Сюжет фильма следующий: 480 год до нашей эры. Многотысячное войско персов подошло к границам Греции, навстречу захватчикам вышел небольшой отряд воинов из Спарты, во главе с царем Леонидом. Царь Персии Ксеркс предложил спартанцам сложить оружие, но герои решили: «Вместе победить или вместе умереть!». Четыре дня и четыре ночи шло сражение, cамая лучшая гвардия - «бессмертные», были пущены Ксерксом в бой и погибли под мечами трехсот спартанцев.

В фильме рассказывается, что в битве участвовал только отряд телохранителей Леонида - 300 человек, плюс 700 феспийцев (воины остальных полисов несколько раз упоминаются, но в фильме не появляются). В реальности войско, противостоявшее персам, насчитывало около 7000 человек, из которых порядка 4000 было потеряно.

Изгнанный спартанский царь Демарат на пиру рассказывает Ксерксу про спартанцев и среди прочего на вопрос персидского царя о правителях Спарты отвечает: «Того, кто украл мой трон, в расчёт не принимай, правит страной не он, он лишь узурпатор». При этом он имеет в виду соправителя Леонида, царя Леотихида II (из рода Эврипонтидов). В то же время из истории известно, что Демарат был изгнан не Леотихидом (принадлежавшим к тому же роду, что и он сам), а своим соправителем из рода Агидов, Клеоменом Безумным, старшим братом и предшественником Леонида на царском троне.

Перед первой атакой Ксеркс объясняет Гидарну и Мардонию свой хитрый план, говоря, что велел поставить тяжёлую кавалерию позади пехоты и внезапно ввести её в атаку. Однако, в те времена у персов не могло быть тяжелой кавалерии: впервые тяжёлая панцирная кавалерия - катафракты среди иранских народов появилась у саков и парфян, тремя столетиями позже. Во времена Ахеменидов конница в их армии была представлена исключительно конными лучниками, которые и участвуют в атаке.

Когда Ксерксу приносят тело его брата, он сокрушённо и гневно восклицает: «Кир!. Мой брат! Как это случилось?» У реального Ксеркса не было брата по имени Кир, его младшего брата звали Масиста, о его участии в походе на Грецию сведений нет. Позже он поднял бунт против царя и был убит вместе со своей семьёй.

Несколько раз в фильме можно услышать, как Ксеркса называют «царь царей». Хотя этот титул (шаханшах) и происходит из эпохи Ахеменидов, но официальным титулом иранских правителей стал лишь во времена Сасанидов, первым шаханшахом стал именоваться Ардашир Папакан.

Второй фильм 2006 года снят режиссёром Заком Снайдером. Сюжет основан на комиксе Фрэнка Миллера. В 480 г. до н.э. миллионная армия персидского царя Ксеркса начала вторжение в Грецию. Спартанский царь Леонид и его люди сбрасывают в бездонный колодец персидскую делегацию.

Несмотря на предсказание о поражении со стороны подкупленных персами оракулов, Леонид во главе отряда спартанцев выступает в поход, преграждая персам дорогу в Огненных воротах (Фермопильском ущелье). Там Леонид отвергает помощь местного жителя, горбуна Эфиальта, разрешив ему только ухаживать за ранеными. Эфиальт в ярости выбрасывает отцовское вооружение.

Спартанцы отбивают многочисленные персидские атаки. На переговорах с Ксерксом Леонид отвергает предложение покориться и стать предводителем всей Греции, «понести боевое знамя Ксеркса в самое сердце

Европы». Персы вновь идут в атаку, но все их усилия оказываются тщетными.

Ксеркс предлагает явившемуся к нему Эфиальту бесконечные наслаждения, если тот проведёт персов через секретную тропу в горах. Эфиальт соглашается. Персы окружают отряд спартанцев, все они на прицеле лучников. Однако глашатай поздравляет Леонида с победой и предлагает ему склониться перед Ксерксом. Леонид разоружается и встаёт на колени, но это уловка: внезапно царь вскакивает и бросает копьё, которое ранит Ксеркса, заставив последнего усомниться в своей «божественной силе и бессмертии». Персидские лучники расстреливают спартанцев.

В эпилоге перед битвой при Платеях единственный выживший из 300 воинов спартанец Дилий, которого Леонид отпустил с целью рассказать о случившемся, произносит речь перед многочисленным спартанским и греческим войском.

