Речевая репрезентация творческой личности в медиадискурсе

Происходившее в стране в последние годы возмущало мастера. Эльдар Александрович, говоря на эти темы, заводился. «Сейчас нас как нацию объединяет только одно -- язык. Больше ничего. Развелось огромное число фашистов, националистов, проституток, киллеров... Есть умные молодые люди. Но они растворяются в этом жутком толпизме. Видите, какой я термин придумал! Толпа -- это страшно. Где вы найдете среди молодежи идеалистов? Они как белые вороны в тупой, прагматической, одержимой любовью к деньгам среде. Остается надеяться, что Россия все-таки не помрет в алчной погоне за наживой!» (Там же)

Судя по выделенным автором качествам личности героя, можно говорить о том, что Эльдар Рязанов был честным, гордым человеком, ценил в людях индивидуальность, и не терпел меркантильности. На эти качества указывает прилагательное честным и ряд глаголов (верил, возмущало, заводился).

Важную часть жизни Эльдара Александровича составляла семья. Вывод об этом мы можем сделать после исследования ряда статей, посвященных ему и его творчеству. В большинстве из них упоминаются жены мастера. По отношению к нему его жен, мы понимаем, что человек он был прекрасный, ведь в противном случае о нем бы не заботились. Таким образом, именно жены создают образ Эльдара Рязанова как любящего семьянина, истинного творца, вдохновляемого любовью.

Говорят, что художник, чтобы творить шедевры, должен страдать. Желательно от любви. Рязанов -- счастливое исключение. Он и любил, и творил, и был взаимно любимым. В годы брака со Скуйбиной появились лучшие творения Рязанова «Ирония судьбы», «Служебный роман», «Гараж» и др. Многие актеры вспоминают с улыбкой: когда на съемках режиссер выходил из себя, его жена тут же вытаскивала из сумочки заранее заготовленный для этого «гневного» случая бутерброд с колбасой и помидор и «закрывала ему рот».

С Ниной Григорьевной они прожили 22 года. Когда супруга Рязанова умерла от рака в 1994 г., режиссер так тяжело переживал ее уход, что обострились все болезни, дочь и пасынок попеременно дежурили у его кровати, боясь оставить одного...

А потом в его жизни появилась Эмма Абайдуллина. <…> Чтобы вытянуть Эльдара Александровича из депрессии, Эмма Валерьяновна водила его в консерваторию, следила за режимом питания, чтобы вовремя ходил к врачам... (АиФ №49 «Эпоха Эльдара» 2.12.2015)

Проанализировав личность Эльдара Рязанова в ряде СМИ, можно сказать, что его образ создавался посредством описания черт характера, поступков, высказываний, но не манер и не внешних данных. Таким образом, осведомление о биографических данных и речевой портрет в текстах СМИ, посвященных определенной творческой личности, позволяет нам представить объемный образ героя публикации и мотивирует нас продолжить читать текст публикации.

Объяснения эстетической оценки этапов «звездного пути» позволяет нам оценить творческую личность через призму его профессиональных достижений и побед. В данном разделе оценку дает профессиональное сообщество режиссера и сам герой публикаций.

В некоторых материалах авторы обходятся исключительно светлыми воспоминаниями о режиссере:

Рязанов сам был такой остроумнейший человек, в чем я имела возможность убедиться лично, что я совершенно допускаю, что какие-то фразы, ставшие афоризмами, он и сам написал, не преуменьшая, ни в коем случае, роли Брагинского. (ВВС «Эльдар Рязанов - последний классик советского кино» 30.11.2015)

В данном отрывке автор высказывания передает оценку творчеству Эльдара Рязанова, используя выражение фразы, ставшие афоризмами, подтверждая тем самым высокий профессиональный уровень кинематографиста как сценариста своих фильмов. В отрывке, приведенном ниже тот же автор подчеркивает скромность режиссера фразой не относился к себе, как к «звезде» и его же цитатой «Я человек невеликих способностей»:

Сам Рязанов, однако, при этом никогда не относился к себе, как к «звезде». Люди, знавшие его и работавшие с ним, отмечали его всегдашнюю строгость -- и по отношению к актерам, и к самому себе. «Я человек невеликих способностей», -- неоднократно повторял он. (Труд.ru, «Я - человек невеликих способностей…» 30.11.2015)

Также трудно не заметить отождествления личности режиссера с его картинами: Это такой позитивный тон -- он сам был позитивный человек, фильмы его позитивные. (ВВС, «Эльдар Рязанов - последний классик советского кино» 30.11.2015) Тройное повторение оценочного прилагательного позитивный призвано подчеркнуть синтез личности и творчества в жизни мастера. Еще одно подтверждение отождествления режиссера с его творчеством мы видим в отрывке из текста, посвященному Эльдару Рязанову как легендарной личности:

Светлана Немоляева считает, что именно благодаря Эльдару Рязанову ее узнала вся страна. «Эльдар Александрович -- человек потрясающий, равно как и его фильмы, - рассказала «АиФ» актриса. (АиФ, Многоликий Эльдар Рязанов. «Друзья и коллеги - о мэтре отечественного кино» 18.11.2012)

Здесь оценочное прилагательное потрясающий отражает отношение Светланы Немоляевой к личности и творчеству мастера, с чем соглашается и автор публикации, размещая цитату в своем тексте.

Имя Эльдара Рязанова ассоциируется с юмором, сатирой и комедией. Этот образ также транслируется СМИ. Например:

Мне кажется, что эти два фильма, при том, что Рязанов сохранил все то, за что мы его любим, и все его любили, -- легкость, обаятельность, искрометный юмор, а в фильме «О бедном гусаре замолвите слово» еще и песни, которых в «Гараже» нет, -- выделяются необычайной для Рязанова жесткостью сатиры. Он достиг самого высшего сатирического накала в своих работах, во всем том, что он делал, так мне кажется, по крайней мере. (ВВС, «Эльдар Рязанов -- последний классик советского кино» 30.11.2015)

Автор в вышеприведенном отрывке делает акцент на профессиональном уровне сатиры режиссера, на что указывает превосходная степень прилагательного высокий -- высшего в значении наилучшего.

