Путешествие в пермской периодической печати 2007-2008 гг.: жанровый аспект

Очерковое путешествие, описывающее перемещение по Перми и краю, направлено на раскрытие незнакомого в знакомом. Автор стремится показать читателю новые грани увиденного, будь то описание жизненного пути поэта, история развития родных мест или своеобразие особой уральской культуры.

В рубрике «Экзотика» «Компаньона» постоянно публикуются материалы о туристических маршрутах. Рассмотрим некоторые из них. В очерке «Золото Шведагона» Алексей Дмитриев повествует о своём путешествии в один из городов Бирмы. Автор очень точно передаёт образ самого места как символа веры буддистов. Рассказывая, допустим, об одной из главных достопримечательностей Шведагона колоколе Маха Ганха, автор непросто детально описывает его внешний вид, его интересует история самого предмета, традиции, связанные со священным буддийским колоколом. Задача автора - проникнуть в суть явления, прочувствовать и понять, насколько это возможно, чужой менталитет. Именно поэтому тема обычаев является одной из ключевых в очерке: «Бирманцы отмечают День Рождения не раз в год, а раз в неделю. Вообще, все важные решения, такие, как выбор делового партнёра, друга, жены, принимаются с учётом дня недели, когда человек родился. В зависимости от него есть благополучные дни и не очень. Голову, например, в день своего рождения не моют, понедельничные не женятся на пятничных, а супружеский союз среды и субботы никогда не будет испытывать нужды, даже если оба супруга будут совсем безмозглые. Зная, какие дни недели и планеты соответствуют каким направлениям света, бирманец, придя в Шведагон, отправляется на свой угол для совершения обычных молитв. Там он омоет изваяние Будды столькими чашечками воды, сколько ему лет, плюс ещё две на долгую жизнь». Повествует об этих необычных традициях автор с уважением, пытаясь раскрыть как можно полнее и с разных сторон культуру загадочного края. А в конце очерка решает: «Эх, остаться бы тут навсегда»! Дмитриев А. Золото Шведагона // Компаньон-magazine № 7, 2007. - С.75

Совершенно иная эмоциональная окраска и подача в очерке «Лансароте: марсианские хроники». Трефилов А. Лансароте: марсианские хроники // Компаньон-magazine № 2, 2008. - С.13 Этот текст посвящён путешествию автора на один из самых загадочных островов Атлантического океана. Язык в публикации не отличается той образностью, присущей ранее рассмотренным текстам «Компаньона». Стиль повествования более свободный, максимально приближенный к разговорному. Алексей Трефилов использует такие выражения, как «фатальная расслабуха», а путеводитель называет «дрянным» и «дотошным». И в этом - проявление авторского отношения, его собственной личности. Журналист подробно описывает детали происходящего: поведение туристов в самолёте, погодные условия, проведение экскурсий, музыку, которую слушал в пути... Это не значит, что автор не акцентирует своё внимание на описании самого острова. Просто делает он это через призму собственных ощущений, не вдаваясь в подробности истории места, иногда иронизируя, иногда серьёзно пишет исключительно о том, что видел и чувствовал сам с момента прибытия на остров до самого конца своего путешествия. Именно поэтому образ автора в тексте очень яркий, и именно через него складывается образ места - острова Лансароте. Публикации Трефилова присущ репортажный стиль повествования, постоянные авторские оценки увиденного, комментарии.

В очерковом путешествии автор раскрывает собственную личность, с помощью слова создаёт свой неповторимый образ. Рисуя пейзажи экзотических стран, погружаясь в особую атмосферу незнакомого места, автор как бы «срастается» с ним. Таким образом, через географическое путешествие происходит путешествие к самому себе, как писал Карамзин «по ландшафту моих воображений». Это свойственно всем литературным путешествиям. Как и в древнерусских хождениях, произведениях Стерна, Пушкина, Карамзина, Радищева, пермские авторы в своих очерках заостряют внимание на собственных эмоциях и переживаниях. Происходит процесс самоидентификации, самоанализа, срастание образа места и образа автора.

