Вопросы советского изобразительного искусства в политике Наркомпроса Российской Советской Федеративной Социалистической Республики в 1928-1932 годы

2.2 Лотерея

Одним из интереснейших мероприятий, проведённых совместно Наркоматом Просвещения и АРХ, была Лотерея АХР для образования фонда "Искусство в массы" (далее - Лотерея) 1929-го года, действовавшая под непосредственным надзором СНК. Данное мероприятие представляет из себя очень интересный опыт креативного мышления. Суть Лотереи состояла в следующем: как в любом подобном розыгрыше, для участия необходимо было приобрести лотерейный билет. Таковых было два типа - по 30 копеек (для личного приобретения) и по 5 рублей (для коллективного) РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 453. Л. 14.. Лотерея была беспроигрышной, то есть при покупке билета каждый приобретатель гарантированно получал приз Там же. Л. 13.. На проведение Лотереи Наркомфином было выделено 200 000 рублей (при этом призовой фонд должен был составлять не менее 115 000 рублей в предметном эквиваленте) Там же. Л. 14., поэтому её фонд был крайне обширен и разнообразен.

При покупке билета за 30 копеек Там же. Л. 21-22. можно было гарантированно получить картину члена АХРа, художественную книгу на искусствоведческую тематику (к примеру, биографию художника), специальную ИЗО-литературу. По тем же лотерейным билетам предполагались выигрыши более высокого порядка - экскурсии в музеи (для жителей Москвы и Ленинграда, в Третьяковскую галерею и Русский музей соответственно) и поездки в музеи областных центров (для жителей провинции). Было также три главных приза - поездки в Германию, Францию и Италию с посещением основных художественных галерей этих стран (каких именно - не уточнялось) Там же. Л. 22.. При покупке же лотерейных билетов стоимостью 5 рублей (были в продаже для коллективного приобретения), призом являлось оборудование для кружков и домов культуры Там же. Л. 22..

Проводя данную Лотерею, АХР и Наркомпрос преследовали ряд целей. Во-первых, мероприятие было прибыльным: всего было выпущено 3 050 000 билетов на общую сумму 1 150 000 рублей Там же. Л. 14.. При расходах в 200 000 рублей организаторы получили около 950 000 рублей прибыли, которые были потрачены на постройку Дома Искусства в Москве, субсидии для АХРа и проведение культурных мероприятий Там же.. Во-вторых, помимо финансовых приобретений, целью проведения Лотереи была популяризация искусства. Стоит отметить, что это довольно нестандартный путь популяризации, так как он действует не сразу на большое количество людей, а точечно. Более того, посредством Лотереи АРХ вставал не на путь пропаганды, а на путь реального образования: и литература, и экскурсии, и картины в качестве призов могли подтолкнуть человека к размышлению и развитию. Отдельного внимания заслуживают заграничные поездки: они проводились в сопровождении сотрудников Наркомпроса Там же. Л. 22., следовательно, предполагалось, что выигравший поездку увидит только то, что запланировано, то есть у него создастся определённый задуманный образ Европы и европейского искусства. С другой стороны, путешествие в западноевропейские страны - это совершенно другой, отличный от советского, опыт культурного и социального восприятия. В любом случае погружение в среду, настолько отличную от привычной, заставит человека задуматься, ровно как западноевропейское искусство даст ему новый ход мысли касательно развития искусства в целом.

Что же касается коллективных выигрышей (оборудования для кружков и ДК), то наличие подобных призов также преследовало образовательную цель. Оборудование никаким образом не могло являться средством пропаганды, зато могло служить целям образования и самодеятельности. Стоит отметить, что выигрыш для пятирублёвых билетов по приказу СНК в денежном эквиваленте составлял не менее 50 рублей, и у членов ДК и кружков была возможность получить его деньгами Там же. Л. 29..

2.3 Художественные общества

Деятельность художественных обществ в 1928-1929-м годах регламентировалась отделом изобразительных искусств - подразделением Наркомата Просвещения РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 435. . Большинство вопросов решала художественная коллегия ИЗО-отдела без привлечения каких-либо сторонних или вышестоящих инстанций Там же. Л. 23.. Именно она вела переписку с художниками и художественными обществами по всем вопросам - от личных до вопросов организации выставок, от сотрудничества до государственных заказов. При ИЗО-отделе также существовала методическая комиссия по вопросам искусства, председателем которой был А.И. Свидерский Там же. Л. 22.. Эта комиссия брала на себя часть переписки, касающуюся теоретических вопросов искусства и его продвижения в массы. Одним из ярчайших примеров переписки по вопросам изобразительного искусства является переписка Свидерского и И. Грабаря 1929-го года Там же. Л. 98-104., в которой последний высказывается о необходимости финансирования искусства, производимого художественными обществами, а также настаивает на том, что планы по вопросам изобразительного искусства не могут составляться на долгие периоды, так как искусство живо реагирует на текущую ситуацию; следовательно, художественные общества, по мнению Грабаря, должны получать задачи от государства в виде сиюминутных заказов. Примечательно, что данная переписка дважды обсуждалась на заседаниях методической комиссии в начале 1929 года Там же. Л. 57-59, 74-81.. На первом из заседаний свою точку зрения отстаивал лично Грабарь Там же. Л. 57.. По итогам этих заседаний было принято решение о том, что план ИЗО-отдела будет впредь исполняться количественно, детали же художественного производства было решено определять в соответствии с конкретной ситуацией Там же. Л. 78.. Из данного факта следует, что Наркомат Просвещения в тот период прислушивался к мнению членов художественных обществ, хотя бы к самым видным из них.

