Размещено на http://www.allbest.ru/

Развитие отечественного кинематографа в 1930-е годы

ВВЕДЕНИЕ

Возникновение кино ознаменовало новый виток в развитии культуры, которое выступая совершенно уникальным видом искусства, органично взаимосвязано с искусством традиционного типа. Так, с литературой их объединяет принцип повествования, с музыкой - творческое использование звука, изобразительное искусство создает изображения, образы, а актерская игра и режиссура связывают кино и с театром.

Советский кинематограф с момента своего появления играл важную общественно-политическую роль. Он стал одним из главных методов пропаганды, неся в себе мощный механизм воздействия на людей. Проводя идеологическую работу среди населения, советское правительство использовало кино как средство укрепления своей власти.

Институт советской пропаганды лежал едва ли не в основе советского государства, включая три уровня - физического, информационного и наконец виртуального - уровня на котором создавалась и проецировалась точно определенная идеологической схемой интерпретация действительности, суть которой заключалась в отражении таких свойств создаваемой модели мира, которые бы усиливали его «правильность» и «справедливость» в отличие от мира - антагониста Почепцов Г. Г. Феномен советской пропаганды [Электронный ресурс] / Г. Г. Почепцов // Научно-культурологический журнал. - 2015. - № 9. - Режим доступа: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=4326&level1=main&level2=articles.

Одним из столпов создания виртуального пространства в системе советской пропаганды являлся кинематограф, уникальность которого заключается в самой его сущности. Так, еще В. И. Ленин в беседе с А. В. Луначарским отмечал ценность кинокартин для дела общественного строительства, называя кино самым важнейшим из всех искусств Важнейшее из искусств. Беседа В. И. Ленина с А. В. Луначарским (1922 г.). // Советское кино. - 1933. - № 1-2. - С. 10., чем символично и создает определенное направление в политике государства в отношении данной области.

Актуальность изучения советского кинематографа 1930-х годов в его историческом контексте обусловлена двумя обстоятельствами. Во-первых, 1930-е годы киноискусство полностью перешло под контроль государства и превратилось в рупор его государственной политики в вопросах общественного строительства. Большинство же исследователей подходят к изучению данной темы преимущественно с искусствоведческих позиций, акцентируя свое внимание лишь на художественном анализе фильмов, не рассматривая их ценностно-идеологического содержания. Во-вторых, одной из приоритетных задач современного школьного исторического образования является усвоение учащимися духовной и культурной жизни исторического прошлого нашей страны. В связи с этим целесообразно провести внеклассное мероприятие, посвященное советскому кинематографу 1930-х годов как одной из ярчайших страниц в истории советской культуры.

Хронологические рамки работы охватывают период 1931-1941 гг. Нижняя граница обусловлена выходом в 1931 году первой советской звуковой кинокартины режиссера Н. В. Экка «Путевка в жизнь», этой датой ознаменован приход в кино звука, а значит начинается новый этап в истории советского кинематографа. Верхняя граница определена началом Великой Отечественной войны - 1941 годом, так как в годы войны меняется проблематика кинокартин.

Территориальные рамки исследования определены границами РСФСР в обозначенный выше период, так как предметом анализа стали кинофильмы, выпущенные преимущественно на киностудиях Ленфильм и Мосфильм.

Объектом исследования является культура Советского Союза 1930-х годов. Предмет исследования - кинематограф 1930-х гг. как инструмент идеологического просвещения и воспитания масс.

Приступая к анализу историографии следует отметить, что исследователями было уделено достаточно много внимания изучению отечественного кинематографа 1930-х гг. Однако, необходимо отметить тот факт, что большинство работ посвящены истории становления кинематографа. Тема транслируемых государством с помощью кинематографа образов освещена лишь в немногочисленных статьях и требует ее дальнейшего расширения и углубления.

Всю историографию проблемы целесообразно разделить следующим образом. Во-первых, это работы посвященные непосредственно истории советского кинематографа в его культурном, экономическом и идеологическом отношениях.

Здесь прежде всего стоит отметить фундаментальные работы по истории кино видных российских искусствоведов и историков культуры. Так, в коллективной работе «История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат» История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат. / под ред. В. И. Фомина. - Москва: Минкульт РФ, ВГИК, 2012. - 2759 с. , были детально изучены многие вопросы истории отечественной кинопромышленности: изменения в системе управления, а также производства и проката кинокартин. Кроме этого, авторами был поднят большой массив документов по истории отечественной киноотрасли, многие из которых были впервые опубликованы в приложении к данной работе. Однако исследование, сосредоточившись на вопросах кинопромышленности, практически не уделяет времени анализу самих кинокартин.

Работа историка кино Н. М. Зоркой Зоркая Н. М. История отечественного кинематографа - Санкт-Петербург: Алетейя, 2005. - 544 с. освещает историю отечественного кинематографа с начала XX столетия до периода «перестройки», подробно останавливаясь в частности на интересующем нас периоде 1930-х гг. Примерно тому же посвящены работа Е. Теплица Теплиц Е. История киноискусства 1928-1933. - Москва: Прогресс, 1971. - 277 с. и курс лекций И. Беленького Беленький И. Лекции по всеобщей истории кино: уч. пособие. - Москва: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М. А. Литовчина (ГИТР), 2008. - 416 с.. Основное отличие трех вышеперечисленных работ от исследования Зоркой состоит в том, что Теплиц и Беленький выходят за рамки Советского Союза, останавливаясь на основных вехах развития киноискусства за рубежом, уделяя большое внимание теории кино.

Здесь же хотелось бы отметить учебные пособия Н. П. Соколовой История и теория кино: уч. -метод. комплекс / авт.-сост. Н. П. Соколова. - Тюмень: РИЦ ТГАКИ, 2007. - 240 с. и Н. А. Агафоновой Агафонова Н. А. Искусство кино: этапы, стили, мастера: уч. пособие. - Минск: Тесей, 2005. -- 192 с.. Внимание в пособиях уделяется и советскому кинематографу, где выделяются важнейшие этапы его развития, авторы также останавливаются на основных тенденциях в мировом киноискусстве и дают характеристику их проявлениям в развитии кинематографа в СССР. Периоду 1930-х гг. посвящены отдельные страны, на которых авторы отмечают особенности кинематографа в данный период, а также упоминают кинокартины режиссеров.