Конечно, некролог всегда содержит боль утраты, но без воспоминаний о ценности человека, его вкладе в искусство и чертах, отличающих его от других коллег, тут не обойтись. Так, например:

Эльдар Рязанов -- это красный день календаря, потому что его фильмы часто показывали по праздникам. И, конечно же, это Новый год -- без его «Иронии судьбы» за долгие годы попробовали обойтись только однажды, и ничем хорошим это не кончилось.

Эльдар Рязанов - это, конечно же, смешно, потому что большая часть его фильмов считаются комедиями. Здоровый смех добавлял красным дням календаря праздника. (Коммерсант.ru, «Режиссер красных дней календаря» 30.11.2015)

Данный отрывок некролога раскрывает нам секрет успеха творчества Эльдара Рязанова. Помимо таланта, важную роль в признании мастера народом сыграл, конечно, его юмор. А юмор, как правило, ассоциируется со смехом, смех -- с весельем, веселье -- с праздником, праздник -- с Новым Годом, а Новый Год -- с фильмами Эльдара Рязанова. Все эти слова используются автором в отрывке некролога, что позволяет нам выстроить логическую цепочку и закрепить на подсознательном уровне ассоциативный ряд «Эльдар Рязанов -- юмор -- праздник».

Обилие оценочной лексики характерно для публицистических жанров журналистики. Нижеприведенный отрывок из некролога, посвященного Эльдару Рязанову, не стал исключением. Так автор передает личное отношение к профессионализму мэтра, не используя при этом слово великий. Для текстов о Рязанове оно становится почти штампом. В данном же эпизоде мы видим, насколько трепетно относится автор к герою публикации, не скупясь на эпитеты и сравнения:

Эльдар Александрович идеальный художник: он понятен всем -- интеллигенту и пролетарию, он деликатен, но смел, умен, но не заумен, всенародно любим, но не вульгарен. Как истинный художник, он пришел в этот мир, чтобы бередить раны. Но как идеальный художник, он эти раны сам и залечивал. Это был Салтыков-Щедрин от кинематографа, только еще печальнее -- он воочию видел ту Россию, в которую превратилась так и не вылеченная Салтыковым-Щедриным страна. Она оказалась неоперабельной. «Жить бы мне в такой стране / Чтобы ей гордиться / Только мне в большом г…не / Довелось родиться» -- пусть перекрестится тот, кому эти строки кажутся непатриотичными. Большего патриота еще надо поискать. (Интерфакс «Горькая конфета Эльдара Рязанова» 30.11.2015)

Режиссер, благодаря эпитету великий, причисляется к кругу самых значимых людей нашего отечества и мира. Этот эпитет в текстах, посвященных Рязанову, встречается чуть ли не чаще других:

На самом деле говорить какие-то эпитеты в его адрес очень сложно. Слишком знакомая, любимая всеми была эта фигура, этот, в самом деле, без преувеличения, великий мастер. (ВВС, «Эльдар Рязанов -- последний классик советского кино» 30.11.2015)

Оценка роли персоны в искусстве. Это те заслуги творческой личности, на основании которых мы даем характеристику произведениям и личности героя. Как правило, оценка творческого пути и роли персоны в искусстве включает в себя: 1) установление ее роли в культурной жизни, 2) указание на положительные и отрицательные стороны человека, 3) демонстрацию оснований оценки.Дускаева Л. Р., Коняева. Ю. М. «Звездная персона» в арт-журналистике: стилистико-речевая репрезентация коммуникативного сценария // Филология и человек, №1. 2015. Эти признаки могут проявляться в тексте в зависимости от ситуации и цели его создания.

Тексты некрологов зачастую содержат в себе тональность грусти, глубокой печали о случившемся, ведь всегда уход талантливого человека -- это потеря не только для близких, но и для всех людей, знакомых с творчеством ушедшего. Приведем примеры:

Мало было в истории славного советского кинематографа мастеров, которые пользовались такой же поистине универсальной любовью всего народа -- от высоколобых и придирчивых эстетов до самых простых людей. Фильмы его разошлись на цитаты, он, без преувеличения можно сказать, выразил эпоху. (ВВС, «Эльдар Рязанов - последний классик советского кино» 30.11.2015)

Как правило, прошедшая форма глаголов характерна для некрологов и, безусловно, говорит о невосполнимости потери. А фразы о том, что фильмы Рязанова разошлись на цитаты и что он выразил эпоху, только подчеркивают значимость творческой личности для жизни народа. Кстати, именно «народным режиссером» Эльдар Александрович прослыл в Советском и постсоветском пространстве. Это наиболее часто встречающаяся в СМИ номинация Эльдара Александровича. Но и этот образ герой создает себе сам, говоря в одном из интервью: Я снимаю только то, что интересно обычным людям. Таким, как я сам. (АиФ №49 «Эпоха Эльдара» 2.12.2015)

Прилагательным обычным Рязанов отождествляет себя с простым народом, коим считала себя в то время практически вся страна. Вспоминая мастера, практически каждый автор упомянул об этом в своей публикации:

Рязанов делал кино для народа, и народом был действительно любим. Я уверен, что его кино, его фильмы останутся в памяти навечно. Это такой позитивный тон -- он сам был позитивный человек, фильмы его позитивные -- в этот трагический день, когда мы прощаемся с Эльдаром Рязановым. (ВВС, «Эльдар Рязанов -- последний классик советского кино» 30.11.2015)

В этом же отрывке автор подчеркивает свою оценку личности и творчества мэтра, используя тройной повтор прилагательного позитивный, противопоставляя ему оценочное прилагательное трагический, чтобы подчеркнуть боль утраты.

Зрители могут и порой должны знать режиссеров по их фильмам, реже -- знают по имени, еще реже -- в лицо. Прошлой ночью умер режиссер, которого в родном отечестве знала каждая собака, даже в глаза не видевшая «Кинопанораму». Эта «собака» звучит, может, и грубо для нежных ушей, но масштаб национальной потери обозначает верно. (Сеанс 30.11.2015)

В данном отрывке на первый план выходит значимость ушедшей личности на национальном уровне. Чувствуется некое раздражение автора от невосполнимости потери. Фразеологизм каждая собака отражает эмоциональный порыв автора, его боль, ведь он не подбирает слова, а говорит так, как чувствует. Антитеза грубо для нежных ушей подчеркивает резкость высказывания.

