Существует множество типов книг с различными функциями, о которых дизайнер должен знать, чтобы подобрать наиболее подходящий формат. Одни книги должны легко умещаться в руке, чтобы их удобно было носить (рис. 57), другие требуют крупного формата. «Формат книги зависит от назначения. Обычно книги бывают среднего формата и рассчитаны на руку взрослого. Детские книжки не должны печататься форматом инфолио, потому что детям неудобно их держать в руках. Книга должна быть удобной или хотя бы достаточно удобной: книга огромная, как стол, абсурд, а размером с почтовую марку - забавная игрушка. Книги можно поделить на две основные группы: те, которые мы кладем на стол, чтобы их изучать, и те, которые мы читаем сидя, откинувшись на стуле, в кресле или в поезде». В первую очередь при выборе формата нужно учитывать срок жизни публикации и то, каким потребностям оно отвечает. Беллетристика в мягкой обложке, напечатанная на бумаге низкого качества, «живет» гораздо меньше сувенирного издания, и это отражается на дизайнерских решениях.

Журналы по своей природе менее долговечны чем книги, хотя основные факторы, влияющие на выбор формата, похожи. Большинство журналов в наши дни имеют стандартный формат А4, и причина, почему выбраны именно такие размеры, носит экономический характер. Важно учитывать, что качество журналов заметно различается в зависимости от их назначения. «Модные журналы с большим количеством дорогих фотографий обычно издаются в крупном формате на высококачественной бумаге; бульварный еженедельник, срок жизни которого на полке всего семь дней, будет напечатан на бумаге низшего качества. Коль скоро дизайнеры приняли решение о формате журнала, они обычно придерживаются его довольно длительное время. Это не только упрощает дизайнерский процесс - переоформление всего журнала к каждому выпуску не нужно и не практично, это также дает читателям ощущение узнаваемости, когда они входят в магазин и сразу замечают свой любимый журнал».

Общеупотребительный формат газет был определен в 1973 году нормой DIN 16604 (DIN (сокр.) -- нем. Deutsches Institutfьr Normunge. V. -- Немецкий институт по стандартизации). Такой формат «не только способствует снижению отходов на производстве, но и приближается к эстетическим пропорциям золотого сечения. Норма должна была облегчить «сотрудничество между рекламной промышленностью и газетными издательствами и типографиями при заказе анонсов и привести к единым формулировкам относительно размеров». «Если газета печатается на листовой машине, то сразу берут бумагу нужного формата. Когда на плоскопечатных двухоборотных машинах печатались четыре полосы формата АЗ на бумаге формата А1, лист разрезался пополам, и получалось два номера четырехполосной газеты (по такому же принципу делались газеты формата А4). При печати на рулонных ротационных машинах на выходе от рулона отрезается (отрубается) лист нужной ширины (или длины). При этом теряются доли миллиметра. Если для выпуска газет формата A3 или A4 применяются машины формата А2, то получаются номера, страницы которых приходится разрезать читателям. Формат бумаги сохраняется в любом случае».

«Брошюры и каталоги являются средством обеспечения информации и рекламы служб и товаров - в диапазоне от отдыха и домашней утвари до последней моды». При всей своей схожести со многими журналами и книгами, они выполняют совсем другую функцию, поэтому оформление многих брошюр и каталогов предоставляет дизайнерам возможность дать полет своей фантазии и найти уникальные решения. Как правило, это единичные проекты, поэтому можно раздвигать границы дизайна и выбирать формат и даже форму на свое усмотрение.

Годовые отчеты и другая корпоративная литература - зачастую одноразовые заказы, поэтому дизайнеры свободны в выборе наиболее подходящего формата. Репутация годовых отчетов как скучных изданий осталась в прошлом. В корпоративной литературе всегда есть возможность применить интересные способы организации информации. Например, «финансовая информация может быть напечатана на бумаге, отличной от остального отчета, или иллюстрации напечатаны на бумаге высокого качества. Эти дизайнерские приемы служат не только более четкой организации информации, но и придают отчету ритм и структуру».

Использование иллюстраций.

Независимо от того, является изображение движущей силой всего дизайна или дополнительным элементом к текстовому сообщению, оно коренным образом влияет на эстетическую привлекательность журнала. Какую иллюстрацию выбрать и как ее использовать, обычно зависит от ряда факторов: ее роль в публикации, целевая аудитория издания. Дизайнеру необходимо выбрать наиболее подходящее изображение, способное за небольшое количество времени донести идею до читателя. Передача неточного смысла - ошибка, которую нельзя допускать. Именно правильный баланс текста и изображений придает изданию темп. Часто бывает, что иллюстративный ряд выполняет функции, которые текст выполнить не в силах. Например, затруднительно донести на словах последние модные тенденции, тогда как на изображениях все будет показано быстро и понятно.