Экономическая сторона киноиндустрии периода 1920-х гг. - периода становления советской системы управления киноделом, была тщательно изучена Э. Лембергом Лемберг Э. Кинопромышленность СССР. Экономика советской кинематографии / Э. Лемберг. - Москва: Теакинопечать, 1930. - 305 с., чья аналитика была существенно дополнена работой современной исследовательницы Г. М. Юсуповой Юсупова Г. М. «С большим материальным и художественным успехом…» Кассовые феномены популярного искусства 1920-х годов: Кино. Литература. Театр / Г. М. Юсупова. - Москва: ГИИ, 2016. - 268 с., в которой автор большое внимание уделяет прокату кинофильмов 1920-х гг., их популярности, а также ее корреляции с кассовыми сборами. Так, на основании собранных материалов, Юсупова приходит к выводу о том, что в СССР 1920-х гг. большей популярностью пользовались фильмы немецкого и американского производства, что позволяет нам сделать вывод об изменениях в политике государства в сфере кинематографа в 1930-е гг.

В работе В. Н. Миславского и В. Г. Гергеша, которая посвящена жизни и деятельности изобретателя Иосифа Тимченко Миславский В. Н., Гергеша В. Г. Механик-изобретатель Иосиф Тимченко в документах и воспоминаниях / В. Н. Миславский, В. Г. Гергеша. - Харьков: Фактор, 2012. - 288 с. , большое внимание уделяется технической стороне киноискусства. В этом же контексте стоит отметить и энциклопедию фотокинотехники, изданную под редакцией Е. А. Иофиса Фотокинотехника. Энциклопедия / под ред. Е. А. Иофиса. - Москва: Советская энциклопедия, 1981. - 449 с., в которой дан подробный анализ эволюции кинотехники в исследуемый период. В частности, авторы большое внимание уделяют технической стороне перехода от немого кино к звуковому.

Отдельно хотелось бы отметить книгу Н. Лебедева, в которой автор, опираясь на широкий круг источников, анализирует отношение власти к кинематографу на протяжении периода 1920-х - 1930-х гг. Ленин, Сталин, партия о кино / авт. -сост. Н. Лебедев. - Москва: Искусство, 1938. - 104 с. Работа автора оказалась весьма важной в рамках анализа трансформации советской кинематографии в 1930-х гг., так как она нашла свое отражение во взглядах партийной верхушки на сущность и общественные функции советского киноискусства. По мнению исследователя Г. Г. Почепцова Почепцов Г. Г. Феномен советской пропаганды [Электронный ресурс] / Г. Г. Почепцов // Научно-культурологический журнал. - 2015. - № 9. - Режим доступа: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=4326&level1=main&level2=articles советская культура была подчинена государству и использовалась в качестве орудия массовой пропаганды, в которой кинематограф занимал особое место, потому как сочетал в себе звук и изображение.

Говоря о персоналиях советского киноискусства 1930-х гг., нельзя не отметить работу, написанную Н. Н. Кладо и Д. В. Шпиркан о братьях Васильевых - авторах знаменитого «Чапаева» Кладо Н. Н., Шпиркан Д. В. Братья Васильевы: Жизнь и творчество / Н. Н. Кладо, Д. В. Шпиркан. - Москва: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1978. - 198 с.. Авторы составили подробную биографию режиссеров, а также дали характеристику их творчества, остановившись на наиболее известных работах.

Образы «героя» и «врага» для второй главы данной ВКР были почерпнуты из работы Х. Гюнтера «Архетипы советской культуры» Гюнтер Х. Архетипы советской культуры // Соцреалистический канон. - Санкт-Петербург: Академический проект, 2000. - С. 743-784., в которой автор анализирует данные образы и приводит яркие примеры их проявления, однако практически не привлекает киноматериалы.

Особый вклад в изучение кинематографа внес немецкий профессор Г. Корте Корте Г.Введение в системный киноанализ / пер. с нем. М. Юдсон, Е. Смирновой. - Москва: Издательский дом Высшей Школы Экономики, 2018. - 360 с. , который в своей книге представил подробную методику анализа кинокартин, значительные элементы из этой книги были использованы при анализе кинокартин 1930-х гг.

Отдельно стоит отметить работы, которые непосредственно не связаны с советской кинематографией, но создают необходимый социокультурный и политический контекст, вне рамок которого объективное изучение поставленной проблемы окажется невозможным.

Работа известного историка-эмигранта М. Геллера посвящена взаимоотношениям власти и общества Геллер М. Машина и винтики. История формирования советского человека / М. Геллер. - Москва: МИК, 1994. - 336 с.. Концепция формирования «нового человека», выраженная автором в своем труде, была использована в контексте исследования идеологической функции кинематографа. Исследованию этого же феномена посвящена лекция современного исследователя А. В. Кравченко Кравченко А. В. Создание нового советского человека [Электронный ресурс] / А. В. Кравченко // Arzamas: сайт. - Режим доступа: https://arzamas.academy/materials/1499 , в которой автор акцентирует внимание на том, каким образом власть стремилась к утверждению нового идеала советского человека.

Говоря о переходе от доктрины пролетарского интернационализма к концепции советского патриотизма, что оказалось важным в контексте изучения художественной образности в ее идеологическом аспекте, нельзя не упомянуть работу И. В. Родионовой Родионова И. В. Становление концепции советского патриотизма / И. В. Родионова. // Власть, 2009. - С. 152-156., в которой исследовательница анализирует основные этапы утверждения вышеприведенной концепции как одного из базисов советской политики, начиная с 1930-х гг.

