Также, как отмечает Дж.С.Е. Гиноу-Хехт“Музыка может использоваться как измерительная палочка для количества, а также для качества международных отношений. Музыка может отражать отношение, когда другие связи разорваны, это может помочь нам понять природу отношения, действующего на разных уровнях, и она может ввести нас в совершенно новое измерение того, что мы считаем «международные отношения».” Music and International History in the Twentieth Century / Jessica C. E. Gienow-Hecht Call [ et.al.].- New York, Oxford, 2015. -P. 2

Музыка как инструмент публичной/культурной дипломатии США в период холодной войны широко использовалась в рамках так называемой “джазовой дипломатии” А.М. Юдина «Джазовая дипломатия» США в 1950-1960-е гг.: из опыта использования американской «мягкой силы» в эпоху холодной войны, общих культурных программ, финансируемых государственным департаментом США. Fosler-Lussier D. Music Pushed, Music Pulled: Cultural Diplomacy, Globalization, and Imperialism // Diplomatic History. Vol. 36, No 1, 2012. P. 53-64. Данные программы были созданы для пропаганды, чтобы показать достижения американской культуры, повысить имидж страны и противостоять коммунистическому блоку. Мы можем также говорить о том, что музыка была частью неофициальной культурной политики США, например, 1977 американская группа Nitty Gritty Dirt Band по приглашению СССР совершила тур по нескольким городам. В годы Холодной войны влияние американских артистов было минимальным (только посредством музыки) по сравнению с сегодняшним днём, как такового диалога между поклонниками и звёздами не было ( общение ограничивалось/запрещалось, не было таких возможностей, которые сегодня предлагает Интернет), но даже на примере Nitty Gritty Dirt Band можно уловить влияние музыки на элиты (группа была приглашена в СССР после того, как представители посольства СССР в США побывали на их концерте, и в ходе тура имели возможность общаться с представителями властей) Nitty Gritty Dirt Band brings rock to Soviets. URL: https://news.google.com/newspapers?nid=1916&dat=19770913&id=bOcgAAAAIBAJ&sjid=MG4FAAAAIBAJ&pg=1224,2360867 (Дата обращения: 27.04.2018)

На сегодняшний день популярная музыка является одним из основных продуктов культурного экспорта США. В своём исследовании Г.Ю.Филимонов акцентирует внимание на тесной связи музыкальной индустрии с субкультурой. С точки зрения автора, “ через молодежные субкультуры осуществляется едва ли не наиболее масштабное культурное влияние США, формирующее притягательный образ Америки в молодежной среде различных стран и вместе с тем обеспечивающее национальные интересы США” Филимонов, Г.Ю. «Мягкая сила» культурной дипломатии США. / Г.Ю. Филимонов - М.: РУДН. 2010, с. 149

Г.Ю.Филимонов выделяет несколько парадоксов связанных с субкультурами:

1) Они возникают как культура протеста, контркультура, но благодаря СМИ и Интернету они становятся мейнстрим культурой во всём мире. Хип-хоп появился как культура протеста среди афро-американского населения, а теперь является полноценной частью американской культуры и массовой культуры в целом.

2) Неотъемлемой частью хип-хопа является рэп музыка. Тексты рэпа часто имеют антигосударственное, антигуманное, аморальное содержание, но пользуется популярностью среди молодёжи в разных странах обычно за счёт того, что они не вникают в содержание, воспринимая музыкальный ритм.

3) Третий парадокс связан с тем, что американских рэперов воспринимают как символы США, хотя в своих текстах они могут критиковать американское государство, общество.

Говоря о популярной музыке, необходимо отметить то, что песни принято сопровождать музыкальными клипами, если музыканты хотят большего успеха.

Как правило в американских клипах, как и в Голливудских фильмах, показывается “красивая американская жизнь”, создаётся притягательный образ США, что положительно влияет на имидж страны и делает музыку неофициальным инструментом культурной политики.

Вышеизложенное повествование о месте музыки в международных отношениях, в политике США представила нам музыку как неофициальный внешнеполитический инструмент.

В статье “ “Им плевать на нас” о политических мировоззрениях в популярной музыке” Franke U.,Schulz K. “They Don't Really Care About Us!” On Political Worldviews in Popular Music” / U.Franke, K. Schulz // International Studies Perspectives.-2012. P.39-55 авторы концентрируются на содержании текстов популярных песен, входящих в топ 10 чартов в США и Германии 1960- 2009. Авторы отмечают, что в последние годы популярные артисты всё чаще проявляют себя как политические активисты, комментируя актуальные проблемы, устраивая благотворительные концерты, встречаясь с главами государств, а также выдвигая свою кандидатуру на высший государственный пост, поэтому на этом фоне исследователи упускают из виду политический контекст в песнях.

Изучение именно текстов популярных песен (которые чаще транслируются, продаются и загружаются) связано с тем, что именно они отражают взгляды, которые разделяют большинство людей.

Анализ текстов привел к следующему выводу: отличительная черта этих песен - отрицание политических институтов, политических представителей в связи с разочарованием. В песнях отражен призыв к каждому человеку самому решать социальные проблемы, так как это возможно сделать совместными действиями без вмешательства политических институтов.

Представителей власти критикуют не только из-за невыполненных обещаний, но и за то, что они не взаимодействуют с людьми, преследуют свои корыстные интересы только.

В текстах критикуется и само человечество, которое уничтожает себя из-за ненависти к друг другу, жадности, варварскому отношению к природе. Важно отметить то, что критикуя, артисты не предлагают иной альтернативы, они не призывают к созданию новых форм коллективного политического действия, ограничиваясь лишь призывами к солидарности, любви к другим людям. Важными результатами исследование является следующее:

1) оно показало, что разочарование относительного того, что происходит в мире проявляется не только в отдельных жанрах, но и в целом популярной музыке, т.е независимо от жанра.

2) Некоторые исследователи считают, что прямая политическая деятельность популярных артистов - это тенденция к постинституциональному миру, однако авторы исследования отмечают, что это не совсем так: артисты так или иначе взаимодействуют с правительствами, используя своё положение, таким образом, они сами вовлекаются в политические институты.

