Языковая игра в творческой деятельности журналиста на примере ток-шоу "Открытая студия"

В данном контексте функции языковой игры - развлекательная и экспрессивная, а все остальные (воздействующая, стратегическая, эстетическая) рассматриваются в качестве вспомогательных.

Роман Герасимов в этом выпуске также использует лексический повтор, в котором улавливается ирония для того, чтобы Герман Стерлигов, говорящий без остановки, остановился:

Г.С.: «Моя жена собирает встречу с женщинами Санкт-Петербурга на тему где брать дешевые, качественные продукты…»

Ведущий: «Давайте, мы позже вернемся к этому вопросу»

Г.С.: «Когда женщины собираются по поводу вопроса о настоящем шампуне, настоящем мыле, настоящих детей…»

Ведущий: «Я вернусь к вам с этим вопросом»

Г.С. «Можно я отвечу, что мы не наживаемся на потребителях…»

Ведущий: «Спасибо и мы вернемся к вам с этим вопросом»

В этом случае основными функциями языковой игры можно считать стратегическую и воздействующую.

В выпуске «Донбасс должен жить» (от 11.11.2014) Роман Герасимов прибегает к такому тропу как олицетворение. Для большей эмоциональной окраски своих слов и воздействия на слушателей:

Ведущий: «Когда мина прилетает на детскую площадку и гибнут дети. Вот эта кровь разделила Юго-Восток и Киев».

К этому же приему Роман Герасимов прибегает в выпуске «На чьей стороне Европа от 28.01.2015:

Ведущий: «Санкции ударили больно и по нам, и по Германии»

Основные функции, которые этих примерах выполняет языковая игра - воздействующая, а сопутствующие ей - экспрессивная, развлекательная. Роман Герасимов обращается к эффекту обманутого ожидания в своей речи в выпуске «Цены под контроль» (от 29.01.2015):

Ведущий: «Ну вы, дорогие наши, милые товарищи, почему решаете, что можно так зверски наживаться на бедных потребителях?»

В данном примере функции языковой игры эстетическая, воздействующая и, скрыто, развлекательная.

Для речевой культуры Романа Герасимова также характерно обыгрывание прецедентного текста из художественной литературы, например, (выпуск «На чьей стороне Европа?» от 28.01.2015):

Ведущий: «Когда-то Пётр Великий прорубил окно в Европу. Вообще, форточка существовала еще раньше»

Языковая игра в данном примере используется для создания большей экспрессивности речи, позволяет Роману Герасимову сказать нечто большее, но в сжатой форме, настраивает экспертов в студии на правильный, обдуманный разговор. Языковая игра выполняет здесь экспрессивную, стратегическую и компрессивную функцию.

Итак, мы определили основные методы создания языковой игры ведущим (эффект обманутого ожидания, ирония, сарказм, различные виды тропов, обыгрывание прецедентного текста) в ток-шоу «Открытая студия» на телеканале «Пятый», отмечая при этом их основные функции: эстетическую, экспрессивную, стратегическую, воздействующую, компрессивную, развлекательную. Анализ речи Романа Герасимова показал, что использование различных функций языковой игры зависят не только от языковой способности ведущего, но и от экстралингвистических факторов, таких как роль адресата в акте коммуникации. Таким образом, использование языковой игры в контексте телепередачи зависит от ее уместности и целесообразности.

Заключение

Телевизионная журналистика играет важнейшую роль в жизни общества. Телевидение, как таковое, в современном мире стало одним из средств отображения реальной действительности. Оно оказывает огромное влияние на появление в обществе определенных потребностей. Многообразие жанровых форм даёт широкий спектр возможностей для телезрителя: от развлекательных программ до информационно-аналитических, и каждая из них несет в себе информационный продукт, оказывающий прямое воздействие на общество.

