Средства массовой коммуникации

Фототипимя -- технологический типографский термин, употребляющийся в двух значениях:

1) Безрастровый способ плоской печати полутоновых иллюстраций (с высокой точностью) с помощью печатной формы -- стеклянной или металлической пластины со светочувствительным слоем фотографической желатины, на который с негатива копируется воспроизводимое изображение.

2) Оттиск, полученный этим способом.

Фототипия была изобретена в 1855 году французским химиком Альфонсом Пуатвеном (фр.)русск. и использовалась для типографского тиражирования полутоновых фотоснимков вплоть до изобретения офсетной печати в начале XX века. Для изготовления печатной формы на основу (пластинку или фольгу) наносят слой желатины, а затем толстый слой раствора одного из бихроматов. Приготовленный таким способом светочувствительный слой высушивается в темноте при температуре чуть выше 50 °C, а затем промывается в холодной воде с температурой 16° C, приобретая мелкую складчатую структуру из-за ретикуляции. Готовую пластину экспонируют ультрафиолетовым излучением сквозь плотно прижатый полутоновый негатив, в результате чего засвеченные участки желатины задубливаются бихроматом пропорционально полученной экспозиции. Экспонированная форма проявляется промывкой в тёплой воде для удаления продуктов химической реакции, а затем сушится без нагрева.

Перед печатью форма выдерживается в сухом холодном месте в течение суток. Печать начинается смачиванием формы раствором глицерина, который затем удаляется и наносится краска при помощи кожаного или бархатного ролика. На окрашенную форму кладётся лист высококачественной бумаги, прижимаемой декелем в ручном печатном станке. При печатании краска заполняет трещины в желатине, ширина которых пропорциональна полученной сквозь негатив экспозиции. Таким образом, количество краски, наносимой на бумагу слоем равномерной толщины, варьируется только площадью трещин желатины. По мере увеличения степени задубленности слоя, увеличивается ширина складок, и следовательно, суммарная запечатанная площадь. На максимально задубленных участках (в темных местах изображения) печатная краска покрывает всю поверхность слоя.

Гелиогравюмра -- технологический типографский термин, употребляющийся в двух значениях:

1) один из способов глубокой печати, близкий к офорту, при котором печатная форма изготовляется с применением фотографических процессов;

2) оттиск, полученный с такой формы.

Гелиогравюра появилась во второй половине XIX в. Диапозитив изображения копируют на бумагу со светочувствительным желатиновым слоем (пигментная бумага). Копию переносят на пластину, покрытую асфальтовыми зернами, образующими растр.

В результате проявления копии на пластине получается желатиновый рельеф различной толщины в соответствии с насыщенностью тонов изображения. При обработке раствором на пластине образуются углубленные печатающие элементы.

Гелиогравюра отличается высоким качеством воспроизведения, однако устройства, использующие данную технологию, обладают сравнительно невысокой производительностью.

Современное типографское клише -- металлическая (реже -- полимерная) форма для переноса (тиснения) на бумагу или пластик тонированного слоя, как правило, металлизированного, с полимерной основы (обычно -- лавсановая пленка). Используется в основном для создания «металлического» эффекта, недостижимого сегодня с помощью печатных красок. Также типографское клише служит для придания бумаге рельефа (конгрев) либо наоборот -- сглаживания текстуры бумаги (блинт). Существует обособленный и редкий тип применения -- так называемый «kiss-cutting» -- надсечка бумаги острыми кромками изображения на типографском клише. Типографские клише бывают плоскими, полукруглыми и в виде вала. Используемые материалы для производства современных клише -- магний, медь, латунь, сталь, цинк, полимер (силикон). Все остальные материалы и виды печати сегодня, можно сказать, не имеют отношения к понятию «типографское клише», которое, в свою очередь, утратило свой первоначальный смысл в виду исчезновения таких видов печати, где оно применялось. Теперь правильное название таких штампов -- «клише для тиснения» и "клише для конгрева". Именно под этими названиями их знают нынешние полиграфисты и именно процессу тиснения (припрессовки фольги) и конгреву такие названия полностью отвечают.

11. Развитие полноцветной печати (краткий обзор)

Развитие цветной печати можно сравнить со становлением цветовосприятия младенца. Только что родившийся ребенок воспринимает окружающий мир в черно-белом размытом изображении. Лишь со временем цветовые рецепторы начинают нормально функционировать и постепенно выделять в картинке детали.

Первая печать была монохромной. Этот недостаток начали устранять еще в Древнем Китае с помощью ксилографии, когда запечатываемый лист бумаги по очереди прикладывался к нескольким деревянным матрицам, на которые были нанесены разные краски. Технология была трудоемкой и требовала от печатника исключительной точности и мастерства.

В начале XVI века первые цветные изображения появляются и на гравюрах европейских мастеров. Самые первые разноцветные картинки начал печатать немецкий мастер Лукас Кранах в 1507 году. Для европейцев, привыкших к черно-белым оттенкам, такие изображения казались настоящим чудом.

Но настоящий прорыв в цветной полиграфии произошел лишь в начале XVIII века. Гравер и живописец Якоб Ле Блон изобрел новую технологию трех- и четырехцветной печати, основанную на разделении цветов. Печатной формой служили металлические пластины (каждая под один цвет краски). В результате получалась продукция с насыщенной и широкой цветовой гаммой. Данный метод можно считать далеким предком распространенных ныне систем RGB и CMYK, используемых в производстве различных видов полиграфической продукции: печать листовок, буклетов, календарей, афиш, брошюр и т.п.