2.2.1 Прогулка по городу

Прогулка по городу - эта та очерковая жанровая форма, которая стала очень популярна в периодических изданиях, причём как в общих, так и рекламных. Этой форме свойственна репортажность, описание движения в реальном времени, пространственная и временная ограниченность, диалогичность. Задача городской прогулки - «оживление привычного окружающего ландшафта, наделение его новыми позитивными смыслами, а в целом формирование культурно насыщенной и комфортной пространственной среды города». Власова Е.Г. СМИ в условиях глобальной трансформации социальной среды. Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Журналистика», 2007 В книге «В поисках Юрятина» авторы так описывают смысловое содержание городской прогулки: «Состояние прогулки приближает нас к нефункциональной реальности города. Поэтому стоит иногда, отодвинув в сторону заботы, побродить по улицам. Без цели куда-нибудь зайти, с кем-нибудь встретиться или что-то увидеть. Просто побродить там, где хочется. Душа прогулки - в себе сосредоточенная и открытая всем впечатлениям бесцельность движения. Неозабоченная, пустая и потому внимательная открытость жизни. Тогда до безразличия знакомые здания, улицы, виды, перспективы вдруг проступают, как из тумана, в своём всегда странном молчаливом существовании и неожиданных соответствиях. Прогулка промывает взгляд и раскрепощает воображение. Блуждая по улицам, мы встречаемся с городом в его собственной жизни. И открываем его». Абашеев. В.В поисках Юрятина. Пермь, 2005. - C.6 Выделяют прогулку локальную и тематическую. Чаще всего авторы локальной прогулки ставят задачу - проследить прошлое и настоящее, а может быть и спрогнозировать будущее конкретной улицы. Примером такой прогулки может служить рубрика Веры Гиренко в журнале «Сити» и рубрика Василия Бубнова в газете «Звезда». Интересно, что в совершенно разных по общей направленности изданиях воссоздаётся прогулка, акцентирующая внимание на истории города. Улица предстаёт здесь как городская составляющая, своего рода лицо города, одно из его проявлений. И через описание движения по одной или нескольким улицам автор рисует картину всего города. Происходит анализ от частного к общему, через образ улиц раскрывается образ города. Длительное путешествие по улицам Перми В.Бубнов разделил на несколько публикаций, так вышли в печать 13 авторских прогулок по городу. Прогуливаясь по городу, автор вспоминает о своём детстве. Сильным авторским присутствием, эссеистской формой повествования рубрика Бубнова напоминает жанр авторской колонки. Описывая движение по городу, журналист останавливает взгляд на определённом месте, доме, и немедленно в его памяти появляются и воссоздаются в очерке образы прошлого: «В детстве я жил неподалёку от этого места, и всевозможные мальчишеские заботы нередко приводили меня с товарищами к одноэтажному домику, скрытому за высоким деревянным забором. Какая-то тайна окружала этот дом, разглядеть который - и то не полностью - можно было только зимой с высокого сугроба: взору открывалась часть двора. В нём никогда никого не было, а вокруг никогда ничего не происходило. Ну и решили, что здесь по ночам готовят наших шпионов. Став взрослее, считали, что в этом останавливаются высокие знатные гости. А потом дом снесли. И теперь на его месте выросла гостиница «New Star» Бубнов В. В Перми врач Брежнева жил в бане // Звезда № 19, С.5 . Глубоко личное отношение проявилось и в прогулке В.Бубнова. Он делится с читателем воспоминаниями о детстве, своими юношескими впечатлениями. Часто в общем повествовании встречаются элементы интервью, репортажа, рекомендации, но этот стилистический синтез гармоничен, он всегда логически обоснован. Эти авторские вкрапления не разрушают структуру текста. Благодаря своей жанровой новизне и личностному отношению рубрика Бубнова была одной из самых интересных в газете.

В газетах «Аргументы и факты» и «Комсомольская правда» также встречается форма городской прогулки, и сама подача материала отличается от публикаций Гиренко и Бубнова. В одном из текстов «Аргументов и фактов» «Мама мия! Куда я попал?» Анна Полякова пытается представить образ города глазами итальянца, недавно прибывшего в Пермь. Читая материал, невольно начинаешь сравнивать чужую страну с нашей, чужой город с Пермью, а чужой менталитет с русским, хотя прямого сопоставления в публикации нет. Через авторское восприятие воссоздаётся восприятие зарубежного гостя.

Тематическая прогулка по городу представлена в журналах «Шпиль» и «Выбирай». В «Шпиле» существует рубрика Анфисы Галкиной «Маршрут гурмана», в журнале «Выбирай» - проект Егора Ожоркина «Место встречи». Эти авторы, используя жанровую форму прогулки по городу, посещают кафе, рестораны, бары. Цель Обжоркина и Галкиной - опробовать местные блюда и представить в очерке объективную оценку яствам. Егор Обжоркин, например, отправляется в поход по кафе с какой-нибудь необычной целью - отыскать в городских заведениях жареный сыр, блюда из баклажана или лучший в Перми квас. В кулинарном путешествии всегда сохраняется обязательный для путевого очерка момент перемещения. Читатель всегда сможет проследить и визуализировать путь, проделанный журналистами. В одном из текстов Обжоркин замечает: «Путешествовать любят все. Мы тоже. Однако вояжи вокруг земного шарика - штука малореальная. Силой мысли мы завтракаем в хутунах Пекина, до обеда гуляем по Акапулько, а после ужина едем на лазерное шоу в Гизу.… А кстати, почему знакомство с национальными кухнями нельзя считать путешествием? Ведь языком, которым в этих путешествиях используется, все владеют виртуозно». Обжоркин Е. Еда без перевода //Выбирай №7, 2007. -С.18

В жанровой форме прогулки по городу чаще, чем в других очерковых формах, присутствует элемент общения с читателем, диалогичность. Авторы постоянно обращаются к читателю, как бы ведут его за собой.

