Работа корреспондента в кадре "Стенд-ап" все "За" и "Против"

Еще не так давно репортер, записывая стенд-ап, держал перед собой микрофон с набалдашником, на котором красовался логотип телекомпании. Сегодня чаще применяют петличку (маленький спрятанный микрофон) или «журавль» (направленный микрофон на длинной удочке). Значит, у репортера освободились руки. Поэтому предстоит придумать, что с ними делать. Актеров этому учат четыре года. Придется научиться без посторонней помощи и сразу.

«Зажим» проявляется не только в скованности движений, но и в звучании слов, написанных впопыхах и заученных кое-как и с этим придется справляться самостоятельно. Можно выделить, каких выражений на стенд-апе не надо употреблять никогда:

* «Я стою на том месте, где...»;

* «За моей спиной простирается...»;

* «Посмотрите! Вон там...»;

* «Скоро здесь будет...».

Такие холодные и бессмысленные штампы убивают доверие зрителя. Считайте, что они под запретом.

И, пожалуйста, не забывать в конце стенд-апа, произнести волшебные слова: «Иван Иванов, Иван Петров и Иван Сидоров, ХТВ, Багдад». Если, конечно, ваша фамилия Иванов, и находитесь в Багдаде, а рядом оператор Петров и видеоинженер Сидоров. Они имеют право быть упомянутыми.

Съемочную бригаду никогда не увидят зрители, но от ее работы зависит, как будет репортер выглядеть в стенд-апе. Уважайте людей, которые работают за кадром.

Не важно, сколько дублей сделает репортер перед камерой, не важно, сколько слез прольет и сколько насмешек оператора или зубоскалов прохожих. Важно одно: со съемки надо привезти один качественный дубль.

Если сделает репортер хороший дубль, пусть двадцатый по счету, то сможете гордо сказать: «Я сделал(а) стенд-ап!» И сразу почувствуете кураж профессии медиатворца.

Выделим основное из выше сказанного. Как и в других аспектах телевизионного процесса, здесь есть очевидные ловушки. Выделим их: не устанавливать свет так, чтобы он бил в линзу камеры, и не создавать огромные тени, которые отражаются на предмете. Также важно использовать освещение, чтобы создать глубину. Не позволять фоновому освещению быть столь же ярким, как предмет, потому что исчезнет глубина. Когда съемка идет фронтально к фону, не позволять предмету (или, в этом отношении себе, если это «стенд-ап») быть так близко к нему, чтобы с ним сливаться. Например, не вставать напротив стены, как будто репортер под угрозой увольнения. В противном случае окажитесь к нему гораздо ближе, чем к стене. Также не показывать тот фон, который можно встретить где угодно в мире, подобно банальной кирпичной стене или полю. Самое скверное когда не запомнили часть своего выступления перед камерой. До появления перед камерой необходимо повторить его несколько раз, и попробовать запомнить ключевые слова во фразах. Потребуется практика, но, в конечном счете, все получится.

В теоретической части данной работы объясняется следующее: возникновение и значение самого понятия стенд-ап. Основные требования и правила при работе корреспондента в кадре. Перечисляются наиболее характерные ошибки и промахи корреспондентов при выборе планов, ракурсов, необходимой степени освещения и окружающего шума для правильной записи стенд-апа. При этом указываются не только сами недочёты, но и даются профессиональные советы как их избежать. А так же приводятся типичные или шаблонные фразы и речевые обороты, которых так же следует избегать при работе в кадре. Не мало важно и то, что в теоретической части работы приводится ряд правил, позволяющих записать качественный стенд-ап.



Глава 2. Практическая часть исследования

2.1 Тенденции развития работы журналиста в кадре на отечественном телевидении

Становление отечественного телевидения началось в 30-х годах прошлого века. Но с момента своего формирования и вплоть до начала перестройки, Центральное телевидение находилось под бдительным присмотром правительственного аппарата. Выход в прямой эфир имели лишь политические обозреватели, на верхних этажах партийной власти получавшие указание о том, какое «мнение» надо сегодня донести до народа. Из передач прочих журналистов вычеркивались и вырезались все признаки какой-либо оригинальности мысли. Для этого существовала целая иерархия редакторов, т. е. журналистов не пишущих, но вычеркивающих. Фигура редактора была основной (хотя и не видимой зрителями) в телевизионной журналистике. Ниже автором приводится часть интервью с журналистом и бывшим ведущим программы «Человек и закон» Александром Карповым. (прим. Автора полную версию интервью см. в приложении 1)

Александр Карпов: Тогда журналистские должности были: младший редактор, редактор и старший редактор, комментатор, обозреватель и полит обозреватель - это самая высокая была степень. Да и тогда список людей, которым можно было появляться в кадре - утверждался специально.

То есть был такой момент, что так просто корреспондент не мог записать себя?!

Не то что записать, вот за кадром можно было говорить, читать текст, задавать вопросы, а появляться «фэйсом» в кадре можно было ограниченному кругу людей! Специальный список был, что бы коммунистическая принадлежность, морально чистые и устойчивые!

До какого года этот запрет продержался?

Ну, где-то, наверное, до начала перестройки. До конца 80-х.

А сами когда в кадр впервые попали, помните?

Да, но мне в начале было разрешено только затылком.

Со спины?

Да, со спины. Задавать вопросы это было позволено.

То есть ещё и определённый ракурс утверждался? И что бы попасть в кадр, нужно было выяснить, лицом ты можешь или только со спины!?

Да. Ну, ещё рука в кадре и вопросы мои, никто их не переозвучивал и мой закадровый текст.

И сколько пришлось отработать, что бы получить разрешение со спины сниматься?

