Архитектура Беларуси XVI-XVIII веков

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ

Учреждение образования

«Гомельский государственный университет имени Франциска Скорины»

Исторический факультет

Кафедра Истории Беларуси

Курсовая работа

Архитектура Беларуси XVI-XVIII веков

Исполнитель

студент группы ИМ-14

Артёменко Сергей

Научный руководитель

к. и. н., доцент Пичуков Виктор Петрович

Гомель 2012

Содержание

Введение

1. Источники и историография

2. Гражданская архитектура XVI-XVIII веков

2.1 Гражданская архитектура XVI - первой половины XVII веков

2.2 Городское жилье и архитектура общественных зданий второй половины XVII-XVIII в.

3. Культовая архитектура XVI-XVIII веков

3.1 Культовая архитектура XVI - первой половины XVII веков

3.2 Культовая архитектура - вторая половина XVII- XVIII веков

Заключение

Список использованных источников

Введение

- Историко-систематический - который позволяет проводить углубленный анализ социально-исторических систем и раскрывать внутренние механизмы их функционирования.

1. Источники и историография

2.1 Гражданская архитектура XVI - первой половинф XVII века

Материалы, позволяющие в какой - то мере судить о городском жилье Белоруссии до XVII века, ещё не обнаружены, отдельные описи имений и редкие графические документы восходят к XVI - XVII векам. Поскольку жильё того времени не сохранилось, эти материалы приобретают исключительную ценность. С их помощью можно проследить типы жилых построек, применяемые строительные материалы и конструкции, отдельные архитектурные формы и прочее. [2; с. 49]

В результате синтеза жилого и хозяйственного помещений в XVI веке сложился такой тип сооружения как лямус. Среди этих строений выделяются амбары - лямусы, часто двухъярусные с галереями. Сохранился лямус, построенный в 1630-е, во дворе гродненского бригитского костёла с кляштором. Это деревянное сооружение вобрало в свой архитектурно-композиционный облик черты, как ренессанса, так и раннего барокко. Прямоугольное в плане сооружение сложено из массивных брусьев, покоящихся на бутовом фундаменте. Объём накрыт высокой вальмовой крышей с гонтовым покрытием. Главный фасад постройки облегчён благодаря развитой двухъярусной галереи, ограниченной столбами с полуциркульными арками. Второй ярус галереи украшен балюстрадой. Все конструктивные элементы сооружения связаны врубками и деревянными клиньями. На первом этаже лямуса находились хозяйственные помещения, на втором - жильё. В некоторых усадьбах существовали мастерские для всевозможной обработки полотна (белильни), расположенные в основном у водоёмов и являвшиеся своеобразными прообразами общественных прачечных, кладовые для хранения продуктов питания (варевни) - небольшие сооружения, похожие на курные избы, с сенями и каморами. Среди многочисленных хозяйственных построек выделялись винокурни, стоявшие, как правило, около водоёмов или колодцев. Винокурни или бровары, обычно представляли собой развитые образования из нескольких построек, включавших жильё для винокуренных работников, солодильни, бани и др.. Различались бровары пивные, винные и водочные, корчмы различались по тому же признаку. Полное представление о подобном сооружении даётся в описании броварного комплекса местечка Койданово[16; с. 519].

Комплекс бы ограждён «Французским платом». Возле окрашенных в серый цвет въездных ворот, находились шопа для хранения сухих дров и колодец журавлём. Центр подворья занимала большое крестообразное в плане производственное сооружение, покрытое драницами и увенчанное четырьмя флюгерами. Оно включало бровар (в центре), красную избу, солодильню, винокурню и озницу. В квасной избе находились стеллажи, где стояли бочки с квасом и уксусом. В центре солодильни размещалось большое корыто, изготовленное из двух дубовых стволов, в котором замачивали ячмень. К нему через стену сподворья проведены два жёлоба: по одному подавали чистую воду из колодца, по другому отводил отработанную воду. В винокурне находилось восемь печей; с восемью медными чанами на верху[11; с. 170].