Существовал ряд вопросов, по которым взаимодействие с художественными обществами происходило непосредственно через Наркомат Просвещения, а иногда и через вышестоящие инстанции. Так, после обсуждения теоретических и организационных аспектов выставок, финансовый запрос отправлялся в СНК, через который художественные общества вели переписку с Наркомфином Там же. Л. 27..

В числе вопросов, которыми ведал непосредственно учёный совет Наркомпроса, был вопрос регистрации художественных обществ и утверждения их уставов. Происходило это по следующей схеме: группой художников направлялось письмо в Наркомат Просвещения, содержавшее информацию о личностях художников, цели их объединения и предполагаемых названии и роде деятельности. Следом направлялся комплект документов - личные дела художников и сведения об их профессиональной деятельности. Наркомпросом проверялись присланные документы, после чего члены будущего объединения составляли свой устав на основе нормального устава НКВД. После этого на ближайшем заседании учёного совета рассматривался вопрос о регистрации общества. За 1928 и 1929 год было зарегистрировано 11 обществ, среди которых, к примеру, организация художников-самоучек из Самарканда АРИЗО Там же. Л. 136., организация выпускников ВХУТЕМАС 1925 года "Круг художников" Там же. Л. 171. (де-факто организованная ещё в 1926 году, она начала существовать официально лишь в конце 1928), кружок "Мастера аналитического искусства (МАИ)" Там же. Л. 167., состоявший из учеников П.Н. Филонова (также была создана раньше, в 1925 году). В этот период в рамках данного исследования ни одного отказа в регистрации художественного общества зафиксировано не было.

2.4 Командировки художников

Наконец, ещё одной сферой деятельности Наркомата Просвещения в области изобразительного искусства были командировки художников в районы индустриального и колхозного строительства РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 465. Л. 138.. Стоит отметить, что подобная форма взаимодействия художников и рабочих масс зародилась ещё в начале 1920-х годов Манин В.С. Искусство и власть. - СПб.: Аврора, 2008. - С. 139. и прогрессировала от личного желания конкретных художников выехать на подобный пленэр не только с целью поиска вдохновения, но и для просвещения людей в провинции до государственной программы. Для этого в годы первой пятилетки предполагалось выделить 75 000 рублей, при этом, согласно проекту постановления НКП о командировках художников, посылались как молодые, так и опытные кадры из Москвы, Ленинграда и периферии РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 465. Л. 359..

Перед командированными художниками стоял ряд задач разного характера. Во-первых, для них самих эти поездки были поиском вдохновения, способом найти новые места для изобразительного бытописания. Подобные мероприятия были своего рода путём приобщения художников к пролетарской действительности Варламова А.А. Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе / Исторический журнал: Научные исследования, 2016. - № 2(32). - С. 144., которая была недоступна многим людям искусства, жившим в городах. Стоит отметить, что в 1928-1929-м годах в картинах, выходивших из-под кисти командированных художников, периферия была представлена в духе романтизма. Среди работ множество пейзажей, а рабочие представляются не каменными статуями, единственная цель которых - выполнение плана и построение социализма, а красивыми, в чём-то неуклюжими людьми - такими, как деревенских представлял город К примеру, «Казязинские кружевницы» Е. Кацмана (см. прил. 11).. Даже сами заводы изображались не как огромные машины, производящие сталь и дым, а как сложные механизмы со множеством деталей Варламова А.А. Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе / Исторический журнал: Научные исследования, 2016. - № 2(32). - С. 149..

Во-вторых, некоторые из художников должны были выполнять государственный заказ на конкретные картины, написанные в конкретной местности (к примеру, полотно в стиле реализма, отражающее процесс постройки завода) РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 465. Л. 415.. Готовые работы либо привозились в большие музеи как репрезентующие нелёгкий, но праведный труд рабочих, либо отправлялись в музеи областных центров как запечатлевшие вехи в пролетарской истории края, либо оставались на месте их создания в качестве поощрения и напоминания о важности ежедневного трудового подвига, совершаемого самим зрителями картины Там же. Л. 410..

В-третьих, они исполняли местный заказ, в основном связанный с росписью и украшением различных помещений (ДК, детские сады и пр.) или предметов быта (игрушки). Эта цель, зачастую, носила пропагандистский характер: на стенах заводов их служащие изображались сильными, волевыми людьми, ведущими страну (в лице советской символики) в светлое будущие. Таким образом, рабочие призывались к полной отдаче в труде на благо развития социализма Кацман Е.А. Записки Художника. - М.: Издательство Академии Художеств СССР, 1962. - С. 34..