В статье “Культурная глобализация популярной музыки? Американский, голландский, французский и немецкий чарты популярных песен с 1965 по 2006 Achterberg P., Heilbron J., Houtman D., Aupers S. A Cultural Globalization of Popular Music? American, Dutch, French, and German Popular Music Charts (1965 to 2006) / P.Achterberg, J.Heilbron, D.Houtman, S.Aupers // American Behavioral Scientist. - 2011. V.55. Issue 5, pp. 589-608 авторы ставят перед собой задачу выяснить, оказал ли процесс глобализации влияние на музыкальные предпочтения слушателей популярной музыки; если да, то каким образом. На основе собранного материала они выделяют общие тенденции и дают им интерпретацию с точки зрения трёх концепций культурной глобализации:

1) Культурный империализм

2) Глокализация

3) Мультикультуризация - концепция, которая утверждает, новая (глобальная) культура основана на сосуществовании, а не смешивании различных национальных культур, поэтому её сравнивают с «салатной миской» в которой проявляется культурное разнообразие.

Сначала авторы изучили топ-10 популярных песен в данных странах, чтобы выявить тенденции в самых популярных песнях, рассмотрев соотношение отечественных и зарубежных артистов, языковое соотношение. Результаты показывают, что в США и во Франции хиты исполнялись в большинстве случаев национальными артистами, в то время как в Германии и Голландии соотношение зарубежных и национальных музыкантов было равномерным. Доминирующим языком во всех странах является английский.

Для того, чтобы понять, происходит ли глобализация популярной музыки авторы увеличили количество песен от 10 к 30, разделили период на 14 временных отрезков по 3 года. Данные говорят о том, что в основном были случаи попадания песен в чарты двух стран, количество песен попадавших одновременно в чарты трёх было небольшим, а попадание песен в чаты четырех стран было исключительным, редким явлением. В целом количество доли иностранных песен не увеличилось.

Исходя их этих наблюдений, авторы приходят к выводу об отсутствии глобализационных процессов в чартах популярной музыки выбранных четырёх стран.

Небольшой, но всё же рост количества представителей зарубежных артистов в чартах свидетельствует об увеличении разнообразия, диверсификации чартов - в этом авторы видят ростки процесса мультикультуризации.

Для того, чтобы понять происходит ли тенденция к установлении американской культурной гегемонии авторы изучают степень популярности американской музыки в обозначенный период. Они отмечают, что до 1989 данная тенденция имела место, но с 1989 происходит противоположная тенденция. Популярность американских песен до 1989 авторами объясняется, существованием биполярной системы международных отношений: «Конец холодной войны возможно, ослабил строгую ориентацию на доминирующее ядро Запада, Соединенные Штаты, которая до этого казалось «естественной»

Рост популярности американских песен до 1989 шёл параллельно со спадом популярности национальной музыки, с 1989 происходит противоположный процесс. Авторы находят две интерпретации росту популярности национальной музыки:

1) происходит процесс глокализации-национальные артисты, воспользовавшись и адаптировав модели популярных американских артистов, добились успеха в своих странах

2) рост национальной музыки является проявлением неонационализма- сопротивление американской гегемонии, глобализации.

Авторы склоняются ко второй интерпретации, отмечая, после 1989 национальные артисты возвращаются к исполнению песен на родном языке и производству песен национальными музыкальными компаниями.

В рамках исследования связи между музыкой и международными отношениями необходимо рассмотреть военный аспект.

Популярная культура так или иначе всегда была связана с военной деятельностью, особенно это касается музыки, которая использовалась и используется для моральной поддержки, мотивации солдат. В своём исследовании Джонатан Пислак Pieslak J.R. Sound Targets: Music and the War in Iraq / J. R. Pieslak // Journal of Musicological Research.-2007. № 26. pp. 123-149 изучил роль музыки для солдат, служивших во время войны в Ираке. Автор, основываясь на проведённые им интервью с солдатами, а также на иные исследования, документальные фильмы, выделяет 3 функции музыки:

1) музыка как источник вдохновения на борьбу, сражения. Музыка стала часть военной жизни солдат. Автор отмечает, что солдаты при патрулировании или перед боем предпочитают слушать определённые жанры- а именно “тяжелый металл” и “гангста -рэп” делают солдат более агрессивными и выполнять свои военные обязанности от патрулирования до уничтожения врагов.

2) Музыка как психологическая тактика. Во время войны в Ираке “тяжёлый металл/рок” включался в громкоговорителях, “чтобы раздражать и мешать повстанцам, с целью уменьшить их способность бороться и увеличивать вероятность их капитуляции без вступления в бой Pieslak J.R. Sound Targets: Music and the War in Iraq / J. R. Pieslak // Journal of Musicological Research.-2007. № 26. pp125-133.

3) Музыка ( в основном в жанре рэпа) как способ самовыражения солдат.

Исследователи объясняют жанровое предпочтение к тяжёлому року тем, что тяжёлый рок благодаря своему звучанию ассоциируется и представляет собой силу, и таким образом, “громкость и интенсивность хэви-металл музыки заметно наполняет силой поклонников.” McKinnon Colin A. Louder Than Hell: Power, Volume and the Brain 2. URL: https://www.researchgate.net/publication/242100481_Louder_Than_Hell_Power_Volume_and_the_Brain (Дата обращения: 27.04.2018) Немаловажное значение играют тексты. Исследователя Джоната Пислака показало, что солдаты в Ираке в основном слушали хэви-метал с текстами, в которых затрагиваются “темы хаоса, часто включающие графические изображения смерти, разрушения и войны. Pieslak J.R. Sound Targets: Music and the War in Iraq / J. R. Pieslak // Journal of Musicological Research.-2007. № 26. -P. 139 Это не только придавало им силы, но делало их агрессивными и способными совершать “нечеловеческие” поступки. Такое же воздействие оказывало прослушивание ганстерского рэпа, в текстах которых повествуется в основном о “выживании наиболее приспособленных”, о насилии.

Вышепроведённый анализ научных работ показал важность отдельного изучения популярной музыки в международных отношениях. Хотя популярная музыка и является одним из продуктов популярной культуры, соответственно её функции в качестве инструмента “мягкой силы” США можно обозначить как продвижение американских ценностей, улучшение имиджа страны, защита её интересов, но в силу своих свойств, способности влияния на эмоциональное состояние людей, её необходимо относить к неофициальной культурной политики США.