Старый замок в Гродно в 80-х годах XVI в. при Стефане Батории подвергся коренному переустройству. Из укрепления Витовта были использованы только стены и некоторые башни. Все остальные постройки, включая дворец, въездную и круглую башни XIII в., были разобраны. По существу дворец был построен заново по проекту итальянского архитектора Скотто из Пармы, План дворца представляет собой несколько перекошенный прямоугольник. В планировке обоих этажей заметна приспособленность его к обороне. Здесь отсутствовали парадные вестибюль и лестница, а стены отличались большой толщиной, Скромные комнаты н несколько задов образуют асимметричную и замкнутую композицию плана, столь характерную для дворцов XVI в., забранных в крепостные стены. Внутренняя отделка нижнего этажа была выполнена из кирпича. В верхнем этаже располагались королевские комнаты, оштукатуренные шлифованным гипсом и украшенные изразцами и резьбой. Пол был выложен мрамором и керамическими плитками.[2; с. 62]

Под влиянием ренессансной градостроительной культуры в XVI-начале XVII веков в ряде городов Речи Посполитой, в частности белорусских городов. В ходе коренной реконструкции планы приобретают геометрические очертания, начинает развиваться регулярная поквартальная система планировки. В городе возникает торговая площадь, формируется сетка улиц, сохранившаяся до настоящего времени. Если до 1550-го года на землях ВКЛ и Жмуди было 83 города, то к середине XVI века насчитывалось свыше 350 городских поселений, из которых крупнейшими являлись Полоцк, Витебск, Слуцк, Минск, Новогрудок, Брест и Гродно, а подавляющее большинство белорусских городов были небольшими и имели по несколько улиц с 200-300 домами. С 1500 до 1600 года уже насчитывалось около 530 городских поселений, включавших и города и новый тип поселений, распространившийся с XVI века, местечки, со значительным преобладанием последних[20]

О характере жилищного строительства XVI - первой половины XVII веков в городах Белоруссии дают представление гравюры Гродно 1568 - 1572 годов и первой четверти XVII века, рисунок Полоцка 1579 года, гравюры Несвижа и Клецка начала XVII века, карта с рисунками Любчи 1645 года, Речицы 1649, Бреста 1657 года и другие. «Чертёж» города Витебска 1664 года, также может быть отнесён к рассматриваемому периоду, если учитывать консерватизм жилья, резкое сокращение, замораживание строительной деятельности во второй половине XVI века из-за затяжных и опустошительных войн.[2; с. 50]

Жилые дома, изображённые на гравюре Гродно, можно разделить на два типа: первый, наиболее массовый, сосредоточен в правобережной части города, на плотно застроенном Подоле; второй, малочисленный тип жилья, принадлежащего зажиточным горожанам, показан на первом плане рисунка. [2; с. 51]

На правобережье Нёмана застройка имеет достаточно организованный характер, дома ориентированы главными торговыми фасадами на улицы. Многие из них объединены в группы по три - четыре дома и окружены оградами. Застройка в группах плотная, без приусадебных участков. Последние имеются только на склонах холмов на землях, малоудобных для строительства. Дома рублены из брусьев, на подклетах полтора - два этажа, компактные на два четыре окна. Вход, как с торца, так и с протяжённой стороны дома, что, очевидно, следует объяснить профессиональной принадлежностью владельца. Встречаются образцы, в которых второй жилой ярус нависает над подклетом и поддерживается подкосами. В этом случае внизу иногда создавалась закрытая галерея. Крыша домов двухскатная, реже четырёхскатная. Жильё зажиточных горожан отличается более сложным объёмным решением, иногда трёхъярусной композицией, наличием различных пристроек. [2; с. 51 - 52]

Во многих домах обоих типов встречается применение фахверковой конструкции - деревянного каркаса с кирпичным или глинобитным заполнением. В этом случае нижние стены возводились из брусьев или кирпича, бутового камня. Многие дома изображены с трубами, что может свидетельствовать о том, что топились они «по - чёрному». Крыши под гонтом или тесом; по описи к гравюре известно, что устройство соломенных крыш по противопожарным соображением запрещалось. В этой же описи указано на наличие в городе каменных жилых домов. Однако по гравюре определить их не представляется возможным: не исключено, что они располагались на торговой площади и поэтому не изображены на гравюре. [15; с. 36]