Со спины это сразу давали. И титр давали, мой затылок торчит, пол уха а титр идёт корреспондент Александр Карпов! Помню, был один зам. Главного редактора по пропаганде, Дмитрий Николаевич Лукашин. Его прислали на телевидение из ЦУМа. Он в ЦУМе был секретарём парткома, а потом по партийной линии его перевели зам. Главного редактора. У него была редакторская функция такая надзорная! И он заметил, что у меня волосы ниспадают на воротник рубашки. Он это категорически запретил, ведь бородатость, излишняя лохматость - это всё преследовалось! Стрижечка аккуратная, бороды никакой. Не смотря, что Карл Маркс и Владимир Ильич Ленин были бородатые! Почему то им разрешалось, а корреспондентам нет.

Это была привилегия!

Так он мне вырезал пол передачи, потому что у меня волосы ниспадали на воротник рубашки. Пришлось тогда выкручиваться, перемонтировать всё, выводить вопросы за кадр, переозвучивать их.

То есть строгая цензура была даже только на внешний вид?

Конечно. Причём непременно нужен был пиджак.

Костюм?

Да, костюм и желательно с галстуком. Даже смешно, стоишь в поле с грязным механизатором, допустим. Он какой есть, там с гаечным ключом и ты там солидный весь, в пиджаке и галстуке задаёшь ему вопросы о свекле.

И в жару и в холод? А кстати если брать климат, вот по сезону, зимний и летний вид одежды так же утверждался?

Ну, как в дублёнке нельзя было.

Дублёнка это считалось что…?!

Это считалось признаком состоятельных людей, и потом не надо было раздражать народ, большинство людей, не ходило в дублёнках.

А девушкам? Или девушек не так много было?

Нет, девушки были, но по тем же собственно параметрам.

Ну, летнее платье разрешалось?

Но закрыто что бы всё, волосы с плеч. Тоже очень строго было. Спортивно-комсомольский такой стиль.

Ослушавшимся, какое наказание грозило?

Ну, как из кадра могли убрать, вырезать или запретить появление вообще.

Говоря о становлении отечественного телевидения и в частности о работе в кадре, нельзя не отметить Ираклия Луарсабовича Андроникова.

То, что Андроников делал в кадре, можно назвать настоящей магией ума и таланта. Его передачи долго потом обсуждали зрители он никого не оставлял равнодушным. И эта великая магия Ираклия Андроникова сохранилась до сих пор.

Лайф: И когда Шаляпин закрыл рот, и спросил: Ты что не нагляделся ещё чтоль!? А чего так выпучился? Не бойся, не проглочу. А теперь все идите отсюда. Работать не даёте дьяволы! Через 5 минут на сцену идти. Ступайте к чертушки! - И все толпясь вышли. И я тоже выскочил, притулился в кулисе. Видел как мимо меня в шелках и в порче, в золотой диадеме на вороных кудрях, закинув вороной ассирийский клин, в золотых браслетах на голых руках, шумно дыша, быстро прошёл Шаляпин. Как полетел в зал первый раскаленный Шаляпинский крик. Слушал, смотрел и не мог отделаться от представления об этом огромном поющем раструбе. Особенно когда Шаляпин брал высокие ноты, и язык дрожал у него во рту.

Ни смены планов, ни грима, только черно-белый экран и человек в кадре. Многие не сразу обнаруживали, что сидят как ребенок с открытым ртом перед телевизором, и не могут от него оторваться уже целый час. И кажется, как несправедливо его ругали артисты за огрехи в лицедействе, а ученые за легкомыслие в науке.

Он знал наизусть целые симфонии, но не знал, например, как выступать со своими "устными рассказами" о Пушкине или Шаляпине перед первоклассниками. Но в любой аудитории неизменно оказывался своим.

Журналиста Генриха Боровика, которому доверял сокращать свои рассказы, Андроников просил: "Сокращайте главное, а детали оставьте". Не это парадокс главное действительно оказывалось в деталях.*

Лайф: Надо нам расходиться, но я всё таки перед этим хотел сказать о том, чем отличается устный рассказ от рассказа написанного. Ну, прежде всего тем, что в устном рассказе работает не только текст, но и мимика, жесты, движения. Голос со всем богатством его живых интонаций. Тем что мы видим рассказчика самого. Видим его газа, чувствуем его живое отношение к предмету рассказа. Особенно оживает повествование устное, когда рассказчик начинает изображать своих героев, передаёт их произношение, их манеры, повадки. Их отношение и состояние. Ведь простое слово - здравствуйте - можно произнести на 1000 разных ладов.

И самому Андроникову это удавалось как нельзя лучше. Он с лёгкостью перевоплощался из одного образа в другой и обратно, точно копируя интонацию, голос и жесты своих персонажей.

Ираклий Луарсабович Андроников личность, поистине уникальная.

Писатель, литературовед, он умел превратить литературные изыскания в захватывающую, интригующую историю. Его выступления на телевидении пользовались невероятным успехом. Непревзойденный мастер устного рассказа, Андроников живописал портреты знаменитых писателей, артистов, с которыми ему доводилось встречаться, столь яркими красками, что, казалось, состоялось ваше личное знакомство с ними. Дар рассказчика в сочетании с глубоким литературно-историческим анализом жизни и творчества русских писателей-классиков придавали его литературным программам неповторимое обаяние.

7-го июня 1954 года Ираклий Андроников впервые выступил на Центральном телевидении с циклом рассказов «Ираклий Андроников рассказывает». Было снято несколько фильмов, в которых он читал свои устные рассказы: «Загадка Н. Ф. И.», «Страницы большого искусства», «Портреты неизвестных», «Слово Андроникова». А 11-го июня 1990 года писателя, чтица и телеведущего не стало. Он ушёл из жизни в возрасте восьмидесяти одного года.

На современном Российском телевидении, несмотря на обилие программ и каналов, настоящих мастеров работы в кадре не так много. Большинство сегодняшних журналистов появляются на экране либо, как говориться «для галочки», т.к. это является требованием редакции, либо предстают взору зрителей, ради самолюбования. Примеров таких стенда-пов «ни о чём» великое множество.