Подводя итоги главы отметим, что в контексте данного исследования было важно показать связь популярной культуры и популярной музыки не только (и не столько) с концепцией “мягкой силы”, но и с альтернативными концепциями, через призму которых будет выявляться степень присутствия американских популярных песен в России и влияние американских артистов на российских поклонников.

Концепции американизации, глокализации и мультикультурализации помогут в дальнейшем при анализе российских чартов определить которая из них соответствует российской действительности.

Концепция, в соответствии которой популярная культура- это способ коммуникации, будет использована при анализе взаимодействия американских популярных артистов и российских поклонников, как через музыку и тексты песен, так и при непосредственном возникновении диалога. В главе также были проанализированы работы исследователей, методы которых были далее применены при анализе присутствия и влияния американских популярных артистов: метод контент-анализа песен, анализ чартов, проведение интервью.



Глава 2.Анализ песенных чартов 2013- 2017

В этой главе автор пытается установить имеет ли место процесс американизации в России через призму российских чартов. Так как результаты анализов хит-парадов могут показать их незначительную американизированность, параллельно автор будет выявлять наличие проявления глокализации, мультикультурализации. Таким образом, ставится цель определить, которая из указанных концепций лучше всего описывает российскую действительность. политический международный музыка

Анализ чартов проводился следующим образом каждый недельный/ месячный/годовой чарт рассматривался отдельно и песни делились на категории:

1) американские

2) с участием американских артистов

3) российские песни исполненные артистами, группами, которые появились в РСФСР/России, исполненные на любом языке. Песни с участием российских исполнителей, русскоязычные песни артистов из стран СНГ были отнесены в категорию остальные.

4) британские

5) остальные- т.е артисты из других стран.

Композиции с участием российских или британских артистов были отнесены в категорию : остальные, так как главным является выявление доли американских песен в чартах.

Категория “британские песни” была выделена в связи с тем, что британские популярные артисты являются основными конкурентами американских.

Автор проанализировал чарты различных ресурсов: радио, телевидение, Интернет для того чтобы увидеть наиболее полную картину музыкальных предпочтений слушателей. Это также вызвано тем, что в России отсутствует официальный хит-парад песен, как например в Великобритании Official Charts или в США Billboard Hot 100, которые формируются на основе продаж на физических носителях, Интернет-продажах, популярности песен на радио, стриминга. Отсутствие официального хит-парада имеет как следствие наличие множества различных чартов, автор рассмотрел чарты наиболее популярные ресурсы на различных платформах. При этом необходимо отметить, что чарты формируемые радио/каналами могут не отражать вкусы слушателей, однако они могут оказывать влияние на предпочтение людей, являются каналом, благодаря которому слушатели узнают новые песни, исполнителей.

При анализе песен, входящих в чарты,автор не учитывал такой компонент как лейбл музыкантов , так как популярные западные артисты (и даже некоторые отечественные) обычно имеют контракты с каким-то одним из трёх самых крупных американских лейблов: Universal music group, Sony Music Entertainment, Warner Music Group. Данный аспект не нужно учитывать в рамках нашего исследования, так как музыканты соотносят себя со страной происхождения/ постоянного проживания,однако отметим тот факт, что именно США является двигателем мировой индустрии популярной музыки.

В рамках исследования под американскими песнями в первую очередь понимаются песни, исполненные артистами, страной происхождения которых являются США/ имеющие гражданство США. Но в отдельных случаях, автор будет относить к американским артистам исполнителей для которых США является постоянным местом проживания:они имеют визу рабочую визу О-1, Грин-карту. При отнесении данных артистов к категории американских будет учитываться то, как сами артисты себя позиционирует, принимают ли участие в политической/общественной жизни США.Также необходимо отметить, что информация о миграционном статусе некоторых артистов является недоступной. Таким образом, в ходе исследования к американским артистам были отнесены: Rihanna, Polina, Nicki Minaj,Iggy Azalea.

Некоторые цифры указанные в работе отражают не непосредственное количество отдельных песен, а число попаданий этих песен в чарт. В данных случаях слово песни будут заключаться в кавычки.

2.1 Анализ российских музыкальных чартов за 2013 год

В рамках 2013 года автор провёл анализ чартов: радио Европа Плюс, медиапроэкта Tophit , телевизионного канала Муз-тв и онлайн- магазина Itunes, а также ознакомился с результатами исследований Яндекс.музыки.

Европа Плюс является самой популярной радиостанцией в России: в 2013 ежедневная аудитория составляла 11, 147 млн человек Топ-10 самых популярных радиостанций. URL:https://www.kommersant.ru/doc/2421754 (Дата обращения 03.04.2018) , в период июль -декабрь 2017: 11,856 млн человек Результаты исследований аудитории СМИ. Радио. URL: http://mediascope.net/services/media/media-audience/radio/radio-index/information/ratings/?arrFilter_pf%5BCITY%5D=5096&arrFilter_pf%5BDATE%5D=%D0%98%D1%8E%D0%BB%D1%8C+-+%D0%94%D0%B5%D0%BA%D0%B0%D0%B1%D1%80%D1%8C+2017&captcha_code=0735e37f8f84fc6af8c7f4d5908396e5&captcha_word=SNPNZ&set_filter=Y (Дата обращения 03.04.2018) . Европа Плюс является первой негосударственной коммерческой радиостанцией в России. Необходимо отметить, что она с момента основания-1990- изначально ориентировалась на западную музыку:“первые год или полтора не было ни одной русской песни -- только западная музыка.” “Европа Плюс”: 10 лет на страже формата. URL: http://www.mk.ru/editions/daily/article/2000/05/12/124584-evropa-plyus-10-let-na-strazhe-formata.html (Дата обращения 03.04.2018) Автор работы предполагает, что соотношение иностранных и отечественных песен, если и изменилось, то не сильно "Европа Плюс" -- это 75% иностранной музыки и 25% нашей”- соотношение, указанное программным директором в интервью за 2000 год Там же.

