Развитие отечественного кинематографа в 1930-е годы

Одной из важнейших задач Всесоюзного кинообъединения стало обеспечение культурно-национальных интересов союзных республик, что способствовало созданию единой культурной системы Советского Союза.

В целом данное объединение регулировало широкий спектр вопросов, связанных с кино: производство, прокат, финансирование и другие.

В ходе первой пятилетки (1928-1932) советская кинематография, наряду с другими отраслями хозяйства, достигла определенных успехов: «до революции в городе имелось 1045 кинематографов, число кинематографов на 01. 07. 1931 г. около 9000», в деревне до революции не было киноустановок, сейчас имеется 16500 О советской кинематографии: постановление ЦК ВКП(б) от 8.12.1931. № 186. С. 440. . По кинофикации Союзкино обязывалось к 1932 году закончить «постройку новых кинотеатров в рабочих центрах не менее 30, вместимостью не менее 1000», увеличить кинопосещаемость с 1 миллиарда до 2, довести производство пленки до 50 млн. метров, выпустить не менее 40.000 киноаппаратов и многое другое Там же. С. 442. . Для подъема кинематографии были приняты решения о подготовке и переподготовке кадров. Так, к 1932 году необходимо было приступить к постройке вуза в Москве, подготовить курсы по подготовке киномехаников, организовать ФЗУ Там же. С. 444. .

В целях поднятия роли и значения кинематографии 11 февраля 1933 года Союзкино было реорганизовано в Главное управление кинофотопромышленностью (ГУКФ) Об организации ГУКФ при СНК СССР: постановление СНК СССР от 11.02.1933. № 74. С. 456-457. . В подчинении управления находились тресты по производству: пленки и фотохимикалий, киноаппаратов, кинокартин (Союзфильм, Союзтехфильм, Союзкинохроника). Тресты союзных республик были подведомственны СНК союзных республик и производят фильмы по утвержденному ГУКФ плану с правом проката по всей территории Союза ССР Там же. С. 457. . Председателем ГУКФ был назначен Б. З. Шумяцкий.

Масштабная политическая компания развернулась вокруг фильма С. Эйзенштейна «Бежин луг», работа над которым началась в 1935 году. В основу сценария А. Ржешевского были положены события о подвиге Павлика Морозова. После просмотра инстанциями чернового варианта фильма, сценарий несколько раз переписывался, сменялись и актеры. В марте 1937 году специальным постановлением ЦК ВКП(б) вышел запрет на постановку фильма «Бежин луг» О запрете постановки фильма Бежин Луг: постановление Политбюро ЦК ВКП (б) от 5.03.1937. № 179. С. 281. . Кинокартина объявлялась порочной и была обвинена в формализме, а работа над фильмом прекращалась, а сам фильм уничтожен. Сам режиссер С. Эйзенштейн был вынужден написать статью, чтобы реабилитировать себя. «Ошибки Бежина луга» - статья в которой С. Эйзенштейн публично признает свои недочеты, оценивает их и уверяет общественность и партию в том, что теперь он будет «марксистски проникать в новые темы», фильмы его будут «героические по духу, партийные, военно-оборонные по содержанию и народные по стилю» Эйзенштейн С. М. Ошибки Бежина луга. С. 388. . Все его силы будут направлены на «шествие к победному социализму» Там же. С. 388. .

Через год 10 января 1938 году в журнале «Советское искусство» вышла заметка «Слова и дела Б. Шумяцкого», в которой подводились итоги работы руководителя кинематографией. Общая оценка его деятельности сводилась к следующим характеристикам: «фактическое неумение руководить и правильно разбираться в вопросах кино» Алексеев Д. Слова и дела Б. Шумяцкого. С. 2. . Случай с фильмом «Бежин луг» затрагивается в заметке, потому как был ошибкой не столько С. Эйзенштейна, сколько руководителя кинематографией, утвердившего сценарий и допустившего съемку. Итоги деятельности многолетней работы Б. З. Щумяцкого во главе кинематографии оценивалась в негативном ключе. Сам глава ГУКФ обвинялся в «зазнайстве, бахвальстве, самоуспокоенности, безответной болтовне и т.д.» Там же. С. 2. . Советская кинематография была названа отраслью, находящейся в кризисе. 18 января 1938 года Борис Щумяцкий был арестован и в июле приговорен к расстрелу. На его место был назначен С. С. Дукельский работника структур НКВД.

Таким образом, мы видим, что кинематография, как и многие другие сферы жизни общества, находилась в поле реализации репрессивной политики власти, апогей которой пришелся на 1936-1938 гг. Однако стоит отметить, что эта политика имела более избирательный и менее жесткий характер.

