Особенности цензуры в средствах массовой информации, сети Интернет и кино в Китайской Народной Республике

Если комиссия обнаруживает в кратком изложении один из аспектов, находящихся под запретом, то сценарий подвергается цензуре. В ином случае выпускается сертификат, легализующий дальнейшие съемки. Уже непосредственно на площадке обязательным также является соблюдение законов об охране окружающей среды и культурных памятников.

С завершением работы над картиной, ее финальная версия направляется в Бюро кинематографии. Там фильм проверяется как минимум пятью экспертами. Комиссия при этом состоит как из кадровых работников, так и из специалистов из областей, фигурирующих в кино Там же. Гл. 2, ст. 18.. Окончательное решение выносится в течение тридцати дней. Если фильм соответствует правилам, картине выдается прокатное удостоверение - разрешение на ее демонстрацию широкой публике. С этого момента любое внесение изменений в уже проверенный вариант фильма должно сопровождаться повторным контролем со стороны экспертной комиссии. При выявлении нарушений создателям фильма отказывают в выдаче удостоверения с соответствующими пояснениями. Такие картины нельзя не только выпускать в прокат, но и показывать по телеканалам, распространять через Интернет, а также выпускать на DVD и других носителях.

В начальных титрах фильма, допущенного до проката, размещается особая заставка, гласящая о наличии у картины прокатного удостоверения. Если кино содержит материал, не рекомендуемый для просмотра лицами, не достигшими возраста совершеннолетия (и при этом, как указано выше, не несущий вред их здоровью), показ фильма сопровождается соответствующим предупреждением Закон о содействии киноиндустрии Китайской Народной Республики (ЦР»ЄИЛГс№ІєН№ъµзУ°ІъТµґЩЅш·Ё) // И«№ъИЛГсґъ±нґу»б, 7 ноября 2016. Гл. 2, ст. 20..

Что касается непосредственно кинопроката, на территории Китая разрешена деятельность компаний-дистрибьюторов, при этом она должна быть обязательно согласована с Бюро кинематографии. Сами кинотеатры должны формировать расписание таким образом, чтобы не менее двух третей всех сеансов за год приходилось на китайские фильмы Там же. Гл. 3, ст. 29..

Для сравнения: из 152 вышедших в российский прокат фильмов некитайского производства лишь 45 дошли до кинотеатров в Китае Приложение 1..Большинство из невышедших картин - это авторские кино и хорроры. Вероятно, фестивальные фильмы с трудом находят свою аудиторию среди населения Китая, то есть в данном случае преградой становится не цензура. В ситуации же с фильмами ужасов все иначе, и действующие в КНР требования приходится соблюдать. Так, например, чтобы китайские зрители смогли посмотреть в кинотеатрах фантастический хоррор от Ридли Скотта «Чужой: Завет» (Alien: Covenant), картину пришлось сократить на шесть минут, убрав наиболее жестокие, по мнению цензоров, кадры, а также эпизод с однополым поцелуем, который и вовсе по закону не должен попадать под запрет China's Edits to `Alien: Covenant' Reportedly Censor Out Most of the Reasons to See the Movie // Uproxx, 18 июня 2017. URL: https://uproxx.com/movies/china-alien-covenant-censorship/ (Дата обращения: 11.05.2018)..

Однако несмотря на сложности, возникающие с прокатом иностранных кинокартин в Китае, официально государство поддерживает развитие международного сотрудничества в области кино. Так, поощряется участие китайских кинодеятелей в фестивалях мирового уровня Закон о содействии киноиндустрии Китайской Народной Республики (ЦР»ЄИЛГс№ІєН№ъµзУ°ІъТµґЩЅш·Ё) // И«№ъИЛГсґъ±нґу»б, 7 ноября 2016. Гл. 1, ст. 11.. Для этого необходимо получить соответствующее разрешение от Бюро кинематографии. Возможно и проведение международных кинофестивалей на территории КНР, но и в этом вопросе необходимо государственное одобрение. При этом иностранные кинокомпании не могут заниматься съемкой фильмов на территории Китая, однако это становится допустимым в случае, если картина представляет собой копродукцию, то есть производится совместными усилиями китайской и иностранной сторон. Это дает ей некоторое преимущество и для дальнейшего выхода в прокат.

Таким образом, современная цензура в кино в КНР продолжает выполнять политико-идеологическую функцию. Однако при этом большое внимание уделяется и вопросам этики. Введенные требования обязывают национальный кинематограф не только выражать интересы государства, но и заниматься воспитанием населения, ограждая его от всевозможных «угроз». С этой точки зрения, действующее законодательство значительно ограничивает возможности кинодеятелей, и в особенности осложняет иностранным картинам выход в китайский прокат, сокращая тем самым международный культурный обмен в области кино.