Вот один из них. Сюжет Даны Борисовой, в эфире утренней программы на канале НТВ.

Дана Борисова в кадре: «Сегодня я приехала в гости к своей дорогой и любимой подружке телеведущей Лере Кудрявцевой! Что бы получить ответ на вопрос, который волнует сегодня всех. Правда ли что она и Сергей Лазарев, вскоре станут молодыми родителями».

На заднем фоне, за спиной корреспондента, в этот момент работают люди. Кто-то протирает плиту, другие расставляют посуду. Но среди множества народа нет той самой, главной героини, о ком собственно и идёт речь в стенда-пе. Даже само место съёмок никак не привязано к теме сюжета. По окружающей обстановке становится понятно, что это съёмочная студия одного из кулинарных шоу.

Сама Кудрявцева появляется лишь в первом закадре. После которого, Дана Борисова переходит к разговору с героиней.

Борисова и Кудрявцева в кадре:

Борисова «Дорогая, ну мне с тобой надо серьёзно поговорить! Ты только не нервничай! Ты не нервничай, тебе это вредно в таком положении. Пойдём, пойдём. Присядем. Вкусно покушали Лер, дорогая садись вон туда. Слушай, ну я заметила, что аппетит у тебя хороший».

Кудрявцева «Хороший! Аппетит у меня всегда хороший!»

Борисова «Выглядишь ты тоже хорошо, свежо ».

Кудрявцева «Приехала, да. Была на природе, недельку дышала свежим воздухом. Ходила по горам пила Нарзанчик».

Борисова «Не обижайся, но меня очень беспокоит, что ты много куришь».

Кудрявцева «Да… (смеется) Курю со школьной скамьи и ничего поделать с этим не могу. Дан у меня, что цвет лица стал это…»

Борисова «Да, нет! Ты знаешь дело в том, что ни цвет лица стал портиться, а в том, что просто всех одолевает сейчас эта информация, что вы с Серёжей ждёте ребёнка! Давай колись подруга!»

Кудрявцева «Какая прелесть! Давай сначала ты мне как подруга расскажи, вся пресса нас одолевает другой информацией, что беременная ты!».

Борисова «Короче беременные мы обе. Но мы вам сейчас честно расскажем, я не беременна. Я сейчас похудела, уже…»

Кудрявцева «Я то тоже не беременна!»

Борисова «Ну, вот реально, мы сейчас две персоны шоу-бизнеса, которых все считают беременными. Я опровергаю категорически эту информацию!»

Кудрявцева «Дана, потому что знаешь, что нам надо с тобой делать - есть и худеть!».

Конечно, рассматривать этот сюжет всерьёз, с практической точки, не стоит. Сам образ, воплощаемый Даной Борисовой на экране, изначально не предполагает серьёзного отношения. Видимо поэтому именно ей доверили вести рубрику подобного, развлекательного формата, не несущего никакой смысловой нагрузки. Другое дело, когда подобные ошибки совершают корреспонденты информационных программ.

Ниже автором приводится часть интервью с журналистом и бывшим ведущим программы «Человек и закон» Александром Карповым. (прим. Автора полную версию интервью см. в приложении 1)

Корреспондент: Следите за сегодняшним телеэфиром, могли бы кого-то отметить из корреспондентов или авторских программ ведущих?

Но мне кажется это Соловьёв конечно.

Корр: Это что «К барьеру» вёл?

Да. Мне кажется это человек с потрясающей реакцией, эрудицией, подготовленностью. И само заряженностью на какой-то конфликт. Т.е. он высекает конфликтную эту искру, для того что бы драматургию провести в повествовании. В процессе самой передачи. Ну, ещё можно сказать, что Александр Гордон владеет этой техникой. Вот они двое.

Корр: Вообще вот с распадом Советского Союза и приходом новой волны, некого послабления своего рода, когда уже не требуется утверждения что бы работать в кадре, что-то новое действительно хорошее или наоборот плохое, пришло в целом. Чего больше стало на нашем современном телевидении?

Ну, остроты больше стало. Но иногда, в общем-то конечно не цензуры. То есть, когда у человека нет просто внутренней цензуры. По отношению к тому, что он делает. Знаете, вот этот шлейф вседозволенности и такой псевдо демократичности, он как-то сильно и глубоко опьянил нас. И оно продолжается опьянение «всеразрешённости» что ли, человек перестает себя контролировать. И много вот смотрю сейчас девочки, но им сказать нечего. И что же это, ради того что бы пройти, показать себя? Оправдание только бывает, если это гламурная передача, и красивая девушка. Это может быть и оправдано, а раз это какой-то экономический выпуск, девочка которой лет 20, пытается рассуждать, причём не владея пластикой совершенно. Все руками действуют, знаете как это сейчас, как Итальянцы они чувствуют, что им не хватает, чего то в кадре, и они как Итальянцы начинают чего-то показывать руками. Причём это совершенно никчёмно.

Корр: Метусить так скажем.

Да. Поэтому мельтешня возникает, рукомахание такое, как на Итальянском или восточном базаре. Хотя много симпатичных, остроумных ребят. Но порой им не хватает глубины, осознания, оправдано ли твоё появление в кадре в данном случае. Не отвлекает ли это зрителя, не задерживает ли это повествование. Нужно ли это!

Далее автор работы приводит детальный анализ ошибок и приёмов наиболее часто встречающихся при записи стенд-апов и работе журналиста в кадре. В качестве примеров использованы стенда-пы и прямые включения как Российских так и зарубежных корреспондентов. В период с 2005 по 2010 годы.

