Средства массовой коммуникации

Всемирная служба радиовещания - деятельность в области радиовещания на языке, имевшем широкое распространение в нескольких странах, не направленная на конкретную страну.

В наше время микрофоны можно встретить практически в каждом доме: караоке, синтезатор, музыкальная приставка и многие другие устройства без микрофона попросту неполноценны. Однако микрофон микрофону рознь, поэтому в данной статье мы рассмотрим основные характеристики этих приборов, а также перечислим их основных производителей.

21. Виды микрофонов и особенности их использования

Виды, типы, особенности микрофонов

Прежде всего необходимо описать основные отличия микрофонов, исходя из их внутреннего устройства. Сейчас в продаже представлены три основных типа - динамические, конденсаторные и электретные микрофоны.

Динамические микрофоны (или же микрофоны с подвижной катушкой) - наиболее популярный и распространённый на сегодня тип устройств. Внутри такого микрофона имеется круглая мембрана, которая соединена с катушкой тонкого провода, находящейся между двумя размещенными друг в друге цилиндрическими магнитами. Звуковые колебания вызывают колебания мембраны, которые сообщаются катушке, а при перемещении катушки между магнитами возникает напряжение с амплитудой, пропорциональной перемещению мембраны. То есть попадающий в микрофон звук преобразуется в электрическую энергию, которая впоследствии может быть усилена, обработана и передана для воспроизведения.

Динамические микрофоны обладают целым рядом достоинств: они сравнительно дёшевы, надежны, могут работать в областях высокого звукового давления (в условиях живых выступлений и в студиях).

Конденсаторные микрофоны - более совершенный по сравнению с динамическими тип устройств. Принцип их действия основан на изменении электрической емкости двух проводящих пластин при изменении расстояния между ними. Одна из этих пластин жестко закреплена в корпусе микрофона, а вторая (более тонкая) выступает в роли мембраны. Колебания мембраны, вызванные колебаниями воздуха, приводят к изменению емкости. Для работы такого микрофона на его пластины необходимо подать электрическое напряжение. Конденсаторные микрофоны сложнее в производстве и поэтому значительно дороже динамических, однако обеспечивают значительно более высокое качество звучания. Они используются везде, где предъявляются высокие требования к качеству и точности воспроизведения звука, при этом низкая устойчивость к механическим нагрузкам делает их малопригодными для живых выступлений, поэтому основное их использование - студии.

Еще один тип микрофонов - электретные. По принципу действия они аналогичны конденсаторным, однако для работы им не требуется внешний источник питания. Мембрана таких микрофонов получает электрический заряд в процессе производства, и для их питания достаточно небольшого напряжения, которое обеспечивается установленной в микрофоне батареей.

По сравнению с конденсаторными мембрана электретных микрофонов значительно толще, поэтому их чувствительность и частотные характеристики несколько хуже.

При выборе конкретной модели микрофона, кроме его типа, стоит обратить внимание еще на два пункта - частотный диапазон и направленность устройства.

Частотный диапазон - это способность микрофона наиболее качественно и полно воспроизводить определенную часть звукового спектра. По этой характеристике микрофоны делятся на вокальные, инструментальные и студийные.

Вокальные микрофоны предназначены для максимально точной передачи оттенков человеческого голоса на сцене. При выборе такого микрофона нужно учитывать индивидуальные особенности голоса, требуемый диапазон частот, чувствительность и принцип работы.

Инструментальные микрофоны предназначены для наиболее точной передачи звучания инструментов. Принципиальная особенность инструментального микрофона состоит в том, что музыкальные инструменты отличаются большим диапазоном частот и динамических характеристик по сравнению с голосом человека, поэтому требуется повышенная чувствительность устройства.

Студийные микрофоны используются для максимально реалистичной передачи звучания музыкального инструмента или вокала. При их выборе следует придерживаться ряда определенных для конкретной студии параметров, наиболее значимые из которых - правильный подбор нужных частот и максимально полная шумоизоляция.

Что касается направленности микрофонов, то это способность «снимать» звук с определенных направлений по отношению к расположению самого устройства. Наиболее популярные виды направленности микрофонов - кардиоидная, суперкардиоидная, гиперкардиоидная и «восьмёрка».

Самая распространённая и бюджетная - кардиоидная направленность. Конструктивно микрофоны с такой направленностью являются наиболее простыми из всех перечисленных. Микрофон с кардиоидной направленностью предназначен для записи звука, идущего спереди, и совсем не чувствителен к тому, что происходит сбоку и позади него.

Вторые по популярности - гипер- и суперкардиоидные микрофоны. Эти направленности схожи тем, что оба микрофона не чувствительны к сигналу, идущему сбоку, но воспринимают сигнал, идущий спереди и сзади. Суперкардиоида наиболее широко захватывает переднюю часть, гиперкардиоида обладает наиболее узкой зоной чувствительности спереди, но гораздо лучше воспринимает звук, идущий сзади.

Микрофоны типа «восьмёрка» двунаправленны и одинаково хорошо воспринимают звук, идущий с передней и задней сторон, а «нулевая зона» (область нечувствительности) у них расположена по бокам.

С точки зрения крепления микрофоны делятся на ручные (наиболее распространенный вид), подвесные (используются в основном в студиях), петличные (навешиваются на одежду), головные, накамерные и поверхностные.

22. Обзор современных российских радиостанций (не менее 3)

Радио - обладатель одной из самых длинных и богатых историй среди средств коммуникаций. Вопреки прогнозам по поводу его вытеснения более современными способами передачи информации (вплоть до полного исчезновения в начале 21 века), люди по всему миру по-прежнему с удовольствием настраивают свои приемники на нужную волну. Тем более что сегодняшний рынок предлагает симбиоз «старого» и «нового», а именно - возможность прослушивать радио с помощью интернет-плагинов. Реальность такова: предсказания скептиков не сбылись, а число слушателей большинства популярных радиостанций, напротив, продолжает расти. Здесь можно провести параллель с электронными книгами и бумажными изданиями. Многие тоже считали, что современные технологии заставят традиционные источники информации исчезнуть бесследно и навсегда. Однако любители полистать «настоящую» книгу никогда не променяют это удовольствие на работу с электронными гаджетами.