В конце того же века собственные эксперименты с техникой гравюры начинает Иоганн Зенефельдер. Этот актер и писатель отказался от металла и в качестве матрицы выбрал камень с мелкозернистой структурой, а для нанесения цвета - устойчивые кислотные чернила. Оттиск получался с полностью гладкой каменной плитки, которая предварительно обрабатывалась так, что только отдельные участки поверхности могли принимать краску. Так появилась литография, которая значительно облегчила работу печатников. Теперь не требовалось нанимать гравера, который бы перенес рисунок на металлическое клише. Художники сами могли сразу рисовать на камне. Хотя правило разделения цветов сохранялось - то есть, для создания одного цветного рисунка необходимо было подготовить 3-4 клише.

В XIX веке технология цветной печати совершенствовалась, однако, как и ранее, для создания одного качественного изображения требовалось прохождение одного листа через большое количество клише. Сделать новый шаг в развитии помогли открытия в области физиологии человека и фотографии.

В середине позапрошлого века Джеймс Максвелл доказал опытным путем теорию Юнга-Гельмгольца о трехкомпонентном цветоощущении человека. Теория гласила, что наши глаза имеют всего лишь три вида рецепторов, каждый из которых воспринимает лишь один цвет. На основе доказательств Максвелл при помощи фотографа Томаса Саттона в середине века впервые сделали цветное фото. Для этого они сняли один и тот же предмет трижды, но через красный, зеленый и синий фильтры. При наложении негативов получалось полноцветное изображение. Этот факт стал началом зарождения и развития цветовой модели RGB (Red, Green, Blue - красный, зеленый, синий).

Печатники быстро приспособили технологию под свои нужды, после чего число клише для оттиска сократилось до трех, при этом цветовая гамма и полутона расширились, а цветная печать получила новый толчок к развитию.

12. Цифровая печать и оборудование для ее производства

Цифровая печать - передача оттиска через переменную печатную форму. Система компьютеризирована, полностью автоматическая. Этот способ широко используется в полиграфии и позволяет изготавливать малые тиражи продукции (начиная от 1 экземпляра). Кроме этого цифровая печать довольно дешевая, что повышает ее рентабельность и выгоду. В странах, где знают, что такое бизнес на полиграфии, используют именно этот способ передачи изображения, так как он дает возможность оперативно изменять тексты, изображения. Применение цифровой печати Цифровая печать имеет широкое применение. С ее помощью можно изготавливать: *листовки; *буклеты; *визитки; *календари; *документы (в том числе и самокопирующиеся); *флаеры; *стикеры; *воблеры; *каталоги; *папки; *презентационные стенды и т.д. Широко используется в рекламе, дизайне, оформлении интерьеров. Дает возможность изготавливать вывески, плакаты для ярмарок, выставок. Оборудование для цифровой печати Для цифровой печати используется разнообразное оборудование полиграфического типа. Это могут быть цифровые печатные машины, системы для типографий, копиры, принтеры, малогабаритные резографы (дупликаторы). Многие виды оборудования предназначены не только для крупных компаний, занимающихся печатным делом, а и для мелких офисов или даже домашнего использования. Все аппараты разделяются на лазерные и струйные. Первые печатают порошковым тонером, который припекается к бумаге под воздействием высоких температур. Струйные же печатают чернилами и немного дороже обходятся в процессе эксплуатации. Преимущества цифровой печати Качественная цифровая печать характеризуется большим спектром преимуществ: 1. Пробные образцы. Можно распечатывать пробные варианты продукции, чтобы убедиться в четкости рисунка, яркости красок и правильном дизайне. При необходимости можно своевременно внести изменения. 2. Отсутствие допечатной подготовки. Не нужно изготавливать никакие формы, пленки, благодаря чему процесс становится не только дешевле, а и быстрее. Снижается риск потери четкости изображения. 3. Высокое качество изображения. Отпечатки характеризируются безупречными линиями, точной передачей цвета, отсутствием наложения элементов рисунка. Можно без проблем печатать фотографии. 4. Возможность персонифицировать данные. Так же без проблем можно вводить нумерацию. 5. Печать малых тиражей. Можно изготавливать крупные партии, а можно ограничиться одним экземпляром продукции. 6. Короткие сроки. Печать может занять всего несколько минут (в зависимости от сложности и объема задачи). Материалы В цифровой печати применяются практически любые материалы. Изображение может переноситься на бумагу, фотобумагу, пленку, пластик. Но есть и некоторые ограничения. Невозможно делать оттиск на толстом картоне или на очень тонкой бумаге (например, газетной). На фактурных поверхностях качество рисунка может снижаться. Виды Существует много видов цифровой печати. Но среди них выделяют 3 основных: 1. Листовая печать. Лазерный способ печати (бесконтактный). Высокая скорость дает возможность быстро изготавливать большие объемы продукции. При желании можно печатать и 1 экземпляр. 2. Рулонная печать. Широкоформатный способ передачи изображения. Основывается на принципе струйной печати. Используется специальные сольвентные чернила, проникающие в глубь материала. Изображение отличается долговечностью, стойкость, не поддается механическим повреждениям. 3. Фотопечать. Струйный метод, позволяющий передавать изображения высокого разрешения. Характеризуется невысокой скоростью. Цвета яркие, контуры четкие. Применяется только на специальной фотобумаге. Характеризуется высокой устойчивостью, не выгорает под солнцем. Чем цифровая печать отличается от офсетной Коротко рассмотрим, чем цифровая печать отличается от офсетной. При офсетном способе печати изготавливается форма. На нее накатывается краска, и форма прижимается к резиновому полотну, и тогда изображение с резинового полотна переходит на бумагу. При цифровом способе, печатание проводиться сразу на бумагу (картон), и не используется печатная форма и промежуточный материал (резиновое полотно). Если сравнить эти два способа печати, то офсетная дает лучшее качество, и более выгодна на больших тиражах. Цифровая выгоднее на малых и очень малых тиражах. Теперь вы знаете ответ на вопрос: «офсетная печать и цифровая печать отличия», чем отличается офсетная печать от цифровой и цифровая печать что это такое.

