Творческая индивидуальность публициста

Извлечение следа памяти, как правило, обусловлено воспроизведением эмоционального состояния, сопутствовавшего периоду запоминания некоего объема информации. Журналист не должен быть равнодушным регистратором информации (к примеру в блокноте или на диктофоне), если это, конечно, не подготовка произведений в тех жанрах, где главное - точно передать четко ограниченный определенными условиями объем социальной информации. Идеальный вариант, когда можно излагать суть, заглядывая в блокнот лишь для сверки фамилий и каких-то цифровых данных. Лишь в этом случае в творческий процесс включается в полной мере и подсознание. Опорные же сигналы для этого рода работы мозга формируются при четырех условиях:

1) Когда налицо новизна информации;

2) Когда информация подкреплена эмоциями личности;

3) В том случае, если журналист каким-либо образом закрепляет в сознании данный объем информации (допустим, перелистывая время от времени блокнот, слушая диктофонную запись, при этом «всплывают» все новые и новые детали и подробности);

4) Реакция индивида на информацию определяется ее значимостью, то есть лишь в этом случае «запускается» механизм подсознательной работы над произведением, во всех остальных случаях происходит лишь имитация творческой деятельности или бесплодная работа.

Но творческая установка, то есть имеющаяся в сознании программа оценки данной информации, сформировавшаяся на основе подсознательной памяти, - это еще не готовность к действию. Этап озарения, или по-другому - возникновение новых когнитивных структур, позволяющих внезапно увидеть элементы творческой задачи с новой точки зрения, - это не что иное, как интуиция творящей личности.

Интуиция характеризуется возникновением неосознанного решения с дальнейшим его осознанием. В сфере журналистики, а возможно, и в целом при организации творческой деятельности, интуиция играет главную роль в определении оригинального пути или алгоритма решения задачи.

Специфика творческой интуиции состоит в том, что ее невозможно вызвать в результате какого-то «принуждения», ее можно только «культивировать». Оставив в стороне случаи, когда творческая личность, что называется, от рождения сохраняет способность использовать свои подсознательные функции более свободно, чем другие люди, которые, быть может, потенциально являются в равной степени одаренными.

Так же нужно учитывать, что сознание запечатлевает не только ту информацию, которую мы запоминаем, но и ту, что вносится в память на подсознательном уровне. От этого, возможно, и возникает вдохновение у человека, новые мысли, идеи. Творческое вдохновение, о котором обычно говорят только, как о чем-то эфемерном, есть не что иное, как активизация соответствующим образом памяти и творческой активности. Всякий журналист должен четко представлять, предварительно, конечно, четко зафиксировав их, ситуации, обстоятельства, условия, в которых его творческая деятельность была наиболее продуктивной. Только внутреннее «равновесие» дает возможность истинно творческой личности находиться в гармоничном «равновесии» и с окружающей действительностью. Творческое самовыражение как доминанта человеческого бытия в данной профессии проявляется настолько явно, что это дает возможность проследить взаимосвязь на примере конкретных журналистских судеб.

2.4 Истина в журналистике

Информация - это знание, у которого есть потребитель. А отношение с потребителем информации является важнейшим среди производственных связей журналиста. Кодексы, принятые во многих странах, требуют от журналиста разделять реальный факт и мнение о нем, его комментарий. Профессиональная мораль обязывает пишущих бережно обращаться с документальными основаниями информационной деятельности, а в подтексте заключает уверенность в способности читателя самостоятельно, без подсказки со стороны разобраться в жизненных реалиях, о которых сообщает пресса.

Практически во всех журналистских кодексах правдивость и объективность представляют перечень профессиональных добродетелей. Эти принципы получают так же более или менее детальную расшифровку. Правдивость изображения авторы кодексов ставят в зависимость от точности и полноты информации о действительности. Профессиональная мораль обязывает журналиста излагать факты, сохраняя их подлинный смысл, вскрывая важнейшие связи между событиями и не допуская при этом искажений. Это предполагает скрупулезную проверку данных, точное воспроизведение сведений, почерпнутых из документальных и других источников, соответствие заголовков тексту, отделение фактов от мнений. Общественность должна получить от прессы достаточно материала, позволяющего ей сформировать точное, связное и наиболее адекватное представление о текущих социальных процессах, о их происхождении, сущности и значении, положении дел в современном мире. Подобной детализации поддается и принцип объективности. Его толкуют как неангажированнось, непредвзятость, беспристрастность. Это и есть тот принцип, к реализации которого необходимо постоянно стремиться, а не жесткая норма. Он обязывает журналиста не опускаться до выражения эгоистических, частных и групповых пристрастий, отражать различные точки зрения. Подтасовка фактов и бездоказательные суждения, вымысел и фабрикация материалов категорически отвергаются профессиональной моралью. Но только внутренняя ориентация журналиста на правдивость может служить поводом гарантии читателю, что его не будут вводить в заблуждение.

Нравственная оценка отношения автора к читателю складывается из нескольких составляющих, носит комплексный характер. Она учитывает и общественный резонанс публикации, и мотивы пишущего, и методы, которыми он пользуется при подготовке и написании материала, и его реакцию на читательский облик, и, что не менее важно, способность пишущего взглянуть на сам процесс собственной работы, подвергнуть мысленной рецензии свои заключения и их исходные посылки. Право читателя на истину гарантируется в первую очередь сознанием журналистом своей ответственности перед ним и готовность реализовать это чувство в поступках. Отношение к людям, ради информирования которых журналист берется за перо, оказывается постоянным объектом его самосознания как в отдельном творческом акте, так и на протяжении всей профессиональной деятельности.

2.5 Творчество в журналистике: критерии и формы

«Внутренние закономерности журналистской деятельности выявляют себя в творческом методе журналистики в форме определенных регуляторов - принципов, норм, правил, следование которым обеспечивает оптимальный характер действий журналиста и соответствие полученных результатов общественным требованиям. Принцип есть знание о законе или закономерности.