Каждую неделю радиостанция формирует топ 40 хитов. В связи с отсутствием большой ротации в десятке популярных песен было проведён анализ чартов по принципу : с первого выпуска и далее через один. Итого получилось 25 выпусков, общее число “песен” 250: 72 американских, 27 с участием американских артистов, 4- российских, 49 британских, 98 - “остальные” (Диаграмма 1). Среднее количество американских песен в неделю- 2. Итоговый годовой еврохит топ 40, составленный на основе голосования слушателей за 2013 имеет следующее соотношение песен: 13 американских песен, 2 -с участием американских артистов, 8 британских, 3 русские, 14 - остальные (Диаграмма 2).

Диаграмма 1.

Диаграмма 2

Для того, чтобы понять более полную картину положений американских, отечественных и остальных зарубежных песен на радиостанциях, автор рассмотрел чарты, составленные проектом Tophit.ru- “медиапроект, обеспечивающий систему дистрибьюции нового аудио- и видеоконтента для радиостанций, телеканалов, диджеев и сбор всеобъемлющей статистики об использовании этого контента в эфире.” О проекте TOPHIT.RU. URL: https://www.tophit.ru/ru/tophit (дата обращения 05.04.2018) Проект публикует еженедельные, ежемесячные, годовые чарты по ротации актуальных радиохитов в эфире их партнёров.

Автор изучил топ 10 каждого месяца; из общего числа 120 “песен”: 22 американские,12 с участием американских артистов, 28 российские, 24 британские, остальные- 34. Среднее количество американских песен в месяц- 2. (Диаграмма 3 ).

Диаграмма 3.

2013 МУЗ-ТВ. Музыкальный канал Муз-ТВ начал своё вещание в 1996 году, с 2015 года входит в пакет общероссийских обязательных общедоступных телеканалов цифрового телевидения.

Был проведён анализ 27 недельных чартов (все три выпуска января и после первого февральского выпуска через один) опубликованных на официальном сайте, первая десятка популярных песен. Из 270 “песен” 61 американские, 25- с участием американских артистов, 56- российские, 40- британские, 88 остальные. (Диаграмма 4) Среднее количество американских песен в неделю- 2.

На сайте канала интернет-пользователи могут голосовать за понравившиеся им песни, их голоса вписывались в выпуски чартов, которые состоят из 20 песен.

На сайте отображаются 3 понравившиеся зрителям песни, которым присуждались первое, второе, третье место. Часто мнение слушателей отличалось от оценок канала: песни, которые были за пределами десятки популярных получали наибольшее количество голосов. Из 81 “песен” ( 27 выпусков по 3 песни) количество американских- 19, с участием американских артистов - 4, российские - 18, британские 14, остальные- 22. (Диаграмма 5).

Диаграмма 4.

Диаграмма 5.



Itunes 2013. Онлайн-магазин iTunes Store начал работу в России с 3 на 4 декабря 2012 года. Анализ чартов Itunes является важным, так как в России довольно широко распространено нелегальное прослушивание и скачивание музыки, поэтому покупка музыки является определенным показателем заинтересованности людей.

Однако нужно отметить, что чарты Itunes отражают музыкальные предпочтения ограниченного числа слушателей: 1)это владельцы устройств Apple ( планшетов, смартфонов, ноутбуков). Так как музыку скорее покупают для прослушивания песен на телефоне, то необходимо отметить следующее: а)“В 2013 г. iPhone заняли 9% российского рынка смартфонов в штуках”, Стулов М. Apple вошла в первую тройку по продажам смартфонов в России/ М.Стулов. URL: https://www.vedomosti.ru/technology/articles/2014/01/20/apple-voshla-v-pervuyu-trojku-po-prodazham-smartfonov-v (дата обращния 15.04.2018) в третьем квартале 2017-го Apple уступила в России только Samsung и контролировала 15% рынка. Смартфоны:рынок России. URL: http://www.tadviser.ru/index.php/Статья:Смартфоны_(рынок_России) (дата обращния 15.04.2018) б) Наибольший процент среди всех пользователей iPhone как в 2016, так и в 2017 году составили абоненты 25--35 лет «Билайн» составил портрет среднестатистического пользователя iPhonе в России. URL: https://news.rambler.ru/internet/37889894/?utm_content=rnews&utm_medium=read_more&utm_source=copylink (дата обращения 15.04.2018)

2) это владельцы, которые покупают музыку.

Автор исследования изучил результаты недельных чартов с 10-кой самых скачиваемых песен в период с 31 декабря 2012- по 29 декабря 2013 года, итого получилось 51 недель 510 “песен”. Из них: 114 “песен”-американские, 34- с участием американских артистов, 136-российские, 80 - британские, остальные- 146 (Диаграмма 6)

Среднее количество американских песен, попадавших в десятку- 2.



Диаграмма 6.

В завершении анализа чартов 2013 рассмотрим какие артисты пользовались наибольшей популярностью среди пользователей Яндекс. Музыки. “В течение 2013 года российские пользователи Яндекс.Музыки более 2,5 миллиарда раз прослушали композиции нескольких тысяч исполнителей.

При этом почти 13% всех прослушиваний пришлось на двадцатку самых популярных артистов.” Среди двадцатки самых популярных по всей России только 3 американских артиста: Rihanna (14 место), Eminem ( 15 место), Lana Del Rey (18 место). Отечественных музыкантов- 15. Список отечественных артистов наталкивает на мысль (и это подтверждается статистикой), что “основная аудитория Яндекса (44%) -- это пользователи 25-35 лет” Рожкова, Ж. Google vs Яндекс: исследование бизнес-потенциала поисковиков/ Рожкова, Ж. URL: https://www.seonews.ru/events/google-vs-yandeks-issledovanie-biznes-potentsiala-poiskovikov/

Исследование отмечает, что в зависимости от регионов музыкальные предпочтения пользователей Яндекс.Музыки заметно отличаются.

Среди зарубежных исполнителей только немецкая группа Enigma присутствовала в топ?20 всех регионов, кроме Магаданской области и Камчатского края.