13. Композиционно-графическая модель издания (константы КГМ). Общие правила верстки, основные принципы дизайна

Композиционно-графическая модель (КГМ) состоит, как правило, из четырех основных частей, первой из которых является сетевой график. В нем закреплена жанрово-тематическая структура издания, разработанная на основании анализа предварительного материала. Сетевой график включает в себя расписание основных тематических разделов и рубрик по номерам (дням недели, неделям - для еженедельника) и полосам, их ориентировочный объем в наборных строках основного формата. Тщательно продуманная, возможно, измененная после выхода первых номеров структура издания является основой построения следующих частей композиционно-графической модели - размерных стереотипов, стандартных операций набора, макетов-стандартов. Все они имеют непосредственное отношение к внешней форме издания и не могут быть разработаны без некоего опосредующего звена между содержанием и оформлением. Если оформлять непосредственно содержание, то мы вернемся к опыту выпуска изданий начала века. Структура фактически является моделью содержания, конкретизированным перспективным планом работы редакции.

Размерные стереотипы фиксируют формат и объем издания, основной и дополнительный форматы набора, количество колонок и пробелы между ними. Даже эта самая консервативная часть модели, долгие годы определяемая общими ГОСТом и ТУ, претерпевает значительные изменения.

Стандартные операции набора в определенной степени перекликаются с моделью подвальной ступени. Они закрепляют основной и дополнительный шрифты и кегли набора текст и заголовков, состав и принципы оформления постоянно встречающихся в номерах комплексов (заголовочный, титульный, служебный, иллюстративный и т. п.). При налаженной связи редакции и типографии сотруднику секретариату достаточно было указать над заголовком определенный код. Оператор сам находил его характеристики по утвержденному редакцией каталогу основных операций оформления. Особое значение эта часть КГМ приобрела с введением компьютерного набора и верстки изданий. Новая технология значительно облегчила работу верстальщика, все стандартные операции закрепляются в стилевых файлах, которые остается только присвоить определенному фрагменту или целому тексту, заголовку. В титульном служебном комплексах необходимо менять дату выпуска, время подписания в печать.

В последние годы данная часть КГМ приобретает особое значение в связи с коммерциализацией изданий и возрастающей конкуренцией на рынке прессы. Подчеркнутый интерес к индивидуализации композиционных решений, к поиску своего графического лица позволяет использовать в газетном дизайне типично рекламный термин «фирменный стиль».

Наконец, последняя часть КГМ - макеты-стандарты, представляющие собой принципиальные схемы верстки полос издания. Они как бы подводят итог предшествующим этапам построения модели. В противном случае оторванные от структурной основы макеты-стандарты вместо полезного инструмента становятся тормозом в работе секретариата. Нечто подобное произошло с «Собеседником» - первым в СССР иллюстрированным еженедельником газетного типа. В редакции был собран коллектив прекрасных художников, но они разработали макеты-стандарты абстрактного издания, что было обусловлено практически полным отсутствием других составляющих модели. Когда приступили к выпуску издания, красивые макеты скорее создавали дополнительные трудности, а не облегчали работу, так как под них приходилось подгонять содержание каждого номера. Макеты-стандарты меняли несколько раз, приглашая все новых и новых специалистов. После двух лет поисков внешней формы издания «Собеседник» в конце концов, обрел устойчивую композицию. Это произошло благодаря тому, что в еженедельнике сформировалась жанрово-тематическая структура, скрепленная сперва в сетевых графиках отделов, а позднее - в едином сетевом графике издания.

Таким образом, и в редакционной практике введение методов системного проектирования позволяет более эффективно организовывать процесс создания и последующего выпуска изданий, связав все его этапы в единую функциональную цепочку.

14. Классификация изобразительных материалов. Функции изобразительной информации на страницах печатных периодических изданий

Виды изобразительных материалов. Графические изображения имеют две формы представления: растровую (точечную) и векторную. Растр -- это сетка из пересекающихся линий, разбивающая полутоновое изображение на микроштриховые элементы. Величина растра определяет разрешение изображения и измеряется в точках на дюйм (dpi). Чем мельче ячейки, образуемые линиями растра, тем больше градация тонов. Главной характеристикой растра является его линиатура, т. е. число линий, приходящихся на 1 погонный сантиметр, -- от 24 и выше.

Растровая графика. Принцип кодирования графической информации в точечной графике чрезвычайно прост для понимания.

Он был изобретен и использовался людьми за много веков до компьютеров, мониторов и сканеров. Это и рисование «по клеточкам» -- продуктивный способ переноса изображения с подготовительного картона на стену, предназначенную для фрески. Это и такие направления монументального и прикладного искусства, как мозаика, витраж, вышивка: в любой из этих техник изображение строится из дискретных элементов.

Все точечные изображения представляют собой не совокупность отдельных объектов, а мозаику из очень мелких элементов -- пикселей, характеризующихся положением в так называемой битовой карте (таблице, матрице) и цветовыми характеристиками. Каждый пиксель, как стеклышко в витраже, независим друг от друга. Если задать больший физический размер ячеек, то и изображение будет отображаться с увеличением, и наоборот.

Основная программа для работы с растровой графикой -- пакет Adobe Photoshop.

Векторная графика. В векторной графике все изображения описываются в виде математических объектов -- контуров (path). Каждый контур представляет собой независимый объект, который можно перемещать, масштабировать и изменять. В основе этих контуров лежат т. н. кривые Безье. Векторную графику часто называют также объектно-ориентированной графикой.

У векторной графики много преимуществ по сравнению с точечной графикой.

§ Она экономна в плане объемов дискового пространства, необходимого для хранения изображений.

§ Объекты векторной графики легко трансформируйте ими просто манипулировать, что не оказывает практически никакого влияния на качество изображении.

§ Векторная графика максимально использует возможности разрешающей способности любого выводного устройствам: изображение всегда будет выглядеть настолько качественно, насколько способно данное устройство.