В преддверии пятнадцатилетия советской кинематографии вышло постановление СНК «Об улучшении работы и развитии советской кинематографии», в котором планировался киноорганизациями всего Союза на 1934-1935 гг. выпуск художественных картин новой тематики. Главное требование - массовость и занимательность. Необходимо было решить вопросы, касающиеся качества и количества пленки и аппаратуры, а также увеличения числа киносетиОб улучшении работы и развитии советской кинематографии: Проект постановления СНК СССР 25.05.1934. № 201. С. 469-476. . Новые кинофильмы были заявлены на Московский международный кинофестиваль, проходивший с 21 февраля по 1 марта в 1935 году. Участие приняли Великобритания, Венгрия, Италия, Китай, Польша, США, Франция и Чехословакия. Большой серебряный кубок - главный приз - вручили кинофильмам «Чапаев», «Юность Максима» и «Крестьяне».

С. М. Эйзенштейн так охарактеризовал состояние советской кинематографии 1930-х годов: «Путь советского кино - это путь неуклонного приближения к последовательному и полноценному социалистическому реализму» С. М. Эйзенштейн Единая (мысли об истории советской кинематографии). С. 77. . Основы этого художественного метода были заложены еще А. В. Луначарским, который ввел понятие «пролетарский реализм».

Первый Всесоюзный съезд советских писателей, проходивший с 17-31 августа 1934 года, обозначил направление, в котором должна была двигаться литература - социалистический реализм. На съезде М. Горький в докладе «О советской литературе» определил цель нового метода в развитии индивидуальных способностей человека, который, развивая в себе творческое, преобразующее начало, должен «одержать победу над силами природы» Горький А. М. О советской литературе. С. 17. . В кинематографе курс на соцреализм был взят на Всесоюзном творческом совещании работников кинематографии, проходившим 8-13 января 1935 году.

Основные аспекты соцреализма были закреплены в уставе союза писателей: «исторически-конкретное изображение действительности в ее революционном развитии», а также «воспитание масс в духе социализма» Устав союза советских писателей. С. 716. . Предоставлялась возможность свободно выбирать формы, стили и жанры художественного творчества, но творчество должно быть национальным по содержанию и социалистическим по форме.

Социалистический реализм признавался официальным направлением советского искусства, являющиеся инструментом партийной идеологии. Деятели искусства своим талантом должны были влиять на советский народ, иллюстрируя через свои произведения образы героя - коммуниста - строителя социалистического общества.

Еще одним фактором, повлиявшим на развитии советского искусства, являлся оформившийся культ личности И. В. Сталина. Роль вождя активно показывалась в средствах массовой информации, в произведениях искусства и культуры. В кинематографии режиссеры старались подчеркнуть различными способами личность Сталина. Например, в фильме «Трактористы», показывалась значительная роль МТС в сельском хозяйстве, даже тут упоминалось имя вождя - трактор носил имя «Сталинец». Лейтмотив, игравший через всю картину, повторял строчки «Когда нас в бой пошлет товарищ Сталин».

Таким образом, с провозглашением метода социалистического реализма, как основного метода, все деятели искусства должны были в своем творчестве отображать советскую действительность, в которой устанавливались новые социалистические ценности, а человек признавался как строитель, творец и герой нового, объединенного в одну семью мира. Культ личности вождя закреплялся на вершине этого основного принципа советского искусства.

В СССР действовала система поощрений деятелей искусства и науки, в которой большое значение для них играла учрежденная в декабре 1939 года Сталинская премия. Получая за произведение Сталинскую премию, авторы понимали, в какую сторону необходимо двигаться дальше, ведь их работа признавалась идеологически верной.

Решающую роль в присуждении премий играли личные предпочтения и оценки И. В. Сталина. Статус этой премии был значительно выше, чем звания «народных» и «заслуженных» артистов. К тому же, премия оценивалась и материально: за I степень - 100 000 рублей, за II степень 50 000 рублей Сталинские премии. Две стороны одной медали. С. 10. .

Впервые получить Сталинскую премию удостоились 162 лауреата 16 марта 1941 года. В области кинематографии Сталинскую премию I степени получили: режиссер Александров Г. В., актриса Орлова Л. П., композитор Дунаевский И. О. за кинокартины «Цирк» 1936 г. и «Волга-Волга» 1938 г.; режиссеры Васильев С. Д. и Васильев Г. Н., актер Бабочкин Б. А. за кинокартину «Чапаев» 1934 г.; режиссерам Козинцеву Г. М. и Траубергу Л. З., актеру Чиркову Б. П. за кинокартины «Юность Максима», «Возвращение Максима», «Выборгская сторона» 1935-1939 гг.; режиссеру Пырьеву И. А., актерам Крючкову Н. А. и Ладыниной М. А. за кинокартину «Трактористы» 1939 г.; режиссеру Эйзенштейну С. М., актерам Черкасову Н. К. и Абрикосову А. Л., кинодраматургу Павленко П. А. за кинокартину «Александр Невский» 1935 г. О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы: постановление СНК Союза ССР от 20.12.1939 и 20.12.1940. № 341. С. 10. Сталинской премии II степени удостоились: режиссер Герасимов С. А., актриса Макарова Т. Ф. за кинокартину «Учитель» 1939 г. Там же. С. 10.