Архитектура дворцово-замковых и дворцово-усадебных ансамблей Белоруссии в течение XVI--XVIII вв. прошла большой путь развития. Панские дворцы XVI--XVII вв. были просты по своей архитектуре и планировке.[24; с. 72]

Замок в Мире (конец XV -- начало XVIв.) -- один из наиболее выдающихся памятников архитектуры Белоруссии -- совместил в себе оба типа: четыре угловые башни квадратных в плане стен сочетаются с мощной въездной башней, снабженной ранее подъемным мостом через ров и воротами с опускной решеткой. Структура башен -- восьмерик на четверике -- напоминает деревянные постройки. В их тектонике монументальная простота низа сочетается с облегченностью верхней части, подчеркнутой богатой пластикой в виде нескольких ярусов плоских арочных ниш, выделенных штукатуркой.[21; с. 182]

Любча. Описание и оценка, содержащиеся в инвентаре, многих десятков домов позволяет судить об их разнообразии и различиях в сочетании жилых домов и хозяйственных клетей на участке. Однокамерного жилья в поселении не отмечено; встречаются двухчастные, трёхчастные и многочастные постройки. Дома с развитой внутренней планировкой, судя по их составу, имели и производственную часть, выходящую на улицу. Производственная часть отводилась под лавку, мастерскую ремесленника или небольшую корчму. Дома такого типа, с характерным построением фасада, с широко известным во многих белорусских городах XVII - XVIII веков. [2; с. 53.]

Дворцово-замковый комплекс Радзивиллов начала XVII в. в Любче (Гродненская область) на реке Неман с монументальной башней и корпусом, но и с чертами светской архитектуры. Башня имеет в основании кубическую форму, которая приблизительно с половины высоты переходит в восьмигранник, крытый шатром. Только верхний из четырех этажей башни был приспособлен к обороне и имел бойницы. Остальные этажи с просторными окнами использовались под жилье и вспомогательные помещения. Башня прорезана аркой въезда. В прошлом только через нее можно было попасть во внутренний двор. Такой прием организации был типичным для многих дворцово-замковых ансамблей минувших эпох.[2; с. 71]

Дворцово-замковый ансамбль в Гольшанах (Гродненская область), построенный ошмянским старостой Павлом Сапегой в первой половине XVII в., отдаленно напоминает своей композицией Мирский замок. Как и там, по углам замка высятся башни, а по периметру стен, примыкая к ним, располагаются жилые корпуса, образующие замкнутый квадратный двор. Но Гольшанский замок отличается меньшей мощью и внушительностью башен и стен, он ближе к дворцу. Некоторые этажи башен использовались как жилые комнаты и не имели никакого оборонительного значения.

Близок к Голыпанскому заику дворцово-замковый комплекс Радзивиллов начала XVII в. в Любче (Гродненская область) на реке Неман с монументальной башней и корпусом, но и с чертами светской архитектуры. Башня имеет в основании кубическую форму, которая приблизительно с половины высоты переходит в восьмигранник. крытый шатром.[24; с. 73]

Витебск. Пять типов домов. Родственные черты: прямоугольные в плане клети, рубленные из круглых брёвен. Количество венцов, определяющая высоту сруба, колебалось, от восьми до тринадцати. В домах высшего типа количество венцов определить невозможно, так как срубы, снаружи отштукатурены. Жилые дома высшего типа имеют большие размеры сложную композицию, их фасады отличаются насыщенной декорацией. [2; с. 53]

Первый тип жилья односрубный дом без подклёта, с двухскатной крышей. Второй тип - также односрубный, но с небольшим прирубом для хозяйственных целей. Третий тип - двухсрубный дом, соединённый сенями, иногда на подклёте, покрытый общей двухскатной крышей. Эти три типа домов курные, с небольшими окнами, мало чем отличаются от сельского жилья. Четвёртый тип жилья - двухсрубный дом, в котором один сруб протяжённый, а к нему под прямым углом примыкает короткий. Дома этого типа имеют окна больших размеров, печи с дымоходами, крыльцо, пристройки с задней стены для хозяйственных нужд. Пятый тип - хоромы, представляющие усложнённый, четвёртый тип дома: с разнообразными крыльцами, обходными балконами - галереями, башнями и башенками, увенчанными шатровой крышей и луковицей. [2; с. 54]