Важным преимуществом программ векторной графики является развитые средства интеграции изображений и текста, единый подход к ним, и как следствие -- возможность создания конечного продукта, который может быть без дополнительных операций отправлен на цветоделение и растрирование. Поэтому программы векторной графики нашли широчайшее применение в области графического и полиграфического дизайна, технического рисования, для чертежно-графических и оформительских работ.

Очень популярны такие программы, как CorelDRAW, Adobe Illustrator, Macromedia FreeHand.

Однако, с другой стороны, изображения векторной графики могут показаться чрезмерно жестковатыми, «фанерными». Векторная графика действительно ограничена в чисто живописных средствах и не предназначена для создания фотореалистических изображений.

Кроме графических изображений приходится иметь дело с различными графиками и диаграммами. Этот вид изображений обычно получают при помощи программ типа Microsoft Excel.

Способы получения и обработки. Способов получения изобразительных материалов много. Это фотографии и рисунки, которые вводятся в компьютер при помощи сканера; с цифровых видеокамер и фотоаппаратов снятые кадры можно вводить в компьютер, используя встроенные интерфейсы непосредственно, минуя сканирование. Графики и диаграммы, как было отмечено, получаются при помощи некоторых программ и могут быть импортированы в рабочую среду при верстке. Наконец, существует огромное количество библиотек растровых и векторных изображений, распространяемых на дисках или посредством Интернета.

Кроме указанных выше источников можно отметить, что все программы работы с графикой (как с растровой, так и с векторной) позволяют при помощи встроенных модулей создавать несложные изображения в своей среде. Это относится и к программам набора текста (Microsoft Word) и верстки (Adobe PageMaker и др.)

Для профессионалов в области допечатных процессов программа Adobe Photoshop обеспечивает такие возможности, как сканирование, корректировка и редактирование изображения, выполнение цветоделения полноцветных изображений, определение количества наносимой краски, а также генерирование высококачественных одно-, двух-, трех- и четырехцветных изображений.

Adobe Photoshop дает возможность импортировать файлы из различных программ, например, из Adobe Illustrator. Большое обилие фильтров позволит создавать разнообразные специальные визуальные эффекты. Результаты обработки в виде изображений или их фрагментов могут быть экспортированы в программные пакеты верстки.

Функции:

Помимо своей основной функции - пояснения - изобразительный материал выполняет и другие функции. Изображение может не только пояснять текст, но и дополнять и расширять его; оно активно включено в коммуникативный процесс, осуществляемый книгой, поэтому информационную функцию иллюстраций следует признать одной из важнейших.

Так, информация гуманитарного (литературоведческого, философского и т.п.) профиля лучше воспринимается в виде текста, хотя и художественно-образные, и научно-познавательные иллюстрации в некоторых случаях могут служить формой ее подачи или дополнять ее. Изображения в справочных изданиях гуманитарного характера образуют дополнительный уровень информации, который визуализирует сведения, заключенные в тексте. Иногда этот зрительный ряд бывает факультативным элементом, но в большинстве случаев он оправдан целевым назначением и читательским адресом издания. Визуализация ключевых моментов повествования дает читателю дополнительную информацию, активизирует его духовную, ментальную деятельность.

Важное свойство иллюстраций - эмоциональное воздействие на читателя. Обращаясь к конкретному изданию, мы подвергаемся такому воздействию и со стороны произведения, и со стороны книжной формы, значимой частью которой являются иллюстрации. Еще одна неотъемлемая функция иллюстраций - эстетическая, так как изображение проявляет себя в издании и как самостоятельная художественная форма, и как полноправный элемент ансамбля книги.

Особенность иллюстрации еще и в том, что ее функции тесно переплетены: одна вытекает из другой, одна обусловливает другую.

15. Обзор КГМ издания: константы КГМ

КГМ - это композиционно-графическая модель издания, которая представляет собой набор постоянных элементов издания, которые неизменно используются на протяжении утвержденного периода.

Константы - это постоянные оформительские элементы, которые оформляются в стиле в верстальной программе и используются автоматически при верстке издания.

Большинство исследователей выделяют тринадцать констант, которые в комплексе создают лицо издания, делают его узнаваемым и отличают его от других изданий даже внутри одной типологической ниши.

1. Логотип

В логотип может входить название издания, вид издания, дата выхода, очередной и порядковый номер, постоянные разделы, цена и оформительские элементы.

2. Колонтитул

Как правило колонтитул находится наверху всех полос издания, начиная со второй. В колонтитул может входить уменьшенная копия названия издания или символ названия, порядковый или очередной номер выпуска, колонцифра, генеральная рубрика и другие элементы. Колонтитул обязательно зрительно должен быть отделен от полосы, но не настолько, чтобы казаться не связанным с ней.

3. Иллюстрации

Виды иллюстраций: фото, рисунки, информационная графика (инфографика), коллаж и другие.

4. Шрифтографика

В современных изданиях используется моношрифтовой вид оформления (верстки). Из всего многообразия шрифтов выбираются 1-2 для основного текста и в газетах не более двух, а в журналах не более четырех гарнитур дополнительных титульных шрифтов. Гарнитура - рисунок шрифта, отличающий его от других шрифтов. Все многообразие шрифтов можно разделить на три вида: шрифты с засечками (например, «Times»), рубленные,в рисунке которых присутствуют только основные штрихи и нет никаких дополнительных деталей с засечкой и декоративные шрифты,группа декоративных шрифтов,в той или иной степени сложных по рисунку и начертанию. Для выделения на полосе различных частей текста и особых текстовых блоков применяется изменение начертаний, выбранных основным шрифтом. Начертание может быть прямым, наклонным и курсивным. Можно изменять начертания с нормального на полужирное. При необходимости изменяется кернинг и трекинг. Кернинг - межбуквенное пространство, трекинг - внутрибуквенное пространство. Желательно, чтобы все изменения шли под руководством дизайнера, так как непрофессионал при изменении шрифта может нарушить его удобочитаемость. А это главный параметр, по которому оценивают грамотность и читаемость текстов изданий.