2.2.2 Путевые заметки

В контексте данной работы путевые заметки мы рассматриваем в качестве очерковой жанровой формы. Путевые заметки в отличие от классического путевого очерка в большей степени построены на первом авторском впечатлении, нет задачи построения развернутого образа пространства. Это набросок с натуры. В отличие от жанра заметки, путевые заметки глубоко субъективны, в них - описание происходящего сквозь призму авторского виденья, присутствует анализ увиденного, но не такой глубокого, как, например, в путевом очерке. В заметках автор может акцентировать внимание на случайно услышанном разговоре, занимательном факте, поделиться интересными наблюдениями. Путевые заметки включают в себя элементы описания местности, авторские рассуждения об увиденном, чёткое изложение маршрута следования, портретные зарисовки. К.Мошков в книге «Радиовещание для начинающих» характеризует путевые заметки как жанр информационный: «Путевые заметки - информационный жанр, в котором публицистическое, авторское начало может быть весьма заметным. Это своего рода отчет, но отчет об определенном событии, а именно о путешествии». Мошков К. Радиовещание для начинающих. - М., 1997. - С.18

Однако большинство исследователей не отделяют путевые заметки от путевого очерка, и относят эту жанровую форму к художественно-публицистической жанровой группе, как, например Н.Маслова Маслова Н.М. Путевые заметки как публицистическая форма - М.,1977. -С.24. Однако в отличие от жанра очерка, в заметках важны именно сиюминутные авторские впечатления. Если очерк в чистом виде не требует оперативности, у автора есть возможность и относительная временная свобода для более детального сбора информации, проведения глубокого анализа явлений и формирования личного отношения к ним, то путевые заметки претендует на скорость в изложении. Автор путевых заметок описывает путешествие по «свежим следам». В заметках превалирует первичная авторская эмоция, первичное осмысление ситуации. Можно сказать, что путевые заметки «лёгкая» очерковая форма.

Рассмотрим несколько региональных материалов, написанных в форме путевых заметок. Чаще всего такие путешествия публикуются в газетах. В тексте «Косолапый обвёл вокруг лапы», опубликованном в «Аргументах и фактах», Вячеслав Бураков рассказывает о походе в лес, на охоту. Репортажность в заметках достигается автором с помощью описания событий в настоящем времени: «Недолгие сборы… Белый «УАЗик» вырывается из города на трассу.… Мелькают сёла, деревеньки… Толик торжественно вручает мне карабин «Тигр»… Где-то в глубине леса слышатся тяжёлые шаги, трещат ветви…». Бураков В. Косолапый обвёл вокруг лапы. - Аргументы и факты № 37 - С.7 Автор последовательно, динамично воссоздаёт ситуацию, используя короткие ёмкие фразы. Такая манера изложения роднит путевые заметки автора с информационным жанром. По сути дела, Бураков описывает события по формуле Квинтилиана, расширяя при этом границы обычной информационной заметки, превращая её в очерковую форму. Аналогичный репортажный стиль изложения использует журналист газеты «Звезда» Наталия Семёнова в публикации «Белорусский мотив»: «Автобус мягко катит по утренним улицам Могилева… Сидящая впереди коллега тихо досадует… Тему неожиданно продолжает Анатолий Глаз…». Семёнова Н. Белорусский мотив. // Звезда № 36 - С.2 Над крупным заголовком публикации автором обозначается жанровая основа текста - «специальный репортаж», «путевые заметки». Повествование о непосредственном перемещении в публикации Семёновой порой перетекает в рассказ об историческом прошлом архитектурных зданий, памятников культуры, но всегда возвращается к описанию пути, движения автора по городам и деревням Белоруссии.

Рассказывая о путешествии по Венеции и Барселоне, журналист «Компаньона» Валерий Мазанов делает акцент на рекреативной функции этой очерковой формы: «Пробежка «галопом по Европам» - привычный жанр как собственно в туризме, так и в «путевых заметках»... Отчёт о путешествии не имеет никакого смысла в плане расширения эрудиции. Так, скрасить полчаса вашего свободного времени. Но есть у этого рассказа одно достоинство: в нём читателям журнала «Компаньон-magazine» будет поведано о некоторых любопытных деталях, которые вы не найдёте ни в одном путеводителе. Так что почитайте - вреда не будет, а будет одна только польза. В самом деле, зачем идти на грабли, по которым уже ступала нога других любопытствующих бездельников?» Мазанов В. А вот Венеция весной // Компаньон-magazine №4 - С.28

Среди журнальных изданий заметки размещают чаще всего рекламно-информационные издания. В журнале «Я покупаю» авторами путевых заметок выступают Ирина Сокол и Родион Бобров. В них ставится акцент на практическое значение отчета о путешествии, но в отличие от материалов рекомендательного характера они несут образную нагрузку. Примером журнальных путевых заметок может послужить материал А.Матвеевой «Игровое поле». Матвеева А. Игровое поле //Я покупаю, 2006, апрель - С.88 Автор рассказывает о крупнейших казино Европы. В общий обзор европейских игровых заведений А.Матвеева постоянно добавляет очерковые комментарии, украшает текст историко-архитектурным описанием места.