Расширения и плагины для прослушивания радио в Интернете обретают все больше пользователей

Кстати, помимо количества слушателей увеличивается и число самих радиостанций. Мы провели мини-анализ среди самых прослушиваемых станций в России, и в итоге получился рейтинг из семи ваших «любимчиков».

По результатам опроса Всероссийского центра изучения общественного мнения, самой популярной радиостанцией российского слушателя стало «Русское радио» - ему отдает предпочтение около 14 % опрошенных.

1. «Русское радио». Эту радиостанцию, которая вещается практически во всех городах России (а также в 14 зарубежных странах), можно смело относить к списку национальных достояний. Эфир преимущественно заполняется популярными композициями российских исполнителей, а в перерывах нередко звучат искрометные шутки, озвученные популярными шоуменами. Начало вещания: 1995 год.

2. «Европа плюс» - одна из самых крупнейших некоммерческих радиостанций страны. Радует слушателей современной поп-музыкой европейских и российских артистов и славится спонсированием концертов мировых звезд в России. Территория вещания: Россия и страны бывшего СНГ. Начало вещания: 1990 год.

3. «Радио Шансон»- один из главных любимцев эфирного пространства в России и странах СНГ, который снабжает аудиторию душевными и романтичными мелодиями. Ежедневно на его волну настраивается около 8 миллионов россиян. Начало вещания: 2000 год.

4. «Эхо Москвы» - первая в России некоммерческая радиостанция, которая работает в режиме нон-стоп. В эфире обсуждение актуальных новостных поводов, познавательно-образовательные программы и музыка различных направлений. Начало вещания: 1990 год.

Список можно продолжать еще очень долго, но осветить все российские радиостанции не было нашей целью. Глядя на количество доступных сегодня волн, можно сказать, что современному российскому слушателю несказанно повезло - сегодня выбор крайне велик и многогранен.

23. Обзор кировских радиостанций (не менее 3)

Для радиостанций города Кирова характерно преобладание женской аудитории. В основном радио Кирова слушают женатые люди со средним образованием в возрасте от 25 и старше. Социально-экономический профиль аудиторий радиостанций города Киров - это студенты, специалисты, служащие, рабочие и пенсионеры со средним доходом. Совокупный ежемесячный доход на 1 члена семьи, состоящей из 3-4 человек, составляет 8000-15000 рублей, из которых на долю продуктов питания приходится до половины семейного бюджета.

Радио Авторадио Киров является на сегодняшний день одной из крупнейших радиостанций, это лидер всевозможных рейтингов у автолюбителей. Авторадио входит в тройку самых крупных российских радиостанций. В своей работе радиостанция Авторадио Киров делает ставку не только на музыку, но и на актуальную и полезную для автолюбителей информацию. Режим вещания радиостанции - круглосуточный.

Радио Европа Плюс Киров - это одна из самых популярных радиостанций, где постоянно звучат отечественные и зарубежные хиты, проводятся интересные конкурсы и развлекательные программы. С радио Европа Плюс слушатели не только наслаждаются мощными потоками музыки, но и часто играют и выигрывают призы. Европа Плюс дарит самым активным и внимательным слушателям массу подарков. Так что с радио Европа Плюс Киров можно не только отдыхать, но и выиграть замечательные призы, украсив свою жизнь по-европейски.

В эфире радио Маяк Киров ежедневно есть сформированная программа, которая включает в себя информационные новости, музыку, концерты по заявкам, аналитические передачи, интерактивные проекты и развлекательные программы. Радиостанцию Маяк можно смело назвать ветераном среди радиовещательных каналов. Эта станция приближается к своему золотому юбилею, а ее популярность и аудитория слушателей только растут. С радио Маяк Киров не бывает грустно. Где бы вы не находились, настроивши волну станции Маяк, Вы всегда будете в хорошем настроении и в курсе всех главных событий мира.

24. Общие принципы организации телевещания

Телевимдение -- комплекс устройств для передачи движущегося изображения и звука на расстояние. В обиходе используется также для обобщённого обозначения организаций, занимающихся производством и распространением телевизионных программ. Вместе с радиовещанием является наиболее массовым средством распространения информации (политической, культурной, научно-познавательной или учебной), а также одним из основных средств связи.

Основные принципы

Телевидение основано на принципе последовательной передачи элементов изображения с помощью радиосигнала или по проводам. Разложение изображения на элементы происходит при помощидиска Нипкова, электронно-лучевой трубки или полупроводниковой матрицы. Количество элементов изображения выбирается в соответствии с полосой пропускания радиоканала и физиологическими критериями. Для сужения полосы передаваемых частот и уменьшения заметности мерцания экрана телевизора применяют чересстрочную развёртку. Также она позволяет увеличить плавность передачи движения.

Телевизионный тракт в общем виде включает в себя следующие устройства:

1. Телевизионная передающая камера. Служит для преобразования изображения, получаемого при помощи объектива на мишени передающей трубки или полупроводниковой матрице, в телевизионный видеосигнал.

2. Телекинопроектор. Преобразует изображение и звук на киноплёнке в телевизионный сигнал, и позволяет демонстрировать кинофильмы по телевидению.

3. Видеомагнитофон. Записывает и в нужный момент воспроизводит видеосигнал, сформированный передающей камерой или телекинопроектором.

4. Видеомикшер. Позволяет переключаться между несколькими источниками изображения: камерами, видеомагнитофонами и другими.

5. Передатчик. Несущий сигнал высокой частоты модулируется телевизионным сигналом и передается по радио или по проводам.