Продюсер Джанни Нуннари всегда интересовался битвой при Фермопилах. Когда Нуннари прочёл комикс Фрэнка Миллера «300», тут же принял решение снять по его мотивам фильм. Кроме Нуннари фильм «300 спартанцев» также продюсировали Марк Кантон и Майкл Гордон, который дописал вторую версию сценария. Съёмки «300 спартанцев» начались 17 октября 2005 года в Монреале и завершились через 60 дней. Весь фильм, кроме одной сцены, был снят на фоне синего экрана. Только одна сцена, путешествие через сельскую местность, была снята на открытом воздухе, да и в ней задний фон был изменен с помощью компьютерной графики.

Эпизод с убийством персидских послов в Спарте исторически

достоверен, однако имел место в 494 г. до н.э., то есть ещё до Марафонской битвы, а в фильме дело представлено так, будто он был незадолго до вторжения персидской армии во главе с Ксерксом в Элладу, то есть примерно в 481 г. до н.э.

Предатель Эфиальт на самом деле был не спартанцем, а малийцем из Фессалии. В фильме показано, что Фокейская стена закрывала второй проход в Среднюю Грецию и находилась сбоку от греков. На самом деле Фокейская стена находилась в самом проходе, и представляла собой невысокую баррикаду перед лагерем греков.

В этом фильме персидский царь Ксеркс представлен сценаристами Заком Снайдером, Куртом Йонстадом и Майклом Гордоннекой помесью негроидного с монголоидным гиганта, разукрашенным татуировками и усыпанного пирсингами. В голливудском фильме «300 спартанцев» 1962 года Ксеркс хотя бы внешне походил на известные историкам изображения этого исторического персонажа. Хотя и в той давнишней картине персы показаны как орда, умеющая побеждать лишь за счет огромного перевеса в численности. Хотя знаменитые «бессмертные» персов не могли одолеть в рукопашной схватке спартанских гоплитов по причине того, что их копья были короче греческих. В тесноте ущелья это оказалось важным преимуществом.

Обе картины повествуют примерно об одних и тех же событиях древности: нападении персидского войска во главе с царем Ксерксом на Грецию в V в. до н.э. Сразу отметим, что сюжет в новом фильме стал явно примитивнее, из сферы рационального подача информации сдвинута больше в эмоциональную сферу. Но это только вершина айсберга, картины имеют ряд показательных отличий, которые мы с вами разберем подробно.

Начнем с греков. За прошедшие 52 года с момента выхода первого фильма, греки стали еще более свободолюбивыми, демократичными и спортивными. Чтобы наглядно продемонстрировать свое не только духовное, но и внешнее превосходство над персами, они полностью отказались от доспехов и красных накидок и сражаются в одних набедренных повязках.

Вопреки реальным историческим событиям, никакого рабства в древней Греции в обоих фильмах не показано. Более того, в новой картине тему высокой цивилизованности эллинов развили до такой степени, что в греческой армии теперь сражаются только «землепашцы, скульпторы и поэты».

Если демократы за 52 года стали еще более демократичными, то персы стали гораздо более жестокими и полностью утратили человеческий облик. В фильме 62-го года персидские воины и военачальники проявляют человеческие чувства, уважают своих противников, сохраняют жизнь пленникам. В новом фильме «300 спартанцев: Расцвет империи» персы все закутаны в черные мантии, на их лицах множество шрамов, у многих на головах страшные маски.

Поведение персов в новом фильме соответствует их внешности: они безмерно жестоки, кровожадны и безжалостны, с нескрываемым наслаждением отрезают головы пленникам, истязают рабов. Единственный внешне привлекательный и в целом похожий на человека персонаж в персидском войске - это их командир Артемисия, в жилах которой по сюжету течет греческая кровь.

За прошедшие полвека значительно изменился и персидский царь Ксеркс. В картине 1962 года Ксеркс показан довольно импульсивным, глуповатым и упертым человеком, который испытывает чувство сожаления, когда гибнут его воины и родные, иногда проявляет милосердие к пленникам. В современном фильме, Ксеркс уже не человек, а полубог, который наслаждается смертью, властью и насилием.

Чтобы понимать, чем обусловлены такие изменения, нужно немного вспомнить историю. В 1962 году в Иране, который является современным наследником персидского царства, правил шах Мохаммед Реза Пехлеви, который активно проводил в стране демократические реформы и отдал все нефтяные концессии в руки английских и американских нефтяных компаний. К 1979 г. иранцам демократия порядком надоела, они свергли прозападного шаха и в ходе исламской революции к власти пришел ее идеолог Рухолла Хомейни, который быстро вернул всю нефть иранскому народу, и выгнал британское и американское посольства из страны. С тех пор Иран причислен Западом к «оси зла».