Являясь наиболее общим выражением основных закономерностей журналистской деятельности, принципы журналистики разворачиваются в системы разнообразных норм и правил, регулирующих конкретные акты журналистского творчества. В отличие от принципов, число которых всегда ограничено, количество норм и правил не поддается подсчету, поскольку они непрерывно возникают и исчезают» [14].

Порой нормы и правила оформляются редакционным документом. Это могут быть выводы и рекомендации журналистов. Изображение их в творческом методе имеют специфический характер. Это и вероятность, и вериативность. Когда исчезает понимание объема и гибкости данных форм и правил и они скатываются к банальным шаблонам, теряется индивидуальный почерк, характер профессии. Они в большей степени зависят от иных элементов общей структуры творческой деятельности. Но никак не сами виновны в стандартности, пустоты многих публицистических текстов, а в первую очередь публицист, который не понял принципа и не смог воспользоваться правильно данными правилами и нормами.

Настоящее поведение творческого человека уже предполагает знание норм и правил, а так же правильно и в нужное время ими пользоваться в определенных ситуациях. Когда личность овладеет им, тогда она перейдет на новую ступень - создание чего-то нового. Это очень интересное наблюдение: как только человек овладевает определенным знанием, она начинает двигаться дальше. То есть, он понял всю систему, и теперь готов продолжить то, что до него начали делать. Ведь с основой все гораздо легче. Однако порой на основе все и заканчивается. Что делать, когда кажется, что в этой области достигли апогея? Как можно двигаться дальше, когда видимая дорога закончилась? Иди в пустоту не вариант. Но истинный гений сможет даже на пустоте что-то придумать. Это говорит о том, что он овладел знаниями гораздо глубже.

Для творческой личности одним из главных критериев является новизна. Именно эта проблема часто тяготит тех, кто, грызя который день перо, пытается придумать что-то особенное, быть оригинальным. Ведь считается, что творчество всегда приносит что-то новое. Даже забытое старое стоит поднять на поверхность и найти в нем то, что так и осталось неизвестным. Опять-таки, нужно стремление. Под творчеством понимается «духовная деятельность, результатом которой являются созидание оригинальных ценностей, установление новых, ранее неизвестных фактов, свойств и закономерностей материального мира или духовной культуры» [14].

Деятельность журналиста состоит из самостоятельных процессов, которые переплетаются между собой, создавая целую систему работы с информацией. Это как творческая лаборатория. Как автономный механизм, выполняющий определенную функцию различными способами, используя инструменты - знания, имеющие различную основу: опыт, наблюдение, передача информации от одного носителя другому, документы и так далее.

Перед написанием нужно выбрать тему, формулирование идеи, определить порядок своих действий.

«Выбор - это изучение действительности, т.е. этап получения информации из внешнего мира. Изучение действительности состоит из:

а) сбора информации,

б) ее интерпретации, осмысления, формулирование концепции, объясняющей суть изучаемого явления.

Третий этап - воздействие на действенность, т.е. доведение созданного на основе полученной и осмысленной информации текста до сознания массовой аудитории. Этот этап складывается из двух стадий:

а) создание журналистского текста;

б) придания ему необходимых для «запуска» в СМИ качеств.

Процесс создания журналистского текста также состоит из двух потоков: 1) выработки концепции текста; 2) реализации этой концепции» [14].

Творчество журналиста целостно и многословно. Все стадии прохождения текста, процессы переплетаются и создают текст. Сам по себе, текст - система. Есть начало, кульминация и концовка. Идея - причина стремления, которое зависело от знаний и желания.

Результатом любого из процессов есть не только получение информации, но и обработка.

Считается, что личность успешно развивается лишь в творческом коллективе. А коллектив нуждается в развитых личностях. Этакий круговорот творчества. Однако с этим тезисом я не согласен. Личность порой развивается одиночно гораздо активнее, чем в коллективе. Думаю, это зависит от самого человека. Все индивидуально ведь. Однако среда всегда отражается в творчестве «художника». Он, по сути, является зеркалом действительности. Это могут быть и кривые зеркала.

Творческая среда каждого публициста зависит непосредственно от того, что и кто его окружает. Это и настроение тем, выявление сути, подходы к освещению зависят. А так же атмосфера в редакции, ее идеи, ее стремления, кому она подчиняется и какие интересы у руководителя, спонсора. Это накладывает четкий отпечаток на полноту раскрытия тем.

«Творческая среда является не только хранилищем профессионального опыта, но и регулирует и контролирует деятельность и поведение каждого журналиста. В ходе этого регулирования и контроля творческая среда выполняет следующие функции:

1) критическую - оценивая предлагаемые или используемые журналистом способы и приемы деятельности;

2) селективную - отбирая предлагаемые творческой индивидуальностью способы и приемы деятельности для последующего закрепления в коллективной памяти;

3) программирующую - определяя возможные способы и пути деятельности журналиста в реальной ситуации» [14].



3. Творческая индивидуальность публициста

3.1 Личность журналиста в системе журналистики

Индивидуальность есть признак личности, как особое качество. Индивидуальность проявляется со временем в той деятельности, в которой личность находится. В течение жизненного промежутка она «обрастает» особенностями, которые подчеркивают ее. Нельзя сказать, что личность такова и никакая больше. Это ложное представление, как и деление людей на добрых и плохих. Духовный мир человека необъятный и нащупать все его грани практически невозможно. Лишь в какой-то сфере жизнедеятельности он начинает проявлять себя. И при определенных обстоятельствах показывает лишь то, на что был послан сигнал. В принципе, наподобие принципа отражения, какая-то ответная реакция. Но есть и основа, на которой личность проявляет свою индивидуальность:

а) знания - общекультурные и профессиональные;

б) умения - опыт, самостоятельный творческий подход;

в) желания журналиста - это его потребности - внешние (материальные потребности) и внутренние - специфические человеческие потребности.

Именно из-за потребности творческая личность приходит к мотиву, желанию и тд.

То, насколько в сознании журналиста воссоединились желание достичь определенных целей при помощи своего профессионального воздействия и желание вырасти в своей сфере, получить дополнительный опыт, проявить себя, зависит эффективность его работы.