Наконец, предполагалось, что художники будут делиться своим опытом и талантом как со взрослыми, так и с детьми посредством ведения кружков РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 465. Л. 390.. Отчасти, эту цель можно назвать образовательной: приехавший художник с образованием неминуемо имел авторитет среди рабочих, его эстетическому вкусу и изобразительным манерам доверяли, на встречи с ним приходило большое количество людей, которые, среди прочего, задавали ему вопросы. Тематика прямого общения художника с рабочими, безусловно, зависела от самого художника Там же. Л. 391., однако этот формат взаимодействия использовался и в пропагандистских целях: приехавшие мастера говорили о чувствах и идеях, которые искусство должно было воспитывать в рабочих, и, зачастую, говорили о роли социализма и партии в изобразительном искусстве Кацман Е.А. Записки Художника. - М.: Издательство Академии Художеств СССР, 1962. - С. 112.. Таким образом, через восприятие художника как образованного и знающего человека, при этом наделённого художественными талантами, происходила агитация рабочих.

Подводя итоги данной главы, стоит ещё раз отметить, что политика в области изобразительного искусства, проводимая Наркоматом Просвещения в первой половине действия первого пятилетнего плана хоть и имела ярко выраженную прокоммунистическую и пропартийную идеологическую направленность, внутри этой линии была довольно либеральна.

Глава 3. 1930-1932

"Великий перелом" для культурной сферы жизни РСФСР начался уже в 1929-м году Сарабьянов Д.В. Русская живопись. Пробуждение памяти. - М.: Искусствознание, 2008. - С. 270., однако хронологически начало данной главы будет относиться уже к 1930-му году. Это связано с тем, что большинство проектов, реализованных за 1929 году, планировалось в начале этого года - в период относительной либеральности Морозов А.И. Конец Утопии. - М.: Галарт, 1995. - С. 174.. С началом же 1930-го года, процесс, запущенный ещё годом ранее, набирает полную силу. Ужесточаются правила документооборота, более грубым становится сам тон переписок.

Сфера изобразительного искусства ещё не была затронута чистками. Усиление директивности до 1932 года выражалось в приказах, в выговорах, изредка - в увольнениях, но начало репрессивному управлению в изо-области ещё не было положено. Более того, "великий перелом" на момент окончания первой пятилетки не сильно отразился на содержании произведений художественного искусства: даже культ личности, начало которого принято относить к 1929 году Пламер, Ян. Алхимия власти. - М.: НЛО, 2010. - С. 55., в полной мере нашёл своё проявление в искусстве лишь в середине 1933 года Там же..

В данной главе будут рассмотрены следующие вопросы: деятельность Комиссии по приобретениям за 1930-1931 год (до момента окончания её деятельности), проведение Олимпиады искусств в 1930-м, трансформация практики командировок художников в связи с "великим переломом", а также изменение взаимоотношений Наркомата Просвещения и художественных обществ на рубеже второго и третьего десятилетий ХХ века.

3.1 Комиссия по приобретениям

Комиссия по приобретениям произведений работников изобразительных искусств продолжала работать и в начале второй половины пятилетки - до конца 1931 года. Сама политика приобретений не претерпела значительных изменений с наступлением "великого перелома": по-прежнему основным критерием приобретения был коллегиальный выбор участников Комиссии, а также соответствие приобретаемого полотна основным тенденциям в изобразительном искусстве РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 485. Л. 73.. В конце 1930-1931-м году были приобретены только работы членов АХР, ОСТ или художников, не состоявших в художественных обществах РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 482. Л. 111.. Однако, это объясняется не какой-либо директивой, а усилением влияния АХР: многие другие общества, до того бывшие самостоятельные, к 1930-му году влились в состав АХР Советское искусство за 15 лет. / Ред. Ю. Маца. - М.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1933. - С. 372., некоторые просто перестали существовать Морозов А.И. Соцреализм и реализм. - М.: Галарт, 2007. - С. 114.. Влияние ОСТ также возросло в те годы. "Преференция", отданная ОСТу в вопросе закупок может быть объяснена, с одной стороны, позитивным отношением к творчеству участников объединения членов Комиссии (о чём свидетельствует, в частности, протокол заседания Комиссии от 29 июня 1930, на котором Игнатий Хвойник выступал с докладом о значимости станкового искусства в жизни советского общества РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 485. Л. 151.). С другой стороны, одним из авторитетнейших членов Комиссии по приобретениям являлся Давид Штеренберг, один из основателей и руководителей ОСТа ГАРФ Ф. 2306. Оп. 63. Д. 676. Л. 12..

Решения о приобретениях по-прежнему выносились коллегиально: каждая работа (или группа работ) выносилась на обсуждение, в ходе которого решалось, будет ли работа приобретена, и за какую сумму РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 485. Л. 121-170.. Участники обсуждения по-прежнему обладали равным правом голоса, тон обсуждений также не претерпел значительных изменений. Однако по итогам этих дискуссий предпочтение стало отдаваться сюжетным полотнам, имеющим более ярко выраженную идеологическую направленность РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 482. Л. 188.. Тема тяжёлого труда на благо светлого будущего начинает сотрудничать с образами самого "светлого будущего" (к примеру, на приобретённой в 1930-м году картине Ю. Пименова "Новые дома"). В целом, изменения в практике закупок скорее связаны в изменениях внутри самого искусства, станкового и реалистического, и соответствовали динамике изобразительного искусства. Следовательно, Комиссия по закупкам была одной из инстанций Наркомата Просвещения, сохранявших стабильную линию действий на протяжении всей первой пятилетки вплоть до окончания своей работы в 1931 году.