2013

	Американские	С участием амер. артистов	Российские	Британские	Остальные
Европа Плюс	28,8%	19,6%	1,6%	10,8%	39,2%
Европа Плюс. Годовой хит- парад	32,5%	7,5%	5%	20%	35%
TopHit.ru	18,8%	10,3%	21,4%	20,5%	29,1%
Муз-ТВ	26,6%	9,3%	20,7%	14,8%	32,6%
Муз-ТВ. Зрители	24,7%	5,2%	23,4%	18,2%	28,6%
Itunes	22,4%	6,7%	26,7%	15,7%	28,6%
Яндекс.Музыка	15%	0%	75%	0%	10%

Вышепроизведённый анализ чартов за 2013 приводит к следующим выводам:

1. В 2013 году в чартах доля американских песен колеблется, при округлении, в интервале 19-33% (без данных Яндекс.Музыки). Отметим что, на радио по данным Tophit.ru доля американских песен (18,8%) не на много, но меньше российских (21,4%) и британских (20,5%), а также песен категории остальные (29,1%), однако если прибавить к ней долю песен с участием американских артистов, то американская доля будет превосходить российскую и британскую и будет равна доле “остальных” песен. На радио Европа Плюс- американских песен больше чем британских как в недельных чартах (28,8% против 10,8%), так и итоговом (32,5% против 20%), но преобладают песни категории “остальные”- 39,2%, однако если сложить процент американских песен и песен с участием американских артистов, “американская доля” будет превосходить “долю остальных”. Относительно покупок в Itunes покупают американские песни больше чем британские, но на 5 % (при округлении) меньше российских и песен в категории “остальные”, если мы не будем складывать c долей песен с участием американских артистов.

2. В чартах различных платформ за исключением Яндекс. Музыки преобладает число песен артистов из различных стран, не выделенных в отдельные категории ( в основном песни артистов из европейских стран, стран СНГ, Канады и Австралии). Таким образом, из трёх процессов: американизация, глокализация и мульткультурализация- чарты отражают влияние последнего процесса. Яндекс.Музыка стоит отдельным особняком, во-первых, потому что анализ предоставленный Яндекс основывается на популярных исполнителях, а не песнях. Во-вторых, потому что список сформирован на основе прослушиваний пользователей. По данной же причине отличается от чартов радио и телевидения Itunes: список Яндекса и чарты Itunes формируются на основе личных предпочтений людей, т.е вне музыкального контекста, который имеется на сайтах Европы плюс или МУЗ-ТВ, где люди выбирают понравившиеся песни или клипы, которые изначально предлагаются каналом/радио. Но ещё раз отметим, что радио и ТВ могут оказывать влияние на интернет-предпочтения пользователей, вкусы слушателей. Также необходимо отметить, что произведенный анализ чартов за 2013 не является полноценным,( хотя и была затронута Интернет-аудитория на основе чарта Itunes и данных по Яндекс.Музыке- но эта аудитория ограниченная). Основным музыкальным источником в Интернете является социальная сеть Вконтакте: на декабрь 2013 число посетителей в день составляла 55 857 420Аудитория ВКонтакте. URL: https://vk.com/page-47200925_44240810 (дата обращенния 10.04.2018). Даже несмотря на то, что в мае 2013 сайт Вконтакте начал удалять песни из-за нарушения авторских прав, пользователи всячески пытались преодолевать ограничения- переименовывая зарубежных артистов Например: Lana Del Rey -- Ванна без дверей, Imagine Dragons -- Змеи-Горынычи, Beyoncй - Баюшка и т.д, загружая песни файлами. На сегодняшний день Вконтакте частично монетизировала прослушивание музыки: ставя ограничение на бесплатное прослушивание музыки с мобильных устройств, включая рекламу.

2.2 Анализ российских музыкальных чартов за 2014 год

В рамках анализа чартов за 2014 были использованы те же ресурсы, что и 2013 года: Европа плюс, TopHit.ru, Муз-ТВ, Itunes.Анализ остальных ресурсов проходил по такому же принципу как и за 2013 год:

1) Европа плюс: топ-10, 26 недельных выпусков (с первого выпуска и далее через один) и итоговый топ-40. Среднее количество американских песен в неделю-2.

2) TopHit.ru: топ-10 всех месяцев кроме апреля ( на сайте нет информации). Среднее количество американских песен: 2.

3) Муз-ТВ: топ-10 24 недельных выпусков ( с первого и через один), топ-3 по мнению интернет-пользователей. Среднее количество американских песен: 3

4) Itunes - 51 неделя, среднее количество песен 2.

Таким образом, соотношение песен за 2014 в чартах выглядит следующим образом:

	американские	с участием американских артистов	российские	британские	остальные
Европа Плюс	21,1%	7,8%	3%	7,8%	60,4%
Европа Плюс. Итоговый	12,5%	10%	17,5%	2,5%	57,5%
TopHit.ru	20,7%	8%	21,3%	12,7%	37,3%
Муз-ТВ	26,7%	9,6%	17,9%	12,1%	33,8%
Муз-ТВ. Зрители	20,8%	4,2%	43,1%	20,8%	11,1%
Itunes	16,1%	3,3%	14,3%	1%	65,3%
Zaycev.Net	25,7%	11,4%	12,9%	5,7%	44,3%

В связи с отсутствием исследований от Яндекса о популярной музыке/популярных артистах за 2014, автор проанализировал музыкальный сборник хитов 2014, который предлагает сайт Зайцев нет- один из популярных сайтов для бесплатного прослушивания скачивания песен. В описании этого сборника написано, что он состоит из “ песен, которые были на вершинах хит-парадов”Хиты 2014 года. URL: http://zaycev.net/musicset/2014hits.shtml (Дата обращения: 10.04.2018). Соответственно, сборник не был сформирован основываясь на результатах скачивания с сайта. Сборник состоит из 70 песен, которые имеют следующее соотношение: 18 американские, 8 - с участием американских артистов, 9 российские, 4 британские, 31- остальные.