Великий утешитель и непревзойденный умелец смягчать сердца и нравы оставил страну своими заботами не вчера, но его уход -- это не только большое горе, но и в наших обстоятельствах недобрый знак. Хотелось бы нам всем только счастливых предсказаний, но с предсказаниями даже у него не заладилось. (Сеанс 30.11.2015)

Автор говорит, что уход из жизни режиссера для нашей страны не только большое горе, но и недобрый знак. Этими фразеологизмами он подчеркивает значимость труда кинематографиста и его неповторимость в современной России.

2.2 Посвящение «герою события»

Если же мы говорим о текстах сценария посвящение «герою события», то здесь преобладает также осведомительная интенция, оценка личности и вклада деятеля искусства, но используются глаголы настоящего и будущего времени, чтобы подчеркнуть момент происходящего события.

В данном разделе об осведомлении о биографических данных мы остановимся на примере их изложения. Для данного коммуникативного сценария характерна подача фактуальной информации в форме биографической справки. Например:

Эльдар Александрович Рязанов родился 18 ноября 1927 г. в Самаре. Вскоре семья Рязановых переехала в Москву. После окончания десятилетки, в годы Великой Отечественной войны пытался поступить в Одесское мореходное училище, но ответа на заявление не дождался. Рязанов стал студентом 1-го курса ВГИКа -- мастерская Козинцева. (ИА «Амител», «Незадолго до смерти Эльдар Рязанов написал прощальное стихотворение» 3.12. 2015)

Также в форме справки приводятся достижения и работы, созданные мастером:

Народный артист СССР (1984). Лауреат Государственной премии СССР (1977) и Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1979). (ИА «Амител», «Незадолго до смерти Эльдар Рязанов написал прощальное стихотворение» 3.12. 2015)

Рязанов снял около трех десятков картин, среди которых легендарные работы: «Карнавальная ночь», «Берегись автомобиля», «Ирония судьбы, или С легким паром», «Служебный роман», «Гараж» и другие. (ИА «Амител», «Незадолго до смерти Эльдар Рязанов написал прощальное стихотворение» 3.12. 2015)

Далее переходим к портретному описанию творческой личности. В текстах, посвященных герою события описание встречается не так часто, ведь это не центральная информация в такого рода материалах. Однако, приведем примеры:

Я ложился в специальную клинику, где не давали есть. Лечебное голодание и все такое. Знаете, когда я об этом говорю, у меня слезы на глаза наворачиваются, боюсь, заплачу, так что лучше не надо… (Собеседник, «Эльдар Рязанов готовится к смерти» 12.10.2010)

В вышеизложенном отрывке портрет героя рисуется его же словами. Эльдар Александрович предстает перед нами как ранимый, но сильный духом человек, ведь показать свою слабость для мужчины большой подвиг. Зачастую в текстах, посвященных Эльдару Рязанову мы встречаем цитаты режиссера, презентующие нам описание его личности:

Во время беседы я вдруг брякнул: «Вы знаете, в декабре этого года исполнится пятьдесят лет, как вышла моя картина «Карнавальная ночь». (Комсомольская правда, «Эльдар Рязанов: «Пришло время закругляться…» 24.02.2010)

Слово брякнул в данном эпизоде говорит нам о скромности режиссера, что также подтверждается и в следующей его цитате:

«А что если, -- размышлял я, холодея от внутреннего нахальства, -- мы замахнемся на ремейк?» (Комсомольская правда, «Эльдар Рязанов: «Пришло время закругляться…» 24.02.2010)

Еще одно описание личных качеств самим режиссером мы встречаем в тексте «Эльдар Рязанов: «Пришло время закругляться…»:

Конечно, опыт, знание и умение помогли мне снять этот фильм за три месяца. Но ошибается тот, кто решит, что это была «халтура». Этого я не позволял себе никогда в жизни. Во второй «Карнавальной ночи» у меня не было времени для пересъемок, и поэтому то, что я считал не совсем получившимся, я попросту выбрасывал из окончательного монтажа ленты. Я доволен этой своей картиной. (Комсомольская правда, «Эльдар Рязанов: «Пришло время закругляться…» 24.02.2010)

Здесь автор упоминает о своем опыте, знаниях и умениях, возводя их в ранг главных своих профессиональных качеств. Также режиссер говорит о себе как о человеке ответственном, не допускающем «халтуры» в работе, а словосочетание попросту выбрасывал говорит о его смелости и безжалостности к себе.

Портретное описание также встречается и в виде описания другими людьми, так, автор публикации пишет:

Режиссер прожил активную, интересную жизнь, но, к сожалению, на ее закате утратил бодрость духа. (Собеседник, «Эльдар Рязанов готовится к смерти» 12.10.2010)

Автор использует прилагательные активную и интересную, оценивая жизнь режиссера, но противопоставляет им внутреннее состояние героя (утратил бодрость духа), тем самым подчеркивая его усталость и потерю активности.

Главным посланием в данном коммуникативном сценарии является объяснение эстетической оценки этапов «звездного пути», то есть после анализа нижеследующего материала мы сможем ответить на вопрос: чем знаменателен данный человек?

Объяснение эстетической оценки этапов «звездного пути» как правило дает профессиональное сообщество героя, но встречаются и эпизоды, в которых герой сам оценивает свой профессионализм и вклад в искусство:

Ею мне удалось сдать (не в первый раз!) экзамен на профессионализм в очень трудном жанре. Было немало лестных отзывов не только в России, но и в США и в Израиле. Я сам к себе отношусь с большим подозрением. Все-таки возраст… (Комсомольская правда, «Эльдар Рязанов: «Пришло время закругляться…» 24.02.2010)

Слова Эльдара Рязанова о своих профессиональных успехах (удалось сдать экзамен на профессионализм, немало лестных отзывов) ничуть не выглядят вычурно, ведь предложение «Я сам к себе отношусь с большим подозрением» говорит нам об отсутствии самовлюбленности в характере режиссера.