Дома помещичьих усадеб строились в подавляющем большинстве, как и всё другое жильё из дерева. Они были одноэтажными или двухэтажными (на подклетах). Нижний этаж, по планировке, аналогичный жилой половине дома, использовался для хозяйственных нужд. Широкое распространение имели одноэтажные постройки с симметричной внутренней планировкой, где среднее место занимали сени, а по сторонам - жилые комнаты (светлицы); отопление, как правило, печное с дымоходом, в конструкциях нередко применение фахверка. Набор хозяйственных построек помещичьей усадьбы был значительным. Среди них выделяются амбары - лямусы, часто двухъярусные с галереями. [23; с. 112]

Одной из древнейших является ратуша в Несвиже. Она была достроена в конце XVI в., когда город по «привилею» Стефана Батория в 1586 г. получил самоуправление и стал до известной степени самостоятельным в финансовом отношении. Тогда же при ратуше были построены торговые ряды. С XVII в. несвижская ратуша, перестраивалась и к XIX в. значительно изменила свой облик, особенно башенную часть. Последняя раньше была выше, имела хорошо развитую декорацию фасадов и живописный силуэт.

Ратуша в Могилеве была заложена в 1679 г. Здание ратуши состояло из основного корпуса и башни. Восьмигранная многоярусная башня, расположенная впереди приземистого двухэтажного корпуса, примыкала к нему лишь одной стороной. Такой прием усиливал пластическую выразительность сооружения и выделял ратушу в застройке площади.[16; с. 322]

В XVI-XVII веках мощным фактором, который коренным образам изменил градостроительную систему, стала распространение Магдебургского права. Это обусловило приоритет комплексов гражданско-административных и культовых зданий в формировании планировки городов. В городах Белоруссии на смену восточнославянской схеме град-торг-посад приходит новая, западноевропейская ренессансная схема: град-посад с торгом в центре в крупных региональных и уездных городах формируются новые центры развития: торговая площадь, ратуша, торговые ряды, здания городского самоуправления. Старого города (с замком) и Нового, ренессансного города.[6; с. 73]

2.2 Городское жильё и архитектура общественных зданий второй половины XVII-XVIII в.

культовый архитектура гражданский беларусь

Местные органы управления в белорусских городах устраивались по российскому образцу. Появился довольно многочисленный государственный аппарат, в связи с этим начинается масштабное строительство казённых зданий. В казённых зданиях принцип типизации применялся наиболее полно. Принятый метод проектирования, вместе с передовыми, на тот момент, принципами архитектуры, создавал возможность трансформации типовых схем, с помощью незначительных изменений. Строились городские ансамбли, основанные на принципе повторности. Число зданий с одинаковой архитектурной обработкой было значительным. Часто за одинаковыми фасадами находились помещения. [2; с. 231]

В Гродно известен небольшой каменный дом, который можно датировать началом XVIII в. Его владелец, по-видимому, относился к рыбацкому цеху: на пилястре фасада сохранилось рельефное изображение рыбы. Постройка напоминает обычный деревянный дом, только, кроме жилой, в нем была и производственная половина -- мастерская или лавка.[2; с. 123]

Здания присутственных мест в Орше, Рогачёве и других уездных городах представляли собой компактные двухэтажные дома с чёткими планами. Фасады этих зданий не отличались высокими художественными достоинствами: им были присущи чрезмерная простота, переходившая в сухую архитектурную схему. В этом отношении дом вице - губернатора в Витебске в комплексе с присутственными местами имеет значительные преимущества. В нём удачно соединились два корпуса, объединённые переходом. Сочетание разновысотных объёмов, высокие щипцы крыш, введение скульптурных картушей и разделка фасадов рустом обогатили общую композицию здания. По характеру архитектуры это административное здание родственно домам в центре Полоцка. А архитектура почтовых станций или контор, таможен и многих других построек иллюстрирует проникновение идей типизации в различные области государственного строительства. [2; с. 231 - 232]