В 1942 году Сталинскую премию II степени в области кинематографии получили: режиссер Эйсымонт В. В., сценарист Михалков С. В., актриса Федорова З. А., оператор Раппопорт В. А., - за кинокартину «Фронтовые подруги» 1941 г.; режиссер Пырьев И. А., сценарист Гусев В. М., композитор Хренников Т. Н., актриса Ладынина М. А., оператор Павлов В. Е., - за кинокартину «Свинарка и пастух» 1941 г. О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1941 г.: постановление СНК СССР от 20.12.1939 и 11.01.1942. С. 83.

Отдельно необходимо отметить рост числа выпущенных кинокартин в 1930-е годы. Так, выпуск на 1927 год составляет 122 художественных фильма Количество выпущенных художественных картин. // Кино-справочник. С. 25. , тогда как статистика за 1933 год дает цифру 1446 художественных кинокартин, причем с них было получено 47264 копии Изменение размеров фонда кинофильм за 1933 г. по СССР и союзным республикам. С. 126. . Значительный рост кинопроизводства можно объяснить увеличением числа киноустановок по СССР. Так, если в 1915 году в СССР было 1279 киноустановок, то на начало 1930 года их число увеличилось и составило 7601 киноустановку, а в 1939 году их было уже 12117 Киноустановки по союзным республикам на начало года. С. 194. . Количество киноустановок с 1915 по 1939 гг. увеличилось в 9,5 раз. Наблюдается тенденция увеличения не только числа киноустановок, но и выпущенных кинокартин, что позволяет сделать вывод о том, что киноиндустрия становится важной статьей в бюджете государства.

Другой стороной изменений в системе кинопроизводства становится рост числа развлекательных фильмов, сохраняя при этом пропагандистский характер. Система аргументации в этих фильмах строится преимущественно на подчеркнутой эмоционализации, а также при использовании особой композиции кадра с целью выделения идеологически «верной» информации Корте Г. Введение в системный киноанализ. С. 58. .

Таким образом, в 1930-е годы советская система кинематографа претерпевает значительные изменения, которые можно условно поделить на две группы: организационные и художественно-идеологические. Организационные, в рамках которых складывается централизованная система управления кинематографией во главе с ГУКФ. Художественно-идеологические включают в себя оформление метода социалистического реализма, в рамках которого должны были творить деятели искусства. Так же стоит отметить, что в этот период на развитие кинематографа оказывает колоссальное влияние личность И. В. Сталина. Что касается самих кинокартин, то большая их часть состояла из развлекательных фильмов, несущих политический посыл, который зрители не всегда замечали, воспринимая такое кино в первую очередь как развлекательное.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Кино с момента своего появления стало неотъемлемой частью культуры и прочно вошло в нашу повседневную жизнь. Легкость восприятия, незамысловатые сюжеты и огромный тираж - все это позволило кино стать самым массовым искусством и гарантировать ему успех по сей день. Являясь продуктом конкретной исторической эпохи, оно способно влиять на зрителя независимо от его возрастных, временных и половых характеристик, поэтому сложно недооценивать значимость «важнейшего из искусств». Возникший в начале XX века отечественный кинематограф прошел несколько этапов развития.

Первый период (1896 - 1919 гг.) характеризуется следующими обстоятельствами: во-первых, в 1896 год состоялся первый публичный киносеанс в России, что стало началом развития кинематографа в нашей стране; во-вторых, на данном этапе производство отечественных фильмов было затруднено, поскольку было лишено финансовой поддержки государства, к тому же, кинокартины не имели популярности у массового зрителя из-за своего идеологического содержания, в отличии от зарубежных - более понятных и приближенных для народа; в-третьих, в этот период партия, признавая кино важнейшим средством массовой агитации и пропаганды, решает «взять это дело в свои руки» в прямом смысле этого слова, национализировав 1919 году данную отрасль промышленности.

Второй период развития (1919-1929 гг.) обусловлен складыванием директивно-планового принципа управления кинематографом посредством специально созданного органа Госкино в 1922 году. Данный орган обладал монопольным правом на прокат и считался главенствующим среди кинопроизводственных организаций на территории РСФСР. В 1920-е годы в кино приходит звук, появляются звукозаписывающие системы «Тагефон» и «Шорифон», создавая предпосылки для следующего этапа в истории отечественного кино.