Для оформления изданий используют изображения разного типа: начиная с графики, рисунка, коллажа, инфографики и заканчивая фотографией.

Фотографии - самый популярный тип изображений, используемый сегодня в публикационном дизайне. Во-первых, очень высока скорость технологий, с помощью которых фотоизображения снимаются, передаются и помещаются в издание. Во-вторых, дизайнеры имеют доступ к большому числу цифровых библиотек, где они могут выбрать изображение одним щелчком мыши. Размещенная во всю страницу фотография может оказать сильнейшее воздействие на читателя.

Зачастую дизайнеры для оформления изданий используют рисованные иллюстрации в какой бы то ни было технике. Такие изображения ничуть не уступают фотографиям по эффектности, а наоборот вызывают у читателя ощущение уникальности публикации.

Также в последнее время стали популярны коллажи, которые используются главным образом для получения эффекта неожиданности от сочетания разнородных материалов, а также ради эмоциональной насыщенности и остроты произведения.

«Там, где сложную информацию нужно представить быстро и чётко, на помощь приходит инфографика. Инфографика, или информационная графика -- это изображение данных и информации в виде графики. Благодаря подаче сухих статистических данных в креативной и компактной форме, инфографика отлично подходит для любой ситуации, где нужно усвоить информацию быстро и легко».

Если дизайнер включает в оформление издания иллюстрации, он должен учитывать некоторые факторы. Одно из самых важных - это качество изображения. Также изображения могут быть обработаны в графических редакторах с целью усовершенствования. Зачастую обработка простых изображений приводит к потрясающим результатам. Необработанные фотографии тоже передают идею, но в современном мире, а особенно в глянцевых изданиях, они являются редкостью. В наши дни практически все иллюстрации, где бы они не были опубликованы, тем или иным образом обработаны.

2.2 Особенности верстки

Если издание на полке вызывает интерес покупателя, значит дизайнер справился с первоочередной задачей. Суть действительно удачного и грамотного дизайна состоит в том, чтобы захватить внимание зрителя на длительный период и установить эффективную связь в процессе понимания предлагаемого материала.

Дизайнеру при проектировании макета издания всегда необходимо помнить об особенностях зрительного восприятия человека, чтобы максимально привлечь и удержать его внимание. Высший принцип любого оформительского решения должен заключаться в удобочитаемости. Чтобы сделать содержание издания значительным, вызвать мотивацию у зрителя к глубокому ознакомлению с ним, а не мимолетному пролистыванию с целью максимально быстро ознакомиться, тем продуманнее и тщательнее должна быть верстка публикации. «Неправда, что о вкусах не спорят, если речь идет о хорошем вкусе», - писал Ян Чихольд. «Совершенная типографская работа создается полной гармонией всех частей целого. Пропорции важны во всем: в величине полей, в соотношении величин полосы набора и книжной страницы, в расстоянии от полосы набора до колонцифры, в величине разрядки в строках, и не в последнюю очередь - в величине межсловных пробелов; то есть и в целом, и в каждом элементе по отдельности».

Содержание публикации может принимать самые разнообразные формы в зависимости от категории издания: литературное произведение, например, будет основано преимущественно на тексте, тогда как художественный альбом будет опираться прежде всего на наглядное содержание. И конечно существует множество типов публикаций, которые попадают где-то между двумя этими крайностями. «Совокупность тех или иных форм обогащает художественный образ, дает ему разностороннюю эмоциональную характеристику, усложняет ассоциативный строй».

«После принятия основных решений о том, как должно выглядеть издание, о его размере, стиле и форме, необходимо более детально продумать, как будет выглядеть каждая полоса. Размер верхних и нижних полей, художественное оформление и количество колонок - все это влияет как на внешний вид издания, так и на реакцию читателя на него». В любом магазине, торгующем печатной продукцией, беглого взгляда достаточно, чтобы определить размер и стиль публикации, страницы у каждого издания будут отличаться друг от друга. Главное, чтобы их наполнение и оформление были максимально привлекательными для потенциальных читателей.

Важное решение, которое дизайнеру необходимо принять, касается структуры полосы. Если она будет состоять из нескольких колонок, то сколько их должно быть, необходимо ли сохранять одинаковую ширину колонок и т.д. В данном случае во внимание необходимо принять два фактора: удобочитаемость шрифта и влияние ширины колонки на скорость чтения. Также важно четко понимать особенности конкретного типа издания: например, структура журналов не такая сложная, как у газет. Но даже в газетах дизайнерами зачастую изменяется количество колонок в зависимости от типа материала: на полосах с тематическим материалом могут использоваться более широкие колонки, нежели в материале с новостными составляющими. В журнальном дизайне существует тенденция использования 3-х или 4-колонного набора и отказа от слишком узких или слишком широких колонок. Книгу наоборот сложно представить с разбитым на колонки текстом. В работе с брошюрами, каталогами и корпоративной литературой вообще нет каких-то строгих правил, потому что это в большинстве случаев единичные заказы.