В работе А. В. Голубева исследуется процесс формирования взаимных представлений России и стран Запада Голубев А. В. Россия и Запад. Формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины ХХ века / А. В. Голубев. - Москва: ИРИ РАН, 1998. - 335 с.. Аналитика автора оказалась крайне конструктивной в контексте исследования художественной образности кинематографа в ее идеологическом аспекте - как средство формирования определенного рода представлений об условном внешнеполитическом «враге».

Кроме всего вышеперечисленного, в рамках ВКР был использован фундаментальный труд В. Ф. Свиньина и К. А. Осеева, посвященный фалеристике и наградной системе сталинской эпохи Сталинские премии: две стороны одной медали: сб. документов и художественно-публицистических материалов / сост. В. Ф. Свиньин, К. А. Осеев. - Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2007. - 880 с.. Были взяты материалы о присуждении сталинской премии за кинофильмы 1930-х гг.

Цель данного исследования заключается в изучении и анализе кинематографа как системы, транслирующего государственную политику через художественные образы в кинокартинах.

Реализация же поставленной цели предполагает ее конкретизацию в решении ряда задач:

1. Охарактеризовать период становления отечественного кинематографа до 1930-х гг. включительно;

2. Рассмотреть государственную политику в отношении киноиндустрии в 1930-х гг.;

Источниковую базу исследования можно разделить на группы следующим образом. Во-первых, это законодательные материалы - декреты и постановления СНК. Декрет «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение народного комиссариата просвещения» от 27. 08. 1919 г. О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного Комиссариата Просвещения: декрет СНК от 27.08.1919 №433 // Собрание узаконений и распоряжений правительства за 1919 г. Управление делами Совнаркома СССР. - Москва: Управление делами Совнаркома СССР, 1943. - С. 626., который окончательно закрепил киноотрасль за государством и положил конец частновладельческому кино. Отдельные документы содержат рекомендации по созданию кино с целью пропаганды идей большевиков - директивы по киноделу Директивы по киноделу от 17.01.1922 // Ленин В. И. Полное собрание сочинений: в 55 т. Т. 44. -5-е изд. - Москва: Издательство политической литературы, 1970. - С. 360-361.. Киноленты признававшиеся цензурой идеологически неправильными запрещались к показу, например, в 1937 году вышло постановление Политбюро ЦК ВКП (б) « О запрете постановки фильма Бежин луг»О запрете постановки фильма Бежин Луг: постановление Политбюро ЦК ВКП (б) от 5.03.1937. № 179 // История отечественного кино. Хрестоматия / Рук. Проекта Л. М. Будяк. Авт.-сост. А.С.Трошин, Н.А. Дымшиц, С.М. Ишевская, B.C. Левитова. -- Москва: «Канон*» РООИ «Реабилитация», 2011. - С. 181.. Авторы идеологически верных работ поощрялись премией И. В. Сталина. В области кинематографии многие режиссеры удостоились премии впервые в 1941 году - постановление СНК Союза ССР «О присуждении Сталинских премий в области искусства и литературы» О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы: постановление СНК Союза ССР от 20.12.1939 и 20.12.1940. № 341 // сост. В. Ф. Свиньин, К. А. Осеев. - Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2007. - С. 10., а также в следующем 1942 году О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1941 г.: постановление СНК СССР от 20.12.1939 и 11.01.1942 // сост. В. Ф. Свиньин, К. А. Осеев. - Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2007. - С. 83..

Отдельно можно выделить декреты и постановления касающиеся изменений в структуре управления кинематографом: декреты «О преобразовании фото-кино отдела Народного Комиссариата Просвещения в Госкино» от 19.12.1922 г. О преобразовании фото-кино отдела Народного Комиссариата Просвещения в Госкино [Электронный ресурс]: декрет СНК РСФСР от 19.12.1922 - Режим доступа: http://lawru.info/dok/1922/12/19/n1204927.htm ; постановление СНК РСФСР «Об организации кинодела в РСФСР» от 13.06.1924 г. Об организации кинодела в РСФСР: постановление СНК РСФСР от 13.06.1924 № 57 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 205.; постановление «Об образовании общесоюзного объединения по кинофотопромышленности» от 13.02.1930 г. Об образовании общесоюзного объединения по кинофотопромышленности: постановление СНК СССР от 13.02.1930 № 56 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 397 - 398.; приказ «О ликвидации Совкино» от 05. 06.1930 г. О ликвидации Совкино: приказ СНК от 5.06.1930. № 77 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 409-410.; постановление СНК «Об организации ГУКФ» от 11.02.1933 г. Об организации ГУКФ при СНК СССР: постановление СНК СССР от 11.02.1933. № 74 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 456-457..

Примечательно постановление ЦК ВКП(б) «О советской кинематографии» от 6.12.1931 г.О советской кинематографии: постановление ЦК ВКП(б) от 8.12.1931. № 186 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С.440-445., в котором дается отчет о работе и значительных успехах, достигнутых в ходе первой пятилетки киноотраслью.

Во-вторых, это источники делопроизводственного характера. В ходе исследования было использовано деловое письмо Наркома просвещения А. В. Луначарского в СНКЛуначарский в Совнарком от 22.02.1921 г. // В. И. Ленин и А. В. Луначарский. Переписка, доклады, документы. Литературное наследство: в 102 т. Т. 80. Москва: Наука. 1971. - С. 249-251., в котором он подчеркивал важность кинематографа как основного средства пропаганды и агитации населения.

На XIII съезде РКП(б)Организационный отчет ЦК XIII съезду РКП(б) - Сталин // Тринадцатый съезд РКП(б), май 1924 года. Стенографический отчет. - Москва: Государственное издательство политической литературы, 1963. - С. 110-127. и на XV съезде ВКП (б) Политический отчет ЦК ВКП(б) // XV съезд Всесоюзной коммунистической партии. Стенографический отчет. - Москва: Государственное издательство, 1928. - С. 68-83. И. В. Сталин отметил важность кинематографа как средства массовой агитации и необходимость овладения им, тем самым определил политику в отношении кинематографа со стороны партийных организаций, а также высказал предложение о превращении кино в доходную отрасль хозяйства.