Новый этап в жизни советского кинематографа начинается в 1930-е годы. Выделим факторы, оказавшие воздействие на его развитие.

Во-первых, в условиях тоталитарного режима осуществлялся жесткий контроль со стороны партии над всеми сферами жизни общества, включая культуру. Все искусство создавалось в определенном стиле - социалистическом реализме и отражало историческую реальность с точки зрения современных ему правителей, служило развитию человека в духе идеологии. Культ личности «вождя народов» - И. В. Сталина оформляется в эти годы и широко пропагандируется в культуре. В кинематографе, за деятельностью которого наблюдал лично Сталин и исправлял неправильные моменты, имя вождя упоминается практически в каждом фильме, сама атмосфера в сюжете иногда говорит о его неявном присутствии. Происходит дальнейшая централизация управления киноделом: Госкино в 1933 году было преобразовано в главное управление кинофотопромышленностью (ГУКФ), подчиненное СНК.

Во-вторых, 1930-е годы происходят важные события в экономике нашей страны - индустриализация и коллективизация. Страна нуждалась в квалифицированных специалистах во всех отраслях хозяйства. А также оформляется новая структура советского общества, в ней увеличивается численность рабочего класса, появляется класс колхозного крестьянства, живущих по уставу колхоза и совершенно в других условиях, чем городской житель. В ответ на эти изменения кино дает обществу новый тип идеального советского человека, представленного в образе героя. Героя сталинского времени можно описать следующими характеристиками: молодой, решительный, сильный, умный, смелый, готовый на жертву во имя родины, патриот. В фильмах этот герой необязательно мужского пола, очень часто женщины выступают как творцы великого советского будущего. Герои фильмов учатся работать на станках, управлять тракторами, познают новые методы ухода за скотом и наглядно демонстрируют, что знания помогают увеличить производительность труда. Стремление к использованию новых технологий и позитивный настрой к труду - неотъемлемые черты героя кинофильмов 1930-х годов.

В-третьих, внешнеполитическая обстановка 1930-х годов стала причиной появления образа врага в советском кинематографе. В январе 1933 года в Германии к власти пришел Адольф Гитлер, настроенный на активную завоевательную политику. В СССР это вызвало усиленную подготовку и мобилизацию всех видов ресурсов на случай войны с Германией. Кинематограф фиксирует, стереотипирует черты врага, которые население сможет перенести в жизнь, оформляется сознание человека. Герои фильмов призывают общественность быть бдительными, поскольку враг может быть даже среди товарищей. Подобные настроения стали идеальным фоном для политики «Большого террора», развернувшего с середины 1930-х годов. Советские люди должны быть всегда готовы дать отпор неприятелю, а враг должен быть раскрыт и повержен.

В-четвертых, немалых успехов советская кинопромышленность достигла в 1930-е годы, несмотря на тотальный контроль государства. Выход первого звуковой киноленты «Путевка в жизнь» ознаменовал конец эпохи немого кино. Появление звука в кино позволило героям яснее выражать свои мысли и чувства, зачастую непонятные в немых фильмах зрителю. Звуковые киноленты принесли популярность советским фильмам, постепенно вытеснявших зарубежные с отечественного рынка.

Герои кинофильмов, сюжеты которых четко датированы и привязаны к конкретным историческим событиям - Ледовое побоище, Гражданская война и т.д., репрезентировались с учетом их действительного на тот момент возраста. Так, например, В. И. Чапаев представлен мужчиной средних лет.

Однако герои «социалистического настоящего» - хронологически неопределенного времени, конструируемого без учета контекста действительности, в абсолютном большинстве случаев представлены молодыми людьми, которые полны сил и энергии. Здесь отчетливо прослеживается некий советский вариант калокагатии - все герои являются одновременно социально-политическим, психологическим, этическим и эстетическим идеалом.

Социально-политический аспект представлен происхождением и положением героя, который идеально вписывается в социальную структуру, транслируемую на государственном уровне - герой, как правило, принадлежит к одному из трех новых общественных классов - «освобожденному от эксплуатации рабочему классу» Сталин И. В. О проекте конституции Союза ССР. Доклад на чрезвычайном VIII Всесоюзном съезде советов, 25 ноября 1936 г. / И. В. Сталин. М.: государственное издательство политической литературы, 1946. - С. 8, крестьянству Там же. С.7 или «трудовой интеллигенции, связанной всеми корнями с рабочим классом и крестьянством» Там же. С.9. Другая черта социально-политического аспекта заключается в абсолютной поддержке героем идеалов и ценностей партии.