На качество влияют объективные факторы, которые и определяют систему желаний. Здесь следует отметить:

1) Положение журналиста в обществе и в творческой среде.

2) Возможности. Вечная проблема особенно начинающих журналистов либо тех, кто вынужден держаться определенных тем. Данный пункт можно даже назвать «свобода слова», «свобода информации». Если публицист не будет иметь доступа к нужной и важной ему информации, тогда он не сможет себя проявить в полной форме. В итоге, мы получим не только некачественный журналистский материал, но не увидим в творческом человеке его таланта.

Так же можно выделить формы проявления индивидуальности:

1) Собственный стиль;

2) образ автора.

Индивидуальный стиль журналиста проявляется на текстовом уровне. Манера образов, сравнений, постановка вопроса и ответа дает читателю возможность идентифицировать аудитории работы автора. Это позволяет читателю определить индивидуальность публициста.

Манера письма - один из показателей индивидуальности. В зависимости от того, как автор создает предложение, какими стилистическими, композиционными и лексико-стилистическими приемами пользуется. В каком бы жанре публицист не писал, от стиля никуда не деться, как и от своих или чужих клише. Это не есть хорошо или плохо. Клише само по себе в любом случае будет присутствовать. Каждый день появляются новые и потихоньку забываются старые. Принцип золотого сечения необходим и здесь.

Вторая сторона творческой индивидуальности является «образ автора». Он не является отражением личности публициста. Это часть его. Творческая часть. Это важно не только для воздействия на аудиторию с целью воспитания, но и для проявления и выявления индивидуальности. Она меняет структуру текста. А это говорит о новом шаге в публицистике. Иногда образ автора соединяет несовместимые части, элементы текста.

«Творческая индивидуальность журналиста обнаруживает себя в предметной нацеленности, в тематическом своеобразии выступлений автор Журналистская специализация признак значительной авторской индивидуальности. У настоящего мастера всегда есть обогащенная длительными наблюдениями тема, близкая его духовному складу и объективно необходимая газете» [11].

3.2 Аспекты человеческой индивидуальности

Творческую и вообще любую индивидуальность человека можно разделить на:

1) психофизическую;

2) социальную;

3) профессиональную.

Под первым аспектом понимается неповторимость облика человека, его каких-то отличительных качеств, характеристик организма. В социальном аспекте - это какой-то опыт, который человек получает, взаимодействуя с общественностью. Это те же нормы поведения, гуманизм, идеалы, мораль. То есть, то, что он, человек, перенял у общества. Прошел процесс социализации. А если говорить о профессиональном аспекте, то здесь нужно рассматривать его деятельность.

Эти три аспекта характеризуют человека, они есть его составляющие. И в своем синтезе они дополняют друг друга.

3.3 Синтаксический строй и экспрессивный синтаксис

«Текст - это высшая форма системной организации, содержащая сообщение о фрагменте мира, созданная по замыслу автора, обладающая композиционным, семантическим, прагматическим единством, обработанная в соответствии со стиличстичесеими нормами и функциями языка…

Интерес к проблеме экспрессивности, вспыхнувший в последние десятилетия, объясняется вниманием к языковой личности, а точнее, к описанию языка как средства воздействия на языковую личность, на ее поведение и внутреннюю духовную деятельность.

Основной функцией экспрессивности как раз является усиление воздействия на интеллектуальную, эмоциональную и волевую сферы личности реципиента. Экспрессивность изменяет эмоциональное состояние носителя языка, влияя таким образом на его целенаправленную деятельность.

Решение проблемы экспрессивности позволит повысить эффективность использования текстов в целях развития культуры, науки и искусства, в социальном регулировании поведения языковой личности.

Традиционно проблема экспрессивности рассматривалась риторикой, лингвистикой, стилистикой, причем основные знания об экспрессивности получены попутно с обсуждением другим проблем.

В основе почти всех концепций экспрессивности лежит «аффективная» теория стилистики, разработанная Ш. Балли во «Французской стилистике» еще в 1909 году.

Ш. Балли разделил все факты языка на факты с логической доминантой и факты с эмоциональной доминантой. В основу собственно стилистики он положил понятие эмоциональной окраски экспрессивных факторов, из которых слагается экспрессивная система языка. Эмоциональная окраска базируется на качественных и количественных различиях. Для качественных различий важно понятие субъективной оценки, оно связано с такими категориями, как величина, ценность, сила и тд. Количественные различия основаны на понятии интенсивности» [12].

Синтаксический строй публицистического текста направлен на простоту изложения мыслей, к упрощенной структуре синтаксических конструкций. Для ясной передачи своих мыслей, большей экспрессии автор использует вопросительно-побудительные элементы, повторы, вопросно-ответные формы и т.д.

Экспрессивные средства необходимы для создания политической и социальной напряженности, злободневности. Образные средства используются для прозрачной и трезвой оценки действительности.

Публицистика использует различные экспрессивные конструкции: номинативные, построения «вопрос-ответ», присоединительные. Иллюзия легкой и свободной речи, в подаче материала которого создает синтаксическая фрагментность, приводит к контактности речи.

Для синтаксиса характерны:

1) Параллелизм;

2) Периоды;

3) Повторы;

4) Расчлененные конструкции;

5) Неполные конструкции;

6) Осколочные конструкции.

Это как для возвышенной речи, так и для простого разговорного стиля. Публицистический текст многообразен и вмещает в себе сложную синтаксическую систему. Он может использоваться в разных целях, иметь различную содержательную основу и выполнять множество установленных на него(текст) функций. Все это сводится к тому, что текст может быть агитационным или доходить до обычного разговора, легкого и непринужденного. Поэтому различные синтаксические конструкции - инструмент для достижения определенных целей. И может выполнять множество функций. Но главная из них - дойти до понимания читателя и дать информацию именно в таком ключе.

«В публицистике широко представлены образные средства (тропы, фигуры), используются фразеологические обороты, пословицы, крылатые выражения, которые часто трансформируются, переосмысливаются в нужном для журналиста ключе. Приемы контаминации, столкновения смыслов, обновления устойчивых словосочетаний, привычных речевых формул имеют жанрово-композиционную обусловленность и делают речь выразительной, активно воздействующей на читателя. Все это связано с общей экспрессивной направленностью стиля.