В марте 1928 года состоялось I Всесоюзное партийное совещание по кинопромышленности, на котором с конкретными предложениями по увеличению доходов от кинематографии выступил с докладом А. И. КриницкийКриницкий А. И. Итоги строительства кино в СССР и задачи советской кинематографии // Пути кино: Первое всесоюзное партийное совещание по кинематографии / под ред. Б. С. Ольхового. - Москва: Теа-кинопечать, 1929. - С. 15- 49.. По итогам совещания была принята резолюцияРезолюция I Всесоюзного партийного кино-совещания от 15-21.03.1928 г. // Пути кино: Первое всесоюзное партийное совещание по кинематографии / под ред. Б. С. Ольхового. - Москва: Теа-кинопечать, 1929. - С. 427- 456., установившая полный контроль над кинематографом со стороны партии и закрепив другие задачи по развитию кино в СССР.

Значимыми в контексте оформления социалистического реализма являются следующие источники: выступление М. Горького Горький А. М. О советской литературе / А. М. Горький // I Всесоюзный съезд советских писателей 1934 г. Стенографический отчет / под ред. И. К. Луппол, М. М. Розенталь, С. М. Третьяков. - Москва: Художественная литература,1934. - С. 5-19. на I Всесоюзном съезде советских писателей, в котором он обозначил суть нового метода. По итогам совещания был принят устав Устав союза советских писателей СССР // I Всесоюзный съезд советских писателей 1934 г. Стенографический отчет. / под ред. И. К. Луппол, М. М. Розенталь, С. М. Третьяков. - Москва: Художественная литература,1934. - С. 716-718., закрепивший основные аспекты социалистического реализма.

Также были использованы материалы Б. З. Шумяцкого - руководителя отрасли советского кинопроизводства в период 1931-1938 гг. «Записки Шумяцкого» представляют собой стенограммы так называемых «кремлевских просмотров» и последующих обсуждений кинокартин партийной верхушкой - И. В. Сталиным, К. Е. Ворошиловым, В. М. Молотовым, Л. М. Кагановичем, А. А. Ждановым и др. в период 1934-1936 гг. Замечания И.В. Сталина, К.Е. Ворошилова, В.М. Молотова, А.С. Енукидзе во время просмотра фильма «Чапаев» 4 ноября 1934 г. [Электронный ресурс]: Интернет-проект «Архив Александра Н. Яковлева» - Режим доступа: https://www.alexanderyakovlev.org/almanah/inside/almanah-doc/54737 (Дата обращения: 31.05.2019) Данные материалы были опубликованы при содействии Международного фонда «Демократия» Александра Яковлева.

В-третьих, статистические материалы, содержащие данные о прибыли от проката кино Рост сумм, вырученных от проката по советским картинам по сравнению с заграничными в РСФСР (в процентах) // Кино-справочник. / под ред. Г. М. Болтянского. - Москва: Кинопечать, 1926. - С. 42., о количестве выпущенных кинокартин за 1920 -е гг. Количество выпущенных художественных картин // Кино-справочник. / под ред. Г. М. Болтянского. - Москва: Кинопечать, 1926. - С.25 и о количестве кинокартин, выпущенных в 1930-е гг.Изменение размеров фонда кинофильм за 1933 г. по СССР и союзным республикам // Культурное строительство СССР (статистический сборник) в цифрах от VI к VII съезду советов (1930-1934 гг.) - Москва: ЦУНХУ Госплана СССР, 1935. - С. 126., данные о числе киноустановок Киноустановки по союзным республикам на начало года // Культурное строительство СССР (статистический сборник) - Москва: ГОСПЛАНИЗДАТ, 1940. - С. 194.. Анализ статистических материалов позволил сделать вывод о количественном росте киноустановок, а также об увеличении киновыпуска в 1930-е гг.

В-четвертых, периодическая печать, представленная статьями в журнале «Смена», посвященная кинофильму «Чапаев» Фин С. «Чапаев» и страна триумфальное шествие фильма / С. Фин // Смена. - 1935. - №2. - С. 2-3.. Статья в газете «Советское искусство», посвященная итогам деятельности Б. З. Шумяцкого - главы кинематографии Алексеев Д. Слова и дела Б. Шумяцкого. / Д. Алексеев // Советское искусство. - 1938. - №2. - С. 2..

В-пятых, источники публицистического характера, к которым можно отнести сочинения деятелей культуры.

Так, были использованы статьи режиссера С. М. Эйзенштейна, посвященные его видению советского кино и перспектив его развития, опубликованные в сборнике его сочинений. В статьях «Единая (мысли об истории советской кинематографии)» Эйзенштейн С. М. Единая (мысли об истории советской кинематографии) / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 77-83. и «Патриотизм - наша тема» Эйзенштейн С. М. Патриотизм - наша тема / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 389-390. Эйзенштейн прославляет советскую кинематографию и ее успехи, однако в статье «Ошибки Бежина луга» Эйзенштейн публично констатирует свое отступление от принципов социалистического реализма Эйзенштейн С. М. Ошибки Бежина луга / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 383-389.. В статье «Александр Невский» знаменитый режиссер объясняет свое видение поставленной им кинокартины Эйзенштейн С. М. Александр Невский / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 392..

В сочинении А. К. Гастева, посвященном советской культуре Гастев А. К. Восстание культуры /А. К. Гастев // Как надо работать. Как изобретать / А. К. Гастев. - Москва: Центральный институт труда, 1922. - C. 37-46. , высказывается оригинальная мысль о перспективах ее развития. Так, по мнению автор, революция дала людям отвагу, а новая советская трудовая культура должна предать этой отваге выдержку и сноровку.