Психологический и этический аспекты связаны с личностью и поступками советского героя. Он руководствуется интересами коллектива, общества и государства. Своим поведением герой всегда подает верный пример другим людям. Он деятелен и активен.

Эстетический аспект тесно связан с предыдущим, а также включает и чисто образную составляющую. Герой советской кинокартины - это идеальный человек, который представлен как атлетически сложенный, красивый и молодой.

Таким образом, советский кинематограф прошел долгий путь становления от простого развлекательного аттракциона до массового искусства, успев полюбиться зрителю. Киноискусство как метод воздействия на человека, явилось союзником власти, в борьбе за утверждение коммунистической идеологии, способствовав установлению культа личности И. В. Сталина.

В 1930-е годы управление кинематографом было подчинено партии в лице ее лидера - И. В. Сталина, принимавшего активное участие в функционировании системы кино. Советская система кино стала одним из самых эффективных и действенных направлений агитационно-пропагандистской работы в деле создания нового типа человека, преданного партии и вождю, всецело разделяющего их идеалы и ценности.

Кроме всего вышеперечисленного, необходимо отметить и перспективы дальнейшей разработки поставленных в ходе исследования проблем. Это обстоятельство обусловлено их недостаточной разработкой в современной исторической науке.

Так, внимание исследователей может привлечь следующая проблема - изучение органов управления кинематографией в их динамике и при помещении последних в контекст общей системы советской власти.

Кроме этого, нельзя забывать и о самих фильмах, которые также могут являться полноценным объектом исследования. Так, например, в общем русле данной работы представляется перспективным изучить и другие образы, транслируемые в кино: образы отца, матери и т.д.

Также представляется целесообразным изучить и проанализировать степень влияния кинофильмов 1930-х гг. на формирование образных представлений советских граждан.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

советский кинематограф история

Источники

1. Александр Невский [Видеозапись]: истор. драма / реж.-пост. С. М. Эйзенштейн, Д. В. Васильев; в ролях: Н. К. Черкасов, Н. П. Охлопков, А. Л. Абрикосов и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1938.

2. Алексеев, Д. Слова и дела Б. Шумяцкого / Д. Алексеев // Советское искусство. - 1938. - №2. - С. 2.

3. Важнейшее из искусств. Беседа В. И. Ленина с А. В. Луначарским (1922 г.) // Советское кино. - 1933. -№ 1-2. - С. 10.

4. Волга-Волга [Видеозапись] / реж. Г. В. Александров; в ролях: Л. П. Орлова, И. В. Ильинский и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1938.

5. Гастев, А. К. Восстание культуры /А. К. Гастев // Как надо работать. Как изобретать / А. К. Гастев. - Москва: Центральный институт труда, 1922. - C. 37-46.

6. Герасимов, С. А. Страницы автобиографии / С. А. Герасимов // Герасимов С. А. Жизнь. Фильмы. Споры. Страницы автобиографии. О моей профессии. Полемика. Портреты. Для молодых и о молодых / С. А. Герасимов. - Москва: Искусство, 1971. - С. 3-35.

7. Герой Советского Союза [Электронный ресурс]: постановление ЦИК СССР от 16.04.1934 - Режим доступа: https://www.prlib.ru/history/619172 (Дата обращения: 31.05.2019)

8. Горький, А. М. О советской литературе / А. М. Горький // I Всесоюзный съезд советских писателей 1934 г. Стенографический отчет / под ред. И. К. Луппол, М. М. Розенталь, С. М. Третьяков. - Москва: Художественная литература, 1934. - С. 5-19.

9. Директивы по киноделу от 17.01.1922 // Ленин В. И. Полное собрание сочинений: в 55 т. Т. 44. -5-е изд. - Москва: Издательство политической литературы, 1970. - С. 360-361.

10. Замечания И.В. Сталина, К.Е. Ворошилова, В.М. Молотова, А.С. Енукидзе во время просмотра фильма «Чапаев» 4 ноября 1934 г. [Электронный ресурс]: Интернет-проект «Архив Александра Н. Яковлева» - Режим доступа: https://www.alexanderyakovlev.org/almanah/inside/almanah-doc/54737 (Дата обращения: 31.05.2019)

11. Изменение размеров фонда кинофильм за 1933 г. по СССР и союзным республикам // Культурное строительство СССР (статистический сборник) в цифрах от VI к VII съезду советов (1930-1934 гг.) - Москва: ЦУНХУ Госплана СССР, 1935. - С. 126.

12. Киноустановки по союзным республикам на начало года // Культурное строительство СССР (статистический сборник) - Москва: ГОСПЛАНИЗДАТ, 1940. - С. 194.