2.2 Анализ ошибок и удачных приемов при записи «стенд-апа»

Видя корреспондента стоящего посреди леса, у большинства зрителей само собой возникнет предположение, что речь в сюжете пойдёт об отдыхе на природе либо об обитателях этого самого леса. Или как минимум о проблемах экологии. Но вместо этого из уст журналистки раздаётся следующее:

Корреспондент: «Но что бы понять, что же это такое, всё-таки, русский стиль, посмотрим на практике. А поможет нам в этом инструктор русского рукопашного боя Ва…*»

Почему подобный фон был выбран для записи интервью не с лесником или егерем, что было бы вполне логично, а именно с инструктором по рукопашному бою, не ясно. И это одна из грубейших ошибок. Если никто, кроме самого корреспондента, не может понять где он находится и при этом от журналиста не звучит никаких пояснений на этот счёт - значит работа проделана не просто в пустую, а совершенно напрасно. И можно со 10% уверенностью рассказать, что подобный план обречён на попадание не в телеэфир, а в мусорное ведро. Ведь даже самого тренера, о котором и идёт речь рядом так же не наблюдается. Для завершения программы корреспондент вновь выбирает новый, но всё столь же нелепый план. Совершенно не имеющего никакого отношения к теме спорта.

Корреспондент «Я прощаюсь с вами до следующего понедельника…вторника. Я прощаюсь с вами до с… Заглядывайте к нам на сайт и любите спорт».

В следующем примере корреспондент угадал и с местом и с окружающим фоном. Но только не со временем. Спускаясь по лестнице, журналист повествует зрителям о гастролях двух театральных трупп. Одна из которых, должна дать несколько спектаклей в античном театре, по ступеням которого он сейчас и спускается.

Корреспондент «Труппа Читинского областного театра, покажет в общей сложности за 9 дней, 11 спектаклей. От детского мюзикла до детской драмы. В то время как гости осваиваются на новом месте их коллеги из театра Луначарского, выступают в античном театре в Херсонесе. Их цель - интересно подать новые комедии. Здесь театральный сезон, длинною в лето в самом разгаре*».

Но как только камера выходит на общий план, глазам зрителей предстаёт картина с пустующими зрительными местами и совершенно голой сценой. Вокруг одиноко стоящего корреспондента нет ни декораций, ни осветительных приборов. В пустом античном театре, кроме пары туристов вообще никого нет. Из-за чего возникает полный диссонанс с последней фразой корреспондента, что театральный сезон в самом разгаре. Увидев подобное у любителей театра должен возникнуть вполне логичный вопрос - гастроли перенесли или вообще отменили?! И всё из-за того, что репортёр упустил одно из главных правил: Стенд-ап служит для зрителя гарантией реальности и правдивости происходящего в эфире. Своеобразный виртуальный сертификат качества информации.

И когда глазам зрителей предстаёт одно, а слышат они совершенно другое, люди перестают слушать говорящего, пытаясь сопоставить совершенно противоположные факты. Тем самым, в лучшем случае, полностью пропуская оставшуюся часть сюжета. В худшем - переключаясь на другой канал. В данном примере чётко прослеживается противоречие времени и события. Рассчитывать при этом на доверие зрителя всё равно, что рассказывать о погоде в Африке стоя в шубе посреди северного полюса.

А в этом случае, все с точностью до на оборот. С первых слов корреспондента, внимание зрителей переключается на слоняющегося героя, неожиданно возникшего на заднем плане.

Корреспондент: Похоже в Кировском районе, малым Лас-Вегасом суждено стать посёлку Титан. Итак, что же мы имеем, игорный бизнес, который ещё вчера развивался в рамках закона, контролировался властями и налоговыми органами, и приносил доход. Сегодня переживает этап рассвета. Но уже бесконтрольного. Очередной закон о запрете, разрешил всё, что когда либо запрещалось в этом плане, даже рекламу, но теперь не игорного бизнеса, а лотерейной деятельности**.

Но в данном случае это ошибка не корреспондента, а оператора. Естественно, что у репортёра нет глаз на затылке. И он не может отслеживать всё, что происходит у него за спиной. К тому же совместная работа подразумевает взаимовыручку и поддержку. Но данная версия стенд-апа, скорее всего, так и не вышла в эфир. И кроме очевидной причины, того самого неизвестного мужчины, есть ещё одна, по которой, появление корреспондента в кадре, так же могло быть заменено закадровым текстом - это необоснованность появления корреспондента в кадре. В стенд-апе нет ни информационной, ни художественной составляющей. Единственное, что хоть как-то его оживляет это смена планов, с крупного, на средний. Нового или интересного, что мог бы для себя почерпнуть зритель, это лишь то как выглядит человек говорящий за кадром.

Одно из главных правил, что стенд-ап необходим лишь там, где он незаменим, проигнорировано и в следующем примере.

Корреспондент «Покупая себе новый автомобиль, человек старается по скорее застраховать его от всяких напастей. Обращается в страховую компанию, заключает соответствующий договор. Текст такого документа читается очень бегло и на первый взгляд там всё просто замечательно. Но нельзя спешить подписывать договор, необходимо прочитать его очень внимательно. Все сноски и особенно текст, прописаны мелким шрифтом. Б…ь!!!*»

Как и в предыдущем случае, всё сказанное в стенд-апе нагляднее и эффективнее было бы разъяснить за кадром. Подкрепив текст соответствующим видеорядом. С детальным указанием тех самых скрытых пунктов. Но вместо этого зрителю предстаёт корреспондент с зажатым в руках договором, одной легко узнаваемой страховой компании. И рассказывает многомиллионной аудитории, что подобные документы несут в себе не мало подвохов.

Тем самым, хоть и неосознанно настраивая аудиторию не доверять данной организации. Подобная оплошность может обойтись и журналисту и его работодателю судебным иском.

А вот выбор неудачного места для работы в кадре может закончится выходом на больничный.

Лайф: Девушка корреспондент, ведёт свой сюжет с футбольного матча. Стоя возле кромки поля она неожиданно получает удар мячом в голову.

К счастью удар был не очень сильным и девушка, даже не прерываясь смогла закончить свой комментарий.

Не секрет, что любое появление животных в кадре повышает зрительский интерес. И многие корреспонденты стремятся использовать этот приём при записи стенд-апа.

