Путешествие в пермской периодической печати 2007-2008 гг.: жанровый аспект

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

МИНИСТЕРСТВА ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ПЕРМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Филологический факультет

Кафедра журналистики

Дипломная работа

Путешествие в пермской периодической печати 2007-2008 гг.: жанровый аспект

студентки 6 курса специальности «Журналистика»

Тетериной Арины Алексеевны

Научный руководитель - к.ф.н., старший преподаватель

кафедры журналистики Власова Елена Георгиевна

Пермь 2008

Содержание

Введение

Глава 1. Возникновение и развитие жанровых форм путешествия

Глава 2. Жанровые формы путешествия в пермской периодической печати

2.1 Общая тематическая характеристика жанра путешествия в пермской периодике

2.2 Путевой очерк в пермской публицистике

2.2.1 Прогулка по городу

2.2.2 Путевые заметки

2.2.3 Путевой дневник

2.3 Информационно-рекомендательные путешествия

2.3.1 Рекомендация

2.3.2 Рейтинг

2.3.3 Обзор

Заключение

Список литературы

Введение

жанровый путешествие пермский публицистика

Путешествие - это одна из популярнейших тем как в художественной литературе, так и в современной публицистике. На полосах федеральных и региональных изданий всё чаще встречаются самые разнообразные путевые тексты, и связано это чаще всего с рекламной деятельностью печатных СМИ. На данный момент уже появился термин «travel-журналистика». Появление этой сугубо прикладной и узкопрофильной тематической сферы говорит о росте читательского спроса, а стало быть, и увеличении числа публикаций о путешествиях. Однако это не значит, что раньше не существовало текстов о путешествиях, просто сегодня публицистика путешествий вышла на совершенно новый уровень. Выросло количество телепередач о путешествиях, число печатных изданий, тематика которых связана исключительно с путешествием. Корифеями «travel-журналистики» в России являются журналы «Вокруг Света» и «National Geographic Traveler». За свою многолетнюю историю эти издания завоевали обширную читательскую аудиторию и стали в каком-то роде «законодателями мод» в сфере журналистики путешествий. В пермской периодике на данный момент не существует изданий подобного рода. Однако сама тематика путешествия довольно часто встречается на страницах региональных печатных СМИ.

Дипломная работа посвящена исследованию различных жанровых проявлений журналистского путешествия в пермской периодике. Мы попытаемся поразмышлять над сущностью самого путешествия в печати как темой, которая направлена на соотношение, сравнение местной культуры и культуры незнакомого пространства. Ведь через это сравнение происходит процесс самопознания, самоидентификации. Открывая для себя новые границы, мы больше узнаём сами себя.

Некоторые критики, например Н.Маслова, выделяют путешествие как отдельный своеобразный жанр, синтезирующий в себе информационное, аналитическое и образное начала.

Актуальность и новизна выбранной тематики связана с отсутствием системных исследований по данному вопросу. Нами были изучены диссертационная работа К.Панцерева «Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра», исследования жанра путевого очерка В.Кантаровича, В.Михельсона, В.Колосова, Н.Масловой, Д.Замятина. Эти работы позволяют нам глубже понять структуру и жанровое своеобразие очерка, но не дают представления о проявлении тематики путешествий в иных жанровых формах. В нашей работе мы попытаемся выявить эти жанровые формы, проанализировать то, как тема путешествия подаётся на региональном уровне. Таким образом, предметом нашего исследования являются путевые тексты пермской периодической печати за 2007, начало 2008 гг. объектом изучения - жанровые формы публикаций.

Цель дипломной работы - дать систематический анализ жанровых проявлений путешествия в пермской периодике. Для этого нам необходимо решить ряд задач:

1. Проследить историю формирования жанров путешествия в отечественной журналистике.

2. Дать характеристику путешествия как особой сферы современной журналистики.

3. Выявить жанровые формы путевых публикаций пермской периодики.

4. Рассмотреть целевую направленность текстов путешествий в пермской периодике.

5. Проанализировать композиционные, стилистические, языковые особенности путевых публикаций пермских изданий.

Материалом исследования послужила пермская периодика 2007-2008 гг.: газеты - «Звезда», «Комсомольская правда», «Аргументы и факты», «Деловое Прикамье», «Business Class», «Пермские новости», «Капитал-викли», журналы - «Шпиль», «Компаньон», «Сити», «Выбирай», «Я покупаю», «Экшн», «Банзай», «Бизнес-журнал». У каждого из этих изданий собственная политика: «Выбирай», «Сити», «Я покупаю» - сугубо рекламные пермские проекты, «Компаньон» и «Шпиль» видят среди своей целевой читательской аудитории так называемую интеллектуальную и творческую элиту региона, деятелей искусства, науки и политики, газеты «Звезда», «Комсомольская правда» и «Аргументы и факты» позиционируют себя как общественно-политические издания, «Экшн» - как информационно-имиджевый журнал.

Фронтальный просмотр показал, что путешествия активны в журнальной периодике, причем как общего характера («Пермский Экшн»), так и делового («Компаньон»). Одной из основных площадок развития современного путешествия стали информационно-рекламные журналы («Я покупаю», «Сити»). Среди газет по публикациям путешествий лидируют - общеполитические издания («Звезда», «Аргументы и факты»)