Продолжая говорить о профессиональных успехах автор следующей публикации подчеркивает свое отношение к режиссеру фразой «безусловный режиссерский талант», делая акцент на том, что это по его мнению неоспоримый факт, так же как и его способность к писательству:

Кроме безусловного режиссерского таланта Эльдар Рязанов обладал и безусловным писательским даром. Всю свою жизнь он писал автобиографию под названием "Грустное лицо комедии", первые издания которой с подзаголовком "Неподведенные итоги" начали выходить еще в 80-е годы. (Российская газета, «Эльдар Рязанов хотел снять Мастера и Маргариту» 30.11.2015)

Еще один пример оценки таланта мэтра:

В рязановских картинах есть про что играть, а темы такие злободневные, будто сняты сегодня. Его фильмы отстаиваются, как дорогие вина. (Комсомольская правда, «Эльдар Рязанов: «Под видом гусарского водевиля я снял фильм про КГБ» 9.12.2010)

Данная оценка не совсем ясна, ведь фильмы Эльдара Рязанова были актуальны всегда: с первого дня проката и по сей день. Безусловно, есть фильмы, не ставшие особо популярными, они лежат на полке и как ни грустно признавать, вероятнее всего, уже канули в лету.

Последней категорией анализа является оценка роли персоны в искусстве. В данной категории оценку творчеству дает аудитория.

В следующем примере голосом аудитории выступают депутаты, предложившие увековечить талант мэтра:

По мнению парламентариев, положительный образ и добрая, деполитизированная энергетика Рязанова, «оставившего след в истории, в отличие от наследившего в ней революционера-террориста Войкова», станет «абсолютно приемлемой альтернативой» нынешним спорным названиям метро, улицы и строящегося транспортно-пересадочного узла.

Рязанов, как отмечают депутаты, внес «огромный вклад в формирование позитивного мировосприятия как минимум у двух поколений, подарил обществу немало творческих шедевров». (ИА РИА Новости, «В ГД предложили переименовать "Войковскую" в честь Эльдара Рязанова» 30.11.2015)

Фразы оставившего след в истории, внес огромный вклад, подарил обществу немало творческих шедевров оценивают труд режиссера, а апогеем народного признания авторы считают переименование станции метро именем мэтра.

Еще один исследуемый нами текст посвящен установке памятника Юрию Деточкину -- главному персонажу комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля»:

Памятник Ю. Деточкину -- это, прежде всего, свидетельство всенародной любви к творчеству Эльдара Александровича, признание его режиссерского и человеческого таланта. (РБК, «Свободу Юрию Деточкину: открылся памятник советскому Робин Гуду» 09.11.2012)

В данном отрывке явно видна народная оценка творчества кинематографиста. Она выражается такими словосочетаниями как «всенародная любовь», «признание таланта».

2.3 Юбилейное посвящение

Существует и еще один вид коммуникативного сценария -- юбилейное посвящение. В нем красной нитью тянется тема глубокого уважения к труду юбиляра, к его личности. Как правило, повествование строится в настоящем времени, что подчеркивает важность происходящего в данный момент события.

Осведомление о биографических данных в исследуемом нами коммуникативном сценарии не имеет принципиальных отличий от других. Поэтому мы также не будем подробно останавливаться на этом пункте, но все же приведем пример:

Некоторые друзья Эльдара Рязанова уверены, что на режиссёра и его творчество во многом повлияли его жёны. Первая -- Зоя Фомина -- училась вместе с будущим мэтром во ВГИКе. Зоя и Эльдар сняли вместе ленту «Они учатся в Москве» и защитили по ней диплом на «отлично». Спустя много лет их союз распался -- Рязанов встретил редактора Нину Скуйбину (в 1994 г. Нина Скуйбина скончалась от рака). Последней женой режиссёра стала киноредактор Эмма Абайдуллина. (АиФ, «Многоликий Эльдар Рязанов. Друзья и коллеги - о мэтре отечественного кино» 18.11.2012)

В данном отрывке подача биографических данных осуществляется в форме повествования. Глаголы прошедшего времени совершенного вида (повлияли, сняли, училась, защитили, распался, встретил, стала) указывают на завершенность действия и позволяют проследить хронологию событий семейной жизни режиссера.

Сразу перейдем к портретному описанию персоны в текстах, посвященных юбилею.

Репрезентация образа Эльдара Александровича часто содержит противоречивую оценку:

Бывали моменты, он рычал и как тигр бросался. Он непростой человек. Но со мной всегда был деликатен. (АиФ, «Многоликий Эльдар Рязанов. Друзья и коллеги -- о мэтре отечественного кино» 18.11.2012)

Эльдар Александрович -- человек чудесный, хотя и не ангел, -- поделилась с «АиФ» Татьяна Догилева. (Там же)

Оценочная лексика (деликатен, чудесный, не ангел) и сравнения (рычал как тигр, чудесный, хотя и не ангел) снова подтверждают нашу мысль о многогранности личности великого режиссера. Но, конечно, все эти средства выразительности направлены лишь на то, чтобы подчеркнуть положительные стороны героя публикации.

Помимо этого, в разных текстах неоднократно упоминается, что Эльдар Александрович не был человеком слова, был довольно легкомысленным и жил «в своем мире»:

Ему ни в чем нельзя верить. Олег Басилашвили даже брал с Рязанова расписку, что тот будет его снимать в каждом новом фильме. Расписку Рязанов дал, но снимать не стал. Чтобы проверить надежность мастера, я задал вопрос, намеренно взяв его с потолка: «Как вы снимались в "Девяти днях одного года"?» Это для меня звучало типа «Как вы побывали на Марсе?». Рязанов глазом не моргнул: «А знаете, ведь Ромм предлагал мне роль, которую потом сыграл Смоктуновский? Да, да! Дали почитать сценарий, он мне не понравился, о чем я и сказал Ромму: мне это не очень нравится, но готов попробовать. Вот съезжу во Францию в турпоездку, и -- с удовольствием. Это было легкомысленно: пока я ездил, Ромм нашел Смоктуновского». Здесь весь Рязанов. Я и теперь не уверен, это розыгрыш или правда. (Российская газета, «Судьба и удача - иронии и зигзаги одной творческой жизни» 16.11.2012)

«Картину о крушении страны, о боли и нищете, снятую на подлинной свалке в грязи и холоде, на Западе посчитали фантазией! Я очень смеялся», -- комментировал Рязанов. А чего смеяться, если даже сказанную режиссером правду принимали за его фантазию! Взяв у него множество интервью, я сам уже не понимаю, чему в них верить. А он все улыбается: «Привет, дуралеи!». (Российская газета, «Судьба и удача -- иронии и зигзаги одной творческой жизни» 16.11.2012)

Данные отрывки из публикаций, посвященных 85 юбилею Эльдара Рязанова раскрывают нам личность творца как комика не по призванию, а по жизни. Он не готов был расставаться со сказкой и вымыслом до самой старости, словно дитя. И лексемы розыгрыш, фантазия, правда снова указывают на роль комического в жизни и творчестве героя.

