В комнатах перед спальнями устанавливались практичные и вместительные комоды. Сами же спальни считались в XVII столетии парадными помещениями, в определенные часы здесь даже мог происходить приём гостей.

Кровати по-прежнему, как и в эпоху Возрождения, имели балдахины, но декорировались гораздо более изысканно. Роскошные атласные покрывала, затканные золотыми или серебряными шёлковыми нитями, (изделия ткачей Лиона или Флоренции), придавали им роскошный вид. В моде были ткани с восточным рисунком, который в Англии, а вскоре и по всей Европе получил название japanning, хотя воспроизводил не только японские, но и китайские мотивы (крупные и мелкие цветы, птицы, ветви цветущей сакуры). В Англии на заре барокко (XVI-начало XVII вв.) преобладает тюдоровский стиль (по имени одноименной правящей династии), который отличает несколько упрощенная интерпретация популярных ренессансных мотивов. Для ансамбля в стиле «Тюдор» характерна отделка деревом стен, карнизов и потолка помещения.

Дворцовая мебель Италии и Южной Германии конца XVI начала XVII вв. (шкафы, кабинеты, кабинеты-секретеры с откидной крышкой для письма) приобретает живописную пластику форм, когда динамика криволинейных сочетаний и игра светотени дают эффект полного растворения в соответствующем интерьере.

Статус законодателей мебельной моды постепенно переходит от Италии к Франции, хотя именно итальянские образцы явились основой для мебели французского барокко. С этой целью на королевскую мебельную фабрику специально были приглашены известные итальянские мебельные мастера.

В период классического барокко (со второй половины XVII в.) во Франции изготавливали мебель в изысканном стиле «Луи Каторз» («Луи XIV»). Это - фанерованные кабинеты и двухстворчатые шкафы, в которых привычно пышный барочный декор (букеты цветов, растительные узоры) вписывается в строгие и торжественные прямоугольные формы. Кресла «Луи XIV» с высокой прямой спинкой подобны тронам, изящные мягкие табуреты предназначены для дам в пышных широких платьях. Для их отделки применяют дорогие шпалеры, золочение по левкасу.

Глава 5. Сравнение интерьеров Европейского барокко с интерьерами эпохи Петровского барокко

Интерьерам эпохи Петровского барокко, в отличие от барочных интерьеров Европы XVII-XVIII веков, свойственна структурная композиция и простота.

По сравнению с Европейским барокко в дизайне интерьеров эпохи Петра, использование декоративных элементов носило более сдержанный характер, даже в наиболее обеспеченных домах. Такой вывод о рациональности можно сделать, если посмотреть на внутреннюю планировку дворца Монплезир в Петергофе [приложение 21]. Дворец был спокойным и уединенным местом. Парадный зал был сдержан в убранстве, стены оформлены дубом, а пол мраморными плитками, в виде шахматной доски. Потолок украшен цветной росписью.

В Летнем дворце окна были мелкоячеистые, в большом количестве, преимущественно из слюды. Оконные откосы были украшены художественной резьбой. В то время как во дворце Шарлоттенбурга окна были полуовальной формы, большего размера, пропускающие много света.

В Петровскую эпоху окна были небольшими, но по-своему красивые, сохранявшие индивидуальность зданиям и придававшие им особый шарм. Причиной этому является ограниченность природных ресурсов, в том числе слюды.

Пол в Летнем дворце вымощен мрамором и деревом. В одной из комнат на Паркете узор создавал сам Петр, чтобы добавить индивидуальных черт в русское барокко и обособиться от европейского стиля.

Дизайн пола во дворце Шарлотеннбурга сочетается с цветовой гаммой окружающего пространства. Пол покрыт паркетом и керамической плиткой.

От пола во дворце Шарлотеннбурга пол в Летнем дворце отличается более лаконичным рисунком, который не сочетается с колоритом оформления остальной части помещения. Стены Летнего дворца украшает Деревянное панно. В качестве отделочного материала был использован орех. Панно занимало собой всю высоту стены с лепкой, окрашенной в светлые тона и частично с нанесенной на нее позолотой. Стенные панели украшала художественная резьба, выполненная по дубу. Практически все стены облицовывали изразцами.

Стены в Шарлотеннбурге украшались натуральными тканями, гобеленами и коллекциями живописи. Насыщенные, мягкие, временами пастельные, тона щедро украшались позолотой и золотыми элементами.

Европейское барокко отличается роскошными, помпезными, местами вычурными, интерьерами, с повышенным вниманием к деталям. От мастеров требовали, чтобы они придавали больше шика классическим интерьерам, ради того, чтобы укрепить авторитет. Благодаря подобному подходу, зародился стиль, отличающийся максимальным великолепием и роскошью. Для мебели были характерны замысловатые изящные формы и роскошные материалы. Лёгкость мебели придавали за счет таких декоративных элементов как: резьба, изогнутые ножки, обилие деталей. Активно использовались наиболее дорогие материалы. Имели спрос бархат, шёлк, мрамор, деревья редких пород, драгоценные и полудрагоценные камни. Нормой была не практичность, а красота и роскошь. Главной функцией была поддержка общего стиля комнаты или здания за счет множества декоративных элементов.

Заключение

Благодаря реформам Петра I в российский быт вошло множество западных новшеств. Но, придя на русскую почву, они образовали необычный сплав традиционного и новаторского, свидетельствуя о творческом восприятии и переосмыслении русской культурой всего нового. Таким образом, в первой трети XVIII в. можно говорить о возникновении такого уникального стиля, как Петровское барокко.

Россия смогла выйти на новый, более серьезный культурный уровень лишь благодаря усилиям Петра. В России искусство набирает обороты и прогрессирует настолько, что тенденции барокко и классицизма занимают ведущие позиции в данной сфере.

Благодаря влиянию древнерусской культуры допетровской эпохи, европейского стиля и слиянию с темпераментом петровской эпохи и особенностями искусства, был создан уникальный эклектический стиль интерьера. Стиль разнородный, самобытный, но стиль, отражающий русский дух.

Петровское барокко больше ориентировалось на образцы голландской, шведской и немецкой архитектуры, что напрямую влияло на стили интерьеров. Однако, в сравнении с европейским стилем, Петровское барокко все же являлось наиболее рациональным и сдержанным.

Русское искусство XVIII века принимало, перерабатывало иноземные образцы, привнося в них что-то новое, от себя, вплетая особенности русской культуры и восприятия.

Русские мастера быстро обучались у мастеров иностранцев, обучившись изготавливать мебель нового барочного типа. Степень воздействия Европейского барокко была велика на стиль, сформировавшийся в России, но это не отменяет того, что данный разнородный и эклектичный стиль является индивидуальным и неповторимым.

Список литературы

1. Министерство образования и науки РФ. Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования. Амурский государственный университет (ФГБОУ ВО «Амгу»). История и современные проблемы искусства интерьера - сборник учебно-методических материалов для направления подготовки 54.03.01 - «Дизайн» направленность (профиль) образовательной программы «Дизайн интерьера»

2. Министерство образования Российской Федерации Ярославский государственный университет им. П.Г. Демидова История русской материальной культуры XVIII века Учебное пособие

Приложения