Основной текст - это весь корпус текстов, использованный в номере издания, кроме заголовочного комплекса и особых текстовых блоков.

Профессиональный термин, используемый для обозначения размера шрифта - КЕГЛЬ. В основном для оформления текстов в современных изданиях используется девятый, девятый с половиной, десятый кегль. В детских изданиях и изданиях, ориентированных на пожилую аудиторию, как правило кегль основного текста увеличивают до 11 или даже 12.

5. Заголовочный комплекс

В ЗК входит или может входить рубрика, надзаголовок, название, подзаголовок, хедлайн, лид, внутренние заголовки, авторская подпись, если она вынесена с традиционного места внизу, под текстом, вверх, над текстом. Может стать частью ЗК и иллюстрация, если она взаимодействует с разными элементами ЗК.

ЗК выполняет рекламную функцию. Заголовок и все оформительские элементы должны заставить читателя прочитать текст.

6. Особый текстовый блок.

Для этой константы используется ОТБ (особые текстовые блоки). Анонсы, авторская подпись, лид, выносы в тексте, подписи к фотографиям, сноски, ссылки, справки и другие тексты небольшого объема, которые ставятся самостоятельно и отдельно от основного текста или внутри его.

Для каждого ОТБ выбирается особый вид оформления и закрепляется для постоянного использования.

7. Воздух.

Это незапечатанное пространство на полосе, которое является самостоятельным полноценным графическим средством оформления и продумывается не по остаточному принципу, а наравне со всеми другими элементами издания.

Межколоночные пространства, горизонтальные пробивки и пробелы, интерлиньяж, межстрочные пространства, пространства вокруг фотографий, вокруг иллюстраций и заголовочного комплекса.

8. Оформительские элементы.

В рамке, в линейке, символы, знаки и другое. Главное правило использование графики на полосах - это обязательность выполнения ими определенных функций. Другими словами, ничего не появляется на полосе, если не выполняет какой-либо конкретной задачи: объединяет, разделяет, отделяет, акцентирует и т.д.

9. Блок «адрес» и «служебные сведения».

Размещается, как правило, в давно закрепленных традиционных местах издания: низ последней полосы, первая колонка 2 полосы, внутренняя колонка 2 полосы, низ предпоследней полосы.

В многостраничных изданиях утвердилась тенденция переноса данного блока с последней на вторую страницу. Информационный объем блока различен в разных изданиях, но основная его часть одинакова для всех, а, главное, обязательна по закону РФ о СМИ:

1. Название издания (Сообщение об издателе)

2. Регистрационный номер и место регистрации

3. Издательский индекс

4. Редактор издания

5. Адрес редакции (телефоны и другие формы связи, координаты собкоров и представителей газеты в других регионах)

6. Дежурная бригада, подготовившая данный номер

7. Периодичность, дни выхода

8. Тираж, который может сопровождаться знаком тиражной службы

9. Сообщение о типографии с указанием адреса, номера заказа, времени подписи в печать по графику и фактически.

В силу того, что редакция иногда из-за привлечения рекламодателя завышает цифру тиража (особенно эта практика была распространена в 90 годы), в России была создана тиражная служба. Если редакция выходит с просьбой каждый номер подтверждать символом этой службы, то одновременно редакция подписывает договор, по которому сотрудники тиражной службы в любой момент без предварительного предупреждения редакции и типографии могут проконтролировать печать издания и зафиксировать реальный тираж.

10. Структура тематики

Организация содержания газеты: распределение материалов по разделам, рубрикам (с учетом их тематики и жанра) и композиция полосы - порядок размещения материала по полосам в номере и на каждой в отдельности полосе с учетом их размеров и избранного вида верстки.

11. Формат полосы

Основной формат колонок, их количество, стандартные межколоночные пробелы. По совокупности все перечисленное называется модульной сеткой.

12. Реклама

Общий принцип подачи, конкретные приемы подачи рекламы разного вида, а также место положения рекламы в номере заранее продумывается, утверждается и потом безукоснительно выполняется в независимости от возможного получения большей прибыли за изменение установленных КГМ-правил.

16. Обзор иллюстрированного издания: виды иллюстраций, их функции

Илл-ции нужно рассм. как своеобразный визуальный путь познания пр-я. Редактору необходимо понимать природу самих иллюстр, связь их с текстом. Иллюстрация выполняет познавательную, воспитательную, дополняющую, имитационную, разъясняющую и углубляющую содержание произведения функции. Илл-ции должны взаимодействовать между собой определённой последовательностью расположения, согласованностью, продуманностью динамики развития содержания. Следует выдержать единый стиль при создании серийного изд-я, когда подготовку иллюстраций к каждому тому серии выполняют разные художники. По характеру отражения реальной действительностиилл. можно разделить на научно-познавательные - изобр-я, отражающие мир, научно, логически рассматриваемый автором, цель которых - научно познать его, и художественно-образные - созданные писателем, автором пр-я худ-й лит-ры, мир передается в них изобразит-ми худ-ми образами, помогающими читателю осваивать этот мир, воздействующими на его чувства. По степени близости к изображаемой действительности: фотография, рисунок, чертеж, схема, диаграмма, график. По происхождению и способу подготовки:заимствммммммованные (взятые из других изд-й) и оригинальные. По роли для читателя отдельную группу составляют документальные.По технике изображения: штриховые и полутоновые. По цвету: черно-белые и цветные. Вид завёрстки илл-ции на полосе зависит от формата илл-ции и от ф-та полосы. Выделяют открытую вёрстку (илл-ция устанавливается вверху или внизу полосы и соприкасается с текстом одной или двумя сторонами). Закрытая вёрстка, при которой илл-ция завёрстывается внутрь текста и соприкается с текстом двумя (завёрстка илл-ции вразрез) или тремя сторонами (завёрстка в оборку). Глухая вёрстка, при которой илл-ция закрыта текстом с четырёх сторон (двухсторонняя оборка). По расположению и месту на полосе: Илл. полосная - занимает всю полосу. Форматная - весь формат.Поперечная - расположенная верхом к наружному боковому полю на левой стороне разворота или к корешковому полю на правой стороне разворота, т.е. поперек строк основного текста. Распашная - с изображением, начинающемся на левой странице разворота и заканчивающаяся на правой, т.е. распахнутая на весь разворот. Оборочная.