13. Количество выпущенных художественных картин // Кино-справочник. / под ред. Г. М. Болтянского. - Москва: Кинопечать, 1926. - С.25

14. Криницкий, А. И. Итоги строительства кино в СССР и задачи советской кинематографии // Пути кино: Первое всесоюзное партийное совещание по кинематографии / под ред. Б. С. Ольхового. - Москва: Теа-кинопечать, 1929. - С. 15- 49.

15. Крупская, Н. К. Действенный метод / Н. К. Крупская // Педагогические сочинения / под. ред. Н. К. Гончарова, И. А. Каирова: в 10 т. Т. 8. - Москва: Издательство Академии педагогических наук, 1958. - С. 529.

16. Крупская, Н. К. Проблемы народного образования / Н. К. Крупская // Педагогические сочинения / под. ред. Н. К. Гончарова, И. А. Каирова: в 10 т. Т. 2. - Москва: Издательство Академии педагогических наук, 1958. - С. 307.

17. Луначарский в Совнарком от 22.02.1921 г. // В. И. Ленин и А. В. Луначарский. Переписка, доклады, документы. Литературное наследство: в 102 т. Т. 80. - Москва: Наука. 1971. - С. 249-251.

18. О запрете постановки фильма Бежин Луг: постановление Политбюро ЦК ВКП (б) от 5.03.1937. № 179 // История отечественного кино. Хрестоматия / Рук. Проекта Л. М. Будяк. Авт.-сост. А.С.Трошин, Н.А. Дымшиц, С.М. Ишевская, B.C. Левитова. - Москва: «Канон*» РООИ «Реабилитация», 2011. - С. 181.

19. О ликвидации Совкино: приказ СНК от 5.06.1930. № 77 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 409-410.

20. О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного Комиссариата Просвещения: декрет СНК от 27.08.1919 №433 // Собрание узаконений и распоряжений правительства за 1919 г. Управление делами Совнаркома СССР. - Москва: Управление делами Совнаркома СССР, 1943. - С. 626.

21. О преобразовании фото-кино отдела Народного Комиссариата Просвещения в Госкино [Электронный ресурс]: декрет СНК РСФСР от 19.12.1922 - Режим доступа: http://lawru.info/dok/1922/12/19/n1204927.htm (Дата обращения: 31.05.2019)

22. О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы: постановление СНК Союза ССР от 20.12.1939 и 20.12.1940. № 341 // Сталинские премии. Две стороны одной медали / сост. В. Ф. Свиньин, К. А. Осеев. - Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2007. - С. 10.

23. О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1941 г.: постановление СНК СССР от 20.12.1939 и 11.01.1942 // Сталинские премии. Две стороны одной медали / сост. В. Ф. Свиньин, К. А. Осеев. - Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2007. - С. 83.

24. О советской кинематографии: постановление ЦК ВКП(б) от 8.12.1931. № 186 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 440-445.

25. Об образовании общесоюзного объединения по кинофотопромышленности: постановление СНК СССР от 13.02.1930 № 56 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 397 - 398.

26. Об организации ГУКФ при СНК СССР: постановление СНК СССР от 11. 02. 1933. № 74 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 456-457.

27. Об организации кинодела в РСФСР: постановление СНК РСФСР от 13.06.1924 № 57 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 205.

28. Об улучшении работы и развитии советской кинематографии: Проект постановления СНК СССР 25.05.1934. № 201 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 469-476.

29. Организационный отчет ЦК XIII съезду РКП(б) - Сталин // Тринадцатый съезд РКП(б), май 1924 года. Стенографический отчет. - Москва: Государственное издательство политической литературы, 1963. - С. 110-127.

30. Политический отчет ЦК ВКП(б) // XV съезд Всесоюзной коммунистической партии. Стенографический отчет. - Москва: Государственное издательство, 1928. - С. 68-83.

31. Резолюция I Всесоюзного партийного кино-совещания от 15-21.03.1928 г. // Пути кино: Первое всесоюзное партийное совещание по кинематографии / под ред. Б. С. Ольхового. - Москва: Теа-кинопечать, 1929. - С. 427- 456.

32. Рост сумм, вырученных от проката по советским картинам по сравнению с заграничными в РСФСР (в процентах) // Кино-справочник. / под ред. Г. М. Болтянского. - Москва: Кинопечать, 1926. - С. 42.

33. Свинарка и пастух [Видеозапись] / реж. И. А. Пырьев; в ролях: М. А. Ладынина, В. М. Зельдин, Н. А. Крючков и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1941.

34. Трактористы [Видеозапись] / реж. И. А. Пырьев; в ролях: М. А. Ладынина, Н. А. Крючков и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1939.