В конце XVIII века архитектура городского жилья начинает приобретать черты, свойственные типовому строительству. Этот качественно новый этап в развитии архитектуры жилья был связан с опытом, выработанным в практике застройки русских городов, что, однако, не исключало дальнейшего развития местных традиций строительства. Порукой этому явился сам ход типового проектирования и строительства, который представлял застройщику известную свободу в отношении рекомендуемых образцов. В уездных городах вопреки законодательству образцовые фасады использовались мало, иногда из-за бедности жителей. Но и в некоторых губернских домах практика жилого строительства далеко не соответствовала замыслу зодчих. Проявлялись частные особенности архитектуры. [2; с. 234]

Связь с архитектурой соседних жилых зданий отмечается и в облике корчмы «Роскошь» (1765), построенной на главной улице района «городницы» в Гродно. Сооружал ее, как и жилые дома для рабочих и мастеров, архитектор Ю. Мезер. Интересна планировочная композиция корчмы с небольшим парадным двориком, раскрытым на улицу. Такой прием выделяли здание однотипных жилых домов и оправдывался в функциональном отношении. Симметричный план корчмы складывался из трех равновеликих частей: центральной, предназначенной для жилья, и двух боковых, выступающих вперёд,-- для конюшен. Жилая часть выделялась своей высотой (она была с мансардой) и пластичным решенном фасада с живописным, криволинейно очерченным щипцом. Другая гродненская каменная корчма «Нёнза» («Нищета») представляла собой более скромное двухэтажное здание с высокой мансардной крышей (1755). С дворового фасада к ней, как и в деревенских корчмах, примыкали конюшня и каретная, по конструкции и оформлению напоминавшие обычные большие саран. План жилой части корчмы прост, выполнен но традиционной схеме, где нижний этаж включал в себя общий зал, кухню и подсобные помещения, а верхний отводился только под комнаты. [2; с. 143]

Из других общественных зданий необходимо остановиться на школах и театрах, которых, к сожалению, до наших дней сохранилось мало. Время появления первых театров установить весьма трудно, ибо первоначально многие из них включались в дворцовый комплекс, составляя с ним неразрывное целое. В самостоятельные здания театры выделяются только со второй половины XVIII в. Появление школ нового, светского типа относится к этому же времени и связано с промышленно-культурными преобразованиями. С конца XVIII в., после воссоединения Белоруссии с Россией, строительство школ приобретает широкий размах. По инициативе Л. Тизенгауза на «городнице» в Гродно в 70--е годы. Здание медицинской школы было построено в 70-х годах XVIII в. как типичное учебное заведение. По сторонам протяженного коридора располагались классы, кабинеты, комнаты преподавателей и подсобные помещения. Две большие шестиугольные аудитории вы-ступают вперед, образуя но фасаду граненые башни. Завершение башен куполообразными крышами и перепад высот средней и боковых частей здания придают, живописное очертание постройке. Необходимо отметить, что подобная композиция знакома по дворцовым постройкам и большим помещичьим усадьбам с башнеобразными выступами, традиции которых относятся еще к крепостным сооружениям. В архитектуре здания преобладают черты барокко, проявляющиеся в довольно сложном объемно-пространственном построении, живописном силуэте, формах и пр. Вместе с тем исполнение отдельных фрагментов очень лаконично, под стать архитектуре всех построек на «городнице». [2; с. 144]

Здание гродненской музыкальной школы, или «музыкального флигеля», относящееся к 70--80-м годам XVIII в., кроме учебных целей, было предназначено также и для открытых концертов. В первом и втором этажах школы размещались небольшие залы и классы для занятий; общежитие для учащихся лье преподавателей были вынесены в мансарду. Изогнутая форма плана здания (из-за которой его часто называли «кривая офицына»), по всей вероятности, была продиктована построением архитектурного ансамбля площади на «городнице». Однако ансамбль не получил законченного выражения, и «кривая офицына» не была композиционно поддержана соседними постройками. Архитектура здания была сложной: арки, пилястры, межэтажные пояса, фигурная крыша с изломом усиливали пластическую выразительность фасада. Весь облик этого здания, начиная от абриса плана, характерен для архитектуры барокко с ее напряженными скульптурными формами.[2; с. 143-145]