Политическая ситуация объясняет и появление в новом фильме со стороны персов смертников, которые подкрадываются к демократам и взрывают себя; а также использование персами нефти в качестве оружия нападения на греческие корабли.

Технически все эти тонкости были реализованы путем назначения израильского кинематографиста Ноама Мурро главным режиссерам фильма «300 спартанцев: Расцвет империи». Как известно, Тель-Авив и Тегеран кровно ненавидят друг друга. И дело даже не столько в политике или экономике, сколько в религии: если одним «Бог» рекомендует использовать ссудный процент и ростовщичество для захвата других народов, то другим Бог запрещает ссудный процент, и говорит, что это один из самых тяжких грехов.

Подведем итог, за 52 года в одном и том же сюжете произошли разительные перемены:

1. Демократы стали еще более свободолюбивыми.

2. Персы превратились в нелюдей и извергов.

3. Любовь превратилась в извращенный секс.

4. Насилие стало эффектным, ярким и красочным.

5. Женщины из матерей и жен стали убийцами.

Таким образом, фильмы вызывают неоднозначное впечатление. 300 спартанцев 1962 г. отличаются от спартанцев современного фильма. Старая версия снята по историческому источнику, а именно «Истории Геродота», тогда как новый фильм снят по комиксу. По-моему мнению, фильм лишь снят для привлечения публики и получению прибыли.

Заключение

Причиной греко-персидских войн было столкновение экономических и политических интересов огромной Персидской империи и Греции. Начало войны было неудачно для персов. Они не смогли использовать гигантский численный перевес. Греки боролись за свою свободу, были лучше оснащены, их полководцы были более подготовлены, а войска обучены и управляемы. Всё это позволило им одерживать победы над гигантской армией Дария.

Несмотря на некоторые неудачи, греки смогли перехватить инициативу и разгромить персов в ряде битв. В Фермопильском сражении спартанцы, показали высокую боевую доблесть, воодушевив остальных эллинов на упорное сопротивление. На территории державы Ахеменидов начались восстания угнетенных народов. Победа персов стала практически невозможна, а поражение - делом времени.

Битвы при Марафоне и Фермопилах имели большое значение для Греции. Они ускорили развитие греческой культуры, внушили грекам национальное сознание своего величия. В своих успехах греки видели победу свободы над рабством. Народная независимость и общественная свобода, связанные с развивавшейся демократией, были спасены. Так как преимущество оказалось на стороне афинской демократии, то после грекоперсидских войн почти все греческие государства были охвачены демократическим движением. Афины превратились в великую морскую державу и стали центром Греции, культурным, политическим, интеллектуальным и экономическим.

Героические сражения царя Леонида и афинского стратега Фемистокла оставили неоспоримый след в памяти европейцев. Имя Леонида вызывает в памяти у всех образованных европейцев особенно в период мировых войн образ спартанского царя-героя и его телохранителей. Сняты фильмы о 300 спартанцах. Этим событиям посвящали стихи европейские и русские поэты.

Список использованных источников литературы

1. Андреев Г. На Куршской косе. // За коммунистический труд. 9 мая. 1975.

2. Андреев Ю.В. Спарта как тип полиса // Античная Греция. М.: Наука, 1983. Т. I. С. 194-216.

3. Ю.В. Андреев Архаическая Спарта. Искусство и политика. СПб.: НесторИстория, 2008.

4. Всемирная история в 10-ти т. / Ред. А. Белявский, Л. Лазаревич, А. Монгайт. М.: Государственное издательство политической литературы, 1956.

5. Гаспаров М.Л. Фермопилы. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www. antique-lit.niv.ru.

6. Герои Советского Союза. Краткий биографический словарь / Пред. ред. коллегии И.Н. Шкадов. М.: Воениздат, 1988. Т. 2. 863 с.

7. История Великой Отечественной войны Советского Союза. 1941-1945. Т. 5. М., 1963. 657 с.

8. Кондрашов А.И. Подвиг «300» русских «спартанцев» капитана И.В. Полозкова. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.imha.ru/1144539148-podvig-300-russkih-spartancev-kapitanaivpolozkova.html

9. Коннолли П. Греция и Рим. Энциклопедия военной истории. М.: «ЭксмоПресс». 2000.

10. Курциус Э. История Древней Греции. М., 2005.

11. Сергеев В.С. История Древней Греции. СПб.: Полигон, 2002.

12. Суриков И.Е. Античная Греция: политики в контексте эпохи: время расцвета демократии. М.: Наука, 2008.

13. Удерживая плацдарм // Герои Земли Рязанской. Рязань: Русское слово, 1996. С. 272-273.

Размещено на Allbest.ru