35. Устав Государственного всесоюзного кинофотообъединения «Союзкино» от 21.05.1930. №175 // Кино: организация управления и власть. 1917-1938 гг. Документы: [сборник] / Федеральное архивное агентство, Российский государственный архив литературы и искусства; [составитель, автор предисловия и примечаний А. Л. Евстигнеева]. - Москва: РОССПЭН: РГАЛИ, 2016. - С. 403-409.

36. Устав союза советских писателей СССР // I Всесоюзный съезд советских писателей 1934 г. Стенографический отчет / под ред. И. К. Луппол, М. М. Розенталь, С. М. Третьяков. - Москва: Художественная литература, 1934. - С. 716-718.

37. Учитель [Видеозапись] / реж. С. А. Герасимов; в ролях: Т. Ф. Макарова, Б. П. Чирков, В. П. Телегина и др. - Ленинград: Кинокомпания «Ленфильм», 1939.

38. Фин, С. «Чапаев» и страна триумфальное шествие фильма / С. Фин // Смена. - 1935. - №2. - С. 2-3.

39. Цирк [Видеозапись] / реж. Г. В. Александров; в ролях: Л. П. Орлова, С. Д. Столяров и др. - Москва: Кинокомпания «Мосфильм», 1936.

40. Чапаев [Видеозапись] / реж. Г. Н. Васильев и С. Д. Васильев; в ролях: Б. А. Бабочкин, Б. В. Блинов, В. С. Мясникова и др. - Ленинград: Кинокомпания «Ленфильм», 1934.

41. Эйзенштейн, С. М. Александр Невский / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи. /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 392.

42. Эйзенштейн, С. М. Единая (мысли об истории советской кинематографии) / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи. /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 77-83.

43. Эйзенштейн, С. М. Ошибки Бежина луга / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи. /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 383-389.

44. Эйзенштейн, С. М. Патриотизм - наша тема / С. М. Эйзенштейн // Избранные статьи. /под ред. Р. Н. Юренев. - Москва: Искусство, 1956. - С. 389-390.

Литература

1. Беленький, И. Лекции по всеобщей истории кино / И. Беленький. - Москва: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им М. А. Литовчина (ГИТР), 2008. - 416 с.

2. Геллер, М. Машина и винтики. История формирования советского человека / М. Геллер. - Москва: МИК, 1994. - 336 с.

3. Голубев, А. В. Россия и Запад. Формирование внешнеполитических стереотипов в сознании российского общества первой половины ХХ века / А. В. Голубев. - Москва: ИРИ РАН, 1998. - 335 с.

4. Гюнтер, Х. Архетипы советской культуры / Х. Гюнтер. // Соцреалистический канон / под общ. ред. Х. Гюнтера, Е. Добренко. - Санкт-Петербург: Академический проект, 2000. - С. 743-784.

5. Зоркая, Н. М. История отечественного кино. XX век / Н. М. Зоркая. - Санкт-Петербург: Алетейя, 2005. -- 544 с.

6. Искусство кино: этапы, стили мастера: уч. пособие / авт. -сост. Н. А. Агафонова. - Минск: Тесей, 2005. - 192 с.

7. История и теория кино: учеб. -метод. комплекс / авт. -сост. Н. П. Соколова. - Тюмень: РИЦ ТГАКИ, 2007. - 240 с.

8. История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат /

9. Кладо, Н. Н., Шпиркан, Д. В. Братья Васильевы: Жизнь и творчество / Н. Н. Кладо, Д. В. Шпиркан. - Москва: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1978. - 198 с.

10. Корте, Г. Введение в системный киноанализ / пер. с нем. М. Юдсон, Е. Смирновой. - Москва: Издательский дом Высшей Школы Экономики, 2018. - 360 с.

11. Кравченко, А. В. Создание нового советского человека [Электронный ресурс] / А. В. Кравченко // Arzamas: сайт. - Режим доступа: https://arzamas.academy/materials/1499 (Дата обращения: 27.04.2019)

12. Лемберг, Э. Кинопромышленность СССР. Экономика советской кинематографии / Э. Лемберг. - Москва: Теакинопечать, 1930. - 305 с.

13. Ленин, Сталин, партия о кино / авт. -сост. Н. Лебедев. - Москва: Искусство, 1938. - 104 с.

14. Миславский, В. Н., Гергеша, В. Г. Механик-изобретатель Иосиф Тимченко в документах и воспоминаниях / В. Н. Миславский, В. Г. Гергеша. - Харьков: Фактор, 2012. - 288 с.