Новым типом торговых зданий можно считать одноэтажные и двухэтажные каменные магазины. Они компактны по построению, вероятно, из-за возросшей цены на землю в городах. Торговые здания внутри - это многократно повторяющиеся ячейки - лавки, галереи, а также проезд в середине фасада. Однако внешний облик этих зданий имеет более «городской» характер: их архитектура крупномасштабна, в ней нашли прямое отражение приёмы и формы из арсенала классицизма. [2; с. 234]

В целом типовое проектирование в конце XVIII века получило наиболее полное практическое применение в государственном строительстве зданий и значительно меньшее в области частного жилья. Подобная картина особенно показательна для периферийных районов Белоруссии, где действительного контроля за строительством не было. [2; с. 237]

Жилой дом в Гродно.

Над центральным проездом видны своеобразные лепные гирлянды. Рельефная орнаментика, необычная форма наличников окон, как бы вырезанных и накладных малозаметные, но оригинальные черты архитектуры классицизма Белоруссии. Остальные, более поздние, каменные жилые дома с мастерскими ремесленников и лавками тоже строились в таком русле. Однако отличались разнообразием декорации фронтовых стен. Здесь можно встретить мотивы и барокко, и классицизма, и смешение этих стилей при вольной трактовке деталей, допускавшейся местными народными мастерами. [17; с. 168]

Новые художественные формы зарождались, совершенствовались и получали многочисленное повторение в каменных городских домах. Их применение всегда было умеренным, и дома отличались скромностью декоративного убранства. При этом в основных элементах композиции дома сохранялся определённый консерватизм. Например, колонны и портики, которые с конца XVIII века стали неотъемлемой частью архитектурного пейзажа и нашли своё применение во всех видах строительства, в жилых домах ремесленников и купцов не встречаются. Распространены были дома в два этажа. В первом размещались все основные помещения, во втором, мансарде - часть жилых покоев. Иногда мансарда заменялась антресольным этажом. Размеры антресолей были различные, а поставка их над основным этажом часто делалась не по закону симметрии. Фасад часто представлял собой сочетание различных стилей. [17; с. 168]

Витебский дом. Характеризуется компактностью плана. Такое явление позже - с первой половины XIX века становится распространённым при строительстве в городских центрах. Дома растут не по горизонтали, а в высоту. При таком расположении лишь уличный фасад дома имел художественную декорацию. В Витебском доме упрощённому дворовому фасаду также противопоставлен уличный, украшенный портиком с фронтоном, арками, многочисленными тягами и прочим. Первый этаж - магазины, вход с улицы; второй и третий этаж - под жильё; вход со двора или со стороны проезда во двор. [9; с. 496]

Жилой дом в Витебске имел ярко выраженный городской характер: этажностью и размерами он отвечал требованиям крупного города и был рассчитан на состоятельные круги населения. Такой тип дома впоследствии получает всё большее распространение. Он характеризует коренные изменения, происшедшие в структуре городского жилья. Индивидуальный, населённый одной семьёй дом начинает уступать место многоквартирному зданию, которое становится важным элементом застройки городского центра. Вместе с тем окраинные районы города (иногда и центральные) как и множество небольших городов и местечек Белоруссии продолжают хранить традиции малоэтажного строительства до XX века. [2; с. 242]

Значительную часть жилья в белорусских городах составляли дома ремесленников и торговцев. В большинстве случаев они строились из дерева н весьма редко, преимущественно со второй половины XVIII в., из камня. Встречается сочетание дерева н камня, но деревянные элементы преобладают. Эти дома обычно группировались на рынках, площадях и прилегающих к ним улицах.[2; с. 119]

Дом купца Гаусмана в Гродно. Этот дом обращает на себя внимание как пример строительства в общем ряду застройки улицы с учетом примыкающих зданий. Местоположение дома отразилось на общей конфигурации его плана и внутренней планировке, в которой наблюдается отход от традиционной симметрии. Однако в построении фасада это не чувствуется. Все три яруса дома (два этажа и мансарда) трактованы с соблюдением строгой симметрии и четким выделением главной композиционной оси. С большим художественным тактом решен фасад дома, где мансарда посредством пилястр хорошо увязана с основным объемом здания.