6. Приёмник -- телевизор. С помощью синхроимпульсов, содержащихся в видеосигнале, телевизионное изображение воспроизводится на экране приемника (кинескоп, ЖК-дисплей, плазменная панель).

Кроме того, для создания телевизионной передачи используется звуковой тракт, аналогичный тракту радиопередачи. Звук передаётся на отдельной частоте обычно при помощи частотной модуляции, по технологии, аналогичной FM-радиостанциям. В цифровом телевидении звуковое сопровождение, часто многоканальное, передаётся в общем с изображением потоке данных.

25. Телевизионные центры и их оборудование

Телевизионный передающий центр (телецентр) - это комплекс технических средств, обеспечивающих трансляцию телевизионного сигнала на некоторую территорию, чаще всего с радиусом уверенного приёма сигнала около 80 км.

Телецентр обычно включает в себя несколько телевизионных передатчиков, размещённых на высокой телебашне (телевышке), так как дециметровые и метровые волны распространяются практически в пределах прямой видимости. Кроме того, часто мачта телецентра используется и для других видов связи - радиовещания, радиорелейной, пейджинговой и т. д.

В качестве источника передаваемого телевизионного сигнала обычно используются спутниковые телевизионные системы, а также программы местных телекомпаний.

Основные части системы ТВ: телецентр - передающая сеть - приемная сеть. В зависимости от технического выполнения телепередачи выделяют комплексы производственнно-технического обеспечения студийных и внестудийных передач.

Студийные передачи используют в качестве основного места проведения АСБ (аппаратно-студийный блок), основное оборудование: камеры, светотехническое и звукотехническое оборудование. АСБ - аппаратно-студийный блок. В студии 2-6 камер, свето и звукотехническое оборудование. Камеры - для преобразования элементарных световых потоков в электрические сигналы.

Пульт видеорежиссера - творческий процесс формирования телепередач. Коммутацию источников изображения осуществляет ассистент с 9 микшерными потенциометрами, за каждым м.п. закреплено по видеоконтрольному устройству. На трех из них - студийные камерные каналы, на остальных - другие источники сигнала: видеомагнитофоны, телекинопроекторы. Здесь же пульт звукорежиссера, магнитофоны, громкоговорители.

Синхрогенератор - чтобы воспроизведение было синхронным и синфазным, синхрогенератор вырабатывает синхронизирующие и гасящие импульсы.

С пульта видеоинженера производится контроль и управление работой датчиков сигнала и их настройки. Переход на резервные комплекты оборудования и координация действия технического персонала в студию Для визуального контроля - видеоконтроль устройства.

В телецентр входит: камера со светотехническим и звукотехническим оборудованием. Предварительно видеосигнал поступает по кабелю в техническую аппаратную и в режиссерскую для контроля и обработки.

Заглянем в павильон студии телевидения. Три стены павильона -глухие, без окон, в четвертой стене, примерно на половине ее высоты, прорезано большое, почти во всю длину стены, окно. Там, за окном -- аппаратная. Пол павильона идеально гладкий; телевизионная камера катится прямо по полу, у нее особый штатив -- на пневматических шинах. От каждой камеры (а их может быть от двух до пяти) тянется по полу толстый кабель и уходит куда-то в стену. Непременные принадлежности павильона -- осветительные приборы и маленькая тележка, с установленным на ней «журавлем» -- длинным рычагом, на конце которого висит микрофон.

26. Особенности регионального телевизионного центра (на примере СТС 9 канал)

СТС - развлекательный канал классического типа. Основное время вещания занимают игры и викторины, комедийные сериалы, юмористические шоу, а также художественные фильмы.

В условиях разделения полномочий между центром и субъектами Российской Федерации многократно возрастает роль информационных связей как внутри местных административных формирований, так и между ними, т.е. на региональном уровне. Одним из институтов, обслуживающих их насущные информационные потребности, является региональная журналистика. На сегодняшний день местное телевидение ведет активную и зачастую успешную борьбу за аудиторию с федеральными каналами. Однако оно от них отличается, имеет ряд своих особенностей. В основном это связано с особенностями региона и, как следствие, - с интересами аудитории.

Под понятием «регион» подразумевается также определенная географическая территория (не обязательно административная), население которой тесно связано экономической, культурной, этнографической, конфессиональной и другой общностьюi . Аудитория у государственного и коммерческого телевидения одна. Региональное вещание оказывает на нее ощутимое воздействие, поскольку телевидение сохраняет за собой статус наиболее распространенного источника информации. В региональной системе СМИ коммерческие телеканалы привлекают зрителей различными информационными и культурно-развлекательными программами. Однако бурный рост регионального телевидения не привел к расширению местного информационного поля. Большинство местных телекомпаний не в состоянии готовить собственные программы из-за нехватки материальных и технических средств и квалифицированных кадров. Они вынуждены подписывать с федеральными каналами соглашения на трансляцию центральных программ. В результате информационные потребности местной аудитории растут, а доля местных программ в общем объеме вещания сокращается. Региональный журналист должен учитывать различные факторы, определяющие интересы аудитории: исторические, политические, религиозные, национальные, демографические. Совокупность данных факторов с реальными условиями проживания и есть объективные условия, в которых работают региональные журналисты. От журналиста федерального канала требуется иметь общее представление о проблеме, чтобы показать ее развитие и пути решения в целом, без учета особенностей отдельных регионов. Федеральное телевидение должно освещать только масштабные события, актуальные для жителей всей страны. И лишь когда в регионе случаются такие события, о них могут рассказать всей стране. Чаще всего это различные бедствия или негативные последствия каких-то событий, о которых сообщается с целью предотвращения подобных случаев в других регионах. Таким образом, региональный фактор распространения является, пожалуй, главным параметром, определяющим качественные и количественные характеристики региональной журналистики, а также организационные условия ее функционирования.