В библиографическом описании сведения об илл-х - элемент области количественной характеристики, сообщающий о наличии илл-й, о том, где они размещены (внутри текста, на вклейках, накидках, приклейках), каково число листов с илл-ми, какие виды и жанры представлены.

Виды нумераций иллюстраций.

На рисунке используют следующие виды условных обозначений:

1. Арабские цифры. Ими обозначают детали изо, значения которых расшифровывают в экспликации подписи или в тексте.

2. Римские цифры. Ими обозначают части изделий.

3. Прописные буквы латинского алфавита. Ими обозначают точки геометрических фигур, узлы изделий, вершины углов.

4. Прописные буквы римского или латинского алфавита с арабскими цифрами. Ими обозначают элементы электрических схем. Число таких обозначений стараются уменьшить, используя стандартные графические обозначения.

5. Строчные буквы латинского и греческого алфавита. Первыми обозначают отрезки геометрических фигур, вторыми- углы на этих фигурах.

27. Подписи к иллюстрациям. Состав элементов подписи. Подписи без/с экспликацией.

Следует, чтобы линии выноски были тонкими сплошными, не пересекались между собой, не были параллельными линиями штриховки на изо, не пересекали размерных выносных линий.

Подписи к рисункам нужны для того, чтобы можно было связывать текст с рисунками и делать на них краткие ссылки в тексте, когда рисунок требуется рассмотреть по ходу чтения и изучать рисунки от текста, самостоятельно.

В состав элементов подписи входят:

1. Условные обозначения рисунка

2. Его номер

3. Словесное определение темы рисунка

4. Экспликация- расшифровка условных обозначений на рисунке или пояснение необходимых деталей

5. Комментарий к рисункам, если он по какой-то причине неуместен в тексте.

Функцции иллюстраций: 1) познавательная (отражать признаки реального мира); 2) воспитательная (связь ил-ции с воспитательной идеей, помощь в расставлении акцентов, понимании сути описываемых событий, создание настроения при чтении); 3) эстетическая (реализуется художественным уровнем ил-ции, талантом художника, который должен проникнуть в мир детства); 4) дополняющая (ил-ция расширяет понимание текста, формирует дополнительные переживания, увеличивая эмоциональное воздействие произведения. Художник с помощью редактора должен интерпретировать текст).

Оценка иллюстраций редактором. Ред-ние илл-й следует начинать с принципиальной оценки необх-сти ее помещения в изд-е. Каждая илл-я д служить убедительным подтверждением авторской мысли, дополнять текст, помогать чит-лю яснее представить ход проц-са или действия какого-либо механизма. В идеале вопрос кол-ва ил-ций д решаться на подготовит-ом этапе, т.е. на стадии заключения авт-го договора. В совр-ой изд-ой практике, в авторском договоре указывается лишь общий объем произведения.

Прежде всего, в илл-нии нужд. места текста, содерж инфо о новых предметах, зрительное представление о кот. сделало бы ее более полной. Через изо инфо-я восприн-ся в 15 раз быстрее, чем через текст.

Иногда автор приводит илл-и не потому, что они у него есть, а потому, что они нужны. Илл-и нагляднее, но при наличии у автора интерес-го мат-ла и более информат-го, илл-и и графики нужно исключать.

17. Аппаратно-студийные комплексы радиодомов

Радиодом обычно включает аппаратно-студийные комплексы (АСК) и комплексы внестудийных средств вещания.

Аппаратно-студийный комплекс - совокупность взаимосвязанных функциональных блоков и служб, размещенных в одном или нескольких специальных зданиях и содержащих технические средства, обеспечивающие весь технологический процесс формирования и выпуска радиовещательной программы. В общем случае АСК радиодома содержит следующие аппаратные:

-аппаратно-студийный блок (АСБ) - комплекс технических средств, предназначенный для художественной обработки и первичной записи звукового сигнала, формирования фрагментов радиовещательных программ и отдельных передач. Оборудование АСБ размещается в студии и аппаратных;

-аппаратные вещания (АВ) - это комплексы технических средств, с помощью которых осуществляются формирование готовых программ и выдача их на выход радиодома непосредственно или

через центральную аппаратную;

-центральная аппаратная (ЦА) - основной коммутационный комплекс радиодома, в котором распределяются звуковые сигналы внешних и внутренних источников программ на внешние и внутренние линии радиодома;

-аппаратные постобработки - группа аппаратных, предназначенных для обработки первичных

записей звуковых сигналов, сделанных в студийных и внестудийных условиях.

К ним относятся следующие три аппаратные:

-сведения и монтажа фонограмм (АСМФ) - комплекс технических средств, предназначенных для изготовления фонограмм из сигналов, записанных на многоканальном магнитофоне. При этом осуществляется сложная обработка сигналов, как в отдельных каналах, так и суммарного звукового сигнала , эта фаза обычно сопровождается процессом монтажа;

-монтажа фонограмм (АМФ) - комплекс технических средств, предназначенный для монтажа музыкальных и речевых фонограмм, преимущественно после первичной записи звукового сигнала;

-подготовки программ (АПП) - комплекс технических средств, предназначенный для изготовления фрагментов будущей передачи из фонограмм-оригиналов отдельных произведений с относительно несложной художественной обработкой или без нее;

-аппаратная реставрации фонограмм (АРФ) - комплекс технических средств для специальной обработки звукового сигнала, предназначенный для восстановления фонограмм, качество звучания которых ниже пределов, допускающих их использование для целей современного вещания и записи.