Важная составляющая, которую всегда необходимо учитывать при проектировании - это фирменный стиль. Его значение нельзя переоценить, потому что именно он отражает ценности бренда. Фирменный стиль диктует способ использования шрифта и цвета при верстке. При создании макета для издания необходимо помнить обо всех этих нюансах.

Также одним из важнейших моментов в издательском дизайне являются дебаты об удобочитаемости и разборчивости. От любого дизайнера публикации требуется решение этого давнего и нескончаемого спора. Разборчивость (четкость) относится непосредственно к знакам и самому шрифту в целом, а удобочитаемость означает уровень легкости и скорости, с которыми читается текст. Одна конкретная буква может быть четкой, но когда буквы сгруппированы в слово, в силу вступает удобочитаемость. Определенные факторы влияют и на четкость, и на читаемость: шрифт, его размер, цвет, контрастность, интервалы и структура; а также формат и макет издания. В одних случаях дизайнеры пытаются раздвинуть рамки и меняют каноны. В других неразборчивость шрифта может абсолютно дискредитировать публикацию.

Когда речь идет о разборчивости, важен контекст необходимо знать, кто, как и в каких условиях будет читать издание. Например, в изданиях, посвященных дизайну, или в брошюрах используются экспериментальные макеты и шрифты, придающие каждой публикации новый облик. Для научно-познавательных изданий требуются строгость и формальность. Совершенно другой формат у женских модных журналов. Важно понимать, в каких условиях будет читаться публикация. Чтобы сделать выбор шрифта обоснованным, дизайнерам необходимо знать для каких целей он будет использоваться.

В удобочитаемости текста центральную роль играет шрифт и его функции: нужен он просто для чтения, или необходимо учитывать иллюстративный элемент. Научное издание должно быть авторитетным, брошюра, модный журнал - вдохновлять. В этом моменте важно точно определять целевую аудиторию, а также не забывать учитывать ее возможное разнообразие, тогда и оформление будет успешно работать.

«Любые печатные издания создаются для того, чтобы развлекать, обучать и представлять ссылочный материал в логическом и удобном для работы формате. Поэтому очень важно, чтобы дизайн любого печатного издания не затруднял понимание информации». Оформление содержания публикации должно быть таким, чтобы в нем было легко ориентироваться. Для того чтобы читатель с легкостью мог найти нужную информацию в издании и понять ее, материал разбивается на части: главы, разделы и т.д. «Полное оглавление с названиями всех частей и глав с указанием номеров страниц максимально проясняет структуру данной работы и увеличивает ее эффективность».

Например, студией «Ermolaev Bureau» был сделан годовой отчет для «SNGP». Тщательно выверенное расположение информационного материала на полосах и четкая организация содержания позволяют читателям подробно и без затруднений узнать о разработке и строительстве инфраструктуры нефтяных и газовых месторождений. Лаконичные диаграммы и стилистически выдержанные, тонированные фотографии поддерживают текст. Система визуальной идентификации отчета основана на минималистичной графической композиции, состоящей из точек, вертикальных и горизонтальных линий, что создает абстрактную ассоциацию с деятельностью компании.

2.3 Подготовка макета издания и особенности технологических процессов

В самом начале работы над проектированием издания необходимо учитывать, что произойдет с публикацией после того, как ее купят. Важно проанализировать, как и когда ее читают, и что с ней делают после прочтения. Газеты и еженедельные журналы читаются сразу после приобретения и затем выбрасываются. Жизнь глянцевых ежемесячных журналов, корпоративной литературы и каталогов значительно дольше. Книги же долговечны и должны выдержать испытание временем. Необходимо четко понимать разницу между изданиями при подготовке макета в печать, знать особенности технологических процессов и грамотно выбирать материалы, из которых будет сделан полиграфический продукт.

Залогом высокого качества публикаций является грамотное и продуманное выполнение работ на каждом этапе процесса изготовления. Непосредственно подготовка самого макета является первой ступенью. «Визуальное восприятие конечного изделия очень сильно зависит от того, насколько дизайнерское решение соответствует технологии изготовления изделия, как подготовлены изображения, насколько грамотно сделана верстка и учтены технологические требования».

«В разработку оригинал-макета входят: дизайн внутреннего блока, дизайн обложки, дополнительных вкладок с иллюстрациями, выполнение компьютерной верстки». После того, как все составляющие издания спроектированы, макет подготовлен в печать в соответствии с техническими требованиями типографии и согласован с автором, необходима, как правило, корректура и внесение финальных правок в верстку.