Отметим также интересное исследование, проведенное порталом ЗВУКИ.RU "Цифра" в цифрах: iTunes 2014 URL: http://www.zvuki.ru/R/P/34561/ (Дата обращения: 10.04.2018), который сопоставил годовой чарт российского отделения Itunes за 2014 год с американским и британским: “единственным общим знаменателем трёх списков оказалась вездесущая "Happy" Фаррелла Уильямса, песня Jason Derulo "Wiggle" (feat. Snoop Dogg) попала в чарты России и США. Соответствий между британским и российским списком кроме песни Happy-нет. Самой скачиваемой песней в России в 2014 стала песня "You Will Never Know" (примечательно то, что песня 2011 года) французской исполнительницы Imany, (которая также заняла второе место в итоговом хит-параде Европы-плюс.). В целом, итоговый чарт за 2014 состоит из песен популярных на радиостанциях.

Таким образом ситуация в чартах за 2014 следующая:

1. Доля американских песен снизилась по сравнению с 2013 годом (интервал составил 12,5%-27%, в 2013 был 19-33%), что особенно заметно в рамках итогового хит-парада Европы плюс: 32,5% в 2013 против 12,5%. Но она во многих чартах превосходит британскую долю, например в Itunes: 16% против 1%, в итоговом Евро хит параде 12,5% против 2,5%. Российская доля также меньше американской 14,3%

2. Мы наблюдаем рост песен в категории остальные (кроме “зрительского чарта” Муз-тв). Отметим резкий рост в чартах Itunes c 29% до 65%, в итоговом чарте Муз-тв с 35%-57%.Таким образом, чарты за 2014 также как и 2013 отражают мультикультурализм.

3. Отметим рост предпочтений зрителями клипов российских исполнителей на канале Муз-тв: с 23,4% до 41,3%, но при этом доля российских приобретённых песен в Itunes снизилась почти в два раза (с 27% до 14%); на радио доля российских исполнителей по чартам Tophit осталось прежней 21,1% практически стольк оже и американских песен 20,7%.

2.3 Анализ чартов российских музыкальных за 2015 и 2016 год

За 2015 год были изучены: 25 недельных чартов Европы Плюс, месячные чарты от Top.Hit.ru (12 месяцев), 25 выпусков чартов Муз-ТВ , Itunes: 25 недельных официальных чартов - их них 22 :периода 29.12.14-5.07.15 и 3:периода 30.11-27.12. Необходимо отметить следующее: 1)после официального чарта за период 29.06-5.07.15 lenta.ru перестала пубиковать чарты за 2015, поэтому автор использовал данные,которые были зафиксированы сайтом http://www.intermedia.ru: положение чартов в определённые дни, определённое время в период 16.07-26.11, дальнейшая информация о чартах за декабрь не публиковалась ни в одних источниках; 2) В 25 выпусках Муз-тв отображались не все песни, занимавшие 1/2/3 место по мнению зрителей. Автор предполагает, что эти песни не вошли в рамки топ-20 чартов сформированных каналов.

Результаты анализа за 2015 отражены ниже в таблице

	американские	с участием американских артистов	российские	британские	остальные
Европа Плюс	21,1%	7,8%	3%	7,8%	60,4%
Европа Плюс. Итоговый	10%	12,5%	12,5%	20%	45%
TopHit.ru	8,3%	13,3%	12,5%	20%	45,8%
Муз-ТВ	12,8%	8,4%	38,4%	8,4%	32%
Муз-ТВ. Зрители	0%	3,3%	75%	6,7%	15%
Itunes	7,2%	4,9%	26%	11,2%	50,7%

В дополнение автор рассмотрел следующие источники: сборники топ 100 на сайте Zaycev.Net и 40 первых позиций списка, состоящего из 200 самых просматриваемых клипов на Youtube. С марта 2015 сайт Zaycev. Net начал публикацию самых скачиваемых песен на сайте. С позиции сегодняшнего дня автор не может объективно оценить популярность данного ресурса. В качестве эксперимента автор попробовал найти на сайте некоторые песни из последнего альбома американской группы Imagine Dragons, на сайте отсутствуют альбомные версии песен: Thunder, Believer. Более того, при вводе в поисковике Google: скачать песни- сайт не оказался среди первых найденных (даже на второй странице поиска его не было) Также необходимо отметить, что сайт состоит их песен загружаемых пользователями и в случае нарушения авторских прав ( а в последние годы контроль за этим усилился), песни изымаются из публичного доступа.Но возвращаясь,с публикациям за 2015: сборники имеют название: топ 100, но при этом они не состоят из 60-100 песен. В связи с тем, что непонятна степень популярности данного ресурса в 2015, а также по причине того, что по составу соотношения песен схожи, автор ознакомился со всеми сборниками, но подробно рассмотрел 4 месяца- март, июнь сентябрь, декабрь. В таблице также представлено соотношение топ-40 песен просматриваемых на Youtube.

ZaycevNet. RU
	американские	с участием амер.артистов	российские	британские	остальные
март	4,1%	5,5%	35,6%	6,8%	47,9%
июнь	4,5%	7,6%	39,4%	4,5%	43,9%
сентябрь	4,8%	6,3%	33,3%	3,2%	52,4%
декабрь	4,7%	5,8%	37,2%	3,5%	48,8%
Youtube
годовой	17,5%	5%	35%	0%	42,5%

Таким образом, в 2015 году также в большинстве случаев преобладали песни категории “остальные”, исключением стали “зрительские чарты” Муз-тв: 75% любимых слушателями клипов были российским ( в 2014 было 45%). В сбониках сайта Zaycev.net также первое место принадлежит данной категории песням, но уверенное второе место принадлежит российским песням, средняя доля британских и американских 4,5% против 36.3%

Также мы наблюдаем снижение присутствия американских песен в чартах: в 2015 году ни один американский клип не оказался в тройке популярных среди зрителей Муз-тв, поэтому процентный интервал присутствия американских песен в чартах составил 0-21%, а средний процент составил 9.9% - показатель упал в 2 раза по сравнению с 2014 и даже уступает британскому показателю- 12.3%. Однако ни одного британского клипа не оказалась в числе самых просматриваемых на Youtube, американские песни на 3 месте с 17,5% в два раза уступая российским.