Примечательно, что пермские авторы путевых заметок сами подчёркивают лёгкость этой жанровой формы, её непритязательность и относительную свободу композиционного построения. Путевые заметки могут выглядеть как своеобразный репортаж или как скрытая реклама заграничного отдыха.

2.2.3 Путевой дневник

Материалы, написанные в форме путевого дневника, отличаются сильным проявлением авторского начала, об этом говорит само название этой очерковой формы. Дневник - это всегда описание личных переживаний, наблюдений, эмоций. М.Шагинян в преддверии написания путевых очерков вела дневниковые записи, в которых отмечала все самые важные встречи, описывала интересные места своего пребывания. Шагинян писала: «Дневники - моя кладовая узнанного и найденного, но еще не облеченного в плот искусства. Я ничего не храню в памяти. Мне хочется, чтобы моя память всегда была чистой доской - «табула раса». Я все складываю в дневник, и память моя всегда рвется навстречу свежему впечатлению, голодная, как в молодости». Шагинян М. Путешествие по Советской Армении // Собр.соч.: В 6 т., Т4.М., 1957 -С.15 И действительно, дневник для журналиста имеет огромное значение. Весь багаж личного опыта путешествий может уместиться в дневниковых путевых записях. А после чаще всего эти записи обретают иную жанровую форму и публикуются в форме очерка или путевых заметок. Как выглядит путевой дневник журналиста в печати? Н.Маслова так характеризует этот жанр: «Путевой дневник - одна из разновидностей художественно-публицистического «путешествия», в котором свойственно выражать личность самого автора, его виденье мира…Писатель ведёт записи сменяющихся из дня в день событий. Однако в отличие от обычных дневников он не ставит перед этими записями точные даты, зато каждый эпизод путешествия сопровождается названиями места действия, а в начале текста даётся и точное время события». Маслова Н.М. Путевой очерк: проблема жанра. - М., 1980. - С.23 В качестве примера типичного путевого дневника Маслова приводит «Белые сны» В.Пескова, в котором автор описывает своё путешествие в Антарктиду.

В региональной печати в путевой дневник встречается не так часто, как основные разновидности. Остановимся на анализе публикации «Чусовской дневник» Светланы Федотовой. Автор, соблюдая хронологию событий, описывает каждый день своего водного путешествия по реке Чусовой: «27 июля. Утром проснулась от свирепого взгляда. Обернулась - это клещ кусает мою палатку… 28 июля. Как обычно, встали в 8 часов утра… 29 июля. Было пасмурно. Ребята с тоской смотрели на небо: с такой погодой съёмки невозможны». Фёдорова С. Чусовской дневник // Компаньон-magazine №6, С.40 Материал нацелен на субъективное отражение событий. Автор просто делится впечатлениями, предполагая, что возможно её опыт будет читателям полезен.

2.3 Информационно-рекомендательные путешествия

В региональной рекламной периодике («Выбирай», «Я покупаю», «Экшн») очень часто встречаются путевые тексты информационно-рекомендательного характера. По жанровой форме, учитывая способ подачи текста, такие публикации можно разделить на рекомендацию, рейтинг, обзор. Целью этих материалов является, прежде всего, информирование читателя. Традиционно к информационным жанрам относят заметку, репортаж, интервью, отчёт. В выделенных нами жанровых формах сохраняется основная направленность информационных жанров. Рекомендация, рейтинг, обзор не претендуют на детальный анализ, им присуща оперативность, современность и своевременность. Такие тексты направлены на максимально объективное отражение действительности. Тертычный определяет рекомендацию и рейтинг как жанры аналитические, однако подчёркивает, что данный тип может быть и информационным жанром. Исследуя состояние региональных рекламных публикаций, мы пришли к выводу, что выявленные жанровые формы в большей степени являются информационными.

Л.Р. Дускаева в книге «Диалогическая природа газетных речевых жанров» выделяет оценочные жанры, целью которых является достижение с читателем единой позиции по тому или иному вопросу. Оценочные жанры «способствуют ориентации в мире событий и людей. Призванные ответить на вопрос, в каком обществе мы живём, эти группы жанров позволяют создать идеологическую ценностно-познавательную конструкцию (картину мира)». Дускаева Л. Диалогическая природа газетных речевых жанров. - Пермь, 2004. - С.151 Для оценочных текстов, по мнению Л.Дускаевой, характерна тщательная диагностика явления. Автор замечает: «Эти жанры призваны передать журналистскую выработку оценки в диалоге с иными мнениями,… оценивание в журналистике происходит в условиях множественности мнений по обсуждаемым вопросам». Там же. Наличие авторской оценки в выделенной нами информационно-рекомендательной группе роднит её с группой оценочных жанров, однако, учитывая то, что информационно-рекомендательное путешествие связано с рекламной деятельностью издания, довольно сложно говорить об объективности авторской оценки и глубоком анализе явления. Первичным элементом в таких материалах становится информация, а уже после авторская оценка.