Кроме этого, были использованы статьи Н. К. Крупской, посвященные советской культуре и образованию Крупская Н. К. Проблемы народного образования / Н. К. Крупская // Педагогические сочинения / под. ред. Н. К. Гончарова, И. А. Каирова: в 10 т. Т. 2. - Москва: Издательство Академии педагогических наук, 1958. - С. 289-324., а также о важности кино в деле просвещения Крупская Н. К. Действенный метод / Н. К. Крупская // Педагогические сочинения / под. ред. Н. К. Гончарова, И. А. Каирова: в 10 т. Т. 8. - Москва: Издательство Академии педагогических наук, 1958. - С. 526-238..

Сюда же относится запись беседы В. И. Ленина с А. В. Луначарским, опубликованная в журнале «Советское кино» Важнейшее из искусств. Беседа В. И. Ленина с А. В. Луначарским (1922 г.) // Советское кино. - 1933. -№ 1-2. - С. 10., где В. И. Ленин отмечает важность кино в деле социалистического строительства и называет его «важнейшим из искусств».

В-шестых, немногочисленная группа источников личного происхождения, к которым можно отнести автобиографию С. А. Герасимова - известного режиссера 1930-х гг. Герасимов С. А. Страницы автобиографии / С. А. Герасимов // Герасимов С. А. Жизнь. Фильмы. Споры. Страницы автобиографии. О моей профессии. Полемика. Портреты. Для молодых и о молодых / С. А. Герасимов. Москва: Искусство, 1971. - С. 3-35.

Следующая группа источников, использованных в ходе написания ВКР - кино-фото-фонодокументы, к которым относятся непосредственно киноленты 1930-х гг., отобранные в соответствии со следующими критериями. Во-первых, отбор кинофильмов производился с учетом их награждения Сталинской премией в области искусства. Получение подобного рода признания со стороны партийного руководства обуславливало и массовый прокат этих кинолент в СССР. Во-вторых, учитывались и киностудии - Мосфильм и Ленфильм как наиболее значимые в советской системе кинопроизводства.

Прежде всего стоит отметить фильмы режиссера И. А. Пырьева, снятые на студии Мосфильм: комедии «Трактористы» 1939 гТрактористы [Видеозапись] / реж. И. А. Пырьев; в ролях: М. А. Ладынина, Н. А. Крючков и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1939.. и «Свинарка и пастух» 1941 г. Свинарка и пастух [Видеозапись] / реж. И. А. Пырьев; в ролях: М. А. Ладынина, В. М. Зельдин, Н. А. Крючков и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1941.

Музыкальные кинокомедии режиссера Г. В. Александрова, также снятые на студии Мосфильм - «Цирк» 1936 г. Цирк [Видеозапись] / реж. Г. В. Александров; в ролях: Л. П. Орлова, С. Д. Столяров и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1936. и «Волга, Волга» 1938 г. Волга-Волга [Видеозапись] / реж. Г. В. Александров; в ролях: Л. П. Орлова, И. В. Ильинский и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1938.

Отдельно можно выделить фильмы: «Чапаев» 1934 г. Чапаев [Видеозапись] / реж. Г. Н. Васильев и С. Д. Васильев; в ролях: Б. А. Бабочкин, Б. В. Блинов, В. С. Мясникова и др. - Ленинград: Кинокомпания «Ленфильм», 1934. снятый братьями Васильевыми, «Александр Невский» 1938 г.Александр Невский [Видеозапись]: истор. драма / реж.-пост. С. М. Эйзенштейн, Д. В. Васильев; в ролях: Н. К. Черкасов, Н. П. Охлопков, А. Л. Абрикосов и др. - Москва: Конокомпания «Мосфильм», 1938 С. М. Эйзенштейна, «Учитель» 1939 г. Учитель [Видеозапись] / реж. С. А. Герасимов; в ролях: Т. Ф. Макарова, Б. П. Чирков, В. П. Телегина и др. - Ленинград: Кинокомпания «Ленфильм», 1939. С. А. Герасимова.

В работе над исследованием использовались следующие общенаучные методы: анализ, синтез и обобщение. Также использовались и специально-исторические методы. Так, историко-генетический метод используется для изучения советского кинематографа в процессе его становления и развития. Также в работе неоднократно применяется историко-сравнительный метод, цель которого заключается в сопоставлении отдельных проявлений транслируемых образов героев кинокартин, с целью выделения их общих черт для последующего обобщения.

Научная новизна ВКР обусловлена тем обстоятельством, что в рамках данной работы были проанализированы образы «героя» и «врага» в кинокартинах 1930-х гг. Подобный подход к рассмотрению кинофотофонодокументов является сравнительно новым для отечественной историографии, подтверждением чему является вышеприведенный анализ историографии.

Практическая значимость исследования заключается в возможности дальнейшего развития темы образов в советском кино, а также использования полученных выводов в педагогическом процессе - при изучении советской культуры 1930-х гг.

Материалы ВКР были апробированы в ходе выступления с докладом на тему «Эволюция женского образа в Советском кинематографа 1930-х гг. (На материалах фильмов «Цирк» и «Светлый путь»)» на 48-й Студенческой научно-практической конференции на секции «История России 1930-х -1980-х гг.».

Структура данной ВКР состоит из введения, двух теоретических глав и одной практической, заключения, списка использованных источников и литературы, а также приложений.

ГЛАВА 1. СТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ

1.1 Развитие отечественной киноиндустрии в 1908-1930-е гг.

15 октября 1908 года - этой датой отмечено становление национального кинематографа, ведь именно тогда состоялась премьера первого игрового фильма «Понизовая вольница», снятого в Российской империи и положившего начало истории российского кино Зоркая Н. М. История отечественного кино. XX век. С. 15. . Однако, всего этого могло и не быть, если бы не деятельность выдающихся изобретателей: Уильяма Диксона, Томаса Эдисона, братьев Люмьер и Иосифа Тимченко.