При этом не учитывая один не мало важный аспект: животные не только приковывают всё внимание зрителей к себе, но и ведут себя совершенно не предсказуемо.

Корреспондент: Это лошадь по имени Диана. Сегодня на празднике зимы, было не мало желающих покататься заня…. Ха-ха-ха!

На помощь девушке корреспондентке приходит владелица лошади. При появлении хозяйки, кобыла ведёт себя вполне послушно.

Лайф: Вот поворачиваете и держите и всё. Не вперед не назад никуда она не денется.

Но как только Диана остаётся один на один с журналисткой, то тут же выходит из под контроля.

Лайф: Это лошадь по имени Диана. Сегодня на празднике зимы б… Это лошадь по имен-и-и-и-и!!!! Ха-ха-ха!!! Дианочка, солнышко пожалуйста я сниму стенд-ап! Ой ты куда пошла!?Ой я боюсь!!!!*

Конечно на суд зрителей попадает лишь единственная удачная и самая лучшая версия стенд-апа. А множество не удачных дублей так и остаются не у дел. Но бывают ситуации, когда переснять или сделать несколько дополнительных попыток, у съёмочной группы просто нет.

Корреспондент: Жители этих домов категорически не согласны с мнением местных властей. Вот таким образом они выражают протест против строительства дома**.

И пусть текст самого стенд-апа не блещет содержанием или выразительностью, зато время и место выбраны очень удачно. Именно умением записывать стенд-ап с первого, а иногда и единственного дубля, подтверждается профессионализм корреспондента. Но просто уметь чётко и без запинки проговаривать текст не достаточно. Необходимо уметь передать настроение или донести атмосферу с места событий. Хотя некоторые из журналистов, кроме классических приёмов, успешно используют и всевозможные технические новшества. К примеру, Антон Войцеховский почти во всех своих стенд-апах применяет компьютерную графику. Чем довольно быстро запомнился зрителям.

Корреспондент: Чистота доходящая до стерильности, в помещениях где собирают спутники. Здесь даже воздух очищают с помощью специальных фильтров. Конечно всё это имеет практический смысл, ведь спутник будет работать в космосе, в невесомости. Там пыль, грязь, какие-то мелкие частицы не лежат тонким слоем на поверхности. А начинают перемещаться по аппарату, слипаясь в комочки, которые могут забиться куда угодно. Где тонкое оборудование, где оптика, например. И их никак уже оттуда не удалишь. В общем, что здесь, что во всём мире, во время производства спутников, с них вот уж действительно пылинки смахивают.

В данном примере, компьютерная графика служит не чем иным как обычной бутафорией. Однако нельзя не согласиться, что простейший приём 100% выполняет свою главную функцию - приковывает внимание зрителей. При этом простительно даже то, что на экране, аудитория ничего существенного не видит. Ведь весь смысл происходящего в кадре, объясняет журналист. Проговаривая при этом довольно простой и понятный каждому текст.

Но как и в любой другой профессии опыт и мастерство приходят со временем. А оттачивается полученные навыки исключительно опытным путём, методом проб и ошибок. Ведь как известно Usus magister est optimus практика лучший учитель. (Цицерон, "Речь в защиту Рабирия", IV, 9).

Цитата: «И естественные дарования, разъяснял он семинаристам, останутся бесплодными, и приобретенные познания будут бесполезны, ежели посвящающий себя красноречию не присоединит к ним собственной деятельности и не будет употреблять оных надлежащим образом. Usus est optimus magister. Вступающие на ораторское поприще должны трудиться и действовать»*.

Истинно верное утверждение. Воплотить теорию на практике получается не у каждого. Можно прочесть тысячу научных трудов об ораторском искусстве, но постичь его до конца можно лишь методом собственных проб и ошибок. Ведь знать и уметь совершенно разные понятия. Естественно, что при записи стенд-апа не достаточно удачно выбрать момент или место, правильно выставить план и чётко сформулировать мысль.

Важнее всего, при работе в кадре, не терять самообладания и уметь найти выход практически из любой ситуации. Верх мастерства - уметь обратить ситуацию в свою пользу. Правда получается это не у каждого.

В одном из прямых эфиров ведущей программы «новости 24» Татьяне Лимановой, удалось довольно легко и не принужденно сгладить откровенный прокол своего коллеги, по телевизионному цеху, Вячеслава Гуся.

Вячеслав Гусь: «Любопытно, что во время этого митинга, в соседнем Останкинском пруду, спокойно плавали лодки с отдыхающими. Шли поезда по… а-а-а высоко… а-а-а по этим… а-а-а… по, по, по этой… по подъём, под зн… По дороге, которая расположена в 5 метрах над землёй! Э-э-э-э и слушали, все слушали а-а-а выступающих ораторов, самые горячие из которых а-а-ам, предлагали отправить с их точки зрения, не угодных телеведущих на Марс. Вот так прошёл этот митинг. Татьяна!?»

Татьяна Лиманова: «Спасибо Вячеслав! Но на нашу телекомпанию коммунисты жаловаться не должны, согласитесь!»

Вячеслав Гусь: «Нет. Они не жаловались»**.

Забыть термин или речевой оборот может каждый. Другое дело, что профессии журналиста подобное неприемлемо, особенно в прямом эфире. В данном примере, оплошность корреспондента была успешно переведена в шутку. Но так бывает крайне редко. И что бы не попасть в подобную ситуацию следует заранее подготовить текст выступления и несколько раз проговорить его, до включения камеры. Либо написать текст или сложные термины и числа на бумаге и время от времени обращаться к записям. При этом если не часто подглядывать в так называемую шпаргалку, то у зрителя к оратору возникнет даже больше доверия. Как к человеку внимательному и подготовившемуся.

Прямые включения всегда требуют от корреспондента собранности и готовности к любым сложностям. В следующем примере Чешский журналист доблестно выдержал все испытания, не смотря на откровенные провокации разгулявшихся зевак.