Заключение

Цензура - это ограничение информационных потоков и средств самовыражения со стороны государства или другого института, обладающего властью. Выделяют два основных вида цензуры: политическую и этическую. Кроме того, отдельно существует понятие самоцензуры - сознательного самоограничения автора. Цензура в Китае имеет всеобъемлющий характер и является преимущественно политической, несмотря на наличие и этического аспекта.

Проанализировав историю цензуры в прессе, на телевидении и в кинематографе, можно отметить, что эти области находились под полным контролем со стороны государства со дня его основания. В дальнейшем прослеживается параллельное развитие цензуры в этих областях, тесно связанное с текущим политическим курсом. В 50-е годы XXвека, когда режим только начинал укрепляться, пресса и кино служили одними из основных каналов распространения коммунистической идеологии. Все кинокомпании принадлежали государству и руководились партийными ячейками. Газеты же, если и были формально под контролем демократических партий, выпускали только тот материал, который был угоден правительству. Велась пропаганда социализма и антипропаганда западных ценностей.

В годы Культурной революции и без того строгая цензура приобрела еще больший охват. Процесс кинопроизводства был настолько осложнен, что фильмы практически перестали выпускать. Начались политические преследования журналистов, нередко заканчивавшиеся для них в концентрационных лагерях. За всю историю КНР именно в этот период цензура и государственный контроль достигли своего апогея.

80-е годы стали временем экономических реформ. Реформировались и системы контроля СМИ и киноиндустрии. «Внутрипартийная демократия» Дэн Сяопина привела к либерализации прессы. Начали проводиться и журналистские расследования. Кино было формально освобождено от контроля партии благодаря созданию независимого государственного органа. В это время цензура была наиболее ослаблена.

События на площади Тяньаньмэнь стали настоящей трагедией для всей нации и переломным моментом для КПК. Сегодня на тему произошедшего нельзя рассуждать - это стало частью цензуры. При этом именно в 80-е - 90-е годы методы контроля прессы, телевидения и кинематографа приобрели черты, близкие к современным. Была введена «двухканальная» система управления, где СМИ контролировались не только Отделом пропаганды, но и соответствующим государственным органом. С «открытием» Китая для мирового рынка новой функцией прессы и телевидения стало формирование положительного образа КНР за рубежом ради привлечения инвестиций и развития экономики.

Что касается современного состояния, сегодня в областях управления как СМИ, так киноиндустрией наблюдается постепенный уход от контроля со стороны государственных органов и передача этих функций Отделу пропаганды ЦК КПК. В прессе и на телевидении проверка осуществляется после выпуска материала. Цензура в журналистике имеет явный политический характер и направлена во многом на формирование положительного имиджа Китая и КПК. При этом в цензуре на телевидении, помимо всего прочего, присутствуют и запреты по этическим соображениям. За годы существования строгого контроля в СМИ выработались практики смягчения его влияния. Среди них - грамотная самоцензура и нахождение «лазеек» в системе административно-территориального деления.

В отличие от прессы и телевидения, государственный контроль в киноиндустрии проявляется еще на этапах написания сценария и подготовки к съемкам. Требования, предъявляемые к кинематографистам, имеют как политический, так и этический характер. Цензура оказывает также значительное влияние на международное сотрудничество в области кино.

Интернет в Китае появился только в 90-е годы, поэтому развивался он отдельно от других рассматриваемых областей. Как новое средство распространения информации он сразу попал под контроль государства. Будучи открытой и свободной площадкой для самовыражения, Интернет, в отличие от прессы, пугал правительство не наличием либеральных взглядов, а возможным риском их перерастания в массовые волнения в реальном мире. Онлайн-пространство, таким образом, является и средством пропаганды.

В настоящее время все рассмотренные области находятся под строгим контролем со стороны государства, где-то более заметным и очевидным (киноиндустрия), где-то - скрытым и неявным (Интернет). Однако постоянное обновление законодательства и стабильность бюрократии, повторяющие друг друга списки запрещенных тем и постепенный переход от столь повсеместной «двухканальной» системы управления к «одноканальному» контролю со стороны партии говорят если не об ужесточении цензуры, то о ее модернизации и последующем ускорении процесса централизации власти.

Список использованных источников и литературы

цензура ограничение свобода отслеживание

1. Закон о кибербезопасности Китайской Народной Республики (ЦР»ЄИЛГс№ІєН№ъНшВз°ІИ«·Ё) // И«№ъИЛГсґъ±нґу»б, 7 ноября 2016. URL: http://www.npc.gov.cn/npc/xinwen/2016-11/07/content_2001605.htm (Дата обращения: 11.05.2018).