При характеристике разнообразия форм путешествия мы используем понятия «жанр» и «жанровая форма». В.Д.Пельт в книге «Дифференциация жанров газетной публицистики» Пельт В.Д. Дифференциация жанров газетной публицистики. - М., 1986. - С.10 даёт следующее определение жанру: «Жанр можно определить как исторически сложившуюся литературно-публицистическую форму, обладающую определенными устойчивыми признаками. Жанр - одна из форм отражения объекта, жизненной ситуации, факта, одна из форм воплощения определенной идеи, мысли... Жанр как особый вид произведения, обладающий определенными признаками и соответствующей структурой, в каждой конкретной публикации несет в себе неповторимые своеобразные черты, диктуемые требованием дня, особенностями фактического материала, самобытностью автора». Д.Туманов отмечает, что жанр - это устойчивая категория, «органичное единство содержания и формы, где приоритет всегда отдаётся содержанию, идее». Туманов Д. Медиа-творчество: Учебное пособие. - Казань, 2002. - С.137 Именно содержание, как отмечают исследователи, определяет форму текста, его объём и композиционные признаки. Таким образом, форма - это некий каркас жанра, его внешний признак, обусловленный идеей. Жанровая форма подчёркивает идею, делает её удобной для восприятия. Тепляшина, подчёркивая жанровую устойчивость, говорит о том, что «для публицистики характерны размытость жанровых границ, появление новых жанровых вариантов и, как следствие, перестройка всей системы жанров. На этом фоне чёткое жанровое определение публицистики осложняется многообразием ее бытования -- это и средства массовой коммуникации, и беллетристика. Как видим, одна из особенностей публицистики в ее «промежуточности», отсюда и трудности с определениями и жанровыми характеристиками». Ссылаясь на исследование Н.Лейдермана, Тепляшина говорит о том, что жанр - авторская «форма художественного мышления», «каждый текст модифицирует свой жанр, в результате жанровая модель является для текста всего лишь рабочим материалом». Тепляшина А. Сатирические жанры современной публицистики. Учебное пособие.- СПб.: СПбГУ, 2004. - С. 179 - 180 Определённый жанр, впитывая в себя признаки ещё нескольких, сохраняет свою основу, не теряет своих формообразующих качеств, но наполняется новым актуальным содержанием, порождает новые жанровые формы.

Кроме того, при характеристике жанрового разнообразия путевых публикаций мы опираемся на работы по жанровой типологии А.А.Тертычного, Л.Е.Кройчик, М.И.Шостак.

Исходя из проведенного нами фронтального обследования пермских периодических изданий, мы выделяем две основные жанровые группы путевых публикаций: очерковые и информационно-рекомендательные путешествия. Для путешествий очерковых свойственна общность художественных, информационных и аналитических признаков, а так же глубокая субъективность повествования, не просто наличие авторского «Я», а постоянное его проявление в оценках, суждениях, манере изложения. Публикации, которые мы относим ко второй жанровой группе, чаще встречаются в рекламной периодике. Информация здесь - не объект для глубокого журналистского анализа, а «чистый» продукт. Исходя из личного опыта или той информации, которую автор получил в различных турагентствах, выстраивается путевой текст. Автор рекомендует читателям выгодные условия туристического отдыха, составляет рейтинг заграничных гостиниц, ресторанов, развлечений, даёт совет, как лучше использовать свободное время в чужой стране, какие достопримечательности стоят внимания туриста. Характерный для очеркового путешествия репортажность, т.е. прием совместного движения в пространстве, в текстах этой группы чаще редуцирован.

В свою очередь в группе очеркового путешествия мы выделяем следующие жанровые формы: прогулка по городу, путевые заметки, путевой дневник; в информационно-рекомендательной группе - рекомендация, рейтинг, обзор.

В первой главе мы обзорно рассмотрим, как видоизменялась подача путевых текстов в истории отечественной словесности, как путевые публикации эволюционировали от формы древнерусских хождений до современных путевых очерков. Задачей обзора стало выявление многообразия жанровых форм путешествий и тенденций их использования в современной журналистике. Актуальность данного обзора связана с отсутствием системных исследований по этому вопросу.

Вторая глава посвящена непосредственному анализу путевых текстов пермских печатных изданий. Исходя из просмотренных нами 150 путевых публикаций, мы выявили ряд общих тематических и жанровых тенденций. В первом параграфе данной главы даётся общая тематическая характеристика путешествия в пермских печатных СМИ, выявляются основные тематические группы, связанные с векторами направления путешествия: путешествие внешнее (экзотическое, культурно-ознакомительное, рекреационное, общее) и внутреннее (городское, природно-ландшафтное). Мы также поразмышляем над путешествием как знакомством с новым пространством сквозь призму авторского видения. Второй параграф посвящён очерковому путешествию. Здесь мы акцентируем внимание на самом жанре путевого очерка и его жанровых проявлениях в пермской периодике. В последнем параграфе основной главы мы обратимся к информационно-рекомендательному путешествию. Рассмотрим, как тема путешествия проявляется в информационных жанрах - рекомендация, рейтинг, обзор. Публикация материалов этой жанровой группы чаще всего связана с выполнением рекламного заказа.

В заключении мы подведём некоторые итоги нашего исследования, сделаем выводы, касающиеся жанровых и тематических проявлений путешествия в пермской периодике.

Список литературы включает в себя 53 источника, среди которых учебные пособия, сборники, публикации пермских СМИ, интернет-сайты.

В приложении представлены пермские публикации, являющиеся образцами выявленных жанровых разновидностей (путевой очерк, путевые заметки, прогулка по городу, рекомендация, рейтинг, обзор).

Практическое значение данной работы заключается в перспективе использования выделенных тенденций и жанровых форм студентами специальности «Журналистика», а так же авторами, практикующими в сфере журналистики путешествий.

Глава 1. Возникновение и развитие жанровых форм путешествия

Цель данного обзора - проанализировать сложившиеся в истории литературы и журналистики жанровые формы путешествия. Актуальность задачи связана с отсутствием системных исследований по этому вопросу. Существуют отдельные работы Д.Замятина, В.Красовского, А.Тарасова, Н. Прокофьева, Я.Лурье. Эти исследователи, обращаясь к путешествию, акцентируют внимание либо на отдельном историческом периоде развития путешествия, либо на смысловой нагрузке феномена путешествия.

О феномене путешествия и его значении в русской литературе много размышлял крупнейший исследователь Д.Замятин: «Через путешествия география видит, описывает себя. Путешествие - это письмо в движении, порождающее образы стран, городов, местностей, проникающие в литературу, изменяя её. Литература в свою очередь создаёт жанры и каноны, - рамки осознания образов путешествий. Посредством литературных произведений Россия осознавала и осмысляла огромные, слабо освоенные пространства. Русская литература развивалась, трясясь в карете по пыльным просёлкам и трактам. Отсюда важность для её понимания путевых заметок, писем, очерков, дневников. Впустив в себя образы путешествий, русская литература не могла не измениться. После Хлебникова, Мандельштама, Платонова географические образы стали естественным литературным средством отношения к миру. Путешествие как образ-архетип вошло внутри литературы, став основой почти всех литературных жанров». Замятин. Д. Образы путешествий как социальное освоение пространства. - М, 1987. - С.12

Вот какое определение путешествию как своеобразному литературному жанру дают авторы «Большой литературной энциклопедии»: «Путешествие -- наравне с хроникой -- одна из форм изложения научной литературы, именно форма изложения географических и этнографических сведений». Авторы статьи о путешествии представляют краткий обзор формирования путешествия в мировой литературе: «Со временем путешествие как форма изложения оказывает огромное влияние на развитие художественной литературы, выступая в качестве одного из наиболее распространенных способов композиции в повествовательных и описательных жанрах. Уже в античной литературе засвидетельствованы две типичных формы художественного путешествия. Путешествие в качестве основного сюжетного стержня авантюрной эпопеи («Одиссея») и романа как авантюрного (поздние греческие романы), так и нравоописательного, сатирического («Сатирикон» Петрония) стремится создать фикцию реальности изображаемого….» Авторы энциклопедии выделяют ещё одну линию литературного использования путешествия -- «вымышленное путешествие». В качестве примера такого путешествия приводятся сочинения Сирано де Бержерака, Вольтера и Г. Уэльса. В обзоре отмечается, что путешествие так же используется в описательных жанрах, «от излюбленных «прогулок» ложноклассической и сентиментальной поэзии (Брокес, Делиль, кладбищенская поэзия) до путешествия как скрепляющего стержня очерковой литературы («Путешествие в Арзрум Пушкина, «Фрегат Паллада» Гончарова)». Красовский В.В. и др. Большая литературная энциклопедия. - М., Изд-во «Слово», 2004., С.402

В русской литературе путешествие как специфический текст нашло отражение в паломнических хождениях. Целью «хождений» было описать свой путь к святым местам, паломничества совершались людьми верующими. Первыми русским паломниками большинство исследователей называют писателя игумена Даниила и архиепископа Антония. Игумен Даниил совершил паломничество в Палестину ещё в 12 веке и описал своё путешествие в знаменитом «Хожении». Один из крупнейших исследователей древнерусской литературы А.Тарасов отмечает: «Хожение» игумена Даниила, очень популярное на Руси (сохранилось более 150 его списков) стало образцом для всех последующих русских произведений жанра «хождений». Несмотря на точность и ясность описания паломничества в «Хожении», на множество интереснейших и увлекательных подробностей, неизвестны ни точные годы паломничества игумена, ни его продолжительность. Ничего не сообщают об игумене-паломнике Данииле и другие средневековые источники». Тарасов А. Игумен Земли Русской http://palomnic.org/heritages/history/first/900/ Следующими после Даниила, описавшими своё паломничество, стали архимандрит Агрефений и диакон Игнатий Смолянин. Таким образом, в 12 веке сложился жанр паломнического путешествия. Н.И. Прокофьев в исследовании «Хожение. Путешествие и литературный жанр» Прокофьев Н. И. Функции пейзажа в русской литературе XI-XV вв. // Литература Древней Руси. М., 1981. - С.24 говорит о том, что люди стали путешествовать много раньше, и путевые записки, надо полагать, велись и в 10--11 веках. Хорошо известно, например, знаменитое путешествие княгини Ольги в Константинополь (957 г.), о чем рассказано в ранних летописях.

Авторы энциклопедии «Религия» А.А. Грицанов и Г.В.Синило пишут: «В 15 веке число путешествий возрастает и, хотя литературная форма подачи «хождений» остаётся неизменной, меняется манера повествования, путешественник всё больше углубляется в описания подробностей своего странствия». Энциклопедия «Религия» / Под ред.. А. А. Грицанова и Г. В. Синило. -- Мн.: Книжный Дом, 2007.-- С. 623 Именно в 15 веке появляется знаменитое «Хождение за три моря» Афанасия Никитина. Путевые заметки, созданные Никитиным во время поездки в Индию, считаются неоспоримой вершиной этого жанра. Произведение это, как отмечают критики, относится к «хождениям» светским. Светские путевые записки уже освобождены от библейских мотивов, в них преобладают описания событий, произошедших во время путешествия, репортажный стиль повествования, описания местных обычаев. В них в большей степени прослеживается авторское «Я». Как отмечает Я.С.Лурье, «литературное значение «Хожения за три моря» определяется именно тем обстоятельством, что оно было совершенно неофициальным памятником, свободным от канонов и традиций древнерусской церковной литературы. Сходство «Хожения» Никитина с «хожениями» паломников было чисто внешним -- путешествие его, как мы знаем, имело не «деловой» и не религиозно-ритуальный, а совершенно личный характер. Записывая свои впечатления на чужбине, А.Н., вероятно, надеялся, что «Хожение» когда-нибудь прочтут «братья рустии християне»; опасаясь недружественных глаз, он записывал наиболее рискованные мысли не по-русски». Лурье Я.С. Хождение за три моря Афанасия Никина. - М., Изд-во «Наука», 1986. - С.46

Современному читателю довольно сложно даётся громоздкий стиль древнерусских «хождений». Вот как анализирует жанровое своеобразие «хождений» Н.И.Прокофьев: «Повествование в хожениях ведется от первого лица. Такая манера изложения вытекает из природы жанра. Монологическая речь повествователя лежит в основе построения хожений: очерковые зарисовки в хожениях объединены между собою не только логикой самого путешествия, но и единым монологическим повествованием, плавным и неторопливым, эпически величавым. Язык хожений избегает абстракций, он точен и по своей лексике и изобразительным средствам. Его определения не претендуют на оригинальность, сегодняшнему читателю они напоминают постоянные эпитеты устной народной поэзии -- в них обычно указывается на материал, из которого сделан предмет, на его объективные качества: «столпи камени багряна, красни велми, аспиду подобии»; «вырезаны псы крылаты и орли крылаты камены, и бораны камени» (Аноним). Лишь изредка встречаются оригинальные метафорические обороты. Характерная особенность языка хожений -- присутствие иноязычной лексики и фразеологии. Рассказывая о некоторых предметах и событиях, особо их волнующих, писатели-путешественники отступали от принципа простоты, прибегали к высокому стилю -- к усложненному синтаксису, ритмическому строю речи, к аллитерациям». Прокофьев Н. И. Функции пейзажа в русской литературе XI-XV вв. // Литература Древней Руси. М., 1981. - С.24

В 16-17 вв. появляется «хождения» Трифона Коробейникова, Василия Гагары, Федора Котова, Андрея Игнатьева, Иоанна Множинского и других авторов. Автор диссертационной работы «Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра» К.Панцерев относит «хождения» к «праочерковым явлениям». Именно первые древнерусские путевые произведения стали основой для формирования жанра путевого очерка.

Позднее описания путешествий можно встретить в судовых журналах, дневниках, мемуарах участников морских и сухопутных экспедиций. В энциклопедии «Великие тайны прошлого» под редакцией Н.Ярошенко опубликованы выдержки из путевых заметок Жана Лаперуза, Людвига Лейхгардта, Джона Франклина, Джеймса Кука. В дневнике, который Лейхгардт ведёт путешествуя по Австралии, он рассказывает о сезоне бесконечных дождей, болезни участников экспедиции, голоде: «Чтобы хоть чем-то наполнить голодный желудок, я глотал голубиные кости и ноги… Удивительно, как быстро человек перестаёт быть разборчивым в еде». В этот же период появляются рассказы об авантюрных пиратских путешествиях. В книге «Пираты Америки» Александр Эксквемелин, служивший лекарем на пиратском судне, описал быт, нравы, приключения, которые происходили во время путешествия с флибустьерами. Плавая с морскими разбойниками, автор сам участвовал во многих предприятиях. Он без прикрас рассказал о бесчинствах, творимых пиратами.

В художественной литературе появляются самые разные путевые произведения. В «Сентиментальном путешествии» Л.Стерн описывает города Франции и Италии, в которых побывал Йорик, рассказывает о его встречах. Однако, география мест - не главное в идее романа. Описания городов носят условный характер. Используя жанр путевых заметок, автор углубляется в эмоциональное состояние. Путешествие происходит во внутренний мир героя. Критики утверждают, что форма «Сентиментального путешествия» Стерна стала основой для повести Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву». Автор учебника «Краткий очерк истории русской культуры» В.Долгов говорит о том, что именно благодаря жанру обычных путевых заметок повесть, «по недосмотру цензоров» была допущена к печати. . Долгов.В.В. Краткий очерк истории русской культуры (с древнейших времен до наших дней), Удмуртский университет, 2001. - С.36 Жанр путевых заметок был выбран Радищевым для изложения философских взглядов, для того, чтобы показать широкую панораму жизни русских людей. Путевые заметки Радищева наполнены обличительным содержанием. Автор осуждает положение дел в России: бедность, тяжёлый труд и главное - бесправность простых крестьян. «Письма русского путешественника» Карамзина также были написаны под влиянием Стерна. В этих путевых заметках можно встретить упоминания о Стерне, цитаты из его произведения. Как и в романе «Сентиментальное путешествие», география мест в «Письмах русского путешественника», казалось бы, носит условный характер. Карамзин называет своё путешествие «по ландшафту моих воображений», что опять же роднит произведение Карамзина с романом Стерна. Однако в «Письмах…» содержится не только ориентация на сентиментализм. О.Лебедева в учебнике «История русской литературы 18 века» отмечает влияние на форму повествования «Писем…» «классического географического путешествия»: «Вследствие синтеза различных традиций европейской литературы путешествий в произведении Карамзина отчетливо наметился универсализм жанровой структуры его варианта записок о путешествии. Скрещивание традиций чувствительной, географической и философско-публицистической разновидностей жанра путешествия способствовало органичности синтеза субъективного (эмоционального), объективного (описательного) и рационально-аналитического аспектов повествования. Наложение же двух форм повествования от первого лица -- записок о путешествии и эпистолярия как бы удвоило субъективный, подчеркнуто личностный характер повествования». Лебедева О. История русской литературы XVIII в.: Учебник для вузов. - М., Изд-во «Академия», 2000.- С.230 Произведение Карамзина наполнено описаниями быта, традиций, образа жизни жителей Европы. Автор уделяет большое внимание искусству, истории, культуре разных стран. Произведение богато большим фактическим материалом. Именно поэтому многие критики отмечают информационность как главный пласт повествования. О.Лебедева пишет: «Весь огромный материал личных впечатлений от знакомств и встреч, восхищение произведениями искусства и великолепными пейзажами, размышления о сути европейской цивилизации и законах государственного устройства европейских стран, анализ фактов их истории на фоне современной политической злобы дня и практическое знакомство с четырьмя типами национального характера -- все это создало документальную основу «Писем русского путешественника», ставших для русских читателей 18-19 вв. энциклопедической картиной жизни европейских стран на рубеже столетий. Материал личных впечатлений органично дополнен в «Письмах...» неисчерпаемой книжной эрудицией Карамзина». Там же. Ориентация Карамзиным на фактический материал (писатель часто обращается к путеводителям, географическим картам), на достоверность, даже документальность и в то же время на эмоциональное состояние души придаёт произведению неповторимое жанровое и художественное своеобразие.

В форме поэмы описал путевые впечатления своего героя Байрон в знаменитом «Паломничестве Чайльд Гарольда». Поэт рисует яркие пейзажи, рассказывает об архитектуре, нравах и быте Албании, Испании, Греции, Бельгии… Многие исследователи сходятся в том, что произведение это ни что иное как обозрение международных событий. Глазами разочаровавшегося и пресытившегося светскими удовольствиями юноши видит читатель Европу, объятую военными конфликтами. Возможно, именно «Путешествие Чайльд Гарольда» Байрона стало одним из побудительных мотивов для написания Пушкиным «Путешествия в Арзрум». В.Вересаев в книге «Пушкин в жизни» пишет: «В то время путешествие было одним из самых популярных жанров литературы и жизни. Байрон, заманчивым примером, ввел скитания, особенно по Востоку, в биографию поэтов; убегая от "надменной" (Гончаровой), от шпионов и властей, Пушкин направлялся по традиционному маршруту». Во время путешествия по Закавказью, участия в турецкой войне Пушкин вёл путевые записи, которые стали основой для написания «Путешествия в Арзрум». Вересаев. В. Пушкин в жизни. - М., Изд-во «Академия», 1932. - С.43 Один из крупнейших исследователей пушкинского творчества Ю.Тынянов отмечает: «Главная стилистическая черта «Путешествия…»: объективность рассказа, нейтральность авторского лица. Автор как бы отказывается судить о иерархии описываемых предметов и событий, о том, что важно и что не важно, в итоге чего получается искажение перспективы. «Нейтральность» авторского лица, его нарочитая, намеренная «непонятливость» превращается у Пушкина в метод описания». Тынянов Ю. Пушкин. - М., Изд-во «Книга 1988. - С. 68 Отрывки из произведения Пушкина были напечатаны в «Литературной газете» под заголовком «Выдержки из путевых записок», а позднее, как отмечает Тынянов, с «цензурными изъятиями, поправками и искажениями» в «Историческом вестнике». Авторская позиция в «Путешествии…» созерцательная. Герой, от имени которого ведётся повествование, не выносит суровых оценок, не воспевает подвигов, он лишь наблюдает, а иногда иронизирует по поводу происходящего.

В 19 веке появляется множество произведений, пронизанных мотивом путешествия, приключений, авантюр - «Моби Дик» Мелвилла, «Остров сокровищ» Стивенсона, «Итальянское путешествие» Гёте и т.д. В 20 веке - путешествия, которые воспринимаются читателем как научно-популярный жанр: «Аку-Аку» и «Путешествие на «Кон-Тики» Т. Хейердала, «За бортом по своей воле» А. Бомбара, «Вокруг света за китами» Б. А. Зенковича, «Себя преодолеть» Ф. Чичестера. Наряду с, так называемыми, документальными путешествиями и художественными произведениями, фабулой которых является путешествие, особый читательский интерес привлекает путевой очерк.

К.Панцерев чётко разграничивает очерк и путевую литературу: «Принципиальное различие между произведениями, написанными в стиле литературы путешествий, и путевыми очерками заключается в том, что в последних автор начинает занимать более активную позицию, постепенно превращаясь из беспристрастного наблюдателя в непосредственного участника описываемых событий. Автор начинает делиться с читателем своими размышлениями. Он - главное действующее лицо, стержень всего произведения». Панцерев К.А. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра : дис. ... канд. филол. наук. - М., 2005. - С.27 Вот как определяет жанровое своеобразие самого путевого очерка Г.Колосов в исследовании «Очерк и жизнь»: «Путевой очерк - одна из наиболее открытых форм выражения художника-публициста. Писатель вступает в нём в непосредственное общение с читателем, свободно излагая материал. Он может соединять в одно элементы истории, статистики, естественных наук, высказывать свои взгляды по тем или иным вопросам политики, рассказывать о личных приключениях, чувствах и мыслях, столкновениях с встреченными людьми…». Колосов. Г. Очерк и жизнь. - Алма-Ата, 1966. - С.114

Как путевой очерк определяют большинство критиков цикл произведений И.Бунина «Тень птицы», хотя сам автор характеризует его как «путевые поэмы». И.Бунин не просто описывает путешествие, в цикле он передаёт собственные ощущения. Читая «Тень птицы», ты как будто начинаешь чувствовать дуновение ветра, ощущать запахи, а перед глазами открываются неповторимые пейзажи Востока. Недаром исследователь И.Карпов говорит о том, что автор создаёт неповторимый «зрительный, цветовой, слуховой образ мира». Карпов И.П. Автор как субъект описаний природно-предметного мира в рассказах И. Бунина 1887-1909 годов //И.А. Бунин и русская литература XX века. - М., 1995. - С.31 Н.Прокофьев проводит очень интересное сравнение цикла «Тень птицы» и произведения Даниила «Игумен русской Земли»: «Разумеется, Бунин ближе современному читателю по языку и стилю, но Даниил не уступает Бунину в мастерстве. Хотя Даниил был во власти религиозно-символического мировоззрения эпохи и верил в реальность библейской истории о происхождении Мертвого моря, однако в описании увиденного он, преодолевая мировоззренческую ограниченность своего времени, стремился опираться на опыт, стремился к четкости и объективной ясности: описания у Даниила просты и весомы, они материализованы, объективны и лапидарны». Автор подчёркивает, что Бунин, как и Даниил, опирается на практический опыт восприятия окружающего мира. Однако для Бунина это естественно -- он писатель другого времени, другой, реалистической школы. Н.Прокофьев отмечает: «Принципы реалистического письма предполагают, помимо правдивого воспроизведения действительности, и особое, авторское, отношение к ней. Этот субъективизм описания более всего отличает писателя Бунина от писателя игумена Даниила, сдержанного в передаче собственных чувств. У Бунина не только красочная гамма богатая, но и музыкальная тональность речи. Изощренность художника требовала того субъективизма, который позволял глубже постигать эстетическую сущность жизни. Субъективное и объективное восприятие мира слиты у него воедино. Это нашло свое выражение в богатстве эпитетов, передающих оттенки зрительных, слуховых и осязательных впечатлений. Бунинского богатства и изощренности изобразительных средств у Даниила, конечно, нет. Красоту природы он выражает традиционными определениями: красна, зело красна, благословенна. Этого лаконизма и скупости требовала эстетика его времени. Лишь изредка Даниил пользуется конкретно-выразительными эпитетами. Но у него есть поэзия простоты и ясности, которая помогала древнерусскому писателю создавать четкие, запоминающиеся картины». Прокофьев Н. И. Функции пейзажа в русской литературе XI-XV вв. // Литература Древней Руси. М., 1981. - С.24 Оба автора в своё время побывали в одних и тех же местах, и каждый из них в своей неповторимой манере попытался отразить увиденное. Можно сказать, что произведение Даниила стало своего рода прообразом очерка Бунина.

Двадцатый век ознаменован появлением путевых очерков Н.Михайлова, Б.Полевого, О.Игнатьева, В.Маевского, Ю.Жукова, М.Кольцова, Б.Стрельникова и т.д. Многолетние наблюдения В.Пескова, его долгие путешествия по разным уголкам мира вылились в документальную повесть «Таёжный тупик». Свои путевые очерки автор постоянно публиковал в «Комсомольской правде». Опираясь на дневниковые записи, создала свой очерк «Путешествие в Армению» М.Шагинян. Подробно описывает ход антифашистской войны в Испании М.Кольцов в книге «Испанский дневник». «Испанский дневник» - это собрание избранных очерков, корреспонденций, репортажей, которые автор передавал в «Правду».

Неповторимо репортажное описание разных сторон жизни чужой страны в «Одноэтажной Америке» И.Ильфа и Е.Петрова. Подмечая детали поведения разных людей, авторы раскрывают характер рядового американца, отличный от русского менталитета, характер целой нации: «Если с Робертсами происходит в жизни беда, то редкий из них будет искать корни постигшего его несчастья. Это не в характере среднего американца. Когда его дела идут хорошо, он не скажет, что его кто-то облагодетельствовал. Он сам сделал себе деньги, своими руками. Но, если дела идут плохо, он не станет никого винить». Ильф И. и Петров Е. Одноэтажная Америка. - М., Изд-во «Текст», 2004. - С.27

Интересно, что многие критики выделяют «путешествие» как совершенно отдельный, самостоятельный жанр, синтезирующий в себе различные жанровые формы. Н.М.Маслова, выделяя маршрут путешествия как главное тематическую направленность путевого текста в книге «Путевые заметки как публицистическая форма», пишет: «Маршрутом объединяются разнородные элементы путешествия (репортажные эпизоды, беседы с людьми, исторический анализ, портретные зарисовки и т.д.), которые, будучи отобраны для произведений, предполагают использование в каждом случае особых жанровых форм. В «путешествии» поэтому есть репортажные, очерковые, статейные элементы, интервью, зарисовки. Это переплетение форм связано с особенностями предмета, характеризующимися как его универсальность». Маслова Н.М. Путевые заметки как публицистическая форма - М.,1977. - С.16 Таким образом, можно сделать вывод, что публицист выбирает для себя ту жанровую форму, которая наиболее подходит для раскрытия темы и проблематики его «путешествия», будь то классический очерк, заметки или форма дневника. По мнению Н.М.Масловой, «путешествие» - не подборка разножанрового материала, а произведение, в основе которого лежит то, чего нет в других жанрах, принцип, если так можно выразиться, панорамы, творцом которого является публицист-очевидец. Многообразие формы подчёркивает этот признак. Части «путешествия» лишь восходят по особенностям своей формы к различным жанрам публицистики, не являясь ими. Наконец, части произведения неотъемлемы друг от друга и составляют органичное целое». Там же Таким образом, здесь мы имеем дело не с разрозненной совокупностью различных жанровых элементов, а со стилевой многоплановостью, гармоничным сочетанием наиболее подходящих для автора жанровых средств. Но в какой бы форме не предстал бы перед нами жанр путешествия, его определяющей чертой, как отмечают исследователи, служит наличие в произведении автора-очевидца. Именно поэтому путевые тексты, как правило, глубоко субъективны. Через географическое перемещение, через описываемые события, подмеченные детали, способы постановки проблемы происходит процесс самоидентификации, раскрытие авторской личности. В.Канторович в исследовании «Заметки писателя о современном очерке» подчёркивает: «Автор «путешествия», герой «путешествия» не скрыт за огромным количеством разнообразного, разнохарактерного материала, его отношением проникнуто всё произведение, его позиции и мировоззрение, профессиональная специализация определяют выбор маршрута, темы, его «Я» постоянно ощущается в компоновке общезначимых фактов, явлений, событий, в их комментарии, в авторском прогнозировании, в их отдельной очевидности». Канторович В. Заметки писателя о современном очерке. - М., 1973. - С.56

Исходя из проведённого исторического обзора сложившихся в литературе и публицистики жанровых форм, можно сделать следующие выводы:

Обзор показал, что исследователи, говоря о путешествии, имеют в виду именно художественное или очерковое путешествие. Используя работы В.Кантаровича, Д.Замятина, Н.Масловой для характеристики современного путевого очерка, мы, тем не менее, подчеркнем, что очерк сегодня является только одним из жанров целой сферы журналистики путешествий.

Путешествие является своеобразным приёмом, с помощью которого автор не только открывает географическое пространство, но и акцентирует внимание на актуальных общественных проблемах, наглядно представляет сложившуюся ситуацию.

Автор путевой литературы не может быть равнодушным к описываемым событиям. В исследуемых путевых текстах всегда сильное проявление авторской позиции.

В путевой литературе прошлого мы можем выделить те стилистические особенности жанра путешествия, которые характерны для публицистики наших дней - это обзор событий, информационность, репортажный стиль повествования, образность языка.

Глава 2. Жанровые формы путешествия в пермской периодической печати

2.1 Общая тематическая характеристика жанра путешествия в пермской периодике

В этой главе мы попытаемся обозначить и проанализировать те жанровые формы путешествия, которые сложились в пермской периодической печати. Для исследования мы привлекаем такие региональные издания, как газеты «Комсомольская правда», «Аргументы и факты», «Звезда», журналы «Выбирай», «Я покупаю», «Шпиль», «Экшн», «Сити», «Компаньон». Каждое из этих изданий, исходя из собственной политики, тематики публикаций и целевой аудитории, выбирает тот или иной способ подачи материала. Путешествие как одна из ключевых тем прослеживается именно в журнальной пермской периодике. Газеты в свою очередь реже публикуют путевые материалы, больше обращаясь к политике и социальным вопросам. Нами было просмотрено 150 публикаций журнальной и газетной периодики за 2007, начало 2008 гг. Около 60% текстов опубликовано в рекламных изданиях, таких как «Сити», «Выбирай», «Я покупаю». Пермские рекламные журналы в основном обращаются к обзору туристических фирм, расценок, развлечений и условий, которые ждут туриста в путешествии за границей. Описывая ту или иную страну, авторы составляют рейтинг гостиниц, ресторанов, пляжей, достопримечательностей, советуют, в каких магазинах приобретать покупки и как скрасить досуг в чужой стране.

В то же время в информационно-рекламных изданиях появляются тексты очеркового характера. Так, например, в постоянной рубрике журнала «Сити» Веры Гиренко в своих очерках, используя жанровую форму прогулки по городу, делает акцент на исторический аспект в описании тех или иных памятников архитектуры, совершает глубокий экскурс в историю Перми. Материалы Гиренко, пожалуй, первыми в пермской рекламной периодике приобрели краеведческую окраску.

А теперь попробуем сопоставить популярные туристические маршруты 2007, начала 2008 гг. с описанием туристических направлений в пермских журналистских публикациях. На официальном сайте федерального агентства по туризму Российской Федерации опубликован анализ въездного и выездного туризма по итогам 2007 года, здесь представлены самые популярные маршруты за рубеж. Федеральное Агентство по туризму РФ // http://www.russiatourism.ru/ В нём отмечается, что совокупный выездной поток россиян с целью отдыха вырос на 21% и растёт с каждым годом. Большинство материалов пермских изданий посвящено именно заграничному отдыху, реже встречаются тексты о путешествии по России и Перми. В путевых текстах рекламной периодики авторы описывают наиболее популярные маршруты, те направления, которые предлагают большинство пермских турагентств - это поездки в Турцию, Египет, Тайланд, страны Европы. Именно эти направления отмечаются на сайте как одни из самых популярных для россиян.

Исходя из географической и смысловой направленности изученных текстов, можно выделить две основные тематические группы путешествия: внешнее (экзотическое культурно-ознакомительное, рекреационное, общее) и внутреннее (городское, природно-ландшафтное). Текстов о путешествии внутреннем всего около 40%, и опубликованы они в основном в газетной периодике. Помимо Перми и края журналисты газетной периодики, хотя и гораздо реже, повествуют о путешествии по другим российским городам. Однако практически не отражена в пермских газетах тематика внешнего путешествия. Опираясь на данные статистики, подведённые «Ростуризмом», можно сделать вывод, что экзотические страны привлекают российского туриста гораздо меньше, нежели опробованные и уже хорошо известные маршруты. Очень мало туристов, выбирающих для путешествия, например, Колумбию или Ливию. И неудивительно, что основные курортные места становятся темой для путевых публикаций рекламных изданий. Однако путешествие в экзотические страны также находит отражение в пермской печати.

Экзотика - это одна из основных тем путевых публикаций журналов «Компаньон» и «Шпиль». Как раз в этих изданиях практически нет описаний популярных маршрутов, журналисты чаще повествуют о малоизвестных для пермского читателя уголках Земли - Рёкане, Сайгон, Шведагон, Индия, Лансароте. Цель журналистов - не прорекламировать уже известные маршруты, а попытаться открыть читателю новое пространство, при чём не только с помощью обычного текста. В «Шпиле» существует постоянная рубрика «Клуб фотопутешественников». Основной текст публикации - это фотографии Сергея Аверьянова, сделанные им во время экспедиции по Тибету, Непалу, Монголии, Эфиопии, Мексике. Привычное повествование о путешествии заменяется яркой фотографией. Виденье автором через объектив фотоаппарата интересных мест становится основным приёмом в подаче материала. В «Компаньоне» существует аналогичная рубрика фоторепортёра Ильдара Маматова. Благодаря такому подходу изданий читатель ярче представляет незнакомое пространство, фотография помогает визуализировать, например, пейзажи экзотических стран.

Природно-ландшафтное путешествие, нацеленное на описание особого природного колорита края, можно встретить на страницах журналов «Компаньон» и «Шпиль». К рекреационному путешествию обращаются в основном рекламные издания, такие как «Я покупаю» и «Выбирай». Культурно-ознакомительное путешествие находит своё отражение в публикациях практически всех перечисленных нами журналов.

Газетная периодика больше обращена к путешествию внутреннему, городскому. Темой путевых материалов «Аргументов и фактов», «Звезды», «Комсомольской правды» чаще становятся поездки по России, активный туризм в Пермском крае, прогулки по улицам города. Причём газетный рассказ о путешествии далеко не всегда носит положительную окраску. Показателен в этом отношении материал Анастасии Ковыляевой «Пермь отталкивает и не отпускает», опубликованный в «Аргументах и фактах» №24. Автор рассказывает о негативных сторонах жизни в Перми: горы мусора, отсутствие культурного развития, агрессия к иностранным гостям. Текст разбит на три главки - «Столичностью здесь не пахнет», «Заросли мусором по уши», «Испанец боялся нападения». В каждой из них Ковыляева раскрывает отрицательное влияние родного города на его жителей, а в конце обозначает общую проблему - переезд пермяков в другие города России и других стран: «Немудрено, что все эти картинки из пермской жизни у многих людей трансформируются в стойкое желание вырваться отсюда». Ковыляева.А. Заросли мусором по уши // Аргументы и факты №24, 2007. - С.4 Вообще, газетный текст, построенный в форме путешествия, чаще обращается к определённой проблеме города или области, как в материале Ковыляевой. Газетный материал, в отличие от журнального, особенно рекламного, больше связан со злободневьем. Журналы в свою очередь делают ставку на занимательность.

2.2 Путевой очерк в пермской публицистике

На сегодняшний день очерк является наиболее распространенным жанром в подаче путевых текстов пермской журнальной периодики. А.А.Тертычный даёт следующее определение путевого очерка: «Сущность очерка во многом предопределена тем, что в нем соединяется репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало. Причем «развернутость» репортажного начала воспринимается как преобладание художественного метода, в то время как упор автора на анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как доминирование исследовательского, теоретического метода. Соответственно в ходе их применения создается или преимущественно-художественная, или преимущественно-теоретическая концепция отображаемого предмета. И уже в рамках той или иной концепции собираются или «перерабатываются» эмпирические факты. Именно непроясненность названного обстоятельства долгое время служила исходным моментом горячих споров о том, относить ли газетный (журнальный) очерк к художественным произведениям или же -- к документально-журналистским». А.А.Тертычный подчёркивает сюжетную авантюрность путевого очерка. Написанию путевого очерка предшествуют встречи автора с разными людьми, его наблюдения за определёнными жизненными явлениями, происшествия, с которыми сталкивается журналист во время своего путешествия. А.А.Тертычный замечает: «Разумеется, хороший путевой очерк не может быть простым перечислением или изложением всего, что автор увидел в течение своей поездки. Да и опубликовать все увиденное журналистом вряд ли сможет себе позволить то издание, для которого готовится очерк. Так или иначе, но очеркисту приходится отбирать самое интересное, самое важное. Что посчитать таким самым интересным и важным -- зависит от того замысла, который складывается у него в ходе путешествия». Тертычный.А. Жанры периодической печати. - М., 2000. - С.23 Известный исследователь этого жанра Н.И.Глушков говорит о том, что очерк «характеризует (очерчивает) какие-либо явления жизни в целом (человеческий тип, общественные нравы, проблему)». Глушков Н. И. Очерк в русской литературе, Ростов на Дону, 1966. - С.38 Таким образом, очерк должен сочетать в себе исследовательскую работу, документальность и художественное слово.

Каким же предстаёт очерк в пермской периодической печати? На сегодняшний день очерковая публицистика по-разному отражается на страницах газет и журналов. Журналисты, работая над путевым очерком, сохраняя его традиционное художественное и аналитическое начала, используют новые формы подачи текста. Обратимся к путевому очерку, повествующему о путешествии по местам Пермского края.

Журналы «Компаньон» и «Шпиль» - те пермские издания, в которых чаще всего встречается классический путевой очерк. Сьюзен Иванова - постоянный автор путевых материалов журнала «Шпиль». Чаще всего в своих очерках она обращается к описанию интересных мест Пермского края, и места эти глубоко символичны для автора. О каждом из них Иванова говорит как о настоящем уральском чуде. Обратимся к очерку «Центр цивилизации». В самом начале текста Иванова сразу обозначает цель - открыть московским гостям, которых, кстати, называет «тёмными», «далёкими от истинной цивилизации», «дальше своего пупа ничего не видящими», истинный Урал, настоящий «центр цивилизации». Автор подробно описывает маршрут, дорогу, останавливает внимание на разных городах и посёлках, которые встречаются на пути, но постоянно напоминает читателю «нам дальше, у нас есть цель». Иванова С. Центр цивилизации // Шпиль № 6, 2007. - С.54 А читатель в свою очередь гадает, чем же закончится путешествие, каков конечный пункт, как выглядит воплощение Урала. Именно благодаря этому на протяжении всего текста автор удерживает читательский интерес и внимание. И вот она цель, «центр цивилизации» - горы Колпаки в Горнозаводском районе. Для Ивановой Колпаки не просто природный памятник, а воплощение особой уральской энергетики, точка, откуда можно с восторгом созерцать безграничные уральские просторы: «О, этот вид наши гости не забудут никогда в жизни... Кажется, что видно полмира. Далеко внизу - роскошное зелёное море леса, которое прорезают ровные, как по линейке приложенные лесовозные дороги. На горизонте синими волнами - всё выше, всё круче - поднимается главный уральский хребет. Если бы дело было где-нибудь в американском национальном парке, здесь бы обязательно установили дисплей с названиями всех видимых вершин. Но поскольку мы в глухой тайге, ориентироваться будем по компасу и карте». В публикации «Ритуал» автор с таким же восторгом и гордостью рассказывает о Хохловке. Иванова С. Ритуал // Шпиль №9, 2007, С.46 Тексты Сьюзен Ивановой в чём-то схожи с историческими очерками Алексея Иванова. В них - непросто описание природы и глубокий анализ уральского прошлого, в них - гордость за сам край, трепетное отношение к своей малой Родине, отождествление себя с ней. Урал предстаёт как сгусток особой культуры. И, как нам кажется, помимо некоторой просветительской функции, публикации эти преследуют ещё одну важную цель - формирование уважения к тому месту, где мы живём. Постановка цели, попытка проникнуть в глубь явления через мотив путешествия характерные для жанра путевого очерка, очень ярко прослеживаются в публикациях этих авторов.

Используя жанр путевого очерка, автор может, например, попытаться раскрыть характер своего героя. Именно такую цель преследует журналист газеты «Звезда» Юрий Софонов в публикации «Из прошлого человека будущего» Софонов Ю. Из прошлого человека будущего // Звезда № 24, 2007. - С.4 . Отправляясь в путешествие по местам детства поэта Василия Каменского, автор как бы погружается в особую атмосферу, которая помогает ему проникнуться творчеством поэта, узнать жизненный путь Каменского и как итог - воссоздать в очерке образ своего героя. В тексте есть черты портретного очерка, но реализуются они именно благодаря мотиву путешествия. В описании самого движения журналиста постоянно присутствует образ героя публикации. Каждая подчёркнутая автором деталь, так или иначе, связана с жизнью поэта. Софонов, описывая своё путешествие, реализует в очерке ещё одну цель - раскрывая образ своего героя, автор воплощает образ места, образ Урала. Интересно воплощение в очерковой форме рекомендации. Жанр рекомендации, не притязающий на глубокий анализ и художественность языка, выступает в очерковом тексте как форма подачи. Таков путевой очерк Ивановой «Лучшие пляжи окрестностей». Иванова С. Лучшие пляжи окрестностей // Шпиль №7, 2007. - С.50 Сохраняя основные очерковые элементы, автор составляет свой личный рейтинг пляжей Пермского края. Рекомендация здесь является своего рода тематической основой.