Слияние театра и политики в годы Французской революции, или Парадокс об актёрах. Трагикомедия в трёх действиях, с прологом и эпилогом

Я, к сожалению, не могу сделать выводФридланда выводом своего исследования, потому что онне соответствует поставленной мною цели, но в качестве финального аккорда эта мысль, достаточно глубокая и достаточно торжественная, смотрится отлично.

Эпилог. Ответы

Казалось бы, всё уже сказано. Но краткий эпилог необходим по двум причинам. Во-первых, чтобы расставить все точки над «i»и закруглить композиционное кольцо, дадим краткие и окончательные ответы на вопросы, поставленные в Прологе.

Взаимопроникновение политики и театра в эпоху Французской революции действительно было взаимопроникновением, причём взаимным настолько, что в некоторых случаях приходилось задумываться, к чемурассмотренное явление ближе: к театру или к политике. Судя по всему, это слияние форм произошло не случайно, а в результате исторического процесса, который П. Фридланд определяет как революцию в теории и практике представления. Не будем считать его гипотезу истиной в последней инстанции, нопримем её - за неимением более убедительных объяснений.

Однако другие (пусть и менее убедительные) объяснения всё же есть. Посмотрим на варианты, предложенные в Прологе: дух эпохи - однозначно; национальный опыт - в меньшей степени, но тоже да; национальный характер - в ходе исследования не выявлен; но исследовать национальный характер в целом довольно проблематично, посколькунужно иметь обширный материал для сравнения: другие нации в ту же эпоху и в схожих исторических обстоятельствах. А обстоятельства, сложившиеся в результате Революции 1789 г., были уникальны. Таким образом, вопрос о том, свойственна ли театральность французам как нации, остаётся открытым.

Неверно было бывыделять из предложенных причин одну и считать её единственным объяснением всех театральных эффектов Революции. История - не математическая статистика, поэтому любой исторический процесс обусловлен комплексом причин, соединение которых и даёт наблюдаемый эффект. Какие-то проявления революционной театральностибыли в большей степени связаны со свойственной Просвещению театрализацией действительности (к примеру, зрелищность народных праздников и публичных казней), какие-то - с духом Руссо и античной традицией (якобинские фестивали), какие-то - с размытием границ между политической и театральной сценами в результате новой концепции представления (например, памфлет «Evйnementsremarquables&intйressans…»или шутовская Национальная Ассамблея в Пале-Рояле). Каждое из этих явлений было в разной степени обязано своим возникновением всем возможным причинам интересующего нас феномена, но никогда - только одной.

Ещё один интересный вопрос, остающийся открытым: свойственна ли театральность революциям в целом? Здесь, опять же, нужен материал для сравнения, причём не обширный, а обширнейший. Но, руководствуясь логикой,можно предположить, что, в силу стремления революционеров кпубличности, определённая доля театральности присутствует в каждой революции, особенно когда дело доходит до революционного культа. Но во Французской революции 1789 г. эта доля театральности оказалась выше, чем в прочих революциях, за счёт того, что революционная драма развернулась в эпоху Просвещения и что революция в практике политического представления совпала с революцией в практике представления театрального. В этом и состояла уникальность сложившейся во Франции ситуации.

Что же касается сходства между театром вообще и политикой вообще, то в своём современном виде - т. е. после победы на обеих сценах абстрактной системы представления - они действительно концептуально близки.Дальнейшее - молчанье.

Вторая цель, которую преследуетэпилог, - придатьэтой трёхактной пьесе достойное завершение, неуместное в основной части научной работы, но так необходимое в театре:

Занавес!