Синтаксис газетно-публицистического стиля речи тоже имеет свои особенности, связанные с активным употреблением эмоционально - и экспрессивно - окрашенных конструкций: восклицательных и вопросительных предложений, предложений с обращением, риторических вопросов, повторов, расчлененных конструкций и др. Стремление к экспрессии обуславливает использование конструкций с разговорной окраской: частиц, междометий, инверсий, бессоюзных предложений, пропуск того или иного члена предложения и др.

Газетно-публицистический стиль функционирует в общественно-политической сфере и активно используется в ораторских выступлениях, в различных газетных жанрах (передовая статья, репортаж), в публицистических статьях в периодической печати. Он реализуется, как в и письменной, так и в устной формах. Характерной чертой газетно-публицистического стиля является сочетание двух тенденций - тенденции к экспрессивности и тенденции к стандарту. Это обусловлено функциями, которые выполняет публицистика: информационно-содержательная функция и функция убеждения, эмоционального воздействия. Они имеют особый характер в публицистическом стиле. Информация в этой сфере общественной деятельности адресована всем носителям языка и членам данного общества (а не только специалистам, как в научной сфере) » [15].

Фактор времени очень важен для актуальности информации. Ведь она должна передаваться в самые короткие сроки, а иначе не будет никому интересна. Хотя для официально-делового стиля это не носит столь важный характер. В газетно-публицистическом стиле убеждение осуществляется путем эмоционального воздействия на читателя или слушателя. Автор не только высказывает свое отношение к сообщаемой информации, а выражает мнение определенной социальной группы людей - партии, движения и проч. Итак, с функцией воздействия на массового читателя или слушателя связана такая черта газетно-публицистического стиля, как его эмоционально-экспрессивный характер, а с быстротой передачи общественно значимой информации связан стандарт этого стиля.

«Газетно-публицистический стиль обладает одновременно консервативностью и подвижностью. С одной стороны, в публицистической речи присутствует достаточное количество штампов, общественно-политических и иных терминов. С другой стороны, стремление к убеждению читателей требует все новых языковых средств, чтобы оказывать на них воздействие. Именно этой цели служат все богатства художественной и разговорной речи.

Лексика газетно-публицистического стиля имеет ярко выраженную эмоционально-экспрессивную окраску, включает разговорные, просторечные и даже жаргонные элементы, использует такие словосочетания, которые объединяют в себе функциональную и экспрессивно-оценочную окраски: оболванивание, желтая пресса, пособник и т.п., которые показывают принадлежность газетно-публицистическому стилю речи и содержат отрицательную оценку. Многие слова приобретают газетно-публицистическую окраску в том случае, если они употребляются в переносном значении.

Газетно-публицистическая речь активно использует иноязычные слова и элементы слов, в частности приставки а-, анти-, про-, нео-. ультра- (антиконституционный, ультраправые и др.). Именно благодаря средствам массовой информации в последнее время значительно пополнился активный словарь иноязычных слов, входящих в состав русского языка - приватизация, электорат, деноминация и др.

Рассматриваемый стиль привлекает весь запас эмоционально-экспрессивных и оценочных слов, включая в сферу оценочности даже имена собственные, названия литературных произведений (Плюшкин, Держиморда, Человек в футляре). Стремление к выразительности, образности и, в то же время, краткости реализуется также с помощью прецедентных текстов (текстов, знакомых любому), что является неотъемлемой частью публицистической речи.

Экспрессивность как способность единиц выступать в коммуникативном акте в качестве средства субъективного выражения отношения говорящего к содержанию или адресату речи, улучшать форму высказываний - понятие динамическое. Это градуируемое свойство, которое зависит от мотивированности применения конструкций, характера их сочетаемости. При недостаточно мотивированном, концентрированном применении штампов одной модели, частотности употребления и повторяемости штампов на "малой площади" без изменения в семантике и внешней форме единиц их экспрессивные свойства деактуализируются. Но штампы становятся более экспрессивными при мотивированном включении в текст. Экспрессивные свойства речевых штампов в публицистическом тексте усиливаются с помощью обновления синтагматических связей единиц; изменений в семантике и внешней форме сочетаний слов и построения текстовых парадигм.

Для использования штампов в публицистических текстах характерен синкретизм собственно экспрессивной функции (выражения оценки и эмоций, стилистической дифференциации) и эстетической (употребление как характерологического средства, при индивидуализации речи персонажей, определения их социального статуса и т.п.). Научная новизна работы состоит в том, что в ней впервые предпринято комплексное исследование речевых штампов как конструкций с градуируемыми экспрессивными свойствами. Исследование проводится на основе примеров из словарей, художественной прозы и публицистики современных русских писателей, язык произведений которых мало изучен. Разработана типология речевых штампов по способу номинации, структуре значения, степени экспрессивности» [15].

3.4 Творчество Инны РУДЕНКО

Социально-бытовая проблематика в СМИ - одна из ведущих. Тем не менее, есть все основания предполагать, что нынешняя социально-бытовая журналистика несколько «обмельчала», отказываясь поднимать острые, животрепещущие и злободневные проблемы, связанные с актуальной действительностью общества.

В этом свете представляется полезным обратиться к так называемой «старой школе» журналистики, которая дала человечеству немало новых ярких имён.

Это эссе раскроет, я надеюсь, мое понимание и отношение к творчеству легендарной российской журналистки Инны Руденко, которую можно вполне принимать за образец автора, пишущего на социально-бытовые темы.

Инна Руденко -- лауреат премий ленинского комсомола, Союза журналистов СССР "Золотое перо", правительства РФ в области печатных средств массовой информации, Академии свободной прессы в номинации "Мастер", кавалер трех орденов. Журналист-легенда. Точнее, человек-легенда, потому что невозможно преуспеть в творчестве, не будучи яркой личностью.