Интерес к своей региональной журналистике, с ликвидацией монополизма однопартийной региональной прессы с ее сухим канцелярским официозом и прямолинейной назидательностью, возрастает. Местные условия - это еще и условия работы, созданные самой телерадиокомпанией, принимать их только как объективно сложившуюся обстановку было бы неверно. Перспективное и текущее планирование, организация всего производственного процесса напрямую зависят от руководства им, а также от уровня профессионализма и степени его соответствия современным условиям. В профессиональном отношении требования к работе регионального тележурналиста не отличаются от требований к журналисту федерального телеканала: учет интересов своей аудитории, умение работать в кадре, говорить картинками, находить темы и героя, предлагать разные точки зрения, выбирать верную интонацию и следить за современностью стиля. Сильно различается применение этих знаний на практике. Главное отличие в аудитории, ее численности, интересах и предпочтениях. Региональный журналист должен хорошо представлять жизнь и проблемы своего края, менталитет своей аудитории. Жизнь в регионе должна волновать в первую очередь, даже больше, чем события в стране и за рубежом.

Журналист местной телекомпании гораздо ближе к своему зрителю. Его достоинство и недостаток в том, что он один из «своих». Ему доверяют больше. Близость к зрителю означает, что журналист живет в той среде, о которой и для которой готовит материалы. Часто он сам является участником событий, о которых рассказывает. Проблемы, о которых он пишет, нередко касаются его самого. Кроме того, знание аудитории позволяет быстро находить интересных героев для сюжетов. Но отсутствие достойной конкуренции и всеобщее признание зрителей сильно снижают стремление журналиста улучшить свои профессиональные навыки. Журналист федерального канала работает как бы на абстрактного зрителя.

В производственном отношении между федеральными и региональными журналистами тоже есть существенные отличия. Региональный журналист - универсал. Он должен совмещать качества ведущего программы, корреспондента, а зачастую - оператора и монтажера. На федеральном канале ведущему теленовостей часто запрещается представлять свой сюжет в те же новости, еще и со своим стендапом. Это закон профессии. Во многих региональных телекомпаниях штат не позволяет подобного расточительства.

На федеральном канале есть четкая технология производства и каждый человек делает только то, что должен делать по должностным обязанностям. Кроме того, если корреспондент центрального телевидения, как правило, ведет определенную тему - военную, парламентскую, культурную, то региональный журналист должен уметь осветить любую проблему. С одной стороны, универсальность регионального журналиста - очень хорошая школа для начинающего телевизионщика. На федеральном канале нет возможности попробовать себя в различных качествах. Но в то же время такая универсальность часто отражается на качестве работы. Возникают суета, поспешность. Постоянное мелькание журналиста то в роли ведущего, то в роли корреспондента приводит к путанице, мешающей зрительскому восприятию программы в целом. Вопросами имиджа и стиля на федеральном канале занимаются специалисты, которые разрабатывают оформление передачи, в соответствии с этим создается образ ведущего, подходящий статусу, политике и концепции телепрограммы. Региональный журналист вынужден обходиться своими силами. Он сам подбирает одежду, делает макияж и прическу. Отсюда иногда возникает проблема подражания ведущему центрального телеканала. Работа на федеральном уровне требует определенной строгости, иногда официальности, так как аудитория огромная. «Вершина мастерства ведущих федерального канала - умение обращаться ко всей стране в целом и к каждому зрителю в отдельности. Они владеют особой душевной, почти интимной интонацией и воспринимаются людьми в различных районах России как близкие друзья или члены семьи. А ведущий местного телеканала может быть гораздо ближе к аудитории. Он может позволить себе больше комментариев по поводу сюжетов, особенно если эти комментарии уместны и подкреплены знанием местной жизни. Он может быть теплым, улыбчивым и более естественным» v . К тому же может позволить себе говорить на местном диалекте, ближе к федеральным стандартам, литературно грамотно, но не проводя жесткой границы между собой и зрителями. Актуальным вопросом является политика телекомпании. Журналист Центрального телевидения меньше зависит от власти, чем региональный, и больше зависит от зрителей в силу того, что центральные каналы больше ориентируются на рейтинги. Региональный тележурналист в этом смысле более уязвим, так как реальные рейтинги на местах мало кого интересуют.

Часто из-за нехватки средств и квалифицированных кадров местные телекомпании вынуждены делить эфир с федеральными телеканалами. Такое сотрудничество во многом оказывает положительное влияние на обе стороны. Для региональных журналистов - это отличная возможность профессионального совершенствования и приобретения полезного опыта. Многие федеральные каналы сейчас нуждаются в способных региональных журналистах. Появляются новые информационные форматы, где требуются хорошие репортажи из глубинки.

27. Профессиональные видеокамеры и особенности их использования

Выбрать подходящую видеокамеру на самом деле не так просто, как это может показаться в самом начале. Дело в том, что современными разработчиками и производителями мультимедийных видео записывающих устройств был представлен широчайший ассортимент данной продукции. Именно поэтому многие покупатели теряются в догадках относительно того, насколько хорошо подойдет им та или иная видеокамера. Таким образом, наиболее важным и распространенным вопросом покупателей в данном случае является то, с чего следует начинать выбор видеокамеры.

Давайте попытаемся разобраться в этом более подробно. Ни для кого не станет удивительным тот факт, что современные видеокамеры могут отличаться друг от друга самыми разнообразными параметрами и свойствами. Причем каждый покупатель должен отталкиваться исключительно от своих желаний и потребностей. К сожалению, далеко немногие знакомы с такими понятиями, как разрешение, память и многое другое. Именно поэтому им приходится объяснять значимость этих понятий буквально на пальцах. Мы же в первую очередь рекомендуем вам обратить свое внимание на то, для каких целей будет использовано оборудование.