Ведущая в студии представляет своего коллегу находящегося на месте событий, корреспондента Любоса Роси, после чего передала ему слово. В этот момент в кадре за спиной журналиста появляется молодой человек и «делает ему рога».

Лайф из ролика: Вокруг корреспондента скапливаются люди, корчат рожи*.

Пользуясь завидной выдержкой работника СМИ, некоторые из окружающих успевают составить ему компанию в кадре. На протяжении всего прямого включения, разгорячённая публика испытывает терпение съёмочной группы. Кто-то выкрикивает лозунги в камеру, другие корчат рожи или передают приветы родным.

Лайф из ролика: Кто-то из толпы подносит журналисту мобильный и передает привет своей маме!

Однако корреспондент смог не только донести подготовленную информацию и ответить на вопросы ведущей, но и завершить под аплодисменты свой репортаж.

Лайф из ролика: Толпа ликует, звучат аплодисменты.

Оказаться на месте Чешского корреспондента могут многие, а вот проявить себя столь же достойно под силу не каждому. Не смотря на откровенное хамство окружающих, репортёр ни разу не сорвался и не проявил агрессии в отношении кого либо. Подобное самообладание не только позволило репортёру избежать конфликта с разгулявшейся толпой, но и морально подняться в глазах телезрителей.



Заключение

В данной работе мы исследовали понятие работа корреспондента в кадре. А так же роль и функции появления журналиста в кадре с помощью наиболее частого приёма как стенд-ап.

Для начала мы проанализировали понятия, необходимые нам для дальнейшего исследования - «stund-up», рассмотрели принципы и правила правильного построения кадра при записи корреспондентской стойки на российском телевидении. Обратили внимание на исторический аспект развития работы журналиста в кадре, во время прямых включений и ведения прямых эфиров.

В следующей части работы мы определили, в чем заключается концепция и содержательная часть стенд-апа, из каких составляющих он состоит, какие цели и задачи выполняет и из каких частей формируется. А также рассмотрели, какую роль играет в этом сам корреспондент и съёмочная группа в целом.

В практической части мы выявили методы и подходы в организации работы корреспондента в кадре. Выяснили и проанализировали основные логические и технические ошибки и при выборе времени, места и темы стенд-апа. Для этого мы проанализировали несколько примеров работ корреспондентов в кадре как федеральных так и региональных телеканалов. И провели интервью с журналистом, корреспондентом и бывшим ведущим программы «Человек и закон» Александром Карповым. Чей опыт работы на отечественном телевидении начинается с 1964 года.

В итоге мы пришли к заключению, что работа корреспондента в кадре является не шаблонным творческим приёмом, служащим для создания у зрителя ощущения присутствия журналиста на месте событий. А именно много составляющим и важным элементом телевизионного эфира, призванного передать всей аудитории и каждому в отдельности полную картину освещаемых репортёром событий.

В приведённых выше примерах, автор подробно анализирует примеры нескольких стенд-апов корреспондентов на центральных и региональных российских телеканалах. А так же иностранных журналистов.

Согласно практической части данной работы все, что сможет репортер вытащить из синхрона, все, что не сумеет проиллюстрировать кадрами съемки, все, что не хочет говорить за кадром, -- все это можно поместить в стенд-ап. Но самое главное, что стенд-ап приближает зрителя к месту событий на расстояние вытянутой руки. Репортер становится руками, глазами, ушами и даже ноздрями телеаудитории. В конечном счете, зритель больше поверит не словам героя, не истории, а комментарию репортера в кадре. Он поверит стенд-апу, потому что невольно поставит себя на место репортера. И чем профессиональнее это выполнено, тем убедительнее слова журналиста, а значит и больше отдачи от зрителя.



Список литературы

1. Бачина М. Ведущий информационной программы // http://publiciti.ru/ru/technology/vedushchii-informatsionnoi-programmy

2. Вартанов А. Актуальные проблемы телевизионного творчества: На телевизионных подмостках. М., 2003, с. 235

3. Васильева Л. А. Делаем новости! - М.: Аспект Пресс, 2003

4. Верстаков А. П., Смирнов С. С., Шувалов С. А. Медиаобразование в школе: школьная телестудия. - М.: Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, 2009. - 64 с.

5. Гаврилов К. Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом / Константин Гаврилов. -- СПб.: Амфора., 2006

6. Жельвис В. И. Инвектива в политической речи// Русский язык в контексте культуры. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 1999.

7. Кембелл Р. Организация работы отдела новостей. М, 1999, стр.3.

8. Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001

9. Князев А. А. Основы тележурналистики и телерепортажа. Учебно-методическое пособие Изд-во: КРСУ, 2001

10. Конецкая В. Социология коммуникации. М., 1997

11. Кузнецов Г.В. ТВ-журналистика: критерии профессионализма. - М.: РИП-Холдинг, 2004

12. Маклюен М. Понимание медиа: внешние расширения человека. - М., Жуковский: КАНОН-пресс-Ц, Кучково поле, 2003.

13. Профессия репортер: призвание или образ жизни? // http://www.govoritmoskva.ru/articles.php?id=4545&cat=6

14. Теленовости: секреты журналистского мастерства. Реферат книги И. Фэнга. М, 1985, стр. 65-66.

15. Шевелев Ю.П. Недалекое прошлое. Павел Рабин: анатомия приватизации. - Челябинск: ООО «Диалог Холдинг», 2005. с.5

16. Шеремет П. Журналист в кадре: от великого до смешного… // «Журналист» №9, 2007, с. 41

17. Юрьева Е. Профессия: репортер // http://www.mediajobs.ru/infocenter/analitics/12



Приложение

Интервью с журналистом Александром Карповым на тему: работа корреспондента в кадре.