Итоги чартов за 2016 год представлены в таблице ниже: (Были рассмотренные 51 недельных чартов Itunes, 26 недельных выпусков Муз-тв, месячные чарты TopHit, 25 недельных чартов Европа плюс)

	Американские	с участием амер.	российские	британские	остальные
Европа Плюс	12,8%	21,6%	4%	13,6%	48%
Европа Плюс Итоговый	14,9%	12,8%	6.4%	10,6%	55,3%
TopHit	8,9%	17,7%	6,5%	8,1%	58,9%
Муз-ТВ	11.2%	8,8%	34,2%	4,2%	41,5%
Муз-ТВ. Зрители	2,5%	0%	75%	2,5%	20%
Itunes	10.2%	7,3%	27,6%	6,5%	48,4%

ZaycevNet. RU
	американские	с участием амер.артистов	российские	британские	остальные
март	4,8%	4,8%	34,5%	2,4%	53,6%
июнь	2,4%	3,6%	41%	2,4%	50,6%
сентябрь	8,6%	2,5%	39,5%	3,7%	45,7%
декабрь	5,1%	4,1%	43,6%	1%	45,9%
YouTube
итоговый	7,3%	2,4%	56,1%	0%	34,1%

Среднее количество американских песен в чартах
	2015	2016
Itunes (в неделю)	1	1
Европа Плюс (в неделю)	1	1
TopHit.ru (в месяц)	1	1
Mуз-тв (в неделю)	1	1

Чарты за 2015 и 2016 года, как и чарты за 2013 и 2014 являются преимущественно мультикультурными. Отметим также разницу между результатами анализа чартов на сайте zaycev.net: за 2014 был проанализирован сборник, составленный сайтом, а за 2015 и 2016 сборники основанные на количестве скачиваний. Сборники за 2015 и 2016 похожи между собой (как по соотношению песен по странам, так и по содержанию), и их отличает большая доля российских песен в отличие от сборника за 2014 год, соответственно и маленькая доля американских песен и британских песен. Чарты за 2015 и 2016 год схожи также тем, что среднее количество американских песен в чартах- 1, в 2013 и 2014 году в основном в среднем 2 песни входили в чарты.Сходной чертой является отсутствие британских песен на Youtube, однако сократилась доля американских клипов: 2015- 17,5%, 2016- 7,3%.

2.4 Анализ российских музыкальных чартов за 2017 год

За 2017 были проанализированы 46 официальных чартов Itunes ( информация о чартах за 32-36 недели отсутствует), 25 недельных выпусков Европы плюс, 27 недельных песен чартов Муз-тв и остальные чарты.

	американские	с участием американских артистов	российские	британские	остальные
Европа Плюс	19%	13,1%	2,4%	10,7%	54,8%
Европа Плюс. Итоговый	13,6%	6,8%	11,4%	9,1%	59,1%
TopHit.ru	20,8%	15%	6,7%	8,3%	49,2%
Муз-ТВ	13,7%	6,3%	25,6%	5,2%	49,3%
Муз-ТВ. Зрители В 27 выпусках отображались не все песни, занимавшие 1/2/3 место по мнению зрителей. Автор предполагает, что эти песни не вошли в рамки топ-20 чартов сформированных каналов. Отображались только 32 “песни”	5,9%	0%	31,4%	0%	62,7%
Itunes	8,9%	2,8%	35,9%	8,9%	43,6%
Youtube	7,5%	2,5%	42,5%	0%	47,5%

В 2017 году Вконтакте провела первую музыкальную премию VK Music Awards и был составлен плейлист из песен-победителей премии Итоги-2017: 30 самых популярных песен во «ВКонтакте», среди которых нет неожиданностей. URL: https://tjournal.ru/64212-itogi-2017-30-samyh-populyarnyh-pesen-vo-vkontakte-sredi-kotoryh-net-neozhidannostey (Дата обращения 03.05.2018) : 23 песни- русскоязычные, но только 7 “чисто” В ходе исследования автор относил к российским исполнителям и группам только тех, кто имеет российское происхождение. российские, 2 песни американской группы Imagine Dragons, 2 британские. В итоговом топ-10 Яндекс. Музыки Эд Ширан стал самым популярным исполнителем года у пользователей Яндекс.Музыки. URL:

http://www.interfax.ru/culture/590586 (Дата обращения 03.05.2018) также оказались 2 песни Imagine Dragons, песня американского певца Charlie Puth и американской группы- Portugal. The Man. В целом за 2017 пользователи Яндекс.Музыки больше слушали зарубежных исполнителей, чем русскоязычных. Ниже представлена таблица среднего количества песен американских песен в чартах.

Европа Плюс (в неделю)	2
TopHit.ru (в месяц)	2
Муз-ТВ (в неделю)	1
Itunes (в неделю)	1

Говоря о чартах за 2017 год отметим:

1) продолжающееся преобладание мультикультурной музыки

2) в целом, доля американских песен больше британской доли, но меньше российской

3) доля российских песен на Itunes- 35,9%, однако на радио по данным TopHit.ru - 6.7%. Обратная картина наблюдается с американскими песнями 20,8% в tophit.ru, 8,9% в Itunes. 4) на сайте Youtube в 2017 российская доля клипов уступила доле клипов из категории остальные (47,5% против 42,5%), в 2016 было наоборот.

Процентная доля американских песен за 2013-2017
	2013	2014	2015	2016	2017
Европа Плюс	28,8%	21,1%	21,1%	12,8%	19%
Европа Плюс. Годовой хит- парад	32,5%	12,5%	10%	14,9%	13,6%
TopHit.ru	18,8%	20,7%	8,3%	8,9%	20,8%
Муз-ТВ	26,6%	26,7%	12,8%	11.2%	13,7%
Муз-ТВ. Зрители	24,7%	20,8%	0%	2,5%	5,9%
Itunes	22,4%	16,1%	7,2%	10.2%	8,9%

Процентная доля российских песен за 2013-2017
	2013	2014	2015	2016	2017
Европа Плюс	1,6%	3%	3%	4%	2,4%
Европа Плюс. Годовой хит- парад	5%	17,5%	12,5%	6.4%	11,4%
TopHit.ru	21,4%	21,3%	12,5%	6,5%	6,7%
Муз-ТВ	20,7%	17,9%	38,4%	34,2%	25,6%
Муз-ТВ. Зрители	23,4%	43,1%	75%	75%	31,4%
Itunes	26,7%	14,3%	26%	27,6%	35,9%

Итоги главы: Общая динамика присутствия американских песен за проанализированные года- снижение процентной доли американских песен с 2013 к 2015 и затем небольшой подъём .