Сравнивая могилевские, гродненские, поставские и другие дома подобного типа, можно говорить об определенном единстве традиций архитектуры городского жилья в различных районах Белоруссии В то же время очевидна общность типовых и рядовых городских домов. Это свидетельствует о влиянии последних на формирование и развитие типовых или повторных образцов.[2; с. 131-133]

3. Культовая архитектура

3.1 Культовая архитектура XVI - первой половины XVII в.

В первой половине XVI в. сформировался самобытный 4-х башенный тип православного храма с защитной функцией (Мураванкавская, Сынкавицкая, Супрасльский церкви-крепости, Николаевский собор в Бресте). Их стиль определяется как "белорусский готика". Активно строились католические готические храмы - с однонефными, одноапсидными объемно-пространственными композициями (костелы в Ишкальди, Ивье). С реформацией появились новые культовые постройки - соборы, которые сочетали готические черты в форме построения и ренессансный ордерной декор (сборы в Дзержинске, Заславле, Замостье, Новым Свержене).

Иезуиты принесли на Беларусь новый архитектурный стиль - барокко. Первый образец архитектуры барокко на территории Речи Посполитой - это Несвижский иезуитский костел, который в 1587-1593 гг. строил выдающийся архитектор Джованни Бернардони. Для барокко характерны постройки в форме базилики с плоским фасадом. Постройки отличались плавностью линий и богатым внешним и внутренним декором.

Для этого периода, на территории Беларуси, характерны, укреплённые храмы с мощными стенами, башнями, бойницами или обнесённые крепостным валом и стеной.

Самостоятельную группу храмов оборонного типа составляет церкви в Сынковичах, Супрасле и Мураванке (Маломожейкове).

Для них характерны черты: прямоугольные в плане постройки с одной или тремя апсидами и четырьмя крепостными башнями, выступающими по углам. [4; с. 104-105]

Сынковическая церковь (Гродненская церковь) является древнейшим оборонным храмом на территории Беларуси. Наиболее вероятным временем её строительства можно считать конец XV- начало XVI века. Автор утверждает, что система оборонных устройств церкви в основном повторяет подобные приспособления в крепостном зодчестве того времени. Автор имеет в виду сравнение её с небольшими замками. [10; с. 144]

План церкви представлял собой слегка вытянутый перекошенный прямоугольник с трёхнефным членением, все нефы имеют почти одинаковую ширину.

Интерьер церкви носит зальный характер. Крыша - двухскатная. Оригинальный приём использован при перекрытии апсид (конструкционно самостоятельный объём, который выступает за границы основной постройки; аналогичная по форме и характеру перекрытий часть христианского храма, для алтаря, пресбитерия, каплиц и др.). Он превращает крышу постройки с трёхапсидным планом в одноапсидный её вариант. Существует гипотеза о единстве многих характеристик архитектуры православных храмов в ВКЛ. [4; с. 280]

В.А Чантурия, пишет: «Наряду с чертами, близкими русским культовым постройкам, наблюдаются формы, распространённые в архитектуре западноевропейских стран». И в пример приводит фронтоны церкви, составляющие большую часть торцовых фасадов, которые изрезаны многочисленными декоративными нишами, снимающими впечатления тяжеловесности стены. Это деталь, относящаяся, как к древнерусскому, так и готическому зодчеству. [2; с. 87-88]

Церковь оборонного типа в Мурованке (Маломожейкове). Начало XVI. Представляет собой четырёхстолпную одноапсидную постройку. Звёздчатые своды состоят из гуртов, расходящихся от середины по всем направлениям. Сплетение гуртов (профилеванное ребро готических склепениев (несущая объёмная конструкция для перекрытия или покрытия построек, которые имеет криволинейную поверхность) разных типов) или нервюр (стрельчатая арка из обтёсанных камней или кирпичей, пространственная система которых образует ребристый каркас готических склепениев разных типов с лёгким заполнением) образует ромбы и треугольники разнообразных очертаний и величины. [4; с. 282-285]

Кстати, такая же система готического свода отмечается в одной из апсид церкви в Сынковичах.