Типы видеокамер

Существуют различные варианты использования видеокамер. Кто-то приобретает камеру для того, чтобы сохранить памятные события и моменты своей семейной жизни, кто-то использует видеокамеру и в качестве основного источника дохода. В зависимости от способа использования все видеокамеры можно условно разделить на три большие группы:

· Видеокамеры для повседневной съемки

· Видеокамеры для профессиональной съемки

· Видеокамеры для экстремальной съемки

Все эти типы имеют свои характерные особенности и отличия, учитывать которые приходится обязательно. В противном случае вы можете сделать неправильный выбор.

Поскольку видеокамера является не самым дешевым мультимедийным устройством, то в целях экономии собственных средств следует подходить к данному вопросу со всей важностью, значимостью и ответственностью. Тот вклад, который вы сделаете, приобретая видеокамеру, может очень быстро окупиться, особенно в том случае, если при выборе вы сможете учесть все необходимые требования и моменты. Давайте более детально поговорим и типах современных видеокамер.

Видеокамеры и их отличия

Поскольку повседневные видеокамеры используются сравнительно часто и не требуют особых условий качества съемки, то в качестве них идеально подойдут видеозаписывающие устройства небольших размеров. Как правило, они характеризуются невысоким качеством съемки, которого, однако, прекрасно хватает для решения обыденных задач. В среднем разрешение повседневной камеры составляет не более 0.5 Мрх. Что же касается видеокамер для экстремальной съемки, то здесь самое главное качество - слабая восприимчивость к внешним воздействиям, а также такие качества, как противопыльность, противоударность, защита от попадания воды и влаги и так далее.

Видеокамеры для профессиональной съемки используется для съемки видеофильмов, репортажей, телепередач и многого другого. Такие видеокамеры отличаются довольно значительными размерами, но и вместе с тем очень высоким качеством съемки.

28. Подготовка студийных передач (прямой эфир, видеозапись, монтаж, аудио-видеоэффекты)

Идея программы Сбор материала Подготовка сценария Техническая проработка Репетиции Сценарий видеоряда Съемка эпизодов Монтаж Просмотр Формирование из телепередач программы Выпуск передачи в эфир Хранение (архивирование) видеофонограммы

Прямомй эфимр -- это процесс непосредственной передачи телевизионного или радио- сигнала с места проведения записи в эфир, то есть трансляция сигнала в реальном времени.

Вследствие технических ограничений аппаратуры, осуществляющей телепередачу, и множества точек перехода сигнала (камера -- центр обработки сигнала -- передающая антенна -- спутник -- приёмная антенна -- телевизор (монитор), включая интернет), прямой эфир не бывает совершенно «прямым» (может быть отставание на несколько секунд).

Наибольшее распространение прямой эфир получил в телевизионных новостях. Распространён в вещании через Интернет (напр. интернет-телевидение, интернет-радио). Вещание веб-камер ведётся в прямом эфире.

Особенностью прямого эфира является невозможность редактирования получаемых и сразу отправляемых данных, что не исключает определённой вероятности транслирования непредвиденного события.

ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ СОЗДАНИЯ ПРОГРАММЫ:

ИДЕЯ ПРОГРАММЫ Актуальность: а кому это интересно, кроме меня?

СБОР МАТЕРИАЛА

ПОДГОТОВКА СЦЕНАРИЯ

ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ СЪЕМКИ

СЪЕМКИ Забота о готовности камеры и аккумуляторов, о том, чтобы в нужное время камера не была занята, лежит на операторе. Все, что нужно, должно быть снято за один раз! Пока вы поймете необходимость доснять материал, могут измениться погодные условия, время года и т.д. и вы никак не сможете объяснить зрителю, почему в одном кадре люди отвечают на ваш вопрос на улице, утопающей в зелени, а в следующем - на фоне пожухлой, опавшей листвы. Такой материал вам придется переснимать полностью. Еще хуже, когда ваш герой по каким-то причинам не может (или не хочет) больше выступать перед камерой. Для нормальной работы при монтаже необходимо, чтобы отснятого материала было в несколько раз больше, чем снятый объем. С другой стороны, если вы отснимете чересчур много, то это потребует много времени для выработки монтажного плана: нужно будет не один раз просмотреть отснятый материал, чтобы отобрать нужное и лучшее.

ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ МОНТАЖ

Одним из основных этапов подготовки телевизионной передачи является монтаж (франц. montage -- подъем, установка, сборка), это одновременно технический и творческий процесс. В телевидении -- это особая форма художественного мышления, интерпретация снятого материала путем отбора, сочетания отдельных монтажных кадров в единый видеоряд. Отдельные фрагменты объединяются в группы, монтажные фразы и эпизоды, составляя композицию телепередачи, между монтируемыми кусками ставятся монтажные метки, по которым впоследствии выстраивается сюжет. Монтаж может осуществляться как при использовании видеозаписи, так и во время прямого эфира, в этом случае видеосигналы с нескольких телекамер, поступающие на микшерный пульт, отбираются режиссером и транслируются в определенной последовательности. Режиссер организует логику повествования, а разноплановые сцены, запечатленные камерами, придают событию эмоциональную выразительность. Звуковое сопровождение видеоряда подчиняется тем же техническим законам монтажа, что и изображение. Виды монтажа могут быть художественными и техническими.

Предварительный монтаж осуществляется оператором или журналистом на компактном видеомагнитофоне или портативном монтажном компьютере на месте съемки. В результате просмотра отснятого материала в соответствии с журналистским замыслом или сценарием можно увидеть, что желательно доснять (или, в случае необходимости, переснять), каких фрагментов с разными планами или ракурсами не хватает и т.д.

Линейный монтаж производится на двух видеомагнитофонах в монтажной аппаратной после видеозаписи на ленточный носитель. С магнитной ленты с исходными материалами на первом магнитофоне выбираются фрагменты, которые переписываются на «мастер-кассету» второго магнитофона («сгон»). Это происходит либо в режиме «продолжение» (assemble), т.е. последовательно, либо в режиме «вставка» (insert), когда один фрагмент вставляется внутрь другого. При линейном монтаже число циклов перезаписи на аналоговых видеомагнитофонах не должно превышать 3-4 раз. Эфирные копии применяются для передачи программы в эфир. Технические -- используются для вспомогательных нужд.