-аппаратная прослушивания (АП) - комплекс технических средств для субъективной оценки качества записанных фрагментов будущих звуковых программ. В ее состав входят высококачественная звуковоспроизводящая аппаратура (контрольные агрегаты), магнитофоны для воспроизведения фонограмм и при необходимости коммутационное оборудование и линии связи с другими аппаратными;

-кроссовая аппаратная - комплект шкафов или настенных панелей, предназначенных для неоперативного и полуоперативного соединений (кроссировки) внутренних входных и выходных линий радиодома на внешние линии;

-аппаратная отдела выпуска - рабочее место (рабочие места) диспетчера, осуществляющего оперативное руководство проведением передачи, содержащее технические средства оперативной связи, слухового контроля программ, световой и звуковой сигнализации;

-коммутационно-распределительная аппаратная (КРА) - комплекс технических средств для распределения готовых выходных программ на линии связи с передающими станциями, линии городской трансляции, междугородные и иные линии;

-комплекс технического контроля (ТК) - совокупность контрольно-измерительного оборудования, предназначенного для контроля звуковых сигналов. Оборудование ТК размещается в аппаратной технического контроля (АТК), где производятся контрольное прослушивание, измерение уровня и при необходимости контрольная запись входных, выходных, а также промежуточных сигналов. Совокупность АТК образует блок технического контроля (БТК) в крупных радиодома;

-фонотека - комплекс помещений и технических средств, предназначенных для хранения, подбора и проверки фонограмм, а в последнее время - и для коммутации, записи и воспроизведения фонограмм. Различают фонотеки оперативные для текущей работы и фондовые для долговременного хранения.

В АСБ все, начиная от акустической обработки помещения и кончая средствами обработки звукового сигнала, рассчитано на создание условий, оптимальных для проведения передач и записей каждого жанра. Различают речевые, музыкальные и литературно-драматические АСБ. Музыкальные АСБ разделяются на большие, средние и камерные. При этом каждая студия имеет свою специальную акустическую обработку. Литературно-драматические АСБ представляют собой блок студий с единой звукорежиссерской аппаратной. Обычно это блок из трех студий. В крупных радиодомах могут быть также концертные АСБ с присутствием зрителей, развитыми системами озвучания, звукоусиления и диспетчерской связи.

В состав АСБ входят основной звуковой тракт, системы управления, визуального и слухового контроля, озвучивания, сигнализации и связи.

18. Организационные принципы радиовещания

На рубеже XX и XXI веков организация радиовещания начала претерпевать быстрые изменения, особенно в нашей стране. Проследить и зафиксировать с необходимой точностью и четкостью наиболее оптимальные и стабильные оргструктуры эфирного производства стало трудно. Эволюция административно-технологических характеристик получила такое ускорение, что правомерно говорить лишь о тенденциях в организации вещания. Остановимся на причинах революционных преобразований в радиовещании и выделим две основные.

Первая - технический прогресс, прежде всего компьютеризация и связанная с ней новая аппаратура звукозаписи и монтажа, вызвал перестройку всей технологической цепочки в журналистской работе, начинающейся со сбора информации и далее - монтажа, верстки передачи и выпуска ее в эфир. Намного сократилось время, необходимое для осмысления и обработки информации. Если раньше, для того чтобы прокомментировать какой-либо важный факт из области политики, экономики, культурной жизни или спорта, журналисту надо было обращаться к справочному материалу, находящемуся в библиотеке, или справочной службе, то сейчас в распоряжении любого профессионала есть банк данных, хранящихся в его личном компьютере.

Компьютерный монтаж в несколько десятков раз ускоряет процесс подготовки пленки к эфиру по сравнению с тем, как это было в условиях «ручной склейки». Наконец, новое поколение репортерских магнитофонов позволяет делать записи в таких композициях и такого качества звучания, что их можно передавать в эфир без дополнительной обработки.

Вторая причина преобразований социального характера. К середине 60-х годов в общественном мнении утвердилась точка зрения, согласно которой «в самое ближайшее время радио сдаст свои информационно-просветительские позиции, полностью уступив их телевидению и домашнему видео». Это утверждение казалось аксиомой. И только самые проницательные социологи и организаторы массового вещания прислушались к предупреждению, которое в то время высказали немецкие ученые X. Байнхауэр и Э. Шмакке в обширном труде-предсказании «Мир в 2000 году». Говоря о взаимоотношениях радио и телевидения, исследователи подчеркивали: «Никаких серьезных изменений в этой области не произойдет, хотя и предусмотрено дальнейшее расширение телевизионной сети и увеличение объема передач по каналам телевидения. Единственной уступкой радиовещания будет разработка новой структуры его программ».

Это предсказание сбылось полностью, и со второй половины 80-х годов мир стал свидетелем не сокращения, а расширения радиовещания, увеличения числа радиостанций, а следовательно, появления и утверждения новых организационных признаков и принципов. Этот процесс имел общепланетарный характер.

В нашей стране он был связан еще и с теми колоссальными социально-политическими переменами, которые происходили после распада Советского Союза и перестройки государственной системы России. За отказом от диктатуры Коммунистической партии последовал отказ государства от монополии на эфир, что означало появление вещательных организаций разного типа и по назначению, и по структуре.

19.Подготовка радиопередач, роль журналиста и продюсера в производстве радиопрограмм

По сравнению с телевидением эта подготовка на радио чрезвычайно проста. Ее осуществляют перед тем, как в студии придут работники редакции и исполнители.