3.2 Олимпиада искусств

15 июня 1930 года была проведена первая Всесоюзная Олимпиада искусств (далее - Олимпиада). Предполагалось, что это мероприятие станет ежегодным (чего, впрочем, не произошло: ежегодно проводились Олимпиады театров, также существовали декады искусства народов СССР, однако Олимпиады искусств в её первоначальном виде не сохранилось). Суть мероприятия состояла в смотре достижений национальных культур СССР «Рабис», 1930. - № 24. - С. 12. в различных сферах искусства - театральной, изобразительной и других.

Организацией Олимпиады занимался в основном Союз работников искусства (Рабис), члены которого имели своих представителей в Наркомате Просвещения и таким образом имели возможность осуществлять управление в области политики по вопросам искусства и культуры. Её подготовка активно освещалась на страницах профсоюзного журнала Рабиса: с начала 1929 года как минимум в каждом втором номере публиковались краткие отчёты о том, как идёт подготовка к Олимпиаде, а также о том, какое значение эта Олимпиада будет иметь для утверждения советской идеологии. Акцент делался на том, что "западно-европейские кликуши…будут посрамлены: весь мир увидит искусство, которое имело возможность развиться только вследствие правильной национальной политики советской власти" «Рабис», 1930. - № 25. - С. 1.. На вопрос национального контекста искусства стоит обратить отдельное внимание. Предполагалось, что под управлением советской власти национальные культуры будут процветать, наполняться социалистическим смыслом, при этом не утрачивая свои характерные традиционные особенности, которое до тех пор подавляла буржуазия Там же.. Акцент также делался на том, что путём проведения Олимпиады как регионы смогут обогатить центр новыми идеями и воззрениями в области искусства и театра, так и центр сможет дать регионам некоторое представление о фундаментальных и теоретических основах искусства Там же. С. 2..

Судя по восторженному тону статей, сопровождавших процесс подготовки Олимпиады на страницах "Рабиса", её организаторы планировали использовать её как мощное средство пропаганды, как внутренней, так и внешней. К сотрудничеству и участию в Олимпиаде призывались как местные ячейки всесоюзных организаций (к примеру, АХРа), так и маленькие общества, такие как самодеятельные театры или даже кружки Там же.. Отбор производился представителями Рабис на местах.

Статьи непосредственно о проведении Олимпиады в двадцать пятом номере "Рабиса", вышедшем накануне оной, написаны с помпой, судя по всему, не соответствующей действительному положению вещей (о чём свидетельствует крайне малое упоминание Олимпиады в последующих номерах). Первая полоса начинается с цитаты Сталина о консолидации искусства под эгидой советской власти Там же. С. 1., которая помогает национальным окраинам не только лучше раскрывать свой культурный потенциал, но и даёт понимание того, как именно работники культуры должны служить интересам рабоче-крестьянских массТам же. С. 2.. Важно отметить, что с начала 1930 года термины вроде "могут" или "ставят своей целью" Поспелов Г.Г. Русское искусство начала ХХ века: судьба и облик России. - М.: Наука, 1999. - С. 18. полностью заменяются на термин "должны". Таким образом, к лету 1930 года властью уже предполагается, что культура и искусства будут работать на абсолютно конкретную цель - построение социализма. При этом, эту цель ставит перед искусством сама власть - не члены комиссий и оргкомитетов и не совет в Профсоюзе; работники искусств, как часть пролетариата, должны следовать непосредственно за властью.

Несмотря на то, что основной частью Олимпиады было выступление различных национальных театров, изобразительному искусству также была уделена немаловажная роль. Регионы в основном были представлены художниками, не состоящими в художественных объединениях; присутствовали, однако, и члены местных ячеек АХР (к примеру, Тбилисской) «Рабис», 1930. - № 25. - С. 4.. Произведения изобразительного искусства, представленные на Олимпиаде, объединяла одна тема: картины были посвящены ударным темпам построения социализма в отдельно взятой республике или городе. "Национальный окрас" картины передавали способом "в лоб": к примеру, на картинах художников из Узбекской ССР на строительстве завода трудились люди в халатах и тюбетейках. В рамках данного исследования не удалось обнаружить информации о том, была ли эта тематика заявлена изначально, или только картины с таким сюжетом выбирали из предложенных члены местных отделений Рабиса.

В номере "Рабиса", вышедшем сразу по окончании Олимпиады, была опубликована небольшая статья, отражающая итоге проведенного мероприятия. В ней всё также декларировалась идея о том, что Олимпиада "показала всему миру…каких успехов достигли все национальности, населявшие советский Союз, благодаря единственно правильной национальной политике рабочего класса и его руководителя ВКП(б)" «Рабис», 1930. - №26. - С. 2.. Отдельно стоит обратить внимание на то, как подчёркивается роль ВКП(б) в проведении Олимпиады, а также в том, что успехи, достигнутые национальным искусством, стали возможно исключительно благодаря правильной линии партии. Это говорит об усиливающемся контроле партии как над Наркоматами и Профсоюзами, так и над их печатными органами.