Тема семьи - одна из ведущих тем в творчестве Инны Руденко. И, прочитав такие материалы, как «Помогите убить моего мужа!», «Детдом в России: семья или казарма?», «Какие мы, жёны сегодня?», «Женщина не должна стесняться, если она просто жена», «Почему русские женщина принимают ислам?», «Удивительная судьба Маргариты Коненковой: Любила Эйнштейна и работала на НКВД», «Где же ты, мама?», у меня сложилось четкое мнение об этой легендарной особе.

Самое первое, что бросается в глаза - стиль. Простота написанного настолько согревает сердце читателя, что он не только сопереживает, но и как будто переносится на место действия рассказа. Да-да, именно рассказа.

«Я сижу на кровати и смотрю на своего мужа. Он лежит на полу и сучит голыми ногами. Отвислые, почти женские, груди, дряблый, свесившийся на сторону живот, одутловатое, обрюзгшее лицо….» [17].

Это не сухая новость, не сухое поднятие темы, расписанной уныло и скучно. Хотя насчет таких социально-бытовых тем, которые затрагивала Руденко, неправильно говорить «скучно». Скучно может быть дома или кино может быть скучным. А здесь, что ни тема - все жизнь. Суровая, но настоящая и без прикрас.

«Немного повозившись, он с трудом взбирается на кровать. Стягивает с себя трусы и раскидывает ноги. Пальцами правой руки берет за кончик нечто убогое, жалкое, вялое, оттягивает его и спрашивает с наивной гордостью: «Он тебе нравится?» - «Очень», - с иронией отвечаю я. Он не ощущает иронии. «Тогда возьми его», - снисходительно-великодушно разрешает он. Делать нечего, беру в руки это нечто, напоминающее пустую шкурку от сардельки, и начинаю гладить. Приходится - он страшно силен физически. Настроение у пьяного переменчиво, как осенняя погода, портится в мгновение ока. Но что всегда у него постоянно - это желание секса при полном отсутствии возможностей. Половое бессилие в сочетании с похотью - удивительно мерзкая вещь» [17].

С первого взгляда, может показаться, что писать вдаваться в такие подробности - дурной тон. Так как «открыто» писать «о таком» не принято. Да, мне сначала даже не понравились «эти» подробности. Но потом я понял, что талант Инны не дал перешагнуть эту тонкую линию, разделяющую вульгарность и искреннюю очевидность. От прочитанного создается впечатление, что автор описывает свои ощущения из своего горького личного опыта. Настолько все правдоподобно, настолько все по-настоящему, что хочется читать и читать, читать и…не верить. Потому что правда режет сознание. Наверное, огромная часть читателей с большим интересом читает Инну Руденко не только за ее профессионализм, но из-за того, что читает про самого себя. А это очень важно для человека, что он не один, что где-то тоже так чувствую мир, что где-то тоже есть такие проблемы и кому-то тоже одиноко и больно.

«Губы мои были разбиты в кровь, распухли, а он радовался: «Что, сука, рот не закрывается? Поцелуй меня!» Я прикоснулась к его губам. «Что дежурно целуешь, сука? Целуй со страстью!» И я снова и снова целовала его разбитыми губами. Чтобы не попало еще и дочерям. Сколько раз он швырял дочерей на пол, бил головой о стену, душил 16-летнюю хрупкую девочку...» [17].

Достаточно одного абзаца, чтобы поверить. Сразу появляется сопереживание, хочется помочь. Может, в этом и есть суть журналистики? Почему-то нынче СМИ - прежде всего информация. Просто про что-то написать, сообщить о чем-то/ком-то - разве этого достаточно? На мой взгляд, задача журналистики не только рассказать о проблеме, но и вникнуть в нее, донести свое ощущение данной проблемы, не бояться говорить на различные темы. В конце-то концов, размышлять! Инна Руденко пишет не только о самом факте проблемы, она еще погружает читателей в ту атмосферу, в которой находится герой материала. Используется, так называемый принцип присутствия.

«Прочли? Узнали свой портрет? Я к мужикам сейчас обращаюсь. К сильному, так сказать, полу. И к тем, кто только начал тонуть в стакане, и к тем, кто уже так, как «герой» письма, оскотинился, - бывают же и у них, оскотинившихся, минуты просветления. Неужто не скрутит вас от омерзения, глянув на себя со стороны? С этим-то своим мужским достоинством, превращенным в обыкновенную тряпку? Бессилие рождает насилие. Это до чего же надо довести некогда влюбленную и очень терпеливую женщину, чтобы она пожелала смерти - для отца своих детей?!

Да что с вами происходит, мужики? Только не надо мне сейчас говорить о глубоких корнях алкоголизации всей страны: низвели, дескать, вчера мужчину до состояния винтика, а сегодня дали свободу - винтик и развинтился. Человек зависит от обстоятельств - но не является их порождением. Неужто единственная территория самоутверждения - алкогольная деградация?

Да, алкоголизм - болезнь. Ее пытаются лечить. Но вот ведь какая закавыка. Излечивается лишь тот, кто этого захочет. Сам! Но вы слабы, слабы, слабы...

Сильный пол стал слабым полом. Психологи утверждают - невиданные прежде размеры приобрели мужские неврозы, импотенция. Врачи отмечают, что мужчины даже сами ищут стресс: спешат расстроиться, захандрить, чтобы был повод для очередной выпивки.

«Очень не люблю болеть. Даже при небольшой температуре моментально расстраиваюсь, начинаю ныть и прощаться с жизнью». Вы думаете, это признание изнеженной, слабой барышни? Да нет! Это во всеуслышание признается известный телеведущий, высунувшись из своих «окон». И остается при этом секс-символом! Выходит, общество поощряет слабость некогда сильного пола?

Кто на виду? Инвалид, взобравшийся на Эверест? Знаменитый лесоруб? Настоящий отец! Да нет. Известный журнал печатает 40 портретов красавцев всех времен и народов, и на 1-м месте - портрет певца, так похожего на мужчину, как я на китайского императора.