Нелинейный монтаж осуществляется с цифровым видеоматериалом на дисковых устройствах, при этом не происходит процесс перезаписи, а изменяется последовательность адресов фрагментов передачи. Если исходный журналистский материал записывался на камеру с жестким диском, к нелинейному монтажу можно приступать сразу по окончании съемки.

Внутрикадровый монтаж -- компоновка в одном кадре нескольких изобразительных составляющих. Операция выполняется на цифровых дисковых устройствах и позволяет вводить в видеоинформацию цифровые спецэффекты, текст, рекламные вставки, вплоть до вставки в кадр других объектов, изменения внутри кадра масштаба, цвета, ритма и т.д. В кинопроизводстве вместо термина «внутрикадровый монтаж» использовался другой -- комбинированные съемки.

ЦИФРОВЫЕ ВИДЕОЭФФЕКТЫ

Программное обеспечение позволяет менять кадры методом микширования (наплыва), в этом случае первая «картинка» медленно теряет яркость и контраст, а следующий кадр, наоборот, из еле видимого превращается в доминирующий. Для того чтобы обратить внимание на значительный временной промежуток между кадрами, используется переход введениевыведение, где при ослабевании первого кадра его сменяет черный экран, а затем увеличивается яркость и контраст следующего плана. Постепенную смену соседних кадров возможно осуществить как бы приоткрывая второй план из под первого. При этом яркостные характеристики остаются неизменными, но площадь первого кадра медленно уменьшается, а второго -- увеличивается. Данный переход напоминает приоткрывающуюся шторку и называется вытеснением.

Для передачи эффекта большого расстояния между событиями нередко применяется расщепленный экран, разбитый на сегменты, в которых одновременно транслируются разные кадры. Иногда журналист добивается эффекта живого эфира, снимая собеседника, скажем, на фоне окна. Зритель и не подозревает, что в студии окно может отсутствовать: оператор заранее производит съемку какого-либо знакомого зрителю фона в различных временных и погодных условиях.

МОНТАЖ ТЕЛЕСЮЖЕТА На одних студиях берут текст из двухрядного сценария и подкладывают подходящие кадры. На других сначала монтируют видеоряд, а потом уже пишут закадровый текст. Двигаясь по первому пути, вы рискуете создать иллюстрированную радиопередачу, оставив неиспользованными преимущества телевидения. Более продуктивен (хотя и более сложен) второй путь. Сначала вам придется несколько раз внимательно просмотреть отснятый материал, чтобы определиться, какие кадры и в какой последовательности вы включите в свой сюжет - так вы составите монтажный план. Запомните: без монтажного плана приходить на монтаж бессмысленно.

Монтажный план составляется так. Обозначим кадры на кассете как последовательность А, Б, В, Г, Д, Е, Ж, З, И, … . Далее необходимо отобрать нужные нам кадры (т.е. найти их начало и конец на кассете) и определить, в какой последовательности они будут расположены в нашей работе. Обязательно полностью смотав кассету на начало и обнулив счетчик, определяем хронометраж имеющихся кадров. В какой последовательности захватывать кадры - дело ваше.

Особенно внимательны будьте с синхронами (это выступление в кадре ваших героев и действующих лиц). Их нельзя делать слишком затянутыми - это лишает вас инициативы, ломает темп и ритм передачи, часто люди в кадре говорят очень путано и невнятно. Поэтому не давайте вашим героям много говорить - будет лучше, если вы договорите за них сами. При монтаже необходимо следить за соблюдением правил монтажа. Нельзя монтировать кадры одинаковой крупности, если в них одни и те же люди или предметы, нельзя монтировать панорамы, проезды и другие движения камеры. Смену крупностей лучше делать через одну, т.е. после крупного плана лица лучше переходить на средний (по колени) или общий план, а не на деталь или бюст.

Не забывайте о титрах, поясняющих, что за человек на экране. Титры должны появляться через несколько секунд после человека, длительность их должна быть достаточной, чтобы спокойно прочитать их, они должны быть хорошо видны на фоне картинки. Нельзя также перегружать титры информацией. После того, как видеоряд полностью смонтирован, можно приступать к записи закадрового текста. Заполнять видеоряд под готовый закадровый текст опасно - вы можете «заболтать» ваш сюжет. Помните: закадровый текст должен развивать, дополнять картинку, а не повторять ее. И уж тем более недопустимо, когда видеоряд рассказывает об одном, а текст - о другом. Паузы в тексте должны быть логически обоснованными; с другой стороны, вряд ли нормальным является безумолчная болтовня автора.

29. Внестудийное телевизионное оборудование и особенности его применения

Передвижные телевизионные станции (ПТС) - АСБ на колесах. В основном автобусе размещаются техническая и режиссерская аппаратные, а во вспомогательном - ТВ камеры, штативы и пр. Сигналы ПТС передаются по радиолинии или кабелю на телецентр. Для записи передачи на месте используются передвижные видеозаписывающие станции с одним, двумя видеомагнитофонами (в техническом отсеке ПТС) на борту. Кроме редакционно-издательских систем, обеспечивающих во многих газетных редакциях подготовку номера -- от набора и корректуры текстов до получения форм для печати;

ПТК (передвижных телевизионных камер) и другой сложнейшей техники, которой оборудованы технические телецентры, в арсенале непосредственно журналиста имеется немало облегчающих его труд различных средств малой оргтехники. К ним относятся персональные компьютеры и ксероксы, автоответчики, диктофоны, видеомагнитофоны .

Сегодня подавляющее большинство телевизионных программ записывается на видеокамеру. Технологию телевизионного вещания коренным образом изменило появление видеомагнитофона, позволившего сводить на одну ленту сюжеты с разных источников, повысить качество передач, расширить творческие возможности тележурналиста.