15. Почепцов, Г. Г. Феномен советской пропаганды [Электронный ресурс] / Г. Г. Почепцов // Научно-культурологический журнал. - 2015. - № 9. - Режим доступа: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?textid=4326&level1=main&level2=articles (Дата обращения: 31.05.2019)

16. Родионова, И. В. Становление концепции советского патриотизма / И. В. Родионова. // Власть, 2009. - С. 152-156.

17. Сталинские премии: две стороны одной медали: сб. документов и художественно-публицистических материалов / сост. В. Ф. Свиньин, К. А. Осеев. - Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2007. - 880 с.

18. Теплиц, Е. История киноискусства. Т. 2. 1928-1933 / Е. Теплиц. - Москва: Прогресс, 1971. - 282 с.

19. Фотокинотехника. Энциклопедия / под ред. Е. А. Иофиса. - Москва: Советская энциклопедия, 1981. - 449 с.

20. Юсупова, Г. М. «С большим материальным и художественным успехом…» Кассовые феномены популярного искусства 1920-х годов: Кино. Литература. Театр / Г. М. Юсупова. - Москва: ГИИ, 2016. - 268 с.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Биография В. И. Чапаева

Василий Иванович Чапаев родился 28 января 1887 года в деревне Будайка Чебоксарского уезда Казанской губернии. Родители будущего комдива были крестьянами и в поисках лучшей жизни в 1897 году переселились в район Поволжья в село Балаково Самарской губернии, являвшееся центром хлеботорговли. Родители хотели, чтобы их сын Василий (всего в семье было 5 детей) был священником и отдали его в местную церковно-приходскую школу. Василий имел красивый голос и ему пророчили карьеру певчего церковного хора, однако простудившись зимой, отец забрал его из школы и стал привлекать к плотницкому труду.

Осенью 1908 г. Василия Чапаева призвали на службу в армию в Киев, но уже весной 1909 г. его перевели в запас.

В начале Первой Мировой войны Чапаева направили в 159-й запасной пехотный поле в город Аткарск, где он проходил обучение. В январе 1915 года был зачислен в полковую учебную команду, которая готовила унтер-офицеров. Принял участие в боевых действиях 326-м Белогвардейской пехотном полку 82-й пехотной дивизии Юго-Западного фронта на Волынии и в Галиции.

В сентябре 1917 года Чапаев вступил в партию большевиков. В октябре этого же года его назначили военным руководителем Николаевского красногвардейского отряда. В конце марта 1919 г. Чапаев по приказу командующего Южной группой Восточного фронта РСФСР М.В. Фрунзе был назначен начальником 25-й стрелковой дивизии, которая участвовала в операциях по отражению весеннего наступления армий адмирала А. В. Колчака. В марте 1919 г в дивизию к Чапаеву прибыл военный комиссар А. Д. Фурманов, с которым у них были сложные взаимоотношения.

Летом 1919 году в ходе успешного форсирования реки Белой дивизия Чапаева смогла взять Уфу и способствовать отходу белой армии. В этом наступлении Чапаев получил ранение в голову, но не покинул строй и продолжил атаку. За боевые заслуги комдив был удостоен ордена Красного Знамени.

После взятия Уфы чапаевской дивизии предстояла сложная задача - отразить наступление уральских казаков. Штаб дивизии Чапаева располагался в Лбищенске. Степная местность, трудности с доставкой боеприпасов, жара и численное превосходство противника - стали основными причинами окружения дивизии и смерти самого комдива. Существуют разные версии его смерти в 5 сентябре 1919 года. По одним данным он погиб, переплывая через реку Урал, по другой версии - смерть его настигла в ходе перестрелки.

Василий Иванович Чапаев

Д. Фурманов и В. Чапаев с бойцами и командирами дивизии после боёв за Уфу. Июнь 1919 г.

Карта боевых действий на Восточном фронте в 1919 г.

Список вопросов к фильму «Чапаев» 1934 г.

Задание: после просмотра фрагментов фильма, ответьте на вопросы, приводя примеры из фильма.

1. Опишите как представлен в фильме В. И. Чапаев (характер, внешний вид и т.д.)?

2. Сравните образ дивизии Чапаева в начале и в конце фильма

3. Какие взаимоотношения у Д. А. Фурманова и В. И. Чапаева?

4. Как отражена в фильме политика красных и белых по отношению к мирному населению? Как относится к населению сам В. И. Чапаев?

План рецензии к кинофильму «Чапаев»

1. Название фильма, режиссеры, год создания, название киностудии?

2. Исторический контекст создания фильма?

3. Какие качества главного героя вам нравятся/не нравятся и почему?

4. Какие существуют точки зрения на гибель В. И. Чапаева? Почему авторы фильма решили отразить именно эту версию, а не другие?

5. Какие впечатления у вас остались после просмотра фильма?

Размещено на Allbest.ru