На сегодняшний день в России такой интерактивный жанр экранной журналистики как ток-шоу считается одним из самых рейтинговых, так как телезритель может почувствовать себя непосредственным участником телевизионного дискурса. Хотя, наиболее востребованными все еще остаются ток-шоу развлекательного характера, информационно-аналитические ток-шоу пользуются гораздо большим доверием у телезрителя, потому что в них всегда затрагиваются социально-актуальные проблемы разных слоев общества и даются четкие и логичные ответы.

Личность ведущего и его языковая культура считаются основой качественного ток-шоу. Творческая деятельность журналиста в ток-шоу раскрывается через высокий уровень профессионализма и индивидуальные качества: имидж, манера ведения, речевое поведение, социально-политические установки и пр.

Языковая игра является средством творческой деятельности журналиста. Проанализировав выпуски ток-шоу «Открытая студия», мы пришли к выводу, что наиболее частыми приемами языковой игры в речи ведущего являются эффект обманутого ожидания, ирония, каламбур, модификация прецедентных текстов и различные изобразительно-выразительные средства речи. Анализ показал, что использование различных функций языковой игры зависит не только от уровня языковой культуры языковой личности, но и от роли коммуниканта в общении: например, в конфликтной ситуации доминирующими функциями будут стратегическая и воздействующая, а в ситуации кооперативного общения - экспрессивная и развлекательная.

Необходимо отметить, что использование ведущим «Открытой студии» языковой игры прослеживается на различных уровнях: фонетическом, морфологическом, синтаксическом и стилистическом.

Таким образом, творческая деятельность журналиста на ток-шоу может заключаться в выборе методов создания языковой игры и их частотности. Поэтому, не только жанрово-определяющие параметры программы являются основными для использования средств языковой игры в речи, а, в основном, индивидуальное пристрастие телеведущего и безупречное владение языковой культурой позволяют ему быть свободным в выборе приемов языковой игры.

Библиографический список

1. Бирбом М. Хозяин ток-шоу.- М.: Издательство Спутник-ТВ, 2005

2. Бирюкова Е.О. Особенности языковой игры в телевизионном дискурсе. / ISSN 1998-9911. Вестн. Волгогр. гос. Ун-та. сер. 2, Языкозн. 2011. №2 (14)

3. Витгенштейн Л. Философские исследования / пер. с нем. М.С.Козловой и Ю.А.Асеева. - М. : Гнозис, 1994.

4. Вакурова Н.В., Москвин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. - М.,1997

5. Гридина Т.А. Языковая игра в жанре политического прикола. Политическая лингвистика. - Екатеринбург, 2011. - № 4 (38).

6. Земская Е.А. Языковая игра / Е.А. Земская, М.А.Китайгородская, Н.Н. Розанова. Русская разговорная речь: Фонетика. Морфология. Лексика. Жест. - М.: Наука,

7. Ильясова С.В. Языковая игра в коммуникативном пространстве СМИ и рекламы / С.В. Ильясова, Л.П.Амири. - М.: Флинта, 2009.

8. Корконосенко С.Г.(ред.) Основы творческой деятельности журналиста. / СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000.

9. Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. Учебное пособие. М.: Издательство Московского университета, 2004

10. Лазутина Г.В. Творческая деятельность журналиста. Учебник для вузов М.: «Аспект Пресс», 2001

11. Могилевская Э. Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновидности, приемы манипулирования. - М.: Издательство RELGA, 2006.

12. Негрышев А.А. Языковая игра в СМИ: текстообразующие механизмы и дискурсивные функции (на материале газетных новостей) // Inter-Cultural-Net. Вып. 5. - Электрон. Текстовые дан. - Владимир, 2006

13. Норман Б.Ю. Игра на гранях языка / Б.Ю.Норман. - М.: Флинта: Наука, 2006.

14. Официальный сайт федерального телеканала «Пятый»: http://www.5-tv.ru/

15. Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. Учебник / М: Аспект Пресс, 2009.

16. Санников В.З. Русский язык в зеркале языковой игры / В.З.Санников. - М.: Языки славянской культуры, 2002.

17. И. П. Сусов. Введение в языкознание. М.: Восток - Запад, 2006. 382 с.

Размещено на Allbest.ru