Хотя принцип записи изображения на магнитную ленту (как и записи звука) достаточно прост, студийный цветной видеомагнитофон -- сложное устройство, содержащие системы преобразования сигналов, точнейшие механические узлы, электронные системы автоматического регулирования работы двигателя. Электронный монтаж программ с помощью внешних программных устройств и встроенных в магнитофон электронных блоков позволяет решить наиболее трудную задачу --составление программы из отдельных кусков. А четыре вращающиеся головки и экономичная поперечно-строчная запись обеспечивает высокое качество работы. Но есть и видеомагнитофоны с так называемым сегментным способом записи двумя головками, каждая из них записывает часть телевизионного полукадра (сегмент), а диск с головками охватывается лентой на угол, несколько больший 180 градусов. В этом случае используются более рациональный формат записи, новые ферритовые магнитные головки с большим сроком службы. Еще большую экономичность имеют сегментные двухголовочные видеомагнитофоны («Кадр-103»), позволяющие записывать цветные телепрограммы на ленте шириной в один дюйм (25,4 мм). Для получения высокой стабильности воспроизводимого сигнала к таким видеомагнитофонам подключают цифровые корректоры временных искажений. Телевизионный сигнал в них сначала преобразуется в цифровую форму, а затем закладывается в «память» запоминающего устройства. При считывании сигнала из запоминающего устройства цифровой сигнал преобразуется в аналоговый цветной телевизионный сигнал, но уже без искажений.

Для облегчения процесса подготовки программы разработаны кассетные видеомагнитофоны, могущие непрерывно передавать в эфир программы, составленные из пятиминутных частей.

С появлением цифровых корректоров временных искажений появилась возможность передавать в эфир сигналы, записанные уже на бытовую видеокамеру. В последней обычно применяется лента шириной в полдюйма (12,7 мм). Магнитные строчки записываются на ней двумя вращающимися головками под острым углом к базовому краю ленты.

В конце 60-х гг. в стране начался процесс миниатюризация телевизионного оборудования, ставший возможным благодаря появлению интегральных радиосхем. Уже в 1967 г. существовали репортажные камеры, а первый видеомагнитофон был выпущен в 1969 г.

А сегодня весьма перспективен портативный ноутбук -- персональный компьютер в виде небольшого кейса. Находясь на задании вне редакции, корреспондент, подключив ноутбук с помощью модема (переходного устройства) к телефонной сети, может передать свое сообщение на редакционный компьютер. И фотографию, снятую цифровой фотокамерой, подключенной затем к тому же ноутбуку.

30. История развития телевидения в мире

Социокультурная роль телевидения полностью проявилась в то время, когда телевизионная аудитория, будучи изначально точечной или экспериментальной, смогла за довольно короткий промежуток времени стать массовой, а потом -- всеобщей.

В США этот процесс стартовал в начале 50-х годов, в Западной Европе -- во второй половине того же десятилетия. В нашей стране 60-е годы стали решающими, но начало процесс взял во время «оттепели».

Благодаря чему же произошел такой качественный, абсолютно неосознанный современниками скачок в массовом сознании?

Прежде всего, это генерализация непосредственного (неопосредованного текстом и фотографиями газет) общения с огромным числом людей в разнообразных ситуациях. Без сомнения, неопосредованность эта являлась иллюзией, так как между зрителем и изображением на экране телевизора находилась сложнейшая техническая структура, которая просто не осознавалась.

Обратимся к классической и, наверное, единственной в своем роде книге Владимира Саппака «Телевидение и мы». В этой книге мы находим, что именно общение между людьми со всеми возникающими при этом эмоциями (вплоть до очевидной влюбленности автора в Валентину Леонтьеву) находится в центре такого явления, как телевидение.

Естественно, о взаимности чувств речь не идет, тем не менее, достаточно рассмотреть изменение образов телевизионных ведущих, вплоть до Светланы Сорокиной или сегодняшних политических деятелей, появляющихся на экране, чтобы понять, как сильно может очаровывать личность с экрана, которая делает вид, что любит она именно тебя.

Еще одним открытием, но сделанным позднее, стало расширение границ мира. В советской России для небольшого круга читающей и пишущей публики заграница всегда существовала если не реально, то виртуально. Эта особенность была присуще не только нашей стране.

Еще в 20 -- 30-е годы, американские социологи отметили, что огромную роль в изменениях обычаев, нравов, даже традиции, не говоря о манере поведения жителей небольших провинциальных городов США, сыграл кинематограф Голливуда.

Телевидение и Вторая Мировая война.

Вторая мировая война приостановила развитие телевидения. Зворыкин сменил сферу деятельности на военную, и здесь добился значительных успехов.

В 1944 году в нью-йоркской газете «Россия» появилось сообщение о том, что бомбардировка Берлина в условиях густого тумана завершилась успехом благодаря тому, что летчики использовали приборыВладимира Зворыкина, позволяющие хорошо видеть цель.

Дэвид Сарнов хотел быть принятым в действующую армию, и в результате он получил должность главного советника Корпуса связи Армии США. Когда Эйзенхауэр начал подготовку к «дню D» -- высадке десанта союзных войск во Францию, он решил, что Сарнов будет его помощником и сделал его ответственным за организацию радиокоммуникаций.

Сарнов прекрасно выполнил возложенную на него задачу: связь между многочисленными войсковыми соединениями работала четко и бесперебойно.

За свою работу Сарнов был оценен по заслугам: его наградили военным орденом Legion of Merrit, также ему присвоили звание бригадного генерала, что вызвало его гордость, он всегда носил генеральскую форму и ставил следующую подпись на всех бумагах: «Генерал Сарнов».