Противоречивый, деликатный сказочник -- таким предстает перед нами Эльдар Рязанов после анализа материалов, посвященных его юбилею.

Далее перейдем к объяснению эстетической оценки этапов «звездного пути» мэтра. О его таланте и творческих успехах рассуждают коллеги:

Но талант Рязанова настолько огромен, что от него можно вытерпеть какие-то неприятности. Хотя по большей части он нежен, вежлив, интеллектуален и пытается создать на площадке атмосферу всеобщего обожания. (АиФ, «Многоликий Эльдар Рязанов. Друзья и коллеги - о мэтре отечественного кино» 18.11.2012)

Можно сказать, что автор цитаты с глубоким уважением относится к таланту Эльдара Рязанова, оценивая его кратким, но емким прилагательным огромен, а наречие настолько указывает на его неописуемый масштаб. Также автор цитаты описывает Рязанова с профессиональной точки зрения, используя для этого ряд кратких оценочных прилагательных нежен, вежлив, интеллектуален. Для того, чтобы выразить присутствие великого режиссера в жизни и душе автора, он использует настоящее время глагольных форм.

В следующем тексте оценивается профессиональная личность режиссера:

Ему легко говорить: он мастер построения фабулы и диалога, он собирает лучших соавторов и актерские команды, он посылал героя в пасть тигру, а группу героев - в звездное небо над головой, он делал из красавиц мымр и наоборот, он снял классические музыкальные фильмы, открыл кучу талантов, умеет увлекательно писать, а под разящий обух его сарказма лучше не попадать. Он присвоил все мыслимые дарования и с этого Монблана теперь критикует. (Российская газета, «Судьба и удача - иронии и зигзаги одной творческой жизни» 16.11.2012)

Глаголы прошедшего времени совершенного вида делают акцент на событиях жизни режиссера, которые позволяют автору передать профессионализм Эльдара Александровича. В то время как глаголы настоящего времени призваны показать результаты этих профессиональных достижений.

В нижеприведенном отрывке публикации основанием для оценки выступает разнообразие профессий Эльдара Рязанова, которые сопоставляются с огромным перечнем его заслуг, что говорит о его вкладе в отечественный кинематограф. Перечисление профессий также указывает на многогранность личности и таланта Эльдара Александровича:

Великий режиссер, актер, сценарист и педагог -- с перечнем его профессий по величине может сравниться только список его же наград. (Первый канал, «85 лет исполняется Эльдару Рязанову» 18.11.2012)

Коллега Эльдара Рязанова в своем послании сетует на стойкость мастера:

Если бы он умел чаще нагибать голову, кланяться, его бы жизнь сложилась более благополучно, чем вот так, как сейчас! (Первый канал, «85 лет исполняется Эльдару Рязанову» 18.11.2012)

Но, учитывая специфику сценария, мы понимаем, что эту его черту характера она выделяет и ставит особняком в жизни мэтра, не создавая при этом негативного контекста.

Наконец, перейдем к оценке роли персоны в искусстве.

В нижеприведенном примере в роли голоса государства выступает губернатор Самарской области, который вручает Рязанову почетный знак. Это действие само по себе свидетельствует о почете и признании труда мастера, но губернатор подтверждает это еще и словами:

Губернатор Самарской области Николай Меркушкин, вручая юбиляру еще одну награду -- почетный знак «За труды во благо земли Самарской» -- отметил, что город должен гордиться тем, что дал миру такого выдающегося человека. (Российская Газета, «Рязанов стал почетным гражданином Самары» 10.11.2012)

Выражение должен гордиться побуждает к действию и, соответственно, имеет побудительную интенцию. Слово выдающегося оценивает талант режиссера, а указательное местоимение такого подчеркивает его значимость для культуры и искусства.

Народная оценка выражается ниже, посредством прилагательного культовых, а почтение творчества режиссера выражается во фразе заставляют людей одинаково смеяться, плакать, и размышлять, говоря о многочисленных фильмах, ставших классикой отечественного кинематографа, в первую очередь, благодаря одобрению публики:

Но для миллионов зрителей Рязанов, в первую очередь, создатель культовых фильмов «Карнавальная ночь», «Гусарская баллада», «Берегись автомобиля», «Вокзал для двоих». Почти три десятка лент, которые даже спустя десятилетия, заставляют людей самых разных поколений и взглядов одинаково смеяться, плакать, и размышлять. (Первый канал, «85 лет исполняется Эльдару Рязанову» 18.11.2012)

Резюмируя вышеизложенный анализ, можно говорить о том, что СМИ представляют нам несколько образов Эльдара Александровича: как великого режиссера, народного режиссера, кинематографиста, патриота, семьянина, фантазера, юмориста и т.д. Все эти образы помогают нам раскрыть личность Рязанова и рисуют в глазах читателей единый образ многогранной творческой натуры. Конечно, следует упомянуть о стилистико-речевых способах репрезентации творческой личности в общественно-политических изданиях. Лидирующие позиции занимают оценочная лексика, а также сравнения и антитеза. Кроме того, следует отметить, что образы медиаперсоны в изученных нами материалах строятся в большинстве своем за счет речевой деятельности Эльдара Рязанова, которая приводится в текстах в виде цитат и говорит о том, что автор публикации полностью согласен с транслируемым образом, помещая высказывания в свою работу.

Заключение

Создание образа культурной медиасреды не представляется возможным без анализа непосредственных участников коммуникации. Таким образом, творческая личность, будь то музыкант, художник, актер, режиссер является непосредственным звеном в выстраивании картины мира культуры и искусства.