Результаты Олимпиады, судя по всему, не оправдали ожиданий её организаторов. В последующих номерах до конца 1930 года Олимпиада не упоминается ни разу. Однако в номерах 27-37 присутствует довольно большое количество заметок о национальных театрах. Стоит подчеркнуть, что это критические заметки, носящие довольно негативный характер: критики, в основном подписанные при помощи аббревиатур, пишут о "буржуазных уклонах" в региональных театрах, об их "творческих неудачах", об их попытках "превозносить национальные черты над общесоциалистическими" «Рабис», 1930. - № 28. - С. 5.. Эти статьи, хоть и не имеют прямого отношения к изобразительному искусству, дают представление о том, что опыт Олимпиады как победного шага пропаганды и бравады оказался на тот момент неудачным.

3.3 Художественные общества

Взаимоотношения государства в лице Наркомата Просвещения с художественными обществами во второй половине первой пятилетки претерпели ряд изменений. Во-первых, изменился сам тон общения: переписки с ИЗО-отделом и методической комиссией по вопросам искусства стали носить исключительно деловой характер Например, РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 435. Л. 381.. Явных причин тому не было: и комиссия, и отдел в 1930-1932-м годах выполняли всё те же функции. Однако вся переписка свелась к обсуждению организационных или, на более высоком уровне, финансовых вопросов. В рамках данного исследования не было обнаружено случаев переписки Наркомата Просвещения с представителями художественных объединений по содержательным вопросам изобразительного искусства. В стенограммах заседаний методической комиссии сведения об обсуждении позиций художников, не работающих непосредственно в Наркомпросе после начала 1930-го года также отсутствуют. Изменился тон общения: из дискуссионного он стал более жёстким, приказным Например, там же.. Сотрудники Наркомата Просвещения уже не вели себя с художниками как с равными им по статусу (а иногда, в технических вопросах искусства, и превосходящими), но воспринимали их как подчинённых.

Существенно изменился регламент утверждения уставов новых художественных объединений. Если раньше сам вопрос о создании нового общества (и его устав) рассматривался учёным советом Наркомата Просвещения, то теперь эту задачу выполняло Главискусство (подразделение Наркомпроса) совместно с НКВД (который и выносил окончательное решение) РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 448. Л. 80.. Появились случаи отказов в регистрации и утверждении уставов. Так, было отказано в создании и утверждении устава Обществу имени Репина Там же. Л. 34.. В качестве причины отказа в телеграмме от НКП было указано, что общество художников-реалистов (соответственно художественному стилю Репина) в СССР уже существует - Ассоциация художников революции. Мастерам, пытавшимся создать своё общество, было предложено вступить в ряды АХР Там же.. Другим примером отказа является отказ в регистрации обществу "Жар-Цвет": это общество, созданное из бывших членов "Мира искусства", неофициально существовало с 1923 года, и распалось только в самом конце 1929 года при попытке получить официальный статус и утвердить свой устав Там же. Л. 37-39..

В отказах НКВД и Наркомпроса в регистрации обществ не прослеживается строгих политических закономерностей. Возможно, отказ в регистрации упомянутому выше обществу имени Репина мог быть продиктован нежеланием власти плодить течения и идеи внутри реализма как господствующего живописного стиля и важного орудия пропаганды. Однако, учитывая важность данного стиля, было бы логичным поддерживать любые начинания внутри него, тем более, что контролировать небольшое художественное объединение не составило бы большого труда. При этом, в 1931 году было зарегистрировано общество "Абстракционизм-Созидание" Там же. Л. 63., в котором состояли приверженцы фактически оппонирующего реализму стиля.

3.4 Командировки художников

Практика командирования отдельных художников и целых бригад в развивающиеся районы в 1930-1932 годах продолжила активно действовать. После 1929 года в подобные командировки посылались только члены АХР РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 465. Л. 213.. Многие из художников, ездивших в индустриальные районы, продолжали эту деятельность; к ним присоединялись молодые художники, а также состоявшиеся мастера Варламова А.А. Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе в 1931 / Исторический журнал: Научные исследования, 2016. - №2(32) - С. 144..

Несмотря на то, что общие цели командировок не претерпели значительных изменений, суть выполнения этих целей изменилась.

Художники по-прежнему искали в индустриальных районах вдохновение, однако это вдохновение потеряла сколько-либо романтический характер. По итогам таких командировок пишутся теперь картины, близкие по стилю к соцреализму Chilvers, Ian. Dictionary of 20^th Century Art (Oxford: Oxford University Press, 1998). - P. 324.: огромные мощные заводы, рабочие как части этих заводов, не знающие жизни помимо труда История русского и советского искусства. / Ред. Д.В. Сарабьянов. - М.: Высшая школа, 1979. - С. 532. . Судя по всему, конкретного заказа на изменения стиля полотен художникам не поступало. По-видимому, изменение требований чувствовалось членами Ассоциации; с одной стороны, они не хотели идти поперёк линии АХРа, Наркомата Просвещения и, следовательно, партии, чтобы не потерять свои рабочие позиции РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 465. Л. 401.; с другой стороны, сами художники могли под незримым воздействием изменения в политике в области искусства прийти к выводу, что на тот момент времени именно изображения, лишённые романтизированности и наполненные чувством долга и ощущением физической силы будут наиболее полезны и воспринимаемы для рабочих масс Prokhorov, Gleb. Art under Socialist Realism (Roseville: Craftman House, 1985). - P. 14.. культурный революция искусство пропаганда