Появление телевидения после войны стало третьей аудиовизуальной революцией, если первой было изобретение кинематографа в конце прошлого века, а второй -- синхронного звука на рубеже 20 -- 30-х годов.Датировка этой революции, конечно, не имеет отношение к техническому факту изобретения видения на расстоянии -- «телевидения» -- еще в довоенное время. Скорее, это имеет отношение к предыстории явления, которое должно было иметь решающее значение в истории человечества в XX веке, так как ТВ играло важную роль не за счет видения на расстоянии -- этот трюк был похож на раннее ярмарочное кино, -- и не за счет исключительно коммуникативных возможностей, некоторые из которых даже в наши дни не реализованы (за последние годы было много разговоров о видеотелефонах, но им так и не удалось войти в быт, в отличие от многих других технических новшеств), а за счет массового распространения, в основе которого лежит не только и не столько кинематограф, сколько периодическая печать.

31. История развития телевидения в России

Телевидение в России родилось в первой половине прошлого века. В 1930 году в лаборатории телевидения Всесоюзного электротехнического института в Москве была разработана механическая система для передачи изображений по радиоволнам. 29 апреля и 2 мая 1931 года лаборатория осуществила первые в СССР опытные передачи. Первые изображения были неподвижными - фотографии известных артистов и заслуженных деятелей страны.

1 октября 1931 года в центральных газетах появилось сообщение о том, что в Москве, впервые в СССР, начинаются регулярные передачи "движущихся изображений" /телевидения/ из Московского радиотехнического узла. Система была несовершенной, вещание велось раздельно - изображение передавалось на одних волнах, а звук - на других. "Товарищи радиозрители, - говорили дикторы, - начинаем передачи советского дальновидения...". Слово "телезритель" и понятие "телевидение" еще не вошли в обиход, в Москве насчитывалось всего 30 самодельных телевизоров. Зато передачи, транслируемые из столицы по радиоволнам, можно было принимать на пространстве всего Советского Союза и даже за рубежом.

Так началось десятилетие дискового телевидения. Дисковым оно называлось, поскольку "несущей конструкцией" служил диск, на поверхности которого располагались 30 отверстий размером 3 на 4. Отсюда и количество строк - 30, и размер экрана у первых телеприемников - 3 на 4 см. Смотреть самодельные телевизоры можно было только с линзами, наполненными водой для увеличения изображения.

В 1934 году появилось звуковое телевидение. На Никольской улице Москвы был построен новый телевизионный передатчик, подключенный к двум широковещательным радиостанциям. 24 октября газета "Правда" сообщила, что Всесоюзный комитет по радиофикации и радиовещанию приступает к регулярному - два раза в пятидневку - телевещанию.

15 ноября 1934 года вышла первая звуковая телепередача. Ровно в 24.00 народный артист СССР Иван Москвин прочел рассказ Чехова "Злоумышленник". Зрители узнавали знаменитого мхатовского актера лишь по голосу - рассмотреть лицо на экране можно было с трудом. Длилась передача 25 минут и имела огромный резонанс. Через несколько дней Всесоюзный комитет по радиофикации и радиовещанию принял решение о создании в своей структуре отдела телевидения.

Несмотря на посредственное качество изображения, телевидение приобрело огромную популярность - счастливые обладатели телевизоров собирались у экранов целыми семьями, звали соседей и друзей.

В конце 30-х годов телевидение стало электронным. В марте 1938 года на базе Шаболовской радиостанции был построен первый телецентр, регулярные передачи которого начались в 1939 году.

В годы Великой Отечественной войны телевизионное вещание было временно прекращено. Первая послевоенная передача из Московского телецентра на Шаболовке была проведена 7 мая 1945 года, а 15 декабря того же года телецентр первым в Европе начал регулярное вещание - дважды в неделю.

С 1948 года началось внестудийное вещание, которое значительно расширило возможности телевидения. Первая такая передача - трансляция футбольного матча - прошла в 1949 году. В этом же году начался первый массовый выпуск телевизора "КВН" с размером экрана с почтовую открытку и количеством строк 625.

В 1951 году на базе Московского телецентра была создана Центральная студия телевидения, появились первые редакции: литературно-драматического вещания, музыкального, передач для детей и т.д. Все программы шли в прямом эфире, запись и монтаж появились позднее. Расширился формат вещания: помимо общественно-политических передач, фильмов, концертов, театральных постановок появились новые жанры - тележурналы, репортажи, телеочерки. На Шаболовку пришли работать журналисты - Юрий Фокин, Евгений Синицын, Дамир Белов, Валентин Зорин и др. Но главным "лицом" ТВ всегда были дикторы: Нина Кондратова, Валентина Леонтьева, Анна Шатилова, Игорь Кириллов, Виктор Балашов, Нонна Бодрова - заслужившие всенародную любовь и признание зрителей. Именно благодаря первым дикторам телевидение стало настоящим средством общения. Когда дикторы здоровались или прощались с телезрителями, те, не задумываясь, отвечали: "Здравствуйте" или "До свидания!". А кажущиеся сегодня примитивными первые программы советского телевидения до сих пор считаются специалистами и зрителями удивительно душевными.

Телевидение стремительно развивалось. С 1959 года в СССР начало действовать спутниковое телевидение - 7 октября с помощью межпланетной станции "Луна-3" на Землю впервые было передано изображение обратной стороны Луны. С 1 октября 1967 года в Москве начались регулярные передачи цветного телевидения. В том же году была создана спутниковая система распределения телевизионных программ на сеть наземных приемных станций "Орбита". В 1967-1970 годах введен в эксплуатацию Технический телевизионный центр "Останкино". При нем было создано творческое объединение "Экран", которое стало самой большой студией телефильмов в стране. 60-е годы стали временем рождения так называемого "авторского ТВ" - вместе с дикторами на экране появились ведущие или авторы программ. Огромной популярностью пользовались передачи "От всей души", "В мире животных", "Клуб кинопутешественников", "Эстафета новостей", "Голубой огонек", "КВН", "Спокойной ночи, малыши" и др.

...