28 термидора 225 года Республики

Список литературы

1. Almanachgйnйral de tous les spectacles de Paris et de la province, pour l'annйe 1792, цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

2. Beffroy de Reigny L.-A. Dictionnairenйologique des hommes et des choses, etc par le cousin Jacques (Paris, an VIII)

3. Butwin J. The French Revolution as Theatrum Mundi (Research Studies 43, 3, 1975)

4. Chйnier M.-J. Courtesrйflexionssurl'йtat civil des comйdiens, 6 septembre, 1789, цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

5. D'Estrйe P. Thйвtre sous la Terreur (Paris, 1913)

6. Desmoulins C. Discours de la lanterne aux Parisiens (Paris, 1789)

7. Duchosal. Dйnonciation des Comйdiens-Franзaise» (1790),цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

8. Ducroisi. L'homme aux troisrйvйrences (1790),цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

9. Etienne &Martainville. Histoire du Thйвtre-Franзaise (Paris, an X)

10. Evйnemensremarquables&interessans, а l'occasion des dйcrets de l'auguste Assemblйe nationale, concernantl'йlegibilitй de MM. les comйdiens, le bourreau& les Juifs (1790), цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

11. Friedland P. Mйtissage: The Merging of Theatre and Politics in Revolutionary France (Cornell University Press, 1999). Доступ по https://www.sss.ias.edu/files/papers/paperfour.pdf

12. Friedland P. Representative Bodies & Theatricality in the Age of the French Revolution (Cornell University Press, 2002)

13. La bouche de fer, no. 3 (octobre 1790), цит. по Paul Friedland. Mйtissage…

14. La critique de la tragйdie de Charles IX (1790),цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

15. Le peuple de Lyon а la Convention nationale (1794),цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

16. Les comйdiens commandants (1789), цит. по Paul Friedland. Representative Bodies…

17. Marquis de Ferriиres. Correspondanceinйdite (Paris, 1789-1791)

18. Moniteur, no. 27 (27 ventфse, anII), цит. по Тьерсо Ж. Песни и празднества Французской революции

19. Morris G. A Diary of the French Revolution (New York, 1888)

20. Ravel J. The Contested Parterre: Public Theater and French Political Culture, 1680-1791 (Cornell University Press, 1999)

21. Young A. Travels in France during the years 1787, 1788 & 1789 (London, 1792)

22. Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса (М., 1965)

23. Бёрк Э. Размышления о революции во Франции (Лондон, 1790)

24. Берлова М. С. Не только зрители и не просто актёры: придворный театр в Швеции эпохи Густава III (Государственный институт искусствознания, 2015). Доступ по http://sias.ru/upload/voprosy_teatra/2015_3-4_273-285_berlova.pdf

25. Боссан Ф. Людовик XIV - король-артист (2002). Доступ по https://royallib.com/book/bossan_fillip/lyudovik_XIV_korol___artist.html

26. Васильев С. С. Развлекательный театр во Французской революции XVIII века: между политикой и искусством. М.: Государственный институт искусствознания, 2012. Доступ по http://sias.ru/publications/magazines/kultura/2012-4/sotsialnaya-filosofiya-i-sotsiologiya/773.html

27. Дмитриев И. И. Сочинения. М., 1806. Доступ по http://www.azlib.ru/d/dmitriew_i_i/text_0160oldorfo.shtml

28. Каллистов А. П. Античный театр. СПб: Искусство, 1970. Доступ по http://www.sno.pro1.ru/lib/kallistov_antichniy_teatr/

29. Карлейль Т. Французская революция. Лондон, 1837

30. Конституция Франции 1791 г.

31. Кропоткин П. А. Великая французская революция 1789-1793. Лондон, 1914)

32. Манфред А. З. Великая французская революция (М.: Наука, 1983)

33. Матьез А. К религиозной истории Французской революции (Париж, 1906)

34. Робеспьер М. Проспект «Защитника Конституции» (25 апреля 1792)

35. Робеспьер М. Соображения о моральных причинах нашего нынешнего положения (7 апреля 1792 г.)

36. Руссо Ж.-Ж. Об общественном договоре (1762)

37. Руссо Ж.-Ж. Письмо к д'Аламберу о зрелищах (1758)

38. Свирида И. И. Метаморфозы в пространстве культуры (М.: Индрик, 2009)

39. Тьерсо Ж. Песни и празднества Французской революции (Париж, 1903)

40. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (СПб, 1890)

41. Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств и ремёсел (Париж, 1751-1780)

Размещено на Allbest.ru