Под руководством Т. Эдисона - американского изобретателя и предпринимателя, в 1894 году инженер У. Диксон создает «кинетоскоп» История и теория кино. С. 31. . Аппарат, за счет непрерывно движущейся кинопленки, создавал эффект движения снимков. Этим был дан толчок для дальнейших изобретений в этой области. В 1893 году российский инженер Иосиф Тимченко создает прототип киноаппарата, с червячным механизмом передачи изображений через проекцию на экран Миславский В. Н., Гергеша В. Г. Механик-изобретатель Иосиф Тимченко в документах и воспоминаниях. С.115. . Его работы не получили дальнейшего развития в связи с финансовыми трудностями. В феврале 1895 Луи и Огюст Люмьеры запатентовали аппарат под названием «синематограф», а устроенный ими первый публичный сеанс в Париже 28 декабря того же года считается официальной датой рождения кинематографа История и теория кино. С. 31.

В России знакомство с кинематографом начинается с публичных киносеансов, которые прошли в Санкт-Петербурге и Москве 4-6 мая 1886 года Беленький И. Лекции по всеобщей истории кино. С. 136. , проведенные французом Раулем Гюнсбуром. Первые хроникальные кадры удалось заснять в России в этом же году французу Камилу Серфу - восшествие на престол императора Николая II. Так, начало кинематографии в России заложили европейцы. До 1907-1908 гг. в России не было собственного производства фильмов, также, как и киноаппаратуры, и кинопленки, которые приходилось импортировать История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат. С. 25. .

На начальном периоде становления русской кинематографии работают главным образом французские фирмы «Люмьер», «Бр. Пате» и «Гомон», которые смогли за короткий промежуток времени монополизировать российский рынок и открыть по всей стране свои представительства.

Кинопромышленность и кинопрокат в России начинает развиваться с открытия первой прокатной конторы в Москве Александром Ханжонковым, который к 1907 году переходит и к производству фильмов.

В 1907 году основывает свою компанию по производству и прокату фильмов А. О. Дранков под названием «Ателье А. Дранкова». В его «Ателье» был создан фильм «Понизовая вольница» 1908 году, став первым художественным российским фильмом. С 1908 года производство фильмов и количество прокатных контор растет (к началу Первой мировой войны появляются фирмы «Ермольев и К-о», «О-во Харитонов и К-о», «Об-во Русь» и др.) Ламберг Г. Кинопромышленность СССР. С. 7., что свидетельствует о формировании национальной кинопромышленности. Так, к 1917 году на территории России насчитывается свыше 70 контор по прокату, число кинотеатров составляет 2000, растут и капиталовложения в эту отрасль промышленности.

С приходом в Октябре 1917 года к власти большевиков обозначился новый вектор развития кинематографа, апогеем которого становится декрет СНК «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного Комиссариата Просвещения» О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного Комиссариата Просвещения: декрет СНК от 27.08.1919 №433. С. 626.. Народному Комиссариату Просвещения было предоставлено право изъятия, вплоть до принудительного отчуждения, «предприятий и фото-кино-товаров, материалов и инструментов». С этим декретом контроль над отечественной кинематографией перестал носить преимущественно частновладельческий характер, став важной государственной и партийной прерогативой. С установлением большевистской власти многие кинематографисты были вынуждены эмигрировать в Европу и США, вывозя с собой оборудование, фильмы и пленку. Дореволюционная кинематография признавалась идеологически вредной и была запрещена к показу, в результате многие кинотеатры были вынуждены закрыться из-за отсутствия фильмов История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат. С. 146. .

Следующим шагом на пути к созданию советской системы управления киноотраслью было постановление СНК от 19 декабря 1922 года о создании Госкино - органа, который регулировал процесс кинопроизводства и отвечал за цензуру. Орган был создан на базе Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса. Госкино осуществлял прокат кино по всей территории РСФСР, однако вывоз и ввоз лент за пределы Советского Союза находилось под контролем Народного Комиссариата Внешней Торговли. Демонстрация фильмов, нарушавших цензуру, преследовалась и каралась по статье 224 Уголовного Кодекса О преобразовании фото-кино отдела Народного Комиссариата Просвещения в Госкино [Электронный ресурс]: декрет СНК РСФСР от 19.12.1922 - Режим доступа: http://lawru.info/dok/1922/12/19/n1204927.htm .

После создания Госкино в 1923-1924 годах создается сеть кинопредприятий в национальных республиках: Всеукраинское фото-киноуправление, Азербайджанское фото-киноуправление, Госкинпром Грузия, Узбеккино и др Лемберг Э. Кинопромышленность СССР. С. 18-19. .

В. И. Ленин в беседе с А. В. Луначарским отмечал ценность кинокартин для дела общественного строительства, называя кино самым важнейшим из всех искусств Важнейшее из искусств. Беседа В. И. Ленина с А. В. Луначарским (1922 г.). С. 10.. В статьях, заметках и письмах В. И. Ленина отчетливо прослеживаются цели, которые он, как глава советского государства, ставит перед кинематографом.

Во-первых, политическая цель преследовала художественную пропаганду идей большевиков. Особое внимание необходимо было уделить «учету действия каждой киноленты на население во время демонстрации» Ленин, Сталин, партия о кино. С. 21, так создавались «специальные» кинокартины отражающие последствия капитализма в различных странах - колониальная политика Англии, голодающие Берлина Директивы по киноделу. С. 360. . Предполагалось особое внимание уделить организации кинотеатров «в деревнях и на Востоке», в силу нераспространенности кино, где агитация предполагалась пройти особенно успешно Там же. С. 361..

Во-вторых, просветительская цель, по мнению В. И. Ленина, заключалась в популяризации знаний. В частности, в использовании кинематографа для улучшения производства посредством показа рабочим опыта передовых странЛенин, Сталин, партия о кино. С.23. . Также, кинематограф предполагалось использовать как средство пропаганды и интереса к наукам Там же. С.17-18. .

И самая последняя - коммерческая цель, предусматривавшая монополию государства на прокат фильмовТам же. С. 29. , с целью получения доходов за счет показа «увеселительных картин» Директивы по киноделу. С. 361..