Издание книг и журналов невозможно также без грамотного оформления выходных данных, выполненных в соответствии с действующим законодательством и ГОСТами. «Сюда входит присвоение изданной публикации «идентификационного номера ISBN, грамотная подготовка библиографического описания, проставление стандартных классификационных индексов (УДК и ББК) и знака защиты авторского права, а также выходные данные издательства и типографии».

В современном мире «используются разные способы печати и отделки продукции: офсетная и цифровая печать, ризография, лазерная сублимация на металле, тампопечать, термотрансфер, шелкография».

Цифровая печать успела прочно занять свои позиции и стать чрезвычайно востребованной. Для ее высококачественного исполнения возникла необходимость не менее качественной бумаги, полностью соответствующей целям и задачам. В первую очередь предлагается немелованная и мелованная бумага для цифровой печати. Также рекомендованы дизайнерские бумаги. Разновидностей ее довольно много и их можно разделить на основные группы по специфическим свойствам. Так, например, бумага для цифровой печати пастельных тонов плотностью от 90 до 250 г/м2 применяется обычно при изготовлении корпоративной продукции. Отличное качество показывает бумага для цифровой печати с металлизированным напылением. Также пользуется популярностью так называемая «тактильная» бумага, отличающаяся особыми поверхностными свойствами.

Бумага играет огромную роль при создании издания, потому что читатели познают публикации не только на визуальном, но и на тактильном уровне. Более того, для некоторых изданий (альбомы, сувенирные книги, каталоги) необходимо использование высококачественной бумаги, чтобы обеспечить высокое разрешение самих изображений.

В полиграфическом процессе, кроме самой бумаги, огромное значение играют технологии, которые можно задействовать при создании печатных изданий. В современном мире предоставляется широчайший спектр услуг: ламинирование, сплошная или выборочная лакировка, тиснение, высечки, конгрев и т.д. Всё это несомненно предоставляет дизайнеру свободу для поисков новых интересных решений в процессе проектирования.

Например, студией «MWWONG»была разработана серия книг «Monotone». Для обложки была выбрана плотная дизайнерская бумага с интересной шероховатой фактурой, а также применены технологии выборочной лакировки для орнамента и тиснения самого заголовка книги.

Австрийская студия «Moodley brand identity» разработала издание «Telegraf 7», для оформления обложки которого были выбраны ламинирование металлизированной пленкой и технология конгрева.

Но также важно помнить, что технологии возлагают на дизайнера и большую ответственность: послепечатные процессы обычно достаточно дорогостоящие. Необходимо четко продумывать каждый этап и учитывать все нюансы, связанные с материалом, форматом, цветом, уместностью, потому что любая ошибка может принести существенные убытки. При использовании полиграфических технологий важно всегда помнить об их уместности для того или иного издания: они удачны в умеренном количестве, дополняя дизайн, где это необходимо, и помогая расставлять акценты.

Дизайн многостраничных изданий - это в равной мере и ремесло, и искусство. Все составляющие изданий должны устанавливать с покупателем связь на эстетическом и эмоциональном уровне. Обложка должна быть грамотной и привлекательной, чтобы стимулировать читателя к выбору конкретного издания и совершению покупки. Задача «внутреннего наполнения» оправдать все ожидания покупателя информацией, предлагаемой для работы, обучения или развлечения.

Работая над публикацией, дизайнер не просто располагает информацию на определенном количестве страниц. Учитывая анатомию и тип издания, ряд факторов и особенностей, оформитель добивается нужного стиля и внутренней организации. Грамотное сведение воедино элементов издания, сохранение его имиджа помогает достичь уникального облика.

Существует множество особенностей проектирования многостраничных изданий: способ верстки, выбор материалов и цветового решения для конкретного типа публикации, а также технологий печати. Все эти моменты дизайнеру необходимо учитывать, чтобы создать грамотное, качественное и, главное, привлекательное оформление.

3. Разработка многостраничного издания «Проект. Правило. Парадокс»

3.1 Предпроектное исследование

Создание любой оригинальной продукции предполагает глубокое изучение темы, затрагиваемой в проекте, и всех задач, которые будут решаться в процессе его проектирования. «Проведение исследования на ранней стадии разработки проекта - это шаг, необходимый для того, чтобы определиться, какой визуальный образ будет наиболее подходящим в данном случае». Необходимо досконально ознакомиться с рядом факторов, включающих в себя исследование содержания проекта, его целевой аудитории, рынка, конкурентной среды, материалов, а также уже существующих аналогов - эта информация поможет дизайнеру правильно понять задачу, ставящуюся перед ним, и, соответственно, сформировать идею.