Путешествие в публикациях, написанных в форме рейтинга, рекомендации и обзора, носит довольно условный характер. Здесь пропадает описание авторского движения, журналист из одного пространства мгновенно перемещается в другое. Основой в таком путешествии становится не момент пути, а некое свойство, объединяющее разные географические точки. Приведём примеры подобных публикаций. В материале «Возможность острова» Долмачёва А. Возможность острова // Я покупаю № 12, 2007. - С.210 , опубликованном в журнале «Я покупаю» Анна Долмачёва рассказывает о всевозможных плюсах туристического отдыха на островных курортах. В этом обзорном тексте автор описывает преимущества разных островов. На острове Хайнань, по мнению Долмачёвой, превосходные оздоровительные центры, Борнео славится своими пещерами, а Ямайка отличается великолепными пляжами и кухней. Публикация носит исключительно положительную окраску. В материале отсутствует авторское отображение негативных сторон пребывания туристов на курортах. Это говорит о некоторой однобокости подачи текста, связанной с выполнением явного рекламного заказа. Подобного характера публикация «Праздник, который всегда с тобой» («Пермский Экшн»). Сесюнина А. Праздник, который всегда с тобй // Пермский Экшн № 12, 2007. - С.46 Автор рассказывает читателям о возможностях празднования Нового года в разных странах Европы.

Большую роль в подаче информационно-рекомендательного путешествия играет композиционное построение текста. Публикации всегда делятся на главки, в каждой из которых автор даёт описание разным странам.

Обзорный тип повествования сегодня популярен не только в текстах рекламных журналов. К этой жанровой форме порой прибегают пермские журналисты общественно-политических газет. Таков материал Марии Беловой «Год открытых дверей», опубликованный в газете «Звезда». Автор обзорно рассказывает о реализации программы «Пермский край - территория культуры» в разных населённых пунктах Прикамья.

2.3.1 Рекомендация

Тертычный так определяет своеобразие рекомендации: «Публикация текстов, содержащих рекомендации (советы) по поводу того, как надо решать те или иные задачи, является ответом на соответствующие информационные ожидания аудитории. Если рассуждать о типе информации, являющейся содержанием рекомендаций, советов, то это будет предписательная (программная) информация. «Мини-совет» мы отнесли к информационным жанрам. Но совет, рекомендация, может быть и аналитическим жанром». Тертычный.А. Жанры периодической печати. - М., 2000. - С.23 Однако для того, чтобы рассматривать рекомендацию как аналитический жанр Тертычный предлагает следующие условия: «Такое качество этот тип публикации обретает в результате «развертывания» как самих предписаний (увеличения их объема), содержащихся в публикации, так и их обоснования, аргументации, установления причинно-следственных связей, оценочных и прогностических суждений». Там же В рекомендательных текстах, опубликованных в пермской рекламной периодике, практически отсутствует момент прогноза, детального сравнения одного явления с другим, нет глубокой диагностики, характерной для оценочных жанров.

В путевой рекомендации, лишённой момента движения, на первый план выступает авторский совет. Форма рекомендации является постоянной в публикациях журнала «Я покупаю». Рекомендательные материалы этого издания композиционно разделены на главки. Подзаголовки чаще всего содержат вопросы, а в общем тексте автором даётся ответ. Структура текстов довольно устойчива: в главке «Почему?» описываются мотивы самого путешествия в ту или иную страну, в главке «Что делать?» даётся совет о том, какие районы и достопримечательности стоят внимания туриста, главка «Что есть?» содержит краткий обзор городских кафе с описанием меню. Рассказывая о странах, авторы рекомендации объединяют своё путешествие какой-то деталью, как, например, в публикации «Бриллиантовые дороги» Анны Матвеевой. В этом материале такой объединяющей деталью является наличие украшений в ювелирных магазинах. Автор строит текст по чётко заданной схеме: «Куда едем? В «город мастеров» - золотую Флоренцию…. Что покупаем? Золотая брошь с коричневой или голубой камеей, тщательно вырезанной из камня женской головкой, - самый «флорентийский» выбор, как впрочем и украшения из матового золота с блестками.… Куда едем? В столицу Нидерландов - ювелирный город-герой Амстердам…Что покупаем? И вновь в центре внимания бриллианты!..» Матвеева А. Бриллиантовые дороги // Я покупаю №11, 2007. - С.170 Композиционное деление публикации может быть и иным, как например, в тексте «Детский мир». Здесь Матвеева задаётся целью дать совет, какой заграничный отдых наиболее подходит для ребёнка: «Едем в Париж… Программа минимум. Подняться на Эйфелеву башню… Программа максимум. Заглянуть в интереснейший зоопарк в Венсеннском лесу». Матвеева А. Детский мир // Я покупаю № 8, 2007. - С.98 Такая текстовая структура очень удобна для читательского восприятия. Автор не ставит перед собой задачу в полной мере дать описание культуры и самобытности места, раскрыть его образ, а делает ставку на информирование читателей. Рекомендация подталкивает потенциального туриста к определённым шагам: купить определённую вещь, посетить определённые достопримечательности, попробовать что-то из местной кухни. Путевая рекомендация представляет собой своего рода обязательный план мероприятий.