Карпов Александр Николаевич - журналист, корреспондент и бывший ведущий программы «Человек и закон». На сегодняшний день штатный сотрудник телекомпании Останкино. Стаж работы на отечественном телевидении более 47 лет.

Когда впервые пришли работать, сразу после школы?

Вообще на телевидение? Да, на Ленинградское телевидение.

И сами родом оттуда, да?

Да сам родом оттуда. Первым делом я устроился в фильмотеку. Таскать плёнку. А через месяц как раз сняли* Хрущёва. (с должности* прим. автора) И мне дали ответственное задание найти по списку, в картотеке, кадры с изображением Хрущёва, которые безжалостно монтажницы вырезали.

Это сколько вам лет было?

Семнадцать. Потом микрофонщиком работал, за «журавлём»* стоял (в 60-80 годы акустические микрофоны были на тонком выдвижном поручне, напоминавшем журавлиную шею* прим. автора).

Это через сколько уже?

Через год.

Это как повышение было или как?

Ну, это более интересная работа.

Перевелись сами или повышение?

Сам. Ассистентом звукорежиссера был. Потом закончил университет, и перевелся в Москву. В Москве я с 66-го года. А с 72-го года в редакцию пришёл, которая называлась изначально «пропаганда». Главная редакция пропаганды Центрального телевидения.

Здесь уже в Останкино, да? Большая была?

Редакция? Да, большая. Много передач выходило, в числе которых «Сельский час», «Служу Советскому Союзу», программа «Здоровье».

И здесь уже в должности кого?

Редактора. Тогда журналистские должности были: младший редактор, редактор и старший редактор, комментатор, обозреватель и полит обозреватель - это самая высокая была степень. Да и тогда список людей, которым можно было появляться в кадре - утверждался специально.

То есть был такой момент, что так просто корреспондент не мог записать себя?!

Не то что записать, вот за кадром можно было говорить, читать текст, задавать вопросы, а появляться «фэйсом» в кадре можно было ограниченному кругу людей! Специальный список был, что бы коммунистическая принадлежность, морально чистые и устойчивые!

До какого года этот запрет продержался?

Ну, где-то, наверное, до начала перестройки. До конца 80-х.

А сами когда в кадр впервые попали, помните?

Да, но мне в начале было разрешено только затылком.

Со спины?

Да, со спины. Задавать вопросы это было позволено.

То есть ещё и определённый ракурс утверждался? И что бы попасть в кадр, нужно было выяснить, лицом ты можешь или только со спины!?

Да. Ну, ещё рука в кадре и вопросы мои, никто их не переозвучивал и мой закадровый текст.

И сколько пришлось отработать, что бы получить разрешение со спины сниматься?

Со спины это сразу давали. И титр давали, мой затылок торчит, пол уха а титр идёт корреспондент Александр Карпов! Помню, был один зам. Главного редактора по пропаганде, Дмитрий Николаевич Лукашин. Его прислали на телевидение из ЦУМа. Он в ЦУМе был секретарём парткома, а потом по партийной линии его перевели зам. Главного редактора. У него была редакторская функция такая надзорная! И он заметил, что у меня волосы ниспадают на воротник рубашки. Он это категорически запретил, ведь бородатость, излишняя лохматость - это всё преследовалось! Стрижечка аккуратная, бороды никакой. Не смотря, что Карл Маркс и Владимир Ильич Ленин были бородатые! Почему то им разрешалось, а корреспондентам нет.

Это была привилегия!

Так он мне вырезал пол передачи, потому что у меня волосы ниспадали на воротник рубашки. Пришлось тогда выкручиваться, перемонтировать всё, выводить вопросы за кадр, переозвучивать их.

То есть строгая цензура была даже только на внешний вид?

Конечно. Причём непременно нужен был пиджак.

Костюм?

Да, костюм и желательно с галстуком. Даже смешно, стоишь в поле с грязным механизатором, допустим. Он какой есть, там с гаечным ключом и ты там солидный весь, в пиджаке и галстуке задаёшь ему вопросы о свекле.

И в жару и в холод? А кстати если брать климат, вот по сезону, зимний и летний вид одежды так же утверждался?

Ну, как в дублёнке нельзя было.

Дублёнка это считалось что…?!

Это считалось признаком состоятельных людей, и потом не надо было раздражать народ, большинство людей, не ходило в дублёнках.

А девушкам? Или девушек не так много было?

Нет, девушки были, но по тем же собственно параметрам.

Ну, летнее платье разрешалось?

Но закрыто что бы всё, волосы с плеч. Тоже очень строго было. Спортивно-комсомольский такой стиль.

Ослушавшимся, какое наказание грозило?

Ну, как из кадра могли убрать, вырезать или запретить появление вообще.

А ваш самый запоминающийся стенд-ап помните?

В вытрезвителе.

Что там было, можете описать?

Я снимал сюжет про вытрезвитель, и одному из задержанных задал вопрос такой провокационный, а он косой стоит, «А вы наверное минеральную воду предпочитаете?!» Он на меня так посмотрел… И ничего не ответил, но взгляд был очень выразительный! И когда я записывал стенд-ап, а он у меня оказался сзади, милиционеры за ним следили. Но когда я начал произносить текст на камеру, что-то вроде: «Мы здесь повстречали разных людей, одни не скрывают своих предпочтений. Другие говорят, что погуляли в хорошей компании. А попался странный человек, оказалось, что ему нравится минеральная вода». Ну, вот что-то вроде этого. И вдруг, значит врывается этот человек в кадр, хватает меня за грудки, отрывает пуговицы от рубашки, и кричит сейчас я тебе покажу, как мне нравится минеральная вода! И в общем практически, чуть до мордобоя не дошло!

Милиционеры разняли?

Милиционеры спасли в данном случае.

Но это вошло потом в финальный выпуск программы?

Вошло, да. Там какой-то кусок вошёл.

А в целом, по вашему, есть какой-то рецепт или залог, правило хорошего стенд-апа?

