотреком, d) совмещённым- соединённым автотреком, продукт - последовательность тактовофазных аудиовизуальных автокадров.

Онтогенез фиксации аутентичных друг другу множественных фаз видимой части ситуационного континуума и звуковой волны как его компонента, приобретая незначительную спецификацию, в целом может быть описан по аналогии с онтогенезом фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума. Однако отдельно надо оговорить уникальный, по отношению к уже к рассмотренным процессам совмещения и соединения, процесс разъединения, связанный с онтогенезом фиксации аутентичных друг другу множественных фаз видимой части ситуационного континуума и звуковой волны как его компонента, которым реализуется отделение звукового компонента зафиксированного от компонента визуального, которые затем, по отдельности, теряя свою исходную онтологическую уникальность, оказываются в положении продуктов процессов фиксации звуковой волны как компонента ситуационного континуума и фиксации множественных фаз видимой части ситуационного континуума, и уже в таком качестве приобретают возможный онтогенез, характерный для данных процессов.

При необходимости перечисленные процессы онтогенеза «ветвей» феномена автоматической фиксации могут быть выражены формализованно. Так же, безусловно, каждый из этих процессов может быть подробно разобран на предмет его спецификации. Здесь же одного этого перечисления уже достаточно, чтобы составить общую картину того, каков размах вариативности того онтологически уникального материала, который имеет в своей основе феномен автоматической фиксации. Но в то же время - при анализе той или иной деятельности, принципиально отделён от тех процессов, которые связаны уже не с феноменальным автоматизмом, а с четырьмя исходными (а по факту - всего с двумя) субстанциональными процессами деятельностной активности человека.

Применив специфический для искусствоведения и гуманитарного знания методологический инструментарий, к рассмотрению средств автоматической фиксации в качестве производных от единого феноменального начала, конструированию онтологических схем их филогенеза, а также выделению большинства процессов онтогенеза основных «ветвей» феномена автоматической фиксации, по сути, был сделан кардинальный поворот от дискурсивности, свойственной гуманитарным исследованиям, к истинной дисциплинарное™, то есть от гуманитарного знания к полноценной гуманитарной науке. Таким образом, задана своеобразная методологическая матрица полноценной науки обо всём том, что так или иначе связано с феноменом автоматической фиксации - фотографией, звукозаписью, кино, видеоартом, любыми продуктивными формами творческой активности, при создании которых используются производные процессы данного феномена и т.п. А это значит, что теперь невозможно формировать знание в отношении всего перечисленного, которое претендовало бы на научность, вне этой матрицы - такое знание будет исключительно дискурсивным - задающим частные интерпретационные концептуальные векторы. То есть тем, что само является исследуемым с позиции сформированной дисциплинарное™, основанной на деятельностном подходе к познанию.

Литература

1. Генетически-конструктивный метод / В.С. Стёпин // Энциклопедия эпистемологии и философии науки. Москва: «Канон+» РООИ «Реабилитация», 2009. С. 140.

2. ДелёзЖ. Кино / Перевод с французского Б. Скуратова. Москва: Издательство «Ад Маргинем», 2004.

3. Князева Е.Н. Трансдисциплинарные стратегии исследований // Вестник Томского государственного педагогического университета. 2011. Вып. ю (112). С. 193-201.

4. Любимов В.В. Психология восприятия. Учебник. Москва: Эксмо, ЧеРо, МПСИ, 2007.

5. Розин BAI. Введение в схемологию: Схемы в философии, культуре, науке, проектировании. Москва: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», гон.

6. Тарковский А. Запечатлённое время // Вопросы киноискусства. Вып. ю. Москва: Наука, 1967. С. 79-102.

7. Трансдисциплинарность в философии и науке: подходы, проблемы, перспективы / Под редакцией В. Бажанова, Р.В. Шолъца. Москва: Издательский дом «Навигатор», 2015.

8. Черникова ИМ. Трансдисциплинарные методологии и технологии современной науки // Вопросы философии. 2015. №4. С. 26-35.

9. Штейн СТО. Границы киноведения как субдисциплинарной предметности искусствоведения // Логика визуальных репрезентаций в искусстве: от иконописного пространства и архитектуры к экранному образу. Москва: РГГУ, 2019. С. 234-314

10. Штейн С.Ю. Методологическая деаккумуляции знаний // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». 2019. No 1 (15). [в печати] и. Штейн С.Ю. Онтологизация как метод искусствоведения // Вестник РГГУ. 2017. № 2(8). Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». С. 125-134. DOI: 10.28995/2073-6401-2017-2-125-134

11. Штейн СТО. Объект и предмет. Методологические замечания к выявлению дисциплинарной идентичности искусствоведения // Артикулы. 2018. 32(4). С. 6-29. DOI: 10.28995/2227-6165-2018-4-6-29

12. Штейн С.Ю. Онтология кино и деонтологизация кинематографического материала // Вестник РГГУ. 2015. №1. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». С. 130-138.

13. Штейн С.Ю. Онтология кино и онтология анимации // Вестник РГГУ. 2016. № 1(3). Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». С. 106-116. DOI: 10.28995/2073-6401-2016-1-106-116

14. Штейн С.Ю. Онтология кино и онтология звукозаписи // Вестник РГГУ. 2015. № 2. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». С. 140-149.

15. Штейн С.Ю. Онтология кино и онтология телевидения // Вестник РГГУ. 2016. № 4(6). Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». С. 135-146. DOI: 10.28995/2073-6401-2016-4-135-146

16. Штейн С.Ю. Онтология кино и проблематизация ключевых вопросов теоретического киноведения // Артикульт. 2013. №2 (ю). С.95-115.

17. ШтейнСЖ). Перманентная рефлексивно-методологическая работавусловияхискусствоведения// Арти культ. 2017.26(2). С. 6-26. DOI: 10.28995/2227-6165-2017-2-6-26

18. Штейн С.Ю. Средство выражения теории искусства// Артикулы. 2018.29(1). С. 6-19. DOI: 10.28995/2227-6165-2018-1-6-19

19. Щедровицкий Г.П. Заметки об эпистемологических структурах, онтологизации, объективации, реализации // Вопросы методологии. 1996. №3-4 (23-24). С.165-176.

20. Щедровицкий Г.П. Исходные представления и категориальные средства теории деятельности // Щедровицкий Г.П. Избранные труды. Москва, Шк.Культ.Полит., 1995. С.233-280.

21. Щедровицкий Г.П. Методологический смысл оппозиции натуралистического и системодеятельностного подходов // Щедровицкий ГЛ. Избранные труды. Москва, Шк.Культ.Полит., 1995. С.143-154.

22. Щедровицкий Г.П. Проблемы методологии системного исследования // Щедровицкий Г.П. Избранные труды. Москва, Шк.Культ.Полит., 1995. С.155-196.

23. Bazin A. Qu'est-ce que le cinйma? T.i: Ontologie et Langage. Paris: Les Йditions du Cerf, 1958.

24. Cohen E., Lloyd S. Disciplinary evolution and the rise of the transdiscipline // Informing Science: the International Journal of an Emerging Transdiscipline. 2004, № 17. Pp. 189-215.