2. Закон о содействии киноиндустрии Китайской Народной Республики (ЦР»ЄИЛГс№ІєН№ъµзУ°ІъТµґЩЅш·Ё) // И«№ъИЛГсґъ±нґу»б, 7 ноября 2016. URL: http://www.npc.gov.cn/npc/xinwen/2016-11/07/content_2001625.htm (Дата обращения: 06.05.2018).

3. Общие положения о содержании телевизионных сериалов (µзКУѕзДЪИЭЦЖЧчНЁФт) // ЦР№ъµзКУѕзЦЖЧчІъТµР­»б, 31 декабря 2015. URL: http://www.ctpia.com.cn/exchange/zcxx/2015-12-31/1451534140473.shtml (Дата обращения: 10.05.2018).

4. КиноПоиск, 2003-2018. URL: https://www.kinopoisk.ru/ (Дата обращения: 10.05.2018).

5. BaiduBaike, 2018. URL: https://baike.baidu.com/(Дата обращения: 11.05.2018).

6. China Censors Winnie-the-Pooh on Social Media // The New York Times, 17 июля 2017. URL: https://www.nytimes.com/2017/07/17/world/asia/china-winnie-the-pooh-censored.html (Дата обращения: 11.05.2018).

7. China's Edits to `Alien: Covenant' Reportedly Censor Out Most of the Reasons to See the Movie // Uproxx, 18 июня 2017. URL: https://uproxx.com/movies/china-alien-covenant-censorship/ (Дата обращения: 11.05.2018).

8. Chinese Kindergarten Investigation: Beijing Police Detain Teacher // CNN, 27 ноября 2017. URL: https://edition.cnn.com/2017/11/26/asia/china-kindergarten-abuse-scandal/index.html (Дата обращения: 11.05.2018).

9. Weiboscope by Journalism and Media Studies Centre, University of Hong Kong, 2016-2018. URL: http://weiboscope.jmsc.hku.hk/ (Датаобращения: 11.05.2018).

10. Cook P., Heilmann C. Censorship and Two Types of Self-Censorship // LSE Choice Group working paper series. 2010. Vol. 6, N 2. P. 1-25.

11. Epstein G. A Giant Cage: Special Report. The Economist, 2013. 14 pp.

12. Green J., Karolides N. J. Encyclopedia of Censorship, New Edition. New York: Facts On File, Inc., 2005. 698 pp.

13. Guan B., Xia Y., Cheng G. Power Structure and Media Autonomy in China: The Case of Southern Weekend // Journal of Contemporary China. 2017. Vol. 26,
N 104. P. 233-248.

14. He Q. The Fog of Censorship: Media Control in China. New York: Human Rights in China, 2008. 248 pp.

15. King G., Pan J., Roberts M.E. How Censorship in China Allows Government Criticism but Silences Collective Expression // American Political Science Review. 2013. Vol. 107, N 2. P. 1-18.

16. Li H. Parody and Resistance on the Chinese Internet // Online Society in China: Creating, Celebrating, and Instrumentalising the Online Carnival. Edited by
D. Kurt and P. Marolt. London, New York: Routledge, 2011. P. 71-88.

17. Sen S. Right to Free Speech and Censorship: A Jurisprudential Analysis // Journal of the Indian Law Institute. 2014. Vol. 56, N 2. P. 175-201.

18. Tong J. Press Self-Censorship in China: A Case Study in the Transformation of Discourse // Discourse & Society. 2009. Vol. 20, N 5. P. 593-612.

19. Yang Q., Liu Y. What's on the Other Side of the Great Firewall? Chinese Web Users' Motivations for Bypassing the Internet Censorship // Computers in Human Behavior. 2014. Vol. 37. P. 249-257.

20. Xiao Z. Prohibition, Politics, and Nation-Building: A History of Film Censorship in China // Silencing Cinema: Film Censorship around the World. Edited by D. Biltereyst and R.V. Winkel. New York: Palgrave Macmillan, 2013. P. 109-130.

21. Zhou Y. Watchdogs on Party Leashes? Contexts and Implications of Investigative Journalism in Post-Deng China // Journalism Studies. 2000. Vol. 1, N 4. P. 577-597.

Приложение 1

Примечания:

В таблице представлен выборочный (то есть не исчерпывающий) список фильмов, выходивших в прокат в России и в Китае в период с 01 марта 2017 года (когда в действие вступил «Закон о содействии киноиндустрии») по 28 февраля 2018 года.

* - фильмы, в производстве которых принимала участие китайская сторона (копродукция).

** - премьерные даты фильмов, шедших в Китае в ограниченном прокате.

Размещено на Allbest.ru