Способы речевой репрезентации личности в журналистских текстах зависят от многих параметров: типа издания, его концепции, задачи редактора, авторской интенции и т.д. Но, так или иначе, учитывая все эти признаки, смело можно сказать о том, что выбор варианта речевой репрезентации персоны в медиа зависит от автора публикации. Основой для анализа в данной выпускной квалификационной работе послужил жанр речевого портрета в журналистском дискурсе. Конечно, одним из основных параметров отбора средств передачи образа личности является событие, в честь которого создается материал. В нашем исследовании мы различаем три коммуникативных сценария: некролог, посвящение «герою» события, юбилейное посвящение. Основные интенции данных сценариев включают в себя: 1) осведомление о биографических данных, 2) портретное описание персоны, 3) объяснение эстетической оценки этапов «звездного» пути, 4) социальную оценку роли персоны в искусстве, опираясь на которые мы анализировали публицистические публикации общественно-политических СМИ универсальной направленности.

Основное внимание в нашем исследовании было уделено способам оценивания личности и её творчества. Так, можно утверждать, что оценка в журналистских текстах тяготеет скорее к эмотивности, чем к аналитике, передает авторское отношение, зачастую опуская момент аргументации. Наиболее часто используемыми приемами выражения эстетической оценки можно назвать такие средства выразительности как оценочная лексика, эпитеты, сравнения, антитеза. Благодаря этим ключевым средствам в медиатекстах создается образ творческой личности.

Мы проанализировали репрезентацию советского и российского режиссера Эльдара Рязанова. Выбор был обусловлен событиями, происходившими в жизни творца в изучаемый нами период. Они дали нам возможность проанализировать интенциональность текстов, способы речевой репрезентации режиссера.

В соответствии с принятой классификацией мы выделили несколько медиаобразов кинематографиста, транслируемых СМИ: великий режиссер, народный режиссер, кинематографист, поэт, гражданин, патриот, семьянин, фантазер, юморист.

Особенностью репрезентации Эльдара Рязанова является тот факт, что все образы созданы не авторами публикаций, а самим мастером кино. В каждом коммуникативном сценарии присутствуют цитаты режиссера о себе и своем творчестве. Таким образом, автор, используя прямые цитаты героя в публикации, соглашается с ним и его оценкой. Также, учитывая тот факт, что в категории «социальной оценки роли персоны в искусстве» мы видим медиаобразы, транслируемые и, соответственно, считываемые обществом, мы приходим к выводу, что публика соглашается с образами, созданными Эльдаром Рязановым.

Еще одной, выделенной нами особенностью, является отсутствие в текстах внешних характеристик героя, эту роль выполняют фотографии, прикрепленные к публикации. Его портретное описание строится исключительно за счет репрезентации речевой составляющей, а также через описание действий и черт характера. Это свидетельствует о том, что внешность для данного деятеля искусства не играет ключевой роли в его репрезентации, а центральная роль отводится таланту.

СМИ универсальной направленности зачастую оперируют штамповыми конструкциями, так как направлены в первую очередь на информирование о событии. Каждый проанализированный текст включает в себя все типы интенций, что говорит о некой композиционной стандартизированности текстов данных изданий.

Исследование помогло нам выявить стилистико-речевые особенности репрезентации режиссера. Лидирующие позиции занимают: оценочная лексика, а так же сравнения и антитеза. Данные средства помогают авторам публикаций выстроить более объемный образ режиссера, более полно передать личностное отношение к герою и событиям, которые с ним происходят.

Также мы можем сказать, что осведомительная интенция является ведущей для проанализированных текстов.

Подводя итоги исследования, можно утверждать, что антропологическая проблематика в медиалингвистике остается не изученной до конца. Но жанры публицистики в СМИ остаются востребованными для аудитории, так как помимо фактуальной информации предоставляют еще и оценочную, что представляет для читателя больший интерес.

Проанализированные тексты, посвященные Эльдару Рязанову помогли нам собрать целостный образ деятеля культуры, многогранной личности. Кинематографист предстает перед нами с разных ракурсов: как великий, талантливый, народный режиссер, артист и сценарист, посвятивший свою жизнь кино и творчеству и оцененный по достоинству не только профессиональным сообществом, но и народом. К своему успеху Эльдар Александрович пришел не только благодаря таланту, немаловажную роль в его становлении как творца сыграла семья. А его тяга создавать прекрасное, несмотря на возраст, болезни и плохое самочувствие, говорит нам о том, что это истинная творческая личность не по профессии, а по призванию.

Список литературы

1. Апресян Ю.Д. Образ человека по данным языка: попытка системного описания // Вопросы языкознания. 1995. № 1. С. 37-62.

2. Арутюнова Н. Д. Язык и мир человека. М.,1998. С. 324-326

3. Барахов В. С. Искусство литературного портрета. М., 1976.

4. Бахтин, М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М. Собр. соч. - М.: Русские словари, 1996. - Т.5: Работы 1940-1960 гг. URL: http://philologos.narod.ru/bakhtin/bakh_genre.htm

5. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М., 1979. С. 252

6. Бахтин М. М. Автор и герои? в эстетическои? деятельности. Проблема отношения автора к герою. // Бахтин М. М. Эстетика словесного

творчества. М., 1979.

7. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран: Учеб. пособие / Вартанова Е.Л. - М.: Аспект Пресс, 2003. - 335 с.

8. Варустин Л. Э. Человеческий фактор в публицистике. Современные способы познания и отображения: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. д-ра филол. наук. М., 1987.

9. Васильева В. В. Внешность человека в текстах СМИ // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 9. Вып. 2. 2012. С. 1

10. Волкова А.А. Проблема понимания и пути ее решения в рамках медиакоммуникации // Медиалингвистика. Вып. 4. Профессиональная речевая коммуникация в массмедиа: сб. статей / Под ред. Л. Р. Дускаевой. СПб., 2015. С. 159.

11. Добросклонская Т.Г. Язык средств массовой информации: учебное пособие. - М.: КДУ, 2009.

12. Дускаева Л. Р. Диалогическая природа газетных речевых жанров. СПб., 2012.