Для выбора студии заявка сопровождается кратким описанием того, для чего студия будет использована. Например, указывается количество чтецов или музыкантов и, если необходимо, приводится краткое описание программы: например, «дискуссия -- 6 человек» Али «новый секстет с вокалистом». медиа издательство журналист редакция

За исключением простейших программ, отдел выпуска передач «готовит распорядок работы студии или сценарий, который (кроме самих актуальных материалов) заранее направляется персоналу, ответственному за выпуск программы. Выпуск большинству материалов идет установленным порядком, при котором они мало обсуждаются до поступления в студию. Однако если появляются какие-либо сомнения или неизученные аспекты, то персонал, участвующий в передаче, должен быть заблаговременно проинструктирован режиссером.

Например, перед записью неизвестной музыкальной группы специалист по микрофонам должен выяснить, какие ожидаются инструменты и какую расстановку микрофонов режиссер-постановщик хотел бы иметь. Если требуется, чтобы передача звучала аналогично существующим записям, то звукорежиссер должен прослушать хотя бы одну из них. Ему нужно также знать, для чего будет использоваться музыка --- самостоятельно или для создания фона, должна ли она быть совершенной и захватывающей или мягкой и ненавязчивой, будет ли она с объявлениями в соответствующих местах и будут ли аплодисменты.

Обсуждаются также вопросы организации записи: вероятная продолжительность, остановки в передаче или записи, скорость магнитной ленты в магнитофоне при записи и требуемое количество копий. Рассматриваются также специальные приемы записи на магнитную ленту и вопросы ее хранения.

Любой нетипичный или экспериментальный материал должен обсуждаться с музыкальным руководителем заблаговременно с тем, чтобы дать студийному персоналу план расположения кресел, нотных пюпитров, акустических экранов и музыкальных инструментов, например рояля. Микрофонный оператор и звукорежиссер устанавливают микрофоны и на звукорежиссерском пульте коммутируют их, собирая в группы. Проверяются выходные сигналы микрофонов, включаются в каналы корректоры частот, компрессоры, ограничители, подключаются цепи реверберации, линии задержек и другие необходимые устройства.

Перед приходом исполнителей звукорежиссер проверяет все технические средства, которые он намерен использовать. Сюда входят также такие устройства, как переговорные цепи, устройства синхронизации и регуляторы уровня громкости громкоговорителей. После этого он готов приветствовать исполнителей и указать им их места.

Для радиопередач - в онлайне или по обычному FM-радио - почти всегда звучат песни. Музыка в социальных сетях очень быстро в последнее время набирает обороты благодаря простоте обмена ею между пользователями.

Роль журналиста в производстве радиопрограмм.

Радиожурналистика -- вид журналистской деятельности, основанный на использовании технических средств радиовещания, а также результаты журналистской деятельности, представленные радиопередачами.

Радиожурналист независимо от того, выступает ли он в прямом эфире или собирается делать документальные записи, обязан четко представить себе, а при наличии времени и записать план действий. В него войдут:

· точное осознание цели задания (если она не очень понятна, следует обязательно переспросить или уточнить ее);

· пути получения как можно более полных и точных сведений об объекте;

· описание ситуации и обстановки, в которой придется работать;

· примерный перечень и формулировка вопросов, на которые необходимо получить ответы;

· определение жанра передачи, пусть даже предварительное;

· выработка одного-двух запасных вариантов на случай срыва той или иной договоренности, изменения ситуации и т.п.

Наконец, на этом этапе подготовки к эфиру радиожурналист обязан самым тщательным образом проверить технические средства записи. Надо быть уверенным в исправности своего главного инструмента - магнитофона (не сели ли батарейки и достаточен ли их комплект? достаточно ли количество дисков, пленки или кассет? нет ли на них нужных записей, которые могут быть случайно размагничены? в порядке ли микрофоны?).

Если прямой эфир идет из студии, следует проверить (также до начала программы), проходит ли сигнал от вас к режиссеру, работают ли телефоны связи с аудиторией, в наличии ли комплект музыкальных записей, отбивок и т.д. Непременно нужно уточнить, вызваны ли к началу программы или к условленному времени ее участники.

20. Технология подготовки и ведения студийных и внестудийных радиопередач

Если мы делаем информационное радио, то вся технология должна быть выстроена под производство именно информационных, аналитических, репортажных передач, плюс к этому под возможности проведения прямых эфиров как в виде выступлений или бесед гостей радиостанции с ведущими в прямом эфире, так и различные варианты интерактивных диалогов, "круглых столов" и радиомостов. При этом должна быть обеспечена максимальная оперативность реагирования на происходящие события. При идеально отлаженной технологии, радио способно освещать события непосредственно в момент их происшествия. Оперативную радиостанцию слушать будут.

В отличие от музыкальных радиостанций, где основным материалом для радиопрограмм является уже имеющаяся записанная музыка и изготовление радиопрограммы, как таковое, практически отсутствует (есть программирование), на информационной радиостаннции все материалы не только программируются, но и записываются, монтируются, редактируются или же даются в прямом эфире. Обилие различных записных радиопередач, чередуемых с отрезками прямого эфира и требует наличия четко отлаженной технологии подготовки радиопередач, размещения их на сервере в определенном порядке до выхода в эфир, автоматического уничтожения радиопередач не подлежащих хранению после выхода в эфир и архивации ценных радиопередач. Разработку и строгое соблюдение этой технологии осуществляет логистик совместно с главным редактором.

Внестудийная запись - звуко- или видеозапись, осуществляемая вне телецентра или радиостудии с помощью переносной или передвижной аппаратуры (тонваген, репортажный магнитофон, ТЖК, ПТС и т.п.). В.з. может производиться также через постоянно действующие трансляционные пункты, оборудованные в театрах, концертных залах, на стадионах, в лекционных аудиториях и других помещениях, где регулярно происходят общественно значимые события.

...