Государственный заказ на производство полотен также продолжил существовать. Теперь перед вывозом работ, написанных за время творческой командировки, члены АХР устраивали выставку в том районе или на том заводе, чью визуальную летопись они вели в течение некоторого времени Варламова А.А. Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе в 1931 / Исторический журнал: Научные исследования, 2016. - №2(32) - С. 144.. Такая практика может быть объяснена тем, что оргкомитет АХР был недоволен политикой крупных музеев по отношению к реалистам. Журналист и литературовед (а также ярый сторонник Сталина) Иван Гронский, сотрудничавший с АХР в годы первой пятилетки, сетовал, что "в Третьяковской галерее не нашлось места даже для таких вещущих мастеров живописи, как И.И. Бродский" На Коломенском заводе (каталог). - М.: Всекохудожник, 1931. - С. 3.. Следовательно, Ассоциация ставила своей целью посредством изучения отзывов с местных выставок отобрать наиболее близкие рабочим по духу картины для комплектования ими музеев всесоюзного значение. Здесь АХР вступает в некоторое противоречие с Комиссией по приобретениям: Ассоциация использует практику чтения отзывов посетителей выставок ГАРФ Ф. 2941. Оп. 1. Д. 59. Л. 15., как это ранее делала Комиссия, при этом частично критикует политику приёма и распределения картин по музеям, к которой Комиссия также имеет прямое отношение. Это может быть связано, во-первых, с дальнейшим ростом влияния АХР как в художественной, так и в политической среде: к 1930 году работы членов АХР фактически признаются официальным искусством, а сама АХР - инстанцией, проводящей линию партии через изобразительное искусство Советское искусство за 15 лет. / Ред. И. Маца. - М.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1933. - С. 372.. Во-вторых, члены и сторонники АХР не критикуют деятельность Комиссии напрямую; с одной стороны, Комиссия - внутренняя инстанция Наркомата Просвещения, о которой народные массы не знали, и критиковать её не имело большого смысла. С другой стороны, многие крупные музеи затронула, пусть ещё и не в полной мере, волна увольнений и арестов Глухова Т.В. Организационные меры советской власти по отношению к художественной интеллигенции в 1920-1930-е года и их предпосылки / Самарский край в контексте славянской и российской истории и культуры. - Самара: Издательство «Универс-Групп», 2004. - С. 177.; до полномасштабных репрессий в отношении музейных сотрудников дело ещё не дошло, однако критика в их адрес уже очевидно не была возбраняема, и АХР мог допускать подобные высказывания в их адрес с целью выслужиться и ещё один раз поддержать линию партии Cullern Bown, Mattew. Socialist Relist Painting (New Heaven: Yale University Press, 1998). - P. 84..

Требования местного заказа с первой половины пятилетки практически не изменились РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1. Д. 465. Л. 300.. Стоит отметить лишь появления практики участия приезжающих художников в организации культурно-массовых мероприятий, в основном в качестве оформителей Baum, Ann Todd. Komsomol Participation in the First Five-Year Plan (London: Macmillan Press LTD, 1987). - P. 98..

В отличие от практик местного заказа, практики общения художников с рабочими претерпели значительные смысловые изменения. Теперь сама фигура художника лишалась той возвышенной составляющей, которой она была наделена в начале рассматриваемого периода. От камерного общения по вопросам искусства и его значения эта практика перешла к позиционированию художника как официального лица. Встречи с представителями АХР устраивались в присутствии начальников заводов Кацман Е.А. Записки художника. - М.: Издательство Академии художеств СССР, 1962. - С. 80., повестка встреч была определена заранее. Также по приезде художественных бригад на завод устраивались закрытые встречи с партийными комитетами заводов, на которых обсуждался план деятельности этих бригад Варламова А.А. Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе в 1931 / Исторический журнал: Научные исследования, 2016. - №2(32) - С. 146..

Подводя итоги данной главы, можно сделать вывод о том, что во второй половине первой пятилетки политика Наркомата Просвещения и подконтрольных ему организаций и инстанций не стала носить ярко выраженный репрессивный характер, однако остатки либерального управления в этой области начали стремительно сходить на нет. Также по тону делопроизводственных документов описываемого периода можно проследить формирование жёстких рамок в отношениях между инстанциями внутри вертикали власти, которые впоследствии развились в жёсткую систему, основанную на страхе Fiztpatrick, Sheila. Cultural Revolution (London: Cornell University Press, 1992). - P. 304..

Заключение

В процессе исследования удалось проследить политику в области изобразительного искусства, проводимую Наркоматом Просвещения РСФСР, и динамику изменений в ней на протяжении 1928-1932 годов. Изучение данной политики было произведено в нескольких направлениях. С одной стороны, были изучены крупнейшие мероприятия Наркомпроса, направленные на популяризацию изобразительного искусства и пропаганду партийной линии. С другой стороны, рассматриваемый в исследовании период был разделён на две части (до и после "года великого перелома"), что позволило выявить изменения в деятельности Наркомпроса в связи с наступлением третьего десятилетия ХХ века.