13. Дускаева, Л.Р. Композиционно-стилистическая вариативность публицистической статьи: о соотношении литературных и речевых жанров в журналистском дискурсе // Медиалингвистика, международный научный журнал № 1(6). 2015. URL: http://medialing.spbu.ru/upload/files/file_1423081001_2905.pdf

14. Дускаева Л. Р. Выражение эстетической оценочности в газетном дискурсе // Медиалингвистика, международный научный журнал « 1(1). 2011. URL: http://mediascope.ru/node/720

15. Дунас Д. В. Бинарная оппозиция «душа-тело» и антропологическая дифференциация СМИ // Медиалингвистика, международный научный журнал № 4. 2010. URL:. http://mediascope.ru/node/695

16. Журналистика сферы досуга: учеб. пособие / под общ. ред. Л.Р. Дускаевой, Н. С. Цветовой. -- СПб.: Высш. Школа журн. и мас. коммуникаций,2012.

17. Ким М. Жанры современной журналистики. / - Ким М. - СПб., 2004

18. Кожина М. Н. Cмысловая структура текста в аспекте стилистики научного текста // Очерки истории научного стиля русского литературного языка XVIII-ХХ вв. Стилистика научного текста (общие параметры). Пермь, 1996. Т. II. Часть 1.

19. Колесниченко А.В. Практическая журналистика. Учебное пособие. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 2008.

20. Коньков В. И. Человек в мире предметнои? семантики // Медиалингвистика, международныи? научныи? журнал, URL: http://medialing.spbu.ru/upload/files/file_1394713559_8563.pdf

21. Коньков В. И. Литературный портрет как речевая система // Медиалингвистика, международныи? научныи? журнал, 2000. URL: http://medialing.spbu.ru/upload/files/file_1394713797..

22. Коньков В. И. Литературный портрет как художественный образ // Медиалингвистика, международныи? научныи? журнал, 2002. URL: http://medialing.spbu.ru/upload/files/file_1394713766..

23. Коняева, Ю.М. Творческая личность в арт-медиадискурсе // Culture. URL: http://cultcenter.net/journals/index.php/culture/article/view/180,

24. Корконосенко, С.Г. Основы журналистики: учеб. пособие / С.Г. Корконосенко. - М.: Аспект Пресс, 2006. - С. 287.

25. Крылова О. А. Лингвистическая стилистика. Кн.1 - М.: Высшая школа, 2006. URL: https://www.hse.ru/pubs/share/direct/document/56030837

26. Лазутина, Г.В. Основы творческой деятельности журналиста / Г.В. Лазутина. - М.: Аспект Пресс, 2004.

27. Лотман Ю. М. Биография - живое лицо // Новый мир. 1985. №2.

28. Лихачев Д. С. Человек в литературе Древней Руси. М., 1970.

29. Основы творческой деятельности журналиста / Ред.-сост. С.Г. Корконосенко. - СПб.:, Знание. СПбИВЭСЭП, 2000. - 272 с. (Глава

Л.Е. Крои?чик. Система журналистских жанров).

30. Осетрова Е. В. Языковой имидж: структура и содержание // Онтогенез речи: мультидисциплинарные исследования. 2012. № 1.

31. Павлова Н.Д. Коммуникативная функция речи: интенциональная и интерактивная составляющие: дис. … д-ра психол. наук. - М., 2000

32. Потсар А. Н. Речевая структура персонажа в массовом тексте: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. СПб, 2006.

33. Салимовский В. А. 2002. Жанры речи в функционально-стилистическом освещении. Изд-во Перм. ун- та: Пермь. 236 с.

34. Салимовский В. А. Жанры речи как функционально-стилистический феномен // Культурно-речевая ситуация в современной России. Екатеринбург, 2000.

35. Словарь литературоведческих терминов. - М., 1974. С. 275

36. Соловьев В.И., Рябинина Н.З. Редакторская подготовка периодических издании?: Учебное пособие. - М.: Изд-во МГАП "Мир книги", 1993.

37. Соловьев Г. Е. Личность, биография, судьба (методики биографического исследования личности). Ижевск, 2002.

38. Солганик Г.Я. Автор как стилеобразующая категория публицистического текста // Вестник МГУ. Серия 10. Журалистика. №3 - С. 75

39. Солганик Г. Я., Вакуров В. Н., Кохтев Н. Н. Стилистика газетных жанров. Учебное пособие. - Издательство МГУ Москва, 1981.

40. Стилистическии? энциклопедическии? словарь русского языка п./ред. М.Н. Кожинои?. - М., 2003. С. 350

41. Стюфляева М. И. Человек в публицистике: Методы и приемы изображения и исследования. Воронеж, 1989.

42. Тертычный, А.А. Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М.: Аспект Пресс, 2006. - 319 с.

43. Черных А. Мир современных медиа. - М.: Издательский дом «Территория будущего», 2007. - 312 с.

44. Шестакова Э. Г. Культурные коды телесности в текстах СМИ // Средства массовой информации в современном мире. Петербургские чтения. Тезисы научно-практической конференции. СПб, 2004. С. 377-380.

45. Энциклопедия по философии. URL: http://www.psylib.org.ua/books/gritz01/chelovek.htm Режим доступа: открытый.

Список эмпирической базы исследования

1. АиФ №49 «Эпоха Эльдара» 2.12.2015 Ольга Шаблинская

2. АиФ, Многоликий Эльдар Рязанов. «Друзья и коллеги - о мэтре отечественного кино» 18.11.2012 // http://www.aif.ru/culture/person/mnogolikiy_eldar_ryazanov_druzya_i_kollegi_-_o_metre_otechestvennogo_kino#

3. АиФ, ««Берегись автомобиля»: от роли Деточкина все отказались» 04.08.2012 // http://www.aif.ru/culture/showbiz/35077

4. АиФ, ««Очень скучное кино!» «Карнавальную ночь» хотели забыть, как страшный сон» 28.12.2011 // http://www.aif.ru/culture/movie/ochen_skuchnoe_kino_karnavalnuyu_noch_hoteli_zabyt_kak_strashnyy_son