Известны высказывания других выдающихся деятелей о роли кино. Нарком просвещения А. В. Луначарский в письме в СНК от 22 февраля 1921 года отмечал высокое значение кинематографа в качестве «оружия» пропаганды и агитации для воспитания населения и принятия им социалистической культуры, а также привлечения его в построение «новой социалистической жизни» Луначарский в Совнарком. С. 249. .

Главный теоретик советского образования Н. К. Крупская неоднократно акцентировала внимание на использование кино в деле народного просвещения и воспитания подрастающего поколения. Говоря о кинофильмах, как о наглядной пропаганде, она выделяла его среди других средств воздействия на массы как «живой образ в движении» Крупская Н. К. Проблемы народного образования. С. 307. . Кино, по мнению Н. К. Крупской, самый действенный метод убеждения Крупская Н. К. Действенный метод. С. 529. , поскольку способен заменить длинные описания, сформировать наглядные живые образы Крупская Н. К. Проблемы народного образования. С. 267..

С 1922 года начинают свою деятельность кинофабрики: «Севзапкино», «Кино-Москва», «Русь», «Кино-Север», «Пролеткино», «Москинокомбинат» История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат. С. 157. . В рамках проводимой большевиками новой экономической политики, увеличился рост числа организаций, основанных на принципах акционерного управления, где не менее 51% акций должно было принадлежать государству.

С целью объединения капиталов киноорганизаций и создания контроля над деятельностью АО, 13 июня 1924 года вышло постановление СНК «Об учреждении Акционерного общества по производству и прокату кинофильмов в РСФСР» Об организации кинодела в РСФСР: постановление СНК РСФСР от 13.06.1924 № 57. С. 205.. Учредителями и акционерами, созданного АО, были только отечественные организации, имевшие государственную форму собственности. Позже это АО стало называться «Совкино» или «Советское кино».

Постановление СНК о создании Госкино и передаче монопольного права на прокат этой новой организации признало ее как главенствующую кинопроизводственную организацию на территории РСФСР. Все кинопрокатные организации должны были заключать договор с Госкино, либо их деятельность считалась нелегитимной и не имела права на существование. Несмотря на предоставленные полномочия предприятие на начальном этапе было лишено оборотных средств, поэтому не могло в полной мере осуществлять производственную и прокатную деятельность. Материальное положение на октябрь 1923 года составляло 135000 рублей, а через год эта цифра уже достигла 1 миллиона рублей из них 75 % - прибыль от прокатаЛемберг Э. Кинопромышленность СССР. С. 21-22. . В прокат шли в основном заграничные кинокартины: на 1925 год выручка от проката заграничных фильмов составляла 79%, в то время как выручка от советских фильмов составляла 21%. Однако, положение изменилось к 1927 году: выручка от заграничных фильмов составляла 50,8%, а советских 49,2% Рост сумм, вырученных от проката по советским картинам по сравнению с заграничными в РСФСР (в процентах). // Кино-справочник. / под ред. Г. М. Болтянского. С. 42. .

Данная тенденция объясняется тем что, во-первых, средства на производство фильмов советская кинематография должна была находить самостоятельно, так как была лишена финансового обеспечения со стороны государства. Во-вторых, в прокате успех имели картины отнюдь не идеологического содержания, а более понятные и приближенные к простому зрителю, способные «захватить до боли в сердце» Юсупова Г. Классовые феномены кинематографа 1920-х и легенда о «новым зрителе». С. 153. . Поэтому, популярными были кинокартины производства Германии и США. Советская же кинопромышленность за неимением достаточного количества денежных средств и опыта совмещения идеологического содержания с развлекательным характером долгое время не была востребована у зрителя.

Таким образом, 1920-е годы складывается советская система кинематографа, для которой были характерны следующие общеэкономические и общекультурные особенности: директивно-плановый принцип управления посредством специально созданного органа Госкино 1922, высокая степень идеологизированности кинокартин, выраженная прежде всего в революционной риторике.

1.2 Трансформация советского кинематографа в 1930-е гг.

Появление немого кино позволило создать новый художественный способ выражения, содержащий в себе произведение с литературным сюжетом, имеющее многие качества театрального спектакля и содержащий в себе неизменную пластическую форму Теплиц Е. История киноискусства 1928-1933. C.10-11. . Этот новый вид искусства, способный к репрезентации при помощи образов, не мог все же заменить главный источник передачи информации - речь. Появление титров не решило проблему, а наоборот стало мешать просмотру, киносеанс превращался в читальный зал. Невозможность передачи мысли и настроения при помощи средств исключительно изобразительной наглядности ограничивала восприятие кинозрителя, тем самым создавая предпосылки для перехода к звуковому кино.

Появление звукового кино связывают с выходом в Америке фильма режиссера А. Кросланда «Певец джаза» в октябре 1927 года. В фильме впервые было применено озвучивание синхронных реплик, чем было положено начало эпохе звукового кино. В свою очередь, производство немых фильмов постепенно теряет свою актуальность. Агафонова Н. А. Искусство кино: этапы, стили, мастера. С. 44.

В 1928 году звукозаписывающие системы появились и в СССР благодаря разработкам П. Г. Тагера. В 1931 году на киностудии «Межрабпомфильм» был снят первый звуковой фильм в СССР «Путевка в жизнь» режиссера Н. В. Экка, звукозапись была произведена по системе «Тагефон». Так же разработкой звуковой кинематографии занимался А. Ф. Шорин. Его система «Шоринофон», созданная 1931 году, нашла активное применение на радиопередачах, а появившиеся позднее портативные «шоринофоны» использовались во время Великой Отечественной войны для репортажных записей. Таким образом, в советском кино появляется звук Фотокинотехника. Энциклопедия. С. 91. .

На XIII съезде РКП(б) И. В. Сталин отметил важность кинематографа как средства массовой агитации и необходимость овладения им, тем самым определил политику в отношении кинематографа со стороны партийных организацийОрганизационный отчет ЦК XIII съезду РКП(б) -Сталин. // Тринадцатый съезд РКП(б), май 1924 года. Стенографический отчет. С. 125..