В рамках данного исследования, безусловно, не был произведён анализ всей деятельности Наркомата Просвещения в годы первой пятилетки в области изобразительного искусства по причине слишком большого объёма документации и разнородной структуры некоторых подразделений. Так, не была рассмотрена деятельность Пролеткультов, так как она представляет собой отдельную огромную тему для изучения. Однако на основании имеющейся документации важнейших мероприятий и материалах сотрудничавших с Наркомпросом художественных обществ удалось создать общую картину целей, которые ставил перед собой НКП в рассматриваемый период.

В ходе данного исследования были сделаны следующие выводы:

1. Год "великого перелома" сильно отразился на политике в области изобразительного искусства, однако не изменил её ход кардинальным образом. Директивное начало в художественном управлении расширилось, идеологическая линия стала жёстче, изобразительное искусство стало всё больше использоваться в качестве пропаганды, однако о репрессивных методах управления к 1932-му году говорить ещё рано.

2. Деятельность Комиссии по приобретениям, по итогам работы которой были укомплектованы важнейшие центральные и периферийные музеи РСФСР, не была подвержена сильному влиянию пропаганды - как до рубежа второго и третьего десятилетий ХХ века, так и после него. Безусловно, приобретаемые художественные работы укладывались в рамки принятой партией идеологии, однако важную роль при их выборе играли личные предпочтения членов Комиссии, как идеологические, так и эстетические.

3. Художественные общества, которые в силу своего главенства над ними Наркомат Просвещения привлекал для проведения своей политики, сыграли огромную роль в первой половине пятилетки. Ряд художников, состоявших в них, напрямую влиял на выносимые Наркомпросом решения путём переписок с должностными лицами и участию в дискуссионных заседаниях. После конца 1929 года подобная деятельность художественных обществ как полноправных участников формирования "советского" искусства фактически сошла на нет.

4. Политика Наркомата Просвещения в области изобразительного искусства плавно поменяла свой вектор от образовательно-просветительного к пропагандистскому. Об этом ярче всего свидетельствуют командировки художников в развивающиеся районы: в первой половине пятилетки эти художники выполняли в основном местный заказ, во второй - заказ из центра.

5. Искусство времён первого пятилетнего плана не имело единственной своей целью пропаганду. Задачи пропагандистского характера ставились перед художниками и художественными объединениями, однако искусство носило также просветительскую роль и имело эстетические функции.

На основании материалов имеющихся источников, безусловно, невозможно представить полную картину политической ситуации, существовавшей в сфере изобразительного искусства в 1928-1932-м годах. Были рассмотрены далеко не все мероприятия, проводимые Наркоматом Просвещения в описываемый период. Также деятельность художественных объединений под началом Наркомпроса заслуживает более детального изучения.

Перспективы данного исследования просматриваются сразу в нескольких направлениях. Во-первых, можно расширить источниковую базу путём расширения круга объектов исследования (к примеру, включения в их круг Пролеткультов РСФСР). Во-вторых, можно акцентировать внимание на других отраслях художественной жизни в РСФСР в годы первой пятилетки, таких как, например, театр или кинематография. Таким образом, удастся воссоздать картину политической составляющей художественной сферы жизни в РСФСР в описываемый период, как с точки зрения целей и ожиданий государства в лице Наркомпроса, так и с точки зрения реального исполнения поставленных перед искусством задач.

Список источников и литературы

Источники

Неопубликованные:

1. ГАРФ Ф. 2306. Оп. 3, 42, 50, 52, 59, 63, 67.

2. ГАРФ Ф. 2941. Оп. 1.

3. РГАЛИ Ф. 645. Оп. 1.

4. РГАЛИ Ф. 664. Оп. 1.

5. РГАЛИ Ф. 984. Оп. 1.

Опубликованные:

6. Арватов Б. Искусство и классы. - М.: Государственное издательство, 1923. - 88 с.

7. Бескин Э. Генеральная линия партии и искусство. / Рабис № 24 (1930). - С. 2-3.

8. Глебов А. Олимпиада началась. / "Рабис", 1930. - №25. - С. 2-3.

9. Искусство в массы. Живопись (каталог). - М.: Ассоциация художников революции, 1929. - 52 с.

10. Каталог VII краевой выставки изобразительных искусств (каталог). - Самара: Издательство краевого филиала АХР, 1930. - 32 с.

11. Кацман Е.А. Записки художника. - М.: Издательство Академии Художеств СССР, 1962. - 124 с.

12. Кацман Е.А. Как создавался АХРР. - М.: Издательство ассоциации художников Революционной России, 1926. - 32 с.

13. Луначарский А.В. Советское искусство и государство / Известия ВЦИК, 1922. - № 22.

14. Луначарский А.В. Такт в искусстве / Художник и зритель, 1924. - № 1. - С. 2-4.

15. На Коломенском заводе (каталог). - М.: Всекохудожник, 1931. - 55 с.