В рамках дипломного проекта было решено создать дизайн учебного издания, содержание которого представляет собой комплексное ознакомление с принципами формообразования. Публикации учебного характера имеют сложную информативную составляющую и большое количество принципиальных особенностей. Дизайнер при их проектировании должен учитывать ряд важнейших параметров: грамотно продуманную концепцию, актуальность содержания, четкость и ясность в организации структуры макета, оформление и подачу издания. Любые печатные издания выпускаются для того, чтобы развлекать, обучать и информировать в удобном и, главное, логическом для дальнейшей работы формате. Особенно этот критерий важен для учебных публикаций, предполагающий их долговечное и многократное использование. В изданиях по дизайну важнейшей информационной составляющей, помимо текста, являются иллюстрации. Визуальная информация имеет для дизайнеров первоочередное значение из-за специфики профессии мировосприятия, поэтому необходимо особенно требовательно подходить к выбору изобразительного ряда, чтобы воздействовие на внимание пользователя имело полезный эффект. Важно использовать качественные изображения, которые станут наглядным примером освещаемой темы, также особое внимание стоит уделить типографике: текстовые блоки не должны спорить с активными иллюстрациями, должны быть легки для восприятия и не перегружать сознание. Рекомендуемый кегль для набора основного блока текста - 11-14 пунктов (в зависимости от формата издания: так, для листа А4 по санитарным и техническим требованиям рекомендуем размер 12-14 пунктов).

В рамках интересующей темы были изучены различные виды оформления информации в многостраничных учебных изданиях по дизайну и проведен тщательный анализ проблем передачи визуального образа.

Редакцией журнала по дизайну «КАК» была выпущена книга «Айдентика», в которой главный упор в оформлении был сделан на лаконичность, четкую текстовую составляющую и большое количество иллюстрирующих тему изображений. Текстовая информация важна, но ничто не раскроет тему лучше, чем наглядные примеры качественного дизайна

В монографии «Британский дизайн» признанные британские дизайнеры рассказывают об истории своей профессии и дают рекомендации касательно обучения и поиска вдохновения. В книге упор сделан на размещение огромного количества работ, которые являются путеводителем в мире графического дизайна.

В ходе проведения предпроектного анализа был сделан вывод, что при проектировании издания по дизайну учебного характера важно особое внимание уделить изображениям и типографике, которые в союзе создадут гармоничный образ. Тестовая и визуальная информация не должны спорить друг с другом. Дизайнер должен стараться заинтересовать оформлением аудиторию и помочь должным образом воспринимать содержание.

3.2 Техническое задание и концепция

Для предоставления всей информации, необходимой для разработки дизайна и структурализации проекта необходимо грамотно составить техническое задание. Она предполагает наличие требований по проекту и помогает лучше понять поставленные задачи при его выполнении. Техническое задание структурирует этапы проектирования, дает четкое понимание сущности целевой аудитории и самого объекта дизайна, над которым ведется работа.

В рамках дипломной работы предстояло разработать многостраничное издание «Проект. Правило. Парадокс» обучающего характера, комплексно раскрывающее принципы формообразования и многофункциональности в объектах дизайна. Эти теоретические моменты крайне мало раскрыты в российской профессиональной литературе по дизайну, что определяет актуальность публикации. Издание включает в себя лекционный материал по раскрываемым в отдельных разделах темам: комбинаторика, метаморфозы, многофункциональность; проиллюстрированный примерами профессиональных работ дизайнеров и студентов, обучающихся в институте искусств терминов по данным направлениям и список рекомендуемой для прочтения литературы. Такое издание будет полезно для студентов кафедры дизайна в процессе изучения некоторых разделов проектирования, а также интересно уже состоявшимся профессионалам, так как заявленная тема публикации не была рассмотрена ранее в подобном ключе.

Необходимо спроектировать издание, отвечающее установленным параметрам, эффективно, интересно и грамотно раскрывающее содержание, удобное для восприятия, эстетически привлекательное, адресованное конкретной целевой аудитории данной публикации с учетом всех выявленных аспектов.

Всестороннее исследование тематики будущего проекта позволит дизайнеру определить, как именно ему нужно раскрыть визуальный образ и донести до зрителя идею и содержание. Четкое понимание аспектов целевой аудитории, условий использования публикации и ее типа приведет к правильному графическому решению, максимально соответствующее сути проблемы.

В издание включено обилие текстовой информации, расположение которой должно быть четко организовано для удобства и эффективности. При этом была поставлена задача, что проект должен приковывать взгляд читателя ярким образом, потому что специфика содержания достаточно интересна и предполагает наличие определенной визуальной игры.

Проектирование любой продукции начинается c разработки концепции, позволяющей сравнить достоинства и недостатки различных вариантов решения, рассмотреть перспективность их реализации и выявить во время всестороннего анализа функционально-эстетические проблемы. Благодаря концепции вырабатывается идея, формулирующая принцип всей работы. Грамотная и удачная концепция является гарантией успеха будущего проекта.