Автор отмечает сходство обработки фасадов в Сынковичах и Мурованке: многочисленные неглубокие ниши разнообразного рисунка украшают плоскости стен, фронтона и башен. [5; с. 102-107]

В мурованке прослеживается мотив московской архитектуры: спаренные полуциркулярные ниши с небольшим замком на башне и боковых фасадах. Также своеобразным является круглое окно в центре западной стены.

Как отмечает А.И. Локотко: «Такой приём [круглое окно] характерен для культовых памятников романской и готической архитектуры». [6; с. 122-123]

Отличительные свойства: чёткое построение плана и более пышная декорация; оборонная система слабее, чем в Сынковическом храме. [24; с. 52]

Церковь Благовещенского монастыря в Супрасле (XVI век). Также имеет много элементов готической архитектуры. Высокий барабан центрального купола и стройные угловые башни украшают благовещенский монастырь. Объёмная целостность, чёткость архитектурных членений и богатый декор наделяют памятник большой художественной силой.

Во всех рассмотренных церквях крутые крыши вызвали необходимость возведения высоких щипцов - фронтонов. Кушнеревич А.М. предполагает, что этот приём послужил источником для ренессансного аттика грядущих столетий. [24; с. 48-50]

Борисоглебская церковь в Новогрудке. Начало XVI века. Реконструкция в первой половине XVII века.

После реконструкции храм стал больше. Восточная его часть (древнейшая) - выложена из большемерного кирпича, а западная (более поздняя) - из кирпича, близкого к современному. Церковь представляла собой небольшой четырёхстолпный храм. Широкая и сильно выступающая пятигранная апсида являлась как бы продолжением основного объёма постройки. Углы храма укреплены почти на всю высоту гранёными контрфорсами (поперечная вертикальная стенка, которая укрепляет основную стену постройки, принимает на себя распор склепения в конструкционных узлах). Есть элементы готики. Оригинально выполнено декоративное оформление стен древней части церкви: Тонкие вертикальные лопатки под карнизом завершаются своеобразным трёхрядным поясом из стрельчатых арочек. По мнению Кулагина А.М., «башни сильно выдающиеся за пределы основного объёма храма - это композиционный приём церквей XV - XVI веков». Такие башни были характерны для Борисоглебской церкви[4; с. 283]

Из оборонительной составляющей храма представлены лишь башни с бойницами, наверху заканчивающиеся зубцами. [2; с. 94-95]

Церковь в Кодне (около 1530 года). Западный берег Буга. Трёхнефная бескупольная постройка с одной сильно выступающей апсидой. Окна узкие, высокие с полуциркулярным завершением. Объём храма компактен и лаконичен. Ступенчатые контрфорсы имеются на всех фасадах. На главном, где собранно наибольшее количество декоративных элементов, контрфорсы сильно вытянуты и объединяют основную часть храма со щипцовой стелой. Этот приём в других постройках этого типа не встречается.

Стены сложены из красного кирпича. Узор из пережжённого кирпича, а фигурные украшения фасадов из лекального кирпича.

В.А. Чантурия отмечает творческую переработку унаследованных приёмов древнерусской архитектуры, использование доступных и передовых конструктивных и художественных достижений готики, высокое искусство местных мастеров в компоновке декоративных украшений. [2; с. 95-98]

Реформаторские храмы также были приспособлены к оборонным нуждам. Они подобно маленьким крепостям обносились каменными стенами с башенками или земляными валами с бастионами. Иногда использовались старые укрепления, обычно насыпные, в которых вписывали новую культовую постройку. Церкви такого типа известны в Дзержинске, Осташине, Деревне и Заславле.