Правило для сенд-апа хорошего, нужно сказать то, что кроме тебя сказать никто не может. Когда ты это всё прочувствуешь весь материал, через своё лицо, своё отношение, свой текст ты это дашь понять людям. А если тебе нечего сказать, то зачем «светить» лицо. Нет, конечно один раз можно засветить лицо, но только ради любопытства телезрителей. Потому что зрителям всегда интересно знать, кто же говорит за кадром.

Следите за сегодняшним телеэфиром, могли бы кого-то отметить из корреспондентов или авторских программ ведущих?

Но мне кажется это Соловьёв конечно.

Это что «К барьеру» вёл?

Да. Мне кажется это человек с потрясающей реакцией, эрудицией, подготовленностью. И само заряженностью на какой-то конфликт. Т.е. он высекает конфликтную эту искру, для того что бы драматургию провести в повествовании. В процессе самой передачи. Ну, ещё можно сказать, что Александр Гордон владеет этой техникой. Вот они двое.

Вообще вот с распадом Советского Союза и приходом новой волны, некого послабления своего рода, когда уже не требуется утверждения что бы работать в кадре, что-то новое действительно хорошее или наоборот плохое, пришло в целом. Чего больше стало на нашем современном телевидении?

Ну, остроты больше стало. Но иногда, в общем-то конечно не цензуры. То есть, когда у человека нет просто внутренней цензуры. По отношению к тому, что он делает. Знаете, вот этот шлейф вседозволенности и такой псевдо демократичности, он как-то сильно и глубоко опьянил нас. И оно продолжается опьянение «всеразрешённости» что ли, человек перестает себя контролировать. И много вот смотрю сейчас девочки, но им сказать нечего. И что же это, ради того что бы пройти, показать себя? Оправдание только бывает, если это гламурная передача, и красивая девушка. Это может быть и оправдано, а раз это какой-то экономический выпуск, девочка которой лет 20, пытается рассуждать, причём не владея пластикой совершенно. Все руками действуют, знаете как это сейчас, как Итальянцы они чувствуют, что им не хватает, чего то в кадре, и они как Итальянцы начинают чего-то показывать руками. Причём это совершенно никчёмно.

Метусить так скажем.

Да. Поэтому мельтешня возникает, рукомахание такое, как на Итальянском или восточном базаре. Хотя много симпатичных, остроумных ребят. Но порой им не хватает глубины, осознания, оправдано ли твоё появление в кадре в данном случае. Не отвлекает ли это зрителя, не задерживает ли это повествование. Нужно ли это! Это не все понимают, но в принципе это режиссеры должны понимать.

И выпускающий редактор?

Да или выпускающий. У нас же сейчас беда, режиссеры не ездят на съёмки. Тебе к примеру нравится, а нужен взгляд со стороны. Раньше с режиссером работали бок о бок, он был соавтором сюжета по существу. И вместе монтировали потом. А сейчас этого нет.

Что же спасибо за интересный рассказ и за высказанное мнение. До свидания.

Всего хорошего!

В повседневной жизни давно стало привычным выражение «репортаж с места событий». Причем этим событием может стать политическое или спортивное мероприятие, криминальное происшествие, торжество или явление природы.

Отбивка: Нарезка планов с корреспондентами из различных мест.

Мяч в голову, В лесу, глум с Чехом, С лошадью и высший стенд-ап.

И обо всем рассказывает именно корреспондент. Он первым видит, слышит и в общих чертах анализирует ситуацию, а затем уже повествует о ней зрителю, и в какой-то мере сам становится частью случившегося.

Нарезка: Сейчас я стану участником необычного эксперимента; Отсюда удивительный вид на Петербург; В тот самый момент, когда Пётр произнёс эпохальное - здесь быть городу, в небе над заячьим островом появилась птица; Плюс к этому электроэнергия, транспорт, зарплаты сотрудников.

С конца 20 века телевидение всё больше делает упор на вещание в стиле интертеймент, т.е. на развлекательную функцию. Даже новостные программы всё чаще стараются доносить информацию в неожиданном для зрителя ракурсе. И естественно, что корреспонденты как авторы эфирных сюжетов, желая выделить своё творение из общей массы, прибегают к различным экспериментам. А основным полем для подобной деятельности является именно стенд-ап.

Нарезка: Наш флаг на Петропавловской крепости, из колоннады Исаакиевского собора. Это наш подарок…; Это достигается за счёт того, что… убры… упф-ф-ф… вот действительно уже сейчас, сейчас я уже почти, я не испытываю ни черта…; Спокойствие. Да по колено Сань!; Ощущение во время спуска приятными не назовёшь. Это постоянные перегрузки, и только одна всего мысль, когда это уже всё закончится;

Просматривая готовый сюжет, зрители даже не подозревают, с какими трудностями пришлось столкнуться журналисту и всей съёмочной группе, что бы записать заветный лайф или оригинальный запоминающийся ракурс.

Нарезка: Павильон входа в метро, отсюда можно по эскалатору … пошёл на х.. отсюда!!!; Всего два выстрела и вы под прицелом снайпера. Да рано, рано ещё!; Мальчик иди в жопу отсюда!; Да, что вы делаете рано ещё, рано!!!; Ранним утром якорная цепь оборвала… уйди на фиг отсюда!; Вы меня убьёте здесь!; Ну, я его боюсь!; Собственной прибыли у завода остаётся всего какая-то гор… Да, чёрт возьми!; Здесь Павел принимал парады, у гарнизона вымуштрованного молодым Аракчеевым. После пожара… Таня он уносит лестницу!; Санкт-Петербург встретил Владимира Путина дождём и листопадом.

Но не смотря на все трудности, репортёры из-раза в раз воплощают в жизнь всё более новые и более оригинальные идеи, что бы удивить или порадовать телеаудиторию. Ведь главным вознаграждением для корреспондента является выход задуманного материала в эфир на суд зрителей.

Размещено на Allbest.ru

...