Это творческие молодые люди, которым публикация «Проект. Правило. Парадокс» поможет в изучении вопроса формообразования, раскрывая понятия комбинаторики, метаморфоз и многофункциональности. Эти разделы фигурируют в процессе обучения в предмете «Проектирование в дизайне», и издание поможет комплексно ознакомиться не только с лекционным материалом, но и принципами работ профессионалов данной области. Чтобы заинтересовать потенциальную аудиторию публикация должна иметь эстетически привлекательный внешний вид, обладать актуальным, ярким иллюстративным и графическим наполнением. Концепция разрабатываемого издания подразумевает акцент на визуальную составляющую, раскрытую в тексте, однако важно избежать «сухой» подачи и достичь гармонии в оформлении. Необходимо разработать четкую структуру публикации, позволяющую легко ориентироваться в обилии информации, уделить внимание тенденциям в дизайне полиграфической продукции, помогающим создать современный визуальный образ, сконцентрироваться на грамотной верстке и дополнить ее оригинальным иллюстративным рядом.

В издании «Проект. Правило. Парадокс» будет располагаться материал, поделенный на три основных раздела, которые важно структурировать и организовать с помощью цвета и органично вписывающегося паттерна, визуальный образ которого отвечает смысловой и идейной нагрузке каждой главы. Также в публикацию будут внесены глоссарий с необходимыми терминами по исследуемым вопросом и список дополнительной литературы, позволяющей еще глубже ознакомиться с освещаемыми вопросами.

Основными требованиями к проектируемому изданию являются: привлекательный внешний вид, создающий яркий и запоминающийся образ; и удобная подача информации, упрощающая работу с учебным материалом и позволяющая легко в нем ориентироваться.

Разрабатываемый макет поделен на три раздела: комбинаторика, метаморфозы, многофункциональность, в которых раскрываются принципы правил и парадоксов в проекте. Разделы отличаются друг от друга контрастным цветовым решением, позволяющим с ходу ориентироваться как в открытом издании, так и по корешку публикации, так как цветовые плашки на протяжении всего издания отбиты в край страницы. Каждая глава начинается с конкретного титульного листа, оформленного разработанным паттерном, визуальный образ которого раскрывает суть освещенной темы.

Для того чтобы информация воспринималась легко и была четко организована, использована система модульной сетки, позволяющей избежать перегруженности и хаотичности. В решении визуального образа издания идет упор на наличие воздуха в макете, что вызывает ощущение легкости и создает позитивный настрой по отношению к достаточно сложным темам проектирования в графическом дизайне. Благодаря визуальной лаконичности нет ощущения дискомфорта.

На основании проведенного исследования и разработки концепции издания приступаем к проекту.

3.3 Этапы проектирования многостраничного издания

Работа над изданием начинается с обработки текстовой и изобразитель-

ной части: происходит подбор и дальнейшее упорядочивание материала. Далее следуют выбор формата, разработка модульной сетки, сам процесс верстки и в соответствии с концепцией проекта насыщение различными графическими элементами.

Работа над визуальной частью многостраничного издания выполняется в нескольких программах. При необходимости выбранные иллюстрации проходят обработку в Adobe Photoshop, в ходе которой выполняются необходимые операции: цветокоррекция, совмещение изображений, кадрирование. Дополнительные векторные элементы отрисовываются в Adobe Illustrator. Непосредственно верстка брошюры осуществляется в Adobe Indesign.

Первым этапом в процессе проектирования издания «Проект. Правило. Парадокс» является выбор формата. Для этого необходимо учесть ряд специфических факторов: тип издания, целевую направленность, содержание и объем. Так как публикация по своей специфике имеет учебный характер и разрабатывается для студентов-дизайнеров, предпочтителен формат среднего размера, в котором обширной объем визуальной и текстовой информации смотрелся органично, и, главное, изобразительный ряд был представлен ярко, наглядно и крупно. Также важно учитывать, как и где его будут читать: предположительно такое издание будут часто носить с собой, поэтому важно сделать его универсальным по габаритам. В ходе исследования для разрабатываемого издания был выбран формат 205х270 мм. Это обусловлено удобством для использования, а также рентабельностью при печати.

Работа с текстом подразумевает наличие авторского текстового материала, дальнейшее его упорядочивание и структурирование в ходе верстки. Верстка издания осуществляется по всем существующим правилам: модульная сетка, шрифты и их размеры выбираются в соответствии с психологическими и санитарными требованиями. «Распознавание, понимание структурных различий и характерных особенностей важно при выборе и комбинировании шрифтов для какого-либо проекта».

В издании «Проект. Правило. Парадокс» для основного текста был выбран кегль 12 пунктов, обусловленный форматом продукта. Для выделения информации и создания контрастности в макете использовались определенные начертания шрифтов двух гарнитур: Franklin Gothic Book для заголовков, подписей и колонтитулов и DINCyrillic для основного набора текста.