Государство, подчинив киноискусство, с его помощью пыталось бороться и с такой проблемой как алкоголизм. На втором заседании XV съезда ВКП (б) И. В. Сталиным было высказано предложение превратить кино в доходную отрасль хозяйства перекрывая наиболее доходную статью от водки Политический отчет ЦК ВКП(б) // XV съезд Всесоюзной коммунистической партии. Стенографический отчет. С. 74.. Для осуществления этой задачи предлагалось поставить ударных людей, которые бы смогли развить кинопромышленность тем самым превысить доходы от водки.

Задача, превращения советской кинематографии в одну из доходных отраслей народного хозяйства, была вынесена в докладе А. И. Криницкого (заведующий Агитационно- пропагандистским отделом ЦК ВКП(б).) на I Всесоюзном партийном совещании по кинопромышленности, состоявшегося в марте 1928 года. В своем отчете он приводит следующие данные по водочным пунктам и кино-пунктам: на октябрь 1927 года водочных пунктов - 21000, тогда как кино-пунктов насчитывается все лишь 7000. Также были проанализированы данные и по бюджету рабочих г. Москвы: расходы на табак и алкоголь составили 5,3 %, в то время как на культурно-общественные расходы всего лишь 4, 2%. Продолжая свой доклад, А. И. Криницкий привел статистику доходов государства: «Намечается доход от водки на 1927-1928 г. в размере 644 млн. рублей, а доход от кино в 1926-1927 ориентировочно 20 млн. рублей» Криницкий А. И. Итоги строительства кино в СССР и задачи советской кинематографии. С.42. . Исходя из таких результатов, А. И. Криницкий поставил задачу о вытеснении водки за счет строительства новых кинофабрик, увеличении производства фильмов и снижении их себестоимости путем увеличения числа копий с кинокартин Там же. С.43. .

В своем выступлении А. И. Криницкий определил функцию кино, как проводника, «способного вести за собой зрителя», в новое общество, построенное советским народом. «Перед кино стоит огромная задача переделки масс», - заключающаяся в воспитании новых взглядов человека социалистического общества Там же. С. 31. .

Итогом I Всесоюзного киносъезда стала резолюция, установившая полный контроль со стороны ВКП(б) над кинематографом по направлениям: общественно-политическое, задачи в отношении кадров работников и задачи организационно-хозяйственной политики Резолюция I Всесоюзного партийного кино-совещания 15-21 марта 1928 г. С. 432. .

Общественно-политическая задача кино заключается в пропаганде идеологии марксизма-ленинизма, распространении знаний и интернациональном воспитании масс, а также к приобщению через кинофильмы к достижениям советской и мировой культуры. Не осталась без внимания и сфера досуга, где «развлекательный материал кино» должен был организовывать мысли и чувства «в нужном пролетариату направлении» Резолюция I Всесоюзного партийного кино-совещания 15-21 марта 1928 г. С. 433. .

Задачи в отношении кадров работников, направлены на подбор квалифицированных работников (сценаристы, режиссеры, операторы, актеры), которые ориентируясь на предпочтения и запросы рабочего и крестьянина, при этом учитывая задачи партии, смогут подобрать нужный продукт для будущего фильма Там же. С. 438-439. .

Организационно-хозяйственной политика государства в области кино, ставила задачу получения от кинематографа максимального дохода, превысив прибыль от продажи водки. Для этой задачи было решено развернуть строительство кино-театров в рабочих районах, развить кино-прокат в клубах за счет внедрения большего числа «кино-передвижек и стационарок», а также путем увеличения более низких по себестоимости копий от кинокартин Там же. С. 441. .

Резолюция закрепила и другие решения съезда: направить доходы от кино на развитие кинематографии; сократить импорт фильмов, оставляя только те «высокохудожественные фильмы», которые бы соответствовали критериям цензуры; увеличить экспорт советских фильмов, распространяя тем самым достижения и идеи советского государства; наладить производство пленки и аппаратуры, создавая условия независимости СССР от западной кинопромышленности Там же. С. 443-444. .

Таким образом, следует отметить, что ключевой задачей отечественной кинематографии на данном этапе ее развития являлась популяризация марксистско-ленинской идеологии. Кино в этом контексте представляется орудием партии в деле просвещения масс и регулирования направления приложения общественных усилий в деле социалистического строительства.

13 февраля 1930 года СНК издал постановление о необходимости создания общесоюзного объединения по кинопромышленности в системе ВСНХ СССРОб образовании общесоюзного объединения по кинофотопромышленности: постановление СНК СССР от 13.02.1930 № 56. С. 397.. 21 мая 1930 года был утвержден устав государственного всесоюзного кинофотообъединения («Союзкино»), находящегося под руководством ВСНХ СССР. В объединении сосредотачивалось производство: киноаппаратуры, кинокартин и материалов (пленка, пластинки, фотохимикалии и т.д), а также прокат. Объединение осуществляло разработку планов бюджетного финансирования и банковского кредитования; руководство и наблюдение за эксплуатацией киносети Союза ССР и другие задачиУстав Государственного всесоюзного кинофотообъединения «Союзкино» от 21.05.1930. №175. С. 403-409. . Участие в работе кинообъединения могли принимать и представители республик.

5 июня 1930 года вышло постановление СНК «О ликвидации Совкино» полномочия которого, передавались Государственному всесоюзному кинофотообъединению при ВСНХ СССРО ликвидации Совкино: приказ СНК от 5.06.1930. № 77. С. 409. . На территории Украины, Белоруссии, Закавказья и Средней Азии организовывались кинотресты, входившие в состав кинообъединения. В республиках также создавались художественно-политические советы в ведении которых находилось производство картин. Состав советов определялся кинообъединением и наркомпросами республикОб уставе Всесоюзного фотокинообъединения и составе входящих в него предприятий и организаций: постановление Политбюро ЦК ВКП(б) от 25.04.1930. № 172. С. 400-401.. Председателем Правления Союзкино был назначен революционер, участник Гражданской войны, дипломат Б. З. Шумяцкий.