2.3.2 Рейтинг

Выделяя рейтинг как самостоятельный жанр, Э. Полетаев в книге «Международная журналистика» подчёркивает присущее ему разделение по тем или иным характеристикам фактов, событий, явлений, личностей. Полетаев Э. Международная журналистика: навигатор для авторов из Центральной Азии http://www.library.cjes.ru/online/?a=con&b_id=360&c_id=3601 Тертычный так характеризует цель публикаций подобного рода: «осуществить определенную «ранжировку» сходных явлений по какому-то конкретному признаку. Эта цель достигается, прежде всего, за счет применения традуктивных методов - аналогии и сравнения». Ссылаясь на применение этих методов, исследователи относят рейтинг в группу аналитических жанров. Несомненно, определённая аналитика в рейтинге присутствует, однако она довольно условна и чаще всего составление рейтинга является неким рекламным ходом издания. Региональных путевых материалов, написанных в жанре рейтинга не так много. Одна из подобного рода публикаций - рейтинг Родиона Боброва «Эротические маршруты» в журнале «Я покупаю». Бобров Р. Эротические маршруты // Я покупаю № 1, 2007. - С.180 Автор выделяет несколько интересующих его стран и очень кратко даёт читателю информацию о каждой из них. Тайланд и Кубу Бобров называет самыми популярными маршрутами, Ямайку - самой гедонистической, Бразилию - самой яркой, Голландию - самой классической. В «Пермском Экшне» нам встретилась рейтинговая публикация Юлии Вяткиной «Где мачо круче?». Вяткина Ю. Где мачо круче? // Пермский Экшн №4, 2007. - С.54 Авторский подход здесь совершенно аналогичен: даётся краткое описание темперамента и сексуальных предпочтений мужчин разных стран.

Материалы, написанные в жанровой форме рейтинга несут в себе вполне конкретную информацию, в первую очередь описание денежных затрат на путешествие. Авторская оценка не претендует на глубокий анализ.

2.3.3 Обзор

Обзор как жанровая форма в контексте информационно-рекомендательной группы не претендует на анализ явлений. Сопоставления одного факта с другим носит сугубо информационный характер. Автор может сообщить, например, что расценки одной турфирмы превышают расценки другой и т.д. С.Антонова отмечает, что «обзор, как правило, избавляет потребителя информации от необходимости обращаться непосредственно к первоисточнику». Антонова С.Г. Редакторская подготовка изданий. Учебное пособие. - М., 2004. - С.45 Таким образом, журналист выступает своего рода посредником между тем, кто предоставляет услуги и читателем. В обзорных путевых текстах таким представителем услуг чаще всего является туристическое агентство. Журналисты «Выбирай» постоянно обращаются в путевых обзорах к описанию предложений турагентств, причём всегда указывают адреса и номера телефонов туристических фирм. Тертычный выделяет обзор тематический. Данный вид обзора - частое явление в публикациях журнала «Выбирай». В материале «Путь на Амазонку» Рейс А. Путь на Амазонку // Выбирай № 7, 2007. - С.64 Анна Рейс повествует о вариантах заграничного отдыха: «Самый популярный, дешёвый и стандартный вариант - отдых в известных курортных зонах Турции и Египта. В какое бы туристическое агентство не обратился потенциальный турист, именно эти названия будут в первую очередь озвучены менеджерами. Титул «самое дешёвое место зарубежного отдыха» по праву принадлежит курортам с турецкими именами». Далее в тексте следует подробная информация о продолжительности путешествия, расценках, предлагаемой туроператорами культурной программе за рубежом. Под рубрикой «Наша Russia» журналисты издания постоянно рассказывают читателям о памятниках, ресторанах, театрах, бильярдных клубах разных городов страны. Например, в публикации «Самые смешные свадебные монументы», автор рассказывает о памятниках Тюмени, Красноярска, Новосибирска, Владивостока, Тольятти и, конечно, Перми. Такой обзорный тип подачи текста в рубрике постоянен.

Цель обзора, как и других жанровых форм информационно-рекомендательного путешествия - поделиться с читателем фактами. В отличие от рекомендации, обзор не побуждает к действиям, а даёт лишь информацию без какого-либо аналитического посыла.

Анализ данной жанровой группы показал, что информационная, оперативная подача путевого, а точнее, туристического материала, используется не только информационно-рекламными, но и деловыми («Экшн») и даже общеполитическими издания («Звезда»). В целом, мы можем говорить о взаимопроникновении способов подачи путешествия в очерковых и информационных текстах. Для большей наглядности рекомендательные путешествия используют образную детализацию и речевую экспрессию. В то же время другой тенденцией в развитии современного путешествия становится использование оперативных способов подачи очеркового материала, в частности, становится все более актуальной рейтинговая подача очеркового текста («Большой город»).