Основой любого многостраничного печатного издания является модульная сетка. Именно с ее помощью можно организовать содержание, и значительно облегчить процесс верстки и психологического восприятия. Главными свойствами модульной сетки является придание целостности визуальному образу издания. В конкретном случае для разрабатываемого издания использовались несколько незначительно различающихся сеток, задачей которых было не только структурировать информацию, но и внести визуальное отличие, необходимое с логической точки зрения. В разработанных сетках присутствует достаточное количество «воздуха», необходимое для удачного построения композиции полосы и легкости восприятия. Также учтены необходимые поля, идущие под обрез и склейку при печати. Верстка по сетке выполнена в программе Adobe InDesign.

Одним из самых значимых моментов при проектировании является выбор цвета. «Цветовое видение, возникающее в глазах и в сознании человека, обладает своим содержанием и смыслом». Как уже писалось выше, издание

«Проект. Правило. Парадокс» поделено на три логических раздела, для каждого необходимо было подобрать конкретный цвет, чтобы обеспечить визуальную организацию информации и удобство поиска. Цветовое решение - важнейший элемент оформления любого объекта дизайна, обуславливающий не только эстетические свойства, но функционально-психологические: усиление смысловой нагрузки, настроение, убедительность и т.д. Более того, «окрашивание элементов шрифта добавляет пространственную характеристику, экспрессию и информационную ясность». Цветовая гамма для данного издания была выбрана с учетом психологического значения и особенностей целевой аудитории. Для раздела «комбинаторика», раскрывающего принцип модуля в формообразовании, из которого складываются различные структуры, был выбран синий цвет, который с психологической точки зрения способствует концетрации, ощущению спокойствия, физическому и ментальному расслаблению. Для следующей части издания «метаморфозы» был выбран красный, характеризующийся активными, стимулирующими и энергетическими свойствами. Для раздела «многофункциональность» предназначался желтый цвет, способствующий активизации умственной деятельности, повышающий познавательный интерес и ассоциирующийся с интеллектом.

Кроме наглядного иллюстративного материала для каждого раздела издания были использованы дополнительные декоративные элементы: оригинальный паттерн и цветовые плашки для колонтитулов, позволяющие легко ориентироваться в содержании даже тогда, когда книга закрыта: они расположены на вылет полосы и создают четкую цветовую градацию на корешке публикации. Такое визуальное кодирование сразу дает понять, в какой части издания находится читатель. Также помимо смыслового и функционального значения они призваны улучшить эстетический вид издания и служат в качестве акцента. Для каждого из разделов был создан оригинальный паттерн, который являлся элементом оформления для начала главы и соответствующего подраздела «студенческие работы». На первоначальном этапе велся поиск наилучшего визуального решения, в ходе которого было разработано несколько вариантов, различных по стилистике (рис. 86). В результате было принято решение остановиться на варианте с линейной графикой, так как его можно было легко трансформировать под необходимый образ, поддерживая при этом визуальное единство. Паттерны были разработаны в соответствии со смысловым значением каждого из разделов и визуально были подчинены логическим принципам, освещаемым в них. Принт для «комбинаторики» был создан по принципу модульной сетки, для «метаморфоз» - олицетворяющим свойство парадокса и некого «надлома» в существующей системе, для «многофункциональности» - определенную структуру из различных составляющих, переходящих из одного «состояния» в другое.

Важнейшим элементом многостраничной продукции является обложка, побуждающая к его приобретению и чтению. Так как для разрабатываемого издания был выбран лаконичный стиль с использованием локальных цветов, упор был сделан на поиск минималистичного эффектного решения, органично вписывающегося в систему разработанных паттернов.

После того, как дизайн утвержден, макет сверстан и внесены финальные правки, необходимо приступить к выбору материалов реализуемой публикации. Так как в издании основной упор сделан на графику и иллюстративный ряд, очень важно со всей ответственностью подойти к выбору бумаги. Для данного издания желательно использование качественной бумаги от 150 г/м2, обеспечивающей высокий стандарт печати и детализацию изображений. Особое значение имеет выбор типа обложки: для данной публикации удачным является вариант с мягкой обложкой, обеспечивающей легкость и удобство в использовании. Также внимание стоит уделить выбору переплета, сильно влияющему на облик и функцию издания. Важно, чтобы публикация сохранила свой первоначальный внешний вид после многократного использования. Так как обложка издания тонкая, наилучшим вариантом в конкретном случае является клеевое скрепление, обеспечивающее подвижность и общую внешнюю привлекательность (рис. 26).

Рис. 26. Учебное издание «Проект. Правило. Парадокс»

Процесс разработки дизайна многостраничного издания «Проект. Правило. Парадокс» начался с процесса обширного предпроектного исследования, в ходе которого были изучены аналоги учебного характера, освещающие темы графического дизайна. На основании полученных данных была разработана четкая концепция, позволяющая выстроить грамотную идею для создания макета. Был отобран и структурирован материал как текстового, так и визуального характера, составляющий содержание издания. Затем на основании идеи и составленного технического задания были разработаны визуальный образ, модульная сетка, необходимые дополнительные графические элементы и сверстан макет.