16. Первая олимпиада - отчёт советского искусства XVI партъезду. /Рабис №25 (1930) - С. 1.

17. Полтевский А.Н. Художник перед лицом рабочих. - М.: Издательство АХР, 1929. - 48 с.

18. Резолюция XI съезда РКП(б) / КПСС в резолюциях. - М.: 1954. - Ч.1.

19. Рубинштейн Н. 1929 - год великого перелома. - М.: ОГИЗ, 1939. - 34 с.

20. С трибуны III пленума Цекрабиса. / "Рабис", 1930. - №25. - С. 8-9.

21. Тоот В. Пятилетка и ИЗО-кадры. / Рабис №52 (1929). - С. 2-3.

22. "Рабис", 1930. - № 26.

23. "Рабис", 1930. - № 28.

Литература

24. Агитация за счастье. Советское искусство сталинской эпохи (каталог выставки). - Дюссельдорф: Интерартекс, 1994. - 323 с.

25. Блюм А.В. Книжные издательства накануне большого террора (по архивам ленинградской цензуры первой половины 30-х годов). / Книга: Исследования и материалы (ред. Н.М. Сикорский). - М: Терра, 1998. - С. 173-192.

26. Варламова А.А. Бригада Ассоциации художников революции на Коломенском заводе в 1931 г.: к истории одной целевой командировки. / Исторический журнал: научные исследования №2(32). - М.: Nota bene, 2016. - С. 143-150.

27. Глухова Т.В. Организационные меры советской власти по отношению к художественной интеллигенции в 1920-30-г. и их предпосылки. / Самарский край в контексте российской и славянской истории и культуры. - Самара: Издательство "Универс-групп", 2004. - С. 175-180.

28. Голомшток И. Тоталитарное искусство. - М.: Галарт, 1994. - 296 с.

29. История русского и советского искусства. / Ред. Д.В. Сарабьянов. - М.: Высшая школа, 1979. - 383 с.

30. Казанин И.Е. Забытое будущее: Советская власть и российская интеллигенция в первое послеоктябрьское десятилетие. - Волгоград: Издательство ВолГУ, 2001. - 268 с.

31. Казанин И.Е. Советская власть и российская интеллигенция в условиях перехода к НЭПу. / История России: на перекрестке мнений. - Волгоград: Перемена, 2001. - С. 78-84.

32. Манин В.С. Искусство в резервации. - М.: Эдиториал УРСС, 1999.

33. Манин В.С. Искусство и власть. - СПб.: Аврора, 2008. - 395 с.

34. Морозов А.И. Конец утопии. - М.: Галарт, 1995. - 224 с.

35. Морозов А.И. Соцреализм и реализм. - М.: Галарт, 2007. - 275 с.

36. Пламер, Ян. Алхимия власти. Культ Сталина в изобразительном искусстве. - М.: Новое Литературное Обозрение, 2010. - 496 с.

37. Поспелов Г.Г. Русское искусство начала ХХ века: Судьба и облик России. - М.: Наука, 1999. - 128 с.

38. Сарабьянов Д.В. Русская живопись. Пробуждение памяти. - М.: Искусствознание, 2008. - 432 с.

39. Советское искусство за 15 лет. / Ред. И. Маца. - М.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1933. - 667 с.

40. Baum, Ann Todd. Komsomol Participation in the First Five-Year Plan. (London: Macmillan Press LTD, 1987).

41. Chilvers, Ian. Dictionary of 20th Century Art (Oxford: Oxford University Press, 1998).

42. Cullern Bown, Mattew. Socialist Realist Painting (New Heaven: Yale University Press, 1998).

43. Fitzpatrick, Sheila. Commissariat for the Enlightenment (Cambridge: University Press, 1970).

44. Fitzpatrick, Sheila. Cultural Revolution (London: Cornell University Press, 1992).

45. Prokhorov, Gleb. Art under Socialist Realism (Roseville: Craftsman House, 1995).

46. Stites, Richard. Revolutionary Dreams. (Oxford: Oxford University Press, 1989).

Приложение

1. Фальк Р.Р. "Феодосийский пейзаж" (холст, масло, 1927 г.). Запорожский художественный музей, Украина.

2. Татлин В.Е. "Летучий Голландец" (бумага, карандаш, 1915 г.). Государственный центральный театральный музей им. Бахрушина, Москва.

3. Домогацкий В.Н. Бюст Л.Н. Толстого (бронза, 1928 г.). Государственный музей Л.Н. Толстого.

4. Фрих-Хар И.Г. "Похороны товарища" (дерево, 1927 г.).

5. Лобанов А. "Асфальтовщики"

7. Терпсихоров Н.Б. "Первый лозунг" (холст, масло, 1924 г.). ГТГ, Москва.

8. Уфимцев В. "К поездам" (1927 г.). ГМИИ им. Пушкина, Москва.

9. Петров-Водкин К.С. "Смерть комиссара" (холст, масло, 1928 г.). ГРМ, Санкт-Петербург.

10. Малевич К.С. "Архитектона" (гипс, 1920). ГРМ, Санкт-Петербург.

11. Кацман Е.А. "Калязинские кружевницы" (бумага, пастель, 1928 г.). ГТГ, Москва.

Размещено на Allbest.ru