5. АиФ, «Романс на 30 лет. Как Эльдар Рязанов чуть Андрея Мягкова не утопил» 14.12.2014 // http://www.aif.ru/culture/movie/romans_na_30_let_kak_eldar_ryazanov_chut_andreya_myagkova_ne_utopil

6. Афиша, «Дорогой Эльдар Александрович» 30.11.2015 // https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/cinema/dorogoy-eldar-aleksandrovich/

7. ВВС «Эльдар Рязанов - последний классик советского кино» 30.11.2015

8. Вести.ru, «Эльдар Рязанов представил "Грустное лицо комедии"» 16.03.2010 // http://www.vesti.ru/doc.html?id=347424

9. http://www.bbc.com/russian/russia/2015/11/151130_5floor_ryazanov_legacy

10. Газета.ru, «Музы просят мира и конгресса» 14.03.2014 // http://www.gazeta.ru/culture/2014/03/14/a_5950121.shtml

11. Dp.ru, Режиссер Эльдар Рязанов сегодня отмечает 85-й день рождения 18.11.2012 // http://www.dp.ru/a/2012/11/18/Rezhisser_JEldar_Rjazanov_s/

12. ИА «Амител», «Незадолго до смерти Эльдар Рязанов написал прощальное стихотворение» 3.12. 2015 // http://www.amic.ru/news/317755/

13. ИА РИА Новости, «В ГД предложили переименовать "Войковскую" в честь Эльдара Рязанова» 30.11.2015 // http://ria.ru/moscow/20151130/1332816578.html

14. ИА РИА новости, Маленькие роли большого режиссера Эльдара Рязанова 18.11.2012 // http://ria.ru/tv_culture/20121118/906689320.html

15. Интерфакс «Горькая конфета Эльдара Рязанова» 30.11.2015 // http://www.interfax.ru/culture/482309

16. Коммерсант.ru, «Режиссер красных дней календаря» 30.11.2015 // http://www.kommersant.ru/doc/2865757

17. Комсомольская правда, «Эльдар Рязанов: «Пришло время закругляться…» 24.02.2010 // http://kp.ua/culture/216518-eldar-riazanov-pryshlo-vremia-zakruhliatsia

18. Комсомольская правда, «Эльдар Рязанов: «Под видом гусарского водевиля я снял фильм про КГБ» 9.12.2010 // http://www.kp.ru/daily/24605.3/775197/

19. Комсомольская правда, «Перед уходом Эльдар Рязанов пересмотрел свои фильмы» 30.11.2015 // http://www.kp.ru/daily/26464.5/3334811/

20. Комсомольская правда, «Рязанов наполнил особой теплотой все, что в XX веке заставляло трепетать русское сердце» 30.11.2015 // http://www.kp.ru/daily/26464.5/3334354/

21. Комсомольская правда, «Рязанов был человек-вулкан» 30.11.2015 // http://www.kp.ru/daily/26464.5/3334481/

22. Комсомольская правла, «"Рожденный быть режиссером": близкие и коллеги вспоминают Эльдара Рязанов» 30.11.2015 // http://www.kp.ru/daily/26464.5/3334378/

23. Комсомольская правда, «Рязанов создал лучший комический портрет советского европейского человека» 30.11.2015 // http://www.kp.ru/daily/26464.5/3334572/

24. Lenta.ru, «Рязанов назвал идиотизмом цензуру его «Гаража» на ТВЦ» 13.04.2014 // https://lenta.ru/news/2014/04/13/cenzura/

25. Lenta.ru, «Служебный римейк» 8.04.2010 // https://lenta.ru/articles/2010/04/08/roman/

26. Московский комсомолец, ««Он любил людей». Об Эльдаре Рязанове вспоминают известные актеры» 7.12.2015 // http://www.mk.ru/culture/2015/12/07/on-lyubil-lyudey-ob-eldare-ryazanove-vspominayut-izvestnye-aktery.html

27. Московский комсомолец, «Евгений Евтушенко на смерть Эльдара Рязанова» 1.12.2015 // http://www.mk.ru/culture/2015/12/01/evgeniy-evtushenko-na-smert-eldara-ryazanova.html

28. Первый канал, «85 лет исполняется Эльдару Рязанову» 18.11.2012 // http://www.1tv.ru/news/culture/220112

29. РБК, «Свободу Юрию Деточкину: открылся памятник советскому Робин Гуду» 09.11.2012 // http://www.rbc.ru/society/09/11/2012/824318.shtml

30. Российская газета, «Судьба и удача - иронии и зигзаги одной творческой жизни» 16.11.2012 // http://rg.ru/2012/11/16/ryazanov85-site.html

31. Российская Газета, «Рязанов стал почетным гражданином Самары» 10.11.2012 // http://rg.ru/2012/11/09/reg-pfo/nagrada.html

32. Российская газета, «Эльдар Рязанов хотел снять Мастера и Маргариту» 30.11.2015 // http://rg.ru/2015/11/30/avtobio-site.html

33. Российская газета, «Карнавальная ночь» 28.12.2015 // http://rg.ru/2015/12/29/radzihovskij.html

34. Российская газета, «Спасибо вам и сердцем, и рукой...» 05.02.2015 // http://rg.ru/2015/02/05/stihi.html

35. RT на русском, «На 89-м году ушёл из жизни Эльдар Рязанов» 30.11.2015 // https://russian.rt.com/article/131678

36. RT на русском, «Россия скорбит в связи с кончиной режиссёра Эльдара Рязанова» 30.11.2015 // https://russian.rt.com/article/133680

37. Сеанс «Умер Эльдар Рязанов» 30.11.2015 // http://seance.ru/blog/umer-eldar-ryazanov/

38. Собеседник, «Эльдар Рязанов готовится к смерти» 12.10.2010 // http://sobesednik.ru/print/interview/tz-8-10-ryazanov

39. Труд.ru, «Я - человек невеликих способностей…» 30.11.2015 // http://www.trud.ru/article/30-11-2015/1331617_ja__chelovek_nevelikix_sposobnostej_umer_eldar_rjazanov.html

40. Фонтанка, «Эльдар Рязанов: «Найду деньги - буду снимать» 15.05.2010 // http://www.fontanka.ru/2010/05/15/028/

Размещено на Allbest.ru

...