Тем не менее, средний процент американских песен за 2013-2017 в основных чартах составляет 15,7%- показатель немаленький, учитывая то, что

1) это песни на английском языке , а русскоязычные песни не могут не доминировать в России; более того, доля американских песен больше британских

2) песен в категорию “остальные” попадали русскоязычные песни украинских, белорусских, казахстанских исполнителей.

Таким образом, если бы был осуществлён полноценный анализ с точки зрения “государственной” принадлежности песен, то США заняли бы если не второе, то третье место, по доле уступив, вероятнее всего, Украине.

Средний процент российских песен составил всего лишь 21,6%, автор считает, что данный показатель небольшим, так как логично, что в российских чартах должна преобладать российская музыка (поэтому вопрос об ограничении зарубежной музыки несколько раз поднимался как политиками, так и российскими музыкантами, продюсерами Березина Н. Крутой предложил ограничить количество иностранной музыки на радио / Н.Березина // URL: https://www.rbc.ru/technology_and_media/05/07/2016/577b850e9a79476c323d2b0b ( дата обращения 1.05.2018)) Но специфика России в том, что в нашей музыкальная индустрия много исполнителей из стран СНГ.

Чарты с 2013-2017 отражают преимущественное проявление мультикультурлизма, и это скорее не из-за слабости американизации, а слабости локализации- российской музыкальной индустрии.

Однако в качестве проявления огромного влияния США можно отметить, что новые песни американских исполнителей возглавляют Itunes многих стран по всему миру в день релиза, даже в России (даже- потому что в России новинки можно послушать и скачать бесплатно) , например, песня Леди Гаги “Perfect illusions” возглавил Itunes более 60 стран Lady Gaga's 'Perfect Illusion' Tops iTunes In Over 60 Countries. URL: http://gagadaily.com/story/news/lady-gaga-perfect-illusion-itunes/ (Дата обращения 03.05.2018) или альбом Тейлор Свифт “Reputation”, который возглавил альбомный чарт более 111 странThe Taylor Swift Experience. URL: https://www.grammymuseum.org/exhibits/taylor-swift (Дата обращения 03.04.2018) , и хотя стал доступен в российском отделение Itunes спустя 2 дня после мирового релиза, в России он тоже занял первое место. Чарты, рейтинги, хит-парады URL: http://www.intermedia.ru/news/317195 (Дата обращения 03.05.2018)

Таким образом, интерес российского слушателя к американской музыке можно также оценить через призму альбомного чарта Itunes. Это касается в первую очередь новых альбомов исполнителей.

В связи с большим объёмом информации, автор обращал внимание на положение альбомного чарта Itunes только в ходе исследования чартов за 2013 год, и картина была следующей: новые альбомы американских исполнителей попадали в топ 10 чартов: некоторые даже на этапе предзаказов ( например, альбом Джастина Тимберлейка -- «The 20/20 Experience», Джей-Зи -- «Magna Carta Holy Grail», Леди Гаги -- «Artpop»), некоторые возглавляли недельные чарты (например альбом Бейонсе -- «Beyoncй» 3 недели был самым скачиваемым, Канье Уэста -- «Yeezus»- недели).

Альбомная музыкальная сфера сама по себе интересна тем, что покупают альбомы исполнителей в основном фанаты. Но проблема с анализом популярности как альбомов, так и отдельных песен заключается в том, что в России можно получить доступ к ним бесплатно, и отчетности по “пиратскому рынку” нет, и также трудно оценить продажи на физических носителях.

Завершая, подчеркнём, что анализ чартов показывал различное соотношение песен в пределах разных платформ (радио, ТВ, Интернет), иногда даже противоречащее друг другу, но это обусловлено спецификой платформ. Например:

1) в чарты Itunes попадают музыкальные новинки, которые только спустя некоторое время, если вообще, попадают на радиостанции и на ТВ. Также нужно учитывать,что владельцы “яблочных устройств” это в основном взрослые люди, с большой долей вероятности предпочитающие русскоязычные песни.

2) Европа плюс, как ранее отмечалась, ориентируется на западную музыку, отечественная музыка там по определению мало проигрывается

3) на Муз-тв, с точки зрения автора, определенно должен быть приоритет на русскоязычную музыку, так как канал входит в список бесплатных общедоступных каналов (официальной информации о соотношение зарубежных и отечественных песен в эфире в открытом доступе нет)

Вторая глава позволила обрисовать более менее полную картину присутствия американских песен в России: на радиостанциях, телевидении, в чартах, отражающих интерес со стороны слушателей, выраженный в покупках и стриминга песен. Американские песни занимают довольно значительное место в чартах соответственно она н может не оказывать влияния на общество. Для того чтобы выявить, какое влияние оказывает творчество и деятельность американских артистов на российских слушателей-а именно поклонников. Данной теме посвящена следующая глава.



Глава 3. Американские популярные артисты как международные акторы. Их влияние на российских поклонников

3.1 Case-studies: международная деятельность Кэти Перри,Рианны, Деми Ловато

Американские музыканты являются международными акторами благодаря своей международной благотворительной и общественной деятельности. Так, послами Доброй Воли ЮНИСЕФ являются Кэти Перри (Katy Perry), Селена Гомес (Selena Gomez) , Пинк (P!nk); посланцем мира ООН является певец Стиви Уандер (Stevie Wonder) ; многие американские музыканты принимали участие в ежегодном музыкальном фестивале Global Citizen фестиваль создан международной организацией Global Poverty Project, которая стремится преодолеть к 2013 крайнюю бедность- Бейонсе (Beyoncй), Джей Зи (Jay-Z), Деми Ловато (Demi Lovato), Алиша Киз (Alicia Keys), Кендрик Ламар (Kendrick Lamar) и другие.

Исследователи в области celebrity studies выделяют 3 роли знаменитостей в рамках международной деятельности: дипломаты, эксперты, гуманитарные деятели.

1. « дипломаты знаменитости» - это люди с «достаточными коммуникативными навыками - чувством миссии и обладающие некоторым глобальным охватом, (люди, которые) входят в официальный дипломатический ...