Заключение

публикация дизайн печатный

Проведя исследование и выполнив проект, пришло время подвести его итоги. Исследование материала и его систематизация помогли определить специфику и виды многостраничных публикаций; тенденции в дизайне печатной продукции, основные составляющие и важные факторы, которые необходимо учитывать при проектировании, особенности верстки и этапы подготовки макета в печать. Заявленные разделы рассматривались с точки зрения содержательного аспекта и профессиональных дизайнерских проектных решений.

В современном мире человека окружает огромное количество многостраничных изданий. Публикации являются отражением времени и мировых событий, их создание требует высокого уровня мастерства.

Особое место в издательском дизайне занимает специализированная профессиональная литература. Первоочередный момент при проектировании такого издания - четкое и глубокое понимание сущности и требований целевой аудитории. И потому оформление таких изданий должно отвечать большому количеству строгих требований в соответствии с поставленной задачей. Так, создавая учебную литературу по дизайну, необходимо помнить, что для аудитории помимо текстовой информации, очень важна и визуальная. Каждое изображение в таких пособиях несет высокий уровень смысловой нагрузки.

Все составляющие издания должны устанавливать с покупателем связь на эстетическом и эмоциональном уровне. Обложка должна быть грамотной и привлекательной, чтобы стимулировать читателя к выбору конкретного издания и совершению покупки. Задача внутреннего содержания- оправдать информацией все ожидания покупателя.

Работая над разработкой многостраничного издания дизайнеру необходимо систематизировать рабочий процесс, со всей ответственностью подойти к препроектному исследованию, потому что именно качество накопленного информационного материала поможет создать грамотную и четкую концепцию, которая впоследствии определит идею проекта, способ верстки, цветовое решение и выбор материалов в соответствии с поставленными задачами. Процесс создания публикаций по дизайну учебного характера вдвойне сложен, потому что целевая аудитория такой продукции воспринимает информацию не только через текст, но и главном образом с помощью изобразительного ряда. Важно учитывать этот фактор двойного воздействия на внимание пользователей.

Дипломный проект выполнялся в рамках потребностей целевой аудитории и из-за необходимости комплексно систематизировать информационный материал по модулю дисциплин «Проектирование в дизайне». В результате проведенного исследования цели дипломной работы были достигнуты, решены поставленные задачи.

В практической части были разработаны варианты дизайна многостраничного издания «Проект. Правило. Парадокс» на основе выбранной концепции и создан конечный макет публикации, оформление которого играет не только эстетическую роль, но и помогает организовать объемный пласт информации, визуально кодировать разделы для удобства поиска и создать единый визуальный образ.

Надеемся, полученная по итогам разработок публикация будет полезна для студентов-дизайнеров. В рамках изучения модуля дисциплин «Проектирование в дизайне» в дальнейшем издание может быть по необходимости расширено. Также можно рассмотреть и другие темы для комплексного ознакомления.

Литература

1. Бхаскаран Лакшми Анатомия дизайна: реклама, книги, газеты, журналы. -- М.: «Издательство астрель», 2006. 256с.

2. Голубева О.Л. Основы композиции -- М.: Изд. Дом «Искусство», 2004. 120с.

3. Иттен Иоханнес Искусство цвета-- М.: Изд. Д. Аронов, 2015. 96с.

4. Лаптев В. Модульные сетки. Проектирование многополосных изданий-- М.: «Рип-холдинг», 2007. 204с.

5. Ньюарк Квентин Что такое графический дизайн? -- М.: «АСТ: Астрель», 2008. 255с.

6. Робертс Люсьен Сетки. Креативные решения для графических дизайнеров -- М.: «Рип-холдинг», 2009. 224с.

7. Рожнова О.И. История журнального дизайна -- М.: ИД «Университетская книга», 2009. 272с.

8. Риверс Шарлотта Magart. Лучший дизайн журналов. -- М.: «Рипхолдинг», 2006. 160с.

9. Рудер Эмиль Типографика Руководство по оформлению -- М.: «Москва. Книга», 1982. 286с.

10. Салтыкова Г.М. Знаковые формы. Серия дизайн.-- М.: «ДПК ПРЕСС», 2014. 56с.

11. Салтыкова Г.М. Проектирование в графическом дизайне. Краткий курс. -- М.: «ДПК ПРЕСС», 2014. 180с.

12. Салтыкова Г.М. Шрифт.-- М.: «ДПК ПРЕСС», 2014. 112с.

13. Самара Тимоти Типографика цвета. Практикум-- М.: «Рип-холдинг», 2009. 255с.

Размещено на Allbest.ru