Таким образом, можно сделать вывод о том, что путевой очерк не единственный жанр в сфере журналистики путешествий. Сегодня авторы «travel-журналистики» ищут новые подходы в подаче путевых материалов, задают определённые композиционные и стилистические тенденции. Ранее путешествие никогда не рассматривалось в ключе информационных жанров. Однако анализ региональных публикаций показал, что основой многих путешествий является именно информирование читателя, а проникновение в такие тексты очерковых элементов вторично и призвано расцветить текст, сделать его более наглядным.

Проведённый тематический и жанровый анализ показал:

Очерковое путешествие - частое явление в публикациях как деловых изданий, так и рекламных. Устойчивый жанр очерка в пермской периодике трансформируется в новые жанровые формы - прогулка по городу, путевой дневник, путевые заметки.

Цели путевых очерковых материалов направлены на раскрытие образа места, образа героя публикации, образа самого автора. Путевой очерк способствует процессу самоидентификации, самоанализа, раскрытия незнакомого в знакомом.

Анализируя путевые тексты пермских авторов, можно прийти к выводу, что большую часть из них составляют публикации информационно-рекомендательного характера. Мы доказали, что путевая рекомендация, рейтинг, обзор являются информационными жанровыми формами. В них отсутствует сильная авторская позиция, редуцировано описание авторского движения. Такие тексты призваны информировать читателя и зачастую являются рекламным продуктом.

Авторы рекламных изданий чаще обращаются к популярным туристическим маршрутам за рубеж. Путешествие по малоизвестным экзотическим странам часто становится темой путевых материалов изданий деловых, а газетная периодика обращена к путешествию внутреннему.

Заключение

В дипломной работе для более детального осмысления феномена путешествия был проведён исторический обзор сложившихся в путевой литературе и публицистики жанровых форм, а также систематический анализ путевых публикаций пермской периодической печати.

В результате проведённого краткого экскурса в историю путешествия были выявлены те целевые и стилистические особенности, которые характерны для пермских современных путевых текстов: образность языка, сильное авторское начало, обзор событий, информационность, репортажность.

При анализе путевых публикаций пермской периодики мы выявили две основные жанровые группы: очерковое и информационно-рекомендательное путешествие. К группе очеркового путешествия мы отнесли жанровые формы: прогулка по городу, путевые заметки, путевой дневник. В контексте информационно-рекомендательного путешествия были выделены жанровые формы: рекомендация, рейтинг, обзор. Опираясь на базу публикаций и работы исследователей, каждой из жанровых форм была дана общая характеристика.

Мы так же определили основные цели публикаций заявленных жанровых групп. Одна из основных целей публицистического путешествия, как и географического - это освоение нового пространства. Очерковое путешествие, насыщенное художественными деталями, сравнениями, описаниями местной культуры и пейзажа, направлено на виртуальное освоение пространства. Благодаря автору читатель может ощутить особую атмосферу места. Важным в подаче текстов очерковой группы является сильное проявление авторского «Я». В очерковом путешествии журналист раскрывает не только образ места, но и свой собственный образ, неповторимое авторское виденье. Таким образом, через публицистическое путешествие происходит путешествие к самому себе, самоидентификация. В контексте информационного пространства города эта особенность путешествия становится сигналов интенсификации процессов самоопределения местного сообщества.

Информационно-рекомендательное путешествие нацелено, прежде всего, на информирование читательской аудитории. Жанровые формы этой группы не претендуют на анализ явления. Авторское присутствие выражается как общая рекомендация потенциальному путешественнику. Чаще всего такие тексты встречаются на страницах сугубо рекламной периодики. Однако нами было замечено использование информационно-рекомендательных жанровых форм авторами деловых и общественно-политических изданий.

Анализируя региональные тексты, мы выделили определённые тематические группы, связанные с векторами направления путешествия: внешнее (общее, экзотическое, курортное, рекреационное) и местное (городское, природно-ландшафтное).

Газетная периодика обращена чаще всего к путешествию местному и очерковой форме подачи материала, хотя сегодня на полосах региональных газет можно встретить путешествие информационно-рекомендательное. Журнальные публикации представляют собой практически весь спектр выявленных жанровых форм и тематических групп.

В работе мы идентифицируем путешествие как сложившуюся журналистскую сферу. Задействованные в ней авторы используют вполне устойчивые жанровые формы и тематические направления. Говоря о практическом характере работы, можно отметить её прикладное значение для практикующих авторов и студентов специальности «Журналистика».

Благодаря анализу пермских путевых публикаций в работе был представлен региональный вариант развития путешествия как особой журналистской сферы.