«В России мужика нет!» - запальчиво воскликнул на одном ток-шоу модный писатель. И написал книгу с характерным названием «Жизнь с идиотом», где устами своего 40-летнего героя признается: «Слово устало, и яйца отвисли». Да где ж это, голубчики, вы так устали, на чем надорвались-то?

Своими ушами слышала, как известный философ заявил: «Хорошо живут, вот и пьют. Широта натуры». Вот до чего может довести «языческий» (выражение Герцена) патриотизм. Да с таким отношением общества к слабости бывшего сильного пола никакие гениальные врачи, никакие законы, никакие кремлевские программы не помогут вылезти из пьяной трясины!

«Эпоха стоит похоронная/ А станет еще позловещее.../ Однако семью или Родину / По силам сберечь только женщине». Вывод поэта В. Корнилова. Лестные для нас, женщин, слова. Но они не радуют. Это что ж, автор письма и такие, как она, будут спасать семью и родину, а всякие лешки по-прежнему оскотиниваться?

Ау, мужчины, где вы? Отзовитесь!» [16].

Мне сразу представляется Инна Руденко, которая сидит за письменным столом и будто ведет диалог со всей пьющей стороной мужчин. В стиле наблюдается с первых строк, что пишет женщина. Представителю мужской половины пришлось бы писать не так: нужно учитывать, что он должен был бы разделить мужчин на пьющих и понимающих-непьющих. Здесь же, Руденко выступает на защиту женщин на примере одной. Это говорит о масштабности проблемы. Насилие, алкоголь, их взаимосвязь. Можно сказать, это вечная тема. Автор пользуется различными приемами для эмоционально-экспрессивной окраски: вопросительно-восклицательные предложения, повторы, своеобразный диалог, присутствие автора, взгляд со стороны.

Можно смело представить этот материал как судебное заседание, где читательская аудитория - судьи, автор - адвокат, потерпевшая - истец в лице миллиона женщин, а ответчику - виновнику «торжества» - дается лишь шанс все исправить, задуматься над своими поступками.

На своей практике в районной газете могу сказать, что в редакции отсутствует напрочь само рвение разобрать какую-нибудь проблему, понять человека изнутри и написать о нем, о его проблеме. Борьба за слово, которое стоит денег, приводит к борьбе за место на полосе. Правка материалов «нештатников» приводит к скучному однообразному языку. Пусть и приобретает более грамотный вид, но этот шаблон порядка слов придает публицистическому материалу сухость. Поэтому читать «сухое» довольно-таки скучно. Одно дело, если материал чисто о политике, и совсем другое, когда социально-бытовой. Вот тут Инна Павловна опять радует глаз, потому что материалы ее читаются на одном дыхании. И с каждой строкой ты читаешь все жаднее и жаднее. Впрочем. Как я уже писал выше, это как интересный жизненный от первого лица рассказ. То же касается интервью и прочих жанров - во всех направлениях журналистка смотрит на проблему изнутри, за что ее материалы и получаются очень искренними и правдоподобными.

Человечность - особая черта «хорошего» публициста. Руденко с сочувствием, с чуткостью пишет о чужой боли. Невольно эта боль становится болью автора. Это очень важно. Она не фиксировала холодно определенную ситуацию, не была на работе работником - была другом о том, о ком писала. Вставала на сторону слабых, боролась за добро и отчаянно направляла все свои силы на любовь. На то, чтобы все исправить. Она не просто писала о ком-то - она писала о совместной борьбе. Не стояла за иллюзорной оградой, не наблюдала за противниками. Врывалась в свой текст и направляла его к читателям, у которых, возможно, все не так или же именно так. Но оставалась с тем, о ком писала. Профессия была средством изменить этот мир к лучшему.

Очень эмоциональный стиль написания материалов у журналистки. Пользуясь языковыми средствами, умело владеет слогом и эмоции автора четко передаются нам, читателям. Глобальность темы говорит сама за себя.

3.5 Имя в газете (на примере творчества Василия Пескова)

Творческая индивидуальность Василия Пескова:

· Песков больше всего в журналистике интересовался темой взаимосвязи человека и природы.

· Он подвижен и любознателен, что помогает расширить кругозор.

· В его работах наблюдается настоящая любовь к Родине, за которую он горячо переживал и всей душой болел за ее прошлое, настоящее и будущее.

Характерным признаком индивидуального стиля В. Пескова можно считать: устойчивость используемых приемов и способов деятельности;

Творческая индивидуальность Василия Пескова очень хорошо проявляются в его статье «О любви и прыжках с парашютом», которую публицист написал в 1995 году.

«О любви и прыжках с парашютом»

«Эту лирико-детективную историю я берег специально для юбилейного года «Комсомолки». Она - часть богатой ее истории. Публикуем заметку 1 апреля исключительно как улыбку из прошлого, никакого подвоха в ней нет, все правда. К истории этой я лично имел отношение.

Поздний вечер 15 ноября 1962 года. Подписав «Комсомольскую правду» к выходу в свет, главный редактор Юрий Петрович Воронов был озабочен. Из степного Белгорода ТАСС передал сенсационное сообщение. На спортивных соревнованиях случилось ЧП. Молодой парень случайно раньше времени раскрыл парашют и повис на хвосте самолета. Что делать? Самолет на всякий случай набрал высоту. И в нужный момент из него, точно все рассчитав, выпрыгнула девушка. Повиснув на стропах парашюта попавшего в беду товарища, она обрезала их ножом. Парень раскрыл запасной парашют, а девушка вслед за ним тоже благополучно приземлилась.

Опытный редактор оценил значительность происшедшего и ревниво развернул только что вышедшие газеты. В них уже были кое-какие подробности. Кого-то надо срочно посылать в Белгород. Редакция была пуста. На глаза редактору попался международник Леня Кузнецов, тоже спешивший домой. «Леня, немедленно на Курский вокзал! В дороге вот это прочтешь. А завтра из Белгорода передашь беседу с замечательной парашютисткой.».

На следующий день Леня продиктовал по телефону разговор с героиней. Ничего нового в заметке не было. И озабоченный редактор позвал меня в кабинет. «Елки зеленые (любимое выражение Юрия Петровича), девчонке восемнадцать лет! Случай - прямо для нашей газеты. Я разузнал: корреспонденты «Советской России» везут ее в Москву. Встреть на вокзале. И, кровь из носу, в номер должен быть очерк. Дарю заголовок: «В восемнадцать лет…»

Утром прибыл я на вокзал и обнаружил, что не единственный жду героиню. На перроне толпились репортеры многих газет, с треногой стоял кинооператор.

И вот он, харьковский поезд. Из вагона выходит… Королева выходит! Стройная. Ноги из плеч растут, держится ровно, спокойно. Улыбка, как солнце. С героинею рядом корреспондент «Советской России» и секретарь «большого» обкома из Белгорода.

Действие второе разворачивается в здании «Правды». «Собственниками» Вали-парашютистки выступают коллеги из «Советской России». В этой редакции накрыт стол с фруктами и шампанским. За столом в центре - белокурое белгородское Солнышко. Немногословна, скромна. Два пожилых генерала, поглядывая на круглые колени, вздыхают: «Войну прошли. Чего не было! Но чтоб такое… Редкостный случай!»

На пресс-конференции первым выступил секретарь-сопроводитель. В недлинной речи дал понять, что героев в Белгороде растить умеют. И Солнышко - Валя Ткаченко немного скромно сказала, в основном повторив, что было уже известно. Журналисты задавали много вопросов, прямо как космонавтке. Я, прежде чем спросить, сказал: «Валя, мы, журналисты, - народ ужасный. Кого хочешь испортим. Оставайтесь всегда такой же чистой и скромной…»

Должно быть, я ловко все это сказал, потому что Солнышко согласилось навестить «Комсомольскую правду», благо, располагалась она этажом выше «Советской России». Голубой зал нашей редакции был переполнен. Все хотели взглянуть на чудо-парашютистку. Но не судьба. У дверей зала, вроде нынешних рэкетиров, стояли четверо из «Известий» и потребовали, чтобы я немедленно отдал героиню в их руки.

В этом месте, надо сказать, «Известия» оказались единственной из больших московских газет, где ни строчки не было напечатано о случившемся. Алексей Иванович Аджубей грозился шкуры спустить со своих репортеров за это и потребовал, чтобы героиню немедленно доставили в редакцию. Кто мог поспорить тогда с Аджубеем?

Потом дошли до нас вести с площади Пушкина. Аджубей встретил героиню объятиями: «Валя, сделаем все, чтобы страна тебя полюбила! Вот такой портрет напечатаем…». Прочитана была телеграмма-при-ветствие от Гагарина. Сказано было, что обо всем доложено Никите Сергеевичу и что на кофте-де надо готовить место для ордена.

Я этим временем скрипел пером, запершись в отдельной комнате библиотеки, и после обеда положил на стол ответственного секретаря нечто вроде очерка под названием «В восемнадцать лет…».

Ответственным секретарем был в тот год у нас фельетонист мудрый, как змей, Илья Шатуновский. Прочел. Похвалил. Сказал, что немедленно засылает писанье мое в набор. Но поделился и новостью. ТАСС передал для редакции: «Рекомендуется воздержаться от дальнейших публикаций о парашютистке». «Понимаешь, - сказал Илья, - представили к ордену девку. Нужно знать место, где это было, а она не помнит. Где-то говорит, на Украине. Чует мое сердце: что-то есть тут нечистое». Я горячо возразил: «Чепуха! У нас ведь у подвига вторая сторона - разгильдяйство. К вечеру разберутся». «А я думаю - дело нечисто. Хочешь поспорить со мной на коньяк?» - ухмыльнулся лучше меня знавший изнанку жизни Илья. Ударили по рукам. И я помчался во Внуково. В Кишиневе завтра открывался съезд журналистов, где надо было представительствовать от Москвы. Человек непьющий, я все же предвкушал выигрыш коньяка.

Через два дня, вернувшись утром из Кишинева, я сразу приехал в редакцию. Удар грома - в коридоре висела стенная газета с восхитительной надписью «Прыжок в лужу». Тут же снимок смущенного Лени Кузнецова с ехидной заметкой-расспросом, как он беседовал с Валей-парашютисткой на ее родине. В центре листа нарисован был парашют, и на нем в лужу спускается сделанный мною, к счастью не опубликованный, портрет героини.

А в рабочей комнате на столе под стеклом нашел я записку Ильи Шатуновского: «Вася, гони коньяк».

Что же случилось, пока я летал в Кишинев? Упорно искали место парашютных соревнований. И постепенно запахло скандалом. Героиня держалась спокойно, а сопровождавший ее обкомовский секретарь волновался: «Я видел часы с дарственной гравировкой!» Это было доказательство героизма. Но Валя-парашютистка в Москву часы не взяла. Секретарь позвонил в Белгород инструктору парашютного спорта по фамилии Ломов: «Немедленно выезжайте в Москву. Возьмите с собой часы».

Утром в Москве появился видный мужчина возраста, примерно в два раза превышающего возраст юной спортсменки. Привез и часы с гравировкой. Гравировка эта убыстрила развязку сенсации. В Белгороде перепуганный парашютный инструктор, не зная, как быть с часами, спешно купил другие и побежал к граверу. Тот повторил надпись, но без ошибки, которую по оплошности допустил, гравируя первые наградные часы. Эту разницу секретарь сразу заметил и, как Шерлок Холмс, припер парашютных дел мастера к стенке: «Вижу - дело нечистое. Немедля во всем признавайтесь». Тот не стал тянуть время, попросил перо и бумагу - изложить все как было.

А было так. Вспыхнул в славном Белгороде любовный роман с трехнедельной отлучкой к морю. Когда возвращались домой, юная парашютистка выразила наставнику беспокойство: «А кто поверит, что были на соревнованиях?». Опытный в житейских делах инструктор сказал: «Поверят. Да еще и «приданое» за тобой будет такое, что женихи станут в очередь».

Через пару дней появился он на цементном заводе, где работала Валя, и попросил «собрать коллектив». Тут и было объявлено о подвиге в небе. Парашютистке прилюдно были вручены часы и на бланке ДОСААФ выдан соответствующий документ. На цементном заводе пыль поднялась от жарких аплодисментов - кому не приятно иметь рядом с собой героиню!

Инструктор-парашютист, наверно, был на седьмом небе от ловко проделанной операции, но малость мужик просчитался - не учел любовь журналистов ко всему героическому. Первой о «подвиге» рассказала заводская многотиражка. Ее заметку тут же перепечатала областная газета, что было замечено сразу собкорами всех московских газет и ТАСС. А сообщения ТАСС в те годы были, как голос Бога, - что сказало агентство, сомненью не подлежало. И раскрутилась слава Вали Ткаченко на всю катушку, докатилась до нашей редакции, до нас с Леней Кузнецовым, до Аджубея, Гагарина до самого Никиты Сергеевича. Когда генеральному секретарю смущенно доложили о финале истории, Хрущев, говорят, плюнул с досады: «Всех виновных как следует наказать!»

Не помню, что досталось герою-любовнику, но заведующего отделом информации в «Правде» с работы сняли, попало корреспонденту ТАСС. Мы с Леней Кузнецовым отделались обличеньем в стенной газете.

У каждого времени свои герои. Зная нынешних восемнадцатилетних дев, жующих в метро резинку и, как дети, надувающих из нее пузыри, я думаю, что для них история эта - веселое приключение. Но, полагаю, и Валя Ткаченко пережила происшедшее в те строгие годы без больших потрясений. В «Комсомолке» историю эту вспоминали мы тоже, как страницу вечного «Декамерона».

Вот такая история. Что было - то было» [18].

Легкость слога Пескова не может не радовать. Текст не «жуется» и даже не «продумывается» - как глоток. С одной стороны, забавная история, но с другой - суровость повседневности. Ситуация реальна и в своей интерпретации раскрывает тему, которую автор изначально закручивает. Читатель не предполагает такой концовки, от чего текст выигрывает. Новизна заключается еще и в том, что Василий Песков описывает реальную ситуацию: в газете о «газетном» случае. Вполне интересная форма подачи. К тому же, получилось не скупо, не скучно, совсем нет. С первых строк попадаешь в атмосферу происходящего. Будто присутствуешь, наблюдаешь со стороны.

Публицист настолько отшлифовал «слово», что чтение не вызывает остановок, а краткие описания определяют Пескова как точного, краткого и превосходного художника своего дела.

Стоит обратить внимание на то, что журналист не делает выводов. Их нет. Но зато мнение складывается одно. Мастерство говорит само за себя. Ведь сказать, донести правильно и убедить массовую аудиторию, прямо не выражая убеждение - одна из задач публицистики. Хотя можно было преподнести по-разному данную ситуацию. Интерпретировать в другом ключе. Чтоб в итоге читатель подумал совсем о другом. В таких случаях определяется знания, умения и желания пишущего человека.

Оперативность материала в данном случае не важна. Статья может печататься хоть через год после события. Можно и сразу после события. Это уже не важно.

Описания мелочей порой несут в себе огромное значение. Например, дело с часами с дарственной гравировкой. Как вещь порой важна среди людей, что мы ей придаем и как она влияет на ситуацию. А момент со СМИ даже карикатурен немного. Ведь доверие одному агентству не делает каждую новость точной. Но это уже детали того времени.



Заключение

Личность творческого человека многогранна. А то, что она создает - еще больше. Богатство в знании, опыте, наблюдательности, интеллекте есть основа, инструмент, проба для создания материала, синтезируя все вышеперечисленное.

Каждый человек приходит и подходит к творчеству по-разному. И каждый видит в нем что-то свое, какое-то свое назначение, смысл. Но все пути ведут к одному - гармонии. Без этой «госпожи» любое дело превращается во что-то скупое и нелепое. Без замыслов и идей человек не окрыляется. «Когда слово грязнее тела - исчезает возможность летать…»

Публицистика - поле для борьбы, поиска истины. А если быть точнее, средство. Просмотрев публикации Пескова и Руденко, у меня промелькнула мысль, что главной чертой их индивидуальности, кроме мастерства, - человечность. Именно этим они цепляют читателя. И если Василий Песков созерцательный и наблюдательный, то основными чертами Инна Руденко являются - выстраданная эмоциональность, трепет, любовь и попытка пережить то, о чем пишет. Но несмотря на противоположность этих двух публицистов, они разными путями шли к гармонии и любви. Песков оттачивает каждое слово, стремится к его объему, в то время как Руденко будто записывает свои мысли вслух. Но с мастерством, конечно. Она возмущена и четко это показывает. Показывает свой гнев, и ничуть не боясь, прямо заявляет об этом. Это удивительно и очень необходимо для развития публицистики. Она говорит, что так и так - не хорошо, потому что так и этак. Песков же дает возможность читателю самому решить, какую сторону выбрать, в то время как свою позицию не оглашает. Нельзя сказать, какой способ лучше. Да и в принципе, очень не правильно насчет творческих людей говорить «кто лучше»? Это не верное суждение. Какой-нибудь предмет может быть лучше другого, но обладающего такими же свойствами. А человек пишущий - это человек творческий! Он индивидуален! Его внутренний мир не сопоставим ни с каким другим. Каждый показывает себя по-разному. В этом и есть суть индивидуальности.

Творчество начинается у каждого по-своему, по особому. На пути к творчеству человек проходит такие этапы, как ремесло и мастерство. Естественно, что в ремесленничестве и мастерстве есть несколько этапов. Без роста ни ремесло, ни мастерство преодолены не будут.

В итоге профессионального роста, преодолевая нелегкий процесс формирования, человек, обладающий интеллектом, разносторонними знаниями приходит к творчеству, к осознанию профессионального творчества. В каждой профессии есть то, что называют творческим состоянием данного дела.

Творчество в журналистике - это свой подход к методам и методологии творчества, своя особая манера мыслительной деятельности, свой стиль.

Творчество - это результат человеческого усилия, результат большого труда помноженного на интеллект и знания. Возможности творческой личности многогранны и объемны.

...