Список литературы

1. Абащев.В. В поисках Юрятина. - Пермь, 2005. - С.7

2. Антонова С.Г. Редакторская подготовка изданий. Учебное пособие. - М., 2004. - С.45

3. Белова.М. Год открытых дверей // Звезда № 54, 2007. - С.6

4. Бобров Р. Эротические маршруты // Я покупаю № 1, 2007. - С.180

5. Бубнов В. В Перми врач Брежнева жил в бане // Звезда № 19, - С.45

6. Бураков В. Косолапый обвёл вокруг лапы. - Аргументы и факты № 37, С.7

7. Вересаев. В. Пушкин в жизни. - М., 1932. - С.43

8. Власова Е.Г. СМИ в условиях глобальной трансформации социальной среды. Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Журналистика», 2007

9. Вяткина Ю. Где мачо круче? // Пермский Экшн №4, 2007. - С.54

10. Дмитриев А. Золото Шведагона // Компаньон-magazine № 7, 2007. - С.75

11. Долгов.В.В. Краткий очерк истории русской культуры (с древнейших времен до наших дней), Удмуртский университет, 2001. - С.36

12. Долмачёва А. Возможность острова // Я покупаю № 12, 2007. - С.210

13. Дускаева Л. Диалогическая природа газетных речевых жанров. - Пермь, 2004. - С. 151

14. Глушков Н. И. Очерк в русской литературе, Ростов на Дону, 1966. - 38 с.

15. Замятин. Д. Образы путешествий как социальное освоение пространства. - М, 1987. - С.12

16. Иванова С. Лучшие пляжи окрестностей // Шпиль №7, 2007. - С.50

17. Иванова С. Ритуал // Шпиль №9, 2007, С.46

18. Иванова С. Центр цивилизации // Шпиль № 6, 2007. - С.54

19. Ильф И., Петров Е. Одноэтажная Америка. - М., Изд-во «Текст», 2004. - С.27

20. Канторович В. Заметки писателя о современном очерке. - М., 1973. - С.56

21. Карпов И.П. Автор как субъект описаний природно-предметного мира в рассказах И. Бунина 1887-1909 годов //И.А. Бунин и русская литература XX века. - М., 1995. - С.31

22. Ковыляева А. Заросли мусором по уши // Аргументы и факты №24, 2007.- С.5

23. Колосов. Г. Очерк и жизнь. - Алма-Ата, 1966. - С.114

24. Красовский В.В. и др. Большая литературная энциклопедия. - М., 2004. - С.402

25. Лебедева О. История русской литературы XVIII в.: Учебник для вузов. - М., 2000.- С.230

26. Лурье Я.С. Хождение за три моря Афанасия Никина. - М., 1986. - С.46

27. Мазанов В. А вот Венеция весной // Компаньон-magazine №4, 2007. - С.28

28. Маслова Н.М. Путевые заметки как публицистическая форма - М.,1977. -С.16

29. Маслова Н.М. Путевой очерк: проблема жанра. - М., 1980. - С.23

30. Матвеева А. Бриллиантовые дороги // Я покупаю №11, 2007. - С.170

31. Матвеева А. Детский мир // Я покупаю № 8, 2007. - С.98

32. Михельсон В.А. Путешествие в русской литературе. - Ростов на Дону., 1974. -С.7

33. Мошков К. Радиовещание для начинающих. - М., 1997. - С.18

34. Обжоркин Е. Еда без перевода //Выбирай №7, 2007. - С.18

35. Панцерев К.А. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра : дис. ... канд. филол. наук. - М., 2005. - С.27

36. Пельт В.Д. Дифференциация жанров газетной публицистики. - М., 1986. - С.10

37. Прокофьев Н. И. Функции пейзажа в русской литературе XI-XV вв. // Литература Древней Руси. М., 1981. - С.24

38. Рейс А. Путь на Амазонку // Выбирай № 7, 2007. - С.64

39. Семёнова Н. Белорусский мотив. // Звезда № 36 - С.2

40. Сесюнина А. Праздник, который всегда с тобй // Пермский Экшн № 12, 2007. - С.46

41. Софонов Ю. Из прошлого человека будущего // Звезда № 24, 2007. - С.4

42. Тепляшина А. Сатирические жанры современной публицистики. Учебное пособие.- СПб.: СПбГУ, 2004. - С. 179 - 180.

43. Тертычный.А. Жанры периодической печати. - М., 2000. - С.23

44. Трефилов А. Лансароте: марсианские хроники // Компаньон-magazine №2, 2008. - С.13

45. Туманов Д. Медиа-творчество: Учебное пособие. - Казань, 2002. - С.137

46. Тынянов Ю. Пушкин. - М.,1988. - С.68

47. Шагинян М. Путешествие по Советской Армении // Собр.соч.: В 6 т., Т4.М., 1957. -С.15

48. Фёдорова С. Чусовской дневник // Компаньон-magazine №6, С.40

49. Энциклопедия «Великие тайны прошлого» / Под ред. Н.Ярошенко, 1996. - С.12-17.

50. Энциклопедия «Религия» / Под ред.. А. А. Грицанова и Г. В. Синило, 2007. -- С.623

Интернет-источники:

51. Тарасов А. Игумен Земли Русской // http://palomnic.org/heritages/history/first/900/

52. Полетаев Э. Международная журналистика: навигатор для авторов из

Центральной Азии // http://www.library.cjes.ru/online/?a=con&b_id=360&c_id=3601

53. Федеральное Агентство по туризму РФ // http://www.russiatourism